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artes y oficios
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EL MOSAICO
Este volumen constituye un tratado riguroso sobre el mosaico. Es un curso completo, un manual práctico y un vademécum sumamente útil, que será de gran interés tanto para el que se siente atraído por el tema del mosaico, como para quien está aprendiendo, para el más iniciado e incluso para el profesional. El lector encontrará tratados de manera exhaustiva todos los apartados que entran en juego en el arte y el oficio del
EL MOSAICO Joaquim Chavarria
EL MOSAICO
A O MOSAICO
mosaico. Esta obra reúne, de forma perfectamente ordenada, con un método claro y conciso y con un lenguaje fácil y ameno, el más completo bagaje de conocimientos indispensables para todo profesional.
La técnica y el arte del mosaico explicados con rigor y claridad
ISBN 978-84-342-2132-1
www.parramon.com
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colección artes y oficios
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El mosaico Dirección editorial: María Fernanda Canal Textos: Joaquim Chavarria Realización de los ejercicios: Joaquim Chavarria Diseño de la colección: Josep Guasch Maquetación y compaginación: Josep Guasch Fotografías: Nos & Soto Ilustraciones: Jordi Segú Archivo iconográfico: Ma Carmen Ramos 1a edición: enero 1998 © Parramón Ediciones, S.A. Ronda de Sant Pere, 5, 4ª planta 08010 Barcelona (España) Dirección de producción: Rafael Marfil ISBN: 84-342-2132-2 Depósito legal: NA-2110-1997 Impreso en España Prohibida la reproducción total o parcial de esta obra mediante cualquier recurso o procedimiento, comprendidos la impresión, la reprografía, el microfilm, el tratamiento informático o cualquier otro sistema, sin permiso escrito de la editorial.
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Sumario
INTRODUCCIÓN, 6
HISTORIA, 8
SISTEMAS DE COLOCACIÓN, 46
■ DE TESELA EN TESELA, HASTA HOY
El proyecto, 48
Mesopotamia, 10 Grecia, 11 Roma, 12 Arte cristiano y bizantino, 14 Arte islámico, 15 Arte medieval, 16 Arte precolombino, 17 Del siglo XIV al XIX, 18 Siglo XX, 19
■ TÉCNICAS DE COLOCACIÓN Preparación antes de la colocación, 54 Opus, 55 Método de colocación directa, 58 Método de colocación indirecta, 59 Colocación directa sobre una pared, 61 Gráfica de resumen, 63 ■ SOPORTES Tipos de soportes y materiales para utilizar, 64
MATERIALES Y HERRAMIENTAS, 20 ■ MATERIALES Rocas eruptivas o ígneas, 22 Rocas sedimentarias, 24 Rocas metamórficas, 25 Materiales pétreos, 26 Materiales de pasta de vidrio, 28 Materiales cerámicos y piedras semipreciosas, 29 ■ HERRAMIENTAS Herramientas de trabajo, 30
TÉCNICAS DE CORTE, 34 ■ EL CORTE Corte sobre plancha de mármol, 36 Corte sobre pizarra, 39 Corte sobre guijarros y teselas de granito, 40 Corte sobre plancha de pasta vítrea, 41 Corte sobre plancha de vidrio, 42 Corte sobre baldosas cerámicas, 43 Corte a máquina, 45
PASO A PASO, 68 Mesa realizada con el método de colocación directa, 70 Mural realizado con el método de colocación directa, 82 Pavimento con guijarros realizado con el método de colocación indirecta, sistema directo, 88 Busto realizado con el método de colocación indirecta, sistema inverso, 98 Relieve realizado con el método de colocación indirecta, sistema directo, 106 Escultura realizada con el método de colocación indirecta, sistema directo, 116 Mural escultórico realizado con el método de colocación indirecta, sistema inverso, 126 Templete realizado con el método de colocación directa, 134 Estanque realizado con el método de colocación indirecta, sistema directo, 142 Pavimento realizado con el método de colocación indirecta, sistema inverso, 148
GLOSARIO, 156 Bibliografía, 160
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HERRAMIENTAS Las herramientas del mosaiquista son las manos, pero teniendo en cuenta que manipula un material duro, es necesario usar utensilios tanto manuales como mecánicos. Si bien el trabajo hecho exclusivamente con nuestras manos parece más enriquecedor y romántico, no hay que olvidar que la talla de las teselas ocupa gran parte del tiempo de realización del mosaico, por lo que el uso de herramientas mecánicas es importante por el tiempo que ahorra y, a la vez, por la perfección del corte. El tiempo ahorrado en trabajos mecánicos se puede aplicar en el proceso de creación artística.
Herramientas de trabajo as herramientas más importantes del mosaiquista han sido desde siempre el martillo, los cinceles, las tenazas y, cómo no, la tajadera, especialmente en el troceado de materiales pétreos. Para el corte de teselas de pasta de vidrio es necesaria la ruleta diamantada o de vidriero, así como el cortador de azulejos para la cerámica. En estas páginas se muestra una serie de herramientas, tanto manuales como mecánicas, que son más que suficientes para cualquier estudio profesional mosaiquista. Saber escoger y utilizar la herramienta adecuada para el material con el que se va a trabajar, es una condición imprescindible para una buena realización del mosaico.
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El cajón situado sobre el tocón de madera sirve de recipiente para las piedras y las teselas cortadas. También recoge las esquirlas producidas durante el corte.
Aspecto de la tajadera; el largo del filo puede ser distinto, según se corten tiras estrechas o placas.
Diferentes tipos Tajadera Utensilio metálico provisto de una parte superior cortante de forma triangular y otra inferior cilíndrica, que se fija en un tronco, y sobre la que se colocan las piedras, tiras o placas de mármol, así como pasta de vidrio (grueso) para cortarlas y convertirlas en teselas. Al romper las piedras con la tajadera es conveniente hacerlo dentro de una caja de madera para que las esquirlas de las piedras queden recogidas en el interior de ésta.
Tajadera montada sobre un tocón de madera de 90 cm de altura. La madera evita las vibraciones producidas al golpear con el mazo sobre las piedras colocadas en la tajadera.
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Martillos con lados cortantes y mazos. Los dos martillos de la izquierda se utilizan junto con la tajadera. El golpe producido sobre la tesela o placa o guijarro hace que se parta.
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Martillos Martillos con uno o los dos lados cortantes para cortar o romper las piedras y preparar las teselas. Se usan junto con la tajadera. Mazos Se utilizan para golpear sobre los cinceles. Es importante utilizarlos para la rotura de las piedras y guijarros redondos. Su peso puede oscilar entre 500 g y 1 kg. Cuanto más dura sea la Mazo cortante. piedra, más pesado ha de ser el mazo. Cortante o cortador Es un mazo que tiene una parte cortante, como su nombre indica, y la opuesta, que es Amoladora. cuadrada y pesada. Sirve para Diferentes tipos de tenazas: ruhender las planchas de mármol o sa (A), plana (B) y japonesa (C). de piedra. Cinceles Se usan con el martillo y/o mazo, para romper las piedras. Es importante recordar que la rotura A debe hacerse sobre B una superficie dura y con golpes decididos y seguros. C Tenazas Cortadora eléctrica. Las tenazas rusas son para partir piedras pequeñas, cortar y dar forma a las teselas. Es necesario que tengan los bordes cortantes y los brazos largos, puesto que ayudan a cortar con más facilidad. Pueden ser de diferentes formas, como las tenazas japonesas, que tienen un muelle que mantiene los bordes abiertos. La plana tiene los bordes planos, es muy útil para sujetar las baldosas cuando han sido rayadas con el cortador y también las tiras de mármol y de pasta vítrea, así como las placas de vidrio. Amoladora eléctrica El disco de carburo de tungsteno o de diamante sirve para cortar las piezas de mármol u otro material pétreo y también para pulirlas. Su manejo debe ser muy cuidado Cinceles. so y utilizar siempre guantes, gafas y máscara protectora. Produce mucho polvo, por lo que es aconsejable Gafas y máscara protectora. cortar al aire libre. Cortadora eléctrica Se utiliza para cortar e ingletear baldosas de cerámica, mármol, granito, etc. Lleva un disco cortante con diamante. Refrigerada con agua, es una herramienta muy versátil y manejable. Gafas y máscara protectora Deben utilizarse cuando se trabaja con la amoladora eléctrica y durante el corte de las piedras en la tajadera. Son necesarias para protegerse del polvo y las esquirlas que pueden producirse al cortar.
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Mural realizado con el método de colocación directa tro método para realizar un mural consiste en la utilización de planchas de fibrocemento como soporte. Sobre este material podemos colocar cualquier tesela de las usadas comúnmente, pero sólo se pegarán mediante adhesivos tipo epoxi o cemento cola. La plancha de fibrocemento es muy útil para mosaicos de exterior, pues no le afectan los cambios climáticos que se puedan producir. Ahora bien, si se utiliza como soporte de mosaicos de interior, puede usarse también la cola blanca de carpintero. Este mural con relieve (máximo de 4 cm) está realizado con tiras y pequeñas planchas de mármol, travertino, granito y gres, los tres primeros materiales cortados mecánicamente en talleres especializados. Durante la composición del mosaico he ido cortando de estas tiras otras teselas con la amoladora eléctrica, provista de disco diamantado, y también en la tajadera y con las tenazas. La utilización de esta herramienta eléctrica, como he indicado con anterioridad, debe ser extremadamente cuidadosa; para ello, es imprescindible trabajar con guantes, máscara protectora (o gafas) y mascarilla y, si es posible, en un recinto abierto durante el corte. El adhesivo epoxi debe prepararse en pequeñas cantidades, ya que, al ser una resina, desde el momento en que se mezcla con el catalizador (o endurecedor) se va endureciendo. Por lo general, este adhesivo tiene un tiempo útil de mezcla de alrededor de una hora. Tras realizar el trabajo, debe dejarse secar unas 12 horas y alcanza su máxima resistencia a los tres días. Si la temperatura es elevada, aumenta la velocidad de secado, acortando el tiempo de espera. No es recomendable usarlo a temperaturas bajas, de 0 a –15 °C, porque no cataliza. He utilizado este tipo de adhesivo en este mosaico porque necesitaba un producto que pudiera agarrar con fuerza las teselas, tiras y planchas, ya que algunas de ellas son un poco más grandes que las usadas en la realización de mosaicos.
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1. Aspecto de la mesa de trabajo del soporte de fibrocemento, así como de las herramientas y materiales necesarios para realizar el mosaico.
2. A partir del proyecto en papel, dibujo directamente sobre la plancha de fibrocemento. También se puede utilizar el sistema de traspasar el dibujo a tamaño real con papel carbón sobre el soporte.
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3. Planteo sobre el soporte las primeras tiras que voy a pegar. 4. Preparo el adhesivo epoxi, mezclando a partes iguales la resina y el endurecedor, y lo aplico en el reverso de una tira de granito.
5. Coloco la tira con el adhesivo en el lugar exacto. Es necesario que se coloque bien, sin tener que moverla, no porque no se pueda, sino porque este adhesivo es muy pegajoso y conviene que no se ensucie el resto del soporte.
6. Con las tenazas rusas, corto una de las tiras de mĂĄrmol. Con esta herramienta se pueden cortar gruesos de hasta 1 centĂmetro haciendo la fuerza conveniente.
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Templete realizado con el método de colocación directa n otros trabajos anteriores, con este sistema de colocación de las teselas, he utilizado una plancha de contraplacado de madera y otra de fibrocemento como soporte definitivo. En éste, utilizaré la terracota. Para la realización de esta obra he preparado la maqueta de un templete, que he modelado en dos partes. La primera, que forma la base, está constituida por un cilindro de 55 cm de diámetro por 9 cm de altura, formado a su vez por tres cilindros tangentes entre sí. Entre los cilindros he modelado las escaleras de acceso a la superficie superior de donde arranca la escultura, el templete propiamente dicho. Tanto la superficie de la base como de la escultura están recubiertas con fragmentos de azulejos multicolores, que se adaptan a los volúmenes como si se tratara de una segunda piel, por lo que una gran cantidad de las teselas deben biselarse para que tengan un buen encaje. Todo el proceso es muy laborioso, debido a la forma de la escultura y al pequeño tamaño de la maqueta. La colocación de las teselas sobre la obra a tamaño real simplificaría el trabajo.
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Maqueta del templete en terracota.
1. Conjunto de azulejos de cerámica que utilizaré para preparar las teselas.
Proyecto del templete coloreado en acuarela, lápices de colores y lápiz grafito. 2. He preparado tres planchas redondas de arcilla que he modelado, cocido y esmaltado, destinadas a cubrir la parte superior de la base de la maqueta, así como unas tiras semicirculares que utilizaré para los peldaños.
3. Aspecto de la base cubierta con las tres planchas y las tiras que cubrirán los escalones.
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4. Con las tenazas japonesas troceo una de las tiras, al tiempo que preparo las teselas. 5. Detalle encolando una de las teselas blancas. También he untado de cola el lugar donde estará ubicada esta tesela.
6. Con el punzón, alineo las teselas. 7. Una vez terminadas de colocar las teselas que cubren las escaleras, preparo las que cubrirán una parte de la pared vertical de uno de los cilindros que forman la base. He preparado estas teselas con la cortadora manual.
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Este volumen constituye un tratado riguroso sobre el mosaico. Es un curso completo, un manual práctico y un vademécum sumamente útil, que será de gran interés tanto para el que se siente atraído por el tema del mosaico, como para quien está aprendiendo, para el más iniciado e incluso para el profesional. El lector encontrará tratados de manera exhaustiva todos los apartados que entran en juego en el arte y el oficio del
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mosaico. Esta obra reúne, de forma perfectamente ordenada, con un método claro y conciso y con un lenguaje fácil y ameno, el más completo bagaje de conocimientos indispensables para todo profesional.
La técnica y el arte del mosaico explicados con rigor y claridad
ISBN 978-84-342-2132-1
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