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de julio 2011 11 de juliodede 2011

No. 141 Segunda época, Año 7

Director General: José Homero Consejo de Edición: Rafael Antúnez, Nina Crangle, Juan Carlos García, Raciel D. Martínez, José Luis Martínez Suárez, Juan Javier Mora-Rivera Diseño: Logotipo: Carlos Torralba Portada: Jobanni Díaz Arenas sobre una fotografía de Luis González Palma.

Interiores: José Homero Formación: Jobanni Díaz Arenas.

Redacción: Jefa: Nina Crangle Secretario: Carlos Romero Asistente: Arisbeth Galicia

LA BÚSQUEDA

Cartelera: Ezra José Hernández carteleraperformance@gmail.com Fotografía: Jorge Castillo, Juan Javier MoraRivera, AVC Noticias Administración: CP Abel Ricárdez Ricárdez

Distribución: Leonardo Sánchez San Martín Correspondencia: Cayetano Rodríguez Beltrán 5, C.P. 91000, Col. Centro, Xalapa, Ver. Tel. : (01228) 818 3569 Dir. elect.: editorialgraffiti@gmail.com Web: flavors.me/performance Performance. Interpretaciones sobre interpretaciones, Año VII, No. 140, 16 de junio de 2011, es una publicación quincenal editada por José Homero Hernández Alvarado. Cayetano Rodríguez Beltrán No. 5, Col. Centro, C.P. 91000, Tel. 8 183569, editorialgraffiti@gmail.com.

Editor responsable: José Homero Hernández Alvarado.

Reservas de Derechos al Uso Exclusivo No. 04-2011-020410374900-101, ISSN: en trámite; ambos otorgados por la Comisión Calificadora de Publicaciones y Revistas Ilustradas de la Secretaría de Gobernación.

Impreso por talleres de Diario AZ, 20 De Noviembre 621, Col. Badillo, CP 91190, Xalapa, Veracruz. Tel: (228) 8 121363, este número se terminó de imprimir el 30 de junio de 2011 con un tiraje de 5,000 ejemplares.

Las opiniones expresadas por los autores no necesariamente reflejan la postura del editor de la publicación.

Queda estrictamente prohibida la reproducción total o parcial de los contenidos e imágenes de la publicación sin previa autorización de José Homero Hernández Alvarado.

LOS POLÍTICOS Y LA AUTORIDADES, QUERIDO LECTOR, TIENEN MUCHO MENOS PODER SOBRE LOS GANGS DEL QUE LOS GANGS TIENEN SOBRE ELLOS.

JULIO CAMBA

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RAFAEL ANTÚNEZ

Mentía usted mejor en París, publicado este año por la Universidad Veracruzana en la mítica colección Ficción, reúne siete relatos de Rafael Antúnez, autor de la novela La isla de madera. En esta reciente entrega, Antúnez, afirma Jorge Brash en la cuarta de forros, "se ha venido destilando de la mejor manera para darnos ahora una deliciosa lección de literatura". Aquí una pequeña muestra: "La búsqueda", el último de los relatos.

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–¿Y tú? –le ha dicho Spino–, ¿Quién eres para ti? ¿Sabes que si un día quisieras averiguarlo tendrías que buscarte, reconstruirte, hurgar en viejos cajones, recuperar testimonios de otras personas, rostros diseminados aquí y allá y perdidos? Todo es oscuridad, hay que andar a tientas.

ANTONIO TABUCCHI

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o es infrecuente que un hombre deje tras de sí una historia, todo hombre al morir deja una, así sea insignificante. Lo infrecuente es, como en mi caso, o mejor dicho, como en el caso de mi tío Abelardo, que, de manera deliberada, la deje en herencia. Sobre todo porque su legado no era un diario o una autobiografía, sino un montón de pistas que, en un primer momento, no sabía hacia dónde me podrían conducir, o si en realidad conducían hacia alguna parte, ya que sus papeles no constituían en sí una historia (o al menos eso me pareció). Andaba entre sus cartas como un ciego en un laberinto, iba de la decepción a la sorpresa, pues yo, como todos los que tratamos al tío Abelardo en sus últimos años, olvidamos algo que, por evidente, pasamos por alto: todos somos otro, respuesta y enigma, cordura y sinrazón, cambio y permanencia indisolublemente ligados y en sucesiva transformación. La pereza o la costumbre (que no es sino otra forma de la pereza) nos impulsan a optar sólo por una faceta. En el caso de mi tío, todos veíamos a un viejo alcoholizado, algo gruñón e inofensivo que prefería la compañía del vino a la de los hombres.

Que yo sepa, nadie en la familia sabía que el tío Abelardo escribiera, no recuerdo haberlo visto escribiendo nunca, ni hacer la más mínima referencia a ello. En su pequeña biblioteca, en la que no abundaban los libros de literatura, a más de una vieja edición de los Clásicos Jackson, la poesía completa de Nervo (“una inexplicable debilidad”, según recuerdo haberle escuchado decir) y un par de novelas policíacas, no había sino tratados de agronomía. Más que un gran lector, el tío era, como ya he dicho, un amante de los puros y del vino. Y esto en sí no tendría nada de raro, al menos yo nunca hubiera reparado en su relación con los libros de no ser porque al morir me dejó un pequeño paquete que contenía un grueso atado de cartas que cruzó con una tal Norma Franco.

Por las cartas me enteré de que el tío escribía versos y que ella le animaba a seguir haciéndolo (la letra del tío era pequeña y muy cuidada, en cambio la de Norma era apretada y difícil de descifrar). Las cartas están fechadas entre 1929 y 1932, es decir, de los 19 a los 24 años de mi tío. En ellas habla con entusiasmo de los (entonces) nuevos poetas franceses y (muy mal) de algunos de sus contemporáneos; asimismo, menciona varias veces el proyecto de una novela cuya acción ubicaría en la revolución, así como una serie de poemas.“Quiero –le contaba a Norma– escribir un libro de versos en los que lo importante no sea el sentido, sino la música de las palabras. Me he convencido de que hay muy pocas cosas qué decir y yo no nací para hacerlo: para eso están los predicadores. Yo sólo quiero escribir sobre cosas sin importancia, escribir que llueve y tratar de reproducir el ritmo de la lluvia en ese poema”.

Me hubiera gustado conocer sus poemas, si es que los llegó a escribir.

Pero todo indica que el tío no los escribió (o bien que éstos no lo dejaron satisfecho y los destruyó, o no juzgó necesario dejármelos, porque entre sus cosas lo único que hallé fue una relación de lo que debió ser su verdadera biblioteca y el contrato de su venta firmado por mi tía Carmen) y tampoco escribió su novela. En una carta del treinta hace la primera mención a ella: “Quiero retomar el mito del centauro. Un hombre viejo sale en ayuda de su hijo, pero a diferencia del mito, en mi novela el viejo no podrá dar nunca con él. La novela iniciará con la descripción de un pueblo devastado y de un hombre que pasea entre sus ruinas y recuerda cómo fue ese pueblo antes de la revolución. Todo ha sido presa del fuego. El viejo recordará el día en que su hijo salió del pueblo para unirse a un grupo de villistas, y recordará cómo unos meses después él fue en su busca. Ignorando que el muchacho había muerto muy poco tiempo después de haber visto y participado en una batalla, el viejo emprende un largo peregrinar siguiendo el rastro de sangre que va dejando la revolución. Contempla las victorias y las derrotas de Villa, conoce ciudades y pueblos, gente de otros países. Pero para él nada importa, su vida se reduce a la búsqueda de su hijo. En más de una

ocasión recibirá noticias que le hacen concebir esperanzas de encontrarlo: un grupo de soldados borrachos le aseguran haberlo visto salir unos días antes. En una iglesia de Torreón se entera de que alguien con un nombre parecido al de su hijo se acaba de casar. Acude a la casa en la que viven los padres de la novia, pero nadie es capaz de darle alguna información pues todos yacen en completo estado de ebriedad. Esto, como es fácil imaginar, dará pie a más de una situación absurda (no humorística), confusiones... Finalmente le informan que los recién casados han salido con rumbo a la frontera. Tras un penoso viaje les da alcance una noche. En cuanto descubre que el hombre no es su hijo, emprende sin demora el retorno a Torreón y prosigue la búsqueda. En otra ocasión le dicen que ha muerto en un enfrentamiento con los federales. Pasa el día y buena parte de la noche revisando los muertos en el campo de batalla. A medida que va revisando los cadáveres sorprendidos por la muerte en las más grotescas posiciones, con los más diversos rictus, mutilados de formas inimaginables, la esperanza de encontrarlo crece A LA 4

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JUAN JAVIER MORA RIVERA

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El maestro Rafal Antúnez, bien rayado.

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aún más en él, a pesar de que sabe que su hijo puede ser cualquiera de esos irreconocibles despojos.Al no hallarlo ahí, la certeza de que está vivo aumenta. Más adelante habrá un momento en que el viejo estará a punto de conocer la verdad.

Un fotógrafo norteamericano lo encuentra violando tumbas (alguien le ha dicho que su hijo fue enterrado ahí la noche anterior). El viejo cava con desesperación y sólo encuentra los cadáveres putrefactos de tres mujeres. El fotógrafo se ofrece a mostrarle una serie de fotografías que él ha tomado de los ahorcados que ha ido encontrando por el camino. El viejo accede a verlas. Entre las fotos que componen la serie está la de su hijo. El viejo mira las primeras y cuando va a llegar a la de éste, el americano le dice que la siguiente es una foto curiosa, pues es la foto de un suicida, un joven que no soportó los horrores de la guerra y se colgó de un árbol. El viejo se niega a seguir mirando las fotografías. Alega que su hijo no pudo haber muerto así y le devuelve el paquete sin verla (aquí el tío detiene el relato e intercala una reflexión sobre la eternidad de esos segundos que median entre el salto del suicida y el tirón de la cuerda, esos últimos segundos en los que un hombre aún se sabe vivo pero, también, presa ya de la muerte. Ese segundo en que, según mi tío, el hombre está vivo y muerto y no está vivo ni está muerto. Todo a la vez).

Después regresa a la historia del viejo quien, durante los siguientes dos años, conoce toda suerte de degradaciones, ha envejecido mucho y vive prácticamente como un limosnero, cuya única obsesión es encontrar a su hijo. La novela terminará con el regreso del viejo al pueblo, al que vuelve con la única esperanza de encontrarlo. Al llegar hallará el pueblo en ruinas y volverá a emprender la búsqueda”.

En las cartas siguientes, el tío hace mención de algunos capítulos que piensa añadir, y de pronto la deja de mencionar.

Su correspondencia con Norma se torna cada vez más anodina. Ella llega a reclamarle lo fútil de sus cartas. El tío dejó de escribirle poco después. En 1933 se casó y entró a trabajar al Departamento de Agricultura en el que pasaría toda su vida.

Nunca quiso tener hijos y cuando la tía Carmen murió, él se vino a vivir con nosotros.A mí me tenía cierta estima porque desde que entré a trabajar al periódico le compraba botellas, a más de regalarle los días de quincena algunos puros.

Algunas veces evitaba salir de su cuarto, situado en el fondo del jardín. Era cuando se emborrachaba hasta quedar sin sentido. Reaparecía tres o cuatro días después: cada vez más viejo y más cansado. Mamá hizo algunos débiles intentos por alejarlo del vino, pero cuando él la amenazó con marcharse a vivir a otro lado, ella comprendió que lo mejor era dejarlo

en paz. No era el único alcohólico en la familia de mi madre.

Dos de sus hermanos y su padre habían muerto de cirrosis, y mi padre, durante toda su vida, fue un gran bebedor. De alguna manera, intuía que era imposible alejarlo del vino y que dejarlo en completa libertad, era lo único y lo mejor que se podía hacer con él.

Una noche, meses antes de que muriera, fue a buscarme a mi cuarto. Se le había terminado el vino y sabía que yo siempre guardaba algo de reserva. Bajamos a la cocina y le di lo único que tenía: una botella de ginebra. No le hizo mucha gracia, pues afirmaba que la ginebra (y sobre todo la americana) era una porquería. Para mi sorpresa, no fue hacia su cuarto, tomó dos vasos y me dijo que sí no tenía inconveniente, le gustaría tomarse un trago conmigo. Acepté, más por la novedad que esto representaba, que por ganas de beber con mi tío o de oír su charla que, por lo regular, era monótona. Fuera de las Grandes Ligas y de antiguos compañeros de trabajo, el tío no era afecto a hablar de nada, y mucho menos conmigo.

“Tú sabes que yo cometí un pecado muy grande, una gran infidelidad” empezó a decirme. Nunca imaginé al tío con otra mujer que no fuera mi tía Carmen. La amaba con un amor casi perruno. A todo le decía que sí y bastaba que ella mostrara el más leve enojo para que él se deshiciera en mimos y atenciones. Por lo general sólo conseguía irritar más a la muy irritable tía Carmen. “No –le respondí–, nunca creí que fueras capaz de serle infiel a mi tía”. Al oír mis palabras, el tío frunció el ceño. “No –dijo en un tomo muy molesto–; yo nunca le falte a tu tía. Ese fue mi pecado: ser otro hombre y no el que estaba destinado a ser, el que anhelaba ser.

Cambié mis ambiciones, mis sueños, todo lo que esperaba de la vida. Maté al hombre que deseaba ser para convertirme en su fantasma. Toda mi vida la he vivido como si fuera un sueño. Me entregué a ella con esa absurda convicción con la que realizamos las acciones más disparatadas e ilógicas en los sueños. Cambié mis anhelos por una mujer. Ahora que ya es imposible de remediar, es que me arrepiento y en vano busco al joven que fui y no puedo encontrarlo por ningún lado, me perdí en un laberinto, en un sinfín de hechos absurdos, sin ninguna significación: me entregué a lo que yo creí que era el amor, construí una vida alrededor de una mujer y abandoné la posibilidad de inventar otras vidas para mí (¿qué sino inventarse otras vidas es escribir?). Fue un gran pecado, un gran pecado”.

Tomó la botella y se sirvió generosamente. “¿Puedo quedármela? Creo que te hago un favor” dijo y se fue a su cuarto.

De no ser por lo que sucedió después, creo que hubiese olvidado fácilmente nuestra plática, de la cual, si he de ser sincero, no comprendí gran cosa. Nunca volvimos a hablar sobre el tema y cuando se lo comenté a mi madre, ésta sólo se encogió de hombros y se limitó a decir: “tu tío que no cree en Dios ni en nada, hablando de pecados”.

Hace una semana lo encontramos. ¿Quién iba a decirlo? El tío colgaba de una de las vigas de su habitación.

Tenía puesto su único traje y se había rasurado perfectamente. A su lado estaba una botella de vino medio vacía y un cenicero colmado de colillas. Sobre la mesa había dejado una nota de despedida en la que simplemente decía: “No lloren por mí. No lo merezco”. Es curioso, salvo mi madre, todos lo lloramos. Su muerte nos sorprendió, no porque no la esperásemos. Todos en casa sabíamos que cualquier mañana lo encontraríamos sin vida, víctima de una congestión o de un paro cardiaco (como lo había vaticinado el doctor). Pero nadie esperaba que él se quitara la vida. Acaso porque nadie lo conocía de verdad.Y no es que ahora yo pueda decir que lo conozco mejor.

No sé qué clase de escritor hubiese llegado a ser el tío de no haberse enamorado de alguien como mi tía Carmen, no estoy en condiciones de decirlo (lo que dejó no permite formarse una idea). Me limito a reproducir su historia, porque creo entender el porqué me la dejó en herencia: para que dialogáramos una vez más. Porque, para qué, sino para dialogar, es que sirven las historias. Por ellas y en ellas, el ayer se vuelve hoy, los ausentes se tornan presentes, los tristes, alegres; y, lo que es mejor y más increíble, los muertos, vivos. ✦ Para Nina Crangle ANTÚNEZ: NARRADOR, EDITOR. CONDUCE UN PROGRAMA RADIOFÓNICO EN RADIO MÁS Y PRONTO SUSTITUIRÁ A ALFREDO ADAME EN LOS INFOMERCIALES DE LA MADRUGADA.

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ientras caravanas van y vienen en plazas públicas y carreteras del país haciendo un llamado al gobierno federal para que modifique su estrategia en la persecución de las organizaciones del crimen organizado, y se proponen opciones para modificar la táctica para enfrentarlas, el número de indignados por las condiciones del país crece. Y esa indignación justa, no obstante, no significa ni genera propuestas eficaces. De esta forma, como señala Daniel Innerarity, nuestras sociedades están llenas de gente que está “en contra” y escasean los que están “a favor” de algo concreto e identificable, su actitud no diseña ningún horizonte deseable, ningún programa de acción y se pregunta: “¿Y si el público que escucha con agrado esas imprecaciones no fuera la solución sino parte del problema? Pedir a la gente que se indigne equivale a darles la razón para que continúen como hasta ahora, viviendo en una mezcla de conformismo e indignación improductiva. Lo revolucionario sería romper eficazmente con el populismo, con esa inmediatez y adulación que está en el origen de nuestras peores regresiones.”

Un ejemplo de la forma en que se puede intentar transformar las condiciones de vida y proporcionar nuevas opciones a sectores de la sociedad que, generalmente, por el cinismo de autoridades y la abulia de las clases medias y altas, engrosan las filas de la delincuencia común u organizada es la operación en Brasil de las denominadas Unidades de Policía Pacificadora (UPP), un cuerpo de policía orientado a reforzar las políticas sociales dentro de las comunidades intervenidas (específicamente las favelas de Río de Janeiro), y restablecer el control sobre las áreas que durante décadas fueron ocupadas por traficantes de estupefacientes que, recientemente, conformaron pequeños grupos de milicianos que se enfrentaban por el control de las zonas de venta de droga.

Las UPP, no obstante, han generado suspicacias en algunos sectores académicos de Brasil que acusan que las mismas tienen como objetivo específico disminuir la violencia en los corredores del sur de la ciudad, la zona dorada de Río, con vistas a la celebración de la Copa del Mundo de futbol en 2014 y de los Juegos Olímpicos en 2016. La previsión es que en esas fechas unos 60 mil agentes de las UPP patrullen en más de 70 favelas, las más violentas de la ciudad.

De igual forma se considera que la operación de estas unidades sólo fomenta la migración del delito hacia otras zonas, y aumenta el control policial sobre los sectores más pobres, estigmatizados como causa y consecuencia del crimen. Además de que se considera que la presencia de las UPP genera un control enorme de la intimidad de las personas en las localidades donde están instaladas, con la consecuente confrontación entre ciudadanía y elementos de las unidades. .

Charbelly, ¿qué son las Unidades de Policía Pacificadora?

Son unidades de policía de proximidad instaladas en zonas dominadas por grupos armados criminales, donde los derechos esenciales de los habitantes no se han respetado. El primer objetivo de las unidades de policía pacificadora es restaurar el gobierno democrático y el estado de derecho y devolver estas áreas a sus legítimos propietarios, los habitantes.

Las UPP representan la transformación, el cambio de una policía de confrontación a una policía de servicio. La presencia de estas unidades policiales garantiza las condiciones de seguridad para que el Estado ejecute y dote plenamente de todos los otros servicios públicos esenciales a la ciudadanía. .

¿Cómo y cuándo surgen las UPP en Río de Janeiro?

La primera se instaló en la favela Santa Martha en diciembre de 2008; las UPP nacen como una forma estratégica de patrullaje y vigilancia patente, para posteriormente convertirse en una doctrina de servicio a la comunidad.

Las UPP son parte de la estrategia de seguridad pública con las cuales se pretende garantizar la presencia del Estado y el acceso de la ciudadanía que reside en las favelas, a las condiciones necesarias de bienestar social.

Entonces dotar de seguridad esas áreas, en este momento, es el primer paso en ese proceso. .

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LUIS ENRIQUE RODRÍGUEZ VILLALVAZO

UnidadesdePolicía

Pacificadora,opción paraelcasomexicano Charbelly Estrella, asesora de las Unidades de Policía Pacificadora en Río de Janeiro, Brasil, relata aspectos fundamentales de la forma en que operan dichas unidades y cuáles son sus objetivos en el corto y mediano plazo. Las UPP son ya un modelo de exportación que varios países amenazados por la violencia comienzan a adoptar.

cursan carreras universitarias. Algunos de estos policías han jugado un papel importante en las acciones de aproximación emprendidas por las UPP, al igual que los profesores de educación física, asistentes sociales, entre otros de quienes participan. ¿Cómo se selecciona a los aspirantes a formar parte de las UPP y cuál es el adiestramiento básico que reciben? .

Los policías que componen las UPP reciben la capacitación propia de la policía tradicional, en promedio son nueve meses, y posteriormente reciben un curso de 40 horas de policía de proximidad. Aunque por ahora son más los elementos masculinos, hay un número creciente de los efectivos que conforman las unidades que son mujeres.

El proceso para poder ingresar a la policía militar se realiza a través de convocatoria pública. ¿Qué tipo de armamento usan dentro de las Unidades? Es decir, ¿son un cuerpo que puede responder a una agresión, cuáles son los criterios o lineamientos que deben seguir en estos casos? .

Las UPP tienen como principio táctico y operativo el uso gradual de la fuerza y recurren a la utilización de equipo potencialmente menos letal, comúnmente denominadas “armas no letales”. Estos equipos, de

¿Cuál es el perfil (académico, socioeconómico) de los miembros de las

UPP? El nivel de educación es la enseñanza media (bachillerato), pero tenemos un número creciente de agentes de policía con un título universitario o que

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Exportando seguridad a quien más la necesita… [Charbely Estrella]

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acuerdo con la evaluación estratégica del comandante, deberán reemplazar el uso ostensivo del fusil de asalto, de acuerdo con las condiciones de seguridad. Sin embargo, las armas de fuego siguen siendo utilizadas de acuerdo al nivel de contingencia y según el grado de estabilización y pacificación de los territorios ocupados.

Cabe destacar lo esencial que resulta el trabajo cotidiano de proximidad, que permite el establecimiento de niveles de confianza entre los vecinos de las comunidades y la policía para que las situaciones de vulnerabilidad y que favorecen la actividad criminal sean contenidas. La presencia permanente y abierta de la policía en esas áreas, así como la colaboración de la ciudadanía, es fundamental para que las UPP tengan éxito, sobre todo denunciando las actividades delictivas e ilegales. .

Elsusurroentre losbosques .

¿De cuántos elementos dispone una unidad de Policía Pacificadora?

Las áreas ocupadas presentan diferencias demográficas y geográficas, lo que implica variaciones en el número de efectivos distribuidos en cada una de ellas. No obstante, el número menor de efectivos es de cien. Tenemos unidades de 300 policías y otras con cien. ¿Es un programa exclusivo de Río de Janeiro o su aplicación depende del gobierno federal, cómo se coordinan? ¿Hay posibilidades que se extiendan a otras ciudades? .

Las UPP son un programa de seguridad pública del Gobierno de Río de Janeiro, ahora se están tomando como modelo en otros estados, como en Salvador, Bahía (el modelo también está siendo exportado a otros países, como Argentina).

RAFAEL TORIZ

Rafael Toriz, custodio de las especies en peligro de extinción, se ocupa en estas líneas de un oficio indispensable para todo apasionado de la lectura: el librero. Para él, un custodio verdadero de los libros es aquel que en un susurro sostenido nos alienta, como Virgilio en el infierno, entre los bosques y la noche.

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¿Cómo operan en el terreno las UPP, cómo interactúan con la población, qué estrategias siguen? .

Las acciones sociales promovidas por la policía en las comunidades pacificadas son estrategias de proximidad, tales como el establecimiento de escuelas de futbol, clases de música, informática, entre otras actividades.

Como ya se ha dicho, la UPP abre espacio para la acción social, de modo que los demás servicios públicos lleguen a estas comunidades. ¿Su relación con los habitantes de las favelas sirve para la recolección de información de inteligencia para ubicar a los grupos delincuenciales, es decir, realizan labor social al tiempo que recopilan datos para el combate al crimen organizado? .

Con la presencia continua y notoria de la policía pacificador en la comunidad, los residentes se han convertido en los mayores “socios” de la policía, con denuncias e información que contribuyen para lograr la detención de traficantes y el aseguramiento de drogas, así como la captura de fugitivos y denunciar casos de violencia doméstica En este sentido, ¿cuál es la percepción de la población de las favelas sobre el trabajo de las UPP? ¿Cómo ven los otros sectores sociales, la clase media y alta, el trabajo de las UPP? .

No podemos hablar a nombre de la población, de cualquier sector social que se trate, pero nuestra percepción es óptima, tanto la de los residentes de las comunidades pacificadas como al resto de la localidad, no obstante, insisto, eso sólo puede ser contestado por la ciudadanía. ¿Qué riesgo hay de que los integrantes de las UPP se corrompan frente a la posibilidad de dinero fácil?, ¿cómo se enfrentan a esa posibilidad más allá del trabajo de formación, hay controles y esquemas de evaluación de confianza, cada cuándo? .

El riesgo de corrupción está presente en cualquier profesión, en cualquier persona. Confiamos en la formación, en el programa desarrollado por quienes participan en las UPP. Garantizamos que cualquier mala conducta no será tolerada. ✦ VILLALVAZO: ESCRITOR E INVESTIGADOR. ESPECIALISTA EN TEMAS DE SEGURIDAD. USA ANTEOJOS OSCUROS PARA OCULTAR SUS INTENCIONES.

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i algo puede decirse del bello oficio de librero, además de encontrarse en peligro de extinción, es que se trata de un oficio divino: el buen consejo de un apasionado de los libros puede tornarlo nuestro ángel de la guarda o su comentario superficial, ignorante y hasta maledicente puede malograrnos para siempre. Se trata de una profesión que comunica en un instante al cielo con el diablo.

Charles Nodier, célebre vampirólogo, bibliotecario y entomólogo francés, escribió que “después del placer de poseer libros, poca cosa hay más dulce que hablar de ellos”, y tiene toda la razón.

Hablar de los libros que se han leído –e incluso de los que no se han leído, como dice Pierre Bayard– es una manera de volver a saborearlos y poseerlos a cabalidad. Un libro no ha perdido del todo su castidad hasta que es acariciado o defenestrado de boca en boca, dando pie a un condimento esencial en el arte de la palabra: el chisme literario, esa fuente suculenta de la que mana el ensayo.

La plática, sin lugar a dudas, es el mejor lubricante conocido para aceitar la vida en sociedad. Y en ese instante es cuando aparece el librero, voz autorizada para sugerir apetitos y lecturas. Su trabajo, a la manera de un cicerone, es alumbrar esas casas con espectros que son las bibliotecas, como tan bien lo señala Jacques Bonnet en un libro que funciona como imán para fantasmas.

Mi historia con los custodios de los libros ha sido mayormente provechosa. Mis primeras sugerencias literarias se confunden, pero alcanzo a distinguir los cuentos que mi madre nos contaba, historias repetidas una y otra vez hasta que la fatiga la hizo determinar: “a partir de ahora van a leer sus propios cuentos”, y nos regalaría, a mí y a mi hermano, una colección de cuentos formidable. Luego, durante la primaria, alguna tía insistiría con la poesía declamatoria de Amado Nervo y los versos de Nezalhualcóyotl, con la precisa intención de ver en la poesía una guía de las buenas maneras, suerte de corolario de la clase de civismo. Por azares del destino, o acaso por

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Ramón Rodríguez, Susana Grohman, Raciel Martínez, Alejandro Albarrán Polanco y el maestro librero Eugenio Palomo en el brindis del segundo aniversario de Performance

la extraña moral que suele campear entre lectores, esa misma tía fue quien me prodigó a los 14 años un hermoso tomo con las Narraciones completas de Poe, que se ha perdido para siempre.

Una vez descubierto ese maravilloso mundo siniestro, la experiencia se vería completada por El retrato de Dorian Gray, libro que mi padre me dio cuando todavía no era consciente del rumor ronco del tiempo.

Posteriormente, con la excepción honrosa de dos maestras de secundaria, tuve el infortunio de contar con profesores abocados a recomendar lecturas espantosas para un adolescente calenturiento: de las aventuras del Cid campeador hasta las gracias y desgracias de Calixto y Melibea encontré en la escuela un excelente antídoto para alejarme de la lectura. Por definición, la escuela como la vivimos existe para castrar los más espléndidos placeres.

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JUAN JAVIER MORA RIVERA

Tenemos planificada la instalación de 40 UPPS. Nuestros objetivos son reducir los índices de delincuencia y pacificar los territorios que estaban ocupados por los traficantes de drogas.

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Libro de reciente aparición

China: relatos del nuevo mundo, obliga a revisar preconceptos sobre este país ö

La influencia de China en nuestras vidas no se puede negar

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níbal Carlos Zottele, economista y estudioso de la sociedad china acaba de publicar el libro China: relatos del nuevo mundo, un libro que se caracteriza por observar críticamente a las escuelas de pensamiento eurocentristas que han influido en los discursos dominantes sobre las sociedades orientales.

Desde esta perspectiva, el autor deja de manifiesto que “no es extraño que el neoliberalismo, heredero de esos prejuicios, encuentre que el progreso económico de China sea el resultado de aplicar mecánicamente los principios del libre mercado como regulador del uso de los recursos y del consumo de bienes”. Afirma que una revisión de los instrumentos utilizados por las autoridades de ese país para lograr su progreso socio-económico revela la falacia de esta aseveración.

Zottele, que actualmente es el Coordinador del Centro de Estudios ChinaVeracruz, describe en sucesivos capítulos los antecedentes y algunos de los errores más frecuentes que se derivan de suponer

que la historia social y la historia del pensamiento humano es apenas la historia de Occidente. También advierte sobre la división artificial de Occidente y Oriente y la necesidad de un encuentro más profundo entre las distintas experiencias para confluir en un mundo sustentable y equitativo.

El otro concepto que guía los relatos es su desistencia a priori, de que los comentarios sobre China, sus personajes, su pluralidad nacional y otros aspectos que anidan en el texto, se consideren como provenientes de un conocimiento que la mayoría de los occidentales obtenemos por relatos previos o experiencias muy puntuales respecto a ese inmenso y com-

plejo país.

Zottele indica que más que un libro sobre China se trata de un libro que incluye algunas de las formas en que ese país incidió e incide en nuestras vidas. En su capítulo sobre Mao Ze Dong, por ejemplo, relata cómo la Revolución fue interpretada y condicionó las formas de pensamiento de los jóvenes progresistas latinoamericanos y europeos de la época, y como fue modificándose esa expectativa.

Cuando se refiere a la creciente participación de las mujeres, especialmente en el mundo urbano, alude a las experiencias de mujeres chinas, que consideran que su rápido cambio de estatus social devino de la Revolución, más que de los movimientos

feministas, una de las clásicas formas que caracterizaron el progreso de género en la mayor parte de nuestros países.

Con una perspectiva latinoamericana, China: relatos del nuevo mundo, que para su lectura, no necesariamente debe abordarse según la secuencia de los capítulos, Zottele avizora una gran posibilidad para diversificar las relaciones económicas como una de las condiciones para el desarrollo de México y la región.

“China está presente en nuestras vidas, no simplemente porque cada uno de nosotros en su casa o en sus pertenencias, utiliza algún objeto made in China. Cada movimiento de esa nación influye en la economía mundial. Es un desafío para nosotros tener conciencia de cómo se está desarrollando y la manera en que está influyendo en nuestro cotidiano. Países como México, que están tan cerca de Estados Unidos, pueden encontrar, leyendo y conociendo sobre China, formas alternativas para crecer y comprender otras realidades”, aseguró Anibal Zottele. ❚

Necesarias, arte y literatura desde niños

Realizarán curso de verano en humanidades ö

Del 11 al 22 de julio; habrá cuatro grupos: de tres a cinco años, de seis a 10 años, de 11 a 14 años y de 15 años en adelante . María Leticia Cruz

E

s necesario que los niños desde temprana edad tengan cercanía con las artes y la literatura, sobre todo en un país que no lee, afirmaron estudiantes y académicos de la Facultad de Letras de la Universidad Veracruzana (UV), quienes impartirán un curso de verano para niños y jóvenes.

Mediante el juego, la narrativa de cuentos, dibujos, pintura, expresión corporal, teatro, música y comics, los niños se involucran con las artes y el aprendizaje se les vuelve una disciplina que a mayor edad buscarán mediante la lectura, expresaron Eloísa Arenas y Elva Bermúdez Olivera, quienes con otros cinco compañeros –entre estudiantes, egresados y el apoyo de académicos– impartirán el curso de verano 2011 para niños y adolescentes de entre cinco y 15 años.

“Se trata de que sea una cuestión integral en las artes para que los pequeños encuentren espacio, formas de ex-

presión y transformación, así como medios de comprensión y expresión de su realidad para que éstas sean herramientas para su desarrollo, para el desarrollo de su imaginación, de sus conocimientos, para la vida de ellos.”

Y es que en un país que no lee, refirieron, es indispensable que los niños tengan cercanía con las letras y las artes, por ello es necesario que los cursos de verano incluyan actividades educativas a modo de juego, pues está demostrado que entre más grande es una persona el hábito de lectura se hará más difícil.

“Los niños, jugando y con la narrativa de cuentos, adquieren el gusto por la lectura y el gusto por el teatro, el cine, las artes; con quienes cuesta más trabajo es con los adolescentes porque no existe ese hábito de leer, con ellos se realizan dinámicas para fomentarles ese gusto.”

Según las estadísticas, la mayoría de los adolescentes optan por literatura de terror, “y aunque suene feo decir-

lo prefieren la literatura comercial, como de vampiros, lo más rescatable que leen actualmente, dentro de lo comercial, es Harry Potter, entonces hay que fomentar su lectura y hacerlos interesarse por diversos tipo de literatura y romper con esa dinámica de no literatura”.

Además, mencionaron, existe otro problema: “Los adolescentes ahora son seudoadultos, crecen demasiado rápido y se dejan de lado dinámicas, intereses que son parte de un proceso de conocimiento, de desarrollo de capacidades, de expresiones y de espacios de intereses a desarrollar”.

Y agregaron: “Estamos tratando de aterrizar la interdisciplinariedad del Modelo Educativo Integral y Flexible de la UV y en nuestra experiencia como docentes, impartir cursos de verano a niños para que esto a su vez permita inculcar el gusto por las artes”.

Las inscripciones para el curso de verano serán en el Área de Humanidades de la UV y éste se impartirá del 11 al 22 de julio de 8:00 a 14:00 horas. Consta de cuatro grupos, uno de tres a cinco años, otro de seis a 10 años, el tercero es de 11 a 14 años, y el último grupo es de 15 años en adelante. ❚

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EXPOSICIONES Para mayor información sobre direcciones y vigencia de las exposiciones, consulte el directorio de sitios en la p. 14

LUIS GONZÁLES PALMA

MUSEOS Y GALERÍAS

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Imagen-memoria

B

IN-VESTIDURAS Y GRUPO TALLER PANÓPTICO Fotografía de Luis González Palma Inauguración: jueves 7 de julio, 18:00 hrs.

Galería de Arte Contemporáneo

Cerámicade

MARIANA DEL CAMPO

B

IMAGEN MEMORIA Cerámica-fotografía de Graciela Olio y Mariana del Campo Inauguración: miércoles 6 de julio, 20:00 hrs.

Jardín de las Esculturas

GracielaOlio Proyecto Sur, de Graciela Olio, es una serie escultórica de piezas pequeñas de porcelana próxima a inaugurarse en el Jardín de las

GERARDO VARGAS

Esculturas. Manuel Velázquez afirma que esta

B

DROLET & MATHON

ANIMA MUNDI Exposición colectiva de gráfica Inauguración: miércoles 6 de julio, 20:00 hrs.

Jardín de las Esculturas

B

CENTRE-CHOC Colectiva de grabados del grupo Atelier Presse Papier de Québec, Canadá Inaguración: miércoles 6 de julio, 20:00 hrs.

Jardín de las Esculturas

MANUEL VELÁZQUEZ

creadora argentina conforma una obra que a través de inocentes imágenes escolares se inserta en un presente desde la nostalgia crítica.

L

a argentina Graciela Olio en la exposición del Jardín de las Esculturas de Xalapa (IVEC), propone otras maneras de pensar y de aproximarse a la cerámica; pequeñas esculturas con técnicas fotocerámicas que son el resultado de la exposición a la luz de impresiones fotográficas semitransparentes situadas sobre una placa de barro, sensibilizada con una emulsión de bicromato de amonio, potasio o sodio mezclada con materias orgánicas (coloides).

En términos conceptuales, la propuesta artística de Olio consiste en una operación creativa de revisión de las nociones de lugar, memoria e identidad. Su obra apela a la revisión de la “identidad” impuesta como relato, inevitablemente “selectivo”, del discurso oficial de la nación argentina.

La representación que nos ofrece Olio, como instrumento de análisis y de transmisión del conocimiento histórico radica en la revisión de la historia o memoria oficial de Argentina de 1960 a 1980. Sin embargo, esta “revisión” no es objetiva ni científica, al contrario, conforme a su visión individual, la artista al mismo tiempo que reconstruye el pasado en su obra también lo recompone, pues escoge entre los recuerdos, apartando algunos, y retomando otros, de tal manera que las alteraciones muestran la fragilidad del fenómeno identitario causada por la memoria.

Olio, en Proyecto Sur (una serie de obras iniciada en 2008 en Fuping, Shaanxi, China y que continúa trabajando hasta hoy en Argentina), muestra un fuerte arraigo regional. Esta serie presenta aspectos geográficos de América del Sur mediante un discurso visual a través de imágenes de los cuadernillos de dibujos escolares Simulcop, utilizados en Argentina de 1960 a 1980. En la segunda etapa de Proyecto Sur, continuación (2008-), Olio refleja su paso por una escuela, que de acuerdo a ella “lejos de incentivar las

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V EL Á ZQUEZ : A RTISTA P L ÁSTICO . D IRIGE E L JARDÍN DE LAS ESCULTURAS .

EXPOSICIONES

HERMANN SEEDORF

Para mayor información sobre direcciones y vigencia de las exposiciones, consulte el directorio de sitios en la p. 14

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LORENZO FONTECILLA

BESTIARIO Escultura de Hermann Seedorf Inaguración: miércoles 6 de julio, 20:00 hrs.

Jardín de las Esculturas

F HERNÁN CEDOLA

vivencias y la intuición formativa, proponía el simulacro apuntando a la pobreza ilustrativa del calco frío y ajeno”. Las imágenes son una serie de dibujos de mapas políticos, hidrográficos, climatológicos, de flora y fauna, de las principales ciudades y puertos así como de los productos sudamericanos más importantes que tratan de mostrar la representación idealizada del continente. Estas imágenes presentaban un todo simulado para hermosear una realidad engañosa pero políticamente correcta.

La tercera etapa de Proyecto Sur, serie home (2009-) muestra imágenes didácticas que pertenecen a un pasado escolar, pero que son apropiadas, transferidas y relocalizadas en una narrativa otra, fuera de su contexto original, sobre una serie de objetos cerámicos. Esta serie, a manera de paisaje escolar en tercera dimensión, muestra formas simples de casas, realizadas a partir de láminas muy delgadas de porcelana, que luego son impresas con técnicas de transferencia.

Proyecto Sur conforma una obra que a través del registro de inocentes imágenes escolares se inserta en un presente desde la nostalgia crítica. La elección de la porcelana como material crea una obra de gran tensión cruzando técnicas antiguas con contenidos actuales que marcan nuevos rumbos en el desarrollo la cerámica. En el caso de Proyecto Sur, serie home, los elementos constitutivos de la escultura son la clave mediante la cual se establecen como imágenes simbólicas. La porcelana es la condición que posibilita la lectura de la obra; la forma que la artista utiliza depende en gran medida del material del que se nutre. La porcelana tiene cierta vocación formal, cierto destino, en esta obra, pasa de ser soporte a ser elemento fundamental y protagonista de la obra, dotando a la pieza de un carácter frágil y de cierta luminosidad.

La exposición de Olio presta atención especial a la curaduría y el montaje a partir de propuestas de arte actual con temáticas que ponen a dialogar a artistas locales con artistas externos. Así estimula una reflexión permanente sobre la relación de nuestro arte con el arte internacional. ✦

NATURALEZA MÁGICA Pintura de Lorenzo Fontecilla Hasta agosto Galería I, II y III de El Ágora de la Ciudad

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FRONTERA Instalación de Mónica Hernández Inauguración: miércoles 6 de julio, 19:00 hrs.

Jardín de las Esculturas

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ESCULTURAS A BASE DE ORIGAMI Esculturas de Eduardo Morales Anell y Gabriel Hernández Inauguración: miércoles 6 de julio, 17:30 hrs.

H. Congreso del Estado de Veracruz

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EN CARTELERA

MEMORIA-PAPEL Colectiva de México, Argentina, Colombia y Paraguay Hasta agosto Galería Principal de El Ágora de la Ciudad

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PAISAJE Exposición de Yocoyo Ome Hasta agosto Galería IV de El Ágora de la Ciudad

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¡TODOS A BORDO! IMÁGENES VIAJERAS Pintura de Gerardo Suzán Hasta agosto Galería de la Biblioteca Carlos Fuentes

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EL PLANETA TIERRA Colectiva de Jardín de Niños Teresa Peñafiel de Hernández Hasta julio Galería Curiel

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H. SOSA

SERES COMO ÁRBOLES Y MANOS COMO RAÍCES Cerámica de Susana Richaud Hasta julio Café Teatro Tierra Luna

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FRAGMENTOS DE INMENSIDAD Pintura de Hermenegildo Sosa Hasta julio Galería Veracruzana de Arte Wolrd Trade Center Veracruz

B

EL IZOTE, LAS FIBRAS QUE ATAN A MÉXICO Exposición colectiva de arte terxtil Hasta el 3 de julio Galería Fernando Vilchis de AP

GUADALUPE MORAZÚA

P

or segunda ocasión consecutiva, la Compañía de Teatro de la Universidad Veracruzana decidió —para buena fortuna de los desahuciados económicos— estrenar de forma gratuita uno de sus montajes.

En esta ocasión se trató de Usted está aquí (2009) de Bárbara Colio (1969), presentada en la Casa del Lago UV. La dirección corrió a cargo de Angélica Rogel, con las actuaciones de Hosmé Israel, Miriam Cházaro, José Palacios, Marco Rojas y Valeria España. He aquí lo que sucedió.

Pero antes, unas palabras sobre la dramaturgia: si bien el texto comienza con una gran fuerza dramática, lograda, ante todo —la variedad como principio estético—, por estar aquél articulado mediante la yuxtaposición de escenas de muy diversa índole (la simulación de un programa de radio, breves interludios en los que sólo se escuchan los ruidos dispersos de la ciudad, momentos de diálogo —Ana e Isaura, Ana y el Alcalde— y momentos de acción —la disputa en casa del sicario—, fragmentos decididamente líricos —el poema que recita la estatua—, y el entrecortado soliloquio de la mujer que es interrogada en la comisaría, parte del drama con una eficacia emotiva devastadora), así como por la tensión argumental que lo sostiene, por el adecuado uso de símbolos (la partida de los pájaros como anuncio de una catástrofe o, bien, de una Revelación) y por la buena construcción de sus personajes centrales (Ana, Isaura, Alcalde, Mujer), lo cierto es que, a partir de la segunda escena protagonizada por Ana y por el Alcalde (la penúltima de la obra), el interés de la historia decae por completo y termina, en la escena final, perdiéndose en el empleo de un recurso que, más que estar orientado por la búsqueda de la belleza artística o por la producción de una catarsis a través de ésta, parece obedecer aquí, más bien, a un propósito moral, lo que oscurece en buena medida las virtudes del drama; en efecto: en la última escena, Ana y el Alcalde se reconocen a sí mismos —forma de la metateatralidad— como actores que están representando unos papeles determinados y, a continuación, comienzan una controversia cuyo objetivo es hacernos ver que lo que está pasando en la obra sucede o podría sucedernos en la realidad —de allí, tal vez, el título de la pieza: Usted (espectador) esta aquí—; pero, ¿verdaderamente hacía falta echar

B

mano de esta moraleja explícita?, ¿no era mejor seguírnosla comunicando estéticamente, como la había venido haciendo la obra, y de manera muy efectiva —tocando nuestro espíritu—, hasta hace algunos minutos? Da la impresión, más bien, de que la autora no supo cómo cerrar su texto y de que, por tanto, se vio obligada a valerse de un final deus ex machina, o de que no halló la manera precisa de insertarnos en una fructífera dinámica de la metateatralidad.

La dirección, por otra parte, ha sido muy buena, sobre todo porque cuidó con especial detalle la expresión de los actores cuando, no obstante aparecer en escena, se limitaban a escuchar u observar las acciones y diálogos de los demás personajes —comunicación a través del silencio; buen acoplamiento actoral—, porque supo utilizar hábilmente un espacio de representación intencionadamente pequeño, y porque, de manera muy práctica e ingeniosa, logró producir ruidos ambientales —el sonido de un helicóptero con el golpeteo de una silla, la sirena de una ambulancia con un grito— y resolver cambios de escenografía —se apagan las luces, se prende una linterna neón y estamos en el temible cuarto de interrogatorios; se vuelven a encender y nos encontramos ya en la oficina del Alcalde—, ingredientes todos que le dieron a la pieza un carácter íntimo y bello. De las actuaciones, cabe destacar la de Valeria España (Isaura y Mujer) —que a cada momento luce totalmente comprometida con sus papeles, cual si, en lugar de ser ella misma, se hubiese convertido, por el lapso de una hora y diez minutos, en la mujer tierna y comprensiva que es Isaura, por un lado, y, por otro, en la joven y, hasta cierto punto, inocente madre que participa en el secuestro—,

DIÁLOGOS INTERMITENTES Pintura de Guadalupe Morazúa Hasta el 28 de agosto Sala de Exposiciones Temporales del MAX

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F Ponte de rodillas...

y la de Hosmé Israel (Locutor, Violinista ciego, etc.) —quien, pese a no encarnar papeles muy complejos, sabe cumplir con su trabajo a cabalidad—; la de José Palacios (Locutor, Asistente) resulta, digamos, por el poco atractivo de los personajes que le tocaron en turno, neutra; la de Miriam Cházaro (Ana, Actriz) y la de Marco Rojas (Alcalde, Hombre del Tatuaje, Actor) no son malas, pero dejan un tanto que desear: la de Miriam, por ejemplo, peca de monótona —me habría gustado ver en ella un evidente cambio de ritmo entre su representación de la Ana que busca a su hijo vivo, y la que ya lo sabe muerto, por decir algo—; y la de Marco, de falta de naturalidad —su pronunciación se siente algo afectada; en esa línea, el grito con el que concluye la obra, a más de los ya señalados defectos de la dramaturgia, es francamente horroroso.

Para cerrar: ya que, paralelamente a Usted está aquí, la Compañía de Teatro se encuentra montado Bintou en la Sala Dagoberto Guillaumin del Teatro del Estado, debo decir que me agrada el hecho de que la Compañía se haya inclinado por llevar a escena dos textos de índole trágica y que, al incursionar en esta modalidad dramática, haya podido alejarse un poco de los excesos fársicos en los que había caído hacia fines del año anterior. Así marcha la cosa. ✦ HÉCTOR: ESTUDIA LETRAS. SE TOMARÁ UN MES SABÁTICO PARA PERFECCIONAR SU ALEMÁN Y SU GUSTO POR EL STRUDDEL.

Usted está aquí, de Bárbara Colio.

Dirección de Angélica Rogel. Actuaciones: Hosmé Israel, Miriam Cházaro, José Palacios, Marco Rojas y Valeria España. Compañía Titular de Teatro de la UV. Casa del Lago UV. Temporada del 10 de junio al 10 de julio de 2011.

CÓDIGO OLMECA Escultura de Federico Silva Lombardo Inauguración: 12:00 hrs.

Hasta el 28 de julio Museo de Antropología de Xalapa

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AIRE, AGUA Y ESPACIO – TOKYO SOKEI Colectiva de estudiantes de la Universidad de Sokei.

Hasta el 3 de julio Galería de la Facultad de AP

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SALÓN ARTE TEXTIL PEQUEÑO FORMATO Exposición colectiva Hasta el 3 de julio Galería Ramón Alva de la Cana

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ARTISTAS INVITADOS OBRA AL EXTERIOR Exposición colectiva de arte textil Hasta el 17 de julio Jardines de la USBI

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TRAZOS DE PAISAJE Escultura de Roberto Rodríguez Continúa hasta agosto Pinacoteca Diego Rivera

CINE

UN AMOR EQUIVOCADO

B

EN CARTELERA

yatodosestamosaquí

CORTESÍA ORTEUV

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TEATRO

HÉCTOR MIGUEL SÁNCHEZ

B

UN AMOR EQUIVOCADO (LOVE AND OTHER IMPOSSIBLE PURSUITS)

±RADIO

CONDE DE SAINT GERMAIN

EN CARTELERA Dir. Don Roo Con Natalie Portman, Lisa Kudrow y Charlie Tahan Dur: 102 min.

Clasificación: B Exhibiéndose en Cinépolis Plaza Américas y Cinépolis Plaza Museo.

B

KUNG FU PANDA 2 (KUNG FU PANDA 2) Dir. Jennifer Yu Con Jack Black, Jackie Chan y Angelina Jolie Dur: 90 min.

Clasificación: AA Exhibiéndose en Cinépolis Plaza Américas, Cinépolis Plaza Museo y Xtreme Cinemas Plaza Cristal.

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VICTORIO

X-MEN: PRIMERA GENERACIÓN (X-MEN: FIRST CLASS) Dir. Matthew Vaugh Con James McAvoy, Michael Fassbender y Kevin Bacon Dur: 131 min.

Clasificación: B Exhibiéndose en Cinépolis Plaza Américas, Cinépolis Plaza Museo y Xtreme Cinemas Plaza Cristal.

B

VICTORIO Dir. Alex Noppel Con Irán Castillo, Luis Fernando Peña y Carmen Salinas Clasificación: B Sábado 2 y domingo 3 de julio, 19:00 y 21:00 hrs.

Coop. $35.00 Exhibiéndose en el Auditorio de El Ágora de la Ciudad CINECLUB Ciclo: Comedia Viernes, sábados y domingos de julio, 18:30 hrs.

Café-boutique Luna Negra, Centro Recreativo Xalapeño Viernes 1 THE PROPOSAL Dir. Annel Fletcher Sábado 2 SE DICE DE MÍ Dir. Will Gluck Domingo 3 UNA ESPOSA DE MENTIRAS Dir. Denis Dugan Viernes 8

aquímandaelpatrón

E

stimado patrón: La verdad, señor director, no entiendo que me presione para que escriba sobre los medios de comunicación locales. Los cambios son pocos y si los hay, son para retroceder.

No sé si ya escuchó el nuevo giro de una de las estaciones del Grupo Oliva Radio. Si no, súbase a un taxi y casi seguro recibirá la orden: “¡Cámbiale! ¡Escúchala!... ¡El Patrón!” Caray, en la lógica de la concordancia gramatical ¿no debería ser La Patrona? Ya empezamos mal.

A partir de este año, la publicidad de dicha emisora radiofónica fue avasalladora. Inundó a Xalapa como las lluvias encharcan a esta paradójica ciudad que era manantial sobre arena y hoy es pavimento sobre baches. (¿Existirá alguna palabra náhuatl para designar con más exactitud contemporánea a la antes apacible capital del estado?)

En épocas donde se supone la democracia se construye y los medios de comunicación deberían alentar la participación igualitaria, horizontal, surge un nombre que no da cabida más que al autoritarismo y la arrogancia: El Patrón. Puede ser una ocurrencia pero queda claro un mensaje. “Aquí sólo mis chicharrones truenan”.

Pero el nombre no es original, hay una estación en Atlanta exactamente con el mismo nombre dedicada a difundir música norteña. Cuenta con su página en Internet donde difunde noticias de grupos y cantantes, más información banal y fotografías de mujeres espectaculares. Exactamente igual, El Patrón de Xalapa y su repetidora de Córdoba cuentan con el mismo formato.

La programación se nutre de “Las mañanitas del Patrón todos van pa’rriba”, con Citlalli García y Juana Ortigoza; “Las viejas del patrón. Las cantaste y las bailaste”, con Federico Ríos y Michelle Arano; “Las tandas del patrón”, con El Pollo, El Bicho y Nelly Portilla; “Me las pides te las pongo”, con Nelly Portilla, Michelle Arano y Sammy Martínez; “Las noches del patrón”, con El Pollo y Nelly Portilla; “Las 12 grandes del patrón”, con Federico Ríos; todos los conductores con su estilo “siempre soy feliz y si puedo me burlo de ti”, y para rematar los sábados, un lamentable programa de niños con Jimmy The Clown.

Confieso que me gusta mucha música norteña; dentro de la rica diver-

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sidad cultural de México, los pueblos ejemplo, el famoso pasito duranguense del Norte han aportado corridos, polkas es una de las más ridículas expresiones y boleros que son parte esencial de la dancísticas que he visto en mi vida) se cultura popular. Pero al oír la música impone. A mí en lo particular, no. Ahora, que predomina con cantantes desen- si por alguna razón tengo que abordar tonados, covers transportados al estilo un taxi, primero verifico que no lleve de las “bandas”, letras que abundan en sintonizado El Patrón, para evitar una lugares comunes y que han ido trans- tortura musical. Aunque en una de formando el gusto veracruzano hacia esas estoy de suerte y me toca oír a el estilo norteño que, más que simple la Sonora Santanera o las letras de los moda, pareciera proyecto de vida.

Tigres del Norte.

Basta sentarse en Los Portales Hay músicas que marcan épocas de Veracruz para notar cómo la música y que son un retrato de la sociedad tradicional ha sido invadida por grupos que las construye. Alguien, dentro de norteños. ¿Será que por aquí entran los unos años, definirá cómo eran los vera“nortes” y por eso la identificación? Al cruzanos que escuchaban la música de menos no me imagino llegar a Mazat- El Patrón y su contexto. Tal vez no sea lán para disfrutar un exquisito cóctel buena conclusión. de camarones, un pescado sarandeado Un abrazo ✦ acompañado de una Pacífico bien fría DE SAINT GERMAIN, DUQUE y oír a grupos de son jarocho o son CONDE DE HIDALGO Y PATRÓN DE LOS cubano o salsa.

TRABAJADORES SINDICALIZADOS. He disfrutado bandas herederas de El Recodo de Cruz Lizárraga, que de pronto son verdaderas orquestas sinfónicas donCAFÉ TEATRO de la tuba, el clarinete, los Tierra Luna trombones, el acordeón, las tarolas, el acordeón, las guiel son del corazón tarras, el bajo sexto tienen Cartelera julio una sonoridad espectacular y las letras ingeniosas y fesViernes 1 tivas que junto con el relato “ElOhim Danza Flamenca” de leyendas a través de los Marcela Morín corridos son una invitación 21:00 hrs. Coop.$80.00 a la creatividad constante.

Pero la música de la Sábado 2 programación de El Patrón “ElOhim Danza Flamenca” es muy mala, es una constanMarcela Morín te de “arreglos” musicales 21:00 hrs. Coop.$80.00 acompañando a cantantes Martes 5 que no pasarían la primera Intimidad decimal ronda de La Academia; son 19:30 hrs. Entrada Libre una verdadera tortura para el oído. Los instrumentos Jueves 7 de viento son usados sin Paul Livingstone misericordia y los intérpre21:00 hrs. Coop.$80.00 tes me estimulan a que yo cante: si ellos pueden, ¿por Viernes 8 qué yo no?

Ramsés 20:30 hrs. Coop.$30.00 Claro que hay sus excepciones; como sabemos, Jueves 14 Los Tigres del Norte se Código postal cuecen aparte e incluso hay Deleitan con la voz de Messe grabaciones chunchaqueras 21:00 hrs. Coop.$50.00 que en su momento fueron criticadas pero que ahora Sábado 16 resultan simpáticas ante El Mastuerzo y los Jijios del Maíz tanta estulticia musical. Por 21:00 hrs. Coop.$50.00 supuesto que es música que a muchos les gusta y a base RESERVACIONES: 812-13-01 de machacar en la radio y Rayón 18 Centro, por los Berros en los bailes populares (por cafetierraluna@gmail.com

EN CARTELERA Pa ra m a y o r i n fo r m a c i ó n s o b re espectáculos consulte directamente al espacio. Directorio de sitios en la p. 14 A ÉL NO LE GUSTAS TANTO Dir. Ken Kwapis Sábado 9 SEX AND THE CITY Dir. Michael Patrick King Domingo 10 MUJER DE MIS PESADILLAS Dir. Craig Weber Viernes 15 MATANDO CABOS Dir. Alejandro Lozano

FESTIVALES 2º ENCUENTRO INTERNACIONAL DE PROCESOS FOTOGRÁFICOS ALTERNATIVOS Del 7 al 9 de julio Sábado 2 BITÁCORA/ESTACIONES Fotografía de Javier Hinojosa Inauguración: 12:00 hrs.

Galería Peatonal UV Jueves 7 PRESENTACIÓN DE LA REVISTA: CUARTOSCURO NO. 108 Con Miguel Fematt, Pedro Valtierra, Anasella Acosta y Mayra Mendoza 11:00 hrs.

Facultad AP INAUGURACIÓN OFICIAL DEL ENCUENTRO 18:00 hrs.

Auditorio Galería de Arte Contemporáneo PLATINOS Fotografía de Javier Hinojosa Inauguración: 20:30 hrs.

FOTOGRAFÍA A LA GOMA BICROMATADA Fotografía de Miguel Ángel Acosta Inauguración: 20:30 hrs.

BOTÁNICA Fotografía de Cannon Bernáldez Inauguración: 20:30 hrs.

Galería Universitaria Ramón Alva de la Canal Viernes 8 FOTOGRAFÍAS DE MÉXICO Fotografía de Paul Strand Inauguración: 13:00 hrs.

Galería del Instituto de Artes Plásticas EDUCACIÓN FOTOGRÁFICA EN

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EN CARTELERA

B

USTED ESTÁ AQUÍ Compañía Titular de Teatro de la UV Dir. Angélica Rogel Del 10 de junio al 10 de julio Jueves y viernes, 20:30 hrs.

Sábados y domingos, 19:30 hrs.

Coop. $60.00 Casa del Lago UV

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BINTOU Compañía Titular de Teatro de la UV Dir. Boris Schoemann Del 21 de mayo al 10 de julio Viernes, 20:30 hrs.

Sábados y domingos, 19:30 hrs.

Sala Chica Dagoberto Guillaumin del Teatro del Estado

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MASIOSARE UN EXTRAÑO ENEMIGO Dir. Salvador Rodríguez Gaona Viernes 1 y sábado 2 de julio, 20:30 hrs.

Coop. $40.00 Foro La Rueca de Gandhi

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¡EHA AUCH! Viernes y sábados de julio 20:30 hrs.

Coop. $40.00 Foro La Rueca de Gandhi

B

MUJERES DE ARENA De Humberto Robles Dir. Abraham Oceransky Del 24 de junio al 10 de julio Viernes y sábados, 20:00 hrs.

Domingos, 19:00 hrs.

Foro La Bodega, Lázaro Cárdenas No. 186, rumbo a la carretera Vieja a Coatepec-Briones

MÚSICA CLÁSICA

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MÚSICA DE THE BEATLES Y QUEEN QUINTETO BRITANIA OSX-Coro UV Dir. Enrique Patrón de Rueda Tenor: Gonzalo Magaña Soprano: Penélope Luna Andrés Carrillo: Gonzalo Magaña

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MUSAS Y PUÑALES De Abraham Oceransky Dir. Abraham Oceransky Durante el mes de julio Viernes y sábados, 21:00 hrs.

Domingos, 19:00 hrs.

Coop. $60.00 Teatro La Libertad

que dan mucha más cuenta de lo que adoro y lo que me preocupa como la indivisible persona-autora en la que, ay, ya me he convertido.

La dinámica establecía que cada autora anunciara a la siguiente, así que alegremente nos fuimos cediendo la estafeta. Paula leyó poemas en los que la herencia familiar, los objetos cotidianos y los lemas publicitarios se disolvían en el ritmo poderoso de un andamiaje poético que mutaba irisado entre el español y el portugués; Laia nos regaló una cuento donde cierta pierna ortopédica, el humor y lo esperpéntico fascinaron a todos al punto de las carcajadas; Magali Velasco compartió un avance de la divertida y nostálgica novela que ahora escribe y cuyo imaginario xalapeño incluirá tanto a la Colina del Hogar de Pony, Tery Grandchester y a Remi, como a la atmósfera gótica de las casas embrujadas que aparecen en los cuentos de sus autores favoritos. Camila Krauss leyó una porción de poesía breve, delicada, pero cuyas palabras resisten de la misma forma en que el gusto de una fruta permanece en la lengua después del mordisco, la vibración de una nota que ya no se escucha con el oído, sino con la memoria.Y yo, bueno, baste decir que leí una cosa muy larga de la que no diré nada más que fue inspirada por mi mamá y las historias que me contaba sobre su pueblo, San Andrés Tuxtla, donde algunas brujas se disfrazan de vecinas.

Nuestras voces, francamente distantes entre sí, heterogéneas, precisamente autónomas; tenían, empero, un hilo colectivo que las reunió en un mismo patrón de tejido: la memoria, el tiempo, y la marca que en nosotras han dejado otras mujeres. Madres,

abuelas, hermanas y amigas fueron convocadas en el conjuro común que murmuramos entre versos y diálogos.

Pareciera ocioso mencionarlo, pero en nuestros días todavía se discute la pertinencia de crear mesas como esta, en la que solo mujeres escritoras dan muestras de su trabajo o hablan sobre sus vivencias dentro del universo literario. Quienes afirman que la práctica es discriminatoria, que no incluir a los escritores es inequitativo, que ya no es necesario hacer distinciones pues todos tenemos los mismos derechos, etcétera, quizá no valoren de la misma forma que quienes estuvimos ahí el haber podido compartir una lectura como esta, tan despojada del ego, de la competencia y el famoseo que caracterizan, tradicionalmente, a cierta clase de lecturas de marcada filiación masculina o indiferente vinculación heterogénea. No dimos algún discurso, ni nos pronunciamos a favor de determinada postura política o corriente literaria, pero estuvimos ahí, demostrando que amamos lo que hacemos.

Simplemente escuchamos, leímos, nos carcajeamos, y nos conmovimos ante la posibilidad de hermanarnos a través de la experiencia de ser mujeres en este lugar y en esta hora, de escribir a pesar de que la vida se interpone entre lo que anhelamos y lo que queda registrado en nuestras páginas.

No sé ustedes, pero a mí me parece que al mundo, y a la vida literaria de nuestro país en particular, le hace falta un poco más de esto. Más sobre brujas, jovencitas y abuelas que se hacen compañía, y miran juntas al mundo con una mezcla de espanto y esperanza. ✦ GABRIELA DAMIÁN: ES NARRADORA. GANÓ EL PREMIO FILIJ DE CUENTO 2007 POR LA LA TRADICIÓN DE JUDAS (CONACULTA)

PERFORMANCE

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amila Krauss, serena y hermosa amiga, nos invitó a varias escritoras y a mí a leer en la galería de El Ágora de Xalapa, esa ciudad verde de piedras y nubes plateadas donde el horizonte se asoma recortado por detrás de techos y casonas. Se trataba de compartir entre nosotras y con el público un trozo de la obra que nos significara algo, que nos condujese por determinado sendero o que simplemente diera cuenta de quiénes somos, qué clase de ideas gotean entre nuestras narices y las páginas.

Siempre me dio la impresión de que la mayoría de las lecturas suelen ser un acto riguroso y egocéntrico, en el que, por lo general, cada cual permanece mirándose por dentro, repasando mentalmente el texto que leerá, incluso comparando el trabajo propio con el de los demás, disminuyendo o aumentando su confianza según la opinión que se tenga de sí o el calibre de las balas de los otros poetas, narradores o ensayistas. La camaradería, si no existía antes entre quienes participan, se da a veces sí y a veces no, hasta que la tensión se disipa y la lectura acaba y las chelas afloran, o no y cada quien se va a su casa con la desazón que producen los espejos distorsionados, la que nos invade cuando los desconocidos nunca dejan de ser extraños.

Desde que Camila nos pasó la invitación, la dinámica ya se anunciaba luminosa. En la imagen, tomada quizás en los inicios del siglo XX, aparece una bola de mujeres leyendo, sonrientes, en el mismo espacio. Juntas en una suerte de chacoteo indescifrable si no se tiene un pie de foto que aclare el contexto de la instantánea.

Autoras Autónomas leen, se anunciaba al público junto con nuestros nombres y una breve nota indicando cuál era la especialidad de cada una: Paula Abramo (poeta y traductora), Laia Jufresa (narradora e ilustradora), Magali Velasco (narradora y maestra).

Me sorprendió gratamente cuando leí que yo, además de narradora, aparecía identificada como bloguera, pues a pesar de que el pobre castillo de naipes que es mi blog, durante largas temporadas funge como casona de fantasmas, es uno de mis refugios más cómodos y amados de la escritura, un lugar donde ni de lejos se adivina la clase de narrativa que escribo a pesar de mecanografiar con las mismas teclas que fabrican mis cuentos, pero

av orma ora or nce s. en m e

TEATRO

debrujasyjovencitas

Pe

Pa ra m a y o r i n fo r m a c i ó n s o b re PROCESOS ALTERNATIVOS espectáculos consulte directamente al Con Alberto Tovalín, Armando espacio.

Directorio de sitios en la p. 14 Cristeto, Rebeca Monroy y Cannon Bernáldez 18:30 hrs.

Facultad AP

LITERATURA

GABRIELA DAMIÁN

Fl

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Performance en Twitter Performance. Interpretaciones sobre Interpretaciones Blog de la Redacción de PERFORMANCE Cartelera Performance Periódico Performance, quincenario de divulgación y crítica cultural de actividades artísticas de la ciudad de Xalapa. Publicado en Xalapa por Editorial Graffiti.

Tiraje de 5,000 ejemplares distribuidos de forma gratuita en la zona Xalapa, Coatepec y Veracruz.

Dirigido por José Homero (flavors.me/josehomero).

http://flavors.me/performance

EN CARTELERA Viernes 1 de julio, 20:30 hrs.

Sala Grande Emilio Carballido del Teatro del Estado

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ORQUESTA DE LAS AMÉRICAS Dir. Carlos Miguel Prieto Violín: Phillipe Quint Jueves 7 de julio, 20:00 hrs.

Sala Grande Emilio Carballido del Teatro del Estado

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ORQUESTA DE LAS AMÉRICAS Dir. Ilyich Rivas Piano: Jue Wang Sábado 9 de julio, 20:00 hrs.

Auditorio Vicuña Anell, Coatepec, Ver

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ORQUESTA DE LAS AMÉRICAS Dir. Dante Anzolini Piano: Jue Wang Lunes 11 de julio, 20:00 hrs.

Sala Grande Emilio Carballido del Teatro del Estado POPULAR

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SONEX Viernes 1 de julio, 22:30 hrs.

Coop. $30.00 La Tasca del Cantor

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TROVARPA Viernes 8 de julio, 20:30 hrs.

Coop. $30.00 Foro La Rueca de Gandhi

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DANDO AMOR Sábado 9 de julio, 20:30 hrs.

Coop. $40.00 Foro La Rueca de Gandhi

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CÓDIGO POSTAL Messe Merari, Alain Derbez, Paco Aragón y demás 21:00 hrs. Coop.$50.00 Café Teatro Tierra Luna

B

CRISTIAN CASTRO EN XALAPA Sábado 16 de julio, 21:00 hrs.

Gimnasio USBI ROCK

B

INAUGURACIÓN LA DOSIS SOLUCIÓN MAGENTA + TEQUILA RADIO + AEROFÓN Viernes 1 de julio, 22:00 hrs.

La Dosis, Azueta esq. Melchor Ocampo

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BEMBATRONIK + PURAJUANA Sábado 2 de julio, 22:00 hrs.

La Dosis, Azueta esq. Melchor Ocampo

B

MAWSONIT + THE SMOKE KINGS Viernes 8 de julio, 22:00 hrs.

La Dosis, Azueta esq. Melchor Ocampo

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1 de julio de 2011

EN CARTELERA

B

VECINOS NOCIVOS + ARCHIENEMIGOS Sábado 9 de julio, 22:00 hrs.

La Dosis, Azueta esq.

Melchor Ocampo

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RAMSÉS Viernes 8 de julio, 20:30 hrs. Coop.$30.00 Café teatro Tierra Luna

B

BORN OF OSIRIS Domingo 10 de julio, 19:00 hrs.

Coop. $20.00 Rockstar Bar

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EL MASTUERZO Y JIJOS DEL MAIZ Sábado 16 de julio, 21:00 hrs.

Coop. $70.00 Café Teatro Tierra Luna

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HINDÚ Paul Livingstone

Sitar 21:00 hrs. Coop.$80.00

DANZA

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MARCELA MORÍN FLAMENCO Viernes 1 y sábado 2 de julio, 21:00 hrs.

Coop. $80.00 Café Teatro Tierra Luna

B

MÚSICA Y DANZA CLÁSICA DE LA INDIA Gabriel Morfin, Natalia Ramírez y Claudia Olvera Viernes 15 y sábado 16 de julio, 20:00 hrs.

Coop. $80.00. Desc. a estudiantes Foro La Rueca de Gandhi

PRESENTACIONES

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MENTÍA USTED MEJOR EN PARÍS Libro de Rafael Antúnez Con José Homero, Hernán Lara Zavala y Jorge Fernández Granados Jueves 30 de junio, 19:00 hr s.

Casa del Lago UV

OTROS

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ÚLTIMA FUNCIÓN NOCHE DE LEYENDAS Sábado 2 de julio, 19:00 hr s.

Coop. $50.00 Parque Juárez frente a la estatua de Benito Juárez

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INTIMIDAD DECIMAL Encuentro de decimeros y verseros.

Desde luego, en tanto lector consagrado, es un potente crítico literario, conspicuo podador de la mala hierba al que la experiencia ha curtido en sinsabores. Un librero sin filias ni enconos, por más insólitos o arbitrarios que parezcan, resulta tan sabroso como un chayote sin sal. Hay que estar en contra o favor de algo, pero no quedarse en una tibieza pudibunda.

Hay que ser aventurero, arriesgado, un apostador orate o por el contrario un agudo defensor del canon. Hay que empeñar la vida en lo que se dice y saber cuándo retractarse. A veces hay que imponer el gusto y otras observar absoluta mansedumbre pero, sobre todo, hay que amar los libros con una devoción insana, sabiendo que el calor que prodigan, como todo en la vida, es momentáneo y pasajero; y que el fuego con que abrasan está henchido por el recuerdo de antiguos amores.

Personalmente, profeso un gran afecto por los libreros debido a su carácter de custodios del mejor convenio que concibo entre la boca y el oído: el encanto. ✦

El susurro entre:...ÉÉ 6

P

oco tiempo después, ya con la necesidad de evasión combinada con el placer de la lectura, fui conociendo a esos seres ambiguos, en mi caso exclusivamente hombres, invariablemente de anteojos, extrañas maneras y facilidad de palabra que en ocasiones me han prodigado incontables maravillas y en otras, no pocas, arteras mentadas de madre.

Debo a la solícita recomendación de un librero-poeta mi conocimiento de Bohumil Hrabal, autor que ha transformado mi vida y por el cual le vivo agradecido. Debo a otro mis inicios tormentosos en la obra de Saussure y Benveniste y a uno más, librero generoso en toda la extensión de la palabra, el sendero que me llevó a perderme y encontrarme en los abismos foucaultianos. Eugenio Palomo, solo un nombre para algunos, es la prueba de que dicha profesión conoció momentos de TORIZ: ESCRITOR.ALTERNA SU VIDA ENTRE LA CUMBIA VILLERA Y EL DANZÓN, esplendor en la patria mexicana.

EL TINTO Y EL RON. O SEA VIVE ENTRE BUENOS AIRES Y XALAPA. Como sucede con todo en la vida, en últimas fechas el oficio ha caído en manos de vanos mercaderes, gente sin pasión y sin criterio a cuyas preguntas impertinentes un lector sensible y cultivado no puede sino responder con fastidio. El oficio de librero es un tanto más digno por su carácter accesorio y circunstancial, por ese contrato invisible en que yo, ciego, me dejo conducir por unos ojos que han recorrido el camino antes, viajeros de innúmeros continentes que saben en qué lugares conviene detenerse y desplazarse, insistir o naufragar. Nada ni nadie puede obligar al librero a compartirnos sus afanes, de ahí la gratuidad de su labor, que destila belleza. Un librero dedicado es el comodín de la baraja, aquel que sugiere una ruta que puede sernos provechosa: el librero verdadero es un susurro sostenido que nos alienta, como Virgilio en el infierno, entre los bosques y la noche.

EN CARTELERA Martes 5 de julio, 19:30 hrs.

Entrada Libre Café Teatro Tierra Luna

ESTUDIOS LICENCIATURA EN EDUCACIÓN ARTÍSTICA Examen de admisión 16 y 17 de julio.

Comienzo de cursos en agosto.

Nandehui Obras Públicas 87, Col. Rafael Murillo Vidal.

Mayores informes: 2288148907

TALLERES CURSO DE CARICATURA Y DIBUJO Lunes y martes de 16:00 a 17:00 hrs. hrs.

Sábados de 11:00 a 12:30 hrs.

Sala 2 y 4 del Centro Recreativo Xalapeño TALLER DE DANZA ORIENTAL Y RITMOS AFROLATINOS Lunes a viernes de 11:00 a 12:30 hrs.

Foro Guadalupe Balderas del Centro Recreativo Xalapeño

DIRECTORIO DE SITIOS Y ESPACIOS CULTURALES*

ÁGORA DE LA CIUDAD Bajos del Parque Juárez ALKIMIA González Ortega 20

CENTRO RECREATIVO XALAPEÑO Xalapeños Ilustres 31, Centro Tel. 818 8735

CINEPOLIS Plaza Las Américas Av. Lázaro Cárdenas s/n Tel. 812 7358 y 812 5214 AUDITORIO DE LA NORMAL Plaza Museo VERACRUZANA Lucio Blanco 45 Av. Xalapa s/n Tel. 814 9901 y 814 2721 AUDITORIO DEL INSTITUTO EL ESCARABAJO SUPERIOR DE MÚSICA DEL Azueta 125 esq. Melchor Ocampo ESTADO DE VERACRUZ Arco Sur 1, Reserva Territorial EL REFUGIO, FORO Tel. 819 3648. 819 3649 ALTERNATIVO Miguel Palacios 27, Centro AUREARTE Av. Revolución 244, Centro EL SITIO DE LOS MILAGROS Tel. 842 7045 Plaza Milagros ASTILLA TEATRO Alamos y Magnolia

BUTCHER`S Leandro Valle altos 3, Centro

5 de mayo 7 Coatepec, Ver Tel. 841 0190

CAFÉ DE ESTRAZA Sebastián Camacho 15, centro

EN PINO 27 Pino Suárez 27

CAFÉ TIERRA LUNA Rayón 18 Tel. 812 1301

ESCUELA VERACRUZANA DE CINE LUIS BUÑUEL Belisario Domínguez 31 Tel. 8 18 68 62

CASA DE LA CULTURA DE COATEPEC Pedro Jiménez del Campillo 4, esq. Cuauhtémoc, Centro, Coatepec, Veracruz

CASA DEL LAGO Paseo de los Lagos s/n Tel. 812 1299 CENTRO DE ESTUDIOS EN EL ARTE DE LOS TÍTERES Calle 13 de septiembre 37 Tel. 818 8735

FACULTAD DE DANZA DE LA UV Belisario Domínguez 25 Tel. 818 7038 FORO LA RUECA DE GANDHI Úrsulo Galván 65, Centro Tel. 818 1920

FRIDARTE CENTRO CULTURAL Francisco Vázquez Gómez 13, Valle Rubí-Ánimas Tel.812 5584 GALERÍA DE ARTE CONTEMPORÁNEO Xalapeños Ilustres 135, Centro Tel. 818 0412 GALERÍA DE BARRAGÁN Calzada de Barragán 3, Centro Tel. 817 9999 GALERÍA CURIEL Av. 1 de Mayo 95, Col. Obrero Campesina Tel. 167 0529 GALERÍA DE LA FACULTAD DE AP Belisario Dominguez 25, Centro Tel. 817 3120

LA DIVA Ruíz Cortines 212 LA FÁBRICA TV Ávila Camacho 23 piso 2 . Centro Tel. (228) 8121995 LA LOLA Pino Suárez casi esq. Mata LA MALTA Callejón González Aparicio 12

MUSEO DE ANTROPOLOGÍA Av. Xalapa s/n Centro Tel. 818 7562 PATIO MUÑOZ Pino Suárez 38, Centro

GALERÍA RAMÓN ALVA DE LA CANAL Zamora 27, Centro Tel. 817 7579 JARDÍN DE LAS ESCULTURAS Murillo Vidal s/n Tel. 812 7369 LA CEIBA GRÁFICA Ex Hacienda La Orduña

REALIA, CENTRO DE FORMACIÓN CULTURAL Miguel Palcios 11, Centro Tel. 817 5009 RUECA DE GANDHI Ursulo Galván 65, Centro Tel. 818 1920 TEATRO DEL ESTADO Av. Avila Camacho s/n

LA TASCA Xicoténcatl 76 bis Tel. 814 1162

GALERÍA FERNANDO VILCHIS, INSTITUTO DE AP Av 1o de mayo No 21, Col. Obrero-Campesina, Tel. 840 3244 GALERÍA MARIE LOUISE FERRARI Alfaro 10, Centro Tel. 818 1158

PINACOTECA DIEGO RIVERA J.J. Herrera 5, Centro Tel. 818 1819

Coatepec, Veracruz

TEATRO LA CAJA Calle Pérgola s/n TEMPESDANZA 20 de Noviembre Nte. 51 Tel. 890 1189 ZONA CENTRO Juárez 123 *Consignados en la cartelera de Performance

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sta cartelera es un servicio gratuito que PERFORMANCE brinda a la comunidad. Para verificar horarios y cualquier asunto relacionado con la información –que nos las proporcionan los organizadores– le sugerimos llamar a los teléfonos que aparecen en el Directorio. Si desea que su información se incluya en este espacio, remita su correspondencia a:

carteleraperformance@gmail.com.

Indique fecha, horarios, dirección y teléfono. Responsable:

EZRA JOSÉ HERNÁNDEZ

1 de julio de 2011

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En Veracruz nos ocupamos porque se respeten los derechos humanos de los migrantes: Javier Duarte de Ochoa  No son los veracruzanos, son los delincuentes quienes los agreden

V

eracruz está atento y Comentó que recientemente sosocupado por los mituvo un importante encuentro en la grantes y en coordiestación migratoria de Acayucan con nación con el gobierno el Secretario de Gobernación, José federal se trabaja para Francisco Blake Mora, en donde coque quienes transitan por la entidad noció de primera mano el trabajo reciban el respeto que merecen, dijo que el Instituto Nacional de Migrael gobernador Javier Duarte de Ochoa ción realiza en materia de respeto al informar que este viernes 1 de jua los derechos humanos de quienes lio se reunirá con el padre Alejandro por diversas circunstancias llegan a Solalinde Guerra, Coordinador de la la entidad.

Pastoral de Movilidad Humana PacíDuarte de Ochoa reiteró que en fico Sur del Episcopado Mexicano. esta materia el gobierno de Veracruz El mandatario veracruzano expretiene muy claro “el compromiso de só que una de sus preocupaciones, velar por que se respeten las garanincluso antes de asumir el gobierno, tías individuales de los migrantes y fue la de velar por los derechos de sus derechos humanos, en su aspiralos migrantes; “porque no son deción por buscar mejores condiciones 8 El gobernador Javier Duarte de Ochoa reiteró que el gobierno de de vida más allá de sus fronteras”. lincuentes, porque son personas que Veracruz tiene muy claro “el compromiso de velar por que se respeten van en busca de una mejor vida, en Como lo señaló en ese encuentro las garantías individuales de los migrantes y sus derechos humanos, en su busca de mejores condiciones para su en Acayucan, expresó que su admiaspiración por buscar mejores condiciones de vida más allá de sus fronteras familia”. nistración trabaja al lado de la fedeDijo que no son los veracruzanos ración para evitar que bandas de criquienes los agreden o atentan contra minales lucren con la aspiración legísus derechos, sino los grupos delicuenciales que se aprovechan de la necesi- tima de quienes transitan por Veracruz y no se aprovechen de sus sueños ni dad y lucran con la esperanza. pongan en riesgo sus vidas. “Más allá de que como gobierno estatal nos coSeñaló que la solidaridad del pueblo veracruzano es manifiesta y el ejem- rresponda o no atender este fenómeno, en Veracruz trabajamos de la mano plo más claro está en Amatlán de los Reyes, en donde mujeres de la comuni- de la federación para salvaguardar a los migrantes y propiciar un ambiente dad La Patrona, movidas por valores humanos y religiosos, se quitan el pan de seguridad para quienes transitan por nuestras tierras”. de la boca para dárselo al migrante centroamericano que pasa, montado en “Estoy seguro que el encuentro con el padre Alejandro Solalinde Guerra, un tren, arriesgando su vida, rumbo a la conquista del sueño americano. fundador del albergue Hermanos en el Camino que se encuentra en Ixtepec, Dijo que las 15 mujeres de esta población son el ejemplo más claro que Oaxaca, será muy positivo y nos permitirá unir esfuerzos en la misma lucha, tenemos de la hospitalidad del pueblo veracruzano con los migrantes centro- la protección, el cuidado y la salvaguarda de los derechos humanos de los americanos y de otros países que transitan por la entidad. migrantes”, concluyó. ❚

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1 de julio de 2011

Crea el gobernador Javier Duarte el Fondo de Garantía Adelante  El fin es que tengan una vida más digna, con base en su trabajo, dedicación, talento y amor a su tierra.  En su primer año de operaciones contará con 20 mdp.

E

l gobernador Javier Duarte de Ochoa firmó este lunes el Decreto de Creación del Fideicomiso de Inversión, Garantía y Fuente Alterna de Pago para el financiamiento y fortalecimiento del sector agropecuario, forestal y pesquero, denominado Fondo de Garantía Adelante (Fogade), el cual contará en su primer año de operaciones con 20 millones de pesos.

Este primer monto permitirá que las operaciones financieras dispersen recursos adicionales por 280 millones de pesos, por lo que el soporte financiero de la actividad agropecuaria, forestal y pesquera para el 2011 será cercano a los 7 mil millones de pesos.

Al emitir su mensaje, el mandatario estatal señaló que este fideicomiso se forma como expresión de corresponsabilidad para apoyar con todo a la gente del campo a fin de que tengan una vida más digna con base en su trabajo, dedicación, talento y amor a su tierra.

Durante la suscripción del decreto, el cual se publica este mismo día en la Gaceta Oficial del Estado, el Gobierno de Veracruz da respuesta a quienes buscan transformar sus vidas, pues es un compromiso con quienes quieren vivir y trabajar en la tierra que los vio nacer.

“Será el instrumento mediante el cual el Gobierno de Veracruz será aval de los créditos que se otorguen” puntualizó el gobernante.

Duarte de Ochoa explicó que el desarrollo social, la armonía, la paz social y el crecimiento de un país residen esencialmente en la posibilidad de las familias de aspirar a mejores condiciones de vida que los hagan productivos y constructivos de una sociedad. “Veracruz,

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El gobernador de Veracruz, Javier Duarte de Ochoa, encabezó la Firma del Convenio de Coordinación entre Financiera Rural y el Gobierno del Estado y el Decreto de Creación del Fideicomiso de Inversión, Garantía y Fuente Alterna de Pago para el financiamiento y fortalecimiento del sector agropecuario, forestal y pesquero, denominado Fondo de Garantía Adelante (Fogade).

como un distinguido paisano nuestro lo definió, es granero y yunque de la nación por su vocación agropecuaria, sus riquezas naturales inigualables, su circunstancia geográfica privilegiada y la reserva de agua dulce más importante del país (…) y estas riquezas se deben traducir en beneficios concretos y directos para los veracruzanos”, puntualizó.

El Fogade es un instrumento que permitirá a los productores acceder a recursos financieros con la finalidad de atender con suficiencia y oportunidad sus necesidades de inversión en los procesos productivos propios de las actividades agrícola, pecuaria, forestal y pesquera. También impulsará al campo vera-

cruzano hacia la productividad, la competitividad y la integración que se requiere en el sector primario para mejorar las condiciones y calidad de vida de los productores.

El Fondo de Garantía Adelante cumple con lo planteado en el Plan Veracruzano de Desarrollo (PVD) 2011-2016, en el que se considera al desarrollo agropecuario como detonador del crecimiento, para lo cual resulta estratégico impulsar créditos ágiles con bajas tasas de interés y el uso de seguros agrícolas bajo modalidades de garantías líquidas y autoaseguramiento.

La creación del Fogade multiplicará recursos alternos cuyo impacto incide

directamente en los volúmenes, calidad y valor de la producción del campo veracruzano.

Por su parte, el secretario de Desarrollo Agropecuario, Rural, Forestal y Pesca, José Tomás Carrillo Sánchez, reconoció que con este gran proyecto creado por el gobernador Javier Duarte el crecimiento del campo veracruzano en los próximos cinco años será exponencial.

Resaltó que con ello se inicia la construcción de un mecanismo financiero que servirá de palanca, respaldo e inversión permanente para los productores veracruzanos. Se trata de encontrar mecanismos ágiles que detonen de manera productiva el campo.

La creación del Fogade, dijo el titular de la Sedarpa, permite respaldar económicamente los procesos de financiamiento requeridos por los productores del campo. Al contar con este fondo accederán a garantías financieras con ventajas competitivas, accesibles y oportunas. En este año, se apoyarán proyectos relacionados con la producción de cítricos, papaya, hule, maíz, porcinos, apícolas, bovinos y de aves.

Mil millones de pesos para Veracruz EL DIRECTOR GENERAL de la Financiera Rural, Gustavo Adolfo Merino Juárez, presente en el evento, dijo que la institución a su cargo dispone de una cantidad cercana a los mil millones de pesos para aplicarse en proyectos productivos en Veracruz. Con esa cifra se apoyarán diversos proyectos de quienes viven en lugares de hasta 50 mil habitantes, incluyendo los ecoturísticos y de empresas agroindustrias que se dediquen al sector primario. ❚