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#ORAZØN DE LA TIERRA
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OMINGO DE DICIEMBRE POR LA MA×ANA !ZUL LUMINOSO EL CIELO )NICIAMOS EL TRAYECTO POR EL ANTIGUO CAMINO A 2ANCHO 6IEJO ENTRANDO POR "RIONES %L MISMO QUE CONECTA CON LOS POBLADOS DE 3AN !NDRÏS 4LALNELHUAYOCAN Y 3AN !NTONIO #UARENTA MINUTOS DE CAMINO AGRESTE RÞSTICO BUCØLICO SIEMPRE IDEALIZADO 4RAMOS CERRADOS POR ABUNDANTE VEGETACIØN INACCESIBLES LODAZALES MA NIOBRAS AL VOLANTE 4EMO UNA CONTRACTURA EN EL CUELLO 4RES VACAS PASTANDO NI UNA SOLA ALMA zQUIÏN SOSTIENE QUE LOS ANIMALES SON DESALMADOS .O RECUERDO $ISCÓPULO DE +IYOSHI 4AKAHASHI nMAESTRO GENEROSO E IMPULSOR DESDE LOS A×OS SESENTA DE LA ESCULTURA VERACRUZANA CONTEMPORÈNEAn (IROYUKI /KUMURA +ANAZAWA *APØN HA LOGRADO CONSOLIDAR UNA TRAYECTORIA EN -ÏXICO CUYA OBRA NO PASA DESAPERCIBIDA EN GALERÓAS DEL EXTERIOR 3ONRIENTE EL ESCULTOR NOS ESPERA A UNOS METROS DE SU ESTUDIO AMPLIADO DESDE LA ÞLTIMA VEZ QUE LO VISITÏ HACE YA CINCO A×OS 3ONRÓE MÈS CUAN DO SE ENTERA POR DONDE HEMOS LLEGADO ,A EXPOSICIØN QUE LLEVARÈ SU NOMBRE SIMBOLOGÓA CIRCULAR RETORNO AL ORIGEN YACE PROTEGIDA EN EL INTERIOR DE CAJAS DE MADERA EN ESPERA DEL PRONTO TRASLADO #AJAS PEQUE×AS Y GRANDES RESGUARDAN LAS PIEZAS TRIDIMENSIONALES DE UN HOMBRE QUE TAMBIÏN SABE HABLARLE A LAS PIEDRAS VARIEDADES DE MÈRMOL VOLCÈNICA Y DE RÓO COMÞN EN ESTA REGIØN ! ESPALDAS DEL BOSQUE CONVERSAMOS RO DEADOS POR PERROS DOMÏSTICOS Y ALGUNAS ESCULTURAS PATINADAS A CAUSA DE LA INTEMPERIE $ETONACIONES DE COHETES NOS SORPRENDEN h%S EL PUEBLOv EXPLICA LA CØNICO NUESTRO ANlTRIØN !L DESPEDIRNOS (IROYUKI NOS SUGIERE EL SENDERO CONTRARIO QUE A UNOS PASOS DESEMBOCA
NOS DICE AL hNUEVO CAMINOv #AMINO ASFALTADO MERCADO AMBULANTE NI×OS ABANDONANDO DE PRISA LA MISA DOMI NICAL %N lN LA CIVILIZACIØN 3ØLO QUINCE MINUTOS Y YA ESTAMOS EN #OAPEXPAN LA CIUDAD %N LA MONTA×A (IROYUKI PRElERE LA COMPA×ÓA DE LAS PIEDRAS COMO SUS ANCESTROS ORIENTALES TA LLADORES DE LÈPIDAS
2ECUERDO TU ANTERIOR EXPOSICIØN EN LA 'ALERÓA !LVA DE LA #ANAL zSIGNIlCA ALGO PARA TI EXPONER NUEVAMENTE EN ESTE ESPACIO EN 8ALAPA DE FORMA INDIVIDUAL DESPUÏS DE TANTOS A×OS (ACE QUINCE A×OS EXPUSE EN !LVA DE LA #ANAL COMPARTIENDO EL ESPACIO CON 2OBERTO 2ODRÓGUEZ -I PRIMERA INDIVIDUAL EN -ÏXICO
MI PRIMER PASO COMO ESCULTOR 3IENTO QUE DESPUÏS DE ESO EXPONER AHORA ES UNA CONlRMACIØN DE MI TRABAJO 4ENGO MUCHA NECESIDAD DE REMARCAR MI CARRERA .O QUISE PONERLE OTRO TÓTULO LLEVARÈ MI NOMBRE #URIOSO QUE DESPUÏS DE QUINCE A×OS VUELVA A EXPONER AHÓ Y PARA MÓ ES MUY IMPORTANTE REGRESAR A ESE PUNTO %N MI CULTURA EXISTE LA TRADICIØN QUE CUANDO UNO SIENTE QUE LLEGA A CIERTO NIVEL HAY UNA NECESIDAD DE REmEXIONAR Y RETOMAR DE NUEVO SU CAMINO
ES VOLVER A INICIAR EMOCIONALMENTE RECOMENZAR Y RENACER DE NUEVO PERO CON TODA LA EXPERIENCIA ACUMULADA (AY PIEZAS DE HACE QUINCE A×OS CON LAS QUE DESEO MOSTRARLES HASTA DØNDE HE LLEGADO EN ESTE TIEMPO 0ENSAR EN MI TRAYECTORIA RELACIO NANDO LA ARQUITECTURA CON MIS PIEZAS MONUMENTALES Y LAS MÈS PEQUE×AS MÈS PRIVADAS JUNTAR AMBAS EXPERIENCIAS %S COMO CERRAR UN CAPÓTULO EMPEZAR UNA NUEVA ETAPA !HORA QUE HABLAS DE OBRA PRIVADA nPOR TANTO DE UNA PROPUESTA MÈS PERSONALn Y OBRA MONUMENTAL PÞ BLICA zCØMO HAN SIDO AMBAS EXPERIENCIAS CREATIVAS PARA TI (E CAMINADO COMO ESCULTOR HICE LO QUE YO QUERÓA COMO ARTISTA MI TRABAJO HA EVOLUCIONADO EXPERIMENTÏ Y LLEGUÏ A UN ESTILO AUNQUE NO ME AGRADA ESA PALABRA %MOCIONALMENTE ES COMO PINTAR UNA RAYA EN CUANTO A MI TRABAJO ES ALGO MUY SUTIL
UNA NECESIDAD DE REMARCAR -I OBRA MONUMENTAL ES UNA ETAPA COLECTIVA POR DIMENSIØN ES UN TRABAJO EN EL QUE ME RELACIONO CON ARQUITECTOS INGENIEROS TRABAJADORES
UNA LABOR MÈS COMPLEJA QUE DISFRUTO MUY FUERTE
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%L LEVANTE
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Y ENCUENTRAN PAREJAS IMPENETRABLES Y HERMOSAS MUCHACHAS SOLAS QUE DAN MIEDO PUES UNO NO SABE BAILAR Y ES TRISTE LOS QUE SE ARRINCONAN CON UN VASO DE AGUARDIENTE OSCURO Y MELANCØLICO
Y ODIAN HASTA EL FONDO SU MISERIA
LA ENVIDIA QUE SIENTEN LOS DESEOS PARA LOS QUE SABEN CON AMARGURA QUE DE LA MUJER QUE QUIEREN LES QUEDA NADA MÈS QUE UN CLAVO lJO EN LA ESPALDA Y ALGO TENUE Y ACRE COMO EL AROMA QUE GUARDA EL REVÏS DE UN GUANTE OLVIDADO PARA LOS QUE FUERON INVITADOS UNA VEZ AQUELLOS QUE SE PUSIERON EL MENOS GASTADO DE SUS DOS TRAJES Y FUERON PUNTUALES Y EN UNA PUERTA YA MUCHO DESPUÏS DE ENTRADOS TODOS SUPIERON QUE NO SE CUMPLIRÓA LA CITA Y VOLVIERON DESPRECIÈNDOSE PARA LOS QUE MIRAN DESDE AFUERA
DE NOCHE LAS CASAS ILUMINADAS
Y A VECES QUISIERAN ESTAR ADENTRO COMPARTIR CON ALGUIEN MESA Y COBIJAS VIVIR CON HIJOS DICHOSOS Y LUEGO COMPRENDEN QUE ES NECESARIO HACER OTRAS COSAS Y QUE VALE MUCHO MÈS SUFRIR QUE SER VENCIDO PARA LOS QUE QUIEREN MOVER EL MUNDO CON SU CORAZØN SOLITARIO
LOS QUE POR LAS CALLES SE FATIGAN CAMINANDO CLAROS DE PENSAMIENTOS PARA LOS QUE PISAN SUS FRACASOS Y SIGUEN PARA LOS QUE SUFREN A CONCIENCIA
PORQUE NO SERÈN CONSOLADOS LOS QUE NO TENDRÈN LOS QUE NO PUEDEN ESCUCHARME PARA LOS QUE ESTÈN ARMADOS ESCRIBO ,QFOXLGR HQ /RV GHPRQLRV \ ORV GtDV
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,A BELLEZA DE ESTAS OBRAS ESE ATRIBUTO QUE ALGUNOS LLAMARÓAN VALOR Y QUE HOY PARECERÓA PROHIBIDO EN EL ARTE FÉCILMENTE PUEDE CONFUNDIR E INDUCIR A UNA INTERPRETA CIØN SUPERlCIAL FRÓVOLA EQUIVOCADA PORQUE CIERTAMENTE AQUÏLLA ATRAE CON DEMASIADA PRISA LA SOSPECHA DE UNA INTENCIØN DECORATIVA A MENOS QUE PUEDA ADVERTIRSE QUE 2OBERTO 2ODRÓGUEZ ENTIENDE ESTA ESCULTURA COMO PUENTE ENTRE EL DESEO Y LO QUE DEBERÓAMOS DESEAR ESO QUE OLVI DAMOS COMO EVOCACIONES E INVOCACIONES AFECTADAS POR UNA ESPECIE DE ARQUITECTURA POSIBLE HABITABLE CON LA MI RADA Y CON EL TACTO DE LA MIRADA ES DECIR CON UNA MIRADA CAPAZ DE RECONOCER LAS LIGAS CON LO HUMANO DE TOCAR LAS CORRESPONDENCIAS CON LO PROPIO DE LA DIGNIDAD HUMANA QUE PARA ESTE ESCULTOR SE RELACIONAN CON LO ORGÉNICO Y LO ÓNTIMO 9 CON LA SENCILLEZ 9 POR SUPUESTO CON ESO QUE TAMPOCO ESTÉ DE MODA Y QUE SOLÓA LLAMARSE AMOR PROPIO
DE DONDE VENÓA Y VIENE A VECES ECHARLE GANAS CUIDADO
ESMERO EN LOS DETALLES LOS DETALLES ESO QUE SIEMPRE HACE LA DIFERENCIA
LOS NI SE GUÓA POR LA MODA O LOS RUMORES O LA VIGENCIA ESTÏTICA DE NINGUNA ÓNDOLE ³L SE SIGUE A SÓ MISMO Y SOBRE TODO A UNA SUERTE DE AMOR INUSUAL POR LO BELLO
POR LO SIMPLE Y POR LO PURO %N CIERTO MODO ALGO HAY EN SU OBRA DE LA SIMPLICIDAD TRADICIONAL JAPONESA ALGO DE INOCENCIA DE NATURALIDAD Y DE NATURALEZA PERO MÉS DE UN ENCUENTRO CON EL SENTIDO CON AQUELLO CUYO ESCONDITE ES LA EVIDENCIA
/-!2 '!3#! ) 2OBERTO 2ODRÓGUEZ EXPONE HASTA EL DE ENERO EN EL *ARDÓN DE LAS %SCULTURAS '!3#! #!:!$/2 $% 6!-0)2/3 ,% $)#%. %, 6!. (%,3).' 4!-")³. #!:! /42!3 02%3!3 -3 6/,5045/3!3
5$',2
3I ,E #ORBUSIER ENTENDÓA LA CASA COMO UNA MÉQUINA DE HABITAR MACHINE Ì HABITER 2ODRÓGUEZ CREA DISPOSITIVOS EVOCADORES MÉQUINAS TAMBIÏN PERO DE REmEXIØN Y A LA LARGA SÓMBOLOS DE UN MODO DE VIVIR QUE PROPONE INVESTI DURAS Y HABITACIONES CONTRARIAS A LA ESTANDARIZACIØN A LOS RIGORES Y RIGIDECES DE LAS FORMAS Y ACTITUDES AUTOMÉTICAS HABITACIONES HABITABLES EN EL RECUERDO EN EL HÉBITO DE DESOLVIDAR EN LA MEMORIA QUE SE CONSTRUYE CON INDICIOS Y EN EL DESEO EN LA NOSTALGIA Y EN LA VOCACIØN POR DISPONER DE ESPACIO AMABLE
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%3#/.$)4%3 $% ,! %6)$%.#)! %STIMADO DIRECTOR DEL NÞMERO
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QUINCEA×ERO
RQUITECTURA INHABITABLE MÓNIMA INTENCIONALMENTE FRÉGIL ES ESTA OBRA RECIENTE DE 2OBERTO 2ODRÓGUEZ
PARA MÉS SE×AS REBELDE A LA IDIOMÉTICA PURISTA DE LOS MATERIALES Y POLICROMADA COMO SI QUISIERA SACUDIR EN BLOQUE AL HIGIENISMO PURITANO A 2ICHARD 3ERRA A *UDD
A OTROS MINIMALISTAS Y A TODOS LOS RESPETUOSOS DEL CON CEPTO MATERIA LENGUAJE FORMA EN LA ESCULTURA 9 MÉS
PORQUE LAS DIMENSIONES DE ESTAS PIEZAS LAS HACEN PARECER MAQUETAS DE SÓ MISMAS QUE SIN EMBARGO SUGIEREN ESTAR DESTINADAS A FAVORECER EL DESEO DE VIVIR EN ESCALA HUMANA ESPACIOS ASÓ CÉLIDOS MÓNIMOS APRETADOS CERRADOS PERO ABIERTOS PROTECTORES 9 DISTINTOS /TRA VEZ ES EL RESULTADO DE LAS CONSTANTES PROPIAS DE ESTE AUTOR DETERMINADAS Y MATIZADAS POR UNA SENSI BILIDAD CULTIVADA EN SU APRECIO POR LO ORGÉNICO Y POR LA SÓNTESIS PERO AHORA ESTAS OBRAS SE OFRECEN A MODO DE ESTRUCTURAS CON RECINTOS Y RECOVECOS Y ELEMENTOS CON VANOS ENTRE VENTANAS Y HORNACINAS A VECES MEDIO MONÉSTICAS QUE REMATAN SOPORTES DELGADOS Y DELGA DÓSIMOS NECESARIAMENTE ESTABLES h-EMORIAS HABITABLESv SE DENOMINA EL CONJUNTO
PERO ESTA ESCULTURA nES CULTURAn ES ESO SØLO COMO UNA SUERTE DE RECUERDO DEL DESEO Y NO DE LA COSA DEL CON CEPTO ACOGEDOR EN TODO CASO DE LA NOCIØN DE ABRIGO
EN ALGÞN SENTIDO CASI FETAL Y HASTA PROPIO DE UN REMA NENTE ARCAICO CAPAZ DE INFORMARNOS IMPRECISAMENTE
A MODO DE A×ORANZAS Y NOSTALGIAS DE LA HABITACIØN PERDIDA DEL 0ARAÓSO LEGENDARIO DEL HABITAR PLENO DE UN HABITAR ALGO EMPARENTADO CON EL QUE RElERE (EIDEGGER hSER AHÓv hESTAR EN EL MUNDOv hARROJADO AL MUNDOv
hESTAR SIEMPRE AHÓv EN LA EXISTENCIA ESA hISLA QUE mOTA EN LA NADAv BASTANTE PARECIDO AL QUE SUGIERE 3EBAS TIANO 6ASSALLI EN (ABITAR EL VIENTO
,
,EO EN EL PERIØDICO QUE HA TERMINADO LA TEMPORADA DE HURACANES PERO MIS DEPRESIONES TROPICALES PARTICULARES SI GUEN VIENTO EN POPA ,O SÏ ES UNA EXCUSA TONTA PARA ELUDIR MIS RESPONSABILIDADES EN COMENDADAS PARA ESTE HONORABLE 0ERFORMANCE PERO QUÏ QUIERE ASÓ ES UNO DE AZOTADO !BRO EL PUNTUAL NÞMERO CATORCE DE ESTE PERIØDICO CULTURAL Y LEO LA COLUMNA DE FE LI CITACIONES QUE ME INFORMA QUE LA MAESTRA (ERNÉNDEZ 0A LACIOS DEJØ DE SERLO PARA CONVERTIRSE EN DOCTORA QUE EL 3I HUBIERA QUE PONERLE UN NOMBRE DISTINTO A ESTA MEMORIA HABITABLE FORMADA CON ESCULTURAS INHABITABLES
PALABRAS COMO ESPIRITUAL POSTMINIMAL Y ORGÉNICA NO PODRÓAN DESCARTARSE Y MENOS EL TÏRMINO QUE EXPRESARA SU OPOSI CIØN POR LO ARTIlCIAL Y AUN POR LOS MATERIALES TÓPICOS DE LA SOCIEDAD POSTINDUSTRIAL POR MÉS QUE 2ODRÓGUEZ MEZCLE DE TODO UN POCO -IENTRAS EL POLIÏSTER EL ACERO EL CROMO
EL LÉSER Y OTROS RECURSOS DOMINAN ESTE ESCULTOR SE DECIDE POR LA MADERA LA MALLA DE ALAMBRE VARAS CLAVOS PINTURA Y DISPOSICIONES INTENCIONALMENTE ELEMENTALES 2ODRÓGUEZ NO PERSIGUE TENDENCIAS NO ACOGE ESTI
,A INSTALACIØN COMPLEMENTARIA PRETENDE HACER UN ACENTO UNA VARIABLE PERO ES EN CIERTO MODO REDUNDANTE PORQUE YA LA NATURALEZA DE LAS PIEZAS Y EL EFECTO MUSEO GRÉlCO DEL GRUPO INSINÞAN ESA IDEA YA QUE SE ESTABLECEN EN EL ESPACIO COMO lJANDO UNA RESIDENCIA QUE TRASCIENDE EL MERO PESO ESPECÓlCO DE LOS OBJETOS AUTOSUSTENTANTES 6AN MÉS ALLÉ DE LO ESCULTØRICO
.UESTRAS PIEZAS EN CERÉMICA HAN SIDO CREADAS PENSANDO EN LA BELLEZA COMPARTIRLAS ES LA INTENCIØN
3ANTOS $EGOLLADO #ENTRO FRENTE A LA 'ALERÓA DE !RTE #ONTEMPORÉNEO 8ALAPA 6ER
2ACIEL EL INMENSO CRÓTICO DEL CINE EN 8ALAPA TIENE NUEVO LIBRO Y QUE EL HIMNO A 6ERACRUZ zHACÓA FALTA FUE COM PUESTO POR EL MAESTRO -OROSINI ,OS TRES CERCANOS A ESTE MEDIO PERFORMANCERO LOS TRES PROPONIENDO Y AVANZANDO
Y YO AQUÓ CON LA MOROSIDAD A CUESTAS .O CABE DUDA COMO DICEN LOS MOTIVADORES DEL MAR KETING QUE NO IMPORTA QUE LOS GRINGOS BIEN PAGADOS DEL BÉSQUETBOL GANEN TÓTULOS DE CAMPEONES PARA TU RANCHO
ESO AUMENTA LA AUTOESTIMA DE CUALQUIERA #REÓ QUE TENÓAN RAZØN Y MÉS CUANDO ME ENTERÏ QUE NUESTRO QUERIDO 3ER GIO 0ITOL FUE ELEGIDO PARA RECIBIR EL 0REMIO #ERVANTES ,A NOTICIA ME PROVOCØ SALIR DE MI AGUJERO PARA FESTEJAR EN LAS CALLES ESTE LOGRO DE UN MEXICANO NOTABLE Y ME ENCONTRÏ A _CASI TODA 8ALAPA #REÓ QUE EL ALBOROZO DE ESTA CULTA CIUDAD HABÓA LOGRADO UNA MANIFESTACIØN COLECTIVA PARA CONGRATULARSE POR TAN IMPORTANTE PREMIO A DON 3ERGIO Y QUE EL GOBERNADOR HABÓA ORGANIZADO UNA DE LAS YA ACOS TUMBRADAS lESTAS SORPRESIVAS PARA CELEBRAR HASTA EL DELI RIO LA OBTENCIØN DEL 0REMIO #ERVANTES PARA UNO DE LOS MÉS DISTINGUIDOS HABITANTES DE LA !TENAS 6ERACRUZANA _0ERO NO %RA EL DESlLE NAVIDE×O DE LOS OSOS DE LA COCA ,OS BARRUNTOS DE MI DEPRESIØN TROPICAL REGRESARON Y CAMINO A MI HUMILDE PALACIO ME ENCONTRÏ CON UN CUAR TUCHO SØRDIDO HABITADO POR UN SASTRE EN DESGRACIA QUE REMENDABA UNOS PANTALONES SØLO ALUMBRADO POR UN FOCO LÞGUBRE DE WATTS EN MEDIO DE TILICHES Y MILES DE RE CUERDOS AMONTONADOS EN SUS POCOS MUEBLES O PEGADOS A LA PARED %N UN RADIO DE TRANSISTORES ESCUCHABA LA *(
CON ESE SONIDO QUE AMBIENTA A LA TRISTEZA VUELVE PESADA LA NOSTALGIA Y SUBRAYA LA CONDICIØN DE SOLEDAD ,A 8%*( INICIØ OPERACIONES EL DE MARZO DE CON WATTS DE POTENCIA EN EL DE AMPLITUD MODULADA !L PRINCIPIO SE LLAMØ h3ONIDO -USICALv DESPUÏS h,A .ARANJAv Y LUEGO h2ADIO #APITALv %N UN PRINCIPIO PERTENECIØ AL GRUPO 2ADIO &ØRMULA DE LA #IUDAD DE -ÏXICO DESPUÏS PERTENECERÓA AL 'RUPO 2ADIO #APITAL Y EN A×OS RECIENTES AL 'RUPO !#)2 PARA ENCADENARSE CON LOS NOTICIARIOS DEL $& Y LLAMARSE h)NOL VIDABLEv %N CUALQUIER CASO NUNCA SE CONVIRTIØ EN UN SONIDO
DIFERENTE EN EL CUADRANTE RADIOFØNICO XALAPE×O !HORA CON LA VORACIDAD DEL LIBRE COMERCIO DONDE LOS RICOS INCREMENTAN SUS FORTUNAS Y LOS POBRES SE CON VIERTEN EN FELICES CONSUMIDORES Y DONADORES PARA TODO TIPO DE CAUSAS -ARIO 6ÉZQUEZ 2A×A EL HOMBRE ETERNO DEL OLIMPISMO MEXICANO SE HA HECHO DE UNA CADENA RADIOFØNICA CON ESTACIONES BAJO EL SELLO DE !"# 2A DIO A TRAVÏS DE LA CUAL ABSORBIØ !#)2 8ALAPA %S SABIDO QUE 6ÉZQUEZ 2A×A ES PROPIETARIO DESDE LAS ÏPOCAS DE %CHEVERRÓA DE LA CADENA DE h3OLESv QUE FORMAN PARTE DE LA /RGANIZACIØN %DITORIAL -EXICANA CARACTERIZADA POR SU PERIODISMO OlCIALISTA FRANCOTIRADOR Y POCO PROFUNDO DE SUS COLABORADORES EL HUMORISTA &LAVIO ES UNO DE LOS MÉS LEÓDOS Y EL REPORTERO ESTRELLA ES EL PROPIO DUE×O
ASÓ LAS COSAS #OMO EN EL PERIØDICO TRADICIONAL DE ESTA CAPITAL EN ESTA ESTACIØN ANUNCIAN LOS PRINCIPALES PROGRAMAS DE LA NUEVA !"# 2ADIO %SPERABA ENCONTRARME CON NOVEDADES AGRADABLES PERO COMO SUELE SUCEDER EN LA PRODUCCIØN RADIOFØNICA DE NUESTROS TIEMPOS LAS OPINIONES Y LOS CO MENTARIOS SON LA BASE ANTE EL OLVIDO DE LA CREACIØN Y EL MANEJO DEL SONIDO DE LA RADIO 0ARA EMPEZAR LA SE×AL ES DElCIENTE NO ES CUESTIØN DEL RADIO DESVENCIJADO DEL VIEJO SASTRE SIMPLEMENTE NO HAY UN SONIDO NÓTIDO Y MENOS CON LOS ENLACES QUE HACEN DE UNA CABINA INSTALADA EN VILA #AMACHO HACIA LOS ES TUDIOS QUE ESTÉN EN LA SALIDA A 6ERACRUZ #UANDO MENOS MI RADIO DE TRANSISTORES TENGO QUE CAMBIARLO DE POSICIØN CONSTANTEMENTE PARA QUE SE ESCUCHE BIEN LA *( %N LA PROGRAMACIØN HAY UN NOTICIARIO !"# $IARIO QUE SE TRANSMITE DE LUNES A VIERNES DE A HORAS %S UNA ESPECIE DE EXTENSIØN DEL $IARIO DE 8ALAPA QUE MANTIENE EL ESTILO DEL LLAMADO h6OCERO DE LA 0ROVINCIAv %S CURIOSO ESTE PERIODISMO QUE SE LEE POR COSTUMBRE Y QUE PARTE DEL BOLETÓN OlCIAL CON EXTENSIONES A CIERTOS RECLAMOS CIUDADANOS SIN ARA×AR A LOS GRUPOS DE PODER EN TURNO %S RARO ENCONTRAR PLUMAS CRÓTICAS Y EN ESTE CASO VOCES QUE LE DEN OTRO VIGOR A UNA EMISIØN DE ESTE ESTILO .ADA NOVEDOSO
%XISTEN OTROS PROGRAMAS QUE TIENEN UN RITMO PASMOSO
QUE SI BIEN PUEDEN TENER BUENAS INTENCIONES EN LA INFORMA CIØN Y LOS COMENTARIOS A VECES CON ESE PECADO DE PONTIlCAR DESDE EL MICRØFONO SON UNA INVITACIØN PARA SOLUCIONAR EL INSOMNIO COMO %N CASO DE EMERGENCIA MARTES Y JUEVES A LAS HORAS (ACIENDO TIERRA EN EL PLANETA LUNES MIÏRCOLES Y VIERNES A LAS HORAS Y /PINIONES Y COMENTARIOS DE LA NOCHE DE LUNES A VIERNES A LAS HORAS 3E HA CREÓDO QUE HACER RADIO ES TENER ENFRENTE EL MI CRØFONO Y HABLAR HABLAR HABLAR HASTA QUEDAR VACÓO DE PA LABRAS PERO LA DIFERENCIA TAMBIÏN ES Y MUY SIGNIlCATIVA EL CUERPO DE LA VOZ EL SONIDO QUE EMITE LA CLARIDAD Y CALIDEZ COMO SE ESCUCHA Y AHÓ HAY DIFERENCIA CON EL OlCIO DE *ORGE 3ALDA×A Y SUS COLABORADORES EN -ÉS CLARO NI EL AGUA DE LUNES A VIERNES DE A HORAS O %L DISCOTECARIO CON -ANUEL -UNGUÓA Y EL SORPRENDENTE Y AMENO PROGRAMA DE POESÓA ,AS PASIONES DEL ALMA CONDUCIDO POR 3ILVIA 4OMASA 2IVERA QUE SE TRANSMITE LOS VIERNES DE A HO RAS ,O DEMÉS COMO SUCEDE CON EMISORAS AJENAS A UN PROYECTO CONSISTENTE DE COMUNICACIØN Y MÉS LIGADAS A LOS INTERESES Y NECESIDADES DE LOS DUE×OS SON RELLENOS DE ES PACIO RADIOFØNICO CON PROGRAMAS QUE SE ENLAZAN DESDE EL $& DONDE SE PUEDEN OÓR CRÓTICAS VIRULENTAS ESOTERISMO PURO O DISCUSIONES DEPORTIVAS ADEREZADOS CON HORAS Y HORAS DE BALADAS ESTANCADAS EN LA DÏCADA DE LOS %N SUMA SALVO EXCEPCIONES LA ACTUAL *( ESTÉ LEJOS DE SER EL !"# DE LA 2ADIO Y ME ACERCA MÉS A LA SOLEDAD DEL VIEJO SASTRE QUE LA ESCUCHA LO QUE ME HA PROVOCADO QUE ME HUNDA DE NUEVO EN MI DEPRESIØN TROPICAL _3ALUD POR EL NÞMERO DE 0ERFORMANCE
#/.$% $% 3!).4 '%2-!).
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"%22/3 9 .5&2!'/ $%, #5!$2!.4% 2!$)/&¼.)#/ %3 $%3#%.$)%.4% $%, -·4)#/ !,15)-)34! ³, #/.6)%24% ,)"2/3 0,/-/ %. !42!#4)6!3 ./6%$!$%3 $% ,/3
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02/"!$)4! $% ./6%,!
%2.%34/ (%22%2! Q *OSÏ !GUSTÓN !NTOLOGÓA DE LA NOVELA MEXICANA DEL SIGLO 88
.UEVA )MAGEN -ÏXICO PP
*/2'% #!34),,/
$
ADA SU NATURALEZA SUBJETIVA EL SINO DE TODA ANTOLO GÓA ES PROVOCAR POLÏMICA Y SER CONDENADA PARECE SER QUE LA MAYORÓA DE LAS VECES SIN HABERLA LEÓDO .UESTRAS LETRAS PROPIAMENTE DEJAN ATRÉS LA TRADICIØN DECI MONØNICA PARA VOLVERSE ABSOLUTAMENTE MODERNAS CON UNA
A PESAR DE QUE SE CIRCUNSCRIBE A UN SOLO GÏNERO LA !NTOLOGÓA DE LA POESÓA MEXICANA MODERNA QUE PERGE×ARON LOS #ONTEM PORÉNEOS LA CUAL FUE METICULOSAMENTE CONCEBIDA PARA ES CANDALIZAR #OMO SIEMPRE LAS EXCLUSIONES Y LAS INCLUSIONES FUERON LOS DETONADORES DE LAS CRÓTICAS ,A ANTOLOGÓA DE *OSÏ !GUSTÓN SOBRE LA NOVELA MEXICANA DEL SIGLO PASADO QUE ACABA DE SER PUBLICADA ME PARECE QUE NO BUSCA IMPONER UN PUNTO DE VISTA SINO QUE ASUME UNA POSICIØN ABIERTA 3U SELECCIØN Y ORDENAMIENTO ESTÉN EMPA RENTADOS CON LA IDEA MARXISTA QUE GUIØ A 0ASOLINI PARA lLMAR LA 4RILOGÓA DE LA VIDA EN EL SENTIDO DE LA LITERATURA CAPTA
MEJOR QUE LA HISTORIA CON MAYOR PROFUNDIDAD LA CIRCUNSTAN CIA DE CADA PAÓS %N PRINCIPIO LAS OBJECIONES CAERÉN MÉS EN LA ELECCIØN DE LOS PASAJES QUE EN LOS ESCRITORES SELECCIO NADOS CABE ACLARAR QUE LA AUSENCIA DE #ARLOS &UENTES FUE DECISIØN DE ÏL Y NO UN ACTO PROVOCADOR DE *OSÏ !GUSTÓN #ON RELACIØN A LOS AUTORES LOS QUE VAN DE LA PRIMERA DÏCADA DEL SIGLO HASTA LOS SESENTA -ARIANO !ZUELA -AR TÓN ,UIS 'UZMÉN 2ODOLFO 5SIGLI !GUSTÓN 9É×EZ *OSElNA 6I CENS *UAN 2ULFO 2OSARIO #ASTELLANOS 3ERGIO 'ALINDO %LENA 'ARRO *UAN *OSÏ !RREOLA 6ICENTE ,E×ERO *ORGE )BARGàENGOI TIA 'USTAVO 3AINZ 3ALVADOR %LIZONDO 2AFAEL "ERNAL *OSÏ 2EVUELTAS %LENA 0ONIATOWSKA Y *UAN 6ICENTE -ELO NO CREO QUE SEAN CUESTIONADOS SI HUBIERE UN CUESTIONAMIENTO SERÓA LA AUSENCIA DE 2ICARDO 'ARIBAY QUE *OSÏ !GUSTÓN INCLUYE EN UNA LISTA COMPLEMENTARIA CON OTROS CATORCE QUE NO TUVIERON CABIDA EN LA SELECCIØN PRINCIPAL ,A RELECTURA QUE SE VIO OBLIGADO A HACER LE PERMITIØ EXORCISAR FANTASMAS Y AMPLIAR SU CRITERIO Y ASÓ INCLUYØ A ALGUNOS hENEMIGOSv COMO 3AL VADOR %LIZONDO Y *UAN 6ICENTE -ELO TODA LA INFORMACIØN APARECE EN %L ROCK DE LA CÉRCEL SU AUTOBIOGRAFÓA REVALORAR LA OBRA DE ALGUNOS AMIGOS A LOS QUE DEJØ DE LADO EL NOTORIO CASO DE 0ARMÏNIDES 'ARCÓA 3ALDA×A IGUALMENTE LE ALENTØ A HACER APUESTAS BASTANTE DISCUTIBLES COMO SON LAS PRE SENCIAS DE ,AURA %SQUIVEL Y 0ACO )GNACIO 4AIBO )) POR MÉS MALABARES ARGUMENTATIVOS QUE HAGA NO CREO QUE CONVENZA A NADIE PARA JUSTIlCAR SU INCLUSIØN 0ERO AL VER QUE DE %N RIQUE 3ERNA ELIGIØ 5NO SO×ABA QUE ERA REY Y NO %L SEDUCTOR DE LA PATRIA PUEDE INTUIRSE QUE FUE MÉS BIEN CONGRUENTE CON SUS CRITERIOS DE OFRECER MÉS UN MURAL SOCIAL DE CØMO SE HA IDO CONFORMANDO EL PAÓS QUE DE SEGUIR PRINCIPIOS ESTÏTICOS 0ARECIERA QUE *OSÏ !GUSTÓN SE DIJO h$EBE HABER UN EJEMPLO DE NOVELA FEMENINA ACTUAL DE POLICIACA ACTUAL Y COMO YA ELEGÓ UNA NOVELA HISTØRICA .OTICIAS DEL IMPERIO DE &ERNANDO DEL 0ASO LA DE 3ERNA YA NO TIENE CABIDAv ,A PRESENCIA DE (ÏCTOR -ANJARREZ CON 0ASABAN EN SILENCIO NUESTROS DIOSES
NOVELA EMBLEMÉTICA QUE CIERRA LA HISTORIA DE UNA PARTE DE LA IZQUIERDA MEXICANA SÓ ES UN ACTO DE JUSTICIA POÏTICA /TRA APUESTA DE *OSÏ !GUSTÓN ES EL ESCRITOR CON EL QUE CIERRA LA ANTOLOGÓA EL FRONTERIZO ,UIS (UMBERTO #ROSTHWAITE Y NO
COMO SE HUBIERA ESPERADO UN CRACKERO PERO EN ESTE CASO LA SENSIBILIDAD AGUSTINESCA SIGUIØ LAS AlNIDADES Y NO LAS DIFERENCIAS #ROSTHWAITE ÏL LO HA DECLARADO ES UNO DE SUS HEREDEROS CONFESOS ,A ANTOLOGÓA ESTÉ AHÓ CUMPLIENDO SU DESTINO A POLE MIZAR O DIALOGAR
z%L REVÏS DEL TIEMPO .O EL RELOJ CORRECTO
6HUJLR 3LWRO« $ 9LHQH GH OD S
SULPRV \ VXV YLVLWDV VXIUt XQD KRQGD HPRFLyQ \ FRĥ PHQFp D SUHJXQWDUPH FyPR VHUtD HVWDU DKt FDPLQDQGR SRU HVDV FDOOHV HQ ODV TXH FDPLQDURQ PLV DEXHORV 3HUR GHVSXpV VH PH TXLWy HO HQWXVLDVPR (Q UHDOLGDG QXQFD PH KH VHQWLGR JHQWH GH OD HPLJUDFLyQ <R VLHPSUH PH KH VHQWLGR PH[LFDQR ,QFOXVR DXQTXH YLYLHUD HQ (XURSD QXQFD WXYH OD WHQWDFLyQ GH VHQWLUPH HXURSHR (Q ,WDOLD OD JHQWH PH WRPDED SRU XQ LWDOLDQR PiV GH RWUD UHJLyQ SRU ORV DFHQWRV SHUR \R OHV GHFtD TXH HUD PH[LFDQR 6LHPSUH PH KD SDUHFLGR XQD LQ¿ QLWD FXUVLOHUtD HVWD SRVH GH YDULRV ODWLQRDPHULFDQRV D TXLHQHV OHV SDUHFtD XQD WUDJHGLD KDEHU QDFLGR HQ %XHQRV $LUHV R HQ 0HGHOOtQ HQ YH] GH QDFHU HQ 3DUtV R /RQGUHV $GHPiV QXQFD ROYLGp OD UHODFLyQ FRQ HO FDVWHOODQR SRUTXH OHtD PXFKD OLWHUDWXUD FOiVLFD ´ ,QFOXVR HO RWUR PRWLYR GH VX HQWXVLDVPR OD HVFULWXUD GH XQD QRYHOD ODUJDPHQWH SRVSXHVWD SDUHFH FRUURERUDU HVWH YDLYpQ HQWUH WLHPSRV ³/D HVWR\ WUDWDQGR GH HVFULĥ ELU GHVGH KDFH YHLQWLGyV DxRV (Q -XHJRV Á RUDOHV DSDUHFH XQD FiSVXOD FXDQGR HO QDUUDGRU FXHQWD OD KLVWRULD GH OD QRYHOD TXH TXLHUH HVFULELU VREUH XQRV HSLVRGLRV GHO VLJOR ;,; < QXQFD OD KH SRGLGR HVFULELU ´(O DxR SDVDGR PH HQFHUUp GXUDQWH XQ PHV \ PHGLR HQ 6WLWJHV XQ SREODGR FHUFDQR D %DUFHORQD \ QR VDOt $ SHVDU GH TXH PH HQFRQWUDED PX\ FHUFD GH %DUFHORQD VyOR YLDMp FDGD TXLQFH GtDV 9HQtDQ DPLJRV D FRPHU ORV ¿ QHV GH VHPDQD SHUR HO UHVWR GH ORV GtDV PH GHGLFDĥ ED D HVFULELU +DEtD GHFLGLGR HVFULELU XQRV HQVD\RV \ XQ GtD HQ TXH FRQWDED HQ XQ HQVD\R FyPR QR KDEtD FRQVHJXLGR HVFULELUOD PH GL FXHQWD TXH DKt HVWDED HO SULQFLSLR GH OD QRYHOD ´ 0LHQWUDV DSULHWD OD FDEH]D GHO FLJDUULOOR FRQVXPLGR 3LWRO VRQUtH \ FRPLHQ]D D H[SOLĥ FDUQRV FyPR HVWD QRYHOD OD GHMy ROYLGDGD HQ XQ KRWHO GH (VSDxD FyPR IXH UHFXSHUDGD SRU 5LFDUGR &D\XHOD FyPR IXH HQYLDGD D 0DODVLD SRU HUURU FyPR YROYLy RWUD YH] D (XURSD FyPR OOHJy D ;DODSD FyPR YROYLy D SHUGHUVH \ FyPR ¿ QDOPHQWH IXH UHFXSHUDGD 3DUHFH XQD WUDPD GHOLUDQWH HQ OD YHQD GH (O GHVÀ OH GHO DPRU VH OR FRPHQWR \ VRQUtH 6HUJLR HV XQ KRPEUH IHOL] < FXDQGR REVHUYR VX DPSOLD VRQULVD FRPSUHQGR TXH DO LJXDO TXH HO $QD[LPDQGUR GH %DTXHUR pO WDPELpQ KD GHYHODGR HO PLVWHULR GHO WLHPSR 6p TXH 6HUJLR HV XQR GH HVRV QLxRV TXH DVLVWtDQ D OD HVFXHOD HQ 3RWUHUR \ FRPHQWR ³(QWRQFHV PDxDQD VH UH~QHQ ORV QLxRV´ ³6t´ GLFH HVFUXWiQGRPH ³PDxDQD QRV UHXQLPRV ORV QLxRV ORV QLxRV GH VHWHQWD DxRV ´
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2.8085$« $ 9LHQH GH OD S (AY MUCHAS ESCULTURAS MONUMENTALES DE MAYAS Y OLMECAS QUE NO IMPLICAN SØLO UN ESFUERZO FÓSICO SINO ESPIRITUAL 0ARA UN ESCULTOR ES UN SUE×O DE CIERTA MANERA HACER TRABAJO DE UNA GRAN DIMENSIØN ES ALGO INCREÓBLE (AY LIMITACIONES FÓSICAS EN LAS PIEZAS PEQUE×AS Y EL RETO ES MAYOR CON LAS GRANDES PORQUE REQUIERE UNA VISIØN AMPLIA CADA PROCESO IMPLICA UNA MANIOBRA MAYOR QUE REQUIERE DECISIONES EXACTAS Y ESPECÓlCAS PARA QUE SE TENGA EL RESULTADO QUE UNO IMAGINA %S UNA GRAN PRESIØN Y MUCHA RESPONSABILIDAD 4ENGO TODO TIPO DE PRESIONES ECONØMICAS DE TIEMPO MATE RIALESx (AGO MAQUETAS PARA TENER UNA PROPUESTA MÈS CONCRETA OBVIAMENTE NO SERÈ TAN EXACTA PUES MI TRABAJO VA CAMBIANDO EL TEMA LA COMPOSICIØN NO CAMBIAN %N EL TRABAJO REAL HAY CAMBIOS SUTILES DE LA COMPOSICIØN QUE SE VA DANDO z#UÈLES FUERON TUS INICIOS EN *APØN ARTÓSTICAMENTE HABLANDO .O SIENTO QUE HAYA SIDO UN NI×O QUE DESTACARA EN EL ARTE AUNQUE SIEMPRE ME GUSTØ EL DIBUJO Y FABRICAR ALGUNAS COSAS -I PADRE UN AGRICULTOR UN HOMBRE DE CAMPO ERA UN EXTRAORDINARIO CREADOR DE SUS PROPIAS HERRAMIENTAS Y DE AHÓ VIENE LA INmUENCIA DE MI HABILIDAD POR EL TRABAJO MANUAL #UANDO TUVE QUE ELEGIR PENSÏ EN EL ARTE PERO NUNCA PENSÏ VIVIR COMO ARTISTA SINO COMO MAESTRO POR ESO DECIDÓ ESTUDIAR ESCULTURA EN LA %SCUELA DE "ELLAS !RTES DE +ANAZAWA 0RACTICABA MUCHO EL DIBUJO Y PUDE PASAR EL EXAMEN DE ADMISIØN !HÓ OCURRIØ TU ENCUENTRO CON 4AKAHASHI zQUÏ TAN DETERMINANTE FUE PARA TI ESTA RELACIØN &UE MI MAESTRO EN LA ESCUELA Y ÏL INmUYØ PROFUNDAMENTE EN MI DECISIØN DE VENIR A -ÏXICO 2ECUERDO QUE CUANDO ESTUDIABA ME LLAMØ LA ATENCIØN EL ARTE PRIMITIVO DE «FRICA
/CEANÓA Y EL PREHISPÈNICO DEL CENTRO Y SUR DE !MÏRICA ²L TENÓA UNA GRAN INmUENCIA DEL ARTE PREHISPÈNICO MEXICANO Y TENÓA ADEMÈS UNA INFORMACIØN MUY CERCANA -I PRIMER VIAJE FUE EN EL VIAJÏ DURANTE UN MES A LOS SITIOS ARQUEOLØGICOS MÈS IMPORTANTES z9 QUÏ RESULTØ DE TU PRIMER ACERCAMIENTO AL ARTE PREHISPÈNICO ,O PRIMERO QUE ME IMPACTØ FUERON LOS AMPLIOS ESPACIOS DE LAS ZONAS ARQUEOLØGICAS
ENCONTRAR UN PUNTO EN ESA INMENSIDAD EN *APØN TODO ES CERCANO UN PUNTO QUE ME LLEVABA A UN ESPACIO MUCHO MAYOR $E CIERTA MANERA UN AMBIENTE MUY MISTERIOSO
TAN LEJANO CON CIVILIZACIONES TAN ELEVADAS UNA SENSACIØN DE MUCHO MISTERIO 3OBRE LA ARQUITECTURA ME INTERESÏ MUCHO EN LA ESTÏTICA PUES EL CONCEPTO ES MUY DISTINTO AL DE *APØN O DE OTROS PAÓSES DE /CCIDENTE ES DE ALGUNA MANERA ORGÈNICA #UANDO VI EN 5XMAL LA REPRESENTACIØN DE +UKULCÈN ME QUEDØ SU INmUENCIA Y TRABAJÏ UNA PIEZA 3IENTO NO SÏ DE QUÏ MANERA QUE ME CAMBIØ ALGO DI UN GIRO EN MIS EXPRESIONES Y ESTO ME LIBERØ MUCHO MI OBRA ES MÈS ESPONTÈNEA MÈS ABIERTA PUEDO EXPRESAR LO QUE SIENTO NO LO QUE PIENSO #UANDO VEO ESTAS PIEZAS ARQUEOLØGICAS Y AUNQUE HAN PASADO SIGLOS SIENTO QUE EL CONTENIDO DE LA EXPRESIØN LA INTENCIØN DE ÏSTAS SE MANTIENEN %SO ME LLEGØ MUY FUERTE NO TIENE QUE VER CON LA TEORÓA CON INTELECTUALIZAR 0ARA MÓ ES MÈS EMOCIONAL z$IRÓAS QUE TODO LO QUE HAS MENCIONADO INmUYØ EN TU DECISIØN DE ESTABLECERTE LEJOS DE TU TIERRA 6IVIR LEJOS DE MI PAÓS ME HA HECHO VER LO QUE ES MI CULTURA SIENTO QUE AHORA TENGO UNA MEJOR INTEGRACIØN CON -ÏXICO QUE SOY MÈS ESPONTÈNEO SENSIBLE EN EL SENTIDO QUE ESTOY MUY ABIERTO A LO QUE RECIBO !NTES TRABAJABA DE UNA MANERA MECÈNICA PLANEAR CADA PASO Y TENER UNA META PERO YA NO ES ASÓ %N UN PRINCIPIO NO SÏ HACIA DONDE VOY PERO SÏ QUE HARÏ ALGO Y DE REPENTE TENGO UNA ESCULTURA TRABAJO MUCHO MEJOR !PROVECHO MUCHO LA
4¶45,/ $% ,! 2%$!##)». ,/3 4%84/3 &5%2/. %3#2)4/3 0!2! 02%3%.4!2 ,!3 0)%:!3 !,5$)$!3
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PIEDRA Y PIENSO QUE NO LO HICE SOLO YO PROPONGO MI INTENCIØN Y EL MATERIAL DA SU RESULTADO 4RABAJAMOS JUNTOS LAS PIEDRAS Y YO TENGO UNA DINÈMICA QUE INCLUYE LA COMUNICACIØN CON EL MATERIAL 9O NO IMPONGO MÈS BIEN PROPONGO -IS TRABAJOS SON FRAGMENTACIONES MUCHO AZAR Y ACCIDENTE YO OBSERVO LA NATURALEZA QUE PESE A SER CASUAL ES PERFECTA
z%SA COMUNICACIØN CON EL MATERIAL SE DA DESDE EL MOMENTO EN QUE LO SELECCIONAS ,A SELECCIØN ES BASTANTE INTUITIVA CUANDO VEO LA PIEDRA SÏ QUE VOY A HACER ALGO 0RElERO LA PIEDRA Y LA MADERA SON COMO HOJAS BLANCAS PERO PRElERO LAS HOJAS ARRUGADAS ,AS PIEDRAS EN BRUTO TIENEN SU HISTORIA SUS EROSIONES SU TIEMPO YA TRAEN SUS PALABRAS 4RABAJAMOS JUNTOS SU BELLEZA Y MIS INTENCIONES 2OMPER LA PIEDRA ES COMO DAR UNA TRAZO QUE LA PROPIA PIEDRA DECIDE SI TRAE LA FRACTURA PARTO DE AHÓ AUNQUE NO SEPA PARA DØNDE VA A DAR 4U ACTUAL EXPOSICIØN SIN SER UNA RETROSPECTIVA ES UNA MUESTRA DE LO QUE HAS PRODUCIDO EN TERRITORIO MEXICANO zQUÏ TE HAN REVELADO NUESTRAS PIEDRAS $URANTE ESTE TIEMPO HE TRABAJADO QUINCE TIPOS DE PIEDRAS ESTOY ADMIRADO DE LA VARIEDAD DE PIEDRAS QUE HAY EN -ÏXICO ES ALGO QUE ME ESTIMULA MUCHO 9O APROVECHO LA EXPRESIØN DE LA PIEDRA SU TEXTURA EL COLOR %S UNA MUESTRA QUE INCLUYE ESTAS PIEDRAS MEXICANAS QUE ME GUSTAN TRABAJAR %N MI ANTERIOR EXPOSICIØN EN EL PASADO &ESTIVAL #ERVANTINO LLAMADA 0AISAJE TERRENAL TERRENAL EXPUSE QUINCE OBRAS CON DOCE PIEDRAS DIFERENTES 1UISE MOSTRAR A TRAVÏS DE LA PIEDRA LOS DISTINTOS PAISAJES DE -ÏXICO EN ESTA MUESTRA INCLUIRÏ DE ESAS PIEZAS %S EL RESULTADO DE ESTA EXPERIMENTACIØN PUDE APROVECHAR HACER ESCULTURA CON TODA ESTA PIEDRA (ABLAS SØLO DE PIEDRAS zYA NO USAS MADERA 2ESULTØ QUE DURANTE EL PROCESO DE MI TRABAJO CON PIEDRA LLEGUÏ A LA CONCLUSIØN DE QUE ES MUY INQUIETANTE TRABAJAR CON OTROS MATERIALES PERO FUE DE ALGUNA MANERA UNA DISTRACCIØN CONCLUÓ QUE ES MEJOR TRABAJAR CON UN SOLO MATERIAL -I ACTUAL ETAPA DE TRABAJO SE CONCENTRA MÈS EN LA PIEDRA DEGUSTO LA MADERA Y OTROS MATERIALES PERO PRElERO LA PIEDRA EL METAL ESTÏTICAMENTE PARA MÓ NO ME FUNCIONA z#ONTEMPLAS EXPONER EN *APØN ALGUNA VEZ 4UVE OCASIØN DE EXPONER EN 0ARÓS Y .UEVA 9ORK PUES VIVIR EN -ÏXICO ME FA CILITA ESTO %XPONER EN *APØN ES ALGO QUE SÏ TENGO QUE HACER %N MI CIUDAD NATAL
+ANAZAWA CONSTRUYERON UN MUSEO DE ARTE CONTEMPORÈNEO Y ME COMPRARON OBRA PARA SU COLECCIØN ESA ES LA ÞNICA VEZ $ESDE QUE SALÓ NO HE EXPUESTO ALLÈ 0RElERO LA EXPERIENCIA LA MADUREZ EN -ÏXICO NO ME APRESURO PARA EXPONER AHÓ ESPERO EL MOMENTO INDICADO z0ERO ESTÈS AL TANTO DE LO QUE OCURRE CON EL ARTE CONTEMPORÈNEO DE TU PAÓS NATAL $E VEZ EN CUANDO TENGO COMUNICACIØN CON MIS COLEGAS %L DESARROLLO DEL ARTE CON TEMPORÈNEO DE *APØN ESTÈ LLEVANDO UNA DIRECCIØN DIFERENTE MÈS AL ARTE CONCEPTUAL ARTE VISUAL INSTALACIØN ! lNAL DE CUENTAS EL ARTE TIENE ETAPAS LA ESTÏTICA TAMBIÏN CAMBIA
DEPENDE DE LA SOCIEDAD ES UNA MANERA DE MARCAR ÏPOCA %N ESTE MOMENTO QUE VIVO Y TRABAJO PRETENDO EXPRESAR ALGO MÈS AMPLIO QUE NO SE REDUCE A LA ÏPOCA O A LA MODA
PIENSO EN ALGO MÈS PERMANENTE %L ARTE ES MÈS CONCEPTUAL POR SÓ NO COMO PINTAR
TALLAR O TORNEAR 3E VALE PERO YO CONTINÞO CON MI MANERA DE EXPRESARME A TRAVÏS DE LAS PIEDRAS #2!.',% %3#2)4/2! 35")2 -/.5-%.4/3
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