Portafolio de transferencia by paulauniandes

PAULA FERRO PORTAFOLIO

PROYECTOS

CONSTRUCCIONES

ESTRUCTURAS

EXPRESIÓN

HISTORIA

Fundamentación estructural Concreto Metálicas Estructuras especiales

Expresión arquitectónica Bocetación Modelado digital Expresión digital avanzada

Arquitectura antigua y clásica Arquitectura Medieval Arquitectura Hispanoamericana Arquitectura Moderna

Proyecto I Proyecto II Proyecto III Proyecto IV

CONTENIDO

Introducción a la construcción Procesos constructivos Redes e insatalaciones Acabados arquitectónicos

TEORÍA

TEOLOGÍA Y FILOSOFÍA

GEOMETRÍA

ESTÉTICA Y FUNDAMENTACIÓN

ELECTIVAS

Teoría I Teoría II Teoría III Teoría IV

Arte y espiritualidad Vida y horizontes creativos Construir y fabricar Espacio y objeto

Geometría plana y del espacio Geometría descriptiva

Estética de la arquitectura I Fundamentación de la investigación Fundamentación de la expresión

Atletismo Principios de tecnología

CONTENIDO

PROYECTOS

PROYECTO I

Conocer los elementos bรกsicos de un espacio para que este sea habitable, ademรกs de entender aquellas herramientas que organizan y determinan al espacio.

planos horizontales

planos verticALES

SÓLIDOS Y CAVIDADES

Sólidos y cavidades.

Percepción: Quietud, no hay movimiento. Principios ordenadores: 1. Pauta: representada por el plano base.

composiciones

Percepción: Dinamismo, dirección y movimiento. Principios ordenadores: 1. Pauta: representada por el plano base. 2.Jerarquía: debido al cambio de tamaño.

Percepción: Contraste entre extroversión e introversión. Principios ordenadores: 1. Pauta: representada por el plano base. 2.Simetría: la composición se define por un eje.

SÓLIDOS Y PLANOS HORIZONTALES

Sólidos y planos horizontales.

Percepción: Libertad, ya que hay planos elevados de diferentes tamaños. Principios ordenadores: 1. Pauta: representada por el plano base. 2.Simetría: la composición se define por un eje.

CONTENEDOR ARITMÉTICO

Contenedor aritmético.

Percepción: Dinamismo, las figuras dentro del contenedor simulan un recorrido. Principios ordenadores: 1. Ritmo: repeticion de figuras en forma de L. 2.Pauta: todo se encuentra dentro del contenedor.

MASA DE REFERENCIA INCLINADA

Masa de referencia inclinada.

Percepción: Encierro. Principios ordenadores: 1. Pauta: representada por el plano base. 2.Transformación: debido a las inclinaciones.

composiciones

HABITAR EL PAISAJE

usuario El proyecto esta pensado para una pareja de artistas; el es pintor y le gusta observar el paisaje, y ella es escritora y le gusta permanecer la mayor parte de su tiempo en silencio; por otro lado ambos disfrutan de compartir tiempo juntos.

propósito El propósito de este lugar es adaptarse a las distintas necesidades de los usuarios que lo habitan e integrar los espacios con la naturaleza.

CARACTERÍSTICAS DEL LUGAR El clíma del lugar es cálido y el acceso a este es por barco.

HABITAR EL PAISAJE

forma del proyecto

Para toda la composiciรณn se parte de un trapecio isรณsceles, pero debido a que el trapecio es una figura poco frecuente en la naturaleza, se domestica la huella de una parte del terreno para lograr una mezcla entre naturaleza y artificio.

HABITAR EL PAISAJE

ARCO-NATURA

CARACTERÍSTICAS DEL LUGAR

Esta zona es un lugar de encuentro y una zona de alta circulación de personas durante todo el día. para los estudiantes de la Universidad Javeriana. Además el lugar se encuentra rodeado de árboles

ARCO-NATURA

LOCALIZACIÓN

El proyecto se encunetra localizado en la Pontificia Universidad Javeriana en la zona que abarca, La Media Torta, La fruetera y El Edificio 18.

propósito

lo que se logro

El propósito era que los estudiantes miraran a su alrededor, para lo cuál se creo un modulo compesto por arcos plegados de PVC, al cuál para darle solidez se le pusieron unas telas, con orificios para no cerrar el cotacto con la naturaleza que ya existe en el lugar.

Se logro convertir el espacio, que antes era un lugar de paso, en un lugrar en el que es agradable permanecer y dónde además es posible observar la naturaleza.

ARCO-NATURA

PROYECTO Ii

Se entiende aquello que se refiere al confort en una vivienda,al igual que los mĂnimos de una vivienda, teniendo en cuenta aspectos como la proporciĂłn y la escala.

casa en la montaĂąa

vivienda a partir del corte

Plano de mi apartamento modificado.

Plano del apartamento en el que vivo.

casa en la montaĂąa

Corte A-AÂ´. Se diseĂąa un proyecto, tomando la planta de mi apartamento modificada como corte del nuevo proyecto. 20

PLANIETRÍA

Corte B-B´.

Primera planta.

Tercera planta.

Segunda planta.

Planta cubiertas. 21

casa en la montaña

fachadas

interiores

Cine. Fachada oriental.

Fachada occidental.

casa en la montaĂąa

Fachada norte.

HabitaciĂłn principal.

Fachada sur.

Cocina-Bar. 22

anĂĄlisis de sistemas

Terreno.

Sistema de pieles.

Sistema de volumenes.

Sistema de circulaciĂłn

Sistema estructural.

casa en la montaĂąa

PROYECTO Iii

Se hicieron anรกlisis de gran parte de los aspectos del lugar, en dรณnde se tiene muy en cuenta la planeaciรณn y la forma en que un solo proyecto puede y debe afectar su entorno.

centro estudiantil

ANÁLISIS DEL SECTOR

Se evidencia que gran parte del uso de Teusaquillo está destinado a lugares educativos, que a su vez se vió que no tienen un Campus.

centro estudiantil

Falta de conectividad entre instituciones educativas.

Es importante tener en cuenta las obras de interés cultural al igual que el espacio público a la hora de construir. 26

PROPÓSITO SEGÚN el ANÁLISIS DEL SECTOR Se pretende que este proyecto beneficie a Teusaquillo, de forma multiescala, por lo que se proyecta a diferentes escalas.

escala metropolitana Comunicar instituciones educativas y mejorar la respuesta al río.

escala urbana Creación de espacio público en altura.

ecala arquitectónica Creación de un Campus para estudiantes que se encuentren en Universidades con o sin Campus y asimismo lograr una integración con los colegios.

METAMORFOSIS COMO concepto del proyecto A través del centro estudiantil se quiere lograr un cambio en la educación en Bogotá, ya que este les ofrece a los estudiantes espacios de reunión y multiples servicios que contribuyen al éxito de los mismos.

centro estudiantil

revitalizar la ciudad

Se eliminan las fachadas cercanas a la Carácas para revitalizar la huella que dejan las casas a través de la construcción de espacio público.

centro estudiantil

Se unen algunas casas de patrimonio al proyecto, pues el lote escogido es mayoritariamente de casas de patrimonio, pero se noto que algunas no están bien cuidadas y podía aprovecharse este espacio para el proyecto logrando revitalizar la ciudad. 28

sistemas

Plano de espacio público

Zonas verdes.

Espacio público y privado.

Sistema de circulación.

Sistema estructural.

Sistema de pieles. 29

centro estudiantil

planimetrĂa

Segunda planta.

centro estudiantil

Tercera planta.

Planta de cubiertas. 30

PROYECTO Iv

Se enfatizo en la construcciรณn del espacio urbano y la forma en que este puede afectar diversas escalas.

proyecto naciรณn

introducción Cómo primera medida se pretende entender la forma en la que el sistema hídrico facilita la conectividad de la sabana con el país. Cómo segunda medida surgen una serie de preguntas, las cuales van a ser resueltas a medida que se desarrolla el proyecto. Las preguntas base son: ¿Que tan eficientes son las vías de la sabana? ¿De que manera el sistema hídrico funciona como transporte? ¿De que manera el rio magdalena aporta al desarrollo de la sabana? ¿De que manera el sistema hídrico afecta el desarrollo de cultivos de la sabana?

El propósito del proyecto es tomar a la neurona como base, puesto que esta es la unidad básica del sistema, ya que esta se encarga de controlar y coordinar toda actividad. Es decir lo que se quiere lograr escala Nación es una unidad organizada y coordinada de espacios para lograr resolver los problemas a escala nación (que más adelante serán expuestos) pero primero a través de una escala más cercana cómo lo es la escala sabana. La estructura estará formada por ríos, tierra y lagos y en esta se tendrá en cuenta las diferencias en el terreno y los distintos cuerpos hídricos.

proyecto nación

ESTUDIO DE: “LA CIUDAD-MASSIMO CACCIARI” Relaciones

POLIS

GRECIA Y ROMA

Control del territorio

CIVITA

Ciudad abierta que crece

Controlar el mundo No está ligado a s er ciudadano

POSMETROPOLI La ciudad territorio. Edificio con acontecimientos.

METROPOLI CONTEMPORANEA

Desarrollo a través de la producción y el mercado.

Necesidad de vacíos. lugares multiescalares.

proyecto nación

Relación masa-vacio.

CIUDAD MODERNA EUROPEA Morada o negocio

estudio a nivel nación eje porblema

área oportunidad

EJE PROBLEMA AREA DE OPORTUNIDAD

1-Poca conectividad fluvial que hay entre el lado oriental y occidental del pais2-La ausencia de la parte natural en un sector del país, por lo que se hace evidente un desequilibrio en el uso de la tierra y asimismo en la concentración poblacional. 3-El conflicto armado del país el cual se encuentra mayormente en la parte oriental del país, que afecta el desarrollo integral de las comunidades.

1-La posiblidad de realizar conexiones horizontales, para lograr beneficios entre el Río Magdalena y ríos más pequeños, como el Río Bogotá. 2-Si se logra un desarrollo de la parte oriental del país puede igualmente lograrse un equilibrio natural y cultural. 3-Para lograr conexiones a lo largo y ancho del país se pensaron los ríos como sistema de transporte.

CONCLUSIONES Se ve al sistema hídrico como un factor determinante para la sabana. Se prestó especial atención en el Río Magdalena con lo que se pudo notar que este constituía un eje importante para Colombia, pues la parte más afectada por el río contaba con una mejor producción y conectividad. 35

proyecto nación

SELECCIÓN DEL LUGAR El río Magdalena es de gran importancia para el país, pues este recorre casi todo el país de norte a sur, posibilitando así un transporte a través del río. Se debe escoger un lugar cercano al Río Bogotá debido a que este es la conexión más cercana con el Río Magdalena. RÍOS

TERRENO

Diagrama estructura hídirica.

proyecto nación

LAGOS

Diagrama de la estructura hídrica en Bogotá.

habitar el flujo Se tomo como referente a Malevich, pues a través de este se puede estudiar la tensión entre los elementos; lo cual es de gran importancia a las diferentes escalas del proyecto.

modelo multiescalar repetible

cubo de tensiones

Escala nación-Escala sabana- Escala municipal.

Se realizo un cubo de tensiones basado en el Malevich y el modelo multiescalar replicable.Este cubo pretende mostrar la tensión entre tierra y agua a través de las sombras producidas por la interacción de la luz con el cubo.

Basado en Malevich se diseño un modelo multiescalar replicable, que muestra la tensión entre las diferentes escalas estudiadas. Con este modelo se hace evidente la necesidad de “Habitar el flujo”,

La tierra está representada por lo físico del cubo, mientras que para representar el agua se necesita de una fuente de luz y una base giratoria.

proyecto nación

CONSTRUCCIONES

Introducción a la construcción

En introducción a la construcción se busca a través de las visitas a obras y distintos ejercicios, adquirir los principios fundamentales de la construcción, como lo son la interpretación y el conocimiento de los distintos planos que se encuentran en un proyecto arquitectónico, los distintos factores que influyen en un proyecto, entre otras cosas.

informe de obra Este es un informe de la obra “Zona 41” la cual se encuentra en la etapa de cimentación, que fue visitada en la fecha 12 de septiembre de 2015. “El proyecto zona 41 se encuentra localizado en la esquina noroccidental de la carrera 13 con calle 41.

procesos previos a la cimentación Antes de comenzar con la obra es importantes tener los planos arquitectónicos, para de esta manera poder desarrollar los planos de cimentación, posterior de haber realizado el estudio de suelos por parte del topógrafo; se debe consultar a ingeniero de suelos para localizar puntos en el replanteo y posteriormente a un ingeniero estructural para ubicar los pilotes. En el estudio de suelos se determinó que los pilotes debían llegar 3 metros más abajo del estrato de arcilla es decir estos deben tener una medida taproximada de 32 metros. Posteriormente se hizo un muro perimetral de 4m, por seguridad, ya que Bogotá posee suelos propensos a derrumbamientos de tierra que pueden afectar las excavaciones que se realizan en el terreno para ubicar los pilotes.

zona 41

Volqueta con escombros.

Baño portátil.

Tanque de agua.

El residuo producto de la excavación es recogido por volquetas; para que esta logre entrar y salir con facilidad de la obra se riegan escombros por el suelo para evitar que esta se quede atascada. Es indispensable que la obra cuente con servicios para el personal que realiza los trabajos, tales como baños portátiles, instalaciones eléctricas y un tanque de agua. Además el personal de la obra se debe encargar de mantener el espacio público limpio y de un buen manejo de tránsito. Por otro lado es importante que el personal de la obra cuente con la protección necesaria para evitar accidentes. 40

cimentación El tipo de cimentación de la obra es una cimentación profunda, motivo por el cual se usa la piloteadora, ya que esta brinda mayor eficacia, esta es transportada en una cama baja, y durante el transporte de la misma es indispensable contar con un escolta para evitar accidentes de transito. Para la realización de las excavaciones para poner los pilotes se uso una piloteadora, por lo que es necesario disponer de un tanque de agua, para evitar que el material se adhiera a la máquina, la cual también tiene un hoyo que permite el escape de los residuos, por otro lado la piloteadora cuenta también con un gancho en el que se sitúa la canasta.

Piloteadora.

Canasta, armada en la obra. 41

zona 41

procesos constructivos

Se enfatizĂł en el conocimiento de las normativas colombianas, en las licencias y en los diferentes permisos para construir. Por otro lado se estudiaron los diferentes procesos que componen cada fase de una obra, a travĂŠs de ejercicios planteados y visitas a obra.

licencias y permisos licencia de construcción

pma

1. Certificado de libertad y tradición 2.Documento de identidad (persona natural), cáma de comercio (empresa) 3.Impuesto predial 4.Formulario único nacional 5.Planos de localización (determina los linderos) 6.Poder debidamente diligenciado. 7.Copia de la matricula de los profesionales que intervienen en el poryecto (arquitectos e ingenieros)

Plan de manejo ambiental. Se refiere al mantenimiento de las vías, ya que las obras deben manejar los residuos.

idu Dicta las normas referentes al campamento de obra.

tpo Acueducto, es Estatal.

provisional de energía

Fachada de campamento de obra.

Domiciliarias.

pmt Plan de manejo de transporte. Se pide por un tiempo determiando, inculye el uso de zonas públicas. 43

pasos previos a la obra

nivelación

definición del esquema de manija

ubicación del nivel 0.o Nivel arquitectónico Acabado Pega Alistado

5 3 2

Nivel estructural

Losa

CONVECIONES

localización del predio

1.Caja de inspección 2.Domiciliaria 3.Manija 4.Vía 5.Andén Esquema de manija en planta.

Georeferenciación a partir del mojón.

guías de nivel 2 Esquema de manija en corte.

pasos previos a la obra

Usar muro del vecino como guía.

En caso de que no haya vecinos se usan estacas.

Se le llama puente y determina el lugar de la excavación.

nivelación Métodos de nivelación

Manguera.

Teodolíto.

Estación total.

Tránsito. 45

Nivel topográfico.

pasos previos a la obra

redes e instalaciones

En el transcurso del semestre se diseño un edificio multifamiliar estrato 6, ubicado en la Calle 123 con Carrera 16 en Bogotá, sobre el cual se trabajo acerca del diseño de las redes hidraulicas, sanitarias, gas y eléctricas, en las que se tuvo en cuenta la normativa colombiana.

planta tipo con coordenadas

PLANTA VECTORES SANITARIA

PLANTA PARQUEADERO

PLANTA LOSA FLOTANTE

DISPOSICIÓN CASETONES

PENDIENTE CAJA DE INSPECCIÓN

RED SANITARIA DETALLE 1

PLANTA UNITARIA COCINA Y BAÑOS

RED SANITARIA DETALLE 2

DETALLE TUBERÍA (Y)

RED SANITARIA

corte a través de un ducto

CORTES

corte tanque y cuarto de máquinas

convenciones SEN

Punto de luz con sensor. Punto de luz. Enchufe.

SEN

S Sc S2 S2c S3 S3c

Timbre con sensor. Chicharra. Interruptor sencillo. Interruptor sencillo conmutado. Interruptor doble. Interruptor doble conmutado. Interruptor triple. Interruptor triple conmutado. ConexiĂłn para TV. Tacos. Circuito H1. Circuito H2 y Hall. Circuito H3. Circuito Ropas-Servicio. Circuito Social-comedor.

RED elĂŠctrica

ACABADOS ARQUITECTÓNICOS

Estudiar los diferentes materiales y sus propiedades para poder desarrollar propuestas teniendo en cuenta factores como el clima, el uso, el usuario, entre otros. Se propuso la creación de un auditorio en Leticia, en la que se tuvo como factores determinantes del proyecto el manejo acústico del auditorio, al igual que la humedad; para esto se desarrollaron trabajos investigativos para escoger el material adecuado, al igual que se usaron las herramientas BIM, en este caso REVIT, para con la ayuda de la realización de un modelo poder con mayor facilidad crear detalles arquitectónicos del proyecto.

LOCALIZACIÓN

información general del auditorio:

Localización del proyecto. Imagen tomada de: https://www. google.es/maps/@40.396764,3.713379,6z Modelo del Auditorio en Leticia, realizado en Revit.

Área total: 3709.04 m2 Capacidad:903 espectadores. Lote del proyecto (Calle 11-Carrera 5). Imagen tomada de: https://www.google. es/maps/@40.396764,-3.713379,6z 55

auditorio en leticia

planimetrĂa

Plano urbano del auditorio. Plano tomado de: http://www.bibliocad.com con ediciones de fuente propia.

auditorio en leticia

Corte de la nave del auditorio. Plano tomado de: http://www.bibliocad.com con ediciones de fuente propia. 56

localizaciones

Localizaci贸n de cielosrasos.

Localizaci贸n de pisos. 57

Localizaci贸n cerramientos y divisorios.

auditorio en leticia

corte fachada nave central

Localizaciones cielorraso- cerramiento- piso.

Detalle panel acĂşstico.

auditorio en leticia

escala 1:10

Panel acĂşstico-Decustik. 58

convenciones 107. Alistado 109. Alfombra 114. Plástico invernadero 115. Pegante PL2855 306. Hormigón 250 mm 307. Fibra de vidrio 20 mm 308. Capa de aire 4 mm 323. Estructura para caoba 40 mm

LOCALIZACIÓN CIELORRASO

328. Thermoflex 329. Thermoprime 330. Foam Lok 606. Perfil ángulo 20 mm x 20 mm 601. Tornillo autoperforante 602. Alambre galvanizado # 12 603. T secundaria 604. T principal

LOCALIZACIÓN CERRAMIENTO

Detalle unión piso nave con cerramiento. (Detalle 20)

LOCALIZACIÓN CIELORRASO

LOCALIZACIÓN CERRAMIENTO

LOCALIZACIÓN PISO

Detalle unión cieloraso con cerramiento. (Detalle 10) 59

LOCALIZACIÓN CIELORRASO

auditorio en leticia LOCALIZACIÓN CERRAMIENTO

estructuras

FUNDAMENTACIÃ&#x201C;N ESTRUCTURAL

Se busca entender la importancia que tiene el desarrollo de una estructura en un proyecto.

fuerzas externas

fuerzas internas longitudinales Divergentes

acciones

Convergentes

reacciones transversales

secuencia de funciรณn portante

esfuerzos

deformaciones alargamiento

tracción/ tensión

ensanchamiento deflexión

compresión

pandeo cizallamiento

corte-flexión

secuencia de función portante

deslizable

Restricciรณn: Horizontal o vertical.

apoyos

articulado

Restricciรณn: Horizontal y vertical

empotrado

Restricciรณn: Horizontal, vertical y momento.

tiempo o duración

forma de actuar

según su posición respecto al eje

puntuales

longitudinales

cargas vivas De uso: personas muebles

repartidas

Ambientales Axial.

Accidentales: explosiones Ejecución: obra

Lineales.

Excentrica.

transversales

cargas muertas Peso propio: muros acabados

Por superficie.

Por volumen. 65

cargas

concreto

Estudiar el concreto, los tipos, sus procesos, resistencias y diferentes caracterĂsticas, para lograr plantear estructuras que lo contengan.

mezcla manual

transporte externo

pruebas Cilindros.

Slump.

Mixer. NĂşcleos.

colocaciĂłn

Desairado.

transporte interno

Fraguado aparente.

Pluma. Curado.

Fraguado real. 67

Torre grua.

procesos del concreto

METÁLICAS

Se propuso el diseño de un hotel Boutique, el cuál se desarrollo con estructura metálica,, con el propósito de estudiarla y conocer la forma de aplicarla en un proyecto. Por otro lado para calcular las estructuras se uso RISA.

planta arquitectónica tipo 1

2´

concepto

20.0000

A 3.5000

Los Hotel Boutique se destacan por estar localizarse en las urbes, principalmente en los barrios más dinámicos y movidos por el comercio, el hotel cuenta con una arquitectura propia, un diseño elegante y cuidado, a menudo temático, en el que el ambiente y la decoración buscan además proporcionar un ambiente íntimo

B´

23.0000

30.0000

D 1.5000

D 5.0000

13.0000

2.0000

2´

hotel boutique

vigas y viguetas arquitectónica tipo PREDIMENSIONAMIENTO DE LA VIGUETA CRÍTICA

PREDIMENSIONAMIENTO DE LA VIGA CRÍTICA

2´

20.0000

VIGA PRINCIPAL

VIGA DE AMARRE

B VIGUETA CRITICA

3.0000

B´

B´ 2.0002

VIGA DE AMARRE 21.5000

DATOS OBTENIDOS EN RISA:

Nombre de la Vigueta: W14X90 Características:(W) 368.8 mm (D) 366.1 mm Material:A36 Longitud: 10.45 m

Nombre de la Viga: W33X141 Características:(W) 293 mm (D) 845.8 mm Material:A36 Longitud: 10 m

23.0000

30.0000

4.5001

2.5000

VIGA CRITICA 7.1000

5.9000

2.5000

VIGA AMARRE

D 1.5000

5.0000 13.0000

2.0000

hotel boutique

2´

columnas arquitectónica tipo 1

2´

PREDIMENSIONAMIENTO DE LACOLUMNA D-2 DATOS OBTENIDOS EN RISA:

20.0000

A 3.5000

B´

Nombre de la Columna: W14X145 Características:(W) 393.7 mm (D) 375.4 mm Material:A36

21.5000

23.0000

30.0000

AREA AFERENTE COLUMNA

D 1.5000

5.0000

COLUMNA CRITICA 13.0000

2.0000

hotel boutique

ESTRUCUTRAS ESPECIALES

A travĂŠs de diferentes sistemas estructurales analizar los diferentes aspectos de las estructuras espaciales.

proceso constructivo

1-Se montaban las columnas o pilares.

2-Se ponen los contrafuertes.

4-Se pone la formaleta.

5-Se ponen poco a poco las dovelas.

7-Se pone la clave.

8-Se qiuta la formaleta y se debe sostener. 73

3-Se ponen las impostas.

ARCO DE MEDIO PUNTO

partes del arco

análisis estructural

convenciones Clave

Imposta

Trasdos

Dovela

Intrados

Contrafuerte

Luz Flecha

ARCO DE MEDIO PUNTO

Las dovelas ejercen una fuerza longitudinal convergente contra la clave, es decir acá se genera compresión. Por otro lado las coumnas tratan de abrirse hacia afuera, pero los contrafuertes ejercen una contraria a estos, por lo que acá también hay compresión generada por fuerzas longitudinales convergentes..

PROPÓSITO

análisis estructural La membraba trabaja a tensión, ya que en ella se general fuerzas divergentes. Los apoyos que surgen de los puntos altos de la membrana traban a compresión, porque en ellos se generan fuerzas longitudinales convergentes. Por otro lado los cables que anclan los puntos altos al piso también trabajan a tensión.

Se diseño una membrana con el propósito de servir como cubierta para un lugar de conciertos, esta tinene puntos altos y puntos bajos, además esta inspirada en la forma del murcielago, la cual puede verse desde una planta.

La transparencia en el material de la membrana favorecería al lugar de conciertos, permitiendo crear efectos con las luces. Planta en forma de murcielago.

trensoestructura

5037 2600.986 SUMI

PROPÓSITO AREA 1,04

: 665

1,39

: 124

6109 2593.929 SUMI

AREA

0,18

: 118

AREA

5,55

: 132

0,71

7149 2588.154 CJ 2

AREA

A partir de reticulados se creo la estructura para una cubierta en la zona localizada entre la playita de medicina, la biblioteca y el edificio central de la Pontificia Universidad javeriana.

reticulados

: 134

Se escogió este lugar debido a que es una zona de alto tráfico peatonal, comprendido por estudiantes, profesores y personas que se dirigen al Hospital; quienes se ven desprotegidas de la lluvia de Bogotá.

El proyecto tiene esta forma debido a que se quiere lograr cierta similitud con los cerros de Bogotá, pero se simplifica en un Reticulado espacial simple sinclástico. 76

anรกlisis estructural apoyos

reticulado espacial simple sinclรกstico

En lel Reticulado espacial simple sinclรกstico se dispuseron flejes en forma de triรกngulo equilatero, debido a que al tener compresiรณn en dos de sus lados y tensiรณn en uno de sus lados hacen casรญ imposible una deformaciรณn, volviendolo muy resistente.

Estructuras arboriformes. Se escogieron estructuras arboriformes como apoyo, pues son muy eficientes a la hora de recibir las cargas transmitidas por el Reticulado espacial simple sinclรกstico, pues las cargas se dividen en el numero de ramas que tenga la estructura.

esfuerzos en los apoyos En las estructuras arboriformes hay fuerzas convergentes que producen compresiรณn en la barra central y en las barras secundarias. En la uniรณn de la estructura arboriforme y el Reticulado espacial simple sinclรกstico se producen fuerzas transversales, que producen corte/flexiรณn. 77

reticulados

EXPRESIÃ&#x201C;N

expresión arquitectónica

.Por medio de la expresión arquitectónica se llego a conocer y entender de manera eficaz el lenguaje arquitectónico. El primer acercamiento se logra a través de las isometrías y axonometrías que posteriormente llevan a estudiar los principios de orden y que finalmente llevan a desarrollar destrezas de dibujo bidimensional y tridimensional.

isometría

axonometría militar de 45º por sustracción

AXONOMETRÍA DE 60º Y DE 30º POR ADICIÓN

axonometría CABALLERA POR SUSTRACCIÓN Las axonometrías también se conocen como dibujos de vista única, estos son un buen recurso para visualizar las primeras ideas de un proyecto en tres dimensiones, en estas se evidencian distribuciones y composiciones tridimensionales en el espacio, para mostrar las relaciones de espacio algunas partes de las axonometrías se pueden seccionar o volverse transparentes.

introducción

AGRUPADA

JERARQUÍA Y RITMO

CENTRAL Y RADIAL

TRANSFORMACIÓN

EJE Y SIMETRÍA

Los principios ordenadores sirven para establecer orden en una composición arquitectónica. El orden no es solamente una regularidad geométrica sino también una armonía producida por la relación de cada una de las partes del conjunto.

PAUTA Y REPETICIÓN

PRINCIPIOS DE ORDEN

ALZADO FRONTAL

ALZADO LATERAL

PLANTA

VISTAS DE UN OBJETO

PERSPECTIVA

textura

sombra

Es importante establecer valores tonales para poder diferenciar la luz, la forma, el espacio y representar colores y texturas. Existen diversas técnicas para crear valores tonales; como el rayado unidireccional, cruzado y aleatorio, además de el punteado. La forma en la que estsan distribuidos los volumenes se puede conocer a través de la representación de luces y sombras. 83

valores tonales

PUNTOS DE FUGA Es el lugar geométrico en el que convergen todas las rectas paralelas, no paralelas al plano de proyección. Si se ven estas rectas en tres dimensiones son paralelas.

Las perspectivas dimensional y aérea son técnicas gráficas para representar volúmenes y relaciones espaciales sobre una superficie plana, por otro lado las perspectivas cónicas o lineal representan volúmenes y relaciones espaciales sobre una superficie bidimensional.

PERSPECTIVA

El Empire State se penso para ser el edificio que superara el de Walter Chrysler, lo cual se logro con 100 metros de diferencia. Para el diseño de este edificio el arquitecto se inspiro en la forma de un lápiz, tratando de hacerlo lo más alto posible . El rascacielos se encuentra en la 350 de la quinta Avenida de Nueva York, entre las calles 33 y 34, en Manhattan. En promedio se construyeron 4 pisos por semana,l logrando asi su inauguración en aproximadamente 1 año y 45 días. El edificio mide 443,20 metros contando la antena de 62 metros, este cuenta con 102 pisos y 5 entradas que llegan al hall central, además de 73 ascensores. El edificio se caracteriza por una iluminaciñon que es cambiada diariamente.

EMPIRE STATE BUILDING

FIGURA HUMANA

En los dibujos arquitectónicos se incluye la figura humana para evidenciar la escala y el uso de un espacio. Es recomendable que en las axonometrías las figuras se hagan más redondas para demostrar su volumen.

PROPORCIÓN AUREA

bocetación

La bocetación es importante para el arquitecto, ya que le permite a través de la observación y el análisis de un espacio interpretarlo en un dibujo. Por otro lado la bocetación es flexible respecto al modo de interpretación, es decir la técnicas secas o húmedas; con las cuales además se le permite explorar con distintos materiales e igualmente crear ciertas preferencias en lo que se refiere a interpretar con una técnica definida.

EDIFICIO DE ARTES

EDIFICIO DE TEOLOGÍA

Fachada edificio Gerardo Arango Puerta. Técnica utilizada: Lápices de grafito en papel bond. Fachada edificio Manuel Briceño Jáuregui. Técnica utilizada: Lápices de grafito en papel bond.

FACHADAS

zona de música

Interior edificio Gerardo Arango Puerta. Zona de música.Técnica utilizada: Tinta china (aguada) y estilografo.

vestíbulo de entrada

Interior edificio Gerardo Arango Puerta. Vestíbulo de entrada.Técnica utilizada: Tinta china monocromo (aguada) y estilografo.

EDIFICIO DE ARTES

zona de exposiciones

Interior edificio Gerardo Arango Puerta. Zona de exposiciones. Ángulo Interior edificio Gerardo Arango Puerta. Zona de exposiciones. Ángulo 2.Técnica utilizada: Tinta china monocromo (aguada) y estilografo. 1.Técnica utilizada: Tinta china (aguada) y estilografo.

EDIFICIO DE ARTES

salón de clases con cubos

interior

Interior edificio Gerardo Arango Puerta. Terraza.Técnica utilizada: Acuarela. Interior edificio Gerardo Arango Puerta. Salón de clases con montaje de cubos. Ángulo 1.Técnica utilizada: Tinta china (aguada) y estilografo.

EDIFICIO DE ARTES

hall edificio artest

interior

Interior edificio Gerardo Arango Puerta. Interior con vista a la terraza, y a las escaleras.Técnica utilizada: Lápiz pastel blanco sobre cartulina negra.

EDIFICIO DE ARTES

Interior edificio Gerardo Arango Puerta. Interior con vista a la terraza, y a las escaleras. eléctricas, con silla en el plano frontal.Técnica utilizada: Lápiz pastel blanco y carboncillo sobre cartulina amarilla. 92

interior EDIFICIO DE FILOSOFÍA con técnicas diferentes

Interior edificio Manuel Briceño Jáuregui. Hall frente a la bibliotea de Interior edificio Manuel Briceño Jáuregui. Hall frente a la bibliotea de filosofía, con vista al ventanal. Técnica utilizada: Lápiz pastel blanco filosofía, con vista al ventanal. Técnica utilizada: Lápiz pastel sobre cartulina negra. blanco y carboncillo sobre papel craft.

EDIFICIO DE FILOSOFÍA

MODELADO DIGITAL

A través del modelado digital se logra un acercamiento con las herramientas digitales pertinentes para el arquitecto. Por un lado se hace enfasis en la creación de planos en formato digital y por el otro en el modelado en tres dimensiones de un proyecto para así posteriormente hacer énfasis en la creación de Renders.

información del proyecto Fue una vivienda construida en Kobe, Japón en 2003, por Tadao Ando. En cada planta se desarrollan funciones diferentes, así el depósito y el vestíbulo de ingreso se encuentran en la planta baja, la habitación en la primera planta, el estudio en la segunda y la cocina y el comedor en la última planta. https://es.wikiarquitectura.com/edificio/casa-4-x-4/ http://www.disenoyarquitectura. net/2009/10/casa-4x4-ii-de-tadao-ando. html

CASA 4X4

PLANOS planta baja

Escala 1: 150

primer piso

Escala 1: 150

Ăşltima planta

CASA 4X4

Escala 1: 150

segundo piso

Modelo 3d

Modelo de la casa 4x4 realizado en Rhinoceros.

RENDERS

Render fachada casa 4x4.

Render corte casa 4x4. 97

CASA 4X4

información del proyecto Es una casa vacacional que se encuentra en New Forest, Inglaterra, que fue diseñada por el grupo de arquitectos Störm Architects.

casa woodpeckers

Render perspectiva casa Woodpeckers. 98

PLANOS

modelo 3d

primera planta

Modelo de la casa Woodpeckers realizado en Rhinoceros.

segunda planta

casa woodpeckers

RENDERS

Render fachada frontal casa Woodpeckers.

Render fachada trasera casa Woodpeckers.

Render fachada derecha casa Woodpeckers.

Render fachada izquierda casa Woodpeckers.

casa woodpeckers

Render corte A-AÂ´ casa Woodpeckers. 100

Render corte B-BÂ´ casa Woodpeckers.

expresión digital avanzada

Con la expresión digital avanzada se pretende enfatzar en el modelado en tres dimensiones, pero desarrollando figuras más complejas, al igual que hacer especial enfasis en la creación de Renders más realistas. Por otro lado se estudian herramientas útiles a la hora de desarrollar maquetas a través de un modelo tridimensional, con el fin de facilitar el proceso a la hora de diseñar poryectos.

auditorio tenerife

102

103

chapel in valleaceron

rEFLECTION of mineral

104

105

cĂşpula

HISTORIA

ARQ. ANTIGUA Y CLÁSICA

A través del estudio de la arquitectura antigua y clásica se busca entender la forma en la que a lo largo de la historia los hombres han dado solución a su forma de habitar y de rendir culto a sus dioses.

VIVIENDAS TERRA AMATA

CHOZA DEL HOMBRE CROMAGNON

Periodo salvaje- Niza Francia (400 000 a.C) Antigua edad de piedra - Moravid y Ucrania Entre 20 y 30 chozas. (44 000 a.C). Planta ovalada, con una hoguera central, era Planta circular, armazón de madera recubierto un lugar para dormir, trabajar, etc. con pieles de animal para dar calor. Paredes hechas con ramas, rodeadas con pie-Había dos tipos ambombada (izquierda) y dras Al interior había postes que la sostenían. cónica (derecha).

LEPENSKI VIR

PREHISTORIA

CUEVAS

CUEVA DE ALTAMIRA CUEVA DE LASCAUX Antigua edad de pie- Antigua edad de dra- Cantabria España piedra- Francia (13 (34 000 a.C) Vivían en 000 a.C). Pinturas con la parte delvestíbulo, perspectiva y distintos colores obtenidos de habia luz natural. pigmentos de minerales. Pinturas rupestres.

SKARA BRAE

Nueva edad de piedra- Serbia ( 5 000 a.C) Nueva edad de piedra- Islas Orcadas, Serie de 40 chozas junto al río. Base trapezoi- Escocia (25 000 a.C). Casas cosntruidas dal con tejado inclinado para escurrir el agua. adentro de la tierra, debido al frio casi Empalizada de ramas a cada lado de la totalmente en piedra, incluyendo estantecasa, sostenido por un poste central, hogar rías, mesas y camas. Conectadas entre si por central revestido en piedra. canales. 108

MENHIR

COVE

TRILITO

Señalan un área determinada, un Tres piedras verticales en forma de Dos piedras verticales soportan lugar en el que se realizan ritos. “U”. una tercera, que se encuentra horizontalmente.

TUMBAS DOLMEN

Tres o más piedras verticales soportan piedras horizontales a modo de cubierta.

STONEHENGE Nueva edad de piedra- Salisbury, Inglaterra (3 000 a.C) Para lograrlo se desplazaban piedras desde las canteras hasta el lugar. Observatorio astronómico, eje del monumento coincide con la salida del sol en el solsticio de verano; servía para predecir eclipses, indicar las estaciones y como calendario agricola. 109

PREHISTORIA

turquía GÖBEKLI TEPE

Turquía 12 000 a.C, es un centro religioso de peregrinación, al redededor del cuál se construyo la ciudad. Edificios megalíticos redondos, con pilares en forma de T, decorados con relieves de animales.

EGIPTO EVOLUCIÓN PARTE FUNERARIA fosa

mastaba

CATAL HÜYÜK

KHIROKITIA

Turquía 7 500 a.C. Ciudad sin calles principales, entre las casas había espacios abiertos a modo de patio. El ingreso a las casas era por la cubierta, que también servía como salida de humo. Construidas con adobe (agua + barro + paja) en tell (una sobre otra).

Chipre 6 000 a.C. Situada sobre la cima de una colina. Dispuestas a lo largo de una calle o eje central, en el que había casas a ambos lados. Tenían planta circular, los muros estaban hechos en adobe y además contaban con hornos al interior.

piramide escalonada

MESOPOTAMIA URUK

KHAFAJE

piramide quebrada piramide perfecta hipogeos

ciudad

Iraq 3 500 a.C. Era un templo levantado sobre Iraq 2 700 a.C. Era un templo oval , este conun zigurat (plataforma). Se elevaban los tem- taba con un único acceso. Estaba rodeado plos para intentar acercar el templo al cielo. por una doble muralla. Además de El templo era blanco, y la forma de acceder instalaciones para el culto al interior también a este era por una escalinata; a este solo podía encontrasre almacenes, cocinas, talleres, podían acceder la elite y los sacerdotes. etc. 110

disposiciรณn de las columnas doble antis diptero

in antis

OPISTODOMO PRONAOS

PRONAOS

Tiene un opistรณdomo.

No tiene peristilo.

anfiprostilo

prostilo

OPISTODOMO NAOS PRONAOS

NAOS

Rodeado en sus cuatro lados por dos filas de columnas.

pseudodiptero

PRONAOS La composiciรณn del prรณstilo se repite en pronaos y opistรณdomo.

Pronaos precedida de columnas.

pseudoperiptero

periptero

PRONAOS NAOS OPISTODOMO

Pronaos articulada por doble fila de columnas.

tolos NAOS

NAOS Lados del templo articulados por semicolumnas.

Rodeado por columnas a los cuatro lados. 111

Conjunto circular de columnas que rodean el naos,

templos griegos

ordendórico de las columnas

jónico

FRONTÓN en forma triangular, cubierta a dos aguas. TIMPANO con figuras que narran historias del dios del templo. CORNISA sobresale del frontón. FRISO (1 TRIGLIFO Y 2 METOPAS) ARQUITRABE separa la columna del friso ÁBACO pieza cuadrada EQUINO moldura curva COLLARINO anillo que separa el fuste ÉNTASIS abombamiento del perfil del fuste 20 ESTRÍAS que unifican los tambores

FRONTÓN en forma triangular, cubierta a dos aguas. TIMPANO con figuras que narran historias del dios del templo. CORNISA sobresale del frontón pero menos que en el Dórico. FRISO liso ARQUITRABE dividido en tres. VOLUTAS adornaba el capitel. 24 ESTRÍAS BASA (2 molduras convexas y 1 concava)

corintio

FRONTÓN en forma triangular, cubierta a dos aguas. TIMPANO con figuras que narran historias del dios del templo.

FRISO liso ARQUITRABE dividido en tres. ÁBACO tiene 4 caras cóncavas. 2 HILERAS DE HOJAS DE ACANTO QUE TERMINAN EN PEQUEÑAS VOLUTAS. 24 ESTRÍAS BASA (2 molduras convexas y 1 concava)

templos griegos

112

Planta del Parten贸n de Atenas Fachada principal del Parten贸n de Atenas.

Corte transversal del Parten贸n de Atenas.

Planta Acropolis de Atenas.

Perspectiva de Acropolis de Atenas.

113

parten贸n de atenas

Fachada frontal del Panteรณn romano.

Corte transversal del Panteรณn romano.

Planta central tdel Panteรณn romano.

panteรณn romano

114

Perspectiva del Panteรณn romano.

ARQ. medieval

Se hace enfasis en la historia de la edad media y del renacimiento como punto de partida, desde el que se estudian distintas etapas, como: bizantina, romรกnica, gรณtica, monacal, hispanomusulmana, renacentista, barrroca, entre otras.

HAGIA SOPHIA 1

2 3 4 5

Corte longitudinal de Hagia Sophia.

convenciones 1-Cúpula central. 2-Ventanas. 3-Pechinas.

4-Media cúpula. 5-Ábside.

ARQUITECTURA BIZANTINA

Los arcos están soportados por estribos y a su vez conectados con pechinas. La cúpula está formada por 40 nervios que se unen en el centro, y a su vez forman las ventanas que aligeran la cúpula y permiten la entrada de luz. Hay contrafuertes de mampostería que aligeran el peso de la cúpula. Las naves laterales se contrarrestan en la nave central y en la cúpula mediante bóvedas de cañón que están apoyadas en 116

ARQUITECTURA BIZANTINA

ARQ. hispanoamericana

Se busca estudiar los periodos precolombino y colonial al igual que sus procesos arquitectĂłnicos y urbanĂsticos, ademĂĄs de entender los rasgos culturales y sociales de los respectivos periodos

INTRODUCCIÓN

españa México

filipinas panamá peru

ARQUITECTURA PRECOLOMBINA

Hernan Cortéz llegó a Veracruz México en dónde desarmo los barcos, por seguridad para evitar que algún integrante de la tripulación se pudiera devolver. Cortéz llega primero al territorio ocupado por los Mayas y de ahi tras haber sometidoa los Traxcala y otros grupos que eran sometido por los Aztecas se dirige a Tenochtitlán; territorio ocupado por los Aztecas; a los cuales logran conquistar tras bloquearles sus caminos, por donde lograban abastecerce. De ahi partena dos rutas diferentes; en la primera se dirigen hasta Filipinas y en la segunda van hasta Panamá, posteriormente a Cusco y por último a Machu Pichu. 118

cusco-machu pichu (incas) urbanismo localización

Cusco.

Hay un contraste entre la arquitectura inca y española. La traza es semi regularizada, hay dos ejes y el lugar se encuentra entre dos ríos, la plaza principal es desproporcionada para la espacialidad española.

urbanismo

Machu Pichu.

Dividido en dos sectores .El sector agricola se compone de terrazas para el manejo de erosión de cultivos, y el sector urbano se divide en la parte sagrada y la zona de vivienda. Organización lineal en tornioa un eje.

Perú

construcciones anti sismicas Muros en talud. Las piedras encajaban perfectamente, no estaban dispuestas con ninguna pega.

kanchas Recinto rectangular con un acceso. Se compone de casas independientes que comparten un patio. Las Kanchas tienen una pequeña muralla que las rodea. 119

ARQUITECTURA PRECOLOMBINA

teotihuacan localización

urbanismo Basado en piramides escalonadas truncas, en talud-tablero, con una organización lineal, ya que la ciudad se organiza en torno a la calle de los muertos

arquitectura México

1-piramide de la luna

3-pirmamide del sol

5-CIUDADELA

ARQUITECTURA PRECOLOMBINA

Piramide escalonada, trunca, 5 cuerpos, con escalinata en el centro de un solo tramo. Piramide escalonada, trunca, 5 cuerpos, con escalinata en el centro de un solo tramo. La ciudadela tiene una muralla de piedra, adentro de la cual habia edificaciones.

120

2-PLaza de la luna

Es la plaza que colinda con la piramide de la luna; es de planta rectangular.

4-Calle de los muertos Es el eje en torno al cual se organiza Teotihuacan. 5-PIRAMIDE DE QUETZACOALT La piramide más antigua, dedicada a la serpiente emplumada.

centro ceremonial

urbanismo

teNOCHTITLÁN

El centro ceremonial se ecncuentra en el centro del El lugar está dividido en 4 sectores, atravesados por 3 caminos principales. En el centro del lugar se en2 lugar y es dividido por los 3 caminos prinicpales; este cuentra el centro ceremonial. La traza es semiregularizada. 1 tiene 3 accesos que son por los caminos. En Tenochtitlán habitaron los Aztecas. 2 La organización es en retícula.

arquitectura 1-tEMPLO MAYOR

3-TEMPLO DE QUETZACOALT

Piramide escalonada de 4 cuerpos con doble escalinata y rematados en 2 templos

Es el templo de la serpiente emplumada. De volumen semicircular escalonado rematado en templo.

2-TEMPLOS MENORES

4-cANCHA DE JUEGO

121

localización Hay 2 templos menores, estos le dan jerarquía al templo mayor. Piramide escalonada con escalinata centrada y templo. Propia de la cultura Azteca, en el que se jugaba a la pelota.

México

ARQUITECTURA PRECOLOMBINA

tikal localización

urbanismo

En Tikal habito la cultura Maya. Tikal tenía una organización dispersa, pero estaba organizado según los astros. Los arquitectura se caracterizan por rematar en templos con crestería. Guatemala

arquitectura 1-acropolis norte

3-ACROPOLIS CENTRAL

ARQUITECTURA PRECOLOMBINA

122

De carácter religioso y funerario, centralidad orientada a un espacio libre. Hay una terraza artificial sobre la que se ubican templos y priamides. Centro ceremonial, se organiza l ongitudinalmente; tiene planta relgular. Lugar en el que se encuentran los palacios residenciales.

2-acropolis del este

4-aCORPOLIS DEL SUR

Piramide escalonada, trunca, con planta semiregular.

La organización está basada en la disperción con planta semiregular. Lugar en el que se encuentran templos y palacios.

urbanismo 6

5 4

1 2 3

chichen itzá localización

El urbanismo de Chichen itzá está marcado por las culturas Maya y Tolteca. La organizcaión del lugar es de dispersión, pero podría decirse que hay 2 ejes formados por la unión de 4 cenotes a los extremos de la ciudad.

arquitectura

1-EL CASTILLO/TEMPLO DE KUKULCÁN 2-PLataforma de venus Piramide trunca y Piramide escaloescalonada con nada y trunca con remate en un templo planta regularizada y escalinatas en los y escalinata centra4 lados, de un tramo. da de un solo tramo Planta regularizada. en cada costado. 3-templo de los guerreros y de las mil columnas 4-área juego de pelota El templo de las mil El área de juego de columnas antecede pelota esta rodeaal de los guerreros da por templos en (piramide escalonacada una de sus da y trunca+ templo. fachadas. 5-el osario 6-observatorio o caracol Piramide Basamento con escalonada y planta regularizada, trunca, con alfardas escalinatas que que terminan en llegan al observatoserpientes. rio con cúpula. 123

México

ARQUITECTURA PRECOLOMBINA

ARQ. moderna

Se estudia la arquitectura y el urbanismo, propios de occidente, durante los siglos XIX y XX, a travĂŠs del anĂĄlisis de distintas orbas y arquitectos.

En los textos “Ornamento y delito” y el “La urna y el orinal (19001930)” Adolf Loos se refiere a distintos temas, tales como el arte, la cultura, el ornamento y el delito y su relación con el trabajo. Por su parte S.Anderson, M.Cacciari, J. Lubbock, A. Melchiore, S. Von Moos, A. Rossi, Y. Safran, E. Sibour y A.Rossi también se refieren a los temas tratados por Loos en sus escritos. En este texto trataré los temas referidos por Loos al igual que abordare las opiniones dadas por S.Anderson, M.Cacciari, J. Lubbock, A. Melchiore, S. Von Moos, A. Rossi, Y. Safran, E. Sibour y A. Rossi. Asimismo haré énfasis en la manera en la que todos estos temas derivan del arte, explicare la razón por la que Loos considera al ornamento como delito De antemano es necesario entender el desprecio por los ornamentos por parte de Loos, pues para este el ornamento es un mero delito ya que con esto se pierde la funcionalidad del objeto trayendo graves consecuencias sobre todo para los trabajadores en su trabajo y en la cultura de la sociedad. Es posible afirmar que la forma en la que Loos se acerca a su razonamiento frente al ornamento se da a partir de sus reflexiones referidas al arte; en las cuales este siempre piensa el arte como una dualidad y no como una unidad; en esta dualidad este tiene en cuenta la forma en la que el arte se relaciona; puede decirse también que una influencia importante para Loos fue Goethe, pues se dice que este: “Había denunciado la reducción del arte a ornamento como un signo de la inmoralidad de los tiempos y había escrito que la arquitectura en particular no puede 125

adornarse sin que pierda fuerza” (S.Anderson, M.Cacciari, J. Lubbock, A. Melchiore, S. Von Moos, A. Rossi, Y. Safran, E. Sibour y A. Rossi p. 18) Para Loos existía un evidente problema entre el arte y la tecnología, el cuál podía solucionarse a partir de la eliminación del ornamento en las fachadas, pues estas producían un efecto antiestético, sin importar si estas eran construidas con el mejor material. Por otra parte Loos hace una reflexión importante en la que hace una relación entre la fachada con la persona moderna en la que refiere que el ornamento puede ser una máscara usada por la persona moderna; para lo cual este agrega que “La ausencia de ornamento es signo de fuerza intelectual” (Loos. Ornamento y delito.P. 355) Según lo cuál puede deducirse que Loos considera sabios a los que no usan máscaras e igualmente sabias a su manera o también podría llamasrseles estéticas o armoniosas a las fachadas no ornamentadas. Loos refiere cierta admiración por nuestra época, pues dice que el estilo de esta se caracteriza por no tener ornamento, mientras que en cada época pasada era posible referirse a un estilo determinado y para Loos “ Esto es lo que caracteriza la grandeza de nuestro tiempo: que no sea capaz de ofrecer un nuevo ornamento. Hemos superado el ornamento” (Loos. Ornamento y delito. P. 347)

EL ARTE ORIGINADOR DE PROBLEMAS

Se revelan dos problemas causados por el ornamento; el primero se refiere a los problemas que ocasiona el ornamento en los trabajadores, en su salud y en los pagos, y el segundo hace referencia al problema que presenta la cultura en la sociedad moderna. Por estos motivos explicados a continuación es que Loos considera al ornamento como un delito.

Dos ejemplos muy importantes de la aquitectura de Loos son sus villas, las cuales tienen como característica principal ser un cubo sin ningún tipo de ornamento; entre las cuales se destacan La Villa Müller y La Casa Sheu.

En el texto de S.Anderson, M.Cacciari, J. Lubbock, A. Melchiore, S. Von Moos, A. Rossi, Y. Safran, E. Sibour y A. Rossi, éstos afirman que: “El problema del ornamento le permitirá a Loos juzgar las relaciones entre arquitectura y producción; entre arquitectura y clase dirigente.“ (S.Anderson, M.Cacciari, J. Lubbock, A. Melchiore, S. Von Moos, A. Rossi, Y. Safran, E. Sibour y A. Rossi. P. 18) Con esto según ellos Loos pretende evidenciar la necesidad de la renovar la sociedad, logrando un progreso que este ligado a las técnicas del trabajo.

Villa Müller.

Loos argumenta la innecesidad del ornamento en la fachada, debido a que este únicamente representa fuerza de trabajo malgastada, por lo tanto salud y capital malgastados. Por lo tanto dicen que para Loos “La carencia de ornamento tiene como consecuencia una disminución del tiempo de trabajo y una subida del salario.” (S.Anderson, M.Cacciari, J. Lubbock, A. Melchiore, S. Von Moos, A. Rossi, Y. Safran, E. Sibour y A. Rossi. P. 351)

EL ARTE ORIGINADOR DE PROBLEMAS

Casa Sheu. 126

Otra obra importante a considerar de Adolf Loos es La Casa Steiner, en la que “El volumen compacto destinado a integrarse en la zona verde que rodea la construcción, materiales poco costosos, una sobria distribución de las partes arquitectónicas.” (S.Anderson, M.Cacciari, J. Lubbock, A. Melchiore, S. Von Moos, A. Rossi, Y. Safran, E. Sibour y A.Rossi.P 42). Aca es evidente la arquitectura sin ornamentos, que igualmente puede resolver la arquitectura.

Para Loos “La evolución de la cultura es proporcional a la desaparición del ornamento en los objetos utilitarios.” (Loos. Ornamento y delito. P. 347) Se evidencian dos entes que retrasan el deasarrollo cultural de los pueblos, y estos son: El Estado y los delincuentes . Loos manifiesta que el Estado detiene intencionalmente este desarrollo, pues de esta forma es más fácil de gobernar; asimismo en “ornamento y delito” Loos hace referencia a los delincuentes latentes y a los aristócratas degenerados, los cuales son las personas que tienen tatuajes; a lo que este reflexiona que “El impulso de ornamentarse la cara y todo lo que éste al alcance de uno es el origen del arte plástico” (Loos .Ornamento y delito.P. 346) (De pronto esto se puede poner en otro lugar o mejor no ponerlo) Esto también tiene una estrecha relación con el problema anterior (el trabajo), ya que al ornamento no ser natural de la cultura , sino una degeneración el ornamentista no está adecuadamente pagado. Por esto también puede decirse que el ornamento oprime a la sociedad.

Casa Steiner.

Además se hace una crítica a los ornamentistas austriacos, pues estos decoran hasta un punto en que se vuelve insoportable y el consumidor se ve obligado a cambiar, por lo tanto se dice que si estos objetos duraran tanto estética como físicamente se le podría pagar más al trabajador al igual que este tendría que trabajar por un tiempo menor. 127

EL ARTE ORIGINADOR DE PROBLEMAS

En mi opinión la arquitectura de Loos, es una arquitectura rica, ya que este al no preocuparse por los detalles exteriores puede explotar más el interior de la vivienda, lo cual es realmente más relevante que explotar una fachada.

Puede entonces decirse que los conflictos referidos al arte son los que originan el desprecio por el ornamento en Loos, lo cual posteriormente hace surgir la problemática frente a una cultura gobernada por el estado y a los problemas referidos al trabajo causadas por el trabajo.

Por ejemplo si comparamos La Looshaus de Adold Loos y la mezquita azul de Sedefkar Mehmet Aga podemos ver que son obras totalmente opuestas. La Looshaus en el exterior es una construcción sobria pero a la vez magistral; el único ornamento que tiene la fachada son los escudos en bronce de la firma que ocupa el lugar, además de las luces que iluminan la calle. Por su parte al interior de la Looshaus los pisos interiores que pertenecían a lo público fueron decorados con un orden toscano revestido de mármol. Por el contrario la Mezquita azul, la cual fue construida con casi un siglo de diferencia muestra excentricidad en sus ornamentos en los que se usaron grandes cantidades de mármol, además se dispusieron numerosas cúpulas. Acá se evidencia la intención de querer decorar más y más pues el interior es igualmente excéntrico para intentar una mejor arquitectura.

EL ARTE ORIGINADOR DE PROBLEMAS

La Looshaus.

La Mezquita azul. 128

TEORÍA

TEORÍA I

Se busca entender la arquitectura como un espacio, a través de la percepción de distintos pensadores acerca del tema.

introducción

Zaha Hadid perteneció a la corriente del deconstructivismo, que surge como reacción al historicismo que se dio en los años 70´s y 80´s, lo que quiere decir que se aleja y pretende criticar la arquitectura modernista. En sus inicios su arquitectura se vio influenciada por el movimiento vanguardista ruso pero más adelante se fue dirigiendo hacia lo sensible y lo sorprendente.

lenguaje arquitectónico Se caracteriza por líneas muy marcadas y curvas, que se comportan como un fluido que elimina los limites de los espacios interiores, la obra y el paisaje. Por otra parte Hadid utiliza principios como la geometría, el movimiento y una organización espacial racional para tratar de crear un espacio que flota, por lo tanto Hadid elige utilizar hormigón en sus obras, ya que este material logra solucionar lo estructural y lo elemental de la obra, además de mostrar el concepto de levedad.

cONCEPTO DE ESPACIO El espacio se comporta como un fluido con un dinamismo marcado y se basa en la topografía del terreno, de esta forma se busca crear un espacio que flote, sea leve y dinámico en los recorridos. La geometría interior se caracteriza por ser compleja, ya que los espacios interiores deben ofrecer diferentes vistas a quien los recorre. De esta manera la forma del paisaje y la geometría le brindan a la obra un carácter que articula lo natural y lo artificial. 131

zaha hadid

EL ESPACIO filósofos y nota que la percepción del espacio tiene una estrecha relación con el ambiente que rodea al hombre, es decir sus experiencias y motivaciones, las cuales se forman durante el desarrollo de la mente; esto es llamado el espacio existencial del hombre, a través de lo cual según Piaget los seres humanos crean esquemas siendo estos típicas reacciones a hechos de la vida cotidiana, que se encargan de reemplazar las leyes absolutas antes conocidas. Como era de esperarse en el periodo entre guerras, se da un gran interés por la condición de los seres humanos, por lo que aparece el funcionalismo que además tiene como propósito esencial recuperar los valores y eliminar los ornamentos, por otro lado este se encarga de darle especial importancia a la función. Le Corbusier es uno de los principales arquitectos que preocupado por los seres humanos decidió realizar un cambio que se evidencia en su propuesta para cambiar el transito, en el que se hace evidente la necesidad de separar las vías de carros y personas; Mies Van der Rohe es también otro gran ejemplo de arquitectura funcionalista, lo cual se ve claramente en el Barrio de Weissenhof, en el que los espacios podían ser divididos según los gustos y necesidades de los usuarios.

En su crítica Norberg- Schulz hace énfasis en el espacio como tema principal de estudio, esto se debe a que el hombre tiene una necesidad de entenderlo para poder orientarse en su propio mundo, por otro lado es evidente que el hombre es el eje central del mundo, por lo que debe estudiarse esta relación. Schulz hace un gran recorrido de análisis a través de distintos

reflexiónnorberg schulz

A pesar de que es importante tener en cuenta al ser humano como objeto central del espacio y de la arquitectura, nunca debe olvidarse que es de gran importancia la calidad de la misma, para esto según Norberg-Schulz se debe tener en cuenta la relevancia de los distintos aspectos, es decir que cada parte de la compo132

TEORÍA II

Se analizó la forma en la que la percepción del espacio se ve afectada por el movimiento y el tiempo, logrando así que apareza el concepto de articulación espacial.

análisis del lugar

pROPÓSITO El Puente confluente es un pabellón que tiene como concepto lograr la integración de las culturas occidentales y orientales, ya que este es el punto de confluecia entre estas, con esto se quiere lograr que Rusia se fusione con sus barreras de algún modo, creando una armonía entre dos culturas casi opuestas. De este modo se quiere lograr la creación un puente inter-cultural a partir de este pabellón. Los materiales y espacialidades son muestra del contraste entre las culturas. Un lado es de un material translucido (vidrio) para mostrar la parte más espiritual, característica de lo oriental; mientras que el otro lado tiene un material macizo (metal), que muestra la pate material de la cultura occidental. Mientras que el lado occidental tiene espacios muy cerrados, la parte oriental tiene espacios más abiertos, dónde se siente más libertad. Para articular, se busco una armonía entre los espacios, sin que estos se dividan, pues lo que se busca es la unión.

PUENTE CONFLUENTE

europa -Tradicionalistas. -Materialistas. -Religiones -Tiempo estático. -Conceptual.

134

rusia -Limita geográficamente con 18 países. -Es el punto de encuentro de dos continentes. -No parece pertenecer ni a Asia ni a Europa.

asia -Contemporáneos. -Cultura de vida. -Espiritu. -Tiempo dinámico. -Experimental. -Futuristas.

Boceto del pabellรณn.

Planta.

Perspectiva interior.

Perspectiva exterior 1.

Fachada 1.

Fachada 2. 135

Corte.

Perspectiva exterior 2.

PUENTE CONFLUENTE

TEORĂ?A IIi

Se estudiaron las herramientas utilizadas por el hombre para transformar los lugares, esto se logra entendiendo la forma en que una obra arquitectĂłnica se implanta y se relaciona con su contexto inmediato y lejano.

determinantes del lugar

DETERMINANTES NATURALES

CLÍMA Y ASOLEAMIENTO

Relación con la naturaleza: Cercano al Parque Nacional.

Localidad: Chapinero. Temperatura: 9-19º. Probabilidad de lluvia: 50%-70% Humedad: 60%-80%.

Cubierta verde desde la que pueden verse los cerros.

El asoleamiento es un factor determinante en cuanto a las pieles del edificio. 137

ACCESO, VÍAS Y FLUJOS

Vía principla: Carrera 7ma. Vía secundaria: Calle 40B. Hay una evidente jerarquía de acceso peatonal frente al vehicular.

edificio ático

iMPLANTACIÓN EN EL PREDIO reLACIÓN con la ciudad

reLACIÓN con sí mismo

Uso de la topografía. Genera una plaza de acceso Manejo de las alturas para aislar espacios. El edificio se cierra a la ciudad, es totalmente impermeable a la carrera 7.

Uso de la vegetación como aislante.

edificio ático

La terraza que se encuentra en el último piso genera un mirador que da a la ciudad, por lo tanto se nota una sensibilidad a la ciudad y a los cerros orientales, pero siempre desde el interior.

138

reLACIÓN con el predio

El edificio se niega a su contexto inmediato puesto que no hay empate en término de alturas con su vecino.

Relación mediante el cristal Uso de la vegetación como elemento aislante.

organización funcional

Primera planta.

Cuarta planta.

Segunda planta.

Tercera planta.

Quinta planta.

Planta de semi-sótano.

programa

Planta de sótano.

Creación digital Auditorio Música Diseño Sonidos Salón Creativo 139

Cine Televisión Radio Video Animación Videojuegos Arquitectura

edificio ático

análisis interior

El quinto piso mide 4m y el resto 3m.

Uso de la triple altura. Entrada de luz. Las Fachadas, en términos de llenos, de vanos y vacíos, de altos y bajorrelieves, de proporciones, de ritmos, balances y equilibrios, y de materiales.

edificio ático

140

anรกlisis exterior (pieles)

Concreto.

Vidrio.

141

Madera.

edificio รกtico

TEORÍA Iv

Se estudió el vacio urbano, a través de distintas formas analizar el espacio público., además se usaron distintos métodos para evaluar la eficacia de los ya mencionados espacios. Por otro lado se estudiaron las ciudades utópicas.

UBICACIÃ&#x201C;N

Carrera octava- Carrera 16 Calle 43- Calle 49

143

EFICIENCIA DE UN SECTOR

conectividad

PROFUNDIDAD ARMÓNICA

La carrera 13 es la carrera con mayor potencial, a esta le sigue la Carrera 14 (Caracas). La calle 49 es la calle con mayor potencial. ->Puede concluirse que un anillo vial bien conformado pasaría entre estas vías.

EFICIENCIA DE UN SECTOR

Una de las vías más importantes es la Carrera 14 (Caracas) Las calle 45, 46, 47, 48 son de gran importancia ya que estas dan salida a La Carrera 14 (Caracas) ->Estas calles son además importantes porque se considera que son las que tienen mayor posibilidad de desarrollarse a futuro debido a su cercanía con vías importantes. ; como lo es en este caso La Caracas.

144

INTEGRACIÓN

A partir de la conectividad se pudo concluir que la carrera 13, la carrera 14 (Caracas) y la calle 49 tienen buena conectividad. ->Sería posible generar una conexión vial integral a partir de las carreras 13 y 14 y de las calles que les dan salida a estas; como los son la 45, 46, 47 y 48.

145

La carrera 13 es la vía con mayor potencial para ubicar áreas comerciales. ->La carrera 13 y sus alrededores son vías que contribuyen al mejoramiento del espacio público.

EFICIENCIA DE UN SECTOR

IDEAS DE DISEÑO

->Creación de un anillo vía que pase por las carreras 13 y 14 y por las calles 48 y 49 y de esta manera integrar los distintos recorridos.

EFICIENCIA DE UN SECTOR

->Concentrar las zonas de comercio en los alrededores inmediatos de la carrera 13.

146

LOCALIZACIÓN

La ciudad de Yokohama esta situada a 30km de la ciudad de Tokio. Esta ocupa un área aproximada de 440km2 y tiene una población de 3,4 millones (siendo la segunda en densidad poblacional después de Tokio)

Yokohama.Localización del área de actuación. 147

DESARROLLADORES

Es una firma internacional fundada en 1975 por el arquitécto holandés Rem Koolhaas y su colega griego Elia Zenghelis, junto con Madelon Vriesendrop y Zoe Zenghelis. A esta firma también perteneció Zaha Hadid. En la actualidad OMA cuenta con oficinas en Europa (OMA Rotterdam), Norteamérica (OMA New York) y Asia (OMA Bejin & Hong Kong). Año: 1991.

YOKOHAMA

condiciones del lugar- contexto

Plano general de la propuesta de ordenación.

El punto de partida para el proyecto son dos mercados con un gran número de parqueaderos, la llegada de los ferrocarriles hasta ese punto, la facilidad de la comunicación a través del automóvil (nueva autopista) , conexiones con transporte marítimo y la cercanía a Minato Mirai 21 (Es una zona urbana de Yokohama ubicada cerca al puerto); lo cual produce una importante densidad de personas en la zona.

YOKOHAMA

concepto de diseño

Se evito el diseño de edificios debido a que estos traen inevitables limitaciones y separaciones; se entiende el proyecto como “lava programática” Se proponen tres estratos de actividades para promover el mayor número posible de acontecimientos.

148

estudios

idea de espacio público

Diagrama de análisis de horas punta.

Diagrama de ensamblaje de programas.

Las horas más importantes del mercado son en las primeras horas de la mañana; por lo que se quiere proponer un espectro complementario de eventos que ocuparía el ciclo de las 24 horas logrando de este modo la optimización de este sitio y su infraestructura para generar un pico de actividad de 24 horas, logrando un mosaico de vida heterogénea propia del siglo veintiuno.

Se van a usar algunas zonas como carreteras o parqueaderos lo que provocará la aparición de teatros, cines, clubes, restaurantes, iglesias, campos de deporte, etc; lo que a su vez provocara nuevos elementos de acceso, comunicación, artificialidad y tecnología.

149

YOKOHAMA

PROGAMA URBANO

LA INTERVENCIÓN

Plano general de actuación. Carreteras. Parqueaderos o Teatros. Clubes. Restaurantes o Iglesias. Campos deportes.

YOKOHAMA

Se entiende la ciudad como un tapiz- programático, el cual conserva los antiguos muelles y cubre la zona suroriental de la ciudad . En la zona de los muelles las condiciones son ideales para una zona residencial son ideal, ya que aca estas pueden contar con vistas al mar, apertura y densidad En dirección a la ciudad se dispondrá una cuña a modo de centro que junto con el área residencial proporcionara un anclaje tridimensional.

150

LA INTENCIÓN DEL PROYECTO-PROGRAMA

El master plan si esa decuado a la realidadactual(población enconstante crecimiento)(mismas condiciones de transporte) Yokohama es una ciudad basada en la comunicación y la tecnología. Con esto se propone activar los lugares inexplorados y de igual manera aprovechar todo el espacio. Por otro lado se pretende diferenciar el sector público y el privado y por este motivo puede decirse también que la intervención del master plan va más allá del nivel proyectual y se empieza a dirigir a un nivel de paisaje.

151

YOKOHAMA

TEOLOGÍA Y FILOSOFÍA

ARTE Y ESPIRITUALIDAD

En el curso se parte de la presencia religiosa en ciertas manifestaciones artĂticas y la manera en la que esto las afecta. Con esto ademĂĄs se logro un acercamiento a religiones a las que muchas veces se es distante.

ganesha

las mandalas

Se le considera como el dios de la sabiduría, los caminos y las letras. Orejas grandes: escucha más. Hacha: corta los lazos de apego. Gran estómago: digerir en paz lo bueno y malo de la vida. Cabeza grande: inteligencia.

Son diagramas sagrados que representa el drama del alma de quén la hace, asi puede decirse que estas son la estructura del ser humano en el cosmos y del universo. Las mandalas tienen un patrón que está organizado en torno a un punto central. En la creación de la mandala hay una meditación activa por parte del que la hace.

EL hinduismo

154

la expresión del alma El propósito de este trabajo fue lograr una unión entre el dios Ganesh y una mandala, creando una mandala en forma de elefante.

introducción El Budismo es una práctica no una fé, por lo tanto está basado en experiencias que se quieren transmitir y por la misma razón no existe un credo. En el budismo se aspira al Nirvana, el cual es el fin último o la liberación perfecta; solo es posible llega a este camino a través de los diez preceptos.

el om El om significa la unidad con lo supremo, la unión entre lo físico y lo espiritual. Está relacionado con el yoga y la meditación. Se encarga de ordenar la energía.

buda El guía fue Buda (Siddharta Gotama), quién tenía una vida feliz pero se encontraba insatisfecho. Tras ser tentado por Mara durante un día este se da cuenta que es necesaria la busqueda de un camino que purifique el corazón, debido a esto Buda alcanza la iluminación y encuentra una forma para acceder al coocimiento místico, y este es el yoga. 155

EL BUDISMO

VIDA Y HORIZONTES CREATIVOS

A travĂŠs de la clase se pretende un acercamiento a los nuevos horizontes de vida en la sociedad actual.

La obra nace separada del artista por vía mística, por lo tanto se dice que esta tiene vida propia y que es un “sujeto” independiente el cual cuanta con una vida material real, además la obra de arte es un ente que tiene fuerzas activas y creativas. Gracias a la obra de arte aparece la creación de la atmósfera espiritual, debido a que esta vive y actúa. La obra de arte puede ser buena o mala; se dice que esta es mala cuando es débil para producir vibraciones anímicas y se dice que es buena si tienen una vida interior total y no es posible alterarse sin destruir su vida interior. El artista debe utilizar las formas, dentro de las cuales se encuentran los colores para lograr un fin determinado, en este caso la obra de arte, el artista debe sentirse libre de escoger sus medios, a esto se le llama “el derecho a la libertad absoluta”. Si la obra de arte es sometida sin objeto a los hechos científicos se da una imitación material útil para algunos fines, pero a su vez deja un vacío en la atmósfera moral; pero por otro lado si se niegan sin sentido los hechos científicos, la obra de arte se transforma en una mentira artística que al ser un pecado tiene consecuencias, por ejemplo que envenena. 157

El arte es una fuerza útil que sirve al desarrollo, contribuye a la sensibilización del alma humana y es el lenguaje del alma. El alma y el arte están estrechamente relacionadas, en el caso de que estas dos no estuvieran relacionadas el artista y el espectador que deberían entenderse en el lenguaje del alma ya no lo harán más. El artista debe educar, examinar, cuidar y desarrollar su alma para ser más talentoso. El artista tiene un trabajo pesado, en el cual cualquiera de sus actos, sentimientos y pensamientos se vuelve material de sus obras. El artista tiene 3 responsabilidades: 1. Debe restituir su talento. 2.Sus actos, pensamientos y sentimientos (al igual que los de cualquier hombre) forman la atmosfera espiritual que aclara o envenena 3. No es rey, es decir que tiene mucho poder, pero asimismo tienen una obligación muy grande . La belleza se debe buscar según el valor interior, se puede medir únicamente por su grandeza y por la necesidad interior . El alma es lo que tiende con más fuerza a la belleza.

de lo espiritual en el arte

El padre Lucio Gera y Rafael Tello contribuyeron a la formación de la teología del pueblo. La COEPAL fue creado por el episcopado argentino en 1966 para impulsar un plan nacional de pastoral, se interesaron en la emergencia del laicado en la iglesia y la inserción de esta en el transcurso histórico del pueblo. Para la COEPAL “pueblo” se refiere a nación con una historia y un futuro compartido. En América latina los pobres son los encargados de mantener la cultura ya que sus intereses coinciden con un progreso de justicia y paz común en el que viven oprimidos. La religión del pueblo tiene potencial de liberación humana.

el papa francisco y la teologÍa del pueblo

158

La teología del pueblo es descrita como una corriente con características propias dentro de la teología de la liberación. Las instituciones de la congregación para la doctrina de la fe previnieron posiciones extremas, por su parte Juan Pablo II la reconoció como oportuna, útil y necesaria. Según el Papa a Francisco el pueblo de Dios hace referencia a su rostro multiforme y a su multiforme armonía, para representar al pueblo usa el poliedro para resaltar la unidad plural de la irreductible diferencia en su interior.Los habitantes desarrollan la dimensión social de su vida configurándose como seres responsables, no como una masa arrastrada por fuerzas dominantes. Para ser un pueblo es necesario querer integrarse hasta desarrollar una cultura del encuentro en una multiforme armonía. El tiempo tiene prioridad sobre el espacio; es más importante que el pueblo haga historia a que ocupe espacio de poder y/o posesión. Para el Papa no llevar la idea a la realidad es construir sobre arena. La cultura es dinámica; es recreada por el pueblo y transmitida por cada generación.

CONSTRUIR Y FABRICAR

Surge como tema trascendental a tratar la forma en la que el hombre habita en el espacio e igualmente la razón por la que esto lo lleva a fabricar objetos para hacer su “habitar” mejor.

del soñador, evitando errores que puedan desvincularlos con su realidad. Un ejemplo a favor es cuando el soñador se da cuenta que no está en la realidad con un mínimo detalle, como lo es el material de una alfombra. Otro factor que se resalta en el habitar de los sueños es el tiempo, que debe ser manejado estrictamente, ya que el habitar es dependiente de éste. Es evidente que el tiempo en el que se habita en el sueño no puede ser controlado sino por los divinos (los extractores) y la muerte, y por esto los soñadores están atrapados en una realidad prediseñada por los arquitectos.Ahora bien, Heidegger menciona que los mortales habitan en cuanto a su propia esencia, que es tener el poder de la Según Heidegger en la lectura Ciencia y técnica, nuestra existenmuerte, lo que significa el poder de despertarse a tiempo habiencia se define como nuestro esfuerzo por habitar, ya que el hombre do superado las dificultades que el subconsciente del soñador les se desarrolla a partir de espacios en los cuales permanece y se ponga. Según Heidegger existe un cuadrante que se constituye por mantiene y fundamentalmente se siente protegido. En la película cuatro elementos fundamentales: tierra cielo, divinos y mortales, que el origen del director Christopher Nolan, se puede ver claramente atraviesan a los seres humanos que, aunque no sean conscientes los cómo se experimenta con el espacio virtual y el espacio real a tradeterminan en espacio de construir y habitar. Estos elementos están vés de los sueños. De esta forma se puede entender que la consintrínsecos en la película siendo, los divinos, los extractores de sueños, trucción es el medio para llegar a habitar, aunque éste siga siendo los mortales siendo los soñadores, el cielo como sueño y la tierra, la el fin que preside a todas las construcciones. realidad. Ahora bien, el espacio real y el espacio virtual están siendo En la película es evidente la importancia del diseño de un espacio constantemente afectados por estos cuatro elementos, estos elemenpara poder ser habitado, en este caso ésta tarea la cumplen los tos están ligados por los hombres, los cuales salvan la tierra, acogen arquitectos, quienes deben diseñar un mundo ideal para el habitar el cielo y esperan a los divinos, logrando así que estos no salgan de sus pliegues. En conclusión, se puede entender que el habitar esta predeterminado por tiempo y espacio, en los cuales el hombre permanece, se mantiene y vive experiencias. En la película los espacios virtuales están presentes en los sueños, donde los hombres pueden controlar el habitar de otra persona mediante el construir de una realidad paralela a la suya. 160

el significado de habitar

TOMANDO COMO EJEMPLO LA PELÍCULA DE TIM BURTON, ED WOOD ¿ES POSIBLE ELEVAR EL CINE AL ESTATUTO DE FORMA ARTÍSTICA, SEGÚN LOS TERMINOS DE WALTER BENJAMIN? 161

Al hablar de arte el hombre se ha cuestionado acerca de la autenticidad de la misma, sobre todo en que momento se da; en la Obra de arte en la época de su reproductibilidad técnica de Walter Benjamín, el autor la define como algo que en su origen transmite algún tipo de emociones, es decir que su esencia se encuentra en un determinado espacio y tiempo, de esta forma Benjamín clasifica las obras auráticas (entendida como en su máxima autenticidad) y no auráticas (entendida como una reproducción técnica). Para el autor el cine no pertenece a las obras de carácter aurático ya que estas tienen un valor exhibidito gracias a su materialidad física y además es posible encontrar una repetición en las escenas en las que hay errores. Esto nos lleva a preguntarnos si la película Ed Wood del director Tim Burton se puede considerar un estatuto de forma artística o no.

ED WOODWALTER BENJAMIN

EL “aquí y ahora”Ed Wood se niega a repetir las escenas debido EL ARTE AURÁTICO a escases de tiempo y dinero y en resultante de estos acontecimientos se genera este “aquí y un ahora” en cada escena en la que este filma, dándole cierta originalidad a sus películas. Por otro lado en el texto de Walter Benjamin se plantea que los artistas tienen que actuar con toda su persona viva pero renunciando a su aura, ya que esta se encuentra ligada a su “aquí y ahora”, asimismo se dice que el actor es un accesorio escogido. En Ed Wood se puede pensar que acá no se da un extrañamiento del personaje, ya que este se encarga de buscar a personas que compartan las mismas cualidades que sus personajes de manera que pueda representarlos mejor e igualmente de una forma menos artificial.

ED WOODWALTER BENJAMIN

162

Ahora bien Benjamin dice que en el arte aurático se da una concentración en una sola imagen, mientras que en el cine esto no se logra, ya que este se encuentra en movimiento, en contraste en Ed Wood se observa una escena en la cual Bela desea que haya más que un apurado movimiento, deseando que el espectador contemple y profundice el plano en el cual se encuentra y esta ocurriendo la escena. Para concluir se puede decir que si es posible elevar el cine al estatuto de la forma artística según los términos de Walter Benjamin, ya que es evidente que en la película de Ed Wood se pueden encontrar características del teatro de Walter Benjamín, principalmente ya que éste no hace segundas tomas, debido a que los problemas que se presentan son reales. Por otro lado en la película de Ed Wood los actores se centran en su papel ya que se representan a ellos mismos y conservan su esencia.

espacio y objeto

Se pretende lograr un acercamiento a la compresiรณn del espacio y el objeto y sus respectivas relaciones.

La Iconoclasia debe entenderse en un concepto medieval; en el cual se debe entender a la Iglesia como única institución, la cual tenía pésimas relaciones con la imagen, en este contexto debe entenderse que primaba el símbolo sobre la imagen, por tanto hay un shock con el Nuevo testamento, ya que puede decirse que es el momento en el que Dios se vuelve imagen.

espacio y objeto

Existen dos imágenes características de la Edad Media, las cuales también son representativas de la diferencia de estas dos percepciones. La Anacoreta representa el vicio, el deseo, la promiscuidad,es decir todo lo que representa el pecado, por lo que hace evidente una necesidad de salir de la ciudad; de alejarse del pecado. La Astceta es la imagen del mártir cristiano; que representa la relación entre el dolor y la santidad , y esto representa la relación entre el cuerpo y el alma, la cual debe decirse que se caracteriza por ser inversamente proporcional. Por lo que se debe decir que en esta imagen la única relación existente con la belleza se basa en una elevación mística, con una interiorización de la belleza.

Para el autor existen dos acercamientos distintos a la imagen, los cuales son la Iconoclasia y la Iconolatría. Por el lado de la Iconolatría se trata el mundo Grecoromano, el cual tiene una visión politeísta de la imagen; mientras que la visión Iconoclasta de la imagen hace referencia al amor, de un Dios monoteísta, en este mundo se debe entender asimismo como un elemento relevante la prohibición.

iconoclasia e iconolatrá

En cuanto a la Iconolatría se destaca Platón, pues es un pensador iconoclasta en un mundo Iconolatra, posteriormente Agustín De Hipona se encargo de volver compatible con el cristianismo, pues las preguntas básicas de Paltón (verdad, justicia, bondad y belleza) se volvieron preguntas de Dios; debido a que puede decirse que Dios es verdad, justicia, bondad y belleza. En el mundo Iconolatra se destaca el estudio de la luz como un material que viaja y crea imágenes.

164

A través del texto “El arte en las sociedades primitivas” Zuleta hace evidente la necesidad de desprender el arte de la ciencia; a través del texto también es posible entender los rasgos esenciales del arte. Para esto es importante tener en cuenta que cuando se habla del arte en las civilizaciones primitivas debe entenderse explicito un desarrollo técnico bajo, teniendo siempre en cuenta que la evolución no se da de forma lineal. Principalmente puede decirse que el arte tiene un desarrollo desigual por lo que es necesario desconfiar en términos de progreso cuando se piensa en arte; es decir que el criterio técnico no puede aplicarse para el arte; por ejemplo “(…)Nuestra civilización que es una civilización de artefactos y de aspiración a artefactos se deja hipnotizar muy frecuentemente por la mirada técnica y la idea propia de la publicidad de lo nuevo como necesariamente superior a lo anterior.”(Zuleta p.52). En estos términos también se debe tener cuidado al comparar el arte.) Un rasgo esencial del arte primitivo aparece en la comparación con nuestra sociedad; este es la evidente involución en nuestra sociedad, en cuanto a la creatividad artística como producto de una sociedad, ya que vivimos en una sociedad que se preocupa por el consumo y no por el arte. 165

Es fundamental que el arte popular no siga a las ideologías dominantes, porque de esta manera puede considerársele como un arte “bello”.La religión es trascendental si se entiende como un rasgo esencial del arte; pues aunque se debe aclarar que algunas sociedades, si toman algunos rasgos religiosos de otras, solo son tomados los que se adecuan a la estructura de determinada sociedad; por lo que puede decirse que este fenómeno se da entonces por un “contagio” El arte en si mismo puede evitar que la sociedad quede condenada a la destrucción, pues “(…)El arte es esencial en la producción de un orden simbólico, es la necesidad más esencial del encuentro de un mundo habitable” (Zuleta p.69) El arte se debe entender como necesidad “(…)porque el hombre se posesiona del universo por medios artísticos. Un mundo no significativo, un mundo desnudo sería inhabitable, un mundo solamente práctico, dónde el hombre no pudiera proyectar sus temores, sus esperanzas, dónde no pudiera calificar las cosas.” (Zuleta p. 59). Por lo tanto puede concluirse que el arte es necesario, ya que el hombre se inicia con el arte.

las sociedades primitivas

geometrĂa

geometría plana y del espacio

Para el arquitecto es fundamental conocer los elementos básicos de la geometría, pues de esta depende gran parte de su destreza en los diseños; por lo cuál a lo largo del curso se desarollaron ejercicios relacionados con triángulos, polígonos, rectas y planos, entre otros.

RADIALES prismas

-Está formado por caras laterales que se cortan entre sí. -Las caras básicas limitadas por las aristas pueden ser polígonos regulares o no. -La altura de un prisma es la perpendicular común a su base. Prisma de base cuadrada

Prisma de base hexagonal.

Pirámides

Pirámide de base cuadrada

POLIEDROS

Pirámide de base hexagonal

168

-Es un sólido que tiene un vértice al que convergen las aristas longitudinales y una base.

Regulares Son los cuerpos geométricostridimensionales que están limitados por caras planas conformadas por polígonos , arístas, ángulos, etc, iguales entre sí.

Conformado por 4 triángulos.

Conformado por12 pentágonos. Dodecaedro

Tetraedro

Conformado por 6 cuadrados.

Conformado por 20 triángulos. Icosaedro

Hexaedro

Conformado por 8 triángulos. Octaedro 169

POLIEDROS

geometrĂa descriptiva

En esta asignatura se logra a travĂŠs del dibujo comprender los objetos del espacio tridimensional en un espacio bidimensional, abriendole al arquitecto un mundo de posibilidades a la hora de representar objetos.

proyecciรณn de un punto

171

proyecciรณn auxiliar de un punto

Proyecciones

proyección de una línea

Proyecciones

proyección auxiliar de una línea

172

proyecciรณn de un plano

173

proyecciรณn auxiliar de un plano

Proyecciones

ESTÉTICA Y FUNDAMENTACIÓN

estética de la arquitectura i

Se estudió la relación que ex´iste entre la estética y la arquitectura.

LA BABOSA

racionalizaciรณn de LA BABOSA

Modelo de una babosa, hecho con glicerina y gelatina.

ARQUITECTURA CON UNA BABOSA

176

arquitectura BAR

CORREDOR INGRESO BAÑOS

TARIMA N +0.00

N +1.00

INGRESO AL ROPERO (TRABAJADORES) BAR

PUNTO FIJO BAR

N 0.00

ROPERO

PUNTO FIJO TARIMA

N +0.00

N 4.00

N +1.00

INGRESO AL ROPERO (TRABAJADORES)

PUNTO FIJO PALCO

N 0.00

N +1.00

ROPERO

BAÑO CABALLEROS

BAÑO DAMAS

PUNTO FIJO N 4.00

CUARTO DE ASEO BAÑO DAMAS

CUARTO DE ASEO BAÑO CABALLEROS INGRESO

PALCO N +1.00

BAÑO CABALLEROS

CUARTO DE ASEO BAÑO CABALLEROS

Demarcación de espacios de la primera planta de la discoteca. INGRESO

Demarcación de espacios de la segunda planta de la discoteca.

A través de la racionalización de una babosa, se pudo llegar a una discoteca, en dónde ciertas líneas se ignoraron y otras se agregaron. 177

ARQUITECTURA CON UNA BABOSA

fund. de la investigaci贸n

Se logr贸 a creaci贸n de habilidades que facilitan la investigaci贸n en arquitectura.

efectos a largo plazo

efectos problema central causas causas directas

Pérdida de los oficios.

-Lengua, prácticas culturales, ritos, etc -Pérdida de la memoria de una cultura. -Pérdida de comunidades étnicas. -Quedan los de la tercera edad.

-Jóvenes se van en busca de oportunidades.

Muerte de niños por desnutrición.

Baja productividad laboral, debido a la mala alimentación.

Alta Guajira es deficiente y está llevando a unas muertes prematuras por desnutrición, además no hay un plan de ordenamiento que garantice territorios que permitan el uso agrícola ni garanticen la seguridad alimentaria de las poblaciones -Comunidades muy alejadas. -No hay comunicación en infraestructura.

-Deteriorioro de la infraestructura en las sedes del Estado. -Ineficiencia de entidades

-No hay intercambio entre comunidades. -Problema de abastecimiento de alimentos

Abandono estatal

179

-Ineficiencia de entidades encargadas. -Mala gestión de recursos hídricos. . -Sequía de ríos. -Cambios climáticos. -Determinantes ambientales.

árbol de porblemas

fund. de la expresiรณn

Se desarrolaron herramientas que permiten comunicar de forma mรกs eficiente en arquitectura, por otro lado se aprendiรณ la importancia de la proporciรณn aurea en la diagramaciรณn.

*En esta página y en general en todo el portafolio se evidencia una diagramación basada en la proporción aurea.

introducción

Esta imagen muestra la forma en la que Alejandro Aravena llega a un proyecto.

Villa verde con ampliación y construcción inicial. Aejandro Aravena cambió la forma de entender la vivienda social en Chile, además de cambiar el concepto en la arquitectura. Sus proyectos se consideran integrales, ya que a partir de la inclusión de la comunidad en los mismos transforma toda la cultura. Villa verde, se muetsra la construcción inicial y la ampliación. 181

alejandro aravena

ELECTIVAS

Atletismo

A partir de las clases se logrĂł perfeccionar las tĂŠcnicas en ciertos campos del atletismo, al igual que aprender otros.

ATLETISMO

CARRERAS DE VELOCIDAD

¿QUÉ SON? Carreras cortas en las que se debe correr lo más rápido posible en una distancia determinada.

¿CUÁLES SON? -50 metrso planos -100 metros planos -200 metros planos -400 metros planos 184

principios de tecnología

Se escogió un proyecto para a tarvés de las herramientas tecnológicas expuestas en clase mejorarlo.

ANÁLISIS DEL PRODUCTO características

análisis de actividad

Referencia: Curve 9300 Cámara: 2 megapixéles Ranura micro SD Medidas: 109 x 60 x 13.9 mm Peso: 104 gramos.

usuarios

Jovenes de 14-19 años. Adultos de 20-40 años

competencia

Android iPhone

estudio de patentes “El valor de Blackberry no está en sus teléfonos, ni siquiera en la capacidad de crecer, o de innovar que fue su signo distintivo hasta la irrupción del iPhone, sino en esas patentes, un nicho interesante para muchos invesrionistas”

mejorando un blackberry

BBC. (25 de septiembre de 2013) El futuro de Blackberry puede estar en sus patentes. Recuperado de: hhttp://www.bbc.com/mundo/2013/09/130925_blackberry_patentes_futuro_cch 186

Muy resistente a diferentes movimientos

Un forro

Higiene

Mayor duraciรณn

Bolsas hermeticamente cerradas al vacio que no permiten la entrada de agua

Mejorar la calidad de la imagen

Innovaciรณn

Resistentes a bajas temperaturas Materiales amigables con el medio ambiente

R-R-R

Mayor eficiencia en la bateria del Blackberry

Materiales

Reducir el impacto ambiental del Blackberry Resistentes al calor

Protecciรณn

Materiales reciclados

Proteger el Blackberry del agua En un futuro extender la propuesta a otros dispositivos como el computador

187

Desaparecer el teclado

Mejora en los materiales

mejorando un blackberry

PORTAFOLIO