Performance 62

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21 de febrero de 2008

No. 62, Segunda época, Año 3

Director General: José Homero Consejo de Edición:

¿DE QUIÉN SON?

IRENE BARAJAS

Portada: Ulises Concha Artesanos Gráficos

SONEROS AL ENCUENTRO

Rafael Antúnez Nina Crangle Juan Carlos García Raciel D. Martínez José Luis Martínez Suárez Juan Javier Mora-Rivera

.EDUARDO SÁNCHEZ RODRÍGUEZ

Diseño de Logotipo: Carlos Torralba Diseño de interiores: José Homero Jefa de Redacción: Nina Crangle Formación: Héctor Gogeascoechea Cartelera: Ezra José Hernández Fotografía: Aldo Reyes Jorge Castillo Juan Javier Mora-Rivera

Las fiestas de La Candelaria en Tlacotalpan no se conciben sin el Encuentro Nacional de Jaraneros y Decimistas que año con año reúne a músicos y bailadores del son de todo el país.

Dos de nuestros más destacados cronistas y colaboradores, los músicos y musicólogos Eduardo Sánchez y Jorge Vázquez Pacheco viajaron hasta toritolandia para corroborar que el son jarocho, pese a todo, sí goza de cabal salud. Crónicas distintas pero complementarias, una da voz a los Hacedores del son, la otra es una crítica a la actitud oficialista que empaña la celebración.

Asistente editorial: Joaquín Meza Distribución: Ángel Luis Robles

Correspondencia: Xalapeños Ilustres 99-3, C.P. 91000, Xalapa, Ver. Tel. y fax: (01228) 818 3569 Correo electrónico: editorialgraffiti@gmail.com Performance es una publicación quincenal de distribución gratuita, editada por Editorial Graffiti.

Editor responsable: José Homero Hernández Alvarado.

Número de Certificado de Licitud de Contenido (en trámite), Número de Reserva al Título en derechos de Autor (en trámite).

Tiraje: Cuatro mil ejemplares

O

A los jaraneros, decimistas y bailadoras, por darnos placer, orgullo e identidad.

frezco al lector una visión general del devenir del son, los problemas y ventajas que conlleva la masificación del género.Todo en voz de los hacedores. Escuchémoslos.

I. Polifonía: Los Hacedores

u GRUPO ARCADIO HIDALGO: Gabriel Rojas, jarana segunda y requinto, estudia piano en el Conservatorio Nacional de Música “El grupo surgió de un taller impartido por Fabricio Martínez, jaranero de Santiago Tuxtla, como parte de una materia del Conservatorio. El taller lleva cuatro años y medio, y como grupo formal, dos y medio. Ésta es la cuarta vez que estamos en Tlacotalpan. Uno de los clichés con los que hay que ir acabando y que actualmente existe en el Conservatorio, es esa división entre música culta y música tradicional; en realidad no hay más que un tipo de música: la música de calidad. En el Conservatorio hay grupos que estudian la banda de Oaxaca, de son huasteco. Incluso Octavio Vega dio clases de arpa en el Conservatorio”.

u GRUPO SON DE LA NOCHE:

talleres abren de noche. Aunque tenemos mucho tiempo de tocar, fue allí donde se consolidó el grupo. Buscamos nuestro estilo a través de los sones tradicionales y queremos tener nuestros propios sones.

Para mí, el Encuentro es donde se reúnen los jaraneros y le cantan a la Virgen de la Candelaria, desafortunadamente, fuera del Encuentro, los jóvenes de aquí ya no están tan interesados en preservar su raíz como debieran”.

u GRUPO RAÍCES: Viviana Pérez Bautista, leona “Soy del mero valle de Oaxaca, fue el sonido grave lo que me llamó la atención de la leona y hay pocas mujeres que la tocan. Llevo dos años estudiándola y es muy difícil porque a veces va a tiempo y a veces a contratiempo, debe ir al tiro. La idea de meter dos bailadoras separadas, cada una en su lugar durante nuestra presentación, es porque cada una aporta su estilo. Está fuerte el son en Oaxaca, y estamos orgullosos de que hayan jaraneros oaxaqueños en Loma Bonita y Tuxtepec.

“Por cierto, cuando Tuxtepec fue invitado a la Guelaguetza, presentó un son jarocho, pero los organizadores le pidieron que cambiara de música porque el son no es representativo de Oaxaca, así surgió La Flor de la Piña, para la ocasión”.

u GRUPO CASCABEL ROJO:

Las opiniones de los artículos Atenas Urrutia, bailadora Ericka Gutiérrez, voz no reflejan el criterio de la editorial ni del Consejo, “El grupo se formó hace seis meses; hay en Tlacotalpan un lugar lla- “El zapateado es parte fundamental del son jarocho, es un instrumento aunque es probable que mado Son de Noche donde se enseña jarana, requinto, zapateo y los más, produce música. Un grupo sin bailadora no suena igual. Bailo desde PERFORMANCEPERFORMANCEPERFORMANCEPERFORMANCEPERFORMANCEPERFORMANCEPERF expresen las ideas del autor.

ORMANCEPERFORMANCEPERFORMANCEPERFORMANCEPERFORMANCEPERFORMANCEPERFORM ANCEPERFORMANCEPERFORMANCEPERFORMANCEPERFORMANCEPERFORMANCEPERFORMANC EPERFORMANCEPERFORMANCEPERFORMANCEPERFORMANCEPERFORMANCEPERFORMANCEPER IMPRESO EN TALLERES DE DIARIO AZ FORMANCEPERFORMANCEPERFORMANCEPERFORMANCEPERFORMANCEPERFORMANCEPERFOR MANCEPERFORMANCEPERFORMANCEPERFORMANCEPERFORMANCEPERFORMANCEPERFORMAN CEPERFORMANCEPERFORMANCEPERFORMANCEPERFORMANCEPERFORMANCEPERFORMANCEPE RFORMANCEPERFORMANCEPERFORMANCEPERFORMANCEPERFORMANCEPERFORMANCEPERFOR MANCEPERFORMANCEPERFORMANCEPERFORMANCEPERFORMANCEPERFORMANCEPERFORMAN CEPERFORMANCEPERFORMANCEPERFORMANCEPERFORMANCEPERFORMANCEPERFORMANCEPE “SIGO FIEL A MIS PREFERENCIASRFORMANCEPERFORMANCEPERFORMANCEPERFORMANCEPERFORMANCEPERFORMANCEPERFOR MANCEPERFORMANCEPERFORMANCEPERFORMANCEPERFORMANCEPERFORMANCEPERFORMAN ERÓTICAS. DESDE QUE TENGO 12 AÑOS CEPERFORMANCEPERFORMANCEPERFORMANCEPERFORMANCEPERFORMANCEPERFORMANCEPE ME GUSTAN LAS CHICAS JÓVENESRFORMANCEPERFORMANCEPERFORMANCEPERFORMANCEPERFORMANCEPERFORMANCEPERFOR ” MANCEPERFORMANCEPERFORMANCEPERFORMANCEPERFORMANCEPERFORMANCEPERFORMAN ALAIN ROBBE-GRILLET CEPERFORMANCEPERFORMANCEPERFORMANCEPERFORMANCEPERFORMANCEPERFORMANCEPE

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los seis años; más tarde me llamó la atención cómo algunas bailadoras, además de mover los pies, movían el cuerpo en un vaivén que venía de sus caderas y empecé con él”.

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u GRUPO COJOLITES: Nora Lara Gómez, bailadora

u NOÉ GONZÁLEZ, director musical, requinto y voz “Yo creo que el son jarocho está viviendo un momento muy importante, hay nuevas corrientes musicales, nuevas propuestas, creo que todas las épocas del son jarocho han sido buenas, a mí me tocó vivir esta época y para mí es excelente. La música que toca Cojolites es una música que sale del corazón y va más allá de los acordes que ya nos sabemos. Siempre estamos en una búsqueda nueva y sincera, no queremos componer música forzada, queremos tocar música que tenga acento de son porque el son es lo que nos hace vivir y si no vivimos para el son, no somos nada. Si tocamos música sin saber qué estamos tocando, es como engañar a la gente y a nosotros mismos. Estamos tocando con el corazón en la mano y esta es la música verdadera, con sentimiento y respeto a los que nos escuchan. El sonido negro del grupo viene por herencia de mi madre, todos mis tíos son negros, hasta brillan, y yo traigo esa hebra en mi sangre, me gusta el ritmo sincopado.

Nuestra música tiene influencia africana, Cojolites respeta mucho esa parte y tratamos de aprender siempre de la música de los negros”.

¢¢ Mami, el negro está rabioso, quiere pelear conmigo…

u RICARDO PERRY, investigador y difusor indispensable “Tengo diecinueve años viniendo a estos Encuentros y veo que ha avanzado y crecido. Pero veo que esos grupos de viejos que yo veía de por los alrededores de Tlacotalpan ya no están, y que muchos de los grupos de los pueblos no vienen y esto se va convirtiendo en otro encuentro de talleres. Aquí viene el que quiere y no hay posibilidades de darles a los viejos lo que se requiere para que vengan y eso es una lástima. Habría que distinguie entre el escenario y el fandango, porque se crea mucha confusión, y la gente que no es de acá de nuestra tierra no entiende lo que sentimos y pensamos. Está confundida.

Si quisiéramos hacer las cosas en lo más puro de nuestra tradición, no haríamos Encuentro, haríamos fandango solamente.

Me pasa que cuando lo organizamos y tenemos una lista ya de veinte, que es la gente que queremos invitar, nos habla algún compañero porque quiere venir. Ya está lleno –le digo–, ya no hay posibilidades pero ven al fandango, te cubrimos hospedaje y comida y no vienen, porque no les importa el fandango,

quieren el escenario y eso también daña, si no tienen la conciencia de que éste es un mecanismo para exhibir la música y no apartarse del fandango. Yo no veo a Benito ni a Noé, que son los más fandangueros del grupo, tocando lo que presentamos, enseñando a tocar “La luna negra” o algo así; enseñamos cómo son los sones en la tradición, que empiecen por saber todo y luego que inventen. Primero hay que conocer, el deseo de exhibirse daña; aquí hasta el más humilde viene a exhibirse. De la lista de ahora la mitad no sé quiénes son, y nosotros estamos bien metidos en el son jarocho. Son grupos emergentes que apenas están saliendo y también quieren una oportunidad, pero también queremos ver grupos que tienen muchos años de estar tocando. Eso es lo que yo veo, que ha avanzado”.

II. El Encuentro DOS GRUPOS TIENEN propuestas interesantes: Marimboleros de Morelos, agrupación de cinco marimboles y una jarana. La música es muy sutil, pero desafortunadamente la sensibilidad del encargado del sonido no fue la adecuada para disfrutar al grupo.

CORTESÍA: PRENSA UV

IRENE BARAJAS

“La bailadora ES un músico más, la tarima es un instrumento de percusión y no nada más es de subirse de niña bonita y hacer unos pasitos, sino sacarle el sonido a la tarima, hacer música con los pies.Antes el son jarocho no me gustaba, me parecía música de viejitos y mi papá me decía: ‘no te gusta porque no lo sabes, no sabes bailar, no sabes tocar, no sabes los versos, cada verso te dice algo, de la naturaleza, de la vida misma’. Y entonces se hizo un taller en Cosoleacaque (llamado Taller de los Cojolites) y mi hermana iba a practicar. ´Ve a buscar a tu hermana´, me pedía mi papá, llegaba yo y me paraba a ver que todos bailaban, me enojaba porque no se apuraba, hasta que un día mi tía, que también iba, me dijo:‘Nora, aprende, es re bonito y te va a gustar’. Quiera o no, me convencieron pero era muy difícil para mí porque soy arrítmica, yo bailo el son jarocho por obra de Dios, porque no sé bailar ningún otro tipo de música. Me caía y no hacia bien los pasos.

Hasta que llegó Noé, ahora mi esposo, a dar clases, y con el amor y toda la cosa me fue interesando más y le echaba más ganas para no quedar mal porque él me daba clases especiales, ponía más atención que los demás, así fui entrando al son. Sin el son jarocho no tengo vida”.

La Editorial de la UV, (II de III partes*)

¢¢ Cuidao me hacen el chistecito que le hacían al Héctor, no me vayan a poner Canaya

LUNES 14 DE ENERO: n ceremonia realizada en Rectoría de la Universidad Veracruzana, el maestro Jesús Anaya Rosique asumió la dirección de la Editorial de la UV. Tras la salutación y el festejo de rigor, Anaya solicitó licencia por una semana para arreglar asuntos personales en la Ciudad de México, donde reside.

E

LUNES 21 DE ENERO: 18: 00 HRS .

Las personas que había citado a su oficina para dirimir qué papel desempeñarían en la nueva conformación de la Editorial se quedaron esperando.

Los acontecimientos extraños continuaron los siguientes días; el martes 22, Del Palacio regresaba a las actividades. A los pocos días, el Rector anunció que visitaría la Editorial para conversar con los empleados.

VIERNES , 25 DE ENERO: 13: 00 HRS .

El rector ofrece una conferencia en la sede de la Editorial. Indico la dirección del blog donde Marco Tulio Aguilera Garramuño, escritor y empleado de la editorial, comenta los hechos que atestiguó; no tiene pierde: echa chisme con perversidad (nota que Ricardo Corzo no asistió), alaba a quienes lo favorecen (Rosas se convierte en un “periodista célebre por su amor a la Universidad”, lo cual es significativo si lo confrontamos con las opiniones del Rector, pero bueno en Al calor político entrevistan a Marco, amor con amor se paga). Pero no dejen que los prejuicie, léanlo, léanlo: * Si, ya me la prolongué; sorry.

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http://mistercolombias.blogspot.com (En correspondencia a la propaganda, espero un vínculo con mi blog; está al final de esta columna para que lo pegues en el tuyo, Marco).

LA SILLA VACÍA TRAS EL INFORME del viernes 25 de enero, oficialmente se informó que Anaya Rosique había renunciado.

Asombrosamente había sido director poco menos de quince días, de los cuales no había cumplido formalmente en el puesto ni dos. Arias Lovillo anunció en la conferencia del viernes lo que desde el martes se respiraba en los pasillos de la Editorial: Del Palacio continuaría como interina mientras se estudiaba a los candidatos para emplazar la vacante.

Mario Muñoz fue propuesto informalmente por Ragueb Chaín en una reunión anterior del consejo editorial, presidida por Celia. Muñoz, quien ya había dirigido La Palabra y el Hombre anteriormente, había sido elegido como el nuevo director de la revista decana para acompañar la gestión de Anaya, aunque la decisión no se difundió, ya que Muñoz, honoris causa por la UV y autor de una defensa de la Editorial de la UV publicada en varios medios, no deseaba arruinar su probable designación como miembro de la Junta de Gobierno, lo que se resolverá en marzo. Uno de los plantados esa tarde del lunes 21 fue el propio Muñoz, quien pensaba dirimir con Anaya tal situación, fungiendo acaso como director tras bambalinas de La Palabra y el Hombre, pero no nominalmente.

AIRANDO LA CASA E N UN ACTO extraordinario, el rector Raúl Arias Lovillo aprovechó su columna que publica semanalmente en Diario de Xalapa (“La Universidad Veracruzana y su convicción transformadora”, lunes 28 de enero de 2007) para airar las cerradas recámaras de la vida áulica y enterar a la opinión pública de la trama oculta en los desencuentros en que se convirtió la sucesión en la Editorial (“sainete”, la llama Aguilera Garramuño).

Arias Lovillo resumió en dos puntos la carta de renuncia de Jesús Anaya: Como primer punto argumenta que las editoriales universitarias viven desde hace tiempo una “situación crítica, un mal endémico y estructural” […]

Tras externar su coincidencia, el rector expone: El segundo punto que adujo, con el que disiento, apunta que “no hay

Tembembé Ensamble Continuo propone un son jarocho con influencia barroca, con un instrumento muy cercano al laúd.Vale la pena escucharlos.

Mención especial merece el maestro de ceremonias, el decimero Andrés Barahona Londoño, quien presentó a los grupos con una décima suya. Va un ejemplo: En su tradición sonera, han alcanzado ese rango de brillar en el fandango y brillar en donde quiera.

Tú, familia jaranera, Que este placer nos transmites, Demuestra que estos convites Siempre serán de tu agrado, Dando un aplauso granado Al grupo Los Cojolites.

Con la mente girando después de escuchar a los distintos grupos y conocer sus opiniones, me dirijo al fandango de la Plaza de San Miguelito, y sí, los neojaraneros, como yo llamo a los que proceden de una cultura urbana, sin conexión directa con el mundo rural del cual procede el son jarocho, copan los primero lugares sin el respeto debido a las jerarquías soneras. Pero, como ellos mismos señalan cuando se les pregunta, no se los han enseñado.

Localizo a unos jaraneros viejos sentados en la banqueta observando el fandango sin acercarse; finalmente se retiran. Algo habrá qué hacer. Pero sí participó un bailador local maravilloso, de excelente cadencia y elegante porte, Don Marciano Torralba Cárdenas: EMPECÉ A LOS trece años y ahora tengo sesenta y cinco. En realidad ha progresado mucho el son jarocho. Allá en mi ejido se bailó todo el siglo veinte, porque vengo de gente fandanguera.

Mi padre, que nació en 1890, era jaranero, y en tiempos de la revolución andaba con los rebeldes. Ahora el son jarocho se esta transmitiendo a nivel nacional y casi a nivel mundial, eso es lo importante para nosotros. Pero el son jarocho, así como lo toca mi grupo, Los Seguidores del Son, sigue igual, como tiene que ser. Hay grupos que lo están deteriorando; que hagan sones nuevos y que le metan otras cosas, estoy de acuerdo, pero el son tradicional como El Pájaro Cú, La Guacamaya, como nacieron tienen que ser. Pero ahora la difusión que tiene es muy buena porque nosotros que empezamos rústicamente en el campo estamos progresando a base de que los pueblos se van hermanando, nos vamos conociendo, vamos aprendiendo y cuando juntamos la cultura de aquel pueblo con ésta, pues se hace una mejor, esta es la realidad del son jarocho. Ciertas personas que no son de Veracruz también lo tocan pero siempre le meten otra tonadita. El son no debe cambiar.

Además del fandango en Plaza San Miguelito, había otro en un lugar que sería toda una sorpresa: Luz de Noche, interesante espacio que aglutinó jaraneros y ofreció un excelente foro para presentaciones de publicaciones y discos, pero, aunque la flota todavía se ve entera, así, después de siete horas de Encuentro y cinco de fandango, es prudente descansar porque el primero de febrero será un día muy ajetreado. !

LALO: INGENIERO ELECTRICISTA Y MÚSICO DE HUESO FIDELISTA. SE LE ENCUENTRA POR LA TASCA Y ES CUAIS DEL CHAVA.

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mucho que hacer para transformar ese mal endémico y estructural, pues afirma que intentar cualquier modificación profunda del status quo prevaleciente es como estar en arenas movedizas: cada movimiento sólo sirve para hundirse más”.

¡AY,CANIJAVACA CHICHUDA!

n las cercanías de la Casa de Cultura, algunos jóvenes con jarana al hombro y procedentes de la Gran Ciudad, se quejaban durante el Encuentro de Jaraneros en Tlacotalpan: “Así, ni ganas dan de volver a venir…” Se referían específicamente a la inexperiencia, la improvisación forzada y hasta la corrupción, detalles dominantes en la intervención de quienes tomaron el control del festejo, los representantes del Instituto Veracruzano de Cultura.

En el marco de las fiestas de La Candelaria, la Casa de Cultura de Tlacotalpan funciona como un foro para presentaciones editoriales, discográficas y de videos. Se le considera un apacible nicho, alejado de escándalos y de los tumultos que genera el triste espectáculo de la tortura a los toros en la calles del centro. El viernes 1 de febrero hizo acto de repentina presencia un grupo de gentes adscrito al Gobierno del Estado de Veracruz, para instar a todos al desalojo de la Casa de Cultura porque allí se haría una entrega de medallas por parte del gobernador. El resultado fue que el foro hubo de ser trasladado precipitadamente al Parque Hidalgo y mucha gente, al no enterarse del cambio, no asistió; la presentación de los videos debió cancelarse ante la imposibilidad de proyectarlos en el parque, y las actividades complementarias fueron rearmadas al vapor. Imposible presentar el disco de Ramón Gutiérrez y su Son de Madera o el libro de la italiana –recién nacionalizada mexicana– Caterina Camastra.

La intérprete y educadora Ana Zarina Palafox se quejó amargamente de que lo que ella denomina “la marea roja”, que le impidió del todo la proyección de los videos Gloria de la décima en sábado y El fandango jarocho. Aficionada por años a la interpretación del son jarocho y asistente asidua a las fiestas de La Candelaria, vuelve a colocar sobre la mesa la propuesta de promover la total independencia del Encuentro de Jaraneros y no supeditar su realización al criterio oficial.

Para colmo, la inseguridad fue asunto que a todos preocupó desde el momento en que se dejó correr la voz el primer día

Insisto en afirmar que no coincido con este planteamiento, pues parecería que cuestiona o pone en duda nuestra capacidad de crecimiento, consolidación y, sobre todo, de transformación.

¢¢ Hicimos casting pal Violín pero nos mandaron a Tlaco…

del Encuentro. Unos visitantes del Distrito Federal fueron asaltados a punta de pistola apenas descendían del autobús, a las 6 de la mañana. Les robaron dinero, celulares y parte del equipaje.

Los músicos buscaban, obviamente, su hospedaje y alimentación, rubros que fueron manejados de manera unilateral por el personal del IVEC, lo cual generó un penoso peregrinar del centro a la Casa de Cultura en busca de los señores que portaban una lista en la que ningún conocido aparecía. El desbarajuste fue tal que uno de los promotores del Encuentro, Diego López, tuvo que contenerse para no responder con violencia a quien negaba o autorizaba arbitrariamente

el derecho a habitaciones y a los alimentos.

Más aún, se hizo pública la exigencia de uno de los representantes del IVEC por recibir comprobante de hospedaje por 40 mil pesos, cuando se había apalabrado la cantidad de 16 mil pesos. Imposible averiguar a estas alturas cuántos casos similares se dieron.

Los jaraneros añaden a lo anterior el hecho de verse en la necesidad de tocar lejos de un baño (“no había ni dónde echar una miada”), sin un lugar seguro en el cual depositar sus pertenencias y totalmente expuestos al pillaje. Luego, alguien desde el estrado mencionó que para el año siguiente se contará con un fondo para los jaraneros, para los decimistas, para los niños músicos…

Hago esta aseveración, toda vez que la decisión de renunciar del maestro Anaya Rosique a este gran encargo y responsabilidad, fue bastante apresurada, pues ni siquiera se dio la oportunidad de intentar llevar a cabo esa gran transformación que buscamos concretar en nuestra editorial universitaria y en el resto de la institución.

CORTESÍA: PRENSA UV

E

JORGE VÁZQUEZ PACHECO

IRENE BARAJAS

!

Aquí el Rector expresa su desacuerdo:

¢¢ El extraño retorno de...

Celia del Palacio

Más adelante el Rector considera que el ataque que recibió el mismo lunes que tomaba posesión firmado por Joaquín Rosas Garcés en su columna Al Calor Político, que se reproduce en varios diarios, además de en la publicación electrónica homónima (http://www.alcalorpolitico.com/alcalor/historial/lectura. php?fecha=20080114.htm), pesó en la decisión de Anaya.

E n un ac t o insólit o e n un Rector, Arias Lovillo, quien omitió referirse a su ex colaborador –dirigió Comunicación Social el primer año del rectorado de Arias–, aludió a la acusación de Rosas con una prolija adjetivación: “bajo y vil ataque”, “deleznable hecho”, “artero infundio”, “pérfido ataque”, y lo consideró “marrullero golpe a la Universidad

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REGALANDO FONDOS DE ESCRITORIO EN NUESTRO H I 5.

* FRAGMENTO DE UN POST COLGADO EN EL FORO DE SON JAROCHO MODERADO POR RAFAEL FIGUEROA. CIRCULA EN INTERNET.

DENUNCIAR EL COMPLOT SI LEEMOS CON atención la columna de Arias Lovillo notaremos que además de exponer ante la opinión pública y la comunidad universitaria las razones por las cuales la Dirección Editorial se había quedado sin relevo y con la anterior directora como interina, envía un mensaje muy claro para los que él llama sectores empeñados en mantener ese status quo: no claudicaremos, lo cual es una postura valiente frente al complot que visiblemente se ha fraguado en los medios de comunicación, por parte de columnistas que reciben instrucciones directas de Palacio, para desestabilizar a la Universidad. Quien quiera documentar su morbo, puede leer Al calor político (marcado como “favorito” en el navegador Safari de este cronista), Centinela y otros periódicos cuyo nombre omito para no quedarnos sin impresor.

El Diletonto había señalado ya que a diferencia de los rectores precedentes, Arias Lovillo, académico reconocido por su trayectoria y un hombre en quien los miembros progresistas de la comunidad universitaria depositaron su esperanza y confianza para transformar la anquilosada institución, consideraba a la Editorial como un microcosmos de su rectorado. A otros no les interesó la Editorial, la prueba está en que debieron pasar décadas para que el Rector notara que era primordial atender a una de las dependencias que más éxito y mejor fama le dieron a la universidad.

Es meritorio que Arias Lovillo decidiera usar su columna para tales fines, ya que explicó los trasuntos implícitos en la de otro modo inexplicable ausencia de Anaya —nunca volvió y la carta de su renuncia no se hizo pública–, y señaló a quienes identifica como conjurados. Difícilmente se recuerda a un rector o una figura pública que expusiera y ventilara sus opiniones con tal claridad y valentía.

Habrá que nombrar a quién está detrás de ese complot. (continuará) !

I NTERESADOS EN COLOCAR EL LINK DEL BLOG DEL D ILETONTO: J OSHOMERO.WORDPRESS .COM

Hacia al fondo, como doloroso contraste y bajo el peso del quemante sol, el venerable don Elías Meléndez –uno de los soneros que han entregado la totalidad de su existencia a nutrir el movimiento jaranero– no tenía junto a sí a alguien que le invitara siquiera una botellita con agua fresca.

Pero aún estaba por venir lo peor: una decimera, en un arrebato de entusiasmo incontrolado, se atrevió a decir que Fidel “es un moderno Jesús”. Eso alborotó a la mapachada, desató la inconformidad, y una respuesta en décima por parte de Samuel Aguilera dio la pauta para el descontento de los funcionarios.

El mismo Aguilera, en un texto que lleva el curioso encabezado de “Tlacotalpan ¡ay, canija vaca chichuda!”, registra los incidentes de la siguiente forma: El teléfono suena entrecortado, el hablante casi llora. –Es que habló el mero mero– aclara una señora de buenas carnes. –Es que le llegaron unos chismes al patrón y está molesto... fue por lo de los versos ésos atacando a Nuestro Señor Gobernador. ¡No se vale utilizar la cultura con fines políticos!

–¡Eso! No se vale que agarren un festival donde se supone que hablamos de cultura para embarrarlo de política. Y menos que quieran utilizar una institución como el IVEC para sus

SAMUEL AGUILERA

P AR A LOS FAN S DE J OS É H OM ERO QU E DESEEN DESCARGAR SUS FOTOGR AFÍAS – TENEMOS DE FRENTE Y DE PERFIL–, ESTAMOS

propagandas y sus rencores… tercia un licenciado alto y medio rarón.

–¡Cabrones éstos! Y todavía de nosotros, que les damos de tragar...

Los servidores públicos se ven molestos pero no dejan de hacer su trabajo. A cada persona que instalan le dan su ticket y le amarran una pulserita roja.

–Es pa’darles un trato digno–, aclara la edecán...

Ciertamente, hace apenas dos horas que se les salió del huacal el primero de la noche.

–Vengo a denunciar el trato grosero que nos dan–, aclara el decimista en turno ya con el micrófono en la mano. El horror en la cara del licenciado, la incredulidad en la señora contadora, el rictus de enviado del gober…

ADH ?JC8>DC6G>DH Ya es tarde, el decimista se la lleva cincha flojja dejando a caer cada versada… ed re ! Samuel Aguilera Hasta aquí la transcripDía 1, 23:00 horas En la fonda de enfrente una mución del texto de Samuel cchacha ggüera ha lle m mete üe e lla llengüita a e eence ngr nhat a e üiAguilera, quien más t ade- a Licenciado, le prometo que no vuelve lla ttrompita oa r a ssu muy m ccomplaciente u o pi m t a pl a rien- c lante registraría la a pasar… Sí señor… Mañana mismo… novio, arriba sigue el decimista con da suelta al enojo Como usted ordene… Sí, ya dimos instrucsu carreta de versos... mediante décimas, ciones de movernos a la plaza principal…

No habrá ningún problema, yo se lo garanalgunas de ellas … Si vienen a un festival tizo… El teléfono suena entrecortado, el tremendamente no se juntan con la plebe hablante casi llora. ásperas y con mas del presupuesto bebe –Es que le habla el mero mero –aclara mención esWuiski, tequila y mezcal. una señora de buenas carnes–. Es que le pecífica al goDuermen en cama imperial llegaron unos chismes al patrón y está molesbernador de de suit a orilla de playa to… fue por lo de los versos esos atacando Veracruz. Una alza la cresta y se engalla a Nuestro Señor Gobernador… no se vale buena ccantidad a bue gastando ajeno dinero utilizar la cultura con fines políticos. de estas virupero si es pa un jaranero –¡Eso! ¡No se vale que agarren un festival lentas críticas que duerme y trague donde donde se supone que hablamos de cultura en verso se haya para embarrarlo de política y menos que quieccolaron o hasta o n ran utilizar una institución como el IVEC para El llicenciado i no c ccree e llo equeor sseed dice… nce i c ie a … d o Internet Int y allí a l sus propagandas y sus rencores… –tercia un ¿Hablar así del gober?? ¡Qué poca madre! circulan, lo licenciado alto y medio putón.

Después d De de que lle d damos ee lla o oportunidad sa t puéuni m po o r d s smismo como a d –¡Cabronesesto! y todavía de nosotros que de que suba, emira cómo d m nos paga… que i r a c s demostraó uba m les damos de tragar… ción de inLos servidores públicos se ven moles...Si ven a un rico extranjero genio popular tos pero nodejan de hacer su trabajo. A se quieren poner de alfombra que como macada persona que instalan le dan su ticket cosa que ya no le asombra y le amarran una pulserita roja. nifiesto de antial jarocho y al versero.

–Es pa’ darles un trato digno –aclara la patía ante quieDebieran de ver primero edecán… nes traen en la de la gente su pobreza Ciertamente, hace apenas dos horas punta d punt de llenguae e y no cause extrañeza que se les salió del huacal el primero de eternamente la lo que les vengo a decir la noche. frase “Nuestr “Nuestro o los pusieron pa’ servir –Vengo a denunciar el trato grosero que Señor Goberno pa’ sentarse a la mesa... nos dan –aclara el decimista en turno ya nador”. ! na d con el micrófono en la mano.... el horror –El colmo… per pero no lo volvemos o a en la cara del licenciado, la incredulidad en V iinvitar, v n, d de nue nuestra i tccuenta e ccorre a re ue que sno or sse t er rnt a aÁZQUEZ PACHECO: la señora contadora, el rictus de enviado para jamás arriba pa r de unri estrado. ba . a j a d m e M U S I C Ó L OáG O ,un s del gober, la retorcida de culo en el culo MÚSICO Y GRAN –Licenciado…

CONOCEDOR DE LA del organizador.

–¡Cállate, pendejo!…

MÚSICA MEXICANA –¿Qué pendejada vahacer este loco? –Ya –Tá’ bien licenciado, lo único que le ADEMÁS DE NOTABLE es tarde, el decimista se la lleva cincha floja PERIODISTA . C ADA quiero decir es que cada vez son menos dejando caer cada versada: llos que o sse qui quieren e e ssubir, s ,o oranubi quieren qui e eestar r e n as r tre a r DÍA rAFILA MÁS LA PLUMA ; YA PARECE abajo… en los tablados.

Esta carta es pa Fidel ESTILETE. ES T IL ET –Ni madres, si quieren estar abajo espero que alguien la lleve eentonces súbanlos nt a como dé lugar. o . nc e s s no le debo ni nos debe –Sí patrón, como custé diga…

–S í o pa m t o r ó us n, ni doy a sentir por él…

Veracruzana que, sin lugar a dudas, provino de aquellos sectores empeñados en mantener ese status quo al que me he referido en estas líneas, mismos que intentan obstaculizar los cambios verdaderos que la actual administración universitaria busca y, pese a todo, seguirá buscando.”

¢¢ Con todo cariño, dedico estos versos a…

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MUSEOS Y GALERĂ?AS

ÂĄFALTALOMĂ SHERMOSO TODAVĂ?A! !

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DEL CORAZĂ“N A LA PIEDRA Esculturas de Carlos Bracho InauguraciĂłn: 13 de marzo, 20: 00 hrs.

Pinacoteca Diego Rivera

FRANCISCO BEVERIDO DUHALT

NINO GUSANO

El deceso de Emilio Carballido (1925-2008) el pasado 11 de febrero en Xalapa causĂł profundo dolor en la vida cultural de Xalapa, el paĂ­s y el orbe castellano. Fue un escritor querido, un hombre de teatro innovador en su escritura y en su conducta.

Solicitamos al gran director y estudioso del teatro, LUIS ANTONIO MARĂ?N

Francisco Beverido, una semblanza de la obra de este escritor. El resultado es este emotivo y sincero ensayo; una visiĂłn personal de quien fue no pocas veces su mentor.

Complementamos esta visiĂłn con un comentario agudo y sagaz de Juan Javier Mora sobre el oportunismo que la muerte del dramaturgo y narrador propiciĂł en la clase polĂ­tica.

Âż

TALLER DE GRABADO EL MINOTAURO CIEGO Obras de Alberto Medina, Carlos Torralba, NicolĂĄs GuzmĂĄn, entre otros Continua hasta el 31 de marzo.

GalerĂ­a Fernando Vilchis

JUAN JOSÉ GURROLA

Es posible sentirse profundamente indignado por algo y comentarlo sin embargo con tĂŠrminos en apariencia ligeros y una sonrisa a flor de labios?

Por supuesto que sĂ­. Para un ser atĂ­pico como Emilio Carballido era no sĂłlo posible, sino cotidiano. AhĂ­ estĂĄ su obra para comprobarlo. ÂżPor quĂŠ “atĂ­picoâ€?? Porque Carballido era alguien fuera de serie, un autĂŠntico cronopio que, segĂşn la clasificaciĂłn cortazariana, es ajeno a convencionalismos y conformismos.

Profundo conocedor de la mĂşsica, escuchaba con el mismo placer una Ăłpera que un bolero o mĂşsica tradicional de otro paĂ­s; a MarĂ­a Callas que a Amparo Montes o a Melina Mercouri. Amante de la pintura, fue amigo de muchos pintores, con lo que su casa se convirtiĂł en una pinacoteca con una colecciĂłn extensa y representativa de los mejores pinceles del arte mexicano del siglo xx.

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TRES POR UNO GURROLA Dibujos de Juan JosĂŠ Gurrola Hasta el martes 11 de marzo ENTRE LAS SOMBRAS...

LA MAGA FotografĂ­as de Javier Casco Hasta el martes 11 de marzo GalerĂ­a de Arte ContemporĂĄneo

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8 EXPOSICIONES

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EXPOSICIÓN HISTÓRICA RÍO BLANCO VERACRUZ Inauguración: 28 de febrero Continúa hasta al 24 de abril Espacios I, II III y Galería Principal

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MANUEL ZARDAIN Espacio IV y Galería Principal de El Ágora de la Ciudad VOLUPTUOSA PASIÓN Loft Decorato, Alfonso Reyes No.51 Fraccionamiento Coapexpan

PEPE MAYA

DINTEL Y ROSETONES DEL CONVENTO FRANCISCANO Espacios I y II de El Ágora de la Ciudad

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MARÍA TERESA GAOS

A VUELO DE PINCEL Pinturas de Pepe Maya Galería Marie Louise Ferrari

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CONCIERTO EN MI Pinturas de María Teresa Gaos Galería Ramón Alva de la Canal EXPOSICIÓN COLECTIVA DE ALUMNOS DE LA FACULTAD DE ARTES Café Teatro Tierra Luna

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DUALIDAD Exposición Artesanal de Culturas antiguas en el estado de Veracruz Auditorio del MAX

Pero era sobre todo un conocedor y un amante del ser humano, de sus placeres y sus desdichas, de sus gozos y sus penas. Una situación cualquiera, pescada al azar, era suficiente para provocar una anécdota que a su vez detonara una obra dramática. O una novela, o un cuento: la travesura de dos adolescentes en las vías del tren provocó Yo también hablo de la rosa…, el encuentro casual de dos mujeres que tienen relaciones con el mismo hombre es la base de Rosa de dos aromas, que a su vez tiene un antecedente en La perfecta casada –de la primera serie del D.F.–; y para seguir con las rosas, la primera cita erótica de dos púberes ansiosos detona Una rosa con otro nombre, también del D.F. Un hombre pierde el tren que debe llevarlo de Buenavista a Monterrey: esa situación que podría pasar desapercibida o cuando mucho provocar un melodrama tipo telenovela, se convierte en la jocosa aventura de El tren que corría… una de sus novelas. Un hombre acusado de asesinato sobre pruebas circunstanciales y a punto de ser ejecutado es el germen de El relojero de Córdoba, donde el que menos importa es finalmente el relojero de marras, porque resulta más importante la historia que desentraña la corrupción de la justicia…. En la época de la Colonia, claro. Dos madres solteras (una por viudez y la otra por abandono) a cargo de un adolescente son el germen de Escrito en el cuerpo de la noche; una reunión familiar daría pie a Fotografía en la playa, lo mismo que una semana de vacaciones en la casa de los tíos en provincia lo haría para Rosalba y los llaveros.

Como él mismo lo señala en el prólogo a la edición… ¿final? de D.F. 52 obras en un acto, ese conjunto de “apuntes dramáticos” es un retrato fehaciente de cuando menos medio siglo de historia y cotidianidad no sólo de la Ciudad de México, sino de la vida nacional. La sociedad mexicana en su conjunto se encuentra retratada, más con sus vicios que con sus virtudes (aunque también aparecen éstas… de vez en cuando), más con sus defectos que con sus aciertos a lo largo de toda su obra. Incluso cuando aborda temas en apariencia ajenos y distantes, como en Teseo y Medusa, como las referencias “exóticas” en Los esclavos de Estambul, México está presente de cuerpo entero.

Es sobre todo la agudeza de su visión, la conjunción de su ingenio y su talento, lo que le ha colocado como un dramaturgo excepcional, por encima de muchos otros (más o menos grandes o más o menos pequeños) que se

ARCHIVO PERSONAL DE JOSÉ FERNÁNDEZMORALES

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¢¢ Échese una firma: Carballido firmando libros

en Córdoba en 1970 mientras un fan muestra su sonrisa Colgate.

han esforzado por pergeñar un retrato semejante de su entorno social. ¿Cuál es la diferencia entre un fotógrafo ambulante, de parque, o de plaza pública, y un pintor que maneja con la misma destreza el carbón que la pluma o el óleo? Carballido es de estos últimos, mientras que hay muchos más de los primeros.

Si su obra dramática alcanzó una repercusión internacional es porque ese retrato va más allá del costumbrismo del que se le ha acusado siempre. Más allá de los coloquialismos, de las muletillas del habla mexicana, su retrato ahonda en las profundidades del ser humano y de la condición humana para volver a sus personajes universales.

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YAKULT*

EMILIO CARBALLIDO O LA CONJURA DE LOS ADVENEDIZOS

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l deceso de Emilio Carballido sirvió para que la conjura de los advenedizos pusiera de manifiesto el oportunismo y la impertinencia que en años recientes se ofrece a falta de una política cultural para Veracruz. De la pléyade de equívocos, destacan el “cambio” de nombre al Teatro del Estado y la disputa por el lugar de nacimiento de Carballido.

Así, antes del mediodía del 13 de febrero, un grupo de estudiantes y maestros de la Unidad de Artes de la Universidad Veracruzana –en específico, de la Facultad de Danza– proponen al Gobernador de Veracruz cambiarle nombre al Teatro del Estado por el de “Emilio Carballido”. La ocurrencia parece tener sentido: el nombre de un hombre de teatro para el teatro más importante de Veracruz. Sin más, personal del Gobierno del Estado notifica al Rector de la UV, Raúl Arias Lovillo, que será el responsable de dar la noticia, toda vez que el Jefe del Ejecutivo Estatal no dirigirá mensaje alguno. Arias realiza la encomienda, con un discurso esforzado, sentido, acaso porque será la última vez que esté frente al cadáver de Carballido (al siguiente día, durante el entierro del escritor, no asiste a la Rotonda de los Veracruzanos Ilustres, a pesar de que la ceremonia es también organizada por esa institución.

Todo un acto de política cultural). Tras el anuncio, virtualmente la Sala Grande se cae ante los emocionados aplausos de quienes honran al autor de La caja vacía.

Empero la miopía de una parte de la comunidad cultural veracruzana vuelve advenedizas las intenciones baladíes: nadie repara que afuera del recinto remodelado en el sexenio alemanista, en letras grandes-muy-muygrandes, dice ya “Gral. Ignacio de la Llave”, en honor al ex gobernador liberal que no sólo luchó contra conservadores, franceses y norteamericanos durante las guerras de intervención, sino que trasladó los poderes estatales a Xalapa, razones suficientes, entre otras, por las que el Estado, el edificio y la avenida donde éste se encuentra llevan su nombre. El entuerto intenta ser remediado por Iván Hillman, Secretario de Turismo, Cultura y Cinematografía, quien arguye que el cambio de nombre sólo puede darse con la autorización del Congreso del Estado. Por su parte, el Secretario Académico de la UV, Ricardo Corzo, precisa que otra propuesta, ésta de la Facultad de Letras Españolas, considera honrar la memoria del novelista nombrando sólo a la Sala Chica.

Si la idea era designar un recinto teatral con el nombre de un hombre de teatro, ¿acaso no hubiera sido mejor reconocimiento, en honor a la grandeza de Emilio Carballido, proponer la construcción de un nuevo espacio con las características propias para representaciones de este tipo –tablas, diablas y candilejas ex profeso–, a fin de entregarle a la comunidad teatral un digno sitio de trabajo y que hasta ahora no existe, a pesar de la tradición que Xa-

*Ácido, pero bueno para el estómago.

lapa tiene como centro de la actividad teatral del Estado? La idea no es nueva, pues Francisco Beverido y Abraham Oceransky desde hace tiempo la plantean, toda vez que el gremio teatral no cuenta con un espacio para tal fin y los que existen son tomados por la política o las demás disciplinas artísticas para todo, menos para hacer teatro.

El cuadro lo completa el Presidente Municipal de Orizaba, Juan Manuel Diez Francos, quien en un arranque de obscenidad cita a conferencia de prensa el 14 de febrero para aclarar que Emilio Carballido había nacido en esa ciudad y no en Córdoba, “como todos los medios han manejado incorrectamente”.

Poseedor de un mal gusto y falto del mínimo sentido común, Diez Francos exhibe no sólo el libro de registros de actas de nacimientos de 1925 para amparar su dicho, sino que expurga fotos, fe de bautismo e incluso la invitación a la ceremonia bautismal de Emilio Carballido Fentanes, con el afán de beneficiarse de los reflectores a costa de la muerte del escritor. Habría que recordarle de alguna manera a Diez Francos que la infancia es destino y que ésta sólo sucedió para Carballido en Córdoba, al lado de su abuela y su madre, rodeado de libros e historias que nutrieron y determinaron la obra del dramaturgo y guionista, a pesar de lo que los documentos oficiales digan, como en el caso de Sergio Pitol.

Juan Javier Mora-Rivera

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EN CARTELERA

A pesar de la ausenciade mercado, en Xalapa continuamente se abren espacios dedicados a la promoción del arte. Entre los más propositivos se encuentra el Taller del Minotauro Ciego. Comandado por Nicolás Guzmán e Irais Esparza, dos jóvenes pintores avecindados en Xalapa, este taller ha impreso obra de artistas tan notables

- ES + CARLOS TORRALBA

UN POCO DE TODO Muestra pictórica de Mariano Maya Zona Centro

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CINCO LATITUDES CROMÁTICAS Exposición colectiva Sala de Temporales, Museo de Antropología

Puchetta a aprovechar el espacio de la Galería Fernando Vilchis del Instituto de Artes Plásticas de la UV, El Minotauro Ciego presenta obra de nuevos y ya reconocidos artistas, al menos en las tascas jalapeñas, como Daniel Berman, Ninïo Gusano, Norberto Marrero, entre otros.

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VISTAS DE VERACRUZ Colección del Museo de Arte del Estado Continúa hasta el 28 febrero de 2008 Pinacoteca Diego Rivera

OMAR GASCA

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n la galería Fernando Vilchis del Instituto de Artes Plásticas, y por invitación del director de éste, Javier Puchetta, el jueves 21 de febrero se inauguró la muestra colectiva El Minotauro ciego, del taller de grabado del mismo nombre que sostienen, coordinan y dirigen Irais Esparza y Nicolás Guzmán (o viceversa), a pesar de los diagnósticos y pronósticos con respecto al mercado del arte en esta ciudad.

Participan varios de los de siempre y algunos más: Alberto Medina, Carlos Torralba, Daniel Berman, Daniel Cruz, David Domínguez, Edgar Cano, Guillermo Molinedo, Javier Hernández, Miguel Ángel Acosta, Ninïo Gusano, Norberto Marrero, Rodrigo González y Yocoyo Ome, además de los propios Esparza y Guzmán.

Al ver el mero listado de nombres, una de las primeras cosas que pasan por la mente es que entre ellos hay quienes deberían considerar que la frecuencia y la recurrencia producen saturación (semántica y de otras) en el público, y que ser o hacer de ajonjolí de todos los moles, cansa y propicia choteos, es decir, per-

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NICOLÁS GUZMÁN

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JOAQUÍN CLAUSE

NORBERTO MARRERO

como Carlos Torralba. Invitados por Javier

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Cultura política y gestión cultural en Veracruz

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CINE

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SWEENEY TODD: EL BARBERO DEMONÍACO DE LA CALLE FLEET (SWEENEY TODD: THE DEMON BARBER OF FLEET STREET) Dir. Tim Burton Con Johnny Depp, Helena Bonham Carter, Alan Rickman y Sacha Baron Cohen Dur: 116 min.

Clasificación: C Exhibiéndose en Cinépolis Plaza Las Américas y Cinépolis Plaza Museo.

Benjamin Bar ker, encarcelado injustamente por un juez que deseaba a su mujer, escapa para establecerse como un barbero, que deguella a sus víctimas y las sir ve como pastel de carne en la tienda de su socia Mrs. Lovett. Siguiendo las pautas del musical de Stephen Sondheim, Burton logra una suerte de retorno a sus terrenos: el amor lindante con la locura, la belleza tétrica, para componer una tragedia donde la belleza se imbrica con la crueldad. Una pieza maestra de horror y sangre que conjuga la pasión disneyana del autor con su afición macabra. t

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EN CARTELERA

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EXPLACIÓN, DESEO Y PECADO (ATONEMENT) Dir. Joe Wright Con Keira Knightley, James McAvoy y Saoirse Ronan Dur: 130 min.

Clasificación: B15 Exhibiéndose en Cinépolis Plaza Las Américas, Cinépolis Plaza Museo y Multicinemas Plaza Cristal.

Historia de una pasión entre dos jóvenes de distinta educación, una joven de clase alta y un empleado de la casa a través de la mirada –y por ello la reflexión sobre el modo de narrar en la novela original– de una niña de trece años cuyas mentiras terminan emrbollando la vida de los tres personajes, esta película de Wright intenta una empresa de suyo condenada al fracaso: adaptar la extraordinaria novela Expiación del mayor novelista inglés vivo, Ian McEwan. No lo consigue, pese a Christopher Hampton como guionista, pero ¿cuándo una obra maestra de la literatura se ha vuelto un clásico cinematográfico? Recomendable; t

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EL ORFANATO Dir. Juan Antonio Bayona Con Belén Rueda, Fernando Cayo y Roger Príncep Dur: 105 min.

Clasificación: B15 Exhibiéndose en Cinépolis Plaza Las Américas, Cinépolis Plaza Museo y Multicinemas Plaza Cristal.

Si la Inglaterra victoriana propició la creación de las historias de fantasmas como subgénero, la Guerra Civil ha prohijado un nuevo subgénero: los cuentos de hadas para adultos, donde la crueldad se imbrica con la inocencia. t

NINO GUSANO

DANIEL BERMAN

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cepciones del tipo “más de lo mismo” y “ya me la sé”: lo que se repite en exceso, si no se vulgariza, por lo menos desgasta y se vicia por su carácter predecible. “Menos es más”, dirían algunos físicos, mientras el secreto de la intermitencia sigue vigente: hay que estar y no estar para crear antojo. Hay que pasar, a veces, de la cancha a la banca, aunque juegues bien. Lo sabe el Star System de Hollywood, Carla Estrada o cualquier productor de Televisa y hasta el América, que ya corrió a su entrenador.

E n t re x i l o g r a f í a s , puntas secas, acuatintas, aguafuertes y linóleos, las alrededor de 40 piezas exhibidas se ofrecen a una doble mirada; una, como objetos autorales, y otra, como la producción de un taller de grabado. En tanto obras individuales que constituyen una muestra colectiva, el repertorio va de lo probado a lo emergente, con algunas aproximaciones por un lado a lo notable y por otro a lo fortuito, esto por una especie de demasiada confianza en que la técnica valdrá el todo. Falta en estos casos concepto o, quizá en armonía con el Minotauro, está como él atrapado en el intrincado y conservador laberinto.

Como conjunto de obras impresas en el mismo taller, el promedio expresa la intervención cuidadosa de quien actúa como un técnico-artista que se interesa en consolidar un modus operandi (y ¿vivendi?) a partir de la oferta de calidad y de negociar por mitad el tiraje con los otros productores, es decir, una transacción entre artista y taller que representa diversas ventajas para el primero, entre ellas contar con alguien especializado en los procesos de estampación que, además, realizará curadurías, promoción y exposiciones sin cargo extra.

El taller se inició en diciembre de 2007 y contó con el apo-

yo de José. M. Ramírez, Alberto Medina, Sergio Hernández, David Domínguez y Carlos Torralba, entre otros, quienes contribuyeron en especie, desde tórculos hasta charolas, pasando por los fieltros, para completar la infraestructura de algo que hasta hace muy poco era un proyecto sobre la mesa. Por supuesto, al modo de Leo Acosta, Mario Reyes o Felipe Ehrenberg, Guzmán, Esparza y su Minotauro deberán promover y realizar carpetas individuales y colectivas y maquilar estampa tanto a los artistas grabadores como a otros cuyos medios habituales son distintos. La tarea más difícil será la de abrir mercado, porque efectivamente no lo hay o es tan escaso que su significación es más que relativa.

En relación con la venta de obra en general, Xalapa dista mucho de contar con un mercado y, si de obra gráfica se trata, está

muy lejos del contexto en que las relaciones de producción, distribución y consumo se presentan en Zacatecas, Oaxaca e inclusive Tijuana, para hablar sólo de ciudades de provincia.

De la falta de mercado hablan también los bajos precios de las obras de esta muestra, entre los 500 y los 2 mil pesos, y esa reiterada, excesiva presencia de algunos artistas en cuanta oportunidad ocurra, revelación inexorable, implícita y típica de apetencias y afanes de diversa índole, incluida la economía.

Pero sin duda no sólo hay que celebrar que un proyecto como el de El Minotauro ciego pase de la idea a la cosa y lo haga de la mano de Esparza y Guzmán –con sus cómplices–, sino reconocer que se trata de la clase de esfuerzos que para todos los efectos hace falta, sobre todo si se quiere pasar del mito y del rumor y de la nostalgia y del triunfalismo y de la complacencia y la autocomplacencia al mundo real. Del dicho al hecho.

Eso sí, para primera exposición del taller, por todas las razones hubiera sido importante y necesaria la participación de obras de Per Anderson (sí, grabados y no litografías), Carla Rippey, Chan, Joel Rendón, Cristóbal Tavera, Moisés Franco, Roxana Cámara, Carlos Palacios, alguno de los cubanos que sabemos y José Luis Cuevas.Y, quizá, Naunik Sauret. Y, tal vez, Byron. Y, claro, gráfica digital, es decir, ¿no es un taller contemporáneo?

Su página, en construcción; pero escrííbanles a elminotaurociego@yahoo.com !

GASCA: FIEL A LA PREMISA DE QUE “MENOS ES MÁS ” CADA VEZ SE APARECE MENOS .

MANDA A SU SEXY COLABORADORA EN REPRESENTACIÓN ; YA MUCHOS ESTÁN LLAMANDO PARA SOLICITAR EL NOMBRE Y EL TEL DE LA JOVEN PINTORA CICLISTA. GASCA, MIENTRAS, SE OCULTA, PLANEANDO NUEVAS TRAVESURAS. ESTÉ PENDIENTE.

EN CARTELERA El debut de Bayona, apadrinado por Guillermo del Toro, quien sin duda es el artífice y responsable del éxito de este subgénero, aunque no deberíamos de olvidar a los climas de Carlos Saura y Víctor Erice, es admirable. Una gran película de horror donde todo atraviesa por la mirada del pequeño hijo de la huérfana que busca redimir sus culpas a través del cuidado de los enfermos.

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COMETAS EN EL CIELO (THE KITE RUNNER) Dir. Marc Forster Con Khalid Abdalla, Atossa Leoni y Shaun Toub Dur: 127 min.

Clasificación: B Exhibiéndose en Cinépolis Plaza Las Américas.

Historia de traición y redención, esta nueva cinta de Forster, director de Finding Neverland, confirma sus vir tudes narrativas y su sensibilidad literaria, al sor tear los escollos que una historia entre el pasado y presente conlleva. Dos niños de distintas clases sociales crecen en la Kabul anterior a la guerra y ahí, su relación determinará su futuro, cuando se reencuentren en el Afganistán devastado por la guerra.

Basada en la novela de Khaled Hosseini. t

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NUNCA ESTAMOS SOLOS (FAET) Dir. Banjong Pisanthanakun y Parkpoom Wongpoom.

Con Masha Wattanapanich, Ratchanoo Bunchootwong y Namo Tongkumnerd Dur: 93 min.

Clasificación: B15 Exhibiéndose en Cinépolis Plaza Las Américas y Cinépolis Plaza Museo.

SERGIO RAÚL LÓPEZ

∑ CINE

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EN CARTELERA

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setenta hizo temblar a la Mafia con sus costumbres de buen hijo, buen padre y buen jefe, y Crowe, el tenaz policía que jura encarcelar a Lucas, el más reciente filme de Scott, incide en lo que Robert Warshow llamó “el gangster como héroe trágico”.

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GANSGTER AMERICANO (AMERICAN GANGSTER) Dir. Ridley Scott Con Denzel Washington, Russell Crowe y Cuba Gooding Jr. Dur: 155 minutos Clasificación: B15 Exhibiéndose en Cinépolis Plaza las Américas y Plaza Museo.

E l apacible chofer de un mafioso

se convierte a la muerte de su patrón en la cabeza visible de una nueva organización que ofrece una heroína más pura a mejor precio, excelentes condiciones salariales (neta), una ética estricta y el uso de las estrategias capitalistas.

Notable por las interpretaciones de Washington, como Frank Lucas, el dealer negro de Harlem que en los

Brillante e inteligente mezcla entre ¢¢ ¿Sientes escalofríos si te soplo al oído?

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MONSTRUO (CLOVERFIELD) Dir. Matt Reeves Con Blake Lively, Mike Vogel y Lizzy Caplan Dur: 90 min.

Clasificación: B Exhibiéndose en Cinépolis Plaza las Américas.

SOY LEYENDA

siamesas tailandesas son separadas a causa del amor de un hombre. Una de ellas muere. La sobreviviente se casa con su amado y viven en Corea. La enfermedad de la madre la obliga a regresar y este retorno coincide con imágenes espeluznantes de la gemela muerta.

Historia de suplantaciones y amour fou es también una historia cuya factura entraña la dualidad de la historia: en una primera par te, notable historia de horror (o sea: te asustas) y en una segunda parte, una historia de horror criminal, tipo Miser y. Esta dualidad afecta incluso el estilo: la narración del pasado es filmada con una sutil sensibilidad poética.

Vampirosaterrados

os adelantos técnicos en las salas de cine las han convertido en meros carritos de feria en los que el cinturón de seguridad ha sido reemplazado por grandes tambos llenos de palomitas de maíz y refrescos gaseosos que nos impidan, por la simple mecánica de la ley de la gravedad, despegarnos de las mullidas butacas. Excepto, claro, en las cintas de horror.

Podemos brincar de vez en cuando del asiento y a veces hasta gritar. Meras reacciones físicas, igual que en los juegos de feria, pues los pánicos cinematográficos se basan en las ensordecedoras bocinas y las artes de la edición de imágenes, que en un nanosegundo pueden soltarnos chirridos, gritos y trompetazos ante una aparición monstruosa.

O, para el caso, de un vampiro –que en realidad parece un zombi de videojuego– acechando en un edificio en completa oscuridad a un musculoso Will Smith al que, con todo y su rifle de alto poder, se le nota sudoroso y con espasmos de verdadero pánico, mientras busca a su perro mascota en una guarida infestada de monstruos como ratas.

La escena recuerda a aquella de El silencio de los inocentes (1991), cuando la agente primeriza Clarice Starling, con pistola en mano, es cazada en la oscuridad por otro ser despiadado: el asesino múltiple James Buffalo Bill Gumb.

Cuando la debutante en el FBI está a punto de perecer, reacciona y dispara acabando con la amenaza.

Lo mismo hace el musculoso y atlético ex hombre de negro en Soy leyenda, con una pequeña pero notable diferencia: él no debe acabar con la amenaza de un solo monstruo sino que está en guerra con una multitud de ellos.

Y, aparentemente, es el único sobreviviente de la especie humana tal y como la conocemos. Los otros millones de seres son irracionales vampiros-zombis que han olvidado hasta el lenguaje y sólo desean beber su sangre fresca.

Ahora, transformado en un científico que es además teniente coronel del ejército estadounidense, recorre las calles abandonadas de civilización en Nueva York, durante el reinado de la luz diurna, intentando acabar con la plaga de lo que solía ser la masa urbana. De noche, a cambio, debe ocultarse de la furia y del hambre de los noctívagos en su casa, convertida en un búnker a prueba de colmillos.

Y es en ese refugio donde prosigue sus experimentos fallidos en busca de una cura ante la terrible epidemia que acabó con la humanidad por todo el globo terráqueo, experimentando con ratas y con los propios infectados.

Todo por la terrible soledad que le azota y por la tenue esperanza de volver a tener vecinos, esposa, hija y ejército, es decir, de volver a civilizar a la Gran Manzana –sí, la misma ciudad en la que los ataques terroristas fueron descritos mundialmente como un ataque a la civilización.

Así transcurre Soy leyenda (I Am Legend, 2007), tal y como la ofrece el director Francis Lawrence, quien pasó de hacer videos de Britney Spears, Janet Jackson y Jennifer Lopez a los largometrajes de aventuras. Un par de años atrás con el detective John Constantine (Keanu Reeves), especializado en combatir a las criaturas del infierno, y ahora con el sobreviviente de la plaga mundial de vampirismo.

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Godzilla y La bruja de Blair, filmada con un tono de falso documental, desde la perspectiva de uno de los personajes quien filma con una cámara manual, sin duda es una película entretenida y memorable, llena de imágenes inquietantes, un ritmo trepidante y la memoria social de los neoyorkinos: después del 11/9 la sensibilidad está escarnecida. Tiene un mérito más: siendo una monster movie lo que menos importa es la apariencia de la creatura sino el microcosmos del grupo de amigos y la bella historia de amor.

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SOY LEYENDA (IM A LEGEND) Dir. Francis Lawrence Con Will Smith, Alice Braga y Dash Miho Dur: 101 min.

Clasificación: B15 Exhibiéndose en Cinépolis Plaza las Américas y Multicinemas Plaza Cristal.

Basada en un clásico de la literatura

de horror, Soy leyenda de Richard Matheson, el cual ha sido previamente adaptado por dos cintas –una de ellas un clásico Last Man on Earth con Vincent Price–, la versión futurista de la historia de Rober t Neville, sobreviviente de una suerte de plaga y al parecer último humano que debe enfrentar a las hordas de vampiros en que la humanidad se ha convertido, transforma al anodino Neville en un científico, casi en un guerrero, y a los vampiros, en zombies todopoderosos.

Más que en la novela de Matheson, esta cinta parece inspirada en Celular, una suer te de homenaje-plagio en

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JOSÉ ANTONIO RODRÍGUEZ

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FOTOGRAFÍAµ

EN CARTELERA

EN CARTELERA

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TEATRO

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el que Stephen King reelabora la historia de Matheson combinándola con La noche de los muertos vivientes de Romero.

EL ESPÍRITU DE LA LIBERTAD Dir. Héctor Cabañas Todos los martes de marzo, 19:00 hrs.

Centro Recreativo Xalapeño

11º TOUR DE CINE FRANCÉS EN MÉXICO

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EL HOMBRE DE SU VIDA (L’HOMME DE SA VIE) Dir. Zabou Breitman Con Bernard Campan, Charles Berling , Léa Drucker, Jacqueline Jehanneuf, Eric Prat, Niels Lexcellent, Anna Chalán, Antonin Chalá Dur: 114 min.

Clasificación: B15 Zabou Breitman, antigua actriz, aborda con una mirada femenina la amistad entre dos hombres de edad madura: uno hetero, el otro gay, conjuntados por el destino: son vecinos. Poco a poco la amistad va adquiriendo ribetes de romance, al punto que el casado ve conmocionado su estilo de vida. Afectada y pretenciosa, la cinta participa de la famosa “calidad a la francesa” sin trascender nunca.

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EL MOVIMIENTO OBRERO DE RÍO BLANCO Martes 25 de febrero, 19:00 hrs.

Auditorio de El Ágora de la Ciudad CINE CLUB Ciclo: Casi todo Almodóvar Auditorio de la Galería de Arte Contemporáneo, 18:00 hrs.

LA MALA EDUCACIÓN Dir. Pedro Almodóvar Dur: 105 min.

Miércoles 27 de febrero VOLVER Dir. Pedro Almodóvar Dur: 110 min.

Viernes 29 de febrero

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NO FUE PRECISAMENTE BERNARDETTE Inspirado en cuentos de Charles Bukowski Con Adrián Vázquez Sábado 1 de marzo, 20:30 hrs. coop. $50.00 Café Teatro Tierra Luna

LOURDES GROBET

Del 21 al 24 de febrero, y 28 y 29 de febrero, 16:00 hrs., 19:00 hrs. y 21:00 hrs., coop. $35.00 Auditorio de El Ágora de la Ciudad

Elringde laculturaoficial

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omo siempre suele suceder: un excelente trabajo de meses termina por desaparecer dada la ignorancia de grises burócratas. El pasado 7 de diciembre la Fototeca de Veracruz inauguró muy diversas muestras, entre otras Espectacular de lucha libre, un ya célebre proyecto de Lourdes Grobet en donde participarían luchadores profesionales en un ring montado en plena calle del Portal de Miranda, en el mismísimo puerto jarocho. Lo que nunca, logrado nada menos que por su directora la fotógrafa Patricia Martín.

Pero la cosa no resultó como se esperaba. El director del Instituto Veracruzano de Cultura (IVEC), un tal Sergio Villasana Delfín, la emprendió contra la fotógrafa: porque eso no pertenecía al ámbito de la cultura (¡?) sino al del Instituto del Deporte.Y lo de siempre: la amenaza de destitución inmediata por tal audacia, con todo y que el evento estuviera programado desde mucho antes.

Prepotente y grosero ese tal Villasana le colgó el teléfono a Martín al ofrecer sus razones horas previas a la inauguración.

Sin una trayectoria conocida en cultura, se sabe que Villasana Delfín provenía de la televisión del Estado y hasta músico salsero es, pero nada más. Sin ningún mérito sólido, lo que ya no extraña, fue puesto en el IVEC por el gobernador Fidel Herrera, quien a su vez destituyó a una brillante mujer en ese puesto: María Esther

Cartelera de febrero y marzo Jueves 21 y 28 Hijos que padre Dirigida por Marco Hoyo 20:30 hrs. Coop. $40.00 Viernes 22 Danza Africana 20.30hrs. Coop. $40.00 Sábado 23 y 1 de marzo No fue precisamente Bernardette Espectáculo unipersonal de Adrián Vázquez 20.30 hrs. Coop.$50.00 Martes 26 Adict@s a la poesía 19:00hrs. Entrada libre Viernes 29 Luz de Vela Concierto de Ray Morteo 21:00hrs. Coop. $75.00 Jueves 6 Los monólogos de la Cocina 21:00 Coop. $35.00 Viernes 7 Stereo Mokey Concierto de Rock 20:00hrs. Coop. $20.00 RESERVACIONES: 812!13!01 Ray"n 18 Centro, por los Berros cafeteatrotierraluna@yahoo.com.mx

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¿HIJOS? ¡QUÉ PADRE! (RELOADED) Todos los jueves de febrero, 21:00 hrs. coop. $40.00 Café Teatro Tierra Luna

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MONÓLOGOS DE LA COCINA Dir. Verónica Orduña Jueves 6 de marzo, 21:00, coop. $35.00 Café Teatro Tierra Luna Viernes 7 de marzo, 20:00 hrs. coop. $35.00 Centro Recreativo Xalapeño TEATRO INFANTIL

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EL CIRCO ENCANTADO Domingo 24 de febrero, 12:00 hrs. coop. $20.00 Auditorio de la Galería de Arte Contemporáneo

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DERECHITOS Sábados 1 y 8, y domingos 2 y 9 de marzo, 12:30 hrs. coop. $30.00 Centro Recreativo Xalapeño

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JOSÉ ANTONIO RODRÍGUEZ

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MÚSICA CLÁSICA

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LAS GRUTAS DE FINGAL, OP.26, LAS HÉBRIDAS, Mendelssohn, concierto para piano y orquesta no.1 en si bemol menor, op.23, Tchaikovsky, sinfonía no.4 en fa menor, op. 36, Tchaikovsky Orquesta Sinfónica Juvenil del Estado Dir. Antonio Tornero Piano: Józef Olechowsky Domingo 24 de febrero, 12:15 hrs. coop. $40.00 Sala Grande del Teatro del Estado

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CONCIERTO DE GUITARRA Mstro. Sergio Damián Wilson Domingo 24 de febrero, 13:00 hrs.

Auditorio del MAX

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CORO DE LA UV Miércoles 27 de febrero, 19:00 hrs.

Auditorio de El Ágora de la Ciudad

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VIOLINES SUZUKI DE XALAPA Martes 26 de febrero, 19:00 hrs.

Casino Xalapeño POPULAR

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LO MÁS SELECTO DE LA MARIMBA Presentación del disco del grupo Marimba Lira Costeña) de los hermanos Barranco Domingo 24 de febrero, 13:00 hrs.

Auditorio del MAX

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TROVADORES DEL SUR Jueves 28 de febrero, 19:00 hrs.

Foro Abierto de El Ágora de la Ciudad

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XOXOCAPA Sábado 1 de marzo, 19:00 hrs.

Foro Abierto de El Ágora de la Ciudad

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21 de febrero de 2008

EN CONCIERTOS CARTELERA

Hernández Palacios, respetada por muchos.Y ya instalado ahí comenzó la indiferencia hacia ese gran centro cultural que es la Fototeca de Veracruz (a la que solía llamar “fonoteca” sin saber que son dos cosas bien distintas).

Patricia Martín –una excelente maestra de la fotografía contemporánea– llegó a la Fototeca sin ningún centavo en su presupuesto. Al anterior director, el fallecido Alberto Contreras, se le ocurrió la brillante idea de pagar por renta de la exposición Soldado rojo de noticias nada menos que 250 mil pesos, lo que significaba todo el presupuesto para el 2007 pagado en un solo evento. Por eso a su llegada, Martín tuvo que hacer lo que todo buen promotor cultural hace: conseguir apoyos económicos de todos lados para sacar adelante una institución ya un tanto apagada (y lograr, casi nada: la visita de 4 mil personas al mes). Y en sólo unos cuantos meses, la Fototeca de Veracruz volvió a tener resonancia porque ahí se pudieron ver proyectos que en otros lados no eran visibles; por ejemplo El taller de fotografía social TAFOS del Perú, una legendaria organización latinoamericana, que ahí se vio por primera vez antes que en el DF. Para un proyecto como el del fotógrafo norteamericano Edward Sheriff Curtis, Martín obtuvo apoyos de la embajada de los Estados Unidos, la cual, sin costo alguno, envió la muestra al Puerto.

Mientras que el susodicho Villasana Delfín no se dignó a asistir a la apertura con todo y que hasta el Puerto llegó el personal diplomático de la embajada. Y éstas sólo

fueron dos muestras entre muchas otras que Martín logró sin presupuesto. Además de hacer toda una labor social desde la fotografía en el Barrio de la Huaca.

A una solicitud, de principios de noviembre de 2007, de inyectarle presupuesto a la Fototeca de Veracruz, Villasana Delfín sólo respondió con el silencio. ¿Podía ser de otra forma? Cero apoyo, que Martín consiguiera –que lo hacía– para los traslados y los seguros de las exposiciones. Hasta que llegó el enojo de Villasana por eventos de excelencia, incomprensibles para este sujeto, que llegó a realizar esta notable artista quien finalmente terminó por renunciar en enero pasado.

Un caso más entre otros que, se dice, se callan entre artistas y colaboradores de la cultura oficial en el estado para no recibir represalias por parte del Instituto Veracruzano de Cultura. Hoy la Fototeca otra vez comienza a decaer: parte de sus instalaciones se están convirtiendo en oficinas gubernamentales, en detrimento de los acervos que ahí se resguardan. Así es como entiende la cultura el director del IVEC. !

R ODRÍGUEZ : U NO DE LOS CRÍTICOS E HISTORIADORES DE LA FOTOGRAFÍA MEXICANA MÁS RECONOCIDOS. CON SU AUTORIZACIÓN, Y POR LA RELEVANCIA DE LOS HECHOS EXPUESTOS , MUCHOS DE LOS CUALES SE DESCONOCEN INCLUSO EN EL PROPIO P UERTO , REPRODUCIMOS ESTE TEXTO PUBLICADO EL 14 DE FEBRERO EN SU COLUMNA CLICKS A LA DISTANCIA, QUE APARECE CADA JUEVES EN EL FINANCIERO, CON EL TÍTULO DE “BUROCRACIA VERACRUZANA”.

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DANZÓN DEDICADO A... ELLAS Grupo Versalles y la Orquesta Municipal de Xalapa Miércoles 5 de marzo, 19:00 hrs.

Centro Recreativo Xalapeño JAZZ

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ORBIS TERTIUS Martes 26 de febrero, 19:00 hrs.

Galería de Arte Contemporáneo Miércoles 27 de febrero, 18:00 hrs.

Talleres libres de Artes Plásticas Viernes 29 de febrero, 13:00 hrs.

Academia de Policía El Lencero ROCK

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CHAVA BLUES Viernes 29 de febrero, 19:00 hrs.

Foro Abierto de El Ágora de la Ciudad ELECTRÓNICA

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DJ MAGICK VS DJ LUXXX, DJ BRUCE Sábado 23 de febrero, 20:00 hrs. coop. $30.00 La Muerte Chiquita

DANZA

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CONTRASTES Martes 4 y 12 de marzo, 20:00 hrs. coop. $20.00 Centro Recreavito Xalapeño

CURSOS TALLER DE ACTUACIÓN INTENSIVO Y MULTIDISCIPLINARIO Mtro. Laura Moss Sábado 1 y 8, domingo 2 y 9 de marzo, 16:30 hrs. a 21:00 hrs.

Informes al 8 41 32 86 SITUACIÓN TEATRAL Mtro. Hugo López Lunes, miércoles y jueves a partir del lunes 3 de marzo, de 19:00 hrs. a 21:00 hrs.

Salón de Usos Múltiples del Jardín de las Esculturas

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21 de febrero de 2008

¡FALTA...

ACTIVIDADES Para horarios, consulte directamente al cine –Ver directorio en p. 14

CONFERENCIAS LA CIUDAD Y LAS ARTES: CULTURA Y MODERNIDAD EN XALAPA Miércoles 27 de febrero, 19:00 hrs.

Galería de El Ágora de la Ciudad

PRESENTACIONES GUÍA PARA DEFICIENTES VISUALES De Yoanna Arcos Bouchez de Perez-Pavon Participan: Guadalupe Amezcua, Raquel Bouchez de Arcos y Leticia Colina Viernes 29 de febrero, 19.00 hrs.

Galería de El Ágora de la Ciudad

OTROS ARRANCA CUENTA CUENTOS GOURMET Dirige Martín Corona Alarcón Participan el cuentero Iván Zepeda Valdés y Jorge Corona.

Todos los jueves a las 20:30 horas TARANTELA COMEDIA Clown, pantomima, standup, improvisación, títeres.

Todos los viernes a las 20:30 hrs MATARILE AL CUENTO Espectáculo de cuentos para niños Con Martín Corona Sábados a las 13:00 hrs.

La Hoja Santa.

Xalapeños Ilustres 22.

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ÉÉ VIENE DE LA P. 8

l éxito de Orinoco no radica en el “exotismo” de su ambientación geográfica (que tampoco era tan ajeno a Carballido, que seguramente se habrá apoyado en los paralelismos entre los ríos y la selva veracruzanos y el río que da título a la obra) sino en la manera en que presenta a sus dos protagonistas enfrentando una situación límite y, para muchos, desesperada. Y a pesar de todo, Carballido no era un hombre superficial sino un hombre comprometido con su tiempo, con su entorno.

Se ha citado con frecuencia en estos últimos días y en nuestros lares una declaración suya, fuera de contexto, a propósito de lo que en los setenta se llamó “teatro comprometido”, en el sentido de que un escritor no debe “programarse” para escribir sobre un tema específico que “denuncie las injusticias”. A ese mismo respecto Carballido afirmó que el dramaturgo: “debe dar verdad con belleza, sólo que, en ciertos momentos, hay verdades que es más urgente decir… Debe también ser un ciudadano honrado, porque, si es un vividor comprometido con el régimen, no podrá escribir nada.

El teatro es la voz del pueblo cuando se hace con sinceridad. Debe ser honesto. No hablar tan deprisa como los políticos. Reflexionar pues, para decir la verdad”.

Una manifestación de esa congruencia fue su decisión de ser la primera figura pública en recurrir a la

recién promulgada Ley de Sociedades de Convivencia en el Distrito Federal para legalizar su unión de muchos años con su pareja sentimental. En cuanto a las “actividades culturales”, comentó también en alguna ocasión: “Esa idea de poner cosas fáciles y mal puestas como cultura popular es peyorativo y acaba siendo una forma de desprecio al pueblo; pero sobre todo refleja la ignorancia de quienes creen que están haciendo una labor didáctica”.

Pero con casi doscientas obras de teatro, nueve novelas, varias películas y numerosas aportaciones a la literatura infantil (tanto cuentos como dramaturgia), como bien dijo Ignacio Escárcega en el homenaje que se le rindiera en el Teatro del Estado (en lo que deciden cuándo y cuál de las dos salas lleva por fin su nombre), Emilio no descansa en paz, sino en lucha en cada escenario que levante el telón para una de sus obras o para una obra mexicana, pues para él, como para Mimí y Fifí (las protagonistas de Orinoco) “¡FALTA LO MÁS HERMOSO TODAVÍA!” P.D. Otro aspecto que se ha señalado de Emilio Carballido fue su generosidad y su don de amigos: tantas presencias en sus funerales, tantas notas y comentarios, condolencias y alabanzas publicadas y por publicarse, son las flores de esa amistad que se preocupó por sembrar y diseminar por todas partes a lo largo de su vida. ✦ BEVERIDO (CON TODO Y BASTÓN): DIRECTOR T E AT R A L , AC TO R , E S C R I TO R , A N I M A D O R CULTURAL Y HOMBRE-TEATRO EN XALAPA POR EXCELENCIA. HEMOS ENVIADO UNA PROPUESTA A LA UNESCO PARA DECLARARLO PATRIMONIO DE LA HUMANIDAD.

VAMPIROS... ÉÉ VIENE DE LA P. 11

L

o que no se va a extrañar es la musculatura del popular actor, pues veremos largas tomas a su estómago marcado y a sus hombros redondos y endurecidos por el ejercicio. También lo veremos, obviamente, en peligro de muerte y salvando el pellejo en el último segundo.

No interroguemos al director cómo es que la película favorita de un científico es Shrek ni por qué su única diversión es acudir al cineclub a tomar todas las películas por orden alfabético, o la causa de que la única música que escucha es la del jamaiquino Bob Marley –y sus frases la única filosofía que dicho hombre de ciencia conoce–, ni la razón por la que este sobreviviente se viste en un estilo informal muy cercano a los comerciales y pasarelas de marcas como GAP y semejantes. La respuesta sería una sola: una película como ésta busca solamente entretenernos.

Claro que para entretenernos era necesario alejarnos de la inteligente novela en la que supuestamente se basó la historia.

Porque la obra del escritor neoyorquino Richard Matheson –guionista destacado de la Dimensión desconocida– simplemente trata otro tema y otra ciudad: la intolerancia humana y Los Ángeles.

El protagonista del texto de 1954 es un hombre acosado por el dolor de perder, en los años setenta, el mundo conocido y a su familia, quemado por la soledad y azotado por la idea de unirse a los monstruos que ahora conforman la mayoría de la sociedad. Pero sobre todo porque contrario al predecible y esperanzador final de la cinta, la novela plantea una escalofriante conclusión: cuando todos los humanos han desaparecido, el último sobreviviente deja de ser una persona normal. Ahora ya no es el conde Drácula la leyenda, es él. Es decir el monstruo es el otro, aquel que nos resulta lejano.

En México, los cuerpos policiacos solían ser más temidos que los propios criminales. Pero ahora que se multiplican con el ejército y otros cuerpos de élite en la llamada guerra contra el narco, van consolidándose como la mayoría favorita del régimen. ¿Acabaremos nosotros, los menos, los desprotegidos, por ser los monstruos, la leyenda? ✦ ■ Soy Leyenda (I Am Legend, Estados Unidos, 2007). Dir.: Francis Lawrence. Con:Will Smith, Kona, Alice Braga y Charlie Tahan. Duración: 101 min. Clasificación: B. Exhibiéndose en Cinépolis Plaza Las Américas y Cinépolis Plaza Museo SERGIO RAÚL: ADEMÁS DE PERIODISTA Y CRONISTA DE LA CIUDAD (DE MÉXICO, ¿ HAY OTRA ?), ES CHELEREO DE CORAZÓN Y AMANTE DEL SON . A NDA POR TLACOTALPAN; ESPERAMOS QUE SOBREVIVA A LA CRUDA.

DIRECTORIO DE SITIOS Y ESPACIOS CULTURALES* ÁGORA DE LA CIUDAD Bajos del Parque Juárez Centro Cultural Los Lagos Paseo de los Lagos s/n Tel. 818 5730 ARTERIA Academia de Producción Audiovisual y Ecotecnias Juárez 114 Tel. 817 3840 info@arterias.org AUDITORIO DE LA NORMAL VERACRUZANA Av. Xalapa s/n AUDITORIO DEL INSTITUTO SUPERIOR DE MÚSICA DEL ESTADO DE VERACRUZ Arco Sur 1, Reserva Territorial Tel. 819 3648. 819 3649 AUREARTE Av. Revolución 244, Centro Tel. 842 7045

CAFÉ TIERRA LUNA Rayón 18 Tel. 812 1301

5 de Mayo 7 Coatepec, Ver Tel. 841 0190 FACULTAD DE DANZA CENTRO DE ESTUDIOS DE LA UV EN EL ARTE DE LOS Belisario Domínguez 25 TÍTERES Tel. 818 7038 Calle 13 de septiembre 37 Tel. 818 8735 FRIDARTE CENTRO CULTURAL CENTRO RECREATIVO Francisco Vázquez Gómez XALAPEÑO Xalapeños Ilustres 31, Centro. 13, Valle Rubí-Ánimas Tel.812 5584 Tel. 818 8735 CINEPOLIS Plaza Las Américas Av. Lázaro Cárdenas s/n Tel. 812 7358 y 812 5214 Plaza Museo Lucio Blanco 45 Tel. 814 9901 y 814 2721 EL REFUGIO, FORO ALTERNATIVO Miguel Palacios 27, Centro.

EL SITIO DE LOS MILAGROS Plaza Milagros

GALERÍA DE ARTE CONTEMPORÁNEO Xalapeños Ilustres 135, Centro Tel. 818 0412 GALERÍA DE BARRAGÁN Calzada de Barragán 3, Centro Tel. 817 9999 GALERÍA DE LA FACULTAD DE AP Belisario Dominguez 25, Centro. Tel. 817 3120

GALERÍA FERNANDO VILCHIS, INSTITUTO DE AP Av 1o de mayo No 21, Col. Obrero-Campesina, Tel. 840 3244 GALERÍA MARIE LOUISE FERRARI Alfaro 10, Centro Tel. 818 1158 GALERÍA UNIVERSITARIA RAMÓN ALVA DE LA CANAL Zamora 27, Centro Tel. 817 7579 ESCULTURAS Murillo Vidal s/n Tel. 812 7369 LA MUERTE CHIQUITA Azueta 125 LA CASA DE LA CULTURA DE COATEPEC Pedro Jiménez del Campillo

4, esq. Cuauhtémoc, Centro, Coatepec, Veracruz

TEATRO DEL ESTADO Av. Avila Camacho s/n

LA TASCA Xicoténcatl 76 bis Tel. 814 1162

TEATRO LA CAJA Calle Pérgola s/n

MUSEO DE ANTROPOLOGÍA Av. Xalapa s/n Pino Suárez 38, Centro Tel. 818 7562 PATIO MUÑOZ Pino Suárez 38, Centro PINACOTECA DIEGO RIVERA J.J. Herrera 5, Centro Tel. 818 1819 REALIA, CENTRO DE FORMACIÓN CULTURAL Miguel Palcios 11, Centro Tel. 817 5009 RUECA DE GANDHI Ursulo Galván 65, Centro Tel. 818 1920

TEMPESDANZA 20 de Noviembre Nte. 51 890 1189

ZONA CENTRO Juárez 123

*Consignados en la cartelera de Performance

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sta cartelera es un servicio gratuito que PERFORMANCE brinda a la comunidad.

La información aquí presentada está sujeta a vaivenes y como es del Golfo, a si entra el Norte en Veracruz. Para verificar horarios y cualquier asunto relacionado con la información –que nos las proporcionan los organizadores– le sugerimos llamar a los teléfonos que aparecen en el Directorio –ver p. 15.

Para que su información se incluya en este espacio, remita su correspondencia a: carteleraperformance@gmail.com.

Indique fecha, horarios, dirección y teléfono. Responsable: EZRA JOSÉ HERNÁNDEZ

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21 de febrero de 2008

En cinco meses, está a un paso de llegar al 80 por ciento

CERTIFICA LA SEP: LLEGÓ UV AL 76% DE SU MATRÍCULA EN PROGRAMAS DE CALIDAD ALMA ESPINOSA

! Sólo 18 universidades públicas y autónomas tienen 75 por ciento de su matrícula inscrita en programas de calidad ! Es UV ejemplo de permanencia y civilidad: educa a estudiantes en la libertad y la razón y para combatir el rezago, la arbitrariedad y la injusticia: Rodolfo Tuirán or lograr que el 76.47 por ciento de la matr!cula de estudiantes de licenciatura cursen programas educativos evaluados o acreditados por organismos nacionales, la Universidad Veracruzana "UV# se hizo acreedora a un reconocimiento de la Subsecretar!a de Educaci$n Superior de la Secretar!a de Educaci$n P%blica "SEP#.

Gracias al gran esfuerzo de acad&micos y a la comunidad universitaria en general, se logr$ que en tan s$lo 29 meses se pasara de 38 a 76 por ciento de programas educativos reconocidos por su calidad, inform$ el rector Ra%l Arias Lovillo, quien record$ que en su informe de septiembre pasado dijo que la meta para este a'o ser!a alcanzar 80 por ciento de los programas, pero con este porcentaje no hay duda que se rebasar( y se acercar( el 100 por ciento.

Durante la ceremonia de reconocimiento, el subsecretario de Educaci$n, Rodolfo Tuir(n Guti&rrez, enfatiz$ el esfuerzo de la UV y su gran compromiso con la cultura creciente de calidad y evaluaci$n, al lograr que 82 de sus programas acad&micos hayan obtenido el nivel 1 de los Comit&s Interinstitucionales para la Evaluaci$n de la Educaci$n Superior "CIEES# o su acreditaci$n por un organismo acreditador reconocido por el Consejo para la Acreditaci$n de la Educaci$n Superior "Copaes#.

Dio a conocer que en el pa!s existen 15 mil programas educativos y nada m(s dos mil 200 han pasado por este proceso de evaluaci$n y acreditaci$n. S$lo 18 universidades p%blicas y aut$nomas tienen 75 por ciento de su matr!cula inscrita en programas de calidad y de &stas s$lo tres cuentan con el 100 por ciento, meta que alcanzar( la UV al concluir este a'o, adelant$ el Subsecretario.

Rodolfo Tuir(n asegur$ que la UV es referencia obligada en la historia educativa no s$lo del estado sino del pa!s, pues cuenta con caracter!sticas notables como la formaci$n de valores humanos, su visi$n de la distribuci$n social del conocimiento, su apertura a la transformaci$n para dar mayor cobertura y a la revisi$n permanente de los programas educativos para garantizar su calidad y pertinencia. )El quehacer de esta universidad es ejemplo de permanencia y civilidad, educa a los estudian-

P

Raúl Arias aseguró que se rebasará por mucho la meta planteada de elevar la calidad de 80 por ciento de los programas educativos.

tes en (mbitos de libertad y de raz$n y los habilita a combatir el rezago, la arbitrariedad y la injusticia. Se trata en esencia de una instituci$n que cotidianamente realiza esfuerzos considerables para acrecentar el capital humano y la inteligencia colectiva de la entidad*, expres$ el Subsecretario de Educaci$n Superior.

Su recomendaci$n para la UV fue que mantenga el rumbo y el ritmo. )No se trata s$lo de alcanzar que la totalidad de sus alumnos cursen programas de calidad, sino que se proponga nuevas metas que permitan la internacionalizaci$n de la educaci$n superior veracruzana.

Javier de la Garza Aguilar, coordinador general de los CIEES y director General del Copaes, aplaudi$ el liderazgo del Rector y el trabajo de la comunidad universitaria al lograr que en poco m(s de dos a'os se avanzara en la evaluaci$n y acreditaci$n,

lo que significa un tiempo r&cord para una universidad p%blica. Dio a conocer las (reas acad&micas en las que se deber( redoblar el esfuerzo y manifest$ el apoyo de los CIEES y Copaes para contar con el 100 por ciento de sus programas de calidad.

A la ceremonia de entrega de reconocimientos a directores de facultades y (reas acad&micas, realizada en la USBI-Xalapa y transmitida a los campus por videoconferencia, asistieron tambi&n Ricardo Corzo, secretario acad&mico; V!ctor Aguilar, secretario de Administraci$n y Finanzas; Ram$n Flores, secretario de la Rector!a; Fidel Saavedra Uribe, coordinador institucional de Evaluaci$n y Acreditaci$n ante CIEES y Copaes, y vicerrectores de los campus universitarios.