Performance 152

ISSN 2007 - 2465

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21de de diciembre diciembre de de 2011 21 2011

No. 152 Segunda época, Año 7

Director General: José Homero Consejo de Edición: Rafael Antúnez, Nina Crangle, Juan Carlos García, Raciel D. Martínez, José Luis Martínez Suárez, Juan Javier Mora-Rivera Diseño: Logotipo: Carlos Torralba Portada: Jobanni Díaz Arenas Interiores: José Homero Formación: Jobanni Díaz Arenas Redacción: Jefa: Nina Crangle Secretario: Carlos Romero Asistente administrativo: Víctor Benítez

LEYENDAS ENMASCARADAS .

RAÚL CRIOLLO

Cartelera: Ezra José Hernández carteleraperformance@gmail.com Fotografía: Jorge Castillo, AVC Noticias Administración: CP Rubén Montano

Distribución: Leonardo Sánchez San Martín Correspondencia: Cayetano Rodríguez Beltrán 5, C.P. 91000, Col. Centro, Xalapa, Ver. Tel. : (01228) 8 178535 Dir. elect.: editorialgraffiti@gmail.com Web: flavors.me/performance Performance. Interpretaciones sobre interpretaciones, Año VII, No. 150, 21 de diciembre de 2011, es una publicación quincenal editada por José Homero Hernández Alvarado.

Cayetano Rodríguez Beltrán No. 5, Col. Centro, C.P. 91000, Tel. 8 178535, editorialgraffiti@gmail.com.

Editor responsable: José Homero Hernández Alvarado.

Reservas de Derechos al Uso Exclusivo No. 04-2011-020410374900-101, ISSN 2007 - 2465; ambos otorgados por la Comisión Calificadora de Publicaciones y Revistas Ilustradas de la Secretaría de Gobernación.

Impreso por talleres de Diario AZ, 20 De Noviembre 621, Col. Badillo, CP 91190, Xalapa, Veracruz. Tel: (228) 8 121363, este número se terminó de imprimir el 21 de diciembre de 2011 con un tiraje de 5,000 ejemplares.

Las opiniones expresadas por los autores no necesariamente reflejan la postura del editor de la publicación.

Queda estrictamente prohibida la reproducción total o parcial de los contenidos e imágenes de la publicación sin previa autorización de José Homero Hernández Alvarado.

PASAN LAS GENERACIONES Y CAEN LOS ÍDOLOS

PEDRO SEPTIÉN, EL MAGO

!Quiero ver sangre! Historia ilustrada del cine de luchadores, publicado recientemente por la UNAM, es un libro de tres padres: Raúl Criollo, José Xavier Návar y Rafael Aviña.

Se trata del trabajo de investigación jamás realizado en torno a este género cinematográfico en el que desfilan en primer término las figuras consagradas: El Santo y Blue Demon, además de un soporte iconográfico de colección. En estas páginas Raúl Criollo, a manera de adelanto, nos entrega un fragmento de uno de los ensayos incluidos.

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a máscara es fundación redentora, emblema de mitos de todo tipo. Perpetuación cultural de la herencia prehispánica, estandarte encarnado de la festividad carnavalesca, heroicidad del celuloide en las cruzadas a balazos campiranos de Los Cinco Halcones, El Zorro Vengador, El Látigo Negro...Tránsitos suculentos de la incógnita en narraciones como Las Calaveras del Terror o Rocambole, y claro, el bien que nos protege de los abismos malignos, esculpido en los cuadriláteros para forjar a los héroes del encordado, los que de la rana y las espaldas planas se harán detectives internacionales, agentes sin suplencia posible en la escena de las aventuras inclasificables del cine de luchadores.

Los grandes héroes enmascarados de la pantalla no empezaron, como suponían los críticos de cine en Europa, en la máquina de un guionista del cine mexicano; surgieron en las arenas de lucha libre, todos con historias propias que hablan del barrio y la colonia popular, del esfuerzo del gimnasio y los pocos pesos para sobrevivir en el nacimiento de sus carreras. Cuando menos esto se aplica para los más importantes, es decir, para El Santo y Blue Demon. Pero a ellos deben sumarse varios secundarios y otros estelares que la evocación resguarda solamente en los resquicios memoriosos de ciertos cinéfilos. Cuando ya no bastaban las coplas rancheras y las serenatas tequileras con revólver en mano, el cine nacional descubrió la mina de oro del gran espectáculo popular de México: la lucha libre. Infortunios sin decodificar retrasaron el ingreso de El Santo al cine del ring, inaugurado oficialmente en 1952.

El plateado se estrenó en la pantalla grande en 1958. Antes y después de él se consolidaron varios personajes de primera línea como Huracán Ramírez, Tinieblas y Mil Máscaras, y además se inmortalizaron creaciones inspiradoras como La Sombra Vengadora, El Vampiro y Neutrón.

Rodolfo Guzmán Huerta, El Santo, debutó en 1943 a los 16 años en una arena pequeña, ganando una miseria y sinmáscara. El personaje nació en una lucha campal cuando ya contaba con 25 años. El famoso mote de El Enmascarado de Plata se sumó a su nombre de batalla cuando José G. Cruz comenzó a editar el cómic fotonovela con el personaje, esto a pesar de que había sido usado previamente en la película del mismo nombre, El Enmascarado de Plata, de 1952, pr otagonizada por el Médico Asesino; un clásico cuyo guión fue coescrito por el propio Cruz y René Cardona. Originalmente El Santo luchó como Rudy Guzmán, después como El Hombre Rojo y luego como El Murciélago II. El primer nombre fue retomado por El Hijo del Santo en la cinta Santo, la leyenda del Enmascarado de Plata, donde se muestra reacio a usar el nombre de su padre, razón por la que inicia su carrera como El Hombre Rojo, aunque en la realidad el heredero de plata empezó su carrera con el de Korak, que tomó del hijo de Tarzán.

El Santo ingresó al cine en 1958 con un par de cintas que fueron rodadas simultáneamente y que están entre lo menos recomendable de su filmografía: Santo vs. los hombres infernales y Santo vs. el cerebro del mal. A partir de ahí el éxito no lo abandonaría hasta alcanzar proporciones descomunales con la revista que se editó por casi tres dé-

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Máscaras sagradas: El Santo y Blue Demon

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cadas y una carrera en el cine que sumó 52 largometrajes. Considerando la continuación del personaje con El Hijo del Santo debemos sumar seis títulos más. El heredero de la leyenda es reconocido como un gran continuador del personaje, ya que ha sido capaz de explotar los nuevos terrenos del mercado, como las páginas de Internet y los dibujos animados.Técnicamente, se sabe, superó a su padre. Una afirmación fuera de dudas, con el reconocimiento del gremio luchístico.

El Enmascarado de Plata reflejó en el celuloide su propia vida, con el éxito deportivo y el ascenso social. Atleta reconocido en las arenas, el plateado fue estrella de primera línea en el cine mexicano. De las caídas, que daban para poner algo en la mesa, El Santo saltó a los grandes contratos y los negocios de bienes raíces. En el cine pasó de los estudios y los laboratorios promedio a los aeropuertos, los convertibles y los trajes finos. La paradoja viene con el descenso del género; entre mayores fueron los elementos decorativos y más grandes los equipos de luchadores (con más de una estrella encapuchada); menos fueron la categoría y el éxito taquillero. Quizá la única excepción haya sido Los Campeones Justicieros, aunque se cambiaran los protagonistas entre cada film. La alineación inicial incluía a tres grandes: Blue Demon, Mil Máscaras y Tinieblas.

El demonio azul no era Miyuli BLUE DEMON LLEGÓ a la ciudad de México procedente de Monterrey hacia 1948.Trabajó en los Ferrocarriles de Nuevo León hasta que lo atrajo el pancracio, y su maestro fue Rolando Vera. No usó otros nombres y siempre apareció enmascarado como luchador profesional. Como amateur fue popularmente conocido como El Tosco y ganó varios torneos, incluyendo un campeonato estatal. Su técnica depurada en la práctica de la lucha olímpica lo posicionó pronto como un gladiador de respeto.

En la capital mexicana se hizo figura inmediata ya como Blue Demon, y solo o en pareja se acrecentó su rivalidad con El Santo, al que venció en dos caídas en una lucha de campeonato.

En el cine compartieron muchas veces el crédito, siempre con todas las reservas y molestias mayores del azul, quien afirmaba que el plateado le boicoteaba las películas. El primer crédito fue siempre para El Enmascarado de Plata, y si bien Demon lo superó en el ring, nunca pudo evadir la jetatura de El Santo sobre su imagen cinematográfica y su popularidad en las arenas. Curiosamente el plateado se presenta en una secuencia de El Poder Satánico (Chano Urueta, 1964), parte del díptico con que El Manotas (su apodo popular) debutaría en el celuloide (la otra cinta era Blue Demon. El Demonio Azul).

El Santo se ponía a sus órdenes y le daba la bienvenida en la lucha contra el mal. Entre los personajes que sí fueron creados para el cine están La Sombra Vengadora, El Vampiro, El Fantasma Blanco, El Ángel, El Avispón Escarlata, Los Leones del Ring, Los Jaguares, Neutrón o Caronte, y a partir de ellos surgieron luchadores auténticos que emularon a los personajes en diseños de máscaras y equipo. Rayo de Jalisco luchó originalmente con el nombre de Doc Curtis, pero después tomó el de El Rayo de un amigo que lo había usado sin suerte. Todo el atuendo se lo fusiló sin ninguna pena (invirtiendo la dirección de los rayos en mallas y máscara) del personaje del cine La Sombra Vengadora, de la cinta del mismo nombre dirigida por Rafael Baledón. Fernando Osés (con apoyo de Eduardo Bonada en algunas tomas) estaba debajo de la careta para las faenas luchísticas y Armando Silvestre como galán de saco y corbata.

Otro personaje de esencia fílmica fue Superzán, lanzado en el cine mexicano con la pomposa Superzán. El Invencible (Federico Curiel, 1971). El hombre bajo la capucha era el fisicoculturista veracruzano Alfonso Mora, quien lo fue gracias a la recomendación de Tinieblas, primer candidato para encarnarlo.

Superzán pasó de la pantalla al ensogado, pues se hizo luchador profesional. Como gran espaldarazo en su debut fílmico se incluía la aparición especial de Los Campeones Justicieros, con esta alineación:Tinieblas, Rayo de Jalisco, El Rostro, El Fantasma Blanco y Aníbal. Los encapuchados sólo aparecían para un extraño encuentro luchístico de cinco frente a cinco.A este film le siguió el aún menos afortunado Superzán y el niño del espacio (Rafael Lanuza, 1972). El gladiador intervino en otro par de largometrajes: El robo de las momias de Guanajuato (Tito Novaro, 1972), con Mil Máscaras, Rayo de Jalisco, y Blue Ángel; y La mansión de las siete momias (Rafael Lanuza, 1975) con Blue Demon y Manolín.

El cine dio también para que un sacerdote se enmascarara como Fray Tormenta, inspirado en la cinta El señor Tormenta (Fernando Fernández, 1962); como en la trama de la película, él sostenía un orfanato que apoyaba con sus actuaciones en el ring, lo que ejemplifica la entrañable relación del cotidiano mexicano con la lucha libre. Fray Tormenta impulsó el desarrollo de muchos niños sin hogar; formó profesionistas y también a varios luchadores, ya que su casa hogar cuenta con un cuadrilátero profesional para entrenar. El Señor Tormenta era Eric del Castillo, pero el que sudaba el enlonado era Ray Mendoza, quien también dobló a Julio Aldama, el amigo del presbítero que subió al ring para hacerle el quite cuando el sacerdote tuvo que abandonar el ensogado

por una lesión. Del orfanato de Fray Tormenta surgió el popular luchador El Místico, hijo del Dr. Karonte, luchador que también sampleo nombre fílmico. En la película El Enmascarado de Plata (Ramón Obón, 1952) Enrique Llanes interpreta al temible enmascarado homónimo, cuyo jefe era el autodenominado El Tigre (Luis Aldás bajo la careta), mientras que El Médico Asesino salía con su equipo tradicional (y era Cesáreo Manrique, el legítimo luchador). En Los Campeones Justicieros (Federico Curiel, 1970) Gran Markus se puso el equipo de El Médico Asesino, y dobló también a Tinieblas en algunas secuencias de acción. Por su parte Roberto Cañedo se encapuchó en Las luchadoras vs. El Médico Asesino (René Cardona, 1962). René Copetes Guajardo y Karloff Lagarde salen con las tapas (inventadas para el cine) de Ángel y Satán en Los endemoniados del ring y La mano que aprieta (díptico de Alfredo B. Crevenna de 1964).

Jorge Rivero se encapuchó como El Enmascarado de Oro en El asesino invisible (1964) de René Cardona. Rivero también se puso capucha junto a Rogelio Guerra y Eduardo Bonada (el primer Huracán Ramírez) para las cintas Los Leones del Ring y Los Leones del Ring vs. la cosa nostra (Chano Urueta, 1972).

En Santo vs. los villanos del ring (Alfredo B. Crevenna, 1966) salen los luchadores Felipe Ham Lee y El Nazi con capuchas que los definen como los enmascarados Negro y Gris, efímeros personajes aliados al de plata.

En la serie de películas de Neutrón, El Enmascarado Negro, la máscara pasó de Wolf Ruvinskis a Julio Alemán, como indicaban las complicaciones de la trama, pero “el auténtico” era Wolf. Armando Silvestre era el Doctor Caronte, pero siempre que estaba enmascarado como tal le doblaba la voz Narciso Busquets. Fue un exceso que Ruvinskis se enmascarara como Caronte para engañar a sus zombies y también Busquets hablara por él. Wolf fue asimismo el fantástico encapuchado El Vampiro, en la grandiosa El ladrón de cadáveres (Fernando Méndez, 1956).

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CASTILL JOREGE

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VICTOR BENÍTEZ

animales, amigosdeVallejo

JORGE CASTILLO

ernando Vallejo escritor y ensayista nacido en Colombia con nacionalidad mexicana, recibió el premio FIL de Lenguas Romances 2011 en la ciudad de Guadalajara, Jalisco, el pasado 26 de noviembre. Al recibir el premio y después de agradecer y asentar que no correspondía su sentimiento sobre si debería ganarlo, señaló que los 150, 000 dólares que acompañan el premio los donará a dos fundaciones protectoras de animales de la república mexicana.

Autor de novelas como El desbarrancadero y La virgen de los sicarios,Vallejo ha demostrado constantemente su amor hacia los animales, en algunas ocasiones colocándolos como nuestros semejantes. El escritor no sólo comparte su afecto hacia éstos sino que lo demuestra con hechos; una prueba de ello es repartir su premio a dos insituciones defensoras de los animales por partes iguales: una que radica en la ciudad de México y la otra en Xalapa, Amigos de los Animales A. C. Vallejo lleva más de 10 años de conocer y tomar en cuenta a la asociación Amigos de los Animales. La relación entre el escritor y la fundación protectora surge por una amistad en común, lo que permitió a Vallejo adentrarse y conocer más a fondo esta labor de cuidado principalmente a perros y gatos que ahí albergan. La relación se ha mantenido estrecha no sólo por el reciente premio, sino porque Vallejo llama preguntando por la situación de los animales para mantenerse al tanto de cómo va funcionando el albergue.

Martha Alarcón, coordinadora de la asociación, habla sobre la donación y señala como principal punto: el amor del escritor hacia los animales, y la forma en cómo los coloca a nuestra altura, marcando que nuestras diferencias fisiológicas no son obstáculo para una relación cercana con ellos. Expresa compartir las opiniones del novelista, y reitera que es un apoyo tan importante como ya han aportado él, otros artistas y público en general.Afirma insistentemente que gracias a gente como Vallejo y la gente que aporta sus donativos a la fundación es que se han salvado muchos perros y gatos durante 20 años en una labor únicamente altruista. Otro distinguido aportador de la sociedad xalapeña hacia Amigos de los Animales A.C. es el escritor Sergio Pitol, que por cierto ya ha adoptado dos perritos que actualmente viven con él: Homero y Lola.

Amigos de los Animales surgió hace más de 20 años en esta ciudad, cuando se reunió un grupo de personas que decidieron cubrir las necesidades de los animales que vivían en las calles, atropellados, enfermos, huérfanos, hembras embarazadas, hembras que dan a luz en las calles y en general a cualquier animal que necesitara atención y que probablemente en algunos casos sus dueños no tuvieran los recursos para pagar por los servicios médicos veterinarios que se necesitaban.

Amigos de los Animales ha crecido a lo largo de estos 20 años por amor.

Tanto que en la actualidad albergan aproximadamente 500 animales. Pero no se trata de albergar por albergar, sino que existe un sistema en el que trabaja esta asociación, precisamente en las líneas de acción: rescate, albergue, con-

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Martha Alarcón quiere tener un millón de amigos de los animales

A más de 20 años de su fundación, la asociación civil Amigos de los Animales ha sido beneficiada por una donación del polémico novelista Fernando Vallejo. Una parte del premio FIL de Lenguas Romances 2011, que recibió a fines de noviembre en la ciudad de Guadalajara, contribuirá a la continuidad de las tareas altruistas de esta agrupación defensora de los animales con sede en Xalapa.

CRISTO Y LOS ANIMALES

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risto, por supuesto, nada supo de esto. Ni le importaba. Su limitada capacidad de amor y su limitada comprensión del mundo le impedían ver a los animales, nuestro extenso prójimo, para denunciar los atropellos de que les hacemos objeto y enseñarnos a amarlos y a mitigar su dolor.

Ni una sola vez en los 33 años que vivió se detienen con amor sus ojos en ellos.

Recuerdo eso sí una piara de cerdos en los que dizque se había metido el espíritu inmundo de Satanás. Los cerdos, los marranos que acuchillamos el 24 de diciembre en recuerdo del natalicio del Señor.A mí todavía me siguen resonando en los oídos sus aullidos de dolor y pánico cuando los acuchillaba en mi infancia, el día de la navidad, un vecino o mi hermano, cualquier monstruo humano. Por algo Cristo ha sido en Occidente por dos mil años el paradigma de esta pobre especie nuestra, depredadora y rapaz. Por algo nos educaron en su religión del desamor.✦ FERNANDO VALLEJO Fragmento de Los difíciles caminos de la esperanza.

cientización sobre la tenencia de animales de compañía, esterilización y adopción.

Para llevar a cabo estas campañas se requiere mucho trabajo y son de alto costo, Amigos de lo Animales no recibe ningún apoyo de instituciones, sin embargo se mantiene de las donaciones y con éstas es que además de pagar los gastos de los animales tanto de salud y alimentación, se cubren las campañas de concientización. Martha Alarcón dice que los gastos de la asociación ascienden mensualmente a los 100, 000 pesos, lo que ha llevado a la organización a sobrevivir en números rojos en más de una ocasión, si no es que casi siempre. “Afortunadamente contamos con gente con un gran amor por los animales como el maestro Vallejo”, afirma. Y es que asegura que

el donativo del maestro será únicamente con fines de beneficio para los animales, así como pago de deudas, adquisición de medicamento, alimento para perros y gatos y mantenimiento de las instalaciones porque a la larga también se deterioran.

Aunque parezcan contrastantes las opiniones tan agudas de Vallejo sobre los animales y la religión, Amigos de los Animales parece tomar muy en cuenta el sentimiento católico de los amantes de los animales, quienes el pasado 2 de octubre, en el atrio de la Iglesia de San José de la ciudad, acudieron a la ceremonia de la bendición de animales a cargo del padre José Melitón.

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VILLALVAZO: ESCRITOR Y ANALISTA DE TEMAS DE SEGURIDAD Y POLÍTICA. SUELE EJERCITARSE PARA MANTENER SU ENVIDIABLE TALL 28 DE CINTURA.

1 Al darse a conocer el resultado de la encuesta que definió al candidato de la izquierda López Obrador, en una parte de su discurso dijo: “Marcelo, como Ulises el de La Odisea, no se dejó cautivar por el canto de las sirenas; se puso cera en los oídos”, pequeño dislate del perredista, Ulises fue el único que no se puso cera en los oídos.

2 En el caso de Delgado (http://www.eluniversal.com.mx/ciudad/109274.html) resulta aún más fúnebre el asunto dado que se montó en la lectura –el programa “Más libros, mejor futuro” fue ampliamente difundido a través de Televisa, contando con la participación de actores de esa empresa [a buen árbol se arrimó] y donde la figura del secretario salía a cuadro de forma constante- para promover su eventual postulación como candidato del PRD al gobierno del Distrito Federal.

Veracruz:

Loquesefue, loqueviene .

LUIS ENRIQUE RODRÍGUEZ VILLALVAZO

Coyuntura complicada la que se avizora para México el año electoral 2012. Luis Rodríguez Villalvazo escudriña el sombrío escenario veracruzano de los últimos doce meses: violencia e impunidad, condiciones que prevalecen en el contexto nacional por la pugna política y criminal de territorios.

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l pasado 1 de diciembre se cumplió un año de que una nueva administración comenzó funciones en la entidad veracruzana bajo la perspectiva de un escenario sombrío por una deuda que ha sumido en la parálisis y la anoxia económica al estado; la presencia ominosa de las más diversas expresiones del crimen organizado que obliga al enclaustramiento y da cauce al grito silenciado, a la plegaria en cuchicheo, a la ceguera cómplice de quienes se dicen agraviados por ausencias filiales, decenas, quizá cientos, de yonorompounplato cuyos rostros en fotocopias se acumulan en paredes, donde recogen grasa, mugre, pero nunca un norte donde ubicarlos.

Un año en que la vista se acostumbró a mirar de soslayo los rostros embozados, el camuflaje multicam, el gris de los vehículos artillados, la lividez de cuerpos que se apelotonan, que se desarman en un chirriar de cuchillas; a identificar el sonido de los rotores de los helicópteros; a discriminar el rumor y su difusa expresión en las redes sociales (de algo sirvió el sacrificio de esos adalides de la libertad de expresión en que trocaron los dos tuiteros jarochos rescatados del anonimato). ¿Qué resulta peor en estas circunstancias: la censura oficial o la autocensura?

Casi un año en que los portales informativos, nueva palestra para la ignominia y el insulto gratuito, se han cebado con la exhibición enfermiza de las preferencias sexuales de quien encabeza la administración municipal, sin prestar atención a su desempeño en la función pública (en realidad no hay manera de ayudarle en ese rubro), lo primordial queda supeditado a lo superfluo.

Cincuenta y dos semanas en las que por periodos aislados, aunque cada vez menos, pero entusiasmarse no es bueno, Xalapa se raspa la chapa de oro y recupera su pátina de ciudad sede de actos culturales de importancia y se coloca en liza.

El que viene no pinta mejor en muchos aspectos. Es año electoral y los recursos federales bajarán a cuentagotas, escanciados por los operadores a través de Oportunidades y otros programas de esa laya para tratar de apuntalar a los candidatos del PAN (el chiflidito ya suena en las calles recurrente y es en verdad insoportable).

Una coyuntura difícil para el gobernador que habrá de decantarse por quienes le sean más cercanos para definir las candidaturas a las dos cámaras (ya es tiempo de gobernar con los suyos y deshacerse del lastre), una decisión que habrá de pasar por el rasero de la concertación con los grupos de presión al interior del PRI que amenazan con mostrar los dientes si no se les conceden espacios, como sucedió en el pasado. Eso puede determinar el rumbo de la elección presidencial en Veracruz, además del otro factor a tomar en cuenta, la guerra contra el crimen organizado y su vertiente en tierras veracruzanas.

Los veinte o treinta puntos que las casas encuestadoras le otorgan de ventaja a Peña Nieto por encima de Andrés Manuel López Obrador y de cualquiera de la triada panista, son anecdóticos. El exgobernador del Estado de México ya creció lo que tenía que crecer y de ahí sólo puede crecer para abajo. En el último mes había bajado ya varios puntos y el episodio de los gazapos literarios (que se replicó en Ernesto Cordero, Andrés Manuel López Obrador,1 y Mario Delgado, secretario de Cultura del DF 2) puede significarle otros dos menos que invariablemente se reflejan en el crecimiento del señor López y de Josefina Vázquez Mota.

Es cierto que la posibilidad de triunfo de Peña Nieto no radica en su nula capacidad de argumentación o en su cultura (amenaza con seguir exhibiéndose como cenutrio), sino en la estructura de operación electoral que representa un partido político como el PANAL y las alianzas que Elba Esther Gordillo mantiene con los diferentes grupos de poder en México. No obstante, la elección de 2012 no será un día de campo para el PRI, pues súmele los trabajos internos de aquellos que se sienten desplazados por la maestra y con quien mantienen un enconado enfrentamiento desde hace un buen rato.

Desde la administración calderonista se comienza a cultivar de nuevo el virus del peligro inminente –parece que se ha dejado solo a Cordero, que nunca cuajó, y una operación al interior de Acción Nacional para imponerlo sería entregar la plaza al PRI sin la menor oposición– para tratar de inocular entre la ciudadanía la ecuación narcotráfico igual a PRI, con el consecuente amago de revelar los expedientes de políticos de ese signo vinculados a la delincuencia organizada.

Es de esperarse entonces que el paisaje incluya, además de los consabidos pasacalles, banderines, pendones y demás artilugios propagandísticos, el gris de los vehículos artillados, el rumor de los Blackhawk, y la escupitina de los fusiles de asalto FX-05 Xiuhcoatl y Norinco, como mero complemento. ✦

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Performance en Twitter Performance. Interpretaciones sobre Interpretaciones Blog de la Redacción de PERFORMANCE Cartelera Performance Periódico Performance, quincenario de divulgación y crítica cultural de actividades artísticas de la ciudad de Xalapa. Publicado en Xalapa por Editorial Graffiti. Tiraje de 5,000 ejemplares distribuidos de forma gratuita en la zona Xalapa, Coatepec y Veracruz. Dirigido por José Homero (flavors.me/josehomero).

http://flavors.me/performance

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l primer libro que recuerdo, la experiencia originaria de magia y ensoñación contenida entre dos pastas, tenía un olor a mar. No tengo idea de cuál habrá sido el destino de aquella obra gigante y hermosa (probablemente, como los barcos hundidos, se encuentre en las profundidades remotas de mi casa paterna), con un guarda polvo que mostraba un océano en calma que escondía un libro de pastas turquesas, con letras doradas (no recuerdo el título porque todavía no leía), y en la portada brillaba una estilizada rosa de los vientos, con una carabela diminuta en el centro del corazón.

Era yo muy chico, de apenas tres o cuatro años, pero ahora, al escribirlo, siento la misma fascinación de antaño. No lo sabía entonces, no podía y no importaba, pero estaba conociendo las infinitas gamas del azul, ese color al que desde siempre pertenezco.

Al inicio, antes de entrar en el séptimo continente, lo que ilustraba dos páginas gigantes, era la diluida silueta de un buzo, que en medio de una inmensidad turquesa cruzaba el silencio marino con una bengala diminuta, estrella discreta para iluminar su soledad.

Luego, en las páginas a colores, una ola furiosa y fantástica bañaba mis ojos, que acababan diluidos con la espuma del mar.

Recuerdo icebergs, fotos innúmeras, y muchas páginas profundamente aburridas de hombrecitos, neumáticos, grúas, barcos industriales, datos, números y recuadros que no entendía y me molestaban. “¿Por qué un libro tan bonito tiene cosas para grandes?”, pienso ahora que pensaba.

Por fortuna también había muchos mapas, imágenes donde la Tierra se veía mayormente azul con unos parches marrones y arrugados. Recuerdo perfectamente haber pensado que el planeta donde vivía, en medio de tanto espacio, debía sentirse muy solo.

Luego llegaba la vida, un universo de colores y corales en el que todo era pura luminosidad. Peces brillantes y opacos, gordos y flacos, vivos y muertos.

Siempre rodeados por el azul, ese gigante donde se lavan las tristezas. El mar es el color de los niños a los que, con el tiempo, habrán de estorbarles las palabras, cuando hayan olvidado los secretos del océano.

Recuerdo fotos de un pez espada, otro sierra, un tiburón muy blanco y un tiburón martillo atrapado entre cuerdas, que me miraba con sus ojos alejados sabiendo que yo lo oía. Y que no podría ayudarlo. Estaba también, en una parte tenebrosa que me fascinaba, el mundo ignoto de las profundidades, con esos peces horribles a los que la presión les ha deformado los cuerpos y sin embargo, como ningunos otros, alumbran los abismos con su luz excepcional. Juegos de fantasmas en la noche marina.

Entonces, casi al final, aparecía una ilustración que cambió mi vida para siempre. Un artista representaba a todas las ballenas conocidas, grandes y chicas, blancas y negras: hermosísimas todas nadando en el mar turquesa, acaso inconscientes de su vida en el agua. Entre ellas, la que me robó la mirada fue la ballena azul, enorme y hermosa como nada que hubiera visto.

Poco más adelante, todavía sin saber escribir, me enamoré de una mujer con la que pintaba mi ballena.

Yo la dibujaba y ella me miraba, a veces escribía. Era todo lo que yo sabía del mundo y todo lo que jamás querría.

Pero se fue la ballena, se fue la mujer y se quedaron las palabras.

Todavía la sigo buscando.✦

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RAFAEL TORIZ

Teoríayprácticadelaballena

“El primer libro que recuerdo, la experiencia originaria de magia y ensoñación contenida entre dos pastas, tenía un olor a mar”, ha escrito Rafael Toriz. De esa imagen inaugural surgida de una experiencia de la infancia, emergen una ballena, una mujer y estas palabras que no renuncian a la felicidad.

desea a todos sus lectores, colaboradores, anunciantes y amigos

una Feliz Navidad y un Año Nuevo menos violento que este 2011 Y recuerden: Viva el desmadre que el mundo se acaba en el 2012 (o al menos hay nuevo presidente, Santo Cielo)

Xalapa, Ver. 20 de diciembre de 2011.

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. EXPOSICIONES Para mayor información sobre direcciones y vigencia de las exposiciones, consulte el directorio de sitios en la p. 14

Alquimistas delamadera

8 MUSEOS Y GALERÍAS

Laudería es una muestra colectiva única: descubre la maestría de alumnos y preceptor (Nahum Landa) en el arte de la construcción de instrumentos musicales de cuerda. Omar Gasca, entusiasta de este proyecto universitario, agrega: “Mucho de artista, un poco de alquimista, algo

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LA CEIBA, GRÁFICA SUSTENTABLE Exposición colectiva de La Ceiba Gráfica Hasta enero de 2012 Galería Universitaria Ramón Alva de la Canal

de mago, un poco más de artesano y otro tanto de cocinero de alta escuela tiene el oficio de laudero”. Esta exposición se encuentra en la

MANUEL CASAS

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PINTURA DE MANUEL CASAS Hasta enero de 2012 Centro Recreativo Xalapeño

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PALOMA TORRES

FRAGMENTOS DE IDENTIDAD Pastel y aguatinta de Reynaldo Daniel Cruz Méndez Hasta enero de 2012 Centro Recreativo Xalapeño

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PAISAJE RESTAURADO Cerámica de Paloma Torres Hasta febrero de 2012 Galería de Arte Contemporáneo de Xalapa

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FOTOEMERGENTE: XALAPA Colectiva de fotografía

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Galería AP de la Unidad de Artes, en la calle de

OMAR GASCA

as obras, las piezas, notables, son de Alejandro Toledo Utrera, Benito Echeverría, Pilar Mendoza, José Antonio Ricaño, Elsie Andrade, Antonio Delgado, Germán Ávila, Juan José Villalobos, Daniel Ortega, Rodolfo Jaimes, Herman Arturo Gómez y Nahum Landa, éste el reconocido maestro del oficio y coordinador del Diplomado en Laudería de la Facultad de Artes Plásticas de la Universidad Veracruzana; los otros, sus alumnos. La exposición en la galería AP, y el título, Laudería, al que por sospecha de incomprensión le fue agregado “instrumentos de cuerda”, lo que si no hace pleonasmo es por lo menos exceso. Aunque es lo de menos porque, además, en efecto, podemos calcular que no todo mundo sabe del asunto, sobre todo por la gran falta de difusión al respecto.

Mucho de artista, un poco de alquimista, algo de mago, un poco más de artesano y otro tanto de cocinero de alta escuela tiene el oficio de laudero, luthier, lutier, laudero, lutero o violero, personaje –siempre– dedicado a la construcción, mantenimiento, ajuste y restauración de instrumentos de cuerda frotada y pulsada, lo que incluye violines, violas, violoncellos, contrabajos, violas da gamba, guitarras, bajos, cuatros, laúdes, jaranas, mandolinas y hasta clavecines y cosas por el estilo.

La palabra francesa lutherie alude al arte de construir instrumentos de cuerda, pero refiere a la madera. Proviene de la palabra francesa luth, que quizás a su vez proceda del árabe al-`ud, que significa “la madera”, y más precisamente a una

Belisario Domínguez.

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. EXPOSICIONES Para mayor información sobre direcciones y vigencia de las exposiciones, consulte el directorio de sitios en la p. 14

MANUEL VELÁZAQUEZ

Hasta diciembre El Ágora de la ciudad

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LA FORMA MÍNIMA Pintura de Manuel Velázquez Hasta el 5 de enero de 2012 Sala A del Museo de la Ciudad Manuel Gutiérrez Zamora, Zamora 397, Col. Centro, Veracruz, Ver.

MERCEDEZ CESARI

delgada pieza de madera. Ud significaría “rama”, “vara blanda” o “palo aromático”, y por derivación, pedazo de madera e instrumento de madera. Es posible que de allí venga “laud”. El término en alemán es Luther, que también es apellido, como el del famoso teólogo alemán, y nombre, como el del asesinado pastor bautista estadounidense (Luthor, el archienemigo de Superman, es otra cosa, lo mismo que Lothar, uno de los responsables de la escalofriante tabla periódica de los elementos).

La exposición es pues de lauderos –de iniciados, literalmente–, de los instrumentos musicales creados por ellos, pero sobre todo es una magnífica muestra, y suma, de un quehacer bien guiado y bien asumido, apropiado, ejecutado, con una cuota doble de afecto al trabajo y a la calidad que, para variar esta vez es, con algunas mínimas variables, homogénea, como sería deseable para cualquier colectiva.

Los modelos propios y especialmente las copias o imitaciones de los Stradivari, Guarneri, Amati y Chanot producen en el espectador esa ya rara sensación de encontrarse frente a objetos de verdadero valor, merecedores de un aprecio incuestionable y por lo tanto de admiración, todo ello sin necesidad de argumentos colaterales ni leyendas que embaucan, engañan o enredan para hacer parecer lo que no es. El trabajo se ve. Además, como quiera, por la mímesis es una forma de acercarse lo más posible a un Guarnerius, a un Stradivarius que, de lejos, a veces, pasarían sólo por fantasías, invenciones, mitos exportados de Cremona. Sobra decir que la labor de Nahum Landa luce en los resultados y de paso evoca la relación maestro-aprendiz que sólo funciona cuando auténticamente hay uno y otro. ¿Cuándo hay mejores secuelas –secuelas, no escuelas –, cuando el maestro escoge al alumno o viceversa? ¿Cuál fue aquí el caso?

Por otra parte, y considerando que en estas latitudes la laudería es un oficio prestigiado acerca de cuyo aprendizaje hay mucho interés y en torno al que hay maestros y talleres de excelencia, la reflexión que cabe es acerca de la necesidad de crear una escuela como la de Querétaro, una igual o mejor que la de Querétaro, una licenciatura, o de preferencia una maestría que ofrezca salidas prácticas dis-

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¿HACIA DÓNDE ES AQUÍ?

Acuarela de Mercedez Cesari Mezanine del MAX tintas de las comunes. El diplomado es evidentemente bueno y útil, pero se puede hacer más. Hay que aprovechar el talento, las ganas, esa materia prima tan necesaria y frecuentemente tan esquiva, y resolver lo que haga falta con respecto a recursos económicos e infraestructura. Se tiene lo más y por más que se hagan cuentas, falta lo menos.

Por lo pronto cierra el año, digamos, esta exposición carismática, obsequiosa, ge-

nerosa que inauguró el 5 de diciembre con escasez de público, hecho que adicionamos como prueba de que no siempre lo bueno llama. Como dicen que decía San Agustín: “Cuanto mejor es el bueno, tanto más molesto es para el malo”.

GASCA: ARTISTA Y ENSAYISTA SOBRE ARTE. ES MAESTRO DE ESCULTURA DE LA FACULTAD DE ARTES DE LA UV. ES AUTOR, ENTRE OTROS LIBROS, DE: TODO PASA, PUBLICADO POR LA UV EN 2008.

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MIRADA DE LOS TUXTLAS Colectiva de Deborah Jaramillo, Héctor Brauer, Cuahtémoc Kamfer y Primitivo Rojas Centro Recreativo Xalapeño

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LA MUERTE, EPÍGRAFES Y EPITAFIOS Colectiva del IAP de la UV

Hasta diciembre Galería Peatonal de la Universidad, Av. 1º de Mayo, a un costado del MAX

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HÉCTOR MIGUEL SÁNCHEZ

21 de diciembre de 2011

8 EN CARTELERA

teatro2011

Para mayor información sobre direcciones y vigencia de las exposiciones, consulte el directorio de sitios en la p. 14

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PÉREZ DE AQUÍ, PÉREZ DE ALLÁ Cerámica de Rafael Pérez y Gustavo Pérez Hasta febrero de 2012 Pinacoteca Diego Rivera

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CORTEZAS Escultura de Roberto Rodríguez

MAX

Hasta diciembre Dirección General del Área Académica de Artes Rectoría, Zona UV

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5 X 5. 25 AÑOS DEL MAX Piezas del acervo del MAX Hasta diciembre Sala de Exposiciones Temporales del MAX

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EL PLACER EN LA LLAGA

LUIS MARÍN PRENSA UV

GUSTAVO PÉREZ

ÁRBOLES, PLANTAS Y PÁJAROS Escultura y pintura de Maribel Portela, Patricia Hernández y Yolanda Paulsen Jardín de las Esculturas

on el final de 2011 y de las temporadas de teatro en Xalapa, se nos presenta la agradable ocasión de hacer un resumen crítico de buena parte de las representaciones llevadas a cabo en esta ciudad a lo largo del año. Por razones meramente prácticas, dicho resumen estará dividido en dos partes: una que hablará sobre los montajes realizados por dos instancias públicas (ambas pertenecientes a la Universidad Veracruzana: la Compañía Titular de Teatro y la Facultad de Teatro); la segunda, se enfocará en las propuestas de las compañías “independientes” o de la sociedad civil (sector privado).

En 2011 la Compañía Titular de Teatro de la UV ofreció cinco obras. La actividad comenzó, entre marzo y abril, con la segunda temporada de Frágiles historias en materia prima (2010) de Francis Monty y Alexandre Leroux, dirigida por ellos mismos (la primera temporada había tenido lugar a finales de 2010), obra fundamentada en la improvisación y en la interacción lúdica con objetos, que alcanzó momentos muy interesantes, sobre todo, en el manejo de los títeres, pero que acusó excesos fársicos cuando los actores mismos eran los encargados de representar, con su cuerpo, a los personajes.

En el verano se ofrecieron simultáneamente Bintou (1996), de Koffi Kwahule (dir. Boris Schoemann), y Usted está aquí (2009), de Bárbara Colio (dir. Angélica Rogel), obras de registro trágico que permitieron a los actores mostrar una faceta bastante seria (y, hay que apuntarlo, casi todos

PRENSA UV

PATRICIA HERNÁNDEZ

C

B

TEATRO

estuvieron a la altura); no obstante, todavía aparecieron por aquí y por allá algunos dejos de innecesario histrionismo, pero, en general, este par de montajes resultaron muy satisfactorios.

En octubre, la tercera temporada de Idiotas contemplando la nieve (2010), de Alejandro Ricaño (dir. Alberto Lomnitz; primeras dos temporadas en 2010) llevó de vuelta a la Compañía a los excesos de gritos, pataleos y farsa; en esta puesta en escena, además, hay que decirlo, el texto dramático no ayuda mucho, pues peca de hiperbolización y de falta de consistencia argumental. Para cerrar, noviembre y diciembre nos presentaron una magnífica producción de la Compañía: En medio del mar salado (2011) de Conchi León (dir. Clarissa Malheiros), un montaje con una dramaturgia perfecta y con una dirección y actuaciones muy dinámicas y deslumbradoramente efectivas.

De las producciones realizadas por la Facultad de Teatro sólo mencionaré dos: la terrible versión de Bodas de sangre (1933), de Federico García Lorca (dir. y adapt. Marcel Sisniega), mal actuada (con excepción del trabajo de Brisei Pérez) y peor dirigida (febrero 2011), y la prometedora Así es la vida (2011), adaptación del guión cinematográfico homónimo de Paz Alicia Garcíadiego, dirigida por Roberto Benítez, proyecto teatral con cuatro elencos rotativos cuyos miembros, no obstante presentar todavía algunas deficiencias interpretativas, cuentan asimismo, en buena parte, con un gran potencial.✦

Ya… pronto

www.periodicoperformance.com en unos días podrás visitarnos.

MISCELANEA . EN CARTELERA

METAL PARA SORDOS De Javier Arjona Hasta el 12 de febrero de 2012 Vestíbulo de la Galería de Arte Contemporáneo de Xalapa

8 CINE AL OTRO LADO DEL CORAZÓN (RABBIT HOLE) Dir. John Cameron Mitchell Con Nicole Kidman,Aaron Eckhart y Dianne West Dur: 91 min.

Clasificación: B 15 Exhibiéndose en Cinépolis Plaza Américas 30 MINUTOS O MENOS (30 MINUTES OR LESS) Dir. Ruben Fleischer Con Jesse Eisenberg, Aziz Ansari y Danny McBride Dur: 83 min.

Clasificación: B 15 Exhibiéndose en Cinépolis Plaza Américas y Cinépolis Plaza Museo APOLO 18 (APOLLO 18) Dir. Gonzalo López-Gallego Con Warren Christie, Ryan Robbins y Lloyd Owen Dur: 86 min.

Clasificación: B Exhibiéndose en Cinépolis Plaza Américas y Cinépolis Plaza Museo LOS MUPPETS (THE MUPPETS) Dir. James Bobin Con Amy Adams, Chris Cooper y Jason Segel Dur: 109 min.

Clasificación: B Exhibiéndose en Cinépolis Plaza Américas y Cinépolis Plaza Museo

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PASTORELA Dir. Emilio Portes Castro Con Joaquín Cosío, Ana Serradilla y Eduardo España Dur: 88 min.

Clasificación: B15 Exhibiéndose en Cinépolis Plaza Américas y Cinépolis Plaza Museo.

OSCAR MARTÍNEZ

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E

stimado señor director que nos hace trabajar en Navidad: Ya sabe que siempre estoy a contracorriente, por eso no es de extrañarse que sea de los pocos que a los que los invade el espíritu de Mr. Scrooge en las épocas navideñas.Y digo Scrooge y no Grinch, esa versión comercializada de la eterna historia manoseada de mil maneras por los mass media de Estados Unidos. Soy scroogchiano cien por ciento, prefiero identificarme con Dickens que con el sobreactuado Carrey.

Lo cierto es que, aunque quiera hacer votos de buena voluntad, la realidad siempre me receta diversas bofetadas. Estaba departiendo los whiskies y la buena plática en el bar México con buenos amigos y de pronto vi que la plaza Lerdo comenzó a llenarse de gente alrededor del árbol artificial con sus colorcitos lilas. No, no eran los 400 pueblos amenazando con desnudarse portando sólo gorritos de Santaclós, ni la nación zombie para mostrar su apoyo guadalupano e incondicional al hombre Ripley, enrique peña nieto (por favor, pido que quede en minúsculas, pues su nombre debe ir del tamaño de su intelecto), que, aunque usted no lo crea, escribe libros ¡sin leer libros!

Pero no, nada de eso, la marabunta que crecía cada minuto se arremolinaba para pelear los mejores lugares que les permitiera ver ¡la caravana Coca-cola! No era posible, cada primer jueves decembrino desde hace cinco años, la empresa refresquera se apodera de las calles xalapeñas como patrocinadora oficial de la Navidad. Sus osos (¿serán bipolares?) famélicos y comparsas de duendes y princesas siempre-sonrientes invitan a sus miles de seguidores cautivos, entre la parafernalia de foquitos, música y producción de basura a raudales, a que compren y consuman la chispa de la vida que muchas veces, en el vicio de consumirla, lleva a la muerte.

Eso me pasa por desdeñar a la radio comercial y usar los periódicos locales como envoltorios y no leerlos. Al no saber de sus mensajes, ignoraba que caería preso de la multitud ansiosa de ver el desfile refresquero. Los papás apresuraban el paso para llegar, muchos de ellos llevando a sus querubines en los hombros. Las mamás igual aceleraban sus pasitos bajando por inercia las calles de Lucio y Revolución, sólo deteniéndose para comprar diademas con luces o papelillos multicolores para sus hijos.

Creo sentir lo que padecen los japoneses cuando los sepultan los tsunamis. No me sentía engentado sino ahogado en medio de tanta OSCAR MARTÍNEZ

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INSTALACIÓN MORTUORIA: LOLÓ NAVARRO, ESTRELLA CARMONA Y JOAQUÍN SEGARRA Instalación de Armando Salum Hasta diciembre Centro Cultural Casa principal (IVEC). Mario Molina 135, Centro Histórico, Veracruz, Veracruz

21 de diciembre de 2011

LamagiadelaNavidad

OSCAR MARTÍNEZ

Fotografía de Arturo Piza Hasta enero de 2012 Café La Central

CONDE DE SAINT GERMAIN

11 . EN CARTELERA Para mayor información sobre espectáculos consulte directamente al espacio. Directorio de sitios en la p. 14

Pero la cerecita del pastel del caos fue el tráfico.

De por sí esta culta ciudad muere de congestionamiento cotidiano en sus arterias principales, y con “magnos eventos” como el de marras hacen posible que los camiones, taxis y autos taponen sin piedad todas las calles y avenidas. Los ajenos a esos “festejos” quedamos atrapados como judíos rumbo a la cámara de gas.

Por si fuera poco ¡el arribo de las peregrinaciones guadalupanas al mismo tiempo! Los fervorosos cláxones de los automovilistas se contagian con suma facilidad con que uno empiece a ensordecer el ambiente. Mi chofer es guadalupano y me dejó a pie esa noche, por lo tanto ¡estaba perdido! No podía tomar ni un transporte para salir del centro de la ciudad, los taxistas definitivamente me veían peor que un diablo de pastorela y me hacían señas aterrorizadas para que no me subiera a sus autos vacíos pero atrapados. A mis espaldas, el desfile cocalero hacía las delicias de chicos y grandes; en frente de mí, las peregrinaciones intentaban avanzar por Clavijero con el pueblo fiel y atlético que corre, camina, pedalea sus bicicletas, agita globos, canta y ensordece con sus bocinas estridentes para honrar a la morenita del Tepeyac.

Un taxista se compadeció al ver mi rostro de desesperación y enojo en medio del caos y me ofreció su servicio, con él despotriqué de las “fiestas populares”, y me dijo: “hay cosas peores, yo soy de San Pancho y trabajo aquí por que aún no recupero mis pertenencias ni mi casa después del paso del huracán Karl, y eso ya tiene más de un año”.

Es cierto, hay quienes viven aún en peores círculos del infierno.

Esas palabras solidarias de la desesperación perpetua me tranquilizaron un poco, así es que para hacer tiempo le dije que estacionara su taxi, nos metimos a La Única de Victoria y ahí esperamos que el tráfico languideciera con el paso de las horas.

Al retomar las calles, la basura formaba parte de los adornos navideños, la magia de la navidad mostraba sus huellas unas horas después y las peregrinaciones seguían arribando rumbo a El Dique.

Al final, Scrooge cede y comparte algo de caridad. El damnificado de San Pancho lo merecía y fue recompensado por su buena acción de rescatarme en medio del caos de la ciudad que sigue ostentando el mote de la Atenas veracruzana.

Pero ¿quién rescatará a Xalapa de tanto atropello?

Reciba un abrazo navideño.✦

gente. No sé las cifras, pero pareciera que más de la mitad de Xalapa salió a atiborrar las estrechas calles para ver pasar el desfile cocacolero. Los compradores de los innumerables comercios del centro, los empleados de las múltiples oficinas más los estudiantes de las secundarias y preparatorias nocturnas de manera involuntaria se sumaron a la masa CONDE DE SAINT GERMAIN, DUQUE DE HIDALGO Y COMENDADOR DE LA ORDEN DICKENS. ávida de espectáculos gratuitos que les dé felicidad.

12 . EN CARTELERA Para mayor información sobre espectáculos consulte directamente al espacio. Directorio de sitios en la p. 14

CINE CLUB Ciclo: Dos directores de culto Domingos de diciembre, 17:00 hrs. y 19:00 hrs.

Auditorio del Ágora de la Ciudad Domingo 18

ELTOPO Dir. Alejandro Jodorowsky

LAS VIEJAS

8 TEATRO

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LAS VIEJAS A BELEN Foro-X Jueves 22 de diciembre, 20:30 hrs.

Foro de la Rueca de Gandhi

TEATRO INFANTIL

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LA NAVE

De José Luis Pineda Servín Dir. Alexis Jiménez Martes 13, miércoles 14 y jueves 15 de diciembre, 20:00 hrs.

Coop. $50.00 Foro La Rueca de Gandhi

CLÁSICA

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RECITAL DE FLAUTA POR VÍCTOR MANUEL LIBREROS HERNÁNDEZ

Jueves 22 de diciembre, 18:00 hrs.

Museo Casa de Xalapa

POPULAR

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FANDANGO, YA LLEGÓ LA RAMA Sábado 17 de diciembre Centro Recreativo Xalapeño

8 ROCK

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SOLUCIÓN MAGENTA Y OFTEN EN CONCIERTO Sábado 10 de diciembre, 18:00 hrs.

Foro Abierto del Ágora de la Ciudad

21 diciembre de 2011

Leyendas enmascaradas:...ÉÉ 4 Mil Máscaras (no, no es Elba Esther)

M

IL M ÁSCARAS ES una

creación de Valente Pérez, célebre articulista y formador de talentos que desde el seno de la revista Lucha Libre lanzó a varias figuras.

Tanto Mil Máscaras como Tinieblas salieron de esa publicación, tras iniciar su conexión con el público con columnas de intercambio epistolar.

Mil Máscaras, excompetidor de Mr. México, fue seleccionado de entre varios aspirantes, luego de lo cual se fue a Jalisco para formarse con el reconocido maestro de lucha El Diablo Velasco. Tinieblas, el afamado Gigante Sabio, superó en la elección a algunos luchadores de buena trayectoria pero sin su presencia atlética. Se afirma que entre los candidatos estaba el escapista Zovek, quien también pasó por el cine de encordado con La invasión de los muertos (René Cardona Jr., 1971) haciendo mancuerna con El Demonio Azul. Pérez fue también el creador de personajes que se volvieron luchadores históricos como Canek y Fishman. El Hombre Pez sólo luchó para la pantalla grande (La furia de los karatekas, Alfredo B. Crevenna, 1982; y Lucha a muerte, Juan Fernando Pérez avilán, 1992), mientras que Canek, quien para muchos especialistas ha sido el mejor peso completo mexicano de la historia, hizo un papel secundario al lado de Rafael Inclán en El Mofles II (Javier Durán, 1992). Se ve también a ambos luchadores en algunas acciones de La llave mortal (Francisco Guerrero, 1990). El Multifaces debutó en el cine con la cinta Mil Máscaras, de Luis Enrique Vergara, en 1966.

La filmografía de Don Personalidad suma varios títulos famosos como Las vampiras (Federico Curiel, 1967), Enigma de muerte (Federico Curiel, 1967), Los vampiros de Coyoacán (Arturo Martínez, 1973), La verdad de la lucha (Fernando Durán, 1988) y La llave mortal (Francisco Guerrero, 1990), además de las dos que hizo con El Santo y Blue Demon: Las momias de Guanajuato (Federico Curiel, 1970) y Misterio en las Bermudas (Gilberto Martínez Solares, 1977).

Mil Máscaras coprodujo sus últimas películas y realizó un secundario en

apoyo a El Hijo del Santo en Frontera sin ley (Rafael Pérez Grovas, 1983). Tinieblas hizo su presentación fílmica en Los Campeones Justicieros (Federico Curiel, 1970). El Gigante Sabio es justamente considerado entre las incógnitas “de leyenda”, aunque curiosamente nunca estelarizó una película en solitario, como sus colegas. Su última aparición cinematográfica la hizo en La furia de los karatecas y El puño de la

muerte (Alfredo B. Crevenna, 1982), cintas rodadas en forma simultánea y confundidas con frecuencia que fueron el último legado fílmico de El Santo. La verdadera fama alcanzaría a Tinieblas con sus intervenciones en la televisión y los cómics.

Huracán Ramírez fue un personaje concebido para el celuloide por el cineasta Joselito Rodríguez.

El éxito taquillero lo volvió real en los cuadriláteros. En la primera cinta

. EN CARTELERA Huracán Ramírez (Rodríguez, 1952) fue encarnado por Eduardo Bonada, pero a partir de ahí el hombre bajo la máscara fue Daniel García (sin la máscara era el actor David Silva), quien había luchado previamente como El Buitre Blanco y Chico García. Bonada renunció al personaje y García lo catapultó a grandes dimensiones más allá del cinematógrafo, ya que fue un gran luchador.

Sus diferencias con los hermanos Rodríguez fraccionaron a esa figura en clones bastante deslucidos, pero García, protegido por don Rafael Barradas, el entonces secretario de la Comisión de Box y Lucha del Distrito Federal, pudo preservar sus derechos sobre el nombre de Huracán Ramírez. El acuerdo con los Rodríguez concluyó que él sería Huracán en la lucha y ellos dispondrían del personaje en otros escenarios, incluido el cine. No se puede apreciar el cine de luchadores sin reconocer sus códigos, que son los mismos que rigen los encuentros de lucha libre.

El público que entra a la arena sabe que el luchador que aplica un castigo no pretende fracturar al adversario, pero asume su parte del espectáculo desde la pasión, el anonimato y las posibilidades que otorga la butaca, como si todo lo que observa fuera una confrontación de últimas consecuencias. Eso permite que la lucha libre funcione. La responsabilidad como crítico de cine es analizar y digerir el género bajo los mismos preceptos. Uno sabe que los vampiros son de plástico, pero sin complicidad no se completan la trama o la lucha. No hay análisis tibios, sino un entendimiento consecuente de las articularidades (que son únicas) del cine de luchadores, una concesión asumida que permite entender sin dejar de disfrutar.

A las leyendas del pancracio fílmico corresponde una sección aparte entre las glorias nacionales del cine. Muchos grandes actores han sido penosa e injustamente olvidados, algo que nunca ocurrirá con las escafandras de seda de los cuadriláteros, las incógnitas definitorias del heroísmo mexicano.La ensalada completa: Lorena Velázquez de técnic Blue Demon siempre contó con voz prestada para el cine. El público, sólo conocía su voz por las entrevistas de prensa. ✦

21 de diciembre de 2011

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26 piezas de artistas nacionales e internacionales

La Ceiba Gráfica donó Estampas de Independencia y Revolución ö ö

Per Anderson destacó el apoyo de la UV en el trabajo de la organización civil

La exposición La Ceiba: Gráfica sustentable permanecerá en la Ramón Alva de la Canal hasta el 22 de enero de 2012

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Exposición La Ceiba: Gráfica sustentable.

Adriana Vivanco

L

a Ceiba: Gráfica sustentable, exposición que permanecerá en la Galería “Ramón Alva de la Canal” de la Universidad Veracruzana (UV) hasta el domingo 22 de enero, integra el producto de proyectos realizados por la Ceiba Gráfica en vinculación y con el apoyo de esta casa de estudios, señaló Per Anderson, secretario y miembro fundador del proyecto.

En reconocimiento a dicha colaboración, este centro de producción, educación y residencias artísticas especializado en artes gráficas, donó a la UV 26 obras –que forman parte de la exhibición–, colección titulada Estampas, Independencia y Revolución. Ésta fue integrada originalmente por piezas de 52 artistas nacionales e internacionales convocados por el

Museo de la Estampa, contando con la participación de 10 artistas apoyados en su producción por la UV y la Ceiba Gráfica.

La intención de donar esta obra es enriquecer el patrimonio de la Universidad, reconoció Per Anderson –quien también es investigador de la UV- y resaltó la ardua labor que ha desarrollado la organización civil a fin de mantener y afianzar el trabajo de la gráfica en el estado, en especial de la litografía, labor que de manera permanente ha estado vinculada con la Universidad.

Dentro de la muestra plástica, se incluye una selección de obras que han surgido de la relación entre ambas instituciones a lo largo de los últimos tres años, compuesta por piezas de egresados de la Facultad de Artes Plásticas,

entre quienes destacan Edgar Cano, Jimena Ramos, Lucía Prudencio, Rodolfo Sousa, Rodrigo González, Sergio Domínguez, Nicolás Guzmán, Daniel Berman y Uriel Marín.

De igual modo, la exposición integra la carpeta “Litografía y grabado en color desde la Ceiba Gráfica”, proyecto promovido con el apoyo del Fonca, señaló Patricia Deschamps, directora de la Galería “Ramón Alva de la Canal”, quien además enfatizó la calidad y originalidad de los trabajos que se presentan en esta muestra.

La exposición, que fue inaugurada el 6 de diciembre de 2011, permanecerá abierta hasta el 22 de enero del 2012, en horario de 9:00 a 20:00 horas, de lunes a domingo. La galería está ubicada en Zamora número 27, en el centro de Xalapa. ❚

Artes UV busca destacar a nivel nacional ö

La promoción de exposiciones será una de nuestras estrategias: Carlos Torralba Adriana Vivanco

C

onsolidar la presencia de la Facultad de Artes Plásticas de la Universidad Veracruzana (UV), posicionarla como una escuela importante a través del fortalecimiento de convenios con universidades con las que se ha trabajado en conjunto, y crear nuevos puentes con otras instituciones, son los retos para 2012, señaló Carlos Torralba Ibarra, director de la Facultad y académico integrante del programa Creadores con Trayectoria.

La participación en foros, la generación de vínculos con instituciones nacionales e internacionales, así como promover en los estudiantes la participación en concursos y becas artísticas, han sido algunos de los principales logros obtenidos, declaró Carlos Torralba.

Otra de las metas a trabajar de manera permanente, enfatizó, será apuntalar al interior de la Facultad un espíritu colectivo y de compromiso con la Universidad,“hacer que nuestros estudiantes entiendan que

8 somos un proceso que los involucra aun cuando ellos concluyen sus estudios. ”Integrar nuestros proyectos de trabajo dentro del margen de las licenciaturas de calidad, seguir produciendo y motivar a docentes y alumnos a hacerlo mediante exposiciones y actividades académicas”, dijo, será sin duda otra de nuestras estrate-

Carlos Torralba.

gias clave al interior de la Facultad de Artes.

Por otro lado, señaló también el proyecto de festejar 30 años de la Galería de Artes el próximo año, el cual incluirá exposiciones de alumnos y profesores de hace 20 años y colectivas de estudiantes actuales. “Es una de las primeras galerías escolares que se ha dedicado desde sus

inicios a promover el trabajo de sus estudiantes”, agregó.

“Nuestra escuela tiene una gran tradición que nos compromete como institución a hacer una nueva historia y a participar en los esquemas que la Universidad nos está pidiendo, el MEIF, el Proyecto Aula, por ejemplo”, puntualizó.

De igual modo, resaltó la necesidad de involucrar a los estudiantes en hacer conciencia de lo que la universidad pública les da, en un momento en que la situación económica y social del país no es la mejor, donde las mismas universidades públicas siguen siendo tela de juicio, por lo que el hecho de formar parte de la Veracruzana –una universidad que cobija en todos los sentidos a quienes forman parte de su comunidad– representa una fortuna que los obliga doblemente a integrarse de manera activa en el trabajo académico hacia el interior y exterior de la misma, logrando con esto promover los resultados del quehacer cotidiano que en la Facultad se genere.❚

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21 de diciembre de 2011

A

migos de los Animales ha llegado a todos los rincones de Xalapa, se conoce desde los jardines de niños hasta las universidades, se ha buscado el apoyo y se ha donado de todo corazón en diversas formas; una que parece poco común fue Trova pa’l Can que se realizó el jueves 27 de octubre en el café Lindo con la intención de recaudar apoyo en especie (material de curación, croquetas, detergente, cloro, escobas, jergas, limpiadores).

Después de un poco más de cinco años se concreta el proyecto de la realización de unos calendarios ilustrados cuya venta permite la recaudación de fondos para el mantenimiento de los albergados y los que vengan por albergar, pero también es una forma de concientizar mediante sus ilustraciones y pensamientos, algunos de la autoría de grandes personalidades como Fernando Vallejo, Sergio Pitol, José Luis Cuevas, Elena Poniatowska y otros más. Cada uno fotografiado con sus animalitos de compañía y al pie de la foto cada cual con una cita de su autoría con referencia a los animales.✦ JORGE CASTILLO

JORGE CASTILLO

Amigos de Vallejo...ÉÉ 5

8 DIRECTORIO DE SITIOS Y ESPACIOS CULTURALES*

ÁGORA DE LA CIUDAD Bajos del Parque Juárez ALKIMIA González Ortega 20 ASTILLA TEATRO Alamos y Magnolia

CENTRO DE ESTUDIOS EN EL ARTE DE LOS TÍTERES Calle 13 de septiembre 37 Tel. 818 8735 CENTRO RECREATIVO XALAPEÑO Xalapeños Ilustres 31, Centro Tel. 818 8735

AUDITORIO DE LA NORMAL CINEPOLIS VERACRUZANA Plaza Las Américas Av. Xalapa s/n Av. Lázaro Cárdenas s/n AUDITORIO DEL Tel. 812 7358 y 812 5214 INSTITUTO SUPERIOR DE Plaza Museo MÚSICA DEL ESTADO DE Lucio Blanco 45 VERACRUZ Tel. 814 9901 y 814 2721 Arco Sur 1, Reserva Territorial Tel. 819 3648. 819 3649 EL ESCARABAJO Azueta 125 esq. Melchor Ocampo AUREARTE Av. Revolución 244, Centro EL REFUGIO, FORO Tel. 842 7045 ALTERNATIVO BUTCHER`S Leandro Valle altos 3, Centro CAFÉ DE ESTRAZA Sebastián Camacho 15, centro CAFÉ TIERRA LUNA Rayón 18 Tel. 812 1301 CASA DE LA CULTURA DE COATEPEC Pedro Jiménez del Campillo 4, esq. Cuauhtémoc, Centro, Coatepec, Veracruz

CASA DEL LAGO Paseo de los Lagos s/n Tel. 812 1299

Miguel Palacios 27, Centro

EL SITIO DE LOS MILAGROS Plaza Milagros 5 de mayo 7 Coatepec, Ver Tel. 841 0190 EN PINO 27 Pino Suárez 27 ESCUELA VERACRUZANA DE CINE LUIS BUÑUEL Belisario Domínguez 31 Tel. 8 18 68 62 FACULTAD DE DANZA DE LA UV Belisario Domínguez 25 Tel. 818 7038 FORO LA RUECA DE GANDHI Úrsulo Galván 65, Centro

Tel. 818 1920 FRIDARTE CENTRO CULTURAL Francisco Vázquez Gómez 13, Valle Rubí-Ánimas Tel.812 5584 GALERÍA DE ARTE CONTEMPORÁNEO Xalapeños Ilustres 135, Centro Tel. 818 0412 GALERÍA DE BARRAGÁN Calzada de Barragán 3, Centro Tel. 817 9999 GALERÍA CURIEL Av. 1 de Mayo 95, Col. Obrero Campesina Tel. 167 0529 GALERÍA DE LA FACULTAD DE AP Belisario Dominguez 25, Centro Tel. 817 3120 GALERÍA FERNANDO VILCHIS, INSTITUTO DE AP Av 1o de mayo No 21, Col. Obrero-Campesina, Tel. 840 3244 GALERÍA MARIE LOUISE FERRARI Alfaro 10, Centro Tel. 818 1158 GALERÍA RAMÓN ALVA DE LA CANAL Zamora 27, Centro Tel. 817 7579 JARDÍN DE LAS ESCULTURAS Murillo Vidal s/n Tel. 812 7369

LA CEIBA GRÁFICA Ex Hacienda La Orduña Coatepec, Veracruz LA DIVA Ruíz Cortines 212 LA FÁBRICA TV Ávila Camacho 23 piso 2 . Centro Tel. (228) 8121995

PINACOTECA DIEGO RIVERA J.J. Herrera 5, Centro Tel. 818 1819 REALIA, CENTRO DE FORMACIÓN CULTURAL Miguel Palcios 11, Centro Tel. 817 5009

LA LOLA Pino Suárez casi esq. Mata

RUECA DE GANDHI Ursulo Galván 65, Centro Tel. 818 1920

LA MALTA Callejón González Aparicio 12

TEATRO DEL ESTADO Av. Avila Camacho s/n

LA TASCA Xicoténcatl 76 bis Tel. 814 1162

TEATRO LA CAJA Calle Pérgola s/n

MUSEO DE ANTROPOLOGÍA Av. Xalapa s/n Centro Tel. 818 7562 PATIO MUÑOZ Pino Suárez 38, Centro

TEMPESDANZA 20 de Noviembre Nte. 51 Tel. 890 1189 ZONA CENTRO Juárez 123 *Consignados en la cartelera de Performance

E

sta cartelera es un servicio gratuito que PERFORMANCE brinda a la comunidad. Para verificar horarios y cualquier asunto relacionado con la información –que nos las proporcionan los organizadores– le sugerimos llamar a los teléfonos que aparecen en el Directorio. Si desea que su información se incluya en este espacio, remita su correspondencia a:

carteleraperformance@gmail.com.

Indique fecha, horarios, dirección y teléfono. Responsable:

EZRA JOSÉ HERNÁNDEZ

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CINES CINÉPOLIS PLAZA AMÉRICAS CINÉPOLIS PLAZA MUSEO MULTICINEMAS

DISEÑADORES Amarillo IDEAS

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