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DECORACIÓN DE LA MADERA
Esta obra, de interés tanto para el que se inicia como para los expertos y los profesionales, es un compendio de las técnicas fundamentales que se han empleado durante toda la historia de la humanidad para decorar elementos de madera: pintura, dorado, pirograbado y punzonado, incrustación y marquetería, chapeado, découpage, teñidos y decolorados. De forma ordenada y con un método claro y conciso, tras un primer capítulo sobre la evolución del mobiliario, el lector encontrará los conocimientos indispensables relacionados con los materiales, las herramientas y los procesos específicos de cada una de las técnicas tratadas en el libro, así como ejercicios paso a paso con ejemplos prácticos de la decoración de diversos tipos de objetos de madera.
ISBN 978-84-342-2282-3
www.parramon.com
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DECORACIÓN DE LA MADERA
artes y oficios
A O DEC. DE MADERA
DECORACIÓN DE LA MADERA
Las técnicas tradicionales y las más modernas empleadas en el arte de la decoración de la madera explicadas con rigor y claridad
colección artes y oficios
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Decoración de la madera
INTRODUCCIÓN, 6
Dirección editorial: María Fernanda Canal
LA DECORACIÓN EN EL MUEBLE, 8
Textos: Eva Pascual Proyecto y realización de los ejercicios: Mireia Campañà: incrustación y marquetería Anna Jover: teñidos y decolorados Josep Maria Miret: pirograbado, chapeado y découpage Eva Pascual: punzonado Ana Ruiz de Conejo: pintura y dorado Diseño de la colección: Josep Guasch Maquetación y compaginación: Josep Guasch Fotografías: Nos & Soto También ha colaborado en el capítulo “La decoración en el mueble”: Josep Pascual Ilustraciones: Antoni Vidal Archivo ilustración: Mª Carmen Ramos Tercera edición: marzo 2006 © Parramón Ediciones, S.A. Ronda de Sant Pere, 5, 4ª planta 08010 Barcelona - España Empresa del Grupo Editorial Norma de América Latina www.parramon.com
Dirección de producción: Rafael Marfil ISBN: 84-342-2282-5 Depósito legal: NA-444-2006 Impreso en España
Prohibida la reproducción total o parcial de esta obra mediante cualquier recurso o procedimiento, comprendidos la impresión, la reprografía, el microfilm, el tratamiento informático o cualquier otro sistema, sin permiso escrito de la editorial.
Sum
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MATERIALES Y HERRAMIENTAS, 14 Pintura, 16 Dorado, 23 Pirograbado y punzonado, 28 Incrustación y marquetería, 30 Chapeado, 36 Découpage, 40 Teñidos y decolorados, 42
ASPECTOS TÉCNICOS, 46 Pintura, 48 Dorado, 72 Pirograbado y punzonado, 84 Incrustación y marquetería, 87 Chapeado, 104 Découpage, 112 Teñidos y decolorados, 114
ario PASO A PASO, 122 Balancín pintado y dorado, 124 Bandeja con marquetería y piezas de incrustación, 136 Caja teñida, chapeada y pirograbada, 146 GLOSARIO, 154 BIBLIOGRAFÍA Y AGRADECIMIENTOS, 160
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INCRUSTACIÓN Y MARQUETERÍA
L
a incrustación y la marquetería son dos técnicas muy diferentes entre sí que, sin embargo, tienden a confundirse y a considerarse una sola. La marquetería consiste en decorar la superficie de la madera adhiriendo sobre ésta fragmentos de chapa de maderas u otros materiales de modo que queden al mismo nivel. La incrustación, en cambio, estriba en decorar la superficie de la madera maciza embutiendo en incisiones previas piezas de madera, metal, hueso y otros materiales. Son dos procesos técnicos muy diferentes, pero que comparten ciertos materiales y no pocas herramientas.
Materiales básicos Soportes Según la definición anterior, el soporte para la incrustación sólo podrá ser la madera maciza; sin embargo, la marquetería puede desarrollarse sobre madera maciza (habitualmente de poca calidad) y sobre tableros manufacturados, es decir, fabricados industrialmente siguiendo varios procesos. Aglomerado Es el resultado del encolado a presión de virutas de madera mezcladas con resinas sintéticas. Tablero de fibras Material formado por fibras de madera unidas mediante resinas sintéticas y sometidas a un prensado de alta frecuencia. Contrachapado Tablero constituido por chapas encoladas unas sobre otras con sus fibras dispuestas en diferentes sentidos. Madera alistonada Tablero formado por diversos listones o piezas de madera maciza unidos a tope y encolados entre sí.
A Tableros manufacturados: madera maciza alistonada (a), aglomerado (b), tablero de fibras de densidad media (DM) (c), contrachapados (d).
B
D
C
Regruesos (a), madera maciza (b).
Regruesos Se denomina así a las piezas de madera con un espesor entre 4 y 10 mm, de tamaño variable, que se emplean en los trabajos de incrustación. Los de grueso medio, de unos 5 mm, son los más utilizados. Se pueden adquirir en el mercado o fabricarlos en el taller con retales o partes sobrantes de maderas macizas. A
B
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Materiales y herramientas
Chapas
C
Son láminas delgadas de madera cuyo espesor oscila entre 0'2 y 5 mm. También son de tamaño variable y se emplean en marquetería. Las chapas se comercializan con la madera al natural o bien una vez teñida (veáse el apartado de Chapeado).
C B B
D
A
A Haya Fagus sylvatica (a), Cerezo Prunus Avium (b), Embero Lovoa trichilioides (c), Cedro de Virginia Juniperus virginiana (d). D
Abedul Betula (a), Nogal americano Juglans nigra (b), Roble rojo Querqus rubra (c), Plátano Platanus acerifolia (d). C B Álamo Populus (a), Eucaliptus Eucalyptus globulus (b), Okumé Aucoumea klaineana (c), Etimoue Copaifera salikounda (d). A
D Sapelli Entandrophragma cilindricum (a), Sicomoro Acer (b), Cedro africano Guarea cedrata (c), Iroco Chlorophola excelsa (d).
Sequoia Sequoia sempervirens (a), Fresno Fraxinus excelsior (b), Mukali Gambeya africana (c), Castaño Castanea sativa (d).
C
B
B
C
D
A
D
ESPECIES MADERERAS AMENAZADAS La tala intensiva de árboles está provocando la destrucción de los bosques tropicales de nuestro planeta. Para protegerlos y asegurar su supervivencia es importante conocer las distintas maderas y utilizar sólo aquéllas procedentes de bosques cultivados o de explotación controlada.
Bubinga Guibourtia demeusei Cocobolo Dalbergia retusa Coral africano Pterocarpus soyauxii Ébano Dyospiros ebenum Gonçalo Alves Astronium fraxinifolium Iroco Pericopsis elata Jacaranda Dalbergia nigra Jelutong Dyera costulata Obeche Triplochiton scleroxylon Palisandro rey Dalbergia carensis Palo del Brasil Guilandina echinata Palisandro Índico Dalbergia Latifolia Palo Rosa Peltogyne Palo Santo Guiacum officinale Ramin Gonystylus macrophyllum Satén Chloroxylon swietenia Sipo Entadrophragma utile Teca Tectona grandis Tulipanero Dalbergia frutescens
A
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La técnica del dorado
7. Recogemos la lámina con la polonesa impregnada de vaselina en la punta (véase la técnica de dorado al agua). 8. Situamos el pan de oro sobre la zona pintada con sisa.
9. A continuación, fijamos y asentamos la lámina golpeando con suavidad con el pituá.
10. Repetimos el proceso hasta cubrir la superficie en su totalidad (véase la técnica del dorado al agua). Una vez seca la sisa, procederemos a eliminar los fragmentos sobrantes barriendo la superficie con el pituá. 12. En un recipiente, preferiblemente de cristal, echamos una yema de huevo y una cucharilla de postre colmada de goma arábiga en polvo.
13. Añadimos agua a la mezcla anterior, usando como pauta la cáscara del huevo. Llenamos dos veces con agua una de las mitades de la cáscara y la incorporamos a la mezcla. Removemos agitando con una cucharilla de material no metálico.
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11. La técnica del temple da como resultado una pasta pictórica cubriente y mate que, una vez seca, es fácil de trabajar raspándola. Para preparar el temple, es necesario disponer de goma arábiga en polvo. La trituramos envolviendo los gránulos en un paño de tela limpio y machacándola con golpes de martillo.
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Aspectos técnicos
14. Disolvemos el pigmento en polvo elegido (en este caso, color tierra) en agua corriente hasta conseguir una pasta de consistencia cremosa. A continuación, lo incorporamos a la mezcla de temple tiñéndola. Aconsejamos calentar suavemente el temple coloreado al baño María para conseguir el perfecto ligado de todos los ingredientes. Un calor excesivo haría cuajar la yema de huevo.
15. Aplicamos con ayuda de un pincel de pelo de marta el temple caliente sobre la capa de oro sin sobreponer pinceladas.
17. Repasamos el dibujo con un lápiz afilado. Finalizado el proceso, hemos conseguido un calco perfecto sobre la superficie de la pintura.
19. Como acabado, aplicamos barniz final en aerosol, que permite un trabajo fácil y rápido.
16. Una vez seca la pintura al temple, procedemos a calcar el motivo escogido. Situamos un papel de calco de color blanco (ya que resaltará sobre la pintura oscura) directamente sobre el soporte bajo nuestro diseño. Sujetamos con cinta adhesiva los papeles, evitando cualquier posible desplazamiento.
18. Reseguimos el calco del diseño eliminando pintura por medio del rascado con un palillo de madera. La madera arrastra la capa pictórica sin rayar la lámina de oro. Conseguimos efectos de sombreado a base de finas líneas y empleando palillos de diversos gruesos.
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La técnica del chapeado
Chapeado a cuatro hojas
Chapeado en diamante
El chapeado a cuatro hojas es el resultado de la combinación de dos disposiciones de chapas en libro enfrentadas entre sí. Con este diseño se consiguen efectos muy decorativos empleando un procedimiento bastante sencillo; por este motivo, se emplea para chapear grandes superficies como tableros de mesas, puertas o cabezales de camas, entre otros.
Existen diversos procedimientos para conseguir una composición de chapas en diamante. En el ejemplo se explica un proceso muy sencillo por medio del cual se logra la disposición deseada sin tener que efectuar pasos complicados. Éste consiste en trasladar sobre la chapa la medición de cada parte del soporte, consiguiendo de esta manera cuatro chapas rectangulares que casan perfectamente entre sí y encajan respecto a la madera de la base.
1. Preparamos la madera lijándola en profundidad. La composición en diamante es el resultado de la unión en cruz de cuatro chapas rectangulares cortadas al bies. Distribuiremos el espacio marcando las divisiones que creamos necesarias en el soporte; éstas nos servirán de pauta para cortar la chapa.
A
B
2. Tomamos una chapa de veta muy recta y marcada (en este caso, embero), y señalamos a lápiz las líneas de corte. Con este sistema conseguimos cuatro chapas consecutivas con la veta perfectamente compensada, lo cual nos ahorra material. Para marcar la chapa tomamos las medidas de un cuarto del soporte (rectángulo) y las trasladamos sobre la chapa, dibujando el primero de los lados cortos en sentido diagonal a las vetas de la madera. Luego, seguiremos indicando el resto del rectángulo trazando una línea paralela y transversal a 90°. Para el resto de las piezas procedemos de la misma manera, midiendo cada zona del soporte y pasando la medida sobre la chapa (numerándola); vaya comprobando siempre el ángulo de inclinación.
3. Cortamos la chapa sobre una base rígida de madera con una cuchilla afilada. Nos servimos de un objeto rígido y recto (una regla) como pauta para conseguir cortes perfectamente rectos.
Para chapear una superficie a cuatro hojas se sigue este procedimiento. En primer lugar, tomamos cuatro hojas consecutivas del paquete de chapas. Unimos las dos primeras por la parte superior con cinta adhesiva de papel, como si se tratara de las hojas de un libro (a), procurando que el veteado coincida. Luego escuadramos los extremos de las chapas y los cortamos. Realizamos la misma operación con las dos hojas restantes; las unimos a modo de libro y giramos la composición sobre el eje horizontal (b). De esta manera, quedarán enfrentadas las cuatro chapas. Para concluir, unimos las dos composiciones, ajustando las chapas según las vetas con cinta adhesiva de papel.
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4. Seguimos el procedimiento descrito en el apartado anterior (chapeado a doble hoja). Fijamos los fragmentos de chapa con cinta adhesiva de papel por la parte superior, de manera ordenada. Pegamos la composición con cinta de papel, a modo de bisagra sobre el soporte, y encolamos, aplicando cola de PVA al rodillo.
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Aspectos técnicos
5. Situamos la pieza en la prensa del taller y la dejamos durante 24 horas hasta que la cola seque completamente.
6. Una vez finalizado el secado, eliminamos la cinta adhesiva. Dado que la chapa es sumamente frágil, si despegamos la cinta de papel tirando de ella con brusquedad podemos provocar roturas y pérdida de materia.
A B
C D
7. Para evitarlo, rascamos con la cuchilla, desplazándola en sentido diagonal, hasta desprender la cinta adhesiva del todo.
8. Después, lijamos la superficie frotando con un papel de lija del número 150. Reparamos las pérdidas de chapa con ceras duras, amasando una pequeña cantidad de cera entre los dedos y aplicándola con una espátula de madera. Luego enceramos y bruñimos la superficie.
9. El chapeado en forma de diamante consigue un efecto peculiar que cambia según el ángulo de incidencia de la luz.
E
F
Composición romboidal Para realizar este diseño también utilizaremos una chapa de veta recta. Tomamos cuatro chapas consecutivas de un mismo paquete y las colocamos una encima de otra, en orden (a). A continuación, cortamos los dos extremos al bisel en un ángulo de 45º (b). Tomamos la chapa superior y la inferior. Giramos la chapa superior y las unimos con cinta adhesiva de papel formando una “V” invertida (c). Efectuamos un corte recto de esquina a esquina (d) y encajamos, uniendo con cinta adhesiva la pieza conseguida en el vértice inferior resultante de la unión anterior (e). Repetimos el proceso con las dos chapas inferiores vueltas boca abajo y, finalmente, unimos toda la composición con cinta adhesiva (f).
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Esta obra, de interés tanto para el que se inicia como para los expertos y los profesionales, es un compendio de las técnicas fundamentales que se han empleado durante toda la historia de la humanidad para decorar elementos de madera: pintura, dorado, pirograbado y punzonado, incrustación y marquetería, chapeado, découpage, teñidos y decolorados. De forma ordenada y con un método claro y conciso, tras un primer capítulo sobre la evolución del mobiliario, el lector encontrará los conocimientos indispensables relacionados con los materiales, las herramientas y los procesos específicos de cada una de las técnicas tratadas en el libro, así como ejercicios paso a paso con ejemplos prácticos de la decoración de diversos tipos de objetos de madera.
ISBN 978-84-342-2282-3
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DECORACIÓN DE LA MADERA
Las técnicas tradicionales y las más modernas empleadas en el arte de la decoración de la madera explicadas con rigor y claridad
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