En este volumen, dedicado a las técnicas del metal, se explican las bases de algunas técnicas que constituyen verdaderos oficios, como el esmalte, el cincelado o el engastado de gemas. También se muestran técnicas actuales, como la aplicación de imágenes sobre metal o la aplicación de pinturas como forma de acabado superficial. En la última parte del libro, se ofrecen ejemplos, en forma de paso a paso, de cómo llevar a la práctica algunos de los procesos explicados en los primeros capítulos.
Otros títulos: • TÉCNICAS BÁSICAS • COLOR, TEXTURAS Y ACABADOS Mokume Gane, Kum Boo, granulación, pátinas ISBN 978-84-342-3382-9
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• MODELADO Y FUNDICIÓN Microfusión y procesos alternativos
TÉCNICAS DEL METAL Esmalte, cincelado, engastado y monturas
AU LA CA RL DE ES CO JO DIN A YE RÍA
A
ula de joyería es una colección práctica y didáctica en la que se muestran, de forma pormenorizada y muy visual, los procesos y las técnicas que más se utilizan en joyería. El contenido, riguroso y actual, se acompaña de un gran número de imágenes y dibujos que ayudan a clarificar cada uno de los procesos que se desarrollan.
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TÉCNICAS DEL METAL
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Proyecto y realización Parramón Ediciones, S.A. Dirección editorial María Fernanda Canal Editor Mª Carmen Ramos Textos Carles Codina i Armengol Diseño de la colección Carles Bonet Fotografías Nos & Soto Dibujos infográficos Farrés il·lustració editorial Maquetación Estudi Guasch, S.L. Dirección de producción Rafael Marfil Producción Manel Sánchez Preimpresión Pacmer, S.A.
Primera edición: septiembre de 2011 © 2011 Parramón Ediciones, S.A. Derechos exclusivos de edición para todo el mundo. Roselló i Porcel, 21, 9ª planta 08016 Barcelona (España) Empresa del Grupo Norma de América Latina www.parramon.com ISBN: 978-84-342-3382-9 Prohibida la reproducción total o parcial de esta obra mediante cualquier recurso o procedimiento, comprendidos la impresión, la reprografía, el microfilm, el tratamiento informático o cualquier otro sistema, sin permiso escrito de la editorial.
Nicolás Estrada. Colgante en plata y tagua, 2009.
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Sumario El color sobre metal Esmalte al fuego El nielo Cuentas de vidrio
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Técnicas tradicionales Repujado y cincelado Engastado
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Técnicas actuales Transferencia de imágenes Pintura pulverizada
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La práctica Pieza con tagua, por Nicolás Estrada Colgante de oro con turmalina, por Joan Aviñó Broches con pintura de alta resistencia, por Carles Codina
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El nielo o nielado
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Aplicación del nielo El nielo se puede limpiar con un poco de agua con amoníaco y acto seguido mezclarlo en agua destilada hasta conseguir una masa homogénea; al ser metal y pesar, se deposita en el fondo del recipiente. Tras retirarlo, es necesario eliminar parte de la humedad con un paño de cocina y aplicarlo en gran cantidad sobre la superficie limpia y exenta de grasa del metal.
1/ Una vez pulverizado y limpio el nielo, se mezcla con agua destilada. Si se desea, se le pueden añadir unas gotas de líquido de soldar muy diluido.
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2/ Se mezcla el nielo enérgicamente hasta conseguir una masa espesa. Se deja evaporar un poco el agua o se absorbe con un papel de cocina hasta que presenta la densidad deseada.
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3/ Seguidamente, se guarda en pequeños frascos cerrados y se humedece de nuevo en agua cada vez que se seque.
4/ El nielo suele aplicarse con el fin de rellenar líneas profundas de grabado o bien, como en este caso, para rellenar un calado realizado en una plancha de 0,05 mm a la que previamente se ha soldado una fina lámina de plata en la parte inferior. 5/ Se cargan las celdas abundantemente con la masa de nielo humedecido y se deja secar hasta que se elimine por completo la humedad. Si no se procede de este modo, al calentar el nielo hervirá y se moverá de su ubicación. 5
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6/ Se aplica calor por la parte inferior de la placa para calentar la superficie de aplicación y asegurar su penetración. El nielo empezará a fundirse y a penetrar en el interior de las celdas hasta cubrirlas por completo. 7/ Una vez enfriado se corta la superficie del nielo con una lima vieja y, seguidamente, con esmeril hasta rectificar por completo la superficie de nielo y plata.
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8/ Una vez esmeriladas las superficies, el nielo debe rellenar por completo las celdas.
Carles Codina. Colgante de plata con aplicación de nielo, 2010.
EL COLOR SOBRE METAL
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Engastado El montaje de las gemas en el metal se considera una especialidad de la joyería, ya que las gemas constituyen un elemento esencial de este oficio. Actualmente, se realizan encastados muy precisos utilizando el microscopio, así como diversos sistemas que incluyen una tecnología sofisticada. En la práctica, es importante que el artesano entienda cómo se ejecuta el engastado básico de una gema en su montura a fin de realizar correctamente las monturas para las gemas, al tiempo que resulta práctico ejecutar los engastados más básicos de un taller y, a partir de aquí, construir nuevas y originales monturas.
Codinaorfebres. Montura prototipada y fundida en oro para ajustar una aguamarina en su interior.
Walter Chen. Broche realizado en seda natural teñida con azafrán y fijada con resina acrílica, oro, rubí, acero inoxidable y plata.
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1/ Una vez enfriada la pez, se parte en pedazos que se calientan ligeramente con un mechero de alcohol para evitar que se queme la pasta.
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2/ De este modo, se va derritiendo la pez sobre el fuste de madera, hasta conseguir un grueso que sea suficiente para fijar la base de la montura.
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Soportes Antes de empezar a trabajar, es esencial fijar la montura de metal en un soporte rígido. Existe una gran diversidad de soportes donde fijar una pieza, pero los engastadores acostumbran a fijar la montura con una mezcla a partes iguales de goma laca, almagre y colofonia denominada “pez para engastado” (que es más seca y menos elástica que la de cincelado). Para preparar la pez, se funden lentamente estos tres ingredientes y, tras conseguir una masa uniforme, se vierte sobre una lámina de acero algo humedecida. Se deja enfriar y luego se rompe en pequeños pedazos y se recalienta de nuevo hasta lograr una masa homogénea que permita fijar la pieza. 3/ Con mucho cuidado, se fija la montura en la parte superior del fuste y se introduce éste en agua fría para enfriar la pez.
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Buriles Los buriles son herramientas de corte con diversos perfiles realizadas en acero templado muy duro. Convenientemente preparadas, permiten hacer cualquier ajuste en el metal de modo que ayude a asentar la gema en el interior de la montura. También es posible realizar decoraciones en el metal y en trabajos de precisión sobre el metal mediante corte.
1/ Se comercializan buriles de diversos perfiles y durezas. Para trabajar, primero hay que acoplar un mango de madera adecuado al cuerpo del buril.
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2/ En una amoladora, se obtiene una punta en el lado inverso, de modo que pueda ser introducido y fijado con facilidad en el interior del mango de madera. En ocasiones, es preferible cortar el buril de un golpe seco para conseguir una medida más reducida en la herramienta.
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3/ Tras colocar el mango, se corta la forma y el plano del buril, procurando mojar a menudo en agua el extremo del mismo para evitar que se sobrecaliente la punta, ya que si ésta se recuece el buril no cortará. 4/ Se elimina metal de la punta y se da un plano inclinado de unos 45° a la cara principal del buril.
Perfiles de buril habituales: en forma de uña, plano y de media caña.
Perfil correcto de un buril. 33
TÉCNICAS TRADICIONALES
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Broches con pinturas de alta resistencia (Carles Codina) Las pinturas de alta resistencia se emplean, por lo general, para dar color y proteger carrocerías y objetos que exigen gran durabilidad y resistencia. Para aplicarlas correctamente es preciso usar el aerógrafo, especialmente en piezas de pequeño formato, y llevar a cabo un preciso proceso de aplicación por capas. Pueden utilizarse en objetos de joyería, siempre y cuando se elijan productos de gran calidad
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1/ Se eligen primero diferentes partes de plantas cactáceas, se cortan con el bisturí y se refuerzan con cera líquida para hacerlas más rígidas. Seguidamente, se aplican sucesivas capas de laca para el cabello de origen natural hasta conseguir una capa fina de fijación.
y se apliquen siguiendo con rigor y orden el método indicado. En el siguiente paso a paso, se muestra cómo realizar diferentes objetos a partir de la fundición directa de unas hojas de cactus hasta su transformación en objetos de joyería pintados con pintura de alta resistencia. Esta pintura los embellece y al mismo tiempo los protege para lucirlos con asiduidad.
2/ Una vez preparados los elementos, se prepara un cilindro de microfusión siguiendo el procedimiento y la técnica habitual. 2
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3/ Para conseguir una buena calidad de reproducción, se sobreaumenta la temperatura del horno de microfusión hasta los 800 o 850 °C en su punto máximo de rampa; también se aumenta el tiempo de permanencia a esta temperatura, siempre y cuando el revestimiento empleado lo permita. La finalidad es calcinar por completo el elemento orgánico a mayor temperatura de la habitual. 4/ Se vacía el metal en el interior del cilindro; en esta ocasión, las hojas han sido fundidas en una aleación especial de plata, pero puede utilizarse bronce u otro metal.
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LA PRÁCTICA
5/ Se cortan las piezas, se sueldan y se preparan según el diseño deseado. 6/ Para el cuerpo de las piezas se utiliza un cortante especial a fin de embutir y cortar a la vez diferentes planchas de metal. Consiste en un émbolo o pistón en cuyo interior encaja un trozo de uretano, que es un tipo de plástico muy dilatable.
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7/ Al golpear en una prensa o con un gato hidráulico, el uretano del interior se deforma y penetra en el hueco del cortante de acero, embutiendo a su paso el metal hacia el interior del perfil de acero. 8/ Se recorta el sobrante de la forma con la sierra de calar y se liman las dos partes de cada pieza con una lima plana, procurando un ajuste perfecto entre las dos mitades.
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9/ Es el momento de soldar. Se puede emplear cualquier método de soldadura tradicional o bien soldar las dos mitades con un soldador de arco voltaico. 59
En este volumen, dedicado a las técnicas del metal, se explican las bases de algunas técnicas que constituyen verdaderos oficios, como el esmalte, el cincelado o el engastado de gemas. También se muestran técnicas actuales, como la aplicación de imágenes sobre metal o la aplicación de pinturas como forma de acabado superficial. En la última parte del libro, se ofrecen ejemplos, en forma de paso a paso, de cómo llevar a la práctica algunos de los procesos explicados en los primeros capítulos.
Otros títulos: • TÉCNICAS BÁSICAS • COLOR, TEXTURAS Y ACABADOS Mokume Gane, Kum Boo, granulación, pátinas ISBN 978-84-342-3382-9
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• MODELADO Y FUNDICIÓN Microfusión y procesos alternativos
TÉCNICAS DEL METAL Esmalte, cincelado, engastado y monturas
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ula de joyería es una colección práctica y didáctica en la que se muestran, de forma pormenorizada y muy visual, los procesos y las técnicas que más se utilizan en joyería. El contenido, riguroso y actual, se acompaña de un gran número de imágenes y dibujos que ayudan a clarificar cada uno de los procesos que se desarrollan.
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