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18 de de octubre dede 2011 18 octubre 2011
Director General: José Homero Consejo de Edición: Rafael Antúnez, Nina Crangle, Juan Carlos García, Raciel D. Martínez, José Luis Martínez Suárez, Juan Javier Mora-Rivera Diseño: Logotipo: Carlos Torralba Portada: Jobanni Díaz Arenas, sobre una escultura de Leonor Anaya. Interiores: José Homero Formación: Jobanni Díaz Arenas. Redacción: Jefa: Nina Crangle Secretario: Carlos Romero Asistente administrativo: Victor Benítez Cartelera: Ezra José Hernández carteleraperformance@gmail.com Fotografía: Jorge Castillo, AVC Noticias Administración: CP Rubén Montano
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SAMUEL BECKETT
SERGIO RAÚL LÓPEZ
Spencer Tunick, artista, fotógrafo, activista, viajero, asistió como parte del jurado al pasado Festival Internacional de Cine de Guanajuato, donde lo entrevistó Sergio Raúl López. Ahí, en el Bajío, el polémico artista neoyorkino definió los motivos de su arte en estos téminos: “Pienso que cuando trabajo con gente desnuda yo me vuelvo, al mismo tiempo, un ser demasiado vulnerable”.
PAULO VIDALES
No. 148 Segunda época, Año 7
ESTOY OBSESIONADO CON EL CUERPO
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MEMORIA DE UN FESTIVAL EXCEPCIONAL
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S RAFAEL MONTERO PINEDA
ĂĄs callado que hosco y mĂĄs ensimismado que antisocial, un hombre casi alto, fuerte aunque ya entrado en carnes, de cabellos y barbas muy al ras con varias manchas de canas, jeans de mezclilla, calzado deportivo y una infaltable chamarra negra de corte juvenil, mira fijamente todo lo que ocurre a su derredor. Atisba, digamos. Ese cuerpo casi estĂĄtico y de lentos movimientos, de brazos cruzados o en los bolsillos, y nada mĂĄs que un pequeĂąo bolso para resguardar o esconder su cĂĄmara fotogrĂĄfica portĂĄtil, mira como si quisiera devorar cada detalle, como si sus pupilas absorbieran el aire y cuanto contiene, como si ignorara, por lo demĂĄs, que la estrella mediĂĄtica no es otra sino ĂŠl mismo, mĂĄs que cualquiera otro de los presentes. Pocos concitan tantas voluntades en esta modernidad descreĂda, tanta atenciĂłn en esta era de la apabullante visualidad digital, tanta sorpresa en tiempos de efectos especiales, tanta gana de censurarle por los polĂticos conservadores, tanta admiraciĂłn irrestricta de las mayorĂas acrĂticas. Y lo ha logrado, todo, con el simple uso de la cĂĄmara fotogrĂĄfica para crear arte con poco mĂĄs que un puĂąado –aunque cada vez en mayores cantidades– de cuerpos perfectamente desnudos congregados en torno a su voluntad como creador. Se trata, evidentemente, de Spencer Tunick, ese neoyorquino –naciĂł en Middletown, Orange County, en 1967–que ha adquirido fama universal con sus fotografĂas de multitudes desnudas en muy diferentes locaciones pĂşblicas de todo el planeta, en una curiosa –única, pienso– mezcla de instalaciĂłn y performance al aire libre, de arte conceptual, activismo social, escĂĄndalo mediĂĄtico, morbo masificado, postal turĂstica, repeticiĂłn de fĂłrmula exitosa y, claro, lucha por la libre expresiĂłn. Fue cosa de un primer arresto que sufriĂł en la ciudad de Nueva York –sĂ, esa que presume al mundo su gran apertura y multiculturalidad–, en 1994, cuando 150 personas le posaron despojados de sus vestidos frente al Times Square. Desde entonces emprendiĂł una lucha legal que le llevĂł mĂĄs de un lustro. Justo a la vuelta del milenio, en el 2000, la Suprema Corte de los Estados Unidos reconociĂł que su trabajo estĂĄ protegido por la Primera Reforma (Amendment o Enmienda) de su ConstituciĂłn, que garantiza la libertad de expresiĂłn, para salir a las calles a realizar sus imĂĄgenes. Pero tan sĂłlo dos meses mĂĄs tarde, el permiso le fue negado de nuevo, lo que le llevĂł a una decisiĂłn tajante: no volver a realizar un tiro mĂĄs en la ciudad Nueva York, donde radica, al tiempo que le impulsĂł a viajar por los mĂĄs diversos y lejanos paĂses para continuar su obra. A Nueva York no ha vuelto a tomar una foto, pero ni que lo necesitara: el resto de paĂses se lo disputan, se lo arrebatan. En Guanajuato se le miraba extraĂąado. CĂłmodo, sĂ, pero distante. Sin perder jamĂĄs esos ojos de cazador, entrecerrados, con los que escudriĂąa
Casting para secretaria... Tunick y una admiradora.
e juntĂł el hambre con la necesidadâ€? fue la coloquial respuesta de uno de los organizadores forĂĄneos del Hay Festival en Xalapa a la pregunta sobre cĂłmo se acordĂł festival tan importante en Xalapa. No era para menos. En julio de 2010 se habĂa desarrollado en Zacatecas la primera ediciĂłn en MĂŠxico de este festival que naciĂł en Gales, en el poblado Hay-on-Wye, famoso por sus librerĂas, con la presencia de escritores, periodistas, mĂşsicos e intelectuales como Carlos Fuentes, Jon Lee Anderson, Bob Geldof, Sasha Sokol, Jorge Volpi, Laura Restrepo, Francisco Goldman y HĂŠctor Abad, entre otros; y la dedicaciĂłn a la memoria de Carlos MonsivĂĄis y JosĂŠ Saramago, entonces reciĂŠn fallecidos. Realizado por la entonces gobernadora de Zacatecas, la perredista Amalia GarcĂa, quien participĂł en el programa, se pretendiĂł que el festival fuera la piedra de toque para impulsar la lectura y devolver a Zacatecas, hermosa ciudad, Patrimonio de la Humanidad, su antiguo lustre. Sin embargo dado el inminente relevo en la gubernatura se temĂa que la siguiente administraciĂłn cancelara la continuidad. (Ver “Cumple expectativas Hay Festivalâ€?: http://ntrzacatecas. com/noticias/zacatecas/2010/07/19/cumple-expectativas-“hay-festivalâ€?) De modo que en enero de 2011 el Hay Festival buscaba anfitriĂłn en MĂŠxico. Del 19 al 23 de enero se celebrĂł en Madrid, EspaĂąa, la ediciĂłn nĂşmero 31 de la Feria Internacional de Turismo. Conforme a las cifras de la feria (accesibles en: http://www.ifema.es/ferias/fitur/pdf/cifras.pdf) acudieron a este mercado, visitado en mayor nĂşmero por hoteleros (15% del total) y promotores de viajes (18%), mĂĄs de doscientos mil asistentes. Algunos fueron visitantes profesionales; y dentro de ĂŠste, un 1. 3% correspondiĂł a “organismo oficial extranjeroâ€? . Conformando este porcentaje asistiĂł una nutrida representaciĂłn de Veracruz, con emisarios de la SecretarĂa de Turismo, Cultura y CinematografĂa y del Ayuntamiento de Xalapa. Como se relatĂł en una entrega previa (“Hay Festival en Xalapaâ€?, Performance 147) Elizabeth Morales, convertida en inesperada vocera de la delegaciĂłn, anunciĂł, a su regreso, como logro de su gestiĂłn, la contrataciĂłn del Hay Festival para Xalapa; aunque en ese momento se anunciĂł que se efectuarĂa en 2012, no en 2011. En marzo, sin embargo, se anunciĂł que el festival sucederĂa en octubre. Programa EL HAY FESTIVAL se desarrollĂł del 6 al 9 de octubre. El programa incluyĂł personalidades de importancia mundial. Varios, escritores reconocidos, leĂdos y candidatos al Premio Nobel de Literatura: Martin Amis, Richard Ford‌ Otros, personajes menos mediĂĄticos, aunque con una
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EntremĂŠs L A EMBAJADORA DE Gran BretaĂąa en MĂŠxico, Judith MacGregor, expresĂł al gobernador de Veracruz, Javier Duarte de Ochoa, su satisfacciĂłn por el ĂŠxito del Hay Festival en Xalapa y manifestĂł su deseo de que continĂşe en esta localidad. AprovechĂł para recordar los lazos que unen a Gran BretaĂąa y Veracruz siendo uno de ellos el convenio contra el cambio climĂĄtico. La diplomĂĄtica no era la Ăşnica satisfecha. El galĂŠs Peter Florence, fundador del Hay y presidente de la organizaciĂłn a nivel mundial, agradeciĂł la hospitalidad y refrendĂł su voluntad para que el festival continĂşe en Xalapa el resto del sexenio. Es comprensible la algazara expresada por autoridades y organizadores. Para el Hay, quien recientemente perdiĂł la sede en Granada, vĂctima de la crisis, se mantiene la presencia en MĂŠxico, escenario clave, por su dimensiĂłn, dentro del esquema de festivales en lengua castellana. Para Veracruz, el Hay permite hospedar un festival de gran envergadura, visible a nivel mundial, y refrendar a Xalapa y a Veracruz como sitios seĂąeros dentro del turismo cultural, ademĂĄs de contribuir a la limpieza de la imagen de un estado que ha sufrido los embates de la guerra civil entre bandos criminales en ĂŠpocas recientes.
su entorno y encuentra, seguramente, motivos para proseguir su obra. Frecuentemente se le descubrĂa con una copa en la mano, una mujer atractiva al lado o, simplemente, charlando con sus admiradores –que abundan, crĂŠanme–, ansiosos por permanecer cerca del hombre que ha logrado desnudar a miles simplemente con el objetivo de realizar una obra de arte o como quiera llamĂĄrsele a su trabajo. A MĂŠxico habĂa llegado cinco aĂąos antes, en mayo de 2007, para romper la marca de voluntarios que aparecĂan en una placa suya –en Barcelona habĂa reunido a siete mil en junio de 2003–, y en el amanecer de un frĂo domingo en la Plaza de la ConstituciĂłn de la Ciudad de MĂŠxico, congregĂł a 19 mil personas, una marca digna de tan sobrepoblada megaurbe. Y ocho aĂąos mĂĄs tarde volviĂł pero al Festival Internacional de Cine de Guanajuato, que solĂa especializarse en cortometraje, y al que arribĂł como un jurado mĂĄs para la secciĂłn Experimental y de AnimaciĂłn. Pero tras la mascarada se encontraba el mismo artista controvertido, dispuesto a proseguir su trabajo en dos ciudades del BajĂo mexicano: San Miguel de Allende –pueblo repleto de estadounidenses retirados, donde hallĂł a un amigo con quien cursĂł estudios de arte aĂąos atrĂĄs– y Guanajuato capital, cuya poblaciĂłn y clase polĂtica se caracteriza por su conservadurismo inflexible y tenaz –excepto, claro, de sus estudiantes. El invitado librĂł a las autoridades y fotografiĂł a placer y a pasto a cuanta actriz, estudiante, intelectual, artista y oportunista se encontrara presto a su llamado. Y hablĂł de su arte, de su obra, de su trabajo, claro estĂĄ. ÂżCuĂĄles son los lĂmites entre la creaciĂłn artĂstica como tal de sus proyectos y una cierta catarsis social de un grupo de personas dispuestas a mostrar sus cuerpos y enfrentadas a las limitaciones sociales, morales, religiosas que esto implica? ÂżQuĂŠ tanto son fotografĂas de desnudo artĂstico y quĂŠ tanto implican un cierto activismo social?
–TrabajĂŠ mayoritariamente de manera solitaria a inicios de los noventa y mi trabajo era mĂĄs parecido a explosiones corporales, a la Jackson Pollock, en las calles de Nueva York. En ese entonces, trataba con temas como el crimen, la violencia, incluso si aquellos trabajos no resultan tan evidentes al ser vistos. Los tĂtulos de mis trabajos se relacionaban directamente con las temĂĄticas sociales y los problemas personales que estaba teniendo y era la manera de demostrarme a mĂ mismo que enfrentaba dificultades, era una suerte de expresiĂłn propia. Pero mĂĄs tarde comencĂŠ a trabajar con diversos museos y fui capaz de trabajar con mucho mayor organizaciĂłn y con mĂĄs gente, y claro, con permisos para hacerlo. Entonces me alejĂŠ de los aspectos sociales y comencĂŠ a trabajar de manera intrĂnseca con los cuerpos. Volviendo a los aspectos sociales, cuando me arrestaron, y de vuelta al tema de los derechos y las libertades contenidos en la Primera Reforma
de la ConstituciĂłn de los Estados Unidos, que incluye la libre expresiĂłn; ciertamente habĂa una mezcla de activismo duro en las obras artĂsticas de una naciĂłn que se encontraba en cambio. MĂĄs tarde trabajĂŠ con los museos y ahora he hecho algunos trabajos recientes con Greenpeace, lo aceptĂŠ porque era una manera, para mĂ, de hacer obras y tambiĂŠn caridad, bueno, no sĂłlo caridad, todavĂa tengo que pagar a la gente de mi equipo al igual que la renta, pero lo hice pensando que era para bien crear esta conciencia en torno a los glaciares en Suiza
Usted forma parte indudable de los fotĂłgrafos mĂĄs conocidos del mundo a nivel masivo, del mainstream. ÂżQuĂŠ tan cercano es ahora el apellido Tunick a una marca, quizĂĄ no comercial pero sĂ convertida en un sinĂłnimo muy identificable respecto a una forma de hacer arte, siempre con desnudos en espacios abiertos?
–Sabes, lo grandioso de ser artista es que no tienes que hacerlo todo sino que puedes obsesionarte con un solo tema y no tienes por quÊ explicarle a nadie de tus motivos. De manera que yo sà estoy fran-
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trayectoria que los sitĂşa entre las personalidades mĂĄs influyentes en sus campos respectivos: Marcus du Sautoy (considerado uno de los cientĂficos vivos mĂĄs importantes), Niall Ferguson (definido por Time dentro de las cien personalidades mĂĄs influyentes a nivel mundial). Y claro, Michael Nyman, Brian Nissen. Para el pĂşblico de a pie habĂa nombres mĂĄs atractivos: Elena Poniatowska, Diego Luna, Molotov‌ Y para los amantes de la literatura, esa cofradĂa cada vez mĂĄs reducida, surgĂa la posibilidad de conocer a Rodrigo Rey Rosa, Ricardo Piglia, Alfredo Bryce Echenique, Edmundo Paz SoldĂĄn, ademĂĄs de la oportunidad de volver a escuchar a Sergio Pitol, Margo Glantz, Mario Bellatin, Rosa BeltrĂĄn, Juan Antonio Masoliver, Carmen Boullosa. La nĂłmina fue amplia e incluyĂł autores para diversos gustos. Nada que reprochar a la composiciĂłn del programa, si acaso la poca presencia de poetas y de lecturas de poesĂa. Nada –tampoco– que objetar a la calidad de los participantes; si acaso que al cotejar los programas en Zacatecas (2010), Segovia (2011), Cartagena (2010) se advierta cierta regularidad, ciertas presencias reiteradas (Sergio RamĂrez, MartĂn CaparrĂłs, Juan Cruz, Eduardo Lago), como si el festival fuera una suerte de caravana que va llevando a sus artistas exclusivos de un punto a otro. No serĂŠ mezquino sin embargo y coincido en que se trata del festival literario mĂĄs importante del mundo y es un lujo su celebraciĂłn en esta ciudad tan agobiada.
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que se estĂĄn derritiendo a una velocidad alarmante, al reunir 600 cuerpos desnudos en el Glaciar de Aletsch, en los Alpes, y mostrar la vulnerabilidad de la carne humana, asĂ como la capacidad masiva de las pieles de comenzar a derretir ese hielo de gran tamaĂąo. Al igual que en la Ciudad de MĂŠxico, donde me decĂan que no se podĂa hacer lo que hice, tambiĂŠn lo hicieron de este, que es el glaciar mĂĄs grande de Europa y que produce gran parte de la energĂa hidroelĂŠctrica para el paĂs. AsĂ que sĂ, recientemente comencĂŠ a trabajar de nuevo con una mentalidad de activista. Hace poco fui llamado a un proyecto con las Naciones Unidas y me aprobaron todos los diseĂąos que presentĂŠ, pero al final fue rechazado a un nivel muy alto, por esos burĂłcratas de alto perfil que consideraron que tenĂan que poner a votaciĂłn el permiso para llenar de cuerpos desnudos el piso de las Naciones Unidas. Desafortunadamente ese proyecto de temĂĄtica ambientalista y de concientizaciĂłn sobre la sobrepoblaciĂłn del mundo fue rechazado sin haber tenido siquiera la posibilidad de ser votado. Me hubiera encantado que se votara en el pleno de las Naciones Unidas, hubiera sido algo verdaderamente especial, Âżno?
Una sopa de su propio chocolate
camente obsesionado, mientras hay maravillosos artistas multidisciplinarios como Gabriel Orozco que pueden hacer de todo, o como Richard Long que trabaja con piedras, hay otros que se obsesionan y yo estoy definitivamente obsesionado con el cuerpo y la manera cĂłmo se infiltra en el mundo de concreto y tambiĂŠn en la naturaleza. ÂżPor quĂŠ esta obsesiĂłn por desnudar a multitudes?
–Pienso que cuando trabajo con gente desnuda yo me vuelvo, al mismo tiempo, un ser demasiado vulnerable. Y no importa que yo los dirija, me haga mĂĄs fĂĄciles las cosas y me permita hacer que la gente haga las cosa que yo quiero. Creo que la acciĂłn me sobrepasĂł, yo trabajo con el cuerpo y lo hago de la misma manera con cien gentes que con tres, trato de tener la misma actitud y simplemente hago algunas bellas piezas artĂsticas con mis amigos, con esta gente dispuesta a llegar muy temprano por la maĂąana, que no llegan para protestar ni para estar en una fiesta, sino para hacer arte. Ellos llegan a las cinco de la maĂąana porque se les dijo que debĂan hacerlo.
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LUIS ENRIQUE RODRĂ?GUEZ VILLALVAZO
ÂżDequĂŠhablas,Willis? Dos dĂas de mediados de septiembre, uno tras otro, propiciaron la toma de las calles xalapeĂąas por una poblaciĂłn en reclusiĂłn forzada por la violencia imperante. Luis Enrique RodrĂguez Villalvazo, autor de esta crĂłnica, refiere ambos acontecimientos: la BADIR JĂ COME
visita de Javier Sicilia y la Caravana de la Paz y la llegada de las reliquias de Juan Pablo II.
Buscando a quiĂŠn besar...
PodrĂas morir de una enfermedad que usa placa y corriente elĂŠctrica o sumergido en una plĂĄcida niebla de opio o montado en las cĂĄlidas carnes de una mujer fenicia. PodrĂas morir un dĂa cualquiera, la hora poco importa son tiempos oscuros. ÂĄEscucha atento a las sirenas! REAL DE CATORCE, UN MEDIODĂ?A TRISTE.
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alapa, en un plazo de cuarenta y ocho horas, se ve estremecida por dos presencias, una mĂĄs etĂŠrea que la otra, aunque parece que les es consustancial el efecto de sanaciĂłn, paliativo o al menos catĂĄrtico, para una atmĂłsfera cada vez mĂĄs enrarecida, contrahecha. Del sur, procede la Caravana por la Paz que encabeza Javier Sicilia, poeta que de pronto se vio arrancado de su labor escritural por el homicidio de su hijo y que, literalmente, ha asumido como cruzada la bĂşsqueda de un alto a la estrategia de combate al crimen organizado desarrollada por la declinante administraciĂłn del presidente CalderĂłn. A ĂŠl se han sumado aquellos que demandan a un tiempo respuestas, reivindicaciĂłn, resarcimiento, por la muerte o desapariciĂłn de familiares y amigos en esta confrontaciĂłn armada que cada dĂa asoma mĂĄs el rostro de una guerra civil no convencional. De la zona norte, son las reliquias del hoy beatificado Juan Pablo II las que bajan hacia la capital en un recorrido inverso al de los pacifistas.
Domingo 18 de septiembre DESPUÉS DE SORTEAR los festejos patrios con mĂĄs pena que gloria –al temor por los enfrentamientos recurrentes se sumaron las falsas amenazas y la reiterada menciĂłn de espectrales apariciones de mensajes semiapocalĂpticos, lo que alejĂł a la poblaciĂłn de las plazas pĂşblicas, incluso se habla de acarreados de Ăşltima hora para tratar de llenar los zĂłcalos de Xalapa y Veracruz–, se esperaba el arribo, procedente de Coatzacoalcos, de la caravana de Sicilia. Se citĂł al personal a las 18:00 horas, pero rondaban las siete de la noche y de los caminantes nada. Hay quienes les esperan desde el entronque de la avenida 20 de Noviembre y a lo largo de XalapeĂąos Ilustres. Es una especie de dĂa de campo, algunas seĂąoras se han instalado sobre la banqueta pertrechadas con pambazos, cafĂŠ y sillas enanas para hacer mĂĄs cĂłmoda la estancia. A la altura de la iglesia de San JosĂŠ se aglutinan cinco o seis reporteros grĂĄficos que comparten anĂŠcdotas y se presumen los equipos. En la Plaza Lerdo, punto del encuentro, y las escalinatas de la catedral debe haber congregadas a la hora referida a lo mĂĄximo doscientas personas. Una especie de deja vĂş me sorprende, la gente que ronda por la plaza es la misma que vi hace diez aĂąos, cuando la marcha zapatista arribĂł a Xalapa con el mediĂĄtico Rafael SebastiĂĄn GuillĂŠn Vicente (a) Subcomandante Marcos a la cabeza. Son los mismos rostros de los maestros de las facultades de AntropologĂa, SociologĂa e Historia de
la UV, son los mismos alumnos de la exUnidad de Humanidades, de Artes, fĂĄcilmente identificables mĂĄs por la indumentaria que por la posiciĂłn ideolĂłgica. Temo que al final de la jornada el desencanto serĂĄ similar. El otoĂąo se barrunta en la temperatura que ha descendido algunos grados y en la piel –a ratos chinita, a ratos con tonos violĂĄceos en las dermis mĂĄs blancas– de algunas intrĂŠpidas que se arriesgan con vestidos de vuelo corto o blusas escotadas en frente y espalda. Pero el ambiente tambiĂŠn estĂĄ enrarecido, ĂĄlgido. Concluye la misa y de las puertas de la catedral se desgranan los fieles que ven a los otros oficiantes con esa mirada caracterĂstica del que rechaza a los que considera distintos y en los que no se reconoce. Algunos se mezclan entre la pequeĂąa mancha, miran los carteles que cuelgan del pecho de aquellos que demandan la apariciĂłn de una niĂąa cuyo paradero –hasta ese momento ignorado– vinculan con esta guerra contra la delincuencia organizada y que en realidad es resultado de una desidia congĂŠnita al mal llamado servidor pĂşblico. Entre las mujeres que concurren en el punto se distingue un nuevo accesorio. Han cambiado la bolsa imitaciĂłn Louis Vuitton por el perro enano: pugs, chihuahua, cachorros de labrador, hasta un cocker spaniel, son llevados bajo el brazo por jovencitas que, coquetas, deambulan con ellos, exhibiĂŠndolos como nuevas piezas de bisuterĂa. En el micrĂłfono se escucha decir a uno de los organizadores que la caravana no tarda en llegar, que estĂĄn a cinco minutos de Xalapa, pues “acaban de pasar la caseta de La Antiguaâ€? (sic), anuncia la presentaciĂłn de un coro cuyas voces y repertorio no aportan gran cosa. Pasan cinco, siete canciones, que los asistentes aplauden con apĂĄtica inercia, y un nuevo personaje, el cuentero IvĂĄn Zepeda, salta al ruedo para tratar de hacer menos engorrosa la espera, pero lo Ăşnico que consigue es obsequiarnos una anticlimĂĄtica narraciĂłn de La muerte tiene permiso de Edmundo ValadĂŠs. ÂżQuĂŠ no se supone que la gente ahĂ congregada estĂĄ hasta la madre de la violencia?
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El flechazo es explicable. Como uno de esos matrimonios arreglados: Al Hay le conviene el dinero de Veracruz, a nosotros el apellido, el abolengo del Hay. Escollos HUBO, ES CIERTO, varios contratiempos: el programa se publicĂł ya entrado agosto, lo que dificulta la promociĂłn previa, necesaria para que el pĂşblico forĂĄneo se entere de la oferta del festival; sucedieron varios cambios y ausencias, algunas por motivos de enfermedad –à lvaro Enrigue fue hospitalizado, por ejemplo, lo que implicĂł la ausencia tambiĂŠn de Valeria Luiselli, su esposa–, otras sin notificaciĂłn –el cambio de espacio de la conferencia de Ferguson, el cambio de dĂa de la charla con Jon Lee Anderon. Todos estos incidentes propios de la organizaciĂłn primeriza de un festival de esta dimensiĂłn. Gajes del oficio, nada para festinar o incordiar. Destaco sin embargo que una de los trastornos mĂĄs notorios, debido al interĂŠs que habĂa suscitado, fue la cancelaciĂłn de la trasmisiĂłn en vivo de La dichosa palabra. Aunque se sabĂa que no se desarrollarĂa, pues su cancelaciĂłn respondiĂł a que se cancelaron las actividades del Canal 22 en el Hay Festival, no se avisĂł al pĂşblico la suspensiĂłn del programa. AdemĂĄs de afectar la trasmisiĂłn en vivo de los noticieros de cultura diariamente, como se habĂa anunciado, y el programa de Alvarado, Boullosa y Casar afectĂł tambiĂŠn a los propios reporteros del canal, quienes debieron cubrir sus gastos con dinero propio al encontrarse, ya en Xalapa, con que sus reservaciones fueron canceladas. Postscriptum M ANUEL VICENT DEDICĂ“ en su columna habitual en El PaĂs, un artĂculo, “La bestiaâ€?, al Hay Festival donde refiere el contraste entre celebrar un festival literario mientras afuera se vive una realidad violenta. Como si intuyera esa crĂtica, la directora del festival en castellano, Cristina Fuentes respondiĂł al cuestionamiento sobre el sentido del Hay: ‌ venir a crear comunidad. Eso es lo que tiene el Hay Festival. Y es una de las funciones primordiales del arte en general, de la poesĂa, de la literatura, que nos abre la posibilidad de restaurar los tejidos que se lastiman en una sociedad ante experiencias de crisis como las actuales: de violencia, de horror. Y nos hace abrir el diĂĄlogo, el diĂĄlogo es lo que hace estar en comunidad: transformar el horror que estamos viviendo en un espacio compartido. –EL DILETONTO
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Lunes 19 de septiembre TODO HOMBRE NECESITA de certezas, me digo, mientras troto sobre la calle de EnrĂquez; son las siete de la maĂąana y frente a la catedral veo a los fieles que aguardan en riguroso orden la llegada de las reliquias de Juan Pablo II, no rebasan las cincuenta personas. A lo largo del dĂa la asistencia fluctĂşa entre 4 mil y 5 mil asistentes que adquieren los artĂculos mĂĄs disĂmbolos para llevarse el recuerdo y la protecciĂłn a casa. A las once de la noche regreso al punto y observo la fila que se extiende sobre la calle de Lucio y se pierde en la oscuridad... Al dĂa siguiente alguien decide ofrecer una hecatombe a la altura de las circunstancias, son treinta y cinco los cuerpos tumefactos que se transforman en una exhibiciĂłn de fuerza, de la impunidad en que se mueven ellos‌ los innombrables‌ la limpieza es selectiva, la sombra de los escuadrones de la muerte –a usanza de los que operaron en Centro y SudamĂŠrica– se perfila sobre los cuerpos que se acumulan en calles y lotes baldĂos de Veracruz‌ habrĂĄ que reflexionar en la pertinencia de un gran anuncio espectacular en el que se solicite, atentamente, al modo en que se relata en La virgen de los sicarios: “Favor de no tirar cadĂĄveres aquĂ‌â€?. ) ÂżQuĂŠ hago afuera del EdĂŠn? ÂżQuiĂŠn armĂł este inmenso palomar? ÂżQuiĂŠn al hacerlo olvidĂł que somos cuervos sin hogar? ÂżO acaso le dejamos ciego? REAL DE CATORCE, EL Ă NGEL. VILLALVAZO: ES NARRADOR Y ANALISTA EN TEMAS DE SEGURIDAD, POLĂ?TICAS ELECTORALES Y DOMINGOS EN PLAZA AMÉRICAS.
CAMILA KRAUSS
EnseĂąanzas delHayFestival
TOMADA DEL BLOG DE IVĂ N THAYS
El punto es ese, la mayorĂa de quienes asisten a la plaza no lo ven como una manifestaciĂłn de hartazgo por una violencia irracional que no es generada sĂłlo por el Estado mexicano, hay un actor fundamental en la trama al que casi nadie reclama, Âżes por temor? ÂżHay una tĂĄcita complicidad? ÂżCuĂĄntos de los que concurren a la manifestaciĂłn pueden decir que no han colaborado en esta guerra mediante el consumo de sustancias no legales? O somos unos hipĂłcritas o padecemos un tipo de amnesia selectiva. No puedo hablar por quienes han padecido de la pĂŠrdida de un familiar/amigo en condiciones de violencia extrema (Âżhay acaso una violencia soft? QuizĂĄ sirva de ejemplo el caso que cita Ă lex Grijelmo: en 1997, el Tribunal Superior de CataluĂąa determinĂł, tras una sĂłlida argumentaciĂłn jurĂdica, que no se habĂa producido ensaĂąamiento en el asesinato de una mujer que recibiĂł 70 puĂąaladas. Consideraban los jueces que, una vez infligidas las primeras, el resto se le asestaron a un cadĂĄver y, por tanto, no aĂąadieron dolor innecesario), pero sĂ me parece que un alto porcentaje de quienes hoy se adhieren a la iniciativa de Sicilia son los mismos que maĂąana, al calor de las cervezas, celebrarĂĄn la victoria de la selecciĂłn mexicana en alguno de los cientos de competiciones que se disputan aĂąo con aĂąo. Es obvio que estamos necesitados de referentes, tenemos hambre de ĂŠpica. Decido no esperar mĂĄs a la caravana y voy a su encuentro; camino a contraflujo sobre XalapeĂąos Ilustres y al llegar al punto donde iniciĂŠ mi bĂşsqueda, las torretas de las nuevas patrullas de la SecretarĂa de Seguridad PĂşblica me atormentan la vista, son la vanguardia que cuida de los activistas, que sudan y jadean pues la caminada desde el panteĂłn de Palo Verde es una chinga. Ciertamente son cientos, pero son pocos. No hay un conocimiento/ convencimiento general de quĂŠ es lo que demandan. Me quedo con una pregunta en la cabeza cuando escucho las consignas que remedan aquellas que se coreaban cuando el mundo estaba divido en dos grandes bloques, ÂżDe quĂŠ hablas, Willis?
CoreografĂa de rodillas: Elena Poniatowska, Sergio Pitol y JoaquĂn DĂez-Canedo
La poeta Camila Krauss comparte con nuestros lectores una serie de reflexiones a partir de su experiencia en el reciĂŠn concluido Hay Festival Xalapa. ÂżQuiĂŠn‌? Lo dijo un nicaragĂźense que fue guerrillero sandinista: “Desencantarse no es volverse pesimista‌â€? Pero quiĂŠn entiende la relaciĂłn entre la cultura y la violencia. QuiĂŠn explica los hechos: un festival de escritores famosos, la apariciĂłn de cadĂĄveres, mĂĄs la renuncia del procurador, etcĂŠtera.
¿Cómo‌?
Martin Amis pide las tres a alguien del pĂşblico.
ue si vas escribir en Chihuahua, Durango, Nuevo LeĂłn, Tamaulipas, Guerrero o Veracruz, “Hay que amputarse la ciudadâ€?, como ilustrĂł el narrador Carlos VelĂĄzquez. Google arroja notas sobre el Hay en Xalapa: boletĂn de las autoridades cien veces repetido aquĂ y allĂĄ; la menciĂłn del evento al que asistiĂł la esposa del gobernador, declaraciones donde la SecretarĂa de Turismo, Cultura y CinematografĂa aseguraba que por primera vez en 50 aĂąos hay eventos de tal relevancia, numeralias parciales donde se informa el cĂĄlculo improbable –pero al parecer incuestionable– de 20 mil asistentes, se reservan la explicaciĂłn o las excusas de las cancelaciones y cambios de Ăşltima hora en el programa. A falta de reporteros locales pero independientes en los medios, la mejor cobertura la hicieron en su blog algunos de los propios escritores invitados, por ejemplo, el peruano IvĂĄn Thays: http://hayfestivalxalapa. tumblr.com/
Veracruz, un estado esquizofrĂŠnico‌ SerĂĄ que habremos de contentarnos con algo de lo que soltĂł Santiago Roncagliolo: “La verdad se ha vuelto mĂĄs raraâ€?.
ÂżCuĂĄndo? Una y otra vez se llama el ĂĄlbum y se llamĂł el concierto de Sargento GarcĂa‌ Una y otra vez universalidad contra provincianismo, blablablĂĄ contra sacapuntas, te entretienes o te mato, te alĂneas o te alĂneo‌
ÂżDĂłnde? En el cogote. ÂżAllå‌? AllĂĄ de donde viene escribiendo Ă“scar Collazos:“El futuro se construye con la evidencia del presente.â€?
Y sobre todo‌ ¿por quÊ? ¿Por quÊ nadie reclama saber el monto económico del Hay para un estado que lo tuvo todo y hoy tiene tan poco‌? ) CK: ES POETA Y EDITORA, ADEMà S DE CAMINANTE Y DEVOTA DEL BAILE.
Ya‌ pronto
www.periodicoperformance.com en unos dĂas podrĂĄs visitarnos.
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Del 3 al 13 de noviembre en Xalapa
Figuras legendarias en el Festival Internacional Jazzuv
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os legendarios jazzistas Kenny Barron, Louis Hayes, Jeff “Tain” Watts, Giovanni Hidalgo, David Sánchez y Joe Lovano encabezan el cartel de la cuarta edición del Festival Internacional Jazzuv, que del 3 al 13 de noviembre se llevará a cabo en Xalapa,Veracruz, organizado por la Universidad Veracruzana (UV). Del lunes 7 al sábado 12 de noviembre, en la sala “Emilio Carballido” del Teatro del Estado –todos los días a las 20:00 horas– se llevarán a cabo los conciertos principales del festival que para muchos expertos es de los más importantes del mundo. El lunes 7, Kenny Barron, pianista nacido en Philadelphia en 1943, subirá al escenario acompañado por el bajista Peter Slavov, el baterista Francisco Mela y la cantante Gretchen Parlato. Barron ha grabado más de 40 discos como líder. Ha sido nominado en nueve ocasiones a los Grammys. Para el martes 8 de noviembre, el baterista nacido en Detroit, Louis Hayes estará acompañado por el contrabajista Ray Drummond, el pianista Edgar Dorantes y el joven saxofonista Francesco Cafiso. Hayes ha participado en el Horace Silver Quintet (19561959), The Cannonball Adderly Quintet (1959-1965) y el Oscar Peterson Trio (1965-1967). Desde 1989 lidera su propia banda y junto con Vincent Herring forma The Cannonball Legacy Band.
El baterista Jeff “Tain” Watts tocará el miércoles 9 de noviembre acompañado por el pianista cubano Osmany Paredes, el guitarista Ben Monder, el bajista Peter Slavov y la saxofonista Melissa Aldana. Watts ha trabajado como músico y actor de televisión en el Tonight Show de Jay Leno y en la película de Spike Lee, Mo Better Blues. Ha tocado y grabado con el Brandford Marsalis Quartet y con el pianista McCoy Tyner, además de tener dos combos propios: The Watts Project y el Jeff “Tain”Watts Quartet. Dueño de su propio sello discográfico Dark Key Music, ha publicado por esa vía los discos Songs (2007), Watts (2009) y Family (2011). Para el jueves 10 de noviembre el percusionista puertorriqueño Giovanni Hidalgo le podrá el sabor latino al festival, acompañado por el pianista Iván “Melón” Gonzáles, el saxofonista David Sánchez, Francisco Mela en la batería, el percusionista Miguel Cruz y el bajista local Emiliano Coronel. Conocido como “el virtuoso de la percusión rumbera”, Giovanni Hidalgo es hijo del legendario conguero José Manuel “Mañengue” Hidalgo. Entre su largo currículum destaca que 1989 fue seleccionado por Dizzy Gillespie para acompañarlo en su gira por África y que fue profesor de percusión latina en el Berklee College of Music. El viernes 11 de noviembre toca el turno al saxofonista David Sánchez, junto con Jeff “Tain” Watts, Emiliano Coronel,
Edgar Dorantes y el guitarrista israelí Ilan Bar-lavi. Sánchez es uno de los jazzistas con más renombre en Estados Unidos. Dos de sus discos en colaboración han sido nominados al Grammy en la categoría de Mejor Disco de Jazz Latino. El ciclo ce conciertos se cierra el sábado 12 de noviembre con la participación del saxofonista de Cleveland Joe Lovano, acompañado por Ray Drommund, Jeff “Tain” Watts, Edgar Dorantes y la cantante Judi Silvano. Lovano es considerado uno de los saxofonistas tenores más importantes que hay en activo. Grabó su primer disco solista (Tones, shapes and colours) en 1985, y a partir de eso formó un trío con Paul Motian y Bill Frissell y un quinteto con John Scofield. El programa completo puede ser consultado en la página de Internet www.festivaljazzuv.com. Además es posible seguir las actividades del festival a través de las redes sociales. Facebook: Festival JAZZUV;Twitter: @FestivalJazzUV y en You Tube: FestivalJAZZUV.
Aborda cambio climático con ironía
Académicos analizaron el libro Solar de Ian McEwan
[ El personaje principal de la novela es Michael Beard, el físico ganador del Premio Nobel [ El próximo martes, 18 de octubre, la plática será sobre La riqueza de leer en otro idioma
E
n el marco del programa Lectores y Lecturas, que se lleva a cabo todos los martes en la USBI, los académicos María Eugenia Guadarrama, Mario Miguel Ojeda Ramírez y Adalberto Tejeda hablaron sobre la obra Solar del británico Ian McEwan, que toca el tema del cambio climático con la formalidad científica y estadística que requiere el asunto, sin dejar de ser una novela, coincidieron los ponentes. Mario Miguel Ojeda mencionó que su primer acercamiento con el británico fue la novela El placer del viajero, no obstante a la fecha ha disfrutado de alrededor de cinco de sus obras. “Solar es una cosa entretenidísima, es muy divertida, suceden cosas realmente extraordinarias.Al humor inglés necesita uno encontrar-
Karina de la Paz le un ‘hilito’, pero no es tan difícil cuando uno se identifica con los personajes y encuentra el camino de la trama”, dijo. El libro maneja una trama divertida, al grado tal que en críticas periodísticas lo han calificado como “la comedia de la ciencia”, agregó. Por su parte, Eugenia Guadarrama opinó que Ian McEwan tiene un humor particular que le permite tratar con irreverencia temas que se manejan de manera seria, como el cambio climático. De acuerdo con datos bibliográficos, dijo María Eugenia, el autor desde que era adolescente ha leído libros de ciencia de manera personal, aunque su formación es humanística. Siempre se han tenido llamados sobre el fin del mundo, por cuestiones sobre todo religiosas o divinas, pero en Solar las razones son
científicas. A pesar de la amenaza, la trama es manejada con ironía, agregó Guadarrama. Los ponentes también recordaron que Michael Beard, el físico ganador del Premio Nobel, es precisamente el protagonista de Solar. Cuidando de no revelar la trama de la novela en su conjunto, adelantaron que se trata de un hombre que está viviendo la crisis de su quinto matrimonio: Michael Beard de 53 años, su esposa que tiene 34, el amante de ella que tiene 33 y el nuevo amante que tiene 26 años; se relata un cuadrilátero amoroso, a raíz del cual ocurre un asesinato, un inculpado indebidamente y un plagio, todo eso aderezado con cuestiones del cambio climático. “El escritor no es un narrador que describe las cosas, es alguien que se mete al personaje y que nos permite sentir lo que está sintien-
do el personaje, pensar lo que está pensando. Son esas cosas que tiene de extraordinaria la lectura”, expuso Ojeda Ramírez. En tanto, Adalberto Tejeda dijo que si bien en Solar se trata un tema científico, no es necesario ser sabedores del tema para degustar de la novela. “Las cuestiones del cambio climático las aborda con formalidad científica, los diálogos están bien hechos; sin embargo, si uno no entendió nada no importa, lo que trasmite es el mal humor del profesor, su arrogancia y la esperanza, la frescura de la juventud, que cree que puede resolver el asunto del cambio climático. ”Yo la catalogaría como una novela de ciencia ficción porque tiene un fundamento científico a partir del cual genera ficción, sin que sea la ciencia ficción de esa corrientona donde uno inventa lo que quiera”, acentuó el Coordinador del Programa de Estudios de Cambio Climático de la UV. Éstos son sólo algunos de los atractivos de Solar expuestos por los académicos en la Unidad de Servicios Bibliotecarios y de Información (USBI) Xalapa, con la intensión de despertar el interés de los alumnos por degustar de la obra literaria. La plática del próximo martes 18 de octubre será con Aurora Varona Archer y Adriana Abad Florescano, quienes hablarán sobre La riqueza de leer en otro idioma. La cita es en el Lobby de la USBI, a las 17:00 horas.
8 EXPOSICIONES
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Lugar-paisajes es la muestra de Roberto RodrĂguez, Abel Zavala, Maribel Portela,
Para mayor informaciĂłn sobre direcciones y vigencia de las exposiciones, consulte el directorio de sitios en la p. 14
Paloma Torres, Mariana VelĂĄzquez, Elsa Naveda, Leonor Anaya y Graciela Olio inscrita dentro del Tercer Coloquio
MUSEOS Y GALERĂ?AS
Internacional de Escultura en CerĂĄmica. Manuel VelĂĄzquez aborda las afecciones
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PÉREZ DE AQU�, PÉREZ DE ALLà Ceråmica de Rafael PÊrez y Gustavo PÊrez Hasta febrero de 2012 Pinacoteca Diego Rivera
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INSTALACIĂ“N MORTUORIA: LOLĂ“ NAVARRO, ESTRELLA CARMONA Y JOAQUĂ?N SEGARRA InstalaciĂłn de Armando Salum InauguraciĂłn: sĂĄbado 29 de octubre, 20:00 hrs. Centro Cultural Casa principal (IVEC). Mario Molina 135, Centro HistĂłrico, Veracruz, Veracruz
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INSTALACIĂ“N DE SYLVIE BUSSIERES InstalaciĂłn de Sylvie Bussieres InauguraciĂłn: miĂŠrcoles 26 de octubre, 19:00 hrs. GalerĂa Universitaria RamĂłn Alva de la Canal
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ANTOLOGĂ?A DE ACUARELAS Pintura de C. Barnard
InauguraciĂłn: viernes 21 de octubre, 20:00 hrs. GalerĂa Curiel
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CORTEZAS Escultura de Roberto RodrĂguez
Hasta diciembre DirecciĂłn General del Ă rea AcadĂŠmica de Artes RectorĂa, Zona UV
semejanza son algunos de los elementos inherentes en esta exposiciĂłn presente en el JardĂn de las Esculturas de Xalapa hasta el 6 de noviembre.
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e quĂŠ hablo cuando hablo de la relaciĂłn entre afecciĂłn y lugar? Las referencias comunes presentan el concepto de “lugarâ€? de una manera excesivamente coloquial; bajo un prisma que los define como porciones concretas y singulares del espacio. Esta adscripciĂłn a una definiciĂłn tan ambigua hace que el tĂŠrmino “lugarâ€? apenas sea utilizado de manera formal. AquĂ planteo el concepto de lugar como un espacio de afecciĂłn. En esta propuesta de “lugarâ€?, las afecciones se acompaĂąan de ciertos elementos que el territorio desencadena; entre otros, la relaciĂłn tiempo-espacio. El tiempo bajo la forma de recuerdo, de memoria y de nostalgia, que trae al presente una afecciĂłn acontecida, una paradoja que introduce de manera simultĂĄnea un pasado remoto y un presente. No en un criterio perceptual solamente, porque el espacio involucra a los recuerdos ademĂĄs de por las imĂĄgenes visuales, por los olores, por los sabores, por los sentidos que guardan la experiencia y que vuelcan la afecciĂłn al lugar vinculĂĄndolo con la memoria y el paisaje. Obviamente no parto de cero cuando pienso en el tema de la memoria y el paisaje. La preocupaciĂłn no es nueva y estĂĄ llena de matices, pero bĂĄsicamente orbita alrededor de la idea de que el lugar-paisaje y hombre interactĂşan mutuamente. El lugar-paisaje participa de la afecciĂłn de quiĂŠn estĂĄ sobre ĂŠl, son los individuos los que le dan identidad y existencia al lugar, pues cada uno define, y se define en su entorno, especialmente segĂşn su pertenencia espacial. Esta relaciĂłn estrecha permite recuperar la nociĂłn de arraigo y supone una dimensiĂłn temporal: el lugar se inscribe en la duraciĂłn; es memoria y tiempo. El lugar asĂ
Roberto RodrĂguez
MANUEL VELĂ ZQUEZ
ellugar y la afecciĂłn
ROBERTO RODRĂ?GUEZ
GUSTAVO PÉREZ
de esta colectiva. Recuerdo, imaginaciĂłn,
considerado es mĂĄs que un punto, un nombre o una localizaciĂłn: tiene significaciĂłn, tiene una identidad. El lugar nos aparece aquĂ como el producto de una relaciĂłn de afecciĂłn: un espacio se hace lugar cuando en ĂŠl o con ĂŠl se mantienen afecciones entre los individuos y el entorno. De esta manera podemos definir el lugar como algo que depende del tiempo y del movimiento, en contraposiciĂłn a su enraizamiento clĂĄsico con el terreno. Sin duda, la hipĂłtesis es polĂŠmica, pues el lugar relativo a la afecciĂłn no necesariamente nace de la percepciĂłn inmediata de “lo realâ€?, la imagen del lugar puede construirse con los ojos cerrados o bien el lugar sobrevive tan sĂłlo como imagen que ya no se corresponde con algĂşn lugar real o aĂşn mĂĄs, se construyen imĂĄgeneslugares con el recuerdo o con la imaginaciĂłn.
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La Universidad Popular Autónoma de Veracruz, ejemplo de superación
Los resultados, la prueba de que en Veracruz se están haciendo bien las cosas: Javier Duarte
“Cada certificado y cada título que entregamos este mediodía son mucho más que la acreditación de un grado escolar; son el símbolo de una vida cambiada para siempre, ahora con aliento y esperanza”, señaló
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os resultados son muestra clara de que en Veracruz se están haciendo bien las cosas, aseguró el gobernador Javier Duarte al entregar los primeros títulos universitarios y los primeros certificados de bachillerato de la Universidad Popular Autónoma de Veracruz (UPAV). En presencia del rector Guillermo Zúñiga Martínez, quien calificó al mandatario como un hombre “trabajador y generoso” y le dio la bienvenida como “el creador” de la UPAV, la primera institución en su tipo en Veracruz, en México y en América Latina, Duarte de Ochoa dijo que romper inercias, generar cambios, consolidar una sociedad más justa es una tarea compleja, pero, por más crítico que sea el escenario, lo que al final importa son los resultados. En el auditorio de la Escuela Normal Veracruzana “Enrique C. Rébsamen”, acompañado por cientos de alumnos, el Gobernador dijo que “cada certificado y cada título que entregamos este mediodía son mucho más que la acreditación de un grado escolar; son el símbolo de una vida cambiada para siempre, ahora con aliento y esperanza”. Ante los evidentes resultados que ha generado la UPAV en Veracruz, el Gobernador reflexionó sobre el origen de esta institución educativa. “A muchos les pareció una institución sin futuro o que era fruto de una ocurrencia. Sin embargo, hoy representa para muchos una opción para jóvenes y adultos que quieren superarse a partir de su propio esfuerzo. Por eso me emociona entregar los primeros títulos y ver que estamos haciendo lo correcto”, señaló. “Quiero decirles una cosa que he aprendido en estos últimos días. Cuando se está actuando bien, cuando se están
haciendo bien las cosas, cuando uno tiene como única bandera el defender las libertades, el impulsar el crecimiento, el asegurar una convivencia armónica, el impulsar el progreso y la prosperidad de nuestra sociedad, por más complejas que sean las circunstancias, por más adverso que se sienta el escenario, siempre, siempre nos queda el hecho de que al final vamos a lograr los objetivos, indicó. De la Universidad Popular Autónoma de Veracruz (UPAV) han egresado tres mil 457 alumnos de preparatoria; 562 personas concluyeron alguna licenciatura; 31 realizaron cursos de capacitación y carreras técnicas y 17 lograron cursar un posgrado. “Estos resultados nos alegran, pero queremos ir por más”, dijo, y exhortó a la comunidad de la UPAV a redoblar esfuerzos para avanzar en la flexibilidad
educativa que ha permitido alcanzar estos resultados, intensificar la búsqueda de jóvenes y adultos demandantes de educación media superior y superior, para que ningún veracruzano se quede fuera de este nivel y éste sea ahora obligatorio. Promover la corriente pedagógica del aprendizaje autónomo, estrategia que permite a muchos trabajadores continuar su educación en horas libres, vincular eficazmente a las licenciaturas ofertadas con las necesidades del desarrollo y así, responder al entorno regional y también multiplicar los cursos de capacitación para el trabajo y las carreras de técnico superior universitario. “Comparto con todos ustedes la emoción de esta ceremonia llena de significados y trascendencia. Es una ocasión de logro personal, de alegría familiar, pero
también de aliento para los veracruzanos. Cada uno de los egresados representa una historia de superación”, dijo el Gobernador. “La Universidad Popular Autónoma de Veracruz demuestra que ha llegado al escenario educativo como una opción confiable de profesionalización. A los cuatro mil 67 egresados de todo el estado les expreso mi apoyo incondicional. Al hacer recuento de estos logros, expresamos también un reconocimiento a las maestras y maestros que hicieron posible esta gran tarea. Ustedes han sembrado una nueva actitud en cada egresado que les abrirá las puertas en la vida”, expresó. Entre aplausos y reconocimientos, el Gobernador dijo que su mandato seguirá impulsando a esta universidad como factor efectivo de movilidad social. “Siéntanse orgullosos de este gran logro, compartan con sus familias el documento que hoy ponemos en sus manos y emprendan con entusiasmo el camino para seguir hacia adelante. Recuerden que la educación es el motor que nos impulsa hacia la prosperidad”. “Los felicito verdaderamente a todos. Éste es un ejemplo claro, es un ejemplo claro de que cuando se hace lo correcto, por más crítico que sea el escenario, por más adversas que pudieran ser las condiciones, al final del día lo importante son los resultados. Felicito verdaderamente a todos los egresados, a sus familias, a todos los que se encuentran hoy aquí. El mensaje que estamos dando hoy en este evento de cara a la sociedad veracruzana es que estamos trabajando unidos, sociedad y gobierno, buscando mejores soluciones para que Veracruz siga hacia adelante”, concluyó.
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RACIEL D. MARTĂ?NEZ GĂ“MEZ
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EN CARTELERA
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Para mayor informaciĂłn sobre espectĂĄculos consulte directamente al espacio. Directorio de sitios en la p. 14
LAS MALQUERIDAS CerĂĄmica de RocĂo SagaĂłn Todo noviembre GalerĂa de Arte ContemporĂĄneo
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MUJERES ÂżY QUÉ MĂ S?: REACTIVANDO EL ARCHIVO ANA VICTORIA JIMÉNEZ Archivo de Ana Victoria JimĂŠnez Hasta el 31 de octubre JardĂn de las Esculturas
1914: MEMORIA FOTOGRĂ FICA DE LA INTERVENCIĂ“N ESTADOUNIDENSE Colectiva Hasta el 28 de octubre GalerĂa de El Ă gora de la Ciudad
ALGO ESTĂ CAMBIANDO CerĂĄmica de Luis RamĂrez Hasta octubre Amarillo Centro DiseĂąo. Franceschy 17, Col. Centro. Xalapa., Veracruz.
IR TIRANDO CerĂĄmica de Marta Ovalle Hasta el 10 de noviembre Centro Cultural Casa principal (IVEC). Mario Molina 135, Centro HistĂłrico, Veracruz, Veracruz.
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VERACRUZ, ANTIGUAS CULTURAS DEL GOLFO ColecciĂłn de piezas arqueolĂłgicas Hasta noviembre Centro Cultural Casa principal (IVEC). Mario Molina 135, Centro HistĂłrico, Veracruz, Veracruz
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EL PAISAJE RESTAURADO CerĂĄmica de Paloma Torres Hasta el 10 de noviembre Centro Cultural Casa principal (IVEC). Mario Molina 135, Centro HistĂłrico, Veracruz, Veracruz.
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LUGAR-PAISAJES CerĂĄmica de Roberto RodrĂguez Hasta el 6 de noviembre JardĂn de las Esculturas
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MASAAKI ONO
APARECER/ DESAPARECER CerĂĄmica de Aida Aguilera Hasta el 6 de noviembre JardĂn de las Esculturas
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MÉXICO, MOSAICO DE LUCES FotografĂa de Masaaki Ono Hasta el 23 de octubre GalerĂa Universitaria RamĂłn Alva de la Canal
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LA TIERRA NO ES PLANA CerĂĄmica de Gloria Carrasco Hasta el 30 de octubre Sala de Exposiciones Temporales del MAX
simiodiceno
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o que planteĂł Franklin J. Schaffner hace cuarenta aĂąos con El planeta de los simios fue un distopĂa enredosa. Vamos, que no causaba buen amarre entre la novela de Pierre Boulle, la estĂŠtica de Schaffner posapocalĂptica y un pensamiento racional; por supuesto, con la efigie de Charles Darwin al frente. Algo no casaba en este cĂłctel donde los simios replican las formas sociales mĂĄs repelidas –el estalinismo por delante–, con una forma que resultaba chusca en varios sentidos. El futuro, insisto, no se sentĂa justificado en comparaciĂłn con otros ambientes distĂłpicos del tipo de 2001: Odisea del espacio de Stanley Kubrick o Blade runner de Ridley Scott, que terminan como entes protagĂłnicos. TodavĂa mĂĄs, el discurso de Boulle y Schaffner se percibĂa como una mĂĄs de las obras fĂlmicas que reflejan paranoia ante un eventual sistema totalitario. La novela de Boulle se trepaba en los fantasmas de la posguerra. Boulle combatiĂł durante la Segunda Guerra Mundial en Oriente y su argumento plasma el miedo por el poder manipulador, ese adoctrinamiento que siempre azuza a las sociedades liberales. Ahora Rupert Wyatt filma el origen de la saga en un contexto muy diferente al de 1968 y de principios de los setenta. El origen del planeta de los simios (Rise of the planet of the apes) es lo que se ha dado en tildar como un precuela de la serie de cintas vuelta de culto. En varias aristas se diferencia esta entrega de las anteriores, para empezar la Ăşltima no recurre a los maquillajes y disfraces, sino que opta por los efectos visuales de King
Kong y Avatar, logrando asĂ un verismo que cautiva sobre manera con el fresco paradĂłjico de CĂŠsar. AdemĂĄs la distopĂa, como se desarrolla aĂşn en el tiempo de dominio humano, no se torna distante, como sĂ esa ficciĂłn que se marca en la versiĂłn de Schaffner. Lo mĂĄs interesante es que Wyatt ha declarado que entre sus ideas inspiradoras estĂĄ Cara de guerra (Full metal jacket), filme en el que Kubrick dilata el miedo en el contexto de la sobrevivencia nacionalista (con Rupert hablemos de especie) con los soldados perdidos en un conflicto bĂŠlico inĂştil, por decir lo menos. Mientras que Shaffner repetĂa una caricatura polĂtica propia del tiempo de posguerra (terror al exterminio), Wyatt propone una dramatizaciĂłn de los simios a partir de la identidad, el sobrevivir como especie hasta llegar a la asunciĂłn del poder con sino trĂĄgico. Como que sĂ hay mayor densidad en los personajes de Wyatt. Recordemos que hay en Occidente una cruzada en pro de los animales que reclama como universal los derechos de los mismos. Muchos dicen que la cruzada encierra un eufemismo del tamaĂąo de la culpa del hombre. Lo cierto es que hay un panorama favorable para insistir en la victimizaciĂłn de los simios. A mĂ me parece que la primera parte del nuevo siglo la podemos distinguir como “La revoluciĂłn silenciosa de los otrosâ€?. SĂ, la otredad mira la arrogancia humana y le restriega su vesania. Aunque directamente no hay relaciĂłn alguna entre la obra de J. M.
Mi semejante, mi hermano
Coatzee, premio Nobel de Literatura, y la saga del El planeta de los simios, viene a colaciĂłn el discurso de un escritor humanista como lo es el sudafricano de cara a la parĂĄbola de los primates. El discurso de Coetzee aspira a una reflexiĂłn que gira alrededor del antropocentrismo. Él brega en contra, con habilidad, sin panfleto, como en Elizabeth Costello y La vida de los animales, y en otros libros donde se agrega el carĂĄcter misĂĄntropo, como en Desgracia, Esperando a los bĂĄrbaros y Foe. En Elizabeth Costello y en La vida de los animales observamos una crĂtica a la hegemonĂa del hombre por encima de los animales. Coetzee endecha a la impiedad del sujeto social. Creo que es complicado justificar la incompetencia de los animales para generar un sistema simbĂłlico de comunicaciĂłn. En esta bisagra es donde se ubica El origen del planeta de los simios que deja entrever un nuevo modo de inteligencia. La maravilla del hombre es el lenguaje –puede ser. Por eso, cuando CĂŠsar, el simio mĂĄs inteligente, dice “noâ€?, inicia el reto mĂĄs grande de la especie en su periplo en pos del poder. ) RACO: EL DOCTOR CINE DESPUÉS DE ASISTIR A MISA CON ELENITA, SE FUE A PERSIGNAR CON RICHARD FORD. QUIERE UNOS CALCETINES IGUALES.
El origen del planeta de los simios (Rise of the planet of the apes). Director: Rupert Wyatt. Con: James Franco, Andy Serkis, Freida Pinto y John Lithgow. DuraciĂłn: 110 minutos. Estados Unidos, 2011.
PASA NO PASA FotografĂa de CristĂłbal Trejo Hasta el 23 de octubre GalerĂa Universitaria RamĂłn Alva de la Canal
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ACRĂ“BATAS FotografĂa de David Benoit Hasta el 23 de octubre GalerĂa RamĂłn Alva de la Canal
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PEQUEĂ‘O FORMATO CerĂĄmica de Javier Cueto Hasta octubre GalerĂa Fernando Vilchis
CINE
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DE HOMBRES Y DE DIOSES (DES HOMMES ET DES DIEUX) Dir. Xavier Beauvois Con Michael Lonsdale, Lambert Wilson y Olivier Rabourdin Dur: 122 min. ClasificaciĂłn: B ExhibiĂŠndose en CinĂŠpolis Plaza AmĂŠricas.
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DETRĂ S DE LAS PAREDES (DREAM HOUSE) Dir. Jim Sheridan Con Daniel Craig, Rachel Weisz y Naomi Watts Dur: 92 min. ClasificaciĂłn: B ExhibiĂŠndose en CinĂŠpolis Plaza AmĂŠricas y CinĂŠpolis Plaza Museo.
CINE CLUB Ciclo: Cine Chileno MiĂŠrcoles de octubre Auditorio de El Ă gora de la Ciudad MiĂŠrcoles 19
PORTALES Dir. Rodrigo SepĂşlveda 17:00 hrs.
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EN CARTELERA Para mayor informaciĂłn sobre espectĂĄculos consulte directamente al espacio. Directorio de sitios en la p. 14
PRAT Dir. Gustavo Graef-Merino 19:00 hrs. Cine Club LGBT Ciclo: EN FAMILIA MiĂŠrcoles de octubre, 18:00 hrs. Escuela de Cine Luis BuĂąuel MiĂŠrcoles 19
MI DESEO EN TU PIEL Dir. Pernille Fischer Cine Club Exploitation Ciclo: GRINDHOUSE Jueves de octubre, 18:00 hrs. Escuela de Cine Luis Buùuel Jueves 20 DEATHPROOF Dir. Quentin Tarantino Cine Club Buùuel Ciclo: PARIS AU PRÉSENT Viernes de octubre, 18:00 hrs. Escuela de Cine Luis Buùuel Viernes 21
RENACIMIENTO Dir. Christian Volckman
elsabordelaesperanza
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entro del marco del 10º Festival San Jerónimo, llevado a cabo en la ciudad de Coatepec,Veracruz, del 23 al 30 de septiembre de 2011, se presentó, en el Auditorio Benito Juårez del Palacio Municipal, en función única, el montaje Adiós mundo gris (2008) de Abril Barragån, interpretado por ella misma, y con la dirección de Adriana Duch. La obra, aunque con algunos altibajos en la dramaturgia, estå llena de elementos sumamente interesantes y propositivos‌ pero veamos a detalle a quÊ me refiero con todo esto. El texto, en primer lugar, tiene como punto mås dÊbil su intención excesivamente moralizante pues, en mås de una ocasión el intento por denunciar nuestra inconsciencia ecológica hace que la función estÊtica pase a un segundo plano y que lo único que sobresalga sea un regaùo chocante cercano al dogma1; sus puntos fuertes, por otro lado, son su estructura (cinco 1
CORTOMETRAJE: MIMOS EN LAS COCINAS Dir. Sebastian Laudenbach
FESTIVALES
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VII FESTIVAL INTERNACIONAL DANZA EXTREMA 2011 Del 21 al 30 de octubre, 20:00 hrs. Auditorio del MAX SĂĄbado 22
NO OGROS NI PRINCESAS (MÉXICOESPAÑA) DJS Danza Joven de Sinaloa
Estoy completamente seguro de que hay una relaciĂłn muy estrecha entre arte y conciencia moral: de cierta forma, la cultura contribuye a mejorar al ser humano (y, por tanto, al mundo), ya que lo sensibiliza. En este sentido, concuerdo perfectamente con el papel “comprometidoâ€? del arte; no coincido, sin embargo, en el camino tan directo que a veces se elige para “alcanzar dicho propĂłsitoâ€?: el de darle a una obra un sentido meramente didĂĄctico y, asĂ, tratar de demostrar una cierta tesis (arte panfletario). El arte es, ante todo, dirĂa Kant, un libre juego de las facultades de conocimiento: razĂłn e imaginaciĂłn. El vĂnculo, entonces, entre arte y conciencia moral, es autĂŠntico, pero, a mi entender, funciona de manera menos explĂcita y directa —de modo analĂłgico, dirĂa otra vez el mismo Kant.
Jueves 27
LA DAMA DE VERDE Eulalio Danza ContemporĂĄnea
cuadros muy bien ensamblados entre que artĂstico adicional al ya de por sĂ sĂ), ciertos recursos irĂłnico-parĂłdicos hermoso trabajo escĂŠnico; algo pafrancamente geniales (una mujer que recido podemos decir del vestuario, queda atrapada en una inundaciĂłn insĂł- especialmente creado para el montaje lita en un centro comercial; un hombre (recordemos el faldĂłn azul y cafĂŠ de que, una y otra vez, furioso, destruye y la “abuelaâ€? Tierra), pero, tambiĂŠn, de la reconstruye una ciudad en miniatura; iluminaciĂłn y de los efectos de sonido, un niĂąo que le da a otro una bomba que, a cargo de Adan Dorfman (aunque como regalo de cumpleaĂąos —aunque, diseĂąados por JoaquĂn LĂłpez Chas), en esta situaciĂłn, lo que encontramos han estado igualmente oportunos y mĂĄs bien es un humor negro prĂĄctica- esplĂŠndidos. Un esfuerzo brillante, en mente sin lĂmites—, etc.), y una emoti- suma. No nos queda mĂĄs que decir que va utilizaciĂłn de sĂmbolos, sobre todo, esperamos la prĂłxima apertura de una al inicio y al final de la obra (la anciana temporada de AdiĂłs mundo gris, ya en que representa a la Tierra vieja y que, Xalapa o, bien, en sus alrededores. luego de enfurecer, muere y renace en HÉCTOR: ESTUDIA LETRAS; LE GUSTA EL TEATRO forma de mariposa: transfiguraciĂłn que Y ES MELOMĂ NO. nos deja con el plĂĄcido sabor estĂŠtico de la esperanza). AdiĂłs mundo gris de Abril BarraLos movimientos escĂŠnicos, la gĂĄn. DirecciĂłn: Adriana Duch. ActuautilizaciĂłn de espacios y la interacciĂłn ciĂłn de Abril BarragĂĄn. MĂĄscaras:AdĂĄn con los objetos es equilibrada, armo- Dorfman. Sonido e iluminaciĂłn: Joaniosa y precisa; a su vez, los cambios quĂn LĂłpez Chas. Septiembre de 2011. en los registros vocales (hay que representar a una anciana, a un hombre adulto, a un CAFÉ TEATRO niĂąo‌) son manejados con Tierra Luna absoluta maestrĂa por parte de Abril, quien, ademĂĄs, ayuel son del corazĂłn dada por una serie de mĂĄsCartelera octubre caras (que sĂłlo nos dejan ver su rostro en la escena MiĂŠrcoles 19 final de la mariposa: nuevo Estudiantes JAZZUV simbolismo efectivĂsimo), 21:00 hrs. Coop. $30.00 y $15.00 lleva a cabo una actuaciĂłn Jueves 20 y 27 sumamente convincente y Shemale natural, tĂŠcnicamente inme21:00 hrs. Coop. $100.00 y $80.00 jorable. En otras palabras: la direcciĂłn y la actuaciĂłn son Viernes 21 sencillamente perfectas. No fue precisamente Bernardete La utilerĂa empleada, 20:30 hrs. Coop. $60.00 a mĂĄs de ingeniosa y fĂĄcilSĂĄbado 22 mente manipulable, resulta Juglaria Circo y NarraciĂłn estĂŠtica en sĂ misma: bellas 12:00 hrs. Coop. Voluntaria mĂĄscaras, piedras de rĂo y un ĂĄrbol gris, entre otros SĂĄbado 22 objetos, le agregan un toJulĂan Maraboto, Mauricio Solo y Antonio Niram 19:00 hrs. Coop. $50.00
SĂĄbado 29
EL VALLE DE LOS CABALLOS (MÉXICOCHILE) à ngulo Alterno
ABRIL BARRAGĂ N
Viernes 28
PreparĂĄndose para el Halloween
EN CARTELERA Mà RGENES (MÉXICO-CHILE) Proyecto al Margen Domingo 30
PASOS ANDADOS (DF) DramaDanza JĂ“VENES DE NEGRO JĂłvenes zapateadores
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FESTIVAL INTERNACIONAL DE GUITARRA GUITAMIXLTLI 2011 Del 17 al 21 de octubre, 19:00 hrs. Auditorio de la Faculta de MĂşsica UV Jueves 20
LUĂ?S FABIANO FARIAS BORGES (BRASIL) Viernes 21
CUARTETO DE MAESTROS DE GUITARRA DEL CIMI Consuelo Bolio, Cutberto CĂłrdoba, Raquel LĂłpez y Ernesto HernĂĄndez Luna GĂłmez
TEATRO
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IDIOTAS CONTEMPLANDO LA NIEVE De Alejandro RicaĂąo Dir. Alberto Lomnitz Viernes y sĂĄbados de octubre, 19:30 hrs. Coop. $60.00 Sala Chica Dagoberto GuillaumĂn del Teatro del Estado
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MI MEDIA NARIZ Viernes. sĂĄbados y domingos de octubre, 18:00 hrs. Coop. $60.00 La Astilla Teatro
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Viernes 28 La Manta 21:00 hrs. Coop. $50.00
NO FUE PRECISAMENTE BERNARDETTE De AdriĂĄn VĂĄzquez Dir. AdriĂĄn VĂĄzquez Viernes 21 de octubre, 20.30 hrs. Coop. $60.00 CafĂŠ Teatro Tierra Luna
SĂĄbado 29 OlĂŠ-OlĂŠ 21:00 hrs. Coop. $60.00
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MiĂŠrcoles 26 Danza del parto 20:30 hrs. Coop. $50.00
IMPROPULSIĂ“N (CHILE) DJS Danza Joven de Sinaloa ANDANDO EN EL CAMINO (DF) Leticia Velasco
TEATROÂ?
HÉCTOR MIGUEL Sà NCHEZ
IDIOTAS CONTEMPLANDO...
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RESERVACIONES: 812-13-01 RayĂłn 18 Centro, por los Berros cafetierraluna@gmail.com
ASĂ? ES LA VIDA Dir. Roberto BenĂtez Jueves y viernes de octubre, 20:00 hrs. SĂĄbados y domingos, 19:00 hrs. Foro Torre Lapham, Facultad de Teatro UV
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14 EN CARTELER A
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SHEMALE Jueves 20 y 27 de octubre, 21:00 hrs. Coop. $100.00 CafĂŠ Teatro Tierra Luna
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USTED ESTĂ AQUĂ? De BĂĄrbara Colio Dir. AngĂŠlica Rogel Jueves 20 y 27 de octubre, 11:00 hrs. Teatro La Caja
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ÂżDESPIERTA YA? Revoluteatro y Central-Xallitic De Isabel Zepeda Con Isabel Zepeda Domingos de octubre, 18:00 hrs. Lunes de octubre, 19:00 hrs. Coop. $30.00 CafĂŠ-GalerĂa La CentralXallitic, Francisco I. Madero No.40, Col. Centro, informes al 044 2281 15 42 12
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CORONA DE MUERTE Y FLORES Foro X-Alternativo SĂĄbado 29 de octubre, 20:30 hrs. Domingo 30 de octubre, 16:00 hrs. Coop. $40.00 Foro La Rueca de Gandhi
TEATRO INFANTIL
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MATARILE AL CUENTO Juglaria, MartĂn Corona y Co. SĂĄbado 22 de octubre, 12:00 hrs. Coop. voluntaria CafĂŠ Teatro Tierra Luna
CLĂ SICA
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JOHANNES, BRAHMS
OSX Dir. Fernando Lozano Solistas: Jorge Federico Osorio y Johannes Brahms Viernes 21 de octubre, 20:30 hrs. Sala Grande Emilio Carballido del Teatro del Estado
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Ă“PERA DE MOZART SĂĄbado 22 de octubre, 17:00 hrs. Casa del Lago UV
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ENSAMBLE DE MĂšSICA ANTIGUA DE XALAPA Dir. Gustavo Castro SĂĄbado 22 de octubre, 17:00 hrs. Casa del Lago UV
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W.A. MOZART OSX Dir. JoaquĂn Borges Solistas: Fernand Apan, JoaquĂn Borges y Camille Sait-Saens Viernes 28 de octubre, 20:30 hrs. Sala Grande Emilio Carballido del Teatro del Estado
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Estoy obsesionado con...ee 4 ÂżCĂłmo alejarse de la comercializaciĂłn tan recurrente en el mundo del arte? –No es tan sencillo, hay demasiados egos involucrados en cada permiso para hacer una fotografĂa. Obviamente, para tener suficientes modelos requieres del apoyo de la instituciĂłn o del gobierno o de un museo para tener los fondos, porque no hago arte comercial. He rechazado propuestas para trabajar con Richard Bransom de la aerolĂnea Virgin, que querĂa mis imĂĄgenes de desnudo para lanzar un telĂŠfono celular en CanadĂĄ; tambiĂŠn se me han acercado Microsoft, Sony, Lipton, pero les he dicho que no a todos. Obviamente, tengo un problema respecto a venderme con las marcas comerciales y es difĂcil hacerlo porque me gusta vivir bien, como a todo mundo, pero estoy muy satisfecho de sobrevivir de mi trabajo sin haberlo comercializado. Cuando rechazas a las corporaciones pierdes grandes fuentes de financiamiento, pero es que cuando alguien quiere patrocinarte quieren usarlo para publicidad. AsĂ es muy difĂcil hacer arte, asĂ que prefiero relacionarme con museos o con instituciones similares. Desde que empecĂŠ he estado en el mundo del arte, he expuesto en el Kunsthalle de Viena dos veces, en el Museo de Arte ContemporĂĄneo de Montreal, en muchos sitios. Soy un artista haciendo arte, eso es obvio, ya si es arte bueno o malo eso es un tema diferente. ÂżEn quĂŠ lugar donde le estĂĄ prohibido le gustarĂa realizar una fotografĂa? –En cada condado de Texas (rĂe). Me gustarĂa hacer trabajos en algunos paĂses de Asia que son maravillosos, me gustarĂa cruzar esas barreras y experimentar nuevos horizontes. Ya tenĂa un encargo de un museo en Corea del Sur y el gobierno cancelĂł el proyecto; es uno de los lugares donde mi trabajo ha sido impedido recientemente por el gobierno en el Ăşltimo aĂąo. ) SERGIO RAĂšL: ESPECIALISTA EN CINE Y EN VARIAS COSAS MĂ S. ADEMĂ S DE LA CATA DE CERVEZA, TIENE TIEMPO PARA SEGUIR LOS PARTIDOS DEL DIABLO MAYOR: TOLUCA.
El lugar...ee 8
EN CARTELER A
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ara la exposiciĂłn Lugar-paisajes, muestra colectiva
de Roberto RodrĂguez, Abel Zavala, Maribel Portela, Paloma Torres, Mariana VelĂĄzquez, Elsa Naveda, Leonor Anaya y Graciela Olio, inscrita dentro del Tercer Coloquio Internacional de Escultura en CerĂĄmica, las afecciones son signos que inscritos en el lugar conforman la obra misma y aparecen bajo el rĂŠgimen de la memoria y de la imaginaciĂłn. Recuerdo, evocaciĂłn y nostalgia son los elementos constitutivos de las obras de estos ocho autores, quienes crean sus imĂĄgenes a partir de la uniĂłn con el lugar; por sus vivencias y experiencias y por una serie de relaciones y vĂnculos con el entorno. Su obra es por tanto construida por afecciones y son estas afecciones, las que producen un uso de la escultura en cerĂĄmica distinto. La escultura en cerĂĄmica se muestra en ellos, como una entidad absolutamente misteriosa en tanto que no es sĂłlo presente, sino tambiĂŠn huella, memoria, imaginaciĂłn y promesa. El lugar emerge en sus obras como un significado que resurge bajo el nombre de afecciones. Es en este sentido que estos ocho hacedores visuales, incomparables en otro momento, se expresan en esta exposiciĂłn, no sĂłlo en torno a la identidad de los lugares, sino en el sentido y el destino de sus vĂnculos con ĂŠstos. La cerĂĄmica es para ellos en un sentido, lo fĂsico, la tierra o el barro en el que el artista interviene y activa su memoria. Es la conexiĂłn con el medio fĂsico que los rodea o sobre el cual se sitĂşan, lo que les permite interpretar en tĂŠrminos estructurales y estĂŠticos sus recuerdos, creencias, conocimientos y deseos, concediendo a la cerĂĄmica una posiciĂłn de entidad anĂmica
y emocional; un espacio sensitivo para el artista; un espacio de afecciones. )
V ELĂ ZQUEZ : A RTISTA PLĂ STICO ; DIRIGE E L J ARDĂ?N DE LAS ESCULTURAS. ES AMANTE DE LOS ANIMALES
ENSAMBLE DE ALIENTOS Y PERCUSIONES DE LA FACULTAD DE MĂšSICA Martes 25 de octubre, 19:00 hrs. Casa del Lago UV
POPULAR
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DANDO AMOR Viernes 21 de octubre, 20:00 hrs. Coop. $40.00 Foro La Rueca de Gandhi
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DE LAS CUERDAS AL CORAZĂ“N Viernes 21 de octubre, 18:00 hrs. Foro Abierto de El Ă gora de la Ciudad
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LA MANTA SĂĄbado 22 de octubre, 22:00 hrs. Coop. $40.00 La Tasca del Cantor Viernes 28 de octubre, 21:00 hrs. Coop. $50.00 CafĂŠ Teatro Tierra Luna
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RAY MORTEO SĂĄbado 22 de octubre, 19:00 hrs. Auditorio de El Ă gora de la Ciudad
DIRECTORIO DE SITIOS Y ESPACIOS CULTURALES*
Ă GORA DE LA CIUDAD Bajos del Parque JuĂĄrez ALKIMIA GonzĂĄlez Ortega 20 ASTILLA TEATRO Alamos y Magnolia
CENTRO DE ESTUDIOS EN EL ARTE DE LOS TĂ?TERES Calle 13 de septiembre 37 Tel. 818 8735 CENTRO RECREATIVO XALAPEĂ‘O XalapeĂąos Ilustres 31, Centro Tel. 818 8735
AUDITORIO DE LA NORMAL CINEPOLIS VERACRUZANA Plaza Las AmÊricas Av. Xalapa s/n Av. Låzaro Cårdenas s/n AUDITORIO DEL Tel. 812 7358 y 812 5214 INSTITUTO SUPERIOR DE Plaza Museo MÚSICA DEL ESTADO DE Lucio Blanco 45 VERACRUZ Tel. 814 9901 y 814 2721 Arco Sur 1, Reserva Territorial Tel. 819 3648. 819 3649 EL ESCARABAJO Azueta 125 esq. Melchor Ocampo AUREARTE Av. Revolución 244, Centro EL REFUGIO, FORO Tel. 842 7045 ALTERNATIVO BUTCHER`S Leandro Valle altos 3, Centro CAFÉ DE ESTRAZA Sebastiån Camacho 15, centro CAFÉ TIERRA LUNA Rayón 18 Tel. 812 1301 CASA DE LA CULTURA DE COATEPEC Pedro JimÊnez del Campillo 4, esq. CuauhtÊmoc, Centro, Coatepec, Veracruz
CASA DEL LAGO Paseo de los Lagos s/n Tel. 812 1299
Miguel Palacios 27, Centro
EL SITIO DE LOS MILAGROS Plaza Milagros 5 de mayo 7 Coatepec, Ver Tel. 841 0190 EN PINO 27 Pino SuĂĄrez 27 ESCUELA VERACRUZANA DE CINE LUIS BUĂ‘UEL Belisario DomĂnguez 31 Tel. 8 18 68 62 FACULTAD DE DANZA DE LA UV Belisario DomĂnguez 25 Tel. 818 7038 FORO LA RUECA DE GANDHI Ăšrsulo GalvĂĄn 65, Centro
Tel. 818 1920 FRIDARTE CENTRO CULTURAL Francisco VĂĄzquez GĂłmez 13, Valle RubĂ-Ă nimas Tel.812 5584 GALERĂ?A DE ARTE CONTEMPORĂ NEO XalapeĂąos Ilustres 135, Centro Tel. 818 0412 GALERĂ?A DE BARRAGĂ N Calzada de BarragĂĄn 3, Centro Tel. 817 9999 GALERĂ?A CURIEL Av. 1 de Mayo 95, Col. Obrero Campesina Tel. 167 0529 GALERĂ?A DE LA FACULTAD DE AP Belisario Dominguez 25, Centro Tel. 817 3120 GALERĂ?A FERNANDO VILCHIS, INSTITUTO DE AP Av 1o de mayo No 21, Col. Obrero-Campesina, Tel. 840 3244 GALERĂ?A MARIE LOUISE FERRARI Alfaro 10, Centro Tel. 818 1158 GALERĂ?A RAMĂ“N ALVA DE LA CANAL Zamora 27, Centro Tel. 817 7579 JARDĂ?N DE LAS ESCULTURAS Murillo Vidal s/n Tel. 812 7369
LA CEIBA GRĂ FICA Ex Hacienda La OrduĂąa Coatepec, Veracruz LA DIVA RuĂz Cortines 212 LA FĂ BRICA TV Ă vila Camacho 23 piso 2 . Centro Tel. (228) 8121995
PINACOTECA DIEGO RIVERA J.J. Herrera 5, Centro Tel. 818 1819 REALIA, CENTRO DE FORMACIĂ“N CULTURAL Miguel Palcios 11, Centro Tel. 817 5009
LA LOLA Pino SuĂĄrez casi esq. Mata
RUECA DE GANDHI Ursulo GalvĂĄn 65, Centro Tel. 818 1920
LA MALTA CallejĂłn GonzĂĄlez Aparicio 12
TEATRO DEL ESTADO Av. Avila Camacho s/n
LA TASCA XicotĂŠncatl 76 bis Tel. 814 1162
TEATRO LA CAJA Calle PĂŠrgola s/n
MUSEO DE ANTROPOLOGĂ?A Av. Xalapa s/n Centro Tel. 818 7562 PATIO MUĂ‘OZ Pino SuĂĄrez 38, Centro
TEMPESDANZA 20 de Noviembre Nte. 51 Tel. 890 1189 ZONA CENTRO JuĂĄrez 123 *Consignados en la cartelera de Performance
E
sta cartelera es un servicio gratuito que PERFORMANCE brinda a la comunidad. Para verificar horarios y cualquier asunto relacionado con la información –que nos las proporcionan los organizadores– le sugerimos llamar a los telÊfonos que aparecen en el Directorio. Si desea que su información se incluya en este espacio, remita su correspondencia a:
carteleraperformance@gmail.com. Indique fecha, horarios, direcciĂłn y telĂŠfono. Responsable:
EZRA JOSÉ HERNà NDEZ
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Vamos por arriba de las metas planteadas, expresa
En Veracruz, más de 50 mil empleos generados este año: Javier Duarte
La entidad avanza de manera firme y decidida
“Ha sido un año muy difícil, muy complejo, pero sin duda un año que nos ha permitido poder avanzar enormemente hacia donde queremos llegar, que es hacia el progreso y el bienestar”, aseveró
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eracruz es uno de los estados del país donde las inversiones han venido fluyendo con mucha fortaleza, aseguró el gobernador Javier Duarte de Ochoa al señalar que dicha captación se ha traducido en la generación de miles de empleos para los veracruzanos. Antes de ingresar al aula magna Marco Antonio Muñoz de la Facultad de Ingeniería de la UV para clausurar el XVII Congreso Estatal de la Fesapauv, el mandatario veracruzano precisó que la cifra de inversiones en estos últimos diez meses “es histórica” e informó que según datos duros del Instituto Mexicano del Seguro Social (IMSS), “llevamos hasta ahora la creación de más de 50 mil empleos en lo que va de la administración”. “Ustedes recordarán que la meta que nos fijamos para estos seis años es de 400 mil empleos. Los vamos a conseguir y vamos a superar esa meta”, indicó. Comen-
tó además que su gobierno hará la parte que le corresponde en la tramitología y la simplificación administrativa para que sea una plataforma y no un obstáculo en lo que a inversiones se refiere. Aseveró que se trabaja en todo el territorio veracruzano en la construcción de infraestructura que permita la atracción de inversiones. “Ésa es la parte importante, y en ese sentido Veracruz avanza de manera firme y decidida” dijo. Duarte de Ochoa informó también a reporteros que ha tenido importantes reuniones con inversionistas no sólo en Veracruz o la Ciudad de México, sino también más allá de las fronteras y se refirió a la productiva gira por Brasil, donde concretó los últimos detalles del proyecto Etileno XXI, un complejo petroquímico que instalará en Nanchital el consorcio brasileño-mexicano Braskem-Idesa, el cual reactivará la economía de la zona sur y generará miles de empleos. “Todo lo que sea
promocionar y atraer inversiones para Veracruz es una de nuestras prioridades”, señaló. El titular del Ejecutivo fue claro al informar que su gobierno está cumpliendo las metas del Plan Veracruzano de Desarrollo. “Hemos venido haciendo la parte que nos corresponde con un plan claro y estratégico, tomando decisiones, algunas muy difíciles, muy complicadas, que nos han generado algunas veces circunstancias de tensión; sin embargo, de no haberlas tomado hubiéramos corrido el riesgo de generar una circunstancia muy difícil para el desarrollo de nuestro estado”. El Gobernador reiteró que durante este primer año ha trabajando intensamente en construir las bases de la prosperidad. “Ha sido un año muy difícil, muy complejo, pero sin duda, un año que nos ha permitido poder avanzar enormemente hacia donde queremos llegar, que es hacia el progreso y el bienestar”.
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