Performance 76 by Performance

RICARDO MARTÍNEZ

3 de octubre de 2008

RUBÉN

BONIFAZ NUÑO

No. 76, Segunda época, Año 4

EN VERACRUZ

Director general: José Homero Consejo de Edición: Rafael Antúnez, Nina Crangle, Juan Carlos García, Raciel D. Martínez, José Luis Martínez Suárez, Juan Javier Mora-Rivera

ÑÑ VICENTE QUIRARTE

Diseño Logotipo: Carlos Torralba; Portada: Ulises Cruz Concha Artesanos Gráficos 8203251 Interiores: José Homero Redacción: Jefa: Nina Crangle; Secretario: Joaquín Meza, Asistente: Carlos Romero Formación: Héctor Gogeascoechea

Ofrecemos el discurso con que el poeta, crítico, ensayista, editor y maestro en muchos sentidos –entre ellos, el de la generosidad, virtud que comparte con Bonifaz– Vicente

Cartelera: Ezra José Hernández carteleraperformance@gmail.com Fotografía: Jorge Castillo y Juan Javier Mora-Rivera Administración: CP Abel Ricárdez Ricárdez Correspondencia: Dir. elect.: editorialgraffiti@gmail.com Xalapeños Ilustres 99-3, C.P. 91000, Xalapa, Ver. Tel. y fax: (01228) 818 3569

Quirarte respondió al homenaje y el reconocimiento que el Gobierno del Estado de Veracruz rindió este miércoles 24 de septiembre al gran poeta, editor y maestro en más de un sentido –entre ellos, el de la generosidad y claro está la honradez,

Performance es una publicación quincenal de distribución gratuita, editada por Editorial Graffiti.

probidad y búsqueda de justicia–, Rubén Bonifaz Nuño. Todo ello

Cinco mil ejemplares

dentro del marco del I Encuentro

Tiraje certificado por la Notaría 16, acta núm. 7014.

de Escritores de Mar y Montaña

Editor responsable: José Homero Hernández Alvarado. Número de Certificado de Licitud de Contenido (en trámite), Número de Reserva al Título en derechos de Autor (en trámite).

“Rubén Bonifaz Nuño”. Funja como una invitación a recorrer y conocer la obra del gran escritor nacido en Córdoba,

Las opiniones de los artículos no reflejan el criterio de la editorial aunque es probable que expresen las ideas del autor. IM

EN P TA

DE L ES DI L

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TODO PODER ES O SE VUELVE DE DERECHA. SÓLO LO CONVIERTE EN IZQUIERDA EL CONTROL QUE SE EJERCE SOBRE AQUÉL. JEAN-FRANCOIS REVEL

Ver. Agreguemos que no ES IZ O

sólo publicamos el discurso sino que éste es el texto completo: en el Homenaje sólo se leyó una parte.

Temilotzin de Tlatelolco, guerrero y cantor de la amistad, hasta el indígena anónimo que, a la pregunta del conquistador de dónde podía encontrar grandes señores, respondió, espontáneo y seguro: “Aquí todos somos grandes señores”. El heroísmo de Rubén Bonifaz, al frente de su Seminario para la Descolonización de México y la revista Chicomoztoc, ha consistido en buscar nuevos escudos para defender la dignidad de una parte esencial de nuestra herencia. Su estoicismo nace además de soportar calladamente ¢¢ Al mal tiempo, boni faz [RBN en los trabajos del solitario, 2005, entrega de la Medalla Adolfo Ruiz Cortines] de ejercer la caridad sin hacerla pública, de afianzar la mano fraterna sin decirlo. “Yo amé, se hace insigne en mi memoria, el honor del peligro”, escribe el poeta. La vida es el más peligroso y noble y canalla de los oficios, contesta el hombre. En nuestro héroe Rubén, ambos deberes se cumplen y se nutren. Cada uno de sus versos y de sus actos vitales es una apuesta total al arte de vivir. Como la montaña, siempre está allí, sincero en sus dolores, estoico en la carcajada de niño que lleva a la práctica su idea de que escribir poesía es como jugar. Lo dice con plena convicción porque cuando jugamos, nadie nos obliga, y estamos realizando una acti-

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DE MAR Y MONTAÑA

ENCONTRANDO ESCRITORES

JUAN JAVIER MORA-RIVERA

PRENSA DE LA UV

l 12 de noviembre de 1923 llegó a este planeta Rubén Bonifaz Nuño. El empleo itinerante de su padre como telegrafista determinó que el nacimiento tuviera lugar en un sitio ilustre: la casa en la ciudad de Córdoba donde se firmaron los tratados que otorgaban a México su existencia como nación independiente. Ambas circunstancias determinaron el futuro de ese niño: su padre transmitía mensajes en ayuda del prójimo, y el sitio donde Rubén vio la primera luz culminaba un tiempo de héroes y hazañas épicas, de principios exigentes y lumbres morales, elementos todos a los que se ha mantenido fiel nuestro maestro. Es motivo de alegría celebrarlo en su estado natal y dedicarle este encuentro que él acepta con humildad y orgullo, pues se trata de una reunión donde el discurso de las letras busca imponerse al discurso de las armas. Muy tempranamente, Rubén fue llevado con su familia a la Ciudad de México. La encomienda materna de ir a las compras en el siempre hondo y sorprendente barrio de San Ángel adquiría proporciones épicas. El niño Rubén iba en busca del pan y de la leche con Sandokan y sus compañeros de aventuras, revividas en las ediciones de Saturnino Calleja, traducidas del italiano por R. Balsa de la Vega e ilustradas por A. Della Valle y L. Palau.Trasponer el umbral de la escuela primaria Porfirio Parra –oficial, como todas aquellas en las cuales habría de templarse el acero de su alma– equivalía a la iniciación experimentada por Alain Quatermain a punto de dar el paso que lo separa de la gloria o de la muerte. Enfrentarse a golpes con Narciso Bassols a la salida de la secundaria 10, en Mixcoac, lo llevaba al instante supremo en que Melchor Ocampo exclamó: “Me quiebro, pero no me doblo”. Más tarde, las facultades de Química, Derecho y Filosofía y Letras lo recibieron y fueron testigos de la manera en que deseaba ejercitar sus armas: los misterios de la materia y sus transformaciones, la defensa de las causas justas, las letras que ilustran y liberan. Estas tres disciplinas recorren y vertebran su escritura y su existencia. El Bonifaz defensor, que demuestra su disciplina de abogado, ofrece las pruebas necesarias para establecer la relación entre los hombres y los dioses. Sin su conocimiento de los grandes arcanos, no existiría el hermetismo luminoso de La flama en el espejo o de El corazón de la espiral. Su prodigiosa capacidad verbal y su autenticidad expresiva lo han llevado a ser el más clásico y el más mexicano de nuestros poetas vivos. Todo niño es un héroe y es un brujo. La diferencia es que Rubén Bonifaz Nuño, leal a su infante interno, lector tanto de Catulo como de Harry Potter, con el paso de los años ha continuado siendo mago y héroe. La refinada y exigente alquimia de sus versos lo ha conducido a transformar la miseria cotidiana en un as de oros que permite la entrada a ciudades fundadas sobre el canto. La atracción por el ser más prodigioso de la creación lo ha llevado a hacer de la emoción inmediata poemas de amor que vencen las edades y ya forman parte no sólo de nuestro canon sino, lo que es más difícil e infrecuente, de nuestro patrimonio espiritual. Su inmersión en los trabajos y los días de los antiguos mexicanos lo ha llevado a encarnar las múltiples máscaras del héroe, desde

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¢¢ ¡Ramón, devuélveme mi mano! [Silvia Tomasa con Ramón Rodríguez]

os días 24, 25, 26 y 27 de septiembre se celebró en las ciudades de Xalapa, Coatepec y Veracruz el I Encuentro de Escritores de Mar y Montaña, Rubén Bonifaz Nuño. Coordinado por la poeta Silvia Tomasa Rivera, nativa de El Higo,Veracruz, y vecina de Xalapa y Coatepec desde hace más de una década, el encuentro congregó a cerca de treinta escritores, entre visitantes y avecindados en Veracruz, siendo los más prominentes Carlos Montemayor, Hernán Lara Zavala, Raúl Renán, Elmer Mendoza, Vicente Quirarte, Efraín Bartolomé,Víctor Manuel Mendiola, Jorge Fernández Granados y Natalia Toledo. Los motivos para tan inesperado encuentro nunca se enunciaron; de modo que su concepción, de la que este Diletonto se enteró hasta julio, poco tiempo para la planeación de una obra de tal envergadura, pudo ser apresurada. Nos consta sin embargo que Silvia Tomasa en persona invitó a varios escritores locales a participar. Puede disentirse de la nómina de autores foráneos elegidos y acaso en la elección esté el pecado –no asistieron los prominentes clásicos instantáneos del grupo Nexos: Ángeles Mastretta y los Pérez Gay, José María y Rafael; quienes eran, por motivos más comerciales que estéticos, más políticos que literarios, los campeones de la justa. A favor de Silvia, cabe elogiar el carácter ecuménico de la convocatoria. Silvia Tomasa acertó al invitar a escritores de todas las edades y grupos. Logro especialmente visible en la elección de los veracruzanos participantes, ya que en la elección de nuestros huéspedes hubo varios

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desconocidos. A diferencia de los encuentros de poesía que ha celebrado recientemente el Instituto de Investigaciones Lingüístico-Literarias o de los encuentros de poetas que ha convocado en ciertas ocasiones la Feria del Libro Universitario, el encuentro organizado por Silvia Tomasa no fue excluyente tampoco parcial. No buscó fortalecer la imagen de la Silvia poeta, y en cambio fortaleció la imagen de la Silvia animadora cultural. No quiso acendrar la rivalidad entre foráneos y locales ni demostrar el desprecio que los creadores avecindados en Xalapa procedentes de la Ciudad de México sienten por la tierra que les da de comer. Mucho menos confunde la egolatría propia del poeta con la vanidad vulgar de los funcionarios oscuros que aprovechan el efímero poder para celebrar encuentros que los celebren e invitar comparsas que resalten mejor sus balbuceantes voces. Silvia resistió esa tentación. Y además de reunir a escritores tan disímiles, no sólo en credo sino en calidad, tuvo un acierto más: ella no participó, siendo que existían razones literarias que exigían su participación, ya que es una de las más renombradas poetas de Veracruz y de México. Siendo nuestra poeta laureada, su paso al costado es doblemente meritorio. Por la apertura y el buen tino en la selección de los participantes de Veracruz, ya que en lo tocante a los escritores huéspedes nuestros la nómina pudo ser más amplia e invitar a menos desconocidos –confieso mi ignorancia: no sabía que existían Jorge Souza, Elizabeth Cassesús, Karina Valderrábano, Raúl Servín y tenía a Edmundo Lizardi por un nombre extraviado en los suplementos culturales de los ochenta–; por el criterio y la honradez de no participar ni mucho menos estimular a que se celebrara al convocante; por el gesto simbólico de bautizar al encuentro con el nombre de nuestro máximo poeta vivo –aunque cabe también mencionar que a Ramón Rodríguez, nuestro otro gran poeta cordobés vivo no se le dio el lugar que mereciera, pues estuvo en la mesa del ostracismo, la que leyó en el Auditorio de la Normal Veracruzana–; y porque tenía más de veinte años que se celebró el último encuentro nacional de escritores en Xalapa –el cual me parece debió de ser el Encuentro de Escritores Jóvenes, cuando Christopher Domínguez y Alejandro Toledo, entre muchos otros, eran jóvenes airados–, este Primer Encuentro Nacional de Escritores de Mar y Montaña, a pesar de los reparos en cuanto a invitados, a la longevidad de los participantes –habiendo tanto escritor joven

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vidad que nos hace libres. Clásico y mexicano, al hablar con la muerte la llama la Dientona, la Flaca, la Huesuda, la Pelona, y lo hace con sentido de humor, con irreverencia, casi con amor. En la plenitud de sus años, Bonifaz la provoca y la burla. Sin embargo, en esta juventud, en esta frescura verbal que sólo se logra con el paso de los años y con el dominio del oficio, el poeta es fiel a la esencia que lo llevó desde el principio a enfrentarse al mundo. Léase si no este fragmento de Siete de espadas: Hiel del macho hasta el fondo; bilis negra del macho desde el fondo; amargo tizón viril del que se aguanta, por dentro, los filos y el resuello. Resquemor mexicano en las espinas de lujo. Si me viene guango. Si te fuiste. Si me importa madre.

En los versos anteriores se halla una de las piedras angulares de la idea del héroe cantada y personificada por nuestro poeta y una de sus más altas lecciones. Este México al cual ha dedicado sus afanes –en sus seres de excepción, en sus piedras, en la defensa de su lengua, en sus centros educativos– se mantiene en pie merced a la casta de sus habitantes, a su capacidad de sacrificio y a la virtud de burlarse de sí mismos. Rubén Bonifaz Nuño no se toma en serio porque sabe que a la vida hay que enfrentarla con la mayor gravedad. Traductor de los clásicos grecolatinos, heterodoxo y valiente lector de los antiguos mexicanos, es sobre todo nuestro primer forjador de cantos. Sus palabras consuman la alianza con el prójimo, la mujer amada o la ciudad, “sitio y raíz de solidaridad, ámbito del amor sensual y de la fraternal comunicación.” En sus versos se testimonia la entrada de la lluvia, la consagración de la primavera en el cuerpo femenino, la cotidiana derrota del hombre de la calle y su capacidad de resistir, la valerosa alegría con que enfrenta la inminencia de la sombra. Hacer parte nuestra sus poemas nos blinda tanto el alma como el heroísmo de existir con dignidad y plenitud. Es de justicia, entonces, que esta fiesta de la palabra esté dedicada a Rubén Bonifaz Nuño en el estado que lo vio nacer. Que vengan las jarochas a bailarle “El Ahualulco” y con su taconeo sin par confirmen que la vida es un presente inacabable; que le sirvan tamales con hoja de acuyo, esa hierba cuyo aroma le ha merecido ser canonizada. Que vengan Los Tigres de Jamapa a improvisarle coplas que sueñan en la sangre; que recuerden en ellas el día en que vino al mundo el hijo del telegrafista de Córdoba para decir de otro modo lo mismo. Para hacer, con palabras de siempre, más perdurable y digna nuestra estancia en la Tierra. Xalapa,Veracruz, Ágora de la Ciudad, 24 de septiembre de 2008 ✦ QUIRARTE: POETA, EDITOR, MAESTRO Y CORREDOR INFATIGABLE. DISFRUTÓ EN SU BREVE ESTANCIA JALAPEÑA DE UNA MAÑANA DE JOGGING EN LOS TECAJETES, PARQUE MUY VISITADO POR ESCRITORES –DE LA COLINA, ENRIGUE, RENÁN… Y SIGUEN.

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CARLOS GUADARRAMA ZUGASTI

HÉCTOR GARCÍA

NOS CUBRIÓ UNA LLUVIA SUAVE

Carlos Guadarrama, estudiante en 1968 de la Preparatoria Agrícola, testigo presencial de los hechos del fatídico 2 de octubre en la Plaza de Tlatelolco, nos ofrece en esta crónica inédita, sugerente y entrañable a la vez, el relato de un sobreviviente y el registro de las voces agonizantes de los caídos,

compañeros de una memoria redentora.

ocas personas pueden vivir la experiencia de oír el comentario de su propia muerte. A unas hileras de mi asiento, en el autobús que me llevaba a mi pueblo, dos señoras comentaban la tragedia de una conocida familia cuyo hijo había perecido en el mítin de los estudiantes en Tlatelolco la semana anterior.Al distinguir en la conversación ajena el nombre de mi padre, comprendí –para mi sorpresa sin ningún sentimiento particular– que se referían a mí. No tuve la fuerza para interrumpirlas y corregir todas las inexactitudes e invenciones que surgen de la parroquial costumbre del “dicen”. Ahí estaban, hablando de mi muerte, y yo ya era un fantasma que no podía reconstruir el hilo que me regresara a la existencia. Me di cuenta que desde que me habían liberado tenía el alma anestesiada, vivía en un limbo de emociones. No es que no pudiera sentir: es que no sabía qué sentir. El resto del trayecto lo dediqué a reconstruir los detalles que me dio mi madre por teléfono unas horas antes, desde que desaparecí para mi familia el día que asistí a la Plaza de las Tres Culturas. Trataba de imaginar a mi padre y mis cuñados recorriendo las morgues, interrogando cadáveres, resquebrajándose ante el próximo cuerpo desconocido apilado en corredores atestados de asistentes a la Plaza. No podía intuir siquiera el derrumbe de mi padre al identificarme en el rostro parcialmente destrozado por una bala expansiva de un joven irónicamente parecido a mí, ni el alivio momentáneo de la observación piadosa: –No es él, señor, me fijé en sus dientes, no tiene el puente de oro–, ni la larga agonía de mi hermana al incumplir la acostumbrada promesa filial: “Nos vemos en la noche”. Los frenos humedecidos del autobús chirriaron al estacionarse en la calle principal. Tarde, con el peso de la lluvia, llegamos. No puedo revivir el recorrido de la estación a

la casa de mis padres, la memoria desvanece las vivencias terribles pero no sabemos cómo decide cuáles partes borrar, como si fuera una carretera sinuosa donde en un recodo surge un fragmento de recuerdo iluminado por un sol vivaz y al siguiente desaparece entre una densa bruma. La primera en abalanzarse sobre mí fue mi hermana menor. ¿Te lastimaron? –me preguntó, con miedo de abrazarme. En el caos de dolor y muerte que había vivido en los últimos cuatro días no tenía un solo rasguño. La pregunta me devolvió a las cinco y cuarto de la tarde del miércoles, en el medio de la plaza, cuando uno de los hombres que irrumpieron en aquel balcón del edificio Chihuahua se acodó en el barandal y empezó, fría y metódicamente, a disparar sobre nosotros. De pie, con la mejilla desflorada de un balazo, una muchacha a mi lado lloraba desconsoladamente.Atrás, un batallón de paracaidistas avanzaba y luego rodilla en tierra disparaba sobre el edificio; el soldado más próximo a mi grupo comenzó a insultarnos, lo que aumentó mi confusión; estábamos entre dos fuegos, desarmados, paralizados, completamente inermes, y él, nos insultaba. Parecía que agrediéndonos exorcizaba al demonio que lo ponía contra nosotros en una extraña forma de redención en medio del torrente de inhumanidad que nos avasallaba. No hubo tiempo para más, con la primera ráfaga de ametralladora nos tiramos al suelo sin importar la posición. Caímos como muñecos amontonados, una de mis piernas quedó debajo del torso de alguien, y mi brazo izquierdo debajo del trasero de alguien más. Durante las siguientes dos horas nadie se movió, en el centro de la plaza éramos una solitaria montaña palpitante alimentada por un gesto primario de solidaridad. Continuaron las andanadas de disparos, y en un alto, arriesgué una mirada alrededor. A una veintena de metros yacían, dispersos, varios

cuerpos despojados ya de la dignidad de la vida compartiendo la crueldad de su destino con nosotros, unos desconocidos. La visión me hizo comprender finalmente que me hallaba en un lugar de martirio y un dolor extraño me empezó a manar de algún lugar del corazón. El tiroteo amainó y una tanqueta subió a la explanada, hizo algunos giros, apuntó su torreta al desamparado edificio Chihuahua, y sin oposición alguna, con la limpieza de un práctica de tiro, lanzó un par de obuses; en uno de los departamentos alcanzados se inició un incendio, las flamas se extendían amenazantes cuando inesperadamente empezó a llover. Mi madre lloraba en silencio mientras mi padre tomaba con ternura mi cara aún adolescente entre sus manazas, tratando de adivinar qué hado me trajo de vuelta. No le pude decir que ahí, en medio de la desesperanza nos cubrió una lluvia suave, un fino manto húmedo devolviéndonos por unos minutos el sentido de la vida, unos instantes en los que el mundo, avergonzado, volvió a su lugar. – ¿Por qué no corriste como todos?– fue lo único que atinó a preguntar.Tampoco le pude decir que fui al mítin con el propósito de quedarme, de ya no tener miedo, de no correr más; hasta que volteé, igual que casi toda la multitud, y vi, recortadas sobre un cielo todavía azul, dos brillantes luces verdes montadas en una delgada estela de humo. “¡No corran compañeros, es una provocación!” Dos brillantes luces verdes.Y después una larga, larguísima oscuridad. ✦

ya con logros– y al reconocimiento que este Diletonto considera merece Ramón, patriarca poético y en más de un sentido el poeta más influyente en Veracruz en las últimas dos décadas, es saludado con elogio. Extrañamos es cierto varios nombres: Jorge Lobillo, Luis Arturo Ramos, Jorge Moch,Víctor Toledo, pero como piedra basal, este encuentro ha cumplido y con creces. Esperemos que continúe ya que será una de las pocas actividades trascendentes que se han efectuado en esta administración, más gris que roja en lo que a actos culturales se refiere. Sólo promoviendo encuentros de dimensión nacional, fortaleciendo los vínculos entre la nación y la matria, podrá Veracruz, el estado, y la orgullosa Xalapa, escapar al solipsismo y la autofagia en que se halla sumida en parte por la ignorante soberbia de los creadores locales y en mucho por la inepcia de los funcionarios de cultura, que no dan una, y en cambio sí muchas muestras de pena ajena.

Encuentro Nacional de Escritores en Poza Rica

AL BUZÓN DE El Diletonto llegó una invitación para asistir al Encuentro Nacional de Escritores Con Tierra en el Corazón, que se efectuará en Poza Rica en noviembre. Lo curioso, por no decir tonto, de esta convocatoria es que se trata, hasta donde las limitadas entendederas de este redactor, de la primer convocatoria literaria que pide dinero por asistente. ¿Algún genio de las finanzas en Poza Rica recomendó captar divisas fortaleciendo el turismo literario? No dudamos que muchos de los malhadados que buscan prestigio a través del devaluado oficio de “escritor” asistan, paguen con gusto sus $2,500.00; “costo simbólico” que “incluye hospedaje (solo nacionales), alimentacion, transporte dentro de la ciudad, visita al tajin, gastos de los talleristas, coctel de bienvenida, ceremonia de clausura y todas las actividades propias del encuentro —talleres, presentaciones de libros y editoriales, conferencias, lectura de textos y presentaciones artisticas“. He transcrito el fragmento para que además de delitarse con la prosa porosa de la funcionaria vean el alcance de estas innovaciones. A los escritores no se les otorgan prestaciones, no se les considera como trabajadores ni responsables de la memoria histórica de las generaciones, se les invita como relleno y ahora G UADARRAMA : B IÓLOGO Y NARRADOR . E N 1968 para colmo se les pide dinero para un ESTUDIABA LA PREPARATORIA AGRÍCOLA EN LA ESCUELA dudoso encuentro en una ciudad que NACIONAL DE AGRICULTURA SITA EN TEXCOCO, EDO. DE en Morir en el Golfo se define como MÉXICO Y HOY UNIVERSIDAD AUTÓNOMA CHAPINGO. P RESO EN LA P LAZA DE LAS T RES C ULTURAS DE “espantosa”. ✦ TLATELOLCO, EL MIÉRCOLES 2 DE OCTUBRE DE 1968, Y LIBERADO LA MADRUGADA DEL DOMINGO 6 DE OCTUBRE.

EL DILETONTO

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LA INSÍPIDA APERTURA POLÍTICA DEL CINE MEXICANO .

INTERESA A PEMEX DESARROLLAR PROYECTOS DE SUSTENTABILIDAD CON LA UVI ALMA CELIA SAN MARTÍN

RACIEL D. MARTÍNEZ GÓMEZ

Como parte de la revisión de la memoria y legado del Movimiento Estudiantil de 1968, ofrecemos a nuestros lectors un repaso del llamado Nuevo Cine Mexicano después del 68 en el que Raciel Martínez se remonta a las películas enlatadas de la incipiente industria cinematográfica. La política como tema del cine hecho en México, ha oscilado entre el control del estado y el conservadurismo y la autocensura de los realizadores nacionales.

ese a la confianza fetichista que se le ha depositado al movimiento de 1968 como un parteaguas impulsor de la apertura política, dentro de los tópicos pendientes del cine en México precisamente está lo político.Y es que a lo largo de la historia el cine mexicano se ha trastabillado al momento de dar a conocer los hechos políticos, entre los que por supuesto está el magro ejemplo del 68 con un par de filmes significativos en cuarenta años. Claro que eso se relaciona con la hegemonía dominante de un sistema monolítico que ha permitido la apertura sexual matizada y permisiva, en menoscabo de la reflexión sobre los sucesos políticos. Recordemos tan solo La sombra del caudillo (Bracho, 1960) o Vámonos con Pancho Villa (De Fuentes, 1935), cintas malditas de alguna u otra forma que permanecieron enlatadas durante largo tiempo. Los hechos que han convulsionado a la sociedad mexicana se remiten a la prensa marginal y/o independiente, pero a los medios masivos de información audiovisuales, como el cine, les ha sido vetada la posibilidad del registro. En México, la política es un set al aire libre, sin embargo aún el arte cinematográfico es conservador y restringido. En los Estados Unidos se embeben –porque es tal la cantidad de películas que llegan al grado de crear un género en sí–, con filmes que abordan temas complicados como Vietnam; el magnicidio de John F. Kennedy; el Watergate tanto en comedia (Forrest Gump, Zemeckis, 1994), thriller (All the president’s men, Pakula, 1976) o como en la acre crítica tipo Nixon (Stone); los escándalos

privados de los jefes de la Casa Blanca o el show de las campañas presidenciales (Wag the Dog, Levinson, 1997); o, sencillamente, insisten en los pequeños/grandes temas del hombre común enfrentados en los tribunales o en el espectro mediático (The bonfire of the vanities, De Palma, 1990; The insider, Mann, 1999; The firm, Pollack, 1993). Mientras aquí desatendemos a Porfirio Díaz o Francisco I. Madero; la huelga de los textileros en Río Blanco; los movimientos obreros de Cananea, Sonora; la huelga de los ferrocarrileros; las protestas de los médicos; la vida del líder de la CTM, Fidel Velásquez; biografías de los líderes petroleros y/o magisteriales y/o de los pepenadores; los fraudes electorales; ascensos y descensos catastróficos de figuras parlamentarias; los conflictos partidistas; el nacimiento de monopolios privados; el temblor de 1985; las guerras de grupo y/o de élites o la colombianización de la sociedad mexicana. A 14 años del tan convulsionado 1994 no hay un testimonio de la entrada del Tratado de Libre Comercio que vislumbraba un modelo económico de mixto a neoliberal ni del movimiento indígena del Ejército Zapatista de Liberación Nacional que rechazaba su condición y visibilizaba la periferia recluida en los imaginarios del clientelismo electoral (el voto verde) e intelectual (el indigenismo). Tampoco existen películas de las muertes de Luis Donaldo Colosio y de Francisco Ruiz Massieu que evidenciaban la escisión del PRI como sistema. Lo que apareció en el Nuevo Cine Mexicano son atisbos de un discurso velado por las

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Ñ Manuel Figueroa Hernández, integrante de la Coordinación de Desarrollo

Sustentable de PEP, informó que para Pemex es importante trabajar de manera vinculada en diferentes proyectos con la UV.

oza Rica, Ver. Petróleos Mexicanos "Pemex# Exploración y Producción busca alternativas para desarrollar proyectos conjuntos sobre sustentabilidad con la Universidad Veracruzana Intercultural "UVI# del Totonacapan y de la Huasteca, a partir de que se inicie el Proyecto de Aceite Terciario del Golfo de México "ATG# por parte de la paraestatal. Al respecto, Manuel Figueroa Hernández integrante de la Coordinación de Desarrollo Sustentable de Pemex Exploración y Producción "PEP#, informó que en la actualidad se busca establecer los lineamientos y criterios para proyectar estrategias con funcionarios, académicos y estudiantes de la UVI del Totonacapan y de la Huasteca, con el fin lograr trabajar en temas sobre derechos humanos, salud y sustentabilidad. “Para Pemex es importante trabajar de manera vinculada en diferentes proyectos con la Universidad Veracruzana "UV# y es el caso de las UVI, con las que se tiene previsto trabajar en proyectos de beneficio a la colectividad a través de la sustentabilidad”, dijo Manuel Figueroa. Puntualizó que el objetivo del proyecto ATG es crear condiciones para que cuando éste concluya se tengan proyectos productivos alternativos en las comunidades. Además, señaló que la idea es darle impulso a la información orientada a la sustentabilidad, estableciendo un amplio intercambio de ideas y definir posibles áreas de cooperación interinstitucional en el futuro. El evento fue coordinado por Héctor Santana Suárez, responsable de Desarrollo Sustentable de PEP, y Alejandro Córdova Ceballos, vicerrector del campus, quien señaló que para la máxima casa de estudios es de sumo interés contar con información sobre el proyecto de ATG que actualmente desarrolla la paraestatal en esta zona. Agregó que se trabaja en la búsqueda de una estrategia para lograr el desarrollo sustentable del ATG, minimizando el impacto adverso sobre el medio ambiente y, por el contrario, maximizar la rentabilidad del mismo, para lograr este objetivo se han empezado a aplicar los principios de desarrollo sustentable basados en criterios de científicos e investigadores de actividades petroleras. Lo anterior quedó de manifiesto durante las conferencias que se impartieron a estudiantes de las diferentes dependencias de educación superior en este campus, por parte de personal de la Coordinación de Desarrollo Sustentable de Pemex Exploración, quienes dieron una explicación sobre el proyecto de ATG. El vicerrector Alejandro Córdova mencionó que el objetivo de estas actividades es provocar dinámicas de trabajo en comunidades para no ser dependientes de la paraestatal cuando se termine la extracción del petróleo. Indicó que actualmente se trabaja con Pemex a través de varios convenios que ha establecido con la UV, mediante los cuales se les está dando oportunidad a egresados de esta institución, creadora de empleos en la región. ❚

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instancias gubernamentales. Se acepta la difusión de productos nimios que estaban enlatados como Comando marino (Cardona III, 1990), El secuestro de un policía (Crevenna, 1985), Durazo, la verdadera historia (De Anda, 1988) e Intriga contra México (Pérez Gavilán, 1987), porque además aludían a un discurso de la nomenclatura política que cedía ante los grupos que sostuvieron el paradigma del neoliberalismo. Por ese motivo no se declara como una apertura total. Posiblemente el 68 abrió ciertos espacios como lo evidencia el cine de 1970-1976 en México, donde se dio cabida a proyectos variados, se construyó la Cineteca Nacional (1975) y se crea el CCC (1975). Pero el impulso declarado desde instancias estatales, no alcanzó para generar productos representativos del entorno; en todo caso, incluso, se puede asegurar que los tópicos que se narran más bien tienen que ver con una óptica populista. Se filman Etnocidio, notas sobre el Mezquital (Leduc, 1976), Canoa (Cazals, 1975), La pasión según Berenice (Hermosillo, 1975), Actas de Marusia (Littin, 1975), El apando (Cazals, 1975) o Cascabel (Araiza, 1975), que no alcanzan a cubrir la necesidad visibilizadora de las minorías. El presidente Luis Echeverría Álvarez mostró cierto desdén hacia la producción, puesto que él anhelaba e insistió públicamente en la necesidad de una retórica orgánica organizada y articulada desde el Estado con los directores de cine. Diferenciándose por los tonos discursivos, pero las aperturas de 1970-1976 y de 1988-1994 resultaron nuevamente coyunturas para que los aparatos culturales justificaran sus políticas como deslinde de su pasado inmediato y no como la oportunidad de manifestación de los problemas contemporáneos aún no hegemonizados en el canon visual. Dentro de esta insípida apertura política del Nuevo Cine Mexicano, destaca por supuesto Rojo amanecer (Fons, 1989), celebrada por abordar el tema de la Noche de Tlatelolco. Fons no tuvo margen de maniobra pero fue lo suficientemente hábil para dejar un testimonio de uno de los episodios más difíciles para la sociedad mexicana. El bulto (Retes, 1990) también aportó con un discurso insinuado una mínima referencia a la represión de 1971 en el Distrito Federal, la llamada halconiza. El director sólo ocupa la referencia histórica como una metáfora de la carencia de memoria histórica, pero ni siquiera tenía el propósito para tocar el tema de manera micro. En un país con una considerable tradición para la caricatura política, la película La ley de Herodes de Estrada (1999) planteaba una crítica refractante. Desfasada del tiempo actual, Estrada desarrolla la situación extrema de una provincia política que reproduce los arquetípicos comportamientos de la clase política corrupta muy en el estilo de Rius. Todavía con el tono de comedia y alejada de una realidad actual de todos modos fue motivo de censura.

¢¢ Canoa (1975) de Felipe Cazals; Fe, esperanza y caridad (1972) de Arturo Ripstein y Rojo amanecer (1989) de Jorge Fons

de las autoridades policiacas. En Un mundo raro (Casas, 2001) también hallamos una referencia a la inseguridad. Sariñana entrevé el agigantamiento de una megaurbe contemporánea con lo que implica el desvalijamiento de lo grupal y la constitución de identidades a partir de la pobreza discursiva de los talk show televisivos. En este sentido pudieran ser más rescatables El patrullero (Cox, 1992) y la saga de Reclusorio (Rodríguez, 1995 y 1996), que abordan la psicopatía criminal de un policía o las inclemencias de los reclusorios. Otro caso de apertura sería El crimen del padre Amaro (Carrera, 2002). Ofertada como obra provocadora, resultó una cinta menor con relación al levantamiento mediático de sus expectativas. La filmografía anticlerical ha sido un sello distintivo de México.Tan sólo en los setenta, en el periodo de Luis Echeverría, se produjo una serie de cintas en donde se denostaba fieramente la religión como Fe, esperanza y caridad (Fons, 1972), La viuda negra (Ripstein, 1977), El castillo de la pureza (Ripstein, 1972) o La venida del rey Olmos (Pastor, 1974). Acaso El evangelio de las maravillas (Ripstein, 1998) aún sea parte de ese discurso anticlerical del echeverriato. Carrera intentó una complejidad verista contextuante –narco, prensa y poder público–, sin gran sustento dramático, mientras que Ripstein concibió un mural pantagruélico en donde la identidad popular es mostrada y manipulada por la religión. Minorías entonces maltratadas dentro de la comedia o dentro de un discurso exacerbado como el de Ripstein, pero no puestas en escena de una política tensionante tipo 68. Políticamente el cine mexicano ha sido correcto y tiene que pasar el tiempo para admitir la asfixia reductora del contexto del poder (Rojo amanecer), la atemporalidad acusante diluida en broma (La ley de Herodes y El bulto) o la denuncia tibia ante el desamparo y desesperación sociales (Todo el poder). Por ello hablar de apertura como tal, pues como que no, como que el 68 no sirvió de mucho al cine mexicano más que, en un ánimo onanista, comerse a los curas o para que adefesios como los de Pérez Gavilán y de De Anda se jacten de haber sido enlatados porque, ajá, seguramente agrietaban al sistema. ✦ R ACO B ABY : E SCRITOR , PERIODISTA, DOCTOR EN GÉNEROS Y ESPECIALISTA

A su vez Todo el poder (Sariñana, 1999) habla de la inseguridad en la Ciudad de México, la urbe más grande del mundo. Su discurso quizás se diluía, como ocurre con lo cáustico de La ley de Herodes y el género de la comedia. Sariñana denuncia la situación como producto, entre otras razones, de la complicidad

EN CINE. HA PUBLICADO DONDE SE PUEDE CRÍTICA CINEMATOGRÁFICA . V A A SER DOCENTE EN EL

DIPLOMADO PERIODISMO Y CREACIÓN.

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DEL MAYO DEL 68 AL DESMAYO DEL 2005 .

JAIME VELÁZQUEZ

El más reciente libro del filósofo galo André Glucksmann, Mayo del 68 explicado a Nicolás Sarcozy, ha motivado el cuestionamiento de Jaime G. Velázquez a los métodos que este pensador ha empleado para desmitificar el movimiento estudiantil francés y su aterrizaje a la Francia del no menos polémico presidente Sarcozy.

n julio, Ségolène Royal, ex candidata socialista a la presidencia de Francia, acusó a Nicolas Sarkozy de los destrozos que hicieron unos “asaltantes” en su casa. Pero Sarkozy sigue sonriendo para deleite de los periodistas y de los lectores, acompañando a la Secretaria de Estado de Estados Unidos, por ejemplo, quien lo visitó a mediados de agosto. El 6 de este mes Ruanda acusó a Francia por el asesinato de casi un millón de personas en 1994. De ese atroz pasaje de la historia francesa habla un filósofo, André Glucksmann. En 1991, Alberto Ruy Sánchez publicó una rememoración de un episodio de escándalo, el regreso de Gide de la Unión Soviética, Tristeza de la verdad (Ed. J. Mortiz). De ser simpatizante comunista, Gide pasó a ser considerado traidor al descubrir qué pasaba con Stalin. Dada la fama internacional de Gide, sus comentarios fueron una tremenda mirada tras la llamada cortina de hierro. Tristeza, porque la verdad le estaba doliendo al que la decía cuando la estaba poniendo a girar en el mundo. Gide publicó su libro en mayo de 1936 y unos meses después confirmó sus opiniones con un segundo libro sobre el tema, una forma de contraatacar. Ruy Sánchez cita palabras de Gide de este libro: “En cuanto interviene la mentira me encuentro a disgusto: mi papel consiste en denunciarla. Es a la verdad a la que estoy atado; si el partido se aparta de ella me aparto del partido”. Emotivo, las palabras de Gide se encuentran hoy cargadas de años, me refiero al estilo, a su llaneza. Ojalá en política bastara con la autoridad intelectual de un escritor para poner las cosas en claro. Sobre todo si las palabras de Gide abrían un vacío: si la URSS se derrumbaba, qué quedaría. En qué ocuparían sus mentes los intelectuales y políticos que creían en la URSS.Ahora sabemos que quedó un mercado muy amplio y el júbilo de los anticomunistas. Veamos a los chinos olímpicos, cambiando sus bicicletas por automóviles.

En España, en un congreso de escritores, en 1937, Gide volvió a denunciar lo que había visto en la URSS. Ruy Sánchez nos dice que Stephen Spender escribió en sus memorias que la denuncia de Gide dividió ese congreso. Ahora, con motivo del cuarenta aniversario de mayo del 68, el filósofo francés André Glucksmann, de setenta años, y su hijo, Raphaël, periodista, de veintinueve años, publicaron el libro Mayo del 68 explicado a Nicolas Sarkozy (Denoël, 2008). Glucksmann padre no cita el escándalo Gide y sólo anotó que había “datos del dominio público en Occidente desde hacía décadas” (pág. 141). Lo que rescata, en cambio, es la publicación de Archipiélago gulag, de Alexander Solyenitsin. Hay que ver algunas fechas más. Glucksmann nació en 1937. Solyenitsin publicó en 1962 Un día en la vida de Iván Denisovich, traducida enseguida por Ediciones Era en México como “única autorizada” en 1963. En 1968 salió El primer círculo en Harper & Row en inglés y en Bruguera en español. En esos años Mortiz sacaba los volúmenes de memorias de Ilia Ehrenburg. Avecindado en París, Ehrenburg, el soviético feroz atacante de Gide, hace una crítica burlona de éste: “Tuve la impresión de que el libro (La puerta estrecha) había sido escrito en el siglo XVIII, y me sonreí pensando que su autor aún vivía”. Y cuando recuerda su encuentro con él, años después, dice que “se parecía a un pastor ibseniano, quizá a un viejo cirujano chino”, y no deja de registrar que “a su lado se encontraba sentado el objeto de su amor: un joven deportista, me parece que alemán u holandés, de rostro obtuso, con pantalones cortos”. Ruy Sánchez no cita en la bibliografía consultada de su libro sobre Gide a Ehrenburg y Glucksmann no está para recordar a aquellos personajes. Así se van haciendo agujeros donde prospera el olvido. Lo del día era el gulag, que “sacudió los cimientos de la élite intelectual francesa”. Glucksmann afirma que “en

ningún otro lugar de Occidente el revuelo fue tan masivo y radical” (p. 142). Pero la novela de Solyenitsin sólo fue la confirmación de lo que había visto Gide treinta años antes. Y todos sabemos la velocidad que ponen los editores cuando saben de un libro que se va a vender como pan caliente. En su paseo por la filosofía, desde los griegos y por las noticias de un siglo XX sangriento, Glucksmann trata de vestir y desvestir el mítico movimiento estudiantil francés y reconoce, sin decirlo, que los mejores documentos de esos días siguen siendo las frases pintadas en los muros. No estoy de acuerdo. Estudiarlas debe ser divertido, de hecho le sirvieron al periodista improvisado Carlos Fuentes para dar su versión turística de los hechos. Pero detrás de las pintas de París hay autores desconocidos, estudiantes, cuyo pensamiento no aportó mucho a la comprensión de la historia y la sociedad. ¿Qué decía la estatua de un ilustre francés salpicada de pintura por los estudiantes? Nada. Era una rabieta. Eso no lo dice Glucksmann y no puede orientar mucho a Sarkozy, ni siquiera yéndose por las ramas. El filósofo quizá necesite un sociólogo, un politólogo.Y Sarkozy será un presidente más, pagado de sí mismo, que cree que liquidar la herencia del 68 se hace apretando los párpados y cruzando los dedos. O celebrando a Ingrid Betancourt y tolerando los ataques a Ségolène Royal, platicando de Georgia con Rice. Hay que agregar que, en México, en 1968, nadie quería abrir las puertas a unos oscuros conjurados. Nadie pedía la renuncia de Díaz Ordaz o de su sucesor, Echeverría. Quizás, un ruido por el lado del Palacio Nacional, nos hizo pensar a algunos miles que por fin el obcecado Presidente de la República iba a salir a dialogar. Y eso hubiera sido el choque de dos mundos: qué podían saber los jóvenes

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EXPOSICIONES Para mayor información sobre direcciones y vigencia de las exposiciones, consulte el directorio de sitios en la p. 16

LAS MANIFESTACIONES DE LA AUSENCIA Pinturas de Irma Grizá Inauguración: sábado 18 de octubre, 12:00 hrs. Sala de Exposiciones Temporales del MAX

ANUE

L MO R

ELOS

AÑOS DESPUÉS,

MUSEOS Y GALERÍAS

CONNIE MORALES

JOSÉ M

acerca de los granaderos, de los jefes policiacos, excepto que fueran sustituidos por gente menos simiesca. No había un partido de oposición real que tratara esos temas, ¿cómo el señor presidente iba a hablar de tan graves asuntos con una turba de estudiantes? Mejor el silencio, mejor las balas el 2 de octubre. Digo que el miedo hace que se responda con violencia. A mediados de julio de este 2008, una joven chilena tiró agua encima de la ministra de Educación. La joven dijo a los periodistas que el gobierno les lanzaba chorros de agua. ¿Empate? El gobierno de una mujer, la ministra mujer, la crítica líquida de una estudiante mujer. No hay en esto un discurso político. Es pura vida. Tanto a favor de la sociedad, porque hizo lo nunca visto.

3 de octubre de 2008

CHAPOPOTE; PASADO, PRESENTE Y FUTURO. UN EJEMPLO DE CONTINUIDAD CULTURAL EN MESOAMÉRICA Obras de Connie Morales Inauguración: Miércoles 15 de octubre, 19:30 hrs. Mezanine del MAX la boca pit illo d e sácate e l a rh ol, W y d n A ¢¢ Hijo, e no soy sm a n ck lu G y dile s q u sino A n dy

SIGUE EN LA PÁGINA 16

¿QUÉ SE QUEDA? .

VITTORIO FIORUCCI

Los chorros de agua son monopolizados por los gobiernos para repeler a los jóvenes, a quienes considera delincuentes. Hay dinero para vehículos que disparan agua a presión, pero no para educación. El diálogo es de agua, no de palabras. Y cuando los jóvenes son acallados, empiezan a oxidarse los vehículos policiacos de agua a presión. Glucksmann recuerda una frase del 68 para tratar de entender los sucesos de 2005 en París: “¡jódelo todo!”. Pero se apresura a disertar sobre lo que separa a los jóvenes hijos de inmigrantes del 2005 y los finalmente inofensivos estudiantes del 68, que tienen hijos de treinta años o más en esta primera década frustrante del siglo XXI en la historia de Francia.

OMAR GASCA

Carteles del 68, exposición que tuvo lugar en la pasada FILU para conmemorar el 40 aniversario de la matanza de Tlatelolco, ha dado pie a las siguientes reflexiones de Omar Gasca mediante las que revisa el legado de la esencia del movimiento estudiantil en México y su influencia en la plástica, en particular en la creación del cartel, cuyos resultados, pese a convocar a no pocas celebridades, evidenciaron el lugar común y un espíritu acrítico y mitificador de dicho acontecimiento.

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CARTELES DE VITTORIO FIORUCCI Y GIANNI BORTOLOTTI X Bienal Internacional del Cartel en México (10BICM) Inauguración: Jueves 16 de octubre, 20:30 hrs. Galería Fernando Vilchis

CARTELES DE MITSUO KATSUI (10BICM) Inauguración: viernes 10 de octubre, 20:00 hrs. Continúa hasta el martes 16 de noviembre Galería de Arte Contemporáneo

3 de octubre de 2008

EXPOSICIONES

JOSÉ MANUEL MORELOS

XAVIER BERMUDEZ

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ÁRBOLES/MONTAÑAS (AL RECUERDO DEL TOCAYO) Pinturas de Salvador Cruzado Inauguración: viernes 3 de octubre, 19:30 hrs. Espacio I y II de El Ágora de la Ciudad

CARLOS SALVADOR

SALVADOR CRUZADO

EDUARDO PICAZO

CON LA AYUDA DE MIS AMIGOS Carteles de Xavier Bermudez (10BICM) Inauguración: Jueves 9 de octubre, 19:30 hrs. Galería Universitaria Ramón Alva de la Canal

PAISAJES DE BARRO Cerámica de Mariana Velázquez Galería Veracruzana de Arte, World Trade Center Veracruz

MOVIMIENTO PERPETUO ACEVEDO YTUARTE Gráfica de Daniel Acevedo Del jueves 9 al viernes 31 de octubre Centro Cultural Los Lagos

MAPAS Dibujos de Santos Cuatecontzin Inauguración: miércoles 8 de octubre, 19:00 hrs. Café Teatro Tierra Luna

PIEL, CALOR, PINTURA Y CREACIÓN Pinturas de Mar Venerozo Galería Curiel

UN VIAJE A LA MAR… Fotografía de Anny Fernández Continúa todo el mes de octubre Espacio IV de El Ágora

Agradecemos al Departamento de Prensa de la UV su apoyo para publicar imágenes de esta exposición. Sin diligencia tan generosa esta nota habría quedado sin ilustraciones, ya que el coordinador de la exposición, Manuel Morelos, informado por el propio Gasca de que la crítica no sería laudatoria, rehusó proporcionar imágenes de los carteles, ya que, a decir suyo “no tenía caso”. Reacción incomprensible en tanto la crítica en ningún momento responsabiliza a Morelos por la mala factura o por la falta de inteligencia que distingue a algunos, no a todos, los carteles. El lector, quien es finalmente el objeto de nuestra publicación, merece ver los carteles para juzgar por sí mismo. La crítica siempre será bienvenida; los intentos de coacción para favorecer prestigios, no.

Hay buenas trayectorias, pero la cuestión es dar en el blanco, diría la flecha.

c cuatro od décadas ua d del 68 é eencontramos e c tnceen llal rFFILU a a ((Feria ne dILF o r Internacional d Int del LLibro oU Universitario), ee e i br leen r r niX Xalapa, pa na eedisn vai d ción 2008, una serie de carteles alusiva a los hechos sociales y políticos y estudiantiles y policiacos y militares que aacontecieron o c een eese aaño. o n. A Ante n s eellos, ño ntd dee ccara ntl a llol e a o o e que ccomo iimágenes om o ofrecen, e m uno sse frácpre pregunta e ssi ge een o glla iintención i ae n, ntnunt de lla ne a e d convocatoria o de la curaduría hubieron reflexiones que condujeran a otras y que –en y desde la perspectiva actual– se expresaran como preguntas en torno a qué representó el movimiento, qué significa hoy, qué cambió desde entonces, cómo y quiénes somos a partir de esa época y sobre todo cuáles son las relaciones entre gobernantes y gobernados, y cuáles los derechos y las responsabilidades y las libertades de los ciudadanos hoy. Cómo es, por ejemplo, la juventud actual, cuáles sus expectativas, disensos, combatividad y rasgos afines y diferenciales con relación a los de las generaciones anteriores. Y los responsables. Y el devenir. Y los desaparecidos. Preguntas, claro, reflexiones que pasarían por los filtros de la experiencia, imaginación, cultura e ideas de los autores para abstraer, sintetizar y luego proponer una imagen convincente, evocadora o provocadora, lúcida, sugerente, sorpresiva, con sentido, con tema y título pero también con contenido. Pero no. Pero con alguna excepción muy apenas, no, nada de eso. La poética –por decirle de algún modo– muy predecible, los iconos de siempre vueltos y revueltos cliché y, quizá lo peor, tratamientos conceptuales y formales útiles para reducir el todo a una anécdota: el 68 no sólo fue un año de grandes y brutales represiones, también hubo propuestas, aspiraciones, demandas sociales. Y una visión de país. ¿Qué hay de esto en los carteles? ¿Cómo se reflejan en estos carteles los hechos del 68 del 22, 26, 27, 29 y 30 de julio, del 1, 4, 13, 22 y 27 de agosto, del 1, 7, 9, 13, 18, 19, 23 y 27 de septiembre y del 1, 9 y 12 –no sólo el 2– de octubre y del 4 de diciembre? Y no, por supuesto, no hablamos de una re-presentación, de literalidad, sino de una visión amplia o compactada, completa o parcial pero con referentes y desde el ángulo de observación del 2008, tal vez con esa suerte de objetividad que el paso del tiempo favorece. Con otra: los recursos y lenguajes actuales desaprovechados o por lo menos puestos en desventaja con respecto a los resultados de aquellos a veces muy precarios del 68. Esa paloma de la paz, por ejemplo, impresa por la autoridad con esténcil en el muro y puesta a sangrar por los estudiantes gracias al certero tiro con resortera, desde un camión en marcha, de una pequeña bolsa de anilina roja mezclada con agua. Como los públicos son más aptos de lo que se suele creer, entre el profano y el iniciado, el alumno (varios de diseño) y el profesor, el adolescente y el padre de familia, el rocker y el vendedor de libros, los adjetivos para la exposición no fueron muy felices. De hecho, coincidieron con lo que el especialista canadiense en retórica visual Hanno Ehses dijo tras su visita a aquella el día 16 de septiembre. Este personaje del Departamento de Diseño de la Universidd de Nueva Escocia se refirió entre otros conceptos a la falta de ideas, a la mala retórica, a la mala producción, a la reiteración de la violencia a partir de la recurrente armonía cromática entre el negro, el rojo y el blanco, y de paso señaló que daba la impresión de ser una exposición de diseñadores para diseñadores. 2 de octubre no se olvida, es cierto, pero también lo es que no se puede olvidar lo que no se conoce. ¿Cómo extraviar algo de la memoria cuando nunca se ha depositado allí? Y conmemorar, ¿no es hacer memoria? Aunque para conmemorar, en todo caso, hace falta tener en la memoria los hechos pero también http://issuu.com/

3 de octubre de 2008

otras que no son, inclusive sin introducir los conceptos semióticos que hoy por hoy, con sus propios planteamientos, métodos y modelos, nos permiten hacer un análisis en el marco de una verdadera ciencia de las imágenes (Floch y Thürlemann, Schaeffer, el Groupe µ, la sistematización de la psicología de la Gestalt, la escuela de Perth y la aplicación de las funciones de comunicación de la imagen, los trabajos de la escuela de Lund, y Sonesson y Bonsieppe y Peirce y Morris y…). Efectivamente, un análisis semiótico de las imágenes nos permitiría abordar por lo menos tres categorías de categorías: las de construcción, determinadas por la manera en que la expresión se relaciona con el contenido; las de función, que resultan de los efectos socialmente intencionados o esperados (obvios a veces, como en la publicidad, la pornografía o la propaganda política y otras menos específicos o determinados como en las obras de arte); y las de circulación, que dependen de los canales o medios de circulación social de las imágenes.

HeyWEB

¿Pero para qué ahondar sobre los muchos problemas de construcción y función de estas imágenes si el público, con su sensibilidad y cultura, con sus referencias, con sus palabras, llegó muy pronto, ipso facto, in situ, sin más, a la conclusión que alcanzaríamos? Ahora, ¿que cuáles son las credenciales de ese público? Precisamente esas, las de ser público, receptores, espectadores, los otros, los que están afuera, es decir, esos quienes para quienes se expone (se pone fuera) lo que se expone. El eco provendrá de la vigencia, la pertinencia y la oportunidad conmemorativa, así como de la carga social, política, histórica y simbólica de los hechos orurridos en ese año, que es también el de Lora y el Tri y el de la introducci{on en México del diseño moderno con los trabajos de Lance Wyman. ✦

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LITOGRAFÍAS DE LA CARICATURA MEXICANA DEL SIGLO XIX Colectiva de caricaturas del S. XIX Continúa el 15 de octubre La Ceiba Gráfica

GASCA: ARTISTA INTERDISCIPLINARIO, LO QUE INCLUYE LA PINTURA, LA ESCULTURA, LA POESÍA, LA FOTOGRAFÍA Y LOS LIBROS - OBJETO . P ROVOCADOR Y ANIMADOR CULTURAL , SU INTELIGENCIA OFENDE LA FRÁGIL VANIDAD DE SUS TERTUÑIANOS.

ROBERTO RODRÍGUEZ

JAVIER PUCHETTA

en la mente el para qué, la intención. Dichas las cosas de otro modo: si no hay nada que decir, mejor no decir nada, porque participar por participar, para qué. Que los autores son individuos con trayectoria, se dice, como si con ese solo hecho se quisiera avalar la calidad de los productos. Su equivalente: no puedes criticar la película porque en el cast está Robert de Niro. También se dice que cada cabeza es un mundo y que en gustos se rompen géneros, recursos que pretenden neutralizar los argumentos en contra y buscar el empate. Ahí están la inteligencia y la sensibilidad sociales que también pueden descalificarse si la idea es afirmar lo propio mediante la negación de lo ajeno, pero resulta que aun con nuestras provisionales verdades todavía hay cosas que son y

METÁFORAS DE PAPEL Esculturas de Roberto Rodríguez Continúa hasta el 12 de octubre Galería Fernando Vilchis

EDICIONES IZOTE Fotografia de Byron Brauchli y Ediciones Izote Continúa todo el mes de octubre Galería Marie-Louise Ferrari

F F F

CASI RETROSPECTIVA Fotografías de Rosa Zamora

A DESHORA Exposición de Josefina Ochoa Arrazola Centro Recreativo Xalapeño ECOLOGÍA MÁGICA Pintura de Lorenzo Fontecilla Continúa todo el mes de octubre Mezanine de Teatro del Estado

B G G

LV NO! Fotografia de Sergio Maldonado

COINCIDENCIAS Fotografia de Octavio Fossey

RECOLECTORES Fotografía de Octavio Fossey y Fernando Mozqueira Galeria Ramon Alva de la Canal

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LEONORA CARRINGTON EN XALAPA Dibujos, grabados y esculturas de Leonora Carrington Continúa hasta el 9 de octubre Pinacoteca Diego Rivera El Ágora de la Ciudad

3 de octubre de 2008

EN CARTELERA

CINE

DAN EN LA VIDA REAL (DAN IN REAL LIFE) Dir.: Peter Hedges Con: Steve Carell, Juliette Binoche, Dane Cook, Dianne Wiest, John Mahoney Género: Comedia/Drama/Romance Dur. : 98 min. Clasificación: A Exhibiéndose en Cinépolis Plaza Las Américas y Cinépolis Plaza Museo

Dan (Steve Carell), un periodista que escribe una columna intitulada “Dan en la vida real”, viudo con tres hijas, vive solo debido a que le resulta imposible relacionarse con una mujer desde el fallecimiento de su esposo. Hasta que en una librería conoce a una misteriosa y encantadora mujer. Que resulta la prometida de su hermano menor. Carrell se ha convertido en el nuevo icono de la comedia pensante, que no duda recurrir al ingenio verbal y al timing adecuado para reformular las antiguas recetas de la comedia romántica. Hedges, escritor de What’s Eating Gilber t Grape y director de About a Boy, logra un buen trabajo que como siempre bordea la sensibilidad con la inteligencia. t

ESPEJOS SINIESTROS (MIRRORS) Dir.: Alexandre Aja Con: Kiefer Sutherland, Paula Patton, Amy Smart, Mary Beth Peil, Tim Ahern. Género:Terror Dur.:110 min. Clasificación: B15 Exhibiéndose en Cinépolis Plaza Las Américas y Cinépolis Plaza Museo

En un almacen en desuso ocurren extr añas muer tes. Uno de los t

LIBROS®

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EN CARTELERA

Manitas calientes

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RAFAEL ANTÚNEZ

ras leer Los prodigios de Isidoro Magruta, escrita por Jorge Brash y Rafael Bullé-Goyri, me surgió más de una pregunta. ¿Cómo diablos empiezo? ¿Hablo de la trama, de los personajes, de los autores, o del autor? ¿Cómo debo referirme a ellos, a él? ¿Bullé-Brash? ¿Hablo de las parejas célebres de escritores que les precedieron? Descubrí, para mi horror, que de las muchas formas que había para empezar a hablar de esta novela, ninguna me parecía mejor que las otras, así que decidí utilizarlas todas y empezar y empezar, una y otra vez hasta que la pluma jalara sola y me indicara por qué camino seguir. Y para no errarle, empecé por Borges. Jorge Luis Borges, que mucho sabía cuando hablaba sobre libros escritos por dos autores, o a dos manos, ya que él escribió libros con María Esther Vázquez, con Estela Canto y varios con Adolfo Bioy Casares, afirmaba que “toda colaboración es un misterio”.Y ahora que me tocó escribir sobre la novela que Jorge y Rafael escribieron, descubrí cuán cierta es su afirmación. Por principio es más difícil escribir sobre un autor que en realidad son dos, o dos que son uno. Hay que cuidarse mucho al hacerlo, pues en un descuido uno podría soltar una frase desafortunada y empezar diciendo que para escribir esta novela dos cabezas se hicieron una, con las consecuentes malas interpretaciones a las que la frase invita. No, la cosa no va por ahí. Es mejor empezar citando a Borges cuando dijo que “toda colaboración es un misterio” y de ahí soltarse con los grandes ejemplos que, en el pasado, existen de escritores que unieron sus talentos, bueno, no sólo sus talentos, pues de puro talento no se hace nada en literatura, es necesario unir también filias y fobias, humores (malos y buenos), pasiones (altas y bajas) y muchas ganas de meterse en un berenjenal al que nadie los ha llamado, pues escribir solo (es decir lidiar con las filias, fobias, humores y pasiones propias) ya es de suyo difícil, imagino que sumarle las de otro multiplicará las dificultades, aunque, por lo que afirmaban Borges y Bioy, también multiplica la diversión. Y supongo que algo habrá de verdad en ello, pues Bioy no sólo coescribió con Borges, sino que lo hizo con su mujer, un libro, por cierto, de título más que sugestivo: Los que aman odian. Y pues sí, es mejor empezar diciendo que en el pasado hubo grandes ejemplos de escritores bicapité: los hermanos Grimm, Marx y Engels, Erckmann-Chatrian (quienes escribieron algunos libros de terror memorables y tras una violenta ruptura, cada uno pensaba por su lado que el talentoso era él, no volvieron a publicar nada) y más recientemente Graciela Montes y Ema Wolf, quienes con El turno del escriba, se ganaron

guardias nocturnos, antiguo detective acosado por sus fantasmas, descubre que los espejos parecen reflejar un mundo prohibido. Pronto descubre que la tienda se erigió en un antiguo manicomio. La interesante premisa de esta cinta, que guarda semejanza cercana al plagio con la cinta coreana Detrás del espejo y que convierte al edificio en el verdadero protagonista, se diluye ante la rutinaria y poco inspirada dirección. El punto más bajo de un cineasta barroco y talentoso atrapado por los lugares comunes.

el premio Alfaguara de Argentina (y son hasta donde llega mi ignorancia, que es muy lejos, la única pareja femenina que conozco).Todos ellos, exponentes de ese misterio del que hablaba Borges: ¿quién pone la trama?, ¿quién el tono?, ¿quién decide las características que habrán de definir a los personajes? Sí, Borges tenía razón. Pero también descubrí que podría empezar confesando que esto de escribir los principios no fue sino una ocurrencia y hacer una defensa de la ocurrencia y aprovechar la ocasión y decir que, como el ocio, la ocurrencia es madre de muchas cosas buenas, sobre todo si la ocurrencia, como en el caso en que nos ocupa, crece y se transforma en algo más que una ocurrencia: en una narración. Decir que, a veces, la ocurrencia, al carecer de la solemnidad de la idea, brinda al espíritu la oportunidad de lograr cosas formidables como los ging and tonic, la fabada, las corbatas, los cigarros, los aguacates rellenos y, claro, los libros escritos entre dos. Bueno, en el caso de Marx y Engels me asalta cierta duda. Es decir, no los veo intercambiando ocurrencias, felices ocurrencias. Los veo, sí, apoltronados, fumándose sendos puros, Marx llevando la voz cantante y diciendo cosas como “El motor de la historia es la lucha de clases”, o bien ésta que me encanta, pues parece más de Groucho que de Karl: “La razón siempre ha existido, pero no siempre en una forma razonable”. A lo que Engels se limitaría a asentir en el solemne espacio de un club inglés, viéndose apenas interrumpidos por un solícito camarero que les ofrecía un segundo coñac, mismo que Engels pagaría con el dinero que los obreros de su fábrica producían.

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EL MISTERIO DE DEAUVILLE (LA DISPARUE DE DEAUVILLE) Dir.: Sophie Marceau Con: Christophe Lambert, Sophie Marceau, Nicolas Briançon, Simon Abkarian, Robert Hossein, MarieChristine Barrault Dur.: 100 min Clasificación: B15 Exhibiéndose en Cinépolis Plaza Las Américas y Cinépolis Plaza Museo

Una famosa actr iz muere en circunstancias misteriosas. Treinta años después reaparece ante un detective que investiga una extraña desaparición en un palacio de Normandía. Thriller de orientación sicológica que registra los acontecimientos desde la alucinada perspectiva del detective. Segunda cinta como directora de la bellísima Marceau, alguna vez musa del mítico Zulawski. t

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BLOG :A 9>A:IDCID Cultura política y gestión cultural en Veracruz

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UNA GUERRA DE PELÍCULA (TROPIC THUNDER) Dir.: Ben Stiller Con Ben Stiller, Jack Black y Robert Downey Jr. Dur.: 107 min. Clasificación: B 15 Exhibiéndose en Cinépolis Plaza Las Américas y Cinépolis Plaza Museo

Un grupo de actores, todos ellos poderosos y divos, filman una película de gran presupuesto en Vietnam cuando son abandonados en medio t

TABLE

JUAN P. SEGUNDO

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EN CARTELERA

Capricho:Elretiro

Para horarios, consulte directamente al cine –Ver directorio en p. 16 21 de la selva. Se trata de una ardite del director para obligarlos a luchar y filmar al “estilo guerrilla”. Sólo que se encuentran en el territorio de los narcos asiáticos. Una comedia que detrás de sus políticamente incorrectas premisas, cuestiona la iconografía de los mass media, los límites entre la ficción y la realidad todo, y los clisés que sustentan a Hollywood y sus prestigios. Todo con un estilo delirante y emblema del pospostmodernismo. Stiller es uno de los cómicos más inteligentes y poderosos del cine.

EL REINO PROHIBIDO (THE FORBIDDEN KINGDOM) Dir.: Rob Minkoff Con: Jet Li, Jackie Chan, Michael Angarano, Yifei Liu, Collin Chou Género: Acción/Aventura/Comedia Dur.: 113 min. Clasificación: A Exhibiéndose en Cinépolis Plaza Las Américas y Cinépolis Plaza Museo

Un adolescente aficionado a las cintas de kung-fu descubre el legendario báculo de un sabio guerrero chino, más conocido como el Rey Mono (Jet Li). Gracias a la reliquia, el joven retrocede en el tiempo hasta la Antigua China donde se une a un grupo de guerreros que intentarán liberar al Rey Mono.

UN PLAN BRILLANTE (FLAWLESS) Dir.: Michael Radford Con: Demi Moore, Michael Caine y Lambert Wilson Dur.: 108 min. Clasificación: B Exhibiéndose en Cinépolis Plaza Las Américas y Cinépolis Plaza Museo

En el Londres de los 60, anterior al Swinging London, dos empleados de la poderosa compañía Diamantes de Londres, buscan lograr un timo soprendente. La estratagema se revela una compleja trama de venganza. Dirigida con solvencia por el veterano Radford, esta cinta evoca a las grandes cintas inglesas de misterio de los cincuenta y sesenta. A caballo entre Sospechosos comunes, la presencia de Demi Moore, quien seguramente influyó para darle al traste a la cinta con su final buenaconciencia de superestrella hollywoodense, termina por desmadrar una cinta de otro modo notable.

MAMMA MIA! (MAMMA MIA!) Dir.: Phyllida Lloyd Con Meryl Streep, Amanda Seyfried y Colin Firth Dur.: 119 min. Clasificación: B Exhibiéndose en Cinépolis Plaza Las Américas

a historia más o menos se repite. La edad cobra factura a las bailarinas de table, cuyo esplendor son los 22 años y su etapa terminal se debate entre los 30, 31, 32… y nada más. A Rubí, Alejandra y Nebraska las conocí morritas con recién adquirida credencial de elector y la verdad tardan un trienio para madurar estilo y otras cosas, hecho que comprueba la hipótesis del esplendor de Bernardo. Sí, el tiempo pasa el costo y, así sean la leonesa Brenda que parece de lejos efigie de Libro Vaquero o la propia chilanga y sensualona Ivana, no exentan la prueba del ácido. Y aunque esta no es una historia completa acerca de la decadencia corporal de una teibolera, porque muchas después de ser estrellas todavía le sacan jugo al oficio en lugares como El Galeón, algo hay de eso en la anécdota de Capricho, una mujerona que aun fuera martes a las tres de la mañana y el antro estuviese más que muerto, ella se subía al tubo, sonreía al público y danzaba frenéticamente. Pocas tienen esa pila (Claudia la tenía en la frontera de su despedida en el OK y en Milenium de Banderilla). Capricho nació en San Luis Potosí, como aquella ojos de gato Anaí, quien salía a su show con un vestido largo largo y que no regresó y que dejó damnificado a Manuel. Capricho tuvo una hija de muy joven con la que se comunica a diario por supuesto y que ve cada dos meses. Va y viene, aunque luego en su trayecto de regreso se atora en algunos pueblos cercanos a su estado en donde, dice, gana mucha lana. Su padre fue muy celoso cuando ella era adolescente y no tuvo grandes posibilidades de explorar con novios, sino que con el primero se quedó y tuvieron una niña. Ahora viven separados y la familia de ella cuida a su nena. Capricho trabaja con una potencia peculiar como si fuera un trompo o más bien un remolino en el dominó de fibra de vidrio del Black Cat. Tiene mucho imán para los privados, y donde le falla quizás es en el copeo porque no se liga al mejor cliente sino que se clava a platicar y calienta demasiado el trago, situación en donde pierde la casa y, claro está, ella –aunque habrá que decir que Capricho completa la cuenta con base en los susodichos privados. Asegura que prefiere hacer amigos y no clientes. En eso medio tiene razón. La otra media no la tiene porque se atora demasiado con sombrerudos que la agarran de paño de lágrimas, pero ella se da vuelo dándoles el avión. Ahora Capricho está en el umbral, donde su cuerpo rollizo empieza a verse en el sobrepeso, aunque la cintura y otros trucos le salvan. Digamos que el gym le sirvió, sin embargo me ha confesado además que se siente cansada de los desvelos –y hasta eso, casi no toma derecho. Para evitar la relajación de su cuerpo se pone una faja Body elegance negra, una lycra que oculta perfectamente las llantitas y hasta el color le delinea la figura y como que acentúa su talle. El encaje que cubre ligeramente el busto, sí, podría parecer una distinción fina, empero no necesariamente el table requiere de esta pieza que cubre de sobra, aunque su trasero se nota beneficiado al respingarse con la prenda. Sí, la leyenda es correcta: moldea los glúteos. Digamos que con la edad le creció la espalda, un poco hombrona, y sus brazos son gruesos. Capricho tiene

un cuerpo compacto aunque es agilísima, y, por ejemplo, en el pequeño tubo del Black Cat, se mueve como pocas. Sus rizos y ese Body elegance, más sus gruesas piernas cortas, la hacen pasar como bailarina de antes. En la última semana que la vi me platicó de su práctica de marcar los boletitos de Cinépolis. De Gangster americano había puesto en su reverso: “Buena actuación, buena trama”, escribió con una letra harto redonda. La verdad es que ya la controlaba un señor aindiado, de mala cara, que parecía orinar el territorio para que no la tocara la mirada lasciva de los parroquianos. Por eso fue difícil advertir el corolario de Capricho. Ya siempre estaba ocupada con el ñor de marras y no la soltaba. Era copa tras copa y ella no le quitaba la vista. Una madrugada le pregunté a mi mesero de confianza: “Oye, ¿y Capricho?” “No está, ya no vendrá, ya encontró marido”. No hurgué demasiado al respecto; parece que el retiro le llegó a Capricho exactamente cuando se tenía que ir. Esta es la enésima despedida que atestiguo.Todo adiós aquí es frío, indiferente. Extrañaremos el discreto encanto del Body elegance y sus azotadas vueltas en el tubo. ! JPII: ANTROPÓLOGO CON ESPECIALIDAD EN ESTUDIOS DE MIGRACIÓN. NO VIO CRIMEN SIN PERDÓN PARA NO TENER REMORDIMIENTOS POR LAS CHECAS Y HÚNGARAS QUE DEAMBULAN TODAS HIELO Y RITMO PÉSIMO POR EL COCOBONGO. EN EL ICE FESTEJARÁ EL CUMPLEAÑOS DE NEBRASKA SIN NEBRASKA.

Cartelera de octubre Viernes 3 y jueves 16 Jazz Edgar Dorantes e invitados 21:00 hrs. Coop. $35.00 S!bado 4 Jazz y son jarocho SONEX 21:00 hrs. Coop. $40.00 Mi"rcoles 8 Santos Cuatecontzi Dibujos a lápiz 19:00 hrs. Entrada Libre Jueves 9 Decimeros repentistas Decimeros de la Casa Iberoamericana de la Décima 21:00 hrs. Coop. $50.00 Viernes 10 Noche de Flamenco Cía OLÉ-OLÉ de Gabriel Blanco con las bailaoras Lorena Ortega y Ma. Cecilia Gómez y el guitarrista Fernando Soto 21:00 hrs. Coop. $50.00 S!bado 11 Grupo Tangostalgia Leo Corona al piano, Gustavo Paleta en el bajo e invitados especiales 21:00 hrs. Coop. $50.00 RESERVACIONES: 812-13-01 Rayón 18 Centro, por los Berros cafeteatrotierraluna@yahoo.com.mx

D onna, una

antigua cantante, ha educado sola a su hija en un remoto conjunto vacacional en las islas griegas. Sophia, la hija descubre en un antiguo diario, que su padre podría ser uno de los tres hombres que visitaron la isla hace veinte años. Adaptación del exitoso musical de Broadway que recurre a las canciones más populares del grupo ABBA para conformar una comedia de enredos. El mérito de la cinta: el gran casting, el timing de Streep, Brosnan y Firth para la comedia y las cuidadosas y elaboradas coreografías. En detrimento suyo cabe decir que es un musical melodramático, sin trama.

ARRÁNCAME LA VIDA Dir.: Roberto Sneider Con Daniel Giménez Cacho, Ana Claudia Talancón y José María de Tavira Dur.: 110 min. Clasificación: B 15 Exhibiéndose en Cinépolis Plaza Las Américas y Cinépolis Plaza Museo

En los años posteriores a la Revolución, en la hipócrita y represiva sociedad poblana, Catalina Guzmán desafía a su autoritario marido, el antiguo caudillo y aspirante a la presidencia del país, el general Andrés Ascensio, al asumir un amante: el director de orquesta. Adaptación cinematográfica de la famosa novela del mismo título de Ángeles Mastretta por el exitoso Rober to Sneider –actualmente productor en Hollywood. La cinta cumple las expectativas de lo que podríamos llamar “una película de época a la mexicana”, lo que implica una cuidada calidad en actuaciones, situaciones y un buen manejo de la trama. Decepciona en cambio Sneider como director –tantas expectativas despertadas con Dos crímenes–; la película no: es una telenovela con cursilerías de izquierda chic. Le mejor definición es una frase de la cinta: “¿Qué haces ahí pensando, como si pensaras?”

BÚSQUEDA IMPLACABLE (TAKEN) Dir.: Pierre Morel Con Liam Neeson, Maggie Grace y Famke Janssen Dur.: 93 min. Clasificación: B 15 Exhibiéndose en Cinépolis Plaza Las Américas

hija de un antiguo espía es secuestrada por una banda de lenones mientras se encuentra de vacaciones en París. Acción al neobarroco estilo Besson, quien la produce.

LA LEYENDA DE EXCALIBUR: EL COMIENZO (THE LAST LEGION) Dir.: Doug Lefler Con: Colin Firth, Ben

3 de octubre de 2008

NINA CRANGLE

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FOTOGRAFÍAµ

EN CARTELERA

Kingsley y Aishwarya Rai Dur.: 101 min. Clasificación: B Exhibiéndose en Cinépolis Plaza Las Américas y Cinépolis Plaza Museo

CICLO DE CINE FRANCÉS Martes de octubre, 20:00 hrs. Plazoleta Xallitic

TEATRO

LOS SUPERMACHOS Basada en una idea de Rius Dir.: Tilo Pérez Sábados y domingos de octubre y noviembre, 12:30 hrs. Coop. $50.00 Centro Recreativo Xalapeño Viernes, sábados y domingos de octubre y noviembre, 20:30 hrs. La Casa del Caricaturista

EL ATENTADO De Jorge Ibargüengoitia Dir.: Enrique Singer Compañía Titular de la ORTEUV Viernes 3 y 10 de octubre, 20:30 hrs. Sábado 4 y 11 de octubre, 19:30 hrs. Domingo 5 y 12 de octubre, 19:30 hrs. Sala Chica del Teatro del Estado

PETICIÓN DE MANO De Antón Chejov Dir.: Isaac Acosta Sábado 4 de octubre, 20:30 hrs. Domingos 5, 12 y 19 octubre, 19:30 hrs. Coop. $30.00 Auditorio de la Galería de Arte Contemporáneo

LA DESICIÓN Martes de octubre, 20:00 hrs. Coop. $40.00 Centro Recreativo Xalapeño

ESPERANDO EL AMOR Dir.: Rosalía Carrillo Viernes y sábados de octubre, 20:30 hrs. Domingos de octubre, 19:00 hrs. Coop. $40.00 Centro Recreativo Xalapeño

CUENTOS CALDISUSTANCIOSOS Dir.: Carlo Magno García Sábados 11 y 18 de octubre, 18:30 hrs. Coop. $30.00 Auditorio de la Galería de Arte Contemporáneo

Generacionenmarcha *

reinta y cuatro fotografías en blanco y negro integran la muestra titulada ¡LV NO! de Sergio Maldonado, expuesta en la Galería Universitaria Ramón Alva de la Canal, cuya temática es el movimiento civil ambientalista surgido en la capital del estado a partir de 1987 en contra de la puesta en marcha de la nucleoeléctrica de Laguna Verde. Después de un recorrido de unos cuantos minutos, se tiene la impresión de que son muy pocas, e incluso, que las imágenes seleccionadas resultan reiterativas. Pero si reflexionamos un momento en la intención primera de Maldonado, la participación ciudadana con miras a un solo objetivo, la cosa cambia. Sergio Maldonado no perdió de vista el centro del discurso que deseaba ofrecernos. Si miramos detenidamente cada imagen, sin olvidar el conjunto, su intención testimonial permite más de una lectura que, para quienes participamos en este movimiento, nos refrescará la memoria. En ellas no sólo encontraremos a las masas marchando por las calles xalapeñas y su concentración en la Plaza Lerdo, el despliegue de numerosos contingentes hacia la zona de la planta que partían del Parque Juárez en camiones alquilados o facilitados por ciudadanos conscientes de una amenaza apenas imaginada y cuyo destino momentáneo era Palma Sola. Los habitantes de este poblado, y de toda la región, esperaban a los viajeros con diversas viandas que ofertaban en pequeños y variados puestos improvisados a lo largo del trayecto que continuaba a pie hasta las puertas de la planta, salvaguardada por miembros del Ejército. Los primeros en oponerse fueron precisamente los lugareños, una población numerosa dedicada a la ganadería y la agricultura. Pero esas masas de las que hablo tienen un rostro y una identidad. Hasta donde alcanza mi memoria, la nucleoeléctrica logró movilizar por única vez y de forma voluntaria a miles de familias, jóvenes estudiantes, artistas, académicos, intelectuales, trabajadores de toda índole. Nunca la ciudad había visto a tantos y tantos niños manifestarse al lado de sus padres; las fotografías de Maldonado así lo consignan, estos niños al final de cuentas eran el resorte que impulsaban a los adultos a tomar las calles para exigir a las autoridades, con razones y argumentos, la cancelación de un proyecto

SERGIO MALDONADO

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que implica todavía un peligro de proporciones bíblicas. No me detendré aquí en los argumentos (que fueron múltiples, y muchos de ellos, aún válidos) que ocasionaron ese rechazo masivo, ni en los orígenes del movimiento; sólo mencionaré dos hechos insoslayables en esos años: la reciente tragedia en Chernobyl y los cuestionamientos de muchos científicos en torno al empleo de una tecnología caduca utilizada en el montaje de la planta. Pero volvamos a las fotografías de Maldonado, que mucho nos dicen de la arrogancia gubernamental ante el reclamo ciudadano. El otrora hombre fuerte de Veracruz, Fernando Gutiérrez Barrios, acompañado por su futuro sustituto, Dante Delgado, ya en el balcón de palacio o tomados por sorpresa en plena calle por los inconformes. Podemos observar también entre el variopinto conglomerado más de un elemento que contribuiría, qué duda cabe, a la erosión, el enfriamiento y fin de las movilizaciones: la suma de organizaciones sociales (sindicatos y uniones de siglas diversas), de colonos (como la UCISVER, tan fuerte en aquellos años) y partidos políticos (de izquierda, invariablemente). Un movimiento de origen ciudadano, que gozaba de enorme simpatía en el resto del país e incluso en el extranjero, terminó fraccionado por algunos líderes cuyos intereses abanderaban otras causas. La desbandada civil sólo era cuestión de tiempo, y no pasaría mucho. Tal vez sin proponérselo, esa es la esencia de ¡LV NO!, el registro de un propósito fracasado. Por esa razón, pienso, nunca veremos una sola fotografía de la planta, ni siquiera de lejos, lo más cerca de la mirada del fotógrafo es una niña marchista, exhausta después de varios kilómetros de caminata, recargada so-

bre una reja reforzada que nadie jamás pudo traspasar. Pero las Madres Veracruzanas, el último reducto de este movimiento, continúa sábado a sábado en la Plaza Lerdo. Ninguna otra bandera les hace fuerte, salvo una genuina convicción por la vida. A ellas, aunque cada vez son menos, y a sus pequeños hijos, dedica Maldonado esta muestra. Y a todos nosotros, si pensamos que hay algo que aún es posible recuperar. Ahora que conmemoramos el 40 aniversario del 68, Sergio Maldonado parece decirnos que a 20 años del movimiento de Laguna Verde, es indispensable repensar los años ochenta y todos aquellos sucesos surgidos en esa década no menos crucial para el siglo XX, época que propició el despertar de una conciencia ambientalista en muchos puntos del planeta. Una década que concluiría justamente con el arranque de los reactores en 1990. Veinte años después, el accidentado trayecto de Laguna Verde, para bien o para mal, forma parte esencial de ese momento histórico y del nuestro, en el que el debate del uso responsable de la energía nuclear ha cobrado una actualidad atroz ante el innegable e irreversible cambio climático. ! " ¡LV NO!, fotografías de Sergio Maldonado, expuesta en la Galería Universitaria Ramón Alva de la Canal, Zamora núm. 27, de lunes a sábado, todo el día. Entrada libre. NINA: ESCRITORA, EDITORA Y AFICIONADA A LAS CASAS Y A LA ARQUITECTURA . N O SOPORTA LOS MARISCOS.

GRUPOS DE TEATRO DE XALAPA Sábados 4 y 18 de octubre, 18:00 hrs. Plazoleta Xallitic

MÚSICA CLÁSICA

CORO UV Dir.: David Dorantes Lunes 6 de octubre, 12:00 hrs. Facultad de Derecho Miércoles 8 de octubre, 18:00 hrs. Centro de Idiomas Jueves 9 de octubre, 18:00 hrs. Facultad de Contaduría y Administración

ORQUESTA DE GUITARRAS DE XALAPA Dir.: Alfonso Moreno Martes 7 de octubre, 19:00 hrs. Casino Xalapeño Domingo 12 de octubre, 13:00 hrs. Museo de Antropología

RECITAL DE GUITARRA Jueves 9 de octubre, 13:00 hrs. Museo de Antropología

WALK TO THE PARADISE GARDEN, FRANCIS POULENC, CONCIERTO CAMPESTRE PARA PIANO Y ORQUESTA LUDWIG VAN BEETHOVEN SINFONÍA NO.6 PASTORAL OSX Dir.: James Paul Solista: Patricia Castillo Viernes 10 de octubre, 20:30 hrs. Sala Grande del Teatro del Estado

DÚO DELGADO ARAGÓN Martes 14 de octubre, 19:00 hrs. Casino Xalapeño

OTTO NICOLAI LAS ALEGRES COMADRES DE WINDSOR TCHAIKOVSKY VARIACIONES ROCOCÓ, CELLO Y ORQUESTA SERGEI RACHMANINOFF SINFONÍA #1 OSX Dir.: Román Revueltas Solista: Laszlo Frater Viernes 17 de octubre, 20:30 hrs. Sala Grande del Teatro del Estado

HÉCTOR MIGUEL SÁNCHEZ RODRÍGUEZ

! ARTE

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3 de octubre de 2008

CONCIERTOS Para horarios, consulte directamente al POPULAR cine –Ver directorio en p. 21

SONEX Sábado 4 de octubre, 21:00

EN CARTELERA

Depiedraha deserlacaricatura Así bien, la muestra nos produce salud fisiológica y espiritual, ya que su humor es fuente de desahogo y de conocimiento. Por esta razón, así como por su destacable calidad pictórica, recomiendo ampliamente visitarla. !

hrs. Coop. $35.00 Café Teatro Tierra Luna

DECIMISTAS Jueves 9 de octubre, 21:00 hrs. Coop. $50.00 Café Teatro Tierra Luna

" Litografías del siglo XIX. Caricatura mexicana, La Ceiba Gráfica, ex Hacienda La Orduña, Coatepec, Ver. Hasta el 15 de octubre en horarios de 10:00 am a 6:00 pm, todos los días de la semana. Entrada libre.

HÉCTOR: NUESTRO HOMBRE EN COATEPEC ESTUDIÓ LETRAS ESPAÑOLAS EN LA UV Y GUSTA DE LA POESÍA, EL CINE Y LA MÚSICA. NO SABEMOS SI LE GUSTA EL MANTECADO O EL MENTECATO.

UNA NOCHE DE FLAMENCO Dir.: Gabriel Blanco Bailarinas: Lorena Ortega y María Cecilia Gómez Guitarra: Fernando Soto Viernes 10 de octubre, 21:00 hrs. Coop. $50.00 Café Teatro Tierra Luna

¿50 REPRESENTACIONES? ¡QUÉ PADRE!

TANGOSTALGIA Piano: Leo Corona Bajo: Gustavo Paleta Sábado 11 de octubre, 21:00 hrs. Coop. $50.00 Café Teatro Tierra Luna

ORQUESTA DE SALSA Dir.: José Luis Martínez Contreras Martes 14 de octubre, 12:00 hrs. Facultad de Economía, Estadística e Informática Miércoles 15 de octubre, 18:00 hrs. Facultad de Arquitectura

XALLITIC BAILA... DANZÓN, SALSA Y CUMBIA Jueves de octubre, 18:00 hrs. Plazoleta Xallitic

CONCIERTOS MUNICIPALES Viernes de octubre, 19:00 hrs. Bajos del Palacio Municipal ROCK

FUNGUS DILEMA? + MALEZA Sábado 4 de octubre, 22:00 hrs. La Muerte Chiquita JAZZ

EDGAR DORANTES E INVITADOS Jueves 16 de octubre, 21:00 hrs. Coop. $35.00 Café Teatro Tierra Luna

l humor es un mecanismo que se dirige a la sensibilidad y que, a la vez, suscita la reflexión; en él, lo trágico y lo risible, lo veraz y lo absurdo, se confunden para generar conocimiento de una forma placentera y perspicaz. Su presencia es síntoma de lucidez: un individuo o una sociedad que se ríen de sus vicios –es decir, capaces de criticarse– no son entes en crisis, sino conscientes de su entorno y dispuestos a modificarlo. Desde esta perspectiva, la exposición Litografías del siglo XIX. Caricatura mexicana, la cual se presenta desde el 5 de septiembre y hasta el 15 de octubre en la galería de La Ceiba Gráfica, en la ex Hacienda La Orduña, posee una gran importancia histórica: además de ofrecernos un testimonio de cómo eran la técnica y el estilo litográficos, quiénes los grabadores y cuáles los periódicos que circulaban en el país durante el último tercio del siglo XIX, a través del humor nos abre las puertas a un México intelectualmente prolífico y nos enseña otras caras –acaso las más auténticas– de la realidad. En la mayor parte de las sesenta y cinco obras que figuran en la exposición, las imágenes de Juárez y de Lerdo de Tejada –presidentes de la República y de la Suprema Corte de Justicia, respectivamente, entre 1867 y 1872–, así como las de algunos personajes del clero y la milicia y de otros de la administración pública, son atacadas con una ironía rapaz, ironía paradójica que a un tiempo destruye y construye, ama y repudia el objeto que descarna. Dicha esperpentización, en contra de lo que podría pensarse, no deshumaniza a los caracteres; en cambio, los aproxima a nosotros, los despoja del aura abstracta, mítica –e, incluso, de santidad– con la que estamos acostumbrados a verlos.

pesar de la escasez de sitios adecuados, de teatros propiamente dichos, la escena teatral de Xalapa demuestra su vitalidad a través de compañías emergentes y obras que con base en la voluntad y el ingenio logran mantener una temporada. No se trata de temporadas arraigando en un espacio único sino de temporadas que se prolongan a través de diversos sitios. Ya se puede hablar de compañías y obras que a lo largo del tiempo han sido vistas por numerosos espectadores. Bastaría mencionar a Teatro Studio T de Abraham Oceransky para ejemplificar la afirmación o destacar la oportunidad de grupos como Foro-X. Afortunadamente los grupos, las obras continúan apareciendo. Muestra de ello son las cincuenta representaciones de ¿Hijos? ¡Qué padre! de Marco Hoyo y Sofía Pérez de Salazar –con la dirección de ella–, que el pasado 21 de septiembre develó en El Ágora de la Ciudad la placa que conmemora este acontecimiento. Esta obra, suerte de comedia musical didáctica que da cuenta de la versatilidad como músico de Hoyo, se ha representado en el Centro Recreativo Xalapeño, Tierra Luna, el Caftán Rojo y El Ágora. La placa fue develada por José Homero al término de la función de las 20:00 hrs. ✦

Para horarios, consulte directamente al cine –Ver directorio en p. 16

DANZA

¡MA, QUE LOCOS! Miércoles 8 de octubre, 20:00 hrs. Centro Recreativo Xalapeño

FIRELLEY Miércoles 15 de octubre, 19:30 hrs. Coop. $25.00 Centro Recreativo Xalapeño

CONTRASTES Miércoles 22 y 29 de octubre, 20:30 hrs. Coop. $25.00 Centro Recreativo Xalapeño

PRESENTACIONES

TEQUILA & BLUES Libro de Adan Cabral Sábado 4 de octubre, 18:00 hrs. Auditorio de la Galería de Arte Contemporáneo

DIPLOMADOS

DIPLOMADO: PERIODISMO, CREACIÓN Y COMUNICACIÓN DIRECCIONES PARA LA COMUNICACIÓN INTELIGENTE Coordinador Gral.: José Homero Coordinador Académico: Mtro. José Luis Martínez Suárez Periodo: 22 noviembre de 2008 al 9 de marzo de 2009 Horario: sábados de 10:00 hrs. a 15:00 hrs. CEDAI (Centro de Desarrollo Artístico Integral) Xalapeños Ilustres No. 66 , Zona Centro, Xalapa Veracruz Inscripciones abiertas, cupo máximo 25 personas. Informes: Lic. Carlos Romero Hernández Tel: 228 818 35 69 De lunes a viernes O escriba a: periodismocreacioncomunicacion@ gmail.com Detalles en: http:// periodismocreacioncomunicacion. blogspot.com

16 DEL MAYO...

3 de octubre de 2008

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ode, pero no exageres. Esos fueron los jóvenes del 68 francés. Dieron lata, chorrearon con pintura los bronces de héroes inmortales, pero no hubo heridos ni muertos. En México diríamos que la frase “jódelo todo” es una expresión callejera común y no espera como respuesta una orden policiaco-militar. Glucksmann reconforta a Sarkozy, quien enfrentó con dureza a los “extraños” que quemaron en noches interminables la confortable paz interior francesa. Glucksmann reconoce que el desempleo “desde hace treinta años” (es decir, desde 1978) puede llegar al 40 por ciento en “barrios considerados difíciles”. Esta frase no podía ser más francesa al confirmar al mismo tiempo que son barrios de desempleados: su principal dificultad es vivir en un barrio sin ingresos. Difíciles para la policía, que es la que redacta informes. Más aún para los habitantes desempleados. “El adolescente que ve cómo su padre, sus hermanas y hermanos mayores van a fichar a la oficina de empleo durante toda su existencia, o van sobreviviendo con chapuzas, tiene razones para desesperarse o rebelarse” (p. 156). El tiempo no ha pasado para las reacciones de los políticos: si la manifestación es pacífica, palo; si no, palo. Lo que resalta es que a veces el palo parece razonable. Prender fuego a un autobús con pasajeros es un delito, confirma Glucksmann, y qué podía hacer alguien como Sarkozy, ministro del Interior, como Echeverría en su tiempo, sino ordenar que sacaran mangueras a presión, o que cargaran a todo mundo en camiones en los cuales serían conducidos a otra versión, más odiosa, de la marginación. Los políticos viven de hablar y cuando hay problemas echan agua, como en Chile (¿estudiaron esto en París, en la vieja URSS?): con los jóvenes no se puede hablar, no están organizados en sociedades de desempleados jerarquizadas, con las que se puede negociar. Son delincuentes y alcanzan el adjetivo de terroristas, y todos enmudecen: contra el fuego, agua. Cuarenta años después, la reacción sigue siendo la misma. En México, exageraron: contra los estudiantes atrincherados en una escuela, un bazucazo. ¿Métodos de derecha o únicos métodos? ¿Son educables los jóvenes de barrios difíciles? ¡Pero si son terroristas!, descubre el ahora Presidente, lo cual les dificulta el reconocimiento de ciudadanos de Francia. Dificultades, las que pasan en la embajada francesa para sacar visa los mexicanos, quienes también somos sospechosos de querer quedarnos en la inflada Francia. ¡Dios! Dios es capitalista. ✦ JAIME: NO LE DICEN EL GERRY VELÁSQUEZ. ESCRITOR, ALGUNA VEZ POETA, EDITOR, CRÍTICO, POLEMISTA, ANIMADOR CULTURAL… ¿ALGO MÁS? NO ES JAROCHO, PERO COMO SI LO FUERA.

MANITAS...

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n cambio sí veo a Brash y a Bullé enfrascados, más de Quepis, Rocambolo Vinagratti,Tulita, Dimas Cohortado, que en un ajedrez, en un ping pong narrativo, par- y los ya citados: Isidoro, Mahfuz y doña Clamidia. tiéndose de la risa o maldiciendo al otro por hacer También pensé en empezar hablando de los gatos en cosas inesperadas (pero venturosas) para la historia.Y esta la literatura, de Poe hasta T. S. Eliot, y de los muchos calvos es una de las muchas cosas buenas que la novela tiene. Los que han escrito buenos libros y apuntar de paso (parafraautores no ocultan su sorpresa por los movimientos del seando a Monterroso) que los calvos, como los gordos, otro. Así, cuando aparece Mahfuz, un gato que, como todos tenemos un sexto sentido que nos permite identificarnos los gatos, llega sin avisar y sin venir a cuento, o cuando el a primera vista.Y también pensé en empezar diciendo que, padre Heliodoro, también sin venir a cuento, decide echar- como el amor, escribir es algo que sólo se disfruta más si se al plato a la beata y chismosa de doña Clamidia. Ante se hace con alguien a quien uno quiere.Y también (ya para movimientos como estos, los autores tomaron el viraje no acabar) pensé en empezar hablando de la trama, o mejor como una dificultad sino como un reto y, en muchos casos, dicho, las tramas de la novela. Aunque, no se espanten, es como una ayuda para hacer más divertida la historia. algo que omitiré voluntariamente, pues no deseo privar Al llegar a este punto, pensé que era mejor empezar a nadie del gozo de descubrirlas por sí solo. Así que, descitando a los autores, quienes dicen que “Esta narración fue echadas las formas anteriores, decidí empezar diciendo el resultado de un divertimento, de una simple ocurrencia. que, hija de la ocurrencia y del desparpajo, Los prodigios de A la propuesta de uno de los autores, el otro respondió Isidoro Magruta también se beneficia de la crítica, no es ajeinopinadamente meses después escribiendo el primer na al dardo punzante, al apunte, a la reflexión, al disparate capítulo. Sin ideas preestablecidas, sin las obsesiones que y a la frase certera. La novela es como un río “que avanza, llevan a un escritor a pergeñar una novela, en fin, sin tener retrocede, da un rodeo y llega siempre”. ✦ guión alguno sobre los personajes, ambientes, historia o ■ Jorge Brash, Rafael Bullé-Goyri, Los prodigios de Isidoro circunstancias, un capítulo se fue enlazando con el anterior Magruta, Gobierno del Estado de Veracruz, col. Piedra Lunar, a manera de un collar de cuentas de distintas procedencias México, 2008, 436 pp. y texturas engarzadas por un orfebre ciego”. Ambas ocurrencias –la aparición de un gato (culto ANTÚNEZ: ESCRITOR Y EDITOR DE FORUM, REVISTA QUE CUMPLE POR y avezado en cuestiones computacionales) y de la bea- ESTAS FECHAS CUATRO AÑOS. LO CONFUNDEN CON PEPE EL TORO, YA QUE CUANDO PIDE UNA POPULAR BEBIDA DE AGUARDIENTE ta libertina– hacen que esta novela sobre un funámbulo Y FRUTA , GRITA CON VOZ DESTEMPLADA : “T OOOOORITOOOO , que lo es no por tradición, ni por vocación, sino por pura TOOOOOORITOOO”. ocurrencia, transite tantos y tan distintos caminos como pueden ser los del comic, los del melodrama mexicano y los de la picaresca española, hasta los de la sátira y el homenaje, y sea dueña Junto a “La Naval”, de un aire quevediano y cervantino a la Café con Internet vez. Ya el hecho de que la novela tenga por personajes principales a tan variopintos seres: un acróbata que realiza sus actos en una mecedora, un gato culto, una beata, un cura metido a exorcista, de Educación un panadero enamorado de Magruta… y Cultura la hace rica en situaciones y personajes. Entre sus méritos, que no son pocos, Los I. Zaragoza No. 14 prodigios de Isidoro Magruta, es una noveEsq. con Sebastián Camacho la que recobra, y es algo que le celebro, Tel/Fax (228) 841-42-71 el goce bautismal. Sus personajes se llaXalapa, Ver. man Heliodoro, Telésforo, Fray Tomasso

NOVEDADES

DIRECTORIO DE SITIOS Y ESPACIOS CULTURALES*

ÁGORA DE LA CIUDAD Bajos del Parque Juárez

CAFÉ TIERRA LUNA Rayón 18 Tel. 812 1301 CENTRO CULTURAL LOS CENTRO DE ESTUDIOS EN EL LAGOS ARTE DE LOS TÍTERES Paseo de los Lagos s/n Calle 13 de septiembre 37 Tel. 818 5730 Tel. 818 8735 ALKIMIA CENTRO RECREATIVO González Ortega 20 XALAPEÑO ARTERIA Xalapeños Ilustres 31, Centro Academia de Producción Audiovisual Tel. 818 8735 y Ecotecnias CINEPOLIS Juárez 114 Plaza Las Américas Tel. 817 3840 Av. Lázaro Cárdenas s/n info@arterias.org Tel. 812 7358 y 812 5214 AUDITORIO DE LA NORMAL Plaza Museo VERACRUZANA Lucio Blanco 45 Av. Xalapa s/n Tel. 814 9901 y 814 2721 AUDITORIO DEL INSTITUTO EL REFUGIO, FORO SUPERIOR DE MÚSICA DEL ALTERNATIVO ESTADO DE VERACRUZ Miguel Palacios 27, Centro Arco Sur 1, Reserva Territorial EL SITIO DE LOS MILAGROS Tel. 819 3648. 819 3649 Plaza Milagros AUREARTE 5 de mayo 7 Coatepec, Ver Av. Revolución 244, Centro Tel. 841 0190 Tel. 842 7045

FACULTAD DE DANZA DE LA UV Belisario Domínguez 25 Tel. 818 7038 FRIDARTE CENTRO CULTURAL Francisco Vázquez Gómez 13, Valle Rubí-Ánimas Tel.812 5584 GALERÍA DE ARTE CONTEMPORÁNEO Xalapeños Ilustres 135, Centro Tel. 818 0412 GALERÍA DE BARRAGÁN Calzada de Barragán 3, Centro Tel. 817 9999 GALERÍA DE LA FACULTAD DE AP Belisario Dominguez 25, Centro Tel. 817 3120 GALERÍA FERNANDO VILCHIS, INSTITUTO DE AP Av 1o de mayo No 21, Col. Obrero-Campesina, Tel. 840 3244

GALERÍA MARIE LOUISE FERRARI Alfaro 10, Centro Tel. 818 1158 GALERÍA RAMÓN ALVA DE LA CANAL Zamora 27, Centro Tel. 817 7579 JARDÍN DE LAS ESCULTURAS Murillo Vidal s/n Tel. 812 7369 LA MUERTE CHIQUITA Azueta 125 LA CASA DE LA CULTURA DE COATEPEC Pedro Jiménez del Campillo 4, esq. Cuauhtémoc, Centro, Coatepec, Veracruz LA TASCA Xicoténcatl 76 bis Tel. 814 1162 MUSEO DE ANTROPOLOGÍA Av. Xalapa s/n Pino Suárez 38, Centro Tel. 818 7562 PATIO MUÑOZ Pino Suárez 38, Centro

PINACOTECA DIEGO RIVERA J.J. Herrera 5, Centro Tel. 818 1819 REALIA, CENTRO DE FORMACIÓN CULTURAL Miguel Palcios 11, Centro Tel. 817 5009 RUECA DE GANDHI Ursulo Galván 65, Centro Tel. 818 1920 TEATRO DEL ESTADO Av. Avila Camacho s/n

TEATRO LA CAJA Calle Pérgola s/n TEMPESDANZA 20 de Noviembre Nte. 51 Tel. 890 1189 ZONA CENTRO Juárez 123 *Consignados en la cartelera de Performance

sta cartelera es un servicio gratuito que PERFORMANCE brinda a la comunidad. La información está sujeta a vaivenes y como es del Golfo, a si entra el Norte en Veracruz. Para verificar horarios y cualquier asunto relacionado con la información –que nos las proporcionan los organizadores– le sugerimos llamar a los teléfonos que aparecen en el Directorio. Si desea que su información se incluya en este espacio, remita su correspondencia a:

carteleraperformance@gmail.com. Indique fecha, horarios, dirección y teléfono. Responsable:

EZRA JOSÉ HERNÁNDEZ

Aﬁrmó al clausurar la FILU

VERACRUZ REQUIERE MÁS QUE NUNCA DE LOS LIBROS: RAÚL ARIAS ALMA ESPINOSA

 Para no ser una sociedad ciega, sorda y muda ante los sucesos violentos que le afectan, debe acercarse a la lectura

l parafrasear al Premio Cervantes de Literatura 2005 Sergio Pitol, el rector de la Universidad Veracruzana !UV", Raúl Arias Lovillo, dijo que Veracruz requiere hoy más que nunca de la lectura y los libros para no ser una sociedad ciega, sorda y muda ante los sucesos violentos que le afectan. Con motivo de la clausura de la Feria Internacional del Libro Universitario !FILU" 2008, luego de 10 días de actividades relacionadas con el mundo cultural, artístico y científico al abordar el tema del cambio climático, Raúl Arias llamó a los asistentes a usar la lectura y sus soportes para impedir que continúen sucediendo hechos tan lamentables, como los relacionados con narcotráfico, atentados y asesinatos. Agradeció la confianza a los representantes de las 576 casas editoriales procedentes de 15 países y que exhibieron 25 mil títulos 'la mayoría novedades' y a los miles de asistentes que colmaron los pasillos del recinto ferial ubicado en el Museo del Transporte, pues gracias a todos ellos, junto con los organizadores, hacen posible que cada año se haga un nuevo esfuerzo para

Ñ Raúl Arias Lovillo clausuró las actividades de la FILU 2008 y reconoció la labor de Joaquín Díez-Canedo para lograr el éxito que tuvo el evento.

mejorar la FILU cuantitativa y cualitativamente. Una mención especial mereció Joaquín Díez-Canedo, director de la Editorial de la UV, ya que gracias a él la edición 2008 de la FILU creció, se sumó al esfuerzo de la UV para promover la lectura e impulsar el gran proyecto de la Biblioteca del Universitario, que busca apoyar la formación de los estudiantes. Aunque dijo que todavía no se determina el tema del foro para la próxima Feria Internacional, adelantó que seguramente será un tema que interese no sólo a la comunidad universitaria, sino a toda la sociedad. “Este año fue el tema del cambio climático, el próximo elegiremos también las mejores propuestas, los mejores autores e investigadores más importantes del país para

que compartan su conocimiento con todos”, expresó. Antes de continuar con la gran ﬁesta de clausura amenizada por el grupo xalapeño Combo Ninguno, Arias Lovillo repudió la campaña injusta contra un miembro del claustro de la UV: Ernesto Cardenal. “El gran poeta ha sido objeto de un acoso injusto del gobierno de Daniel Ortega. Estamos hablando no sólo del poeta más importante de Nicaragua, sino uno de los poetas vivos más importantes de Hispanoamérica”. ”Él, que ha sido tan generoso con la UV cediendo los derechos de su obra poética y que hace un año estuvo con nosotros, hoy tiene que aguantar el acoso y la cerrazón de un gobierno autoritario”, expresó el Rector y leyó unas palabras de apoyo publicadas por el escritor José Saramago. ❚

3 de octubre de 2008

LLEVA DIF ESTATAL AYUDA HUMANITARIA A 30 COMUNIDADES INCOMUNICADAS POR LAS LLUVIAS EN EL VALLE DEL UXPANAPA  Se entregarán unas 35 toneladas en despensas, agua, colchonetas y cobijas enviadas por Fundación Telmex y organismo asistencial por instrucciones de Rosa Borunda de Herrera

 En la cabecera municipal se instalará una planta purificadora de agua para cubrir necesidades de las 2 mil 500 familias afectadas por las lluvias

a Chinantla, Municipio de Uxpanapan, Ver. Por vía aérea y terrestre, el DIF Estatal que preside Rosa Borunda de Herrera, inició la entrega de ayuda humanitaria del organismo asistencial y la donada por la Fundación Telmex a las más de 2 mil 500 familias que habitan en las 30 comunidades del Valle del Uxpanapa, y que se encuentran incomunicadas por las fuertes lluvias que se han presentado en la región. Por instrucciones del gobernador Fidel Herrera Beltrán y de la presidenta del DIF Estatal, Rosa Borunda de Herrera, el organismo asistencial se mantiene en coordinación con el Sistema Estatal de Protección Civil del Estado para la distribución oportuna de los apoyos a los damniﬁcados. “En esta ocasión entregamos 35 toneladas de apoyos, aportadas por el Sistema para el

Ñ DIF Estatal, Protección Civil y Fundación Telmex inician la

entrega de 35 toneladas de ayuda humanitaria, integrada por despensas, agua, colchonetas, cobijas y dulces mineralizados a las familias afectadas.

Desarrollo Integral de la Familia y la Fundación Telmex a las fa- Ñ Por vía aérea y terrestre personal del DIF Estatal, en coordinación con Protección Civil del Estado y Fundación Telmex, brinda apoyo alimenticio y cobijo a las más de 2 mil milias afectadas, a fin de cubrir 500 familias que habitan en las 30 comunidades del Valle del Uxpanapa, incomunicadas sus necesidades de alimentación por las fuertes lluvias que se han presentado en la región. y cobijo durante la contingencia”, expresó el Subdirector de Asistencia barranca, Nuevo Naranjo, El Rincón, NueAlimentaria, Manuel Flores Álvarez, quien vo Acapulco, Belisario Domínguez, Nueva en representación de la presidenta del DIF Vida, El Progreso y Narciso Mendoza, en Estatal encabeza esta importante jornada de donde también se entregaron bloques de asistencia social en esta región que colinda botellas de 1.5 litros de agua. De la misma manera, personal del DIF con el estado de Oaxaca. “Por la intensidad de las lluvias, en esta zona interétnica en la Estatal, Protección Civil y Fundación Telque 30 comunidades se encuentran inco- mex llevarán despensas, agua, dulce minemunicadas, personal del DIF Estatal trajo ralizado, colchonetas, cobertores y ropa a la ayuda y con el apoyo de dos helicópteros las familias de las 22 comunidades restanrealizó la distribución de despensas, agua tes. “Para abastecer de agua purificada a las embotellada, colchonetas y cobijas”, co- comunidades en la cabecera municipal se mentó el funcionario estatal. Indicó que el instalará un sistema de purificación con el sistema asistencial, no dejará desprotegida a que se abastecerá a los poblados afectados”, ninguna familia por alejada que se encuen- se informó. Estas entregas forman parte de las despensas que distribuye el DIF Estatal, tre su comunidad. Flores Álvarez comentó que la pro- así como la donación realizada por la Funblemática que se presenta en esta zona es dación Telmex este sábado y domingo, en a causa de las intensas lluvias que se regis- respuesta a la convocatoria realizada por la traron en este municipio a partir de la onda presidenta del DIF Estatal y el Gobernador del Estado. Isabel Martínez López, de la tropical 30 y el frente frío número uno. En muchas de las localidades están localidad de Nuevo Acapulco, agradeció la cortados los caminos con inundaciones de despensa que recibió de parte de Rosa Bohasta diez metros de profundidad y afecta- runda de Herrera y el Gobernador; “pues ron sus actividades productivas, ganaderas desde el inicio de las lluvias no se puede say agrícolas, además de sus viviendas, dijo. lir a conseguir lo más indispensable”. Cada Este martes, con la ayuda de dos helicóp- una de las despensas contiene arroz, sopa, teros, se distribuyeron 600 despensas a las aceite, café, atole, frijol, sal, azúcar y caldo comunidades más alejadas, entre ellas Salta- de pollo concentrado. ❚

3 de octubre de 2008

Colocó el Gobernador la primera piedra

CONSTRUYEN EL MÁS MODERNO HOSPITAL DEDICADO AL CUIDADO DE NIÑOS Y JÓVENES  La Torre Pediátrica, en Veracruz, tendrá una inversión de 244 mdp

eracruz, Ver. Con una inversión de 244 millones de pesos, este lunes inició la construcción de la Torre Pediátrica que contará con 10 niveles y con modernos equipos de tecnología de punta para ofrecer atención especializada a los infantes veracruzanos. En las inmediaciones del Hospital Regional de Alta Especialidad, el gobernador Fidel Herrera Beltrán colocó la primera piedra de lo que será el más moderno hospital dedicado al cuidado de los niños y jóvenes, para complementar los servicios que presta el nosocomio. Habló del esfuerzo para potenciar los servicios de salud en busca del bienestar colectivo. Señaló que con la nueva legislación aprobada por el Congreso para prestar atención especializada en centros hospitalarios, se contará con mejores espacios y negó que se haya concesionado estos servicios, los cuales se licitarán. El jefe de Pediatría del Hospital Regional, René Antonio Espinosa, presentó al gobernador el proyecto, el cual consta de 10 niveles con capacidad para 223 camas, ocho quirófanos y 12 consultorios. Contará además con una construcción de 13 mil 140 metros cuadrados para las siguientes áreas: urgencias, hidratación oral, consulta externa, aulas de enseñanza, admisión hospitalaria, inhaloterapia, hemodiálisis y diálisis peritonial, cardiología, nefrología,

Ñ El gobernador Fidel Herrera Beltrán puso la primera piedra de los que será la Torre Pediátrica para atender a la población infantil del estado. Contará con 10 niveles y ofrecerá servicios especializados.

Ñ La Torre de Alta Especialidad es un hecho sin precedentes en la historia de la

entidad, con lo que se cumple el compromiso de la administración estatal de contar con un espacio de especialidad para atender exclusivamente a niños, sueño que hoy se hace realidad.

oncología, unidad de terapia intensiva, terapia intermedia, cuidados neonatales, cirugía, así como área de quemados. Se atenderán niños recién nacidos hasta los 17 años, este nuevo ediﬁcio conectará con el Hospital de Alta Especialidad a ﬁn de utilizar el moderno equipo de imagenología. Con esta moderna construcción y con lo que se tiene en el nosocomio, se contará con el Hospital de la Mujer y el Pediátrico. Por su parte, el director de Atención Médica de SESVER, René Guerra Parra, habló del compromiso que tiene la administración del gobernador Fidel Herrera con la salud de los veracruzanos. Añadió que la Torre de Alta Especialidad es un hecho sin precedentes en la historia de la entidad con lo que se cumple el compromiso de la administración estatal de contar con un espacio de especialidad para atender exclusivamente a niños, sueño que hoy se hace realidad. Destacó el interés del mandatario y de su esposa en materia de salud, que asegura un presente y futuro de alegría y prosperidad, así como el mejoramiento de las condiciones de vida de las familias. Señaló los importantes programas que impulsa en el territorio veracruzano la señora Rosa Borunda de Herrera para elevar los cuidados y salud de los infantes, como cirugías de labio leporino y paladar hendido, implantes cocleares y el Programa de Corazón a Corazón, así como los apoyos funcionales que permiten a los menores crecer en mejores condiciones y calidad de vida. Lo acompañaron la directora del DIF Estatal, Zita Pazzi Maza; el director del Hospital de Alta Especialidad, José Jáuregui, y el alcalde Jon Rementería Sempé, entre otros. ❚