Ambitos de quebradas 2 by PDT Dinámicas del Habitar

ÁMBITOS DE QUEBRADAS Casos de estudio: Quebradas La Tinaja y La Iguaná LEIDY DAYANA AlZATE QUINTERO CAMIlO BETANcUR JIMÉNEZ MARÍA CAMIlA FlOREZ MElGUIZO

MIcHEllE GARcÍA SIERRA DANIElA OsPINA PAlAcIO STEfANIA REsTREPO CADENA

COREOGRAFÍAS DE QUEBRADA Caso de estudio: Quebrada La Tinaja

camilo betancur jiménez

DINÁMICAS DEL HABITAR / QUEBRADA LA TINAJA

COREOGRAFÍAS DE QUEBRADA / CAMILO BETANCUR JIMÉNEZ

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DISEÑO METODOLOGICO TIPO DE INVESTIGACIÓN Esta investigación es de tipo descriptivo y evaluativo, donde se pretende detallar y analizar las diferentes dinámicas que ocurren en un tramo determinado de la quebrada la Tinaja. Se pretende hacer un mapeo del sector, que enmarque y describa globalmente cuales son las dinámicas mas relevantes y particularmente cuales son las coreografías que ocurren dentro de cada una de estas. Con lo anterior se pretende que la técnica de recolección de información sea primariamente la observación, en donde se recogerán imágenes y fotografías después de una serie de visitas y trabajo de campo, con el fin de precisar los mapeos y descripciones a analizar.

OBJETIVO El objetivo principal es identificar las coreografías que ocurren en cada una de las dinámicas exploradas dentro del polígono de estudio, posteriormente realizar un análisis situacional y fotográfico que determine la situación actual de la relación entre el habitar y el hábitat (coreografía) y poder categorizar y enmarcar si la configuración urbana y arquitectónica responde adecuadamente en el territorio.

siguientes variables radica en la importancia que tiene analizar el habitar humano desde una mirada global (territorio), pasando por las particularidades características (dinámicas) y entenderlas bajo un estudio conceptual (coreografías).A continuación las variables de análisis. TERRITORIO: Determina lo que será la composición urbana, arquitectónica y diferentes conformaciones y ocupaciones por parte de los habitantes, cada territorio es diferente y posee características particulares es por eso que el territorio es la variable global que lanzara posteriormente cualidades especificas dentro del mismo. DINÁMICAS: Determinan las tendencias zonales del territorio, es decir, son aquellos elementos particulares que se identificaron dentro del territorio, poseen características relevantes y una composición urbana y arquitectónica que permite realizar un estudio consumado. COREOGRAFÍAS: Las coreografías serán detectadas en cada dinámica encontrada en el territorio, determinan como es la relación entre las acciones y los espacios y como se dan respecto a la configuración y disposición de la infraestructura del lugar.

VARIABLES Existe un proceso de elección y conformación de variables de análisis que se recogieron a partir de un englobe analítico de conceptos respecto al habitar y el territorio, y lo que se logro interpretar del estudio de estos. Las intenciones de estudiar las 41

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TERRITORIO DINAMICAS URBANAS ES! ARCIMIENTO URBANO ! ABITAR ! ! ABITAT COREO! RA! IAS

A! ! OMERACION URBANA

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RECOLECCION DE INFORMACIÓN

PRESENTACIÓN DE LA INFORMACIÓN

Se propone una ficha de recolección de información que recopile, depure y seleccione aquellos elementos importantes dentro del estudio y mapeo de las coreografías en cada dinámica existente del territorio.

A continuación se muestran las fichas diligenciadas con la respectiva información que se debe recolectar. En este caso se mostrara una ficha por cada coreografía presente en cada dinámica.

La ficha propuesta es el resultado del trabajo de campo, en donde se presentaran las coreografías resultante en cada dinámica. Entonces tenemos una columna que presente una información sobre la localización de la coreografía, para entender con que se relaciona y a que esta afectando directamente, en la otra columna se disponen imágenes en las que se evidencian las coreografías o simplemente los espacios en los que ocurren.

El esquema básico de ficha es el siguiente: DINAMICA COREOGRAFIA MAPEO

REGISTRO FOTOGRAFICO

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CASO DE ESTUDIO / COREOGRAFÍAS DE QUEBRADA

PROYECTO / DISEÑO PAISAJISTICO – BORDE RIO BOGOTA LOCALIZACION / UNIVERSIDAD DE LA SABANA

LOCALIZACION / JARILLON UNIVERSIDAD DE LA SABANA

CASO DE ESTUDIO / COREOGRAFÍAS DE QUEBRADA

1. TERRITORIO: Existe un claro entendimiento de la composición actual del territorio de estudio, se tantean las problemáticas mas relevantes y se proyecta un plan general de renovación urbana.

2. DINAMICAS: El plan proyectado se piensa y se compone bajo unas dinámicas paisajísticas y ambientales propias del lugar; estas dinámicas permiten diagnosticar e identificar los comportamientos paisajísticos del lugar para que posteriormente se haga un planteamiento acorde a la necesidad especifica.

3. HABITAR + HÁBITAT: En este proyecto existen accionares mayormente de ámbito paisajístico, hay una serie de dinámicas naturales que componen y transforman el lugar, es por eso que la intervención responde a unas coreografías naturales elevando el status del componente natural y articulándolo a la actividad humana, produciendo como resultado una interacción integral entre lo físico y natural.

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CONCLUSIONES GENERALES Se evidencia que en cada dinámica del territorio ocurren fenómenos de ocupación del suelo de diferentes formas, en donde el espacio y la infraestructura urbana cumplen un papel muy importante dentro de las coreografías existentes, ya que dependiendo de la calidad del espacio las acciones se pueden manifestar de manera mas pura y elevada o en su defecto pueden ocurrir de manera difusa e inconstante.

coreografías que se dan de manera relativamente estable ya que hay una mínima correspondencia entre la acción y el espacio, sin embargo, la disposición espacial se encuentra limitada. Además se encontró una gran aparición por parte de niños y jóvenes, esto debido a la presencia del colegio, el parque y las canchas .

ESPARCIMIENTO URBANO: En esta dinámica se encontró que funciona mas como un lugar de interacción humana respecto a lo social, lo comercial y lo cultural. Las coreografías resultantes cuentan con un entorno propicio, solo se encontraron falencias en el espacio publico y la manera en que se relacionan los espacios Se encontró que a nivel general, respecto a las dinámicas, existe existentes. una enaltecida relación con el componente natural y el espacio publico. Además dentro de esta relación natural se encuentra la DISPERSION URBANA: Este es el punto mas critico, en donde se encuentra el parque lineal como un lugar completamente residual y interacción con los animales y el provecho que se le da a esto. de uso exclusivamente de paso y de estancia de los animales, no El parque lineal de quebrada es un elemento urbano que se existe una interacción entre las acciones y los espacios que allí se integra a la trama y estructura del sector, es un espacio que se disponen, es decir, las coreografías son en gran parte difusas. Es la encuentra consolidado en su conformación de elementos naturales dinámica en la que se presencia mayor relación con los animales, y y artificiales; pero existe una gran falencia de este para responder a el espacio no responde a esta interacción. la diferentes coreografías que suceden en el sector, el parque lineal se convierte en un elemento de paso y conexión únicamente ya que no cuenta con instalaciones que fomenten y potencialicen las coreografías que allí se denotan. Las viviendas no tienen ninguna intención de interactuar con las diferentes coreografías que ocurren en el lugar, son retiradas y desligadas de lo que ocurre entorno a la quebrada. ESPECIFICAS AGLOMERACION URBANA: En este ítem se identificaron

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RESUMEN

COREOGRAFÍAS DE QUEBRADA

El artículo se enfoca en identificar y analizar las diferentes dinámicas urbanas y del habitar que ocurren alrededor de la quebrada la Tinaja, ubicada al occidente de la ciudad de Medellín. El tema de investigación que se presenta, se plantea como una reflexión entre los hábitos establecidos por parte de los habitantes y los elementos físicos que hacen parte del territorio, como lo son: El espacio público, equipamientos, el mobiliario, las viviendas, entre otras. Los hábitos establecidos indican propiamente el habitar, que responde a las acciones y en definitiva al ‘‘¿Cómo?’’ Habito el territorio; los elementos físicos se refieren al hábitat como tal, es decir, responde al ‘‘¿Dónde?’’ Habito el territorio. Habitar y hábitat están directamente relacionadas, para que ocurra una acción(habitar) debe existir un espacio(hábitat), por lo tanto, podemos determinar esta dependencia del habitar con el hábitat como una relación funcional.

COREOGRAFÍAS DEL HABITAR Cuando se habla de habitar, no se refiere simplemente al hecho de ocupar un espacio, el habitar está intensamente relacionado a nuestro ser y a nuestro comportamiento, es decir, que se puede entender como la manera de exteriorizar el espíritu en una forma perceptible; las coreografías del habitar son aquellas que hacen posible apreciar las diferentes maneras de ocupación de un espacio y se comportan como un revestimiento que complementa o hace parte fundamental de la arquitectura en general. “El cuerpo se aplica en aquello que no es el cuerpo. Se ocupa la habitación en una colonización estimulada por algo generado en un centro de pulsiones que bullen en una órbita intima. De ese modo se abre un curso de extroversión, un salto hacia fuera que proyecta lo interno y vital en lo externo y distante y multiplica los efectos de ese vinculo abierto en rastros que quedan diseminados por aquí y allá“. (BALDEWEG NAVARRO JUAN. 2007)

Esta correspondencia funcional establece lo que será una coreografía, quien manifiesta las diversas formas de ocupar el suelo, es decir, representa directamente la reflexión entre el habitar y el hábitat, en donde entendemos que ‘’forma de ocupar’’ constituye Los espacios se diseñan con el fin de albergar o alojar las diversas una ‘’acción en un espacio’’. coreografías de los individuos, pero en realidad estos espacios se diseñan según una normativa, uso o abstracciones que se hicieron El objetivo central del artículo pretende cuestionarse si la configuración de las maneras “típicas” de habitabilidad, todo esto debido al de un territorio (hábitat), responde a las distintas acciones por parte mercado y a la necesidad de simplificar la arquitectura para una de los habitantes (habitar). mayor ocupación. Las coreografías del habitar, continuamente están siendo controladas, limitadas y reducidas por la sociedad; Por esto la idea de coreografía proporciona una exploración es evidente que nos movemos en una cultura llena de normas y multi-formal de cómo se habita un territorio y como responde la reglas que están rigiendo sin lugar a duda la forma de ocupar los configuración de este a esas formas de habitarlo. espacios, ya sea en el interior o en el exterior.

INTRODUCCION

Las coreografías se dan de múltiples formas, depende de la

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vocación de la acción y el comportamiento de cada individuo en particular, por esto una coreografía puede variar así no se cambie el espacio, pero es indispensable este mismo para poder hablar de coreografías.

la coreografía es la manera en que se dan estos dos elementos (acción y espacio) pero es preciso identificar las acciones y los espacios puntuales donde se desarrollan estas coreografías. Manfred Max Neef toca el tema de las necesidades humanas según: el ser, el estar, el hacer y el tener, en donde propiamente se Las personas generan y poseen ciertas acciones que se expresan habla de lo básico para la existencia humana, es decir, lo necesario o se dan a conocer al momento de encontrase con un espacio (MANFRED MAX NEEF. 1986); también plantea el hecho de que propicio para desarrollar determinada acción, es ahí cuando ocurre estas necesidades pueden cambiar dependiendo del territorio y las y se manifiesta una coreografía, es una relación directa entre las condiciones sobre las cuales se analice el estado humano, por lo manifestaciones y actuaciones del ser con el lugar. tanto la configuración de esos elementos básicos de existencia son suministrados propiamente por las coreografías del habitar. ‘‘Una serie de acciones creadas por cuerpos animados que se reflejan y se dan a conocer en un espacio físico y determinado, son ACCION ESPACIO coreografías que definen una persona y esta a un lugar, hábitos y costumbres de una realidad exuberante que no tienen una única verdad sino por el contrario su riqueza esta en las diferencias y HABITAR HABITAT diversidades para ocupar un espacio’’. (Trabajo de investigación, UPB-FA. 2011) COREOGRAFIA

HABITAR + HÁBITAT Figura 2. Mapa conceptual, habitar + hábitat= coreografía.

Es necesario darse una idea de las acciones y los espacios específicos que postula una coreografía, es decir, entendemos que 1.Rodear el espacio.

2.Escalar el espacio. 3

Figura 1. Interpretación de coreografías del habitar.

.Recorrer el espacio. 4

.Atravezar el espacio.

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TABLA DE MANFRED MAX NEEF

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APORTE CONCEPTUAL PARA LAS COREOGRAFIAS DE QUEBRADA

HABITAR

COREOGRAFIA

HABITAT

EJEMPLO RELACIONARSE E

SPACIO DE ENCUENTRO Figura 4. Abstraccion conceptual teoria de Manfred.

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Figura 5. Conclusión conceptual/acciones y espacios de análisis

SER

ACCION E Recreacionarse Adquirir Relacionarse

Refugiarse

ABITAT

COREOGRAFIA

HABITAR H

ESTAR

SPACIO Equipamientos Comercio Espacio publico

Viviendas

Estos factores han sido recopilados según el campo de acción al que se pretende abordar respecto al análisis de campo del territorio. Ampliación en numeral 2.2.

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TERRITORIO QUEBRADA LA TINAJA Ubicada en el occidente de la ciudad de Medellín, atraviesa los barrios Doce de Octubre (comuna 6) y Castilla (comuna5). La quebrada La Tinaja es un eje estructurante que conecta dos comunas con el resto de la ciudad y con los mismos equipamientos adyacentes a ella; la quebrada a tenido intervenciones en el tiempo en pro del espacio publico y la conexión con el resto de ciudad, esto a incrementado su uso y habitabilidad. Por lo tanto, en la quebrada la tinaja se evidenciaran actividades propuestas por la misma renovación urbana de esta y actividades emergentes de los mismos habitantes que se apropian de esta.

Los proyectos urbanos integrales PUI, han generado numerosas intervenciones en zonas especialmente periféricas de Medellín, en donde se encuentran principalmente barrios informales. En el caso de la quebrada La Tinaja, el PUI genera unas centralidades en los dos barrios que atraviesa, conectándolos e integrándolos por medio del parque lineal y la consolidación de nuevos equipamientos.

Figura 7. Conformación de centralidades y parque lineal la tinaja. Figura 6. Mapa esquemático de Medellín.

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desarrollo analítico de las coreografías del habitar existentes dentro de este sector. El polígono cuenta con bloques residenciales de 1, 2 y 3 pisos, típicos del sector en general; se compone también de gran porción de la quebrada descubierta que es cobijada por el parque lineal, además existe la disposición de diversos equipamientos como: colegio, teatro, plaza publica, iglesia, canchas deportivas y un edificio de comercio.

Figura 9. Tramo de estudio.

La elección de este tramo tiene otros factores de interés que se contextualizaron en el ejercicio grupal sobre el análisis del territorio en general de la quebrada la Tinaja, en donde comportamientos, Figura 8. Fotografías territorio de la quebrada la Tinaja heredados de las primeras generaciones que se asentaron en el territorio, se han ido transformando y degradando con el paso del TRAMO DE ESTUDIO tiempo. Estos comportamientos y costumbres son la incorporación El tramo seleccionado para realizar el análisis y el estudio de esta de huertas en el corredor de la quebrada (parque lineal) e incluso investigación posee elementos diversos dentro de su composición en algunas viviendas y la interacción con animales y galpones urbana y arquitectónica, que de manera fructosa aportan al dispuestos en la quebrada la tinaja, que de manera productiva

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los habitantes del sector sacan provecho a esta cualidad para su beneficio.

Figura 10. Viviendas.

Tipología de viviendas adyacentes a la quebrada y contenidas dentro del polígono de estudio. 58

Figura 11. Parque lineal de quebrada. d

Composición urbana del espacio publico propiciado por el parque lineal de quebrada.

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Figura 12. Equipamientos.

Iglesia, bloque comercial y teatro al aire libre, equipamientos colindantes a la quebrada.

Figura 13. Equipamientos.

Canchas deportivas y colegio publico, equipamientos lúdicos y educativos inmersos en el polígono.

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Figura 14. Plaza publica.

Gran plaza publica, centralidad publica del polĂgono y elemento urbano conector de zonas.

Figura 15. Galpones.

Existencia de galpones y vida animal dentro de estos, uso y mantenimiento por parte de los habitantes cercanos

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DINÁMICAS En el tramo delimitado se encontraron componentes urbanos y arquitectónicos de diversas tipologías, y en cada uno de estos ocurren ciertas dinámicas que varían dependiendo de su localización, de su uso y de la forma en que lo habitan los pobladores, es por esto que existen zonas con ciertas características en los desplazamientos, las actividades, los lugares, entre otros y estas cambian dependiendo de su ubicación y la zona en que se encuentren. Por lo tanto el polígono de estudio se compone de sub-polígonos que enmarcan unas dinámicas especiales y cada una tiene una particularidad respecto a su zona y sus características (características que se enmarcaron en el anterior numeral).

Estas dinámicas son: 1.Aglomeraciones urbanas. 2.Esparcimiento urbano. 3.Dispersion urbana. (serán ampliadas en el siguiente numeral)

AGLOMERACIÓN URBANA La aglomeración urbana consiste en que las acciones ya determinadas (recreacionarse, adquirir, relacionarse y refugiarse) ocurren de manera estable y tienden a ser operaciones concentradas y predeterminadas, es decir, son accionares itinerantes. Por lo tanto la aglomeración urbana apunta a coreografías que se dan de manera fija y el cambio o transición entre coreografías se da de manera puntual.

1 2

La acciones del común denominador serian: recreacionarse, adquirir, relacionarse y refugiarse. Estos anteriores accionares se dan en cada sub-polígono y cada uno de estos posee una dinámica diferenciadora.

1 Figura 16. Sub-polígonos.

En los sub-polígonos se manifiestan acciones comunes por parte de los habitantes, pero los espacios en cada sub-polígono son cambiantes respecto a su vocación y situación, es decir, ejemplo: el habitante se refugia (acción) en su casa (espacio) y luego el habitante se refugia (acción) en la iglesia (espacio). Figura 17. Polígono de aglomeración urbana.

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HABITAR

HABITAT

Recreacionarse

Canchas – colegio - parque

Adquirir

Galpón – comercio itinerante

Relacionarse Refugiarse

Parque lineal Viviendas - colegio

ESPARCIMIENTO URBANO El esparcimiento urbano consiste en las acciones que se dan de manera transitoria, en donde los lugares son mas usados como elementos de conexión que como asentamientos de actividades y donde ocurren recorridos de traslado a otros sitios, por lo tanto es uno polígono donde constantemente se esparcen las coreografías.

2 Figura 18. Mapeo de acciones y espacios.

Figura 19. Polígono de esparcimiento urbano. 62

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HABITAR Recreacionarse Adquirir

HABITAT

HABITAR

Auditorio al aire libre

Recreacionarse

Comercio fijo

HABITAT Parque lineal

Adquirir

Relacionarse

Plaza

Relacionarse

Refugiarse

Iglesia

Refugiarse

Figura 20. Mapeo de acciones y espacios.

Galpón Mobiliario urbano Viviendas

Figura 22. Mapeo de acciones y espacios.

Figura 21. Polígono de dispersión urbana.

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TERRITORIO DINAMICAS URBANAS ES! ARCIMIENTO URBANO ! ABITAR ! ! ABITAT COREO! RA! IAS

A! ! OMERACION URBANA

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DIS! ERSION URBANA ! ABITAR ! ! ABITAT COREO! RA! IAS !

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PROPUESTA AGLOMERAcIÓN URBANA Estrategias: • Incentivar al uso del espacio publico. • Potenciar la recreación. • Diversificar actividades infantiles.

de acción brindan diferentes tipologías de artefacto, con el fin de responder a cada comportamiento en particular. El principal objetivo de esta intervención es incentivar el uso del espacio publico mediante unas coreografías que ya se están dando, es decir, se busca potencializar y elevar la calidad de los espacios en los que se dan las coreografías.

ESPARcIMIENTO URBANO Estrategias: • Enlazar equipamientos. • Diversificar el espacio publico. • Potenciar espacios de conexión. DISPERSIÓN URBANA Estrategias: • Fomentar la interacción con animales. • Fomentar las practicas ecológicas. • Mejorar el espacio publico.

INTERVENCIÓN PLATAFORMAS DE AccIÓN. Plataformas de acción son una serie de artefactos urbanos que pretenden consolidar y mejorar el funcionamiento de cada una de las coreografías que se dan en el territorio. Es por eso que plataformas 65

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REFERENCIAS • WIESNER, DIANA. Diseño del borde del rio Bogotá. 2012. • VERGEL, ERIK. CONTROL URBANO EN AGLOMERACIONES URBANAS. 2009. • SALDARRIAGA, ALEJANDRO. Buscando el paisaje en el Valle de Aburrá. Universidad nacional de Colombia. 2010. • PUI, Zona Noroccidental de Medellín. • BALDEWEG NAVARRO JUAN. De adentro a afuera. España: Pre-textos, 2007. P.1 • SUPERPOSICION DE COREOGRAFIAS EN EL ESPACIO INFORMAL. Coreografías de habitar en la arquitectura residencial. Trabajo de investigación, UPB-FA. 2011. • MANFRED MAX NEEF, Desarrollo a escala humana. Fundación Dag Hammarskjóld.