ESTRUCTURAS ALEJANDRO CARTAGENA
¿Qué muestra la fotografía más allá de su primera función de recuerdo, registro de un momento, lugar o evento? Al desprenderse del álbum personal, del archivo institucional, de la pared de la casa familiar, al ser vendida en lotes, al recortársele los rostros, sus rasgos de identidad, ¿qué es lo que visibiliza? i. Construir nuevos discursos con el desplome de discursos anteriores. Evidenciar el discurso en su realidad matérica de “cosa fotográfica”. Explorar -en este mundo virtual- los efectos del sentido producido por las formas materiales. Decir lo que estaba articulado silenciosamente. ii. Las cosas murmuran ya un sentido que nuestro lenguaje no tiene más que hacer brotar; y este lenguaje, desde su más rudimentario proyecto, nos habla ya desde un ser del que él es como la nervadura. iii. Poner en crisis no solo la idea del autor, sino la reproductibilidad de la foto porque -ya sin el negativo- nos enfrentamos a un objeto único; pero, al darlo a leer como serie, lo que se reproduce es el orden social que sostiene estas fotos y el orden del discurso que las estructura.
iv. Se oponen, como puede verse, término a término: el acontecimiento a la creación, la serie a la unidad, la regularidad a la originalidad y la condición de posibilidad a la significación. v. Una disciplina se define por un ámbito de objetos, un conjunto de métodos, un cuerpo de proposiciones, un juego de reglas y definiciones, de técnicas e instrumentos: una especie de sistema anónimo a disposición de quien quiera o de quien pueda servirse de él. vi. Las fotografías evidencian un orden social, una manera en la que los sujetos se posicionan, se localizan y, al mismo tiempo que se gestionan, se someten a estructuras de poder jerárquicas que los legitiman. La fotografía es un sistema de clasificación, ordenamiento, distribución social.
vii. El análisis queda desplazado hacia las leyes de funcionamiento y las jerarquías propias de un campo dado, hacia las relaciones estructurales que sitúan las diferentes posiciones definidas en el campo unas con respecto a otras, hacia las estrategias individuales o colectivas que estas posiciones gobiernan, hacia la traducción en las obras mismas de las condiciones sociales de su producción. viii. Habría que entender que lo que se da a leer en esta serie de fotografías expresa la manera en que una comunidad vive y analiza su relación con el mundo, con otras comunidades y consigo misma. ¿El campo fotográfico es un campo de batalla? ix. A ras de la experiencia, hay significaciones previas, ya dichas de alguna manera, que recorrían el mundo, lo disponían a nuestro alrededor y daban acceso desde el comienzo a una especie de primitivo reconocimiento.
x. El principio del autor limita el azar del discurso por el juego de una identidad que tiene la forma de la individualidad y del yo. El comentario (ese producir un discurso a partir de otro) limita el azar del discurso por medio del juego de una identidad que tendría la forma de la repetición y de lo mismo. xi. No ser quien produce el discurso, no de quien procede, solo el que lo evidencia. El autor como principio de agrupación del discurso, como unidad y origen de sus significaciones, como foco de su coherencia. xii. El discurso habla en la obra, más que el espectador o el autor. El discurso nos conjuga. (Palabras tomadas -adaptadas-, en su mayoría, de El orden del discurso de Michel Foucault) Eduardo Ramírez
Alejandro Cartagena Dismembered #3 2019 Cutout Silver Gelatin Print 16 x 20� Ed. 1/1
Alejandro Cartagena Dismembered #8 2019 Cutout Silver Gelatin Print 16 x 20� Ed. 1/1
Alejandro Cartagena Dismembered #47 2019 Cutout Silver Gelatin Print 16 x 20� Ed. 1/1
Alejandro Cartagena Dismembered #53 2019 Cutout Silver Gelatin Print 16 x 20� Ed. 1/1
Alejandro Cartagena Dismembered #55 2019 Cutout Silver Gelatin Print 16 x 20� Ed. 1/1
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Alejandro Cartagena Presence, Group #6 2019 Cutout Silver Gelatin Print 16 x 20� Ed. 1/1
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Alejandro Cartagena Street People #6 2019 Cutout Silver Gelatin Print 11 x 14� Ed. 1/1
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