performance/docs/pfm_91 by Performance

Estamos de luto; condolencias para OMAR GASCA

25 de mayo de 2009

No. 91, Segunda época, Año 5 Director general: José Homero Consejo de Edición: Rafael Antúnez, Nina Crangle, Juan Carlos García, Raciel D. Martínez, José Luis Martínez Suárez, Juan Javier Mora-Rivera Diseño: Logotipo: Carlos Torralba; Portada: Ulises Cruz Concha Artesanos Gráficos 8203251 Interiores: José Homero Redacción: Jefa: Nina Crangle; Secretario: Carlos Romero Administración: CP Abel Ricárdez Ricárdez

Formación: Héctor Gogeascoechea Cartelera: Ezra José Hernández carteleraperformance@gmail.com Fotografía: Jorge Castillo y Juan Javier Mora-Rivera Distribución: Carlos Hernández Díaz Correspondencia: Dir. elect.: editorialgraffiti@gmail.com Sebastián Camacho 38-1, C.P. 91000, Col. Centro, Xalapa, Ver. Tel. y fax: (01228) 818 3569

Publicado recientemente por El Fondo Editorial Tierra Adentro, La línea de sombra ofrece una compilación de textos escritos por jóvenes ensayistas mexicanos que abordan desde diversos ángulos la obra literaria de Sergio Pitol . Preparado por José Homero, autor del prólogo que aparece en estas páginas, el volumen se presentará durante el Encuentro Nacional de Ensayistas Jóvenes que se celebrará los días 27, 28 y 29 de mayo dentro del Festival de la Lectura.

Performance es una publicación quincenal de distribución gratuita, editada por Editorial Graffiti.

Cinco mil ejemplares Tiraje certificado por la Notaría 16, acta núm. 7014.

Editor responsable: José Homero Hernández Alvarado. Número de Certificado de Licitud de Contenido (en trámite), Número de Reserva al Título en derechos de Autor (en trámite). Las opiniones de los artículos no reflejan el criterio de la editorial aunque es probable que expresen las ideas del autor. IMPRESO EN TALLERES DE DIARIO AZ

HASTA EN LA TRADICIÓN LITERARIA, TAN SEGURA DE SÍ MISMA FRENTE A LAS RIDICULECES DEL SABER JERÁRQUICO, HAY QUIENES TITUBEAN. LOS VERDADEROS ESCRITORES SIEMPRE HAN DESPRECIADO A LOS QUE CREEN QUE ESCRIBIR MEJOR PORQUE RECIBIERON UN TÍTULO, O INGRESARON A LA ACADEMIA, O SON PROFESORES, INVESTIGADORES O FUNCIONARIOS DE LA UNIVERSIDAD, O LLEGARON A MINISTROS. PERO NO FALTAN ESPÍRITUS PEQUEÑOS, INTIMIDADOS POR LAS JERARQUÍAS, PARA QUIENES EL LECTOR COMÚN Y LA INSTITUCIÓN EDITORIAL PERTENECEN AL DESPRECIABLE MUNDO DE LOS LEGOS.

GABRIEL ZAID

JOSÉ HOMERO

LÍNEA EN LA SOMBRA

SERGIO PITOLante los jóvenes

25 de mayo de 2009

¢¢ Sergio también vivió los sesenta; en Inglaterra.

FOTOGRAFÍAS CORTESÍA DE SERGIO PITOL

ás allá de la unión de cielo y tierra, entre gradación y timbre de celestes de altivez prusiana, nos obsesiona el horizonte porque sabemos que en su mendaz planicie, en su bruma gris o azul donde rumian indecisos quantos luminosos su eternidad de instante, podemos atisbar una señal. Hay quien ha buscado el rayo verde y aún jura haber captado esmeralda fulgente contra el doméstico lomo de criatura de Bengala del mar fosfórico ciertas tardes adolescentes de brisa. Sabemos también de quien encontró en los mares de mucho calor, donde la costa antes de su atisbo asienta su terredad con un aroma pungente, cierta línea.Al principio no lograba precisar qué era esa línea que siempre lo acompañaba y a punto estuvo de recordar un verso que aún no se escribía pero flotaba en la atmósfera –un poema escrito por uno de sus lectores, como uno de esos cúmulos bajos que diríase invertidas, especulares rémoras. Joseph Conrad, marino él, acostumbrado a otear el horizonte, consideró que así como la infancia paradisíaca termina y debemos acceder a un jardín secreto, de igual modo la dorada cancela del jardín se cierra aciago día e ingresamos a esa etapa esplendor de la inconsciencia y la vitalidad pujante. Tiempo de un eterno presente pero sobre todo tiempo como estado puro; suerte de diamante en cuyas facetas se reflejan, como en un amuleto fabuloso, los aconteceres latentes del porvenir que es devenir; “esa magnífica continuidad de esperanza que ignora toda pausa y toda introspección” (La línea de sombra). La esencia de la juventud es la capacidad de pensar que la vida depara acontecimientos; el mundo como escenario de prodigios. Aún

esperamos un ensayo que entone cómo esa tonada de juventud que Conrad aprende en su madurez, la retoma, al modo ya de una escueta sinfonía, el Fitzgerald de El gran Gatsby. Y un día ese tiempo en que nada aún se ha desarrollado, ese tiempo en que todo permanece como una posibilidad, cesa. Se agota el tiempo, se advierte que el sol recorre a trancos la esfera de los cielos y la sombra aparece. La línea de sombra advirtiéndonos que “habrá de dejar tras de nosotros la región de nuestra primera juventud” (Conrad, ibid). Es el momento en que el joven prudente cimenta su fortuna y el agostado por los rayos del embeleso, reacio a abandonar su ensueño, se hunde en los vapores con que la vida simula esplendores, tan sólo para al cabo demostrarlos embelecos del demonio. Alcohol, sexo, drogas y una cierta inconsciencia que disimule que no es ya el tiempo de la juventud vivida sino tan solo una molicie de néctares pútridos. De ahí surgen las metafísicas: el tiempo en estado puro, como una potencia pero no un cumplimiento de las posibles vidas, y el tiempo como una línea de historia, que no siempre fue una elección. Acaso, más allá de las singularidades y de la excelencia literaria de la novela de Conrad, lo que destaca en el acto del narrador personaje sea que toma una elección. De eso se trata la existencia: elegir aunque no haya elecciones –diría Deleuze. A veces es necesario tomar un ritmo antiguo, un fraseo ancestral, para componer una melodía inaudita. Recuperar un nudo y desarrollarlo de modo distinto. El título de este volumen, que reúne ensayos de jóvenes escritores de México sobre la persona y obra de Sergio Pitol, rinde homenaje a la

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25 de mayo de 2009

gran novela de Conrad. Al mismo tiempo es un guiño: la línea de sombra señala que estos jóvenes, algunos apenas escapados diríase de esa etapa luminosa de la inconsciencia, han comenzado a madurar.Y en las reverberaciones a veces inextricables de la semántica, de esas redes que se van urdiendo sin patrón alguno, tan sólo porque fosforecen eléctricos, dendríticos impulsos, la línea de sombra significa, para mí, también el momento en que se encuentran la madurez de un escritor y la juventud de sus lectores. Añadiría: nada más grato para un escritor, especialmente si se es un autor como Sergio Pitol, colmado de todos los reconocimientos a que un escritor puede aspirar, cuya recepción crítica es unánime, cuya jovialidad y don de gentes destacan a un autor carismático, ungido por Dios, que encontrarse con sus lectores y descubrir que tales son jóvenes; jóvenes que encuentran en la voz de Sergio, en sus lecciones, una guía, una línea en la sombra. Nada más grato para un escritor descubrir que sus lectores son jóvenes. Hay una permanencia asegurada, demostración y asentimiento de la vitalidad de una narrativa que como en el universo asimétrico no envejece sino que al contrario es cada día más joven. Éste es el testimonio con que un grupo de nueve autores, cuyas edades fluctúan entre los veinticinco y los treintaitrés años, abordan a Sergio Pitol. Y al hacerlo nos confían un secrteto: la indeclinable juventud del maestro. Para ellos Pitol no es un autor: es su contemporáneo. Y de ese modo descubrimos que una obra es también aquello que se potencia como promesa. Una obra es aquello por venir. Tiempo puro. La juventud recuperada a través de la alquimia de la Forma.“Combate el flujo inexorable del tiempo a través de un libro lleno de pliegues” sentencia Alejandro García Abreu.

Karla Olvera, se presenta como fan de Enrique Vila Matas y como bjockey, una citalibros la denominaría yo, prójima de pinchadiscos (dj) que mezcla no melodías, ritmos o ruidos sino que traslapa capas textuales. Sin embargo, su crónica “El viaje a la Bujara del nocturno”, elige, en lugar del remix, eel ssampleo re m yla llos loops, o imbricar mi x,una s

Fotografía de Sergio Pitol para su titulación como abogado

i inexorable ne d del ttiempo ai ettravés v exo der unl llibro d é m o ai ellectura ctura brse personal personal, r poo mej mejor ,a r aún, o una bl escucha lleno de pliegues. El arte de la fuga, El viaje solitaria, en una experiencia colectiva. Si la y El mago de Viena conforman una Trilogía metalepsis es la figura retórica que signa, cide la Memoria.” fra y determina los climas de estos ensayos, El joven ensayista Rafael Toriz, por su en la crónica de Olvera, quien busca enconparte, se apropia, con seductora malicia, trar a Pitol a través de los recursos de Vila no sólo de la estética fragmentada, sino Matas –véase la apropación del paragrama de los apuntes del diario, de la autobio- como recurso caro a Vila Matas usado en grafía aleve, para ofrecernos una lectura clave burlesca–, la ficción del relato termique revela más del propio ensayista que na contaminando, invadiendo la prosaica, del autor. Por momentos Toriz, con sus grosera realidad de un viaje en metrobús constantes guiños, casi tics nerviosos, pa- convertido en el tranvía recuperado de rece que quiere encarnar a Pitol y así nos aquella ilusión de Buñuel. cuenta que está en Barcelona, en Buenos Antaño uno escrutaba ciertas consAires, en México, yendo a ninguna par- tantes o presencias, fantasmas diría yo, te, como si buscara apropiarse a través en los textos a comentar, y buscaba las del viaje y de la escritura histérica de la huellas, los indicios de esas presencias esencia de la obra a que rinde tributo. deletéreas para esbozar una lectura, para Homenaje y apropiación, en Pitol estos inferir y proponer un hilo, un cabo de trajóvenes encuentran un modelo desde el ma. Actualmente, diría que merced a la cual entonar, encontrar la propia canción. sincronicidad y la dispersión de cabos que

inducen paralelepípedos que las redes de asociación espontánea conforman, el ensayista propondría no hilos de lectura sino tags. Posibles derroteros para escribir un prólogo a nueve ensayistas jóvenes en torno a Sergio Pitol: el discipulado, ensayistas que estudiaron con SP: Magali Velasco, Edgar Valencia, pl Rafael Toriz; e la memoria o como núcleo de las divagaciones, apropiaciones: Alejandro García Abreu, Edgar Valencia; la crítica cultural como forma de llegar a una estética y entrever una poética: Ignacio Sánchez Prado, Vicente Alfonso; el ensayo como forma de reflejar una Forma: Elisa Corona, Karla Olvera; el ensayo como una manifestación esquiza y sin embargo la única vía para penetrar una muralla textual: Marco Antúnez. ¿Por dónde abordamos a Pitol? ¿Tomamos esta dirección, por aquí, camino a Coatepec y nos desviamos hacia Briones para encontrarnos a Sergio, convertido en una suerte de Winnie Pooh con la mano metida en un tarro rebosante de galletas de animalitos? ¿O mejor aceptamos el brazo de Sánchez Prado y paseamos entre los ordenados parterres de la bibliografía crítica de Ivy Compton Burnett aceptando que los escritores mexicanos suelen ejercer e el cosmopolitismo apropiándose de figuras marginales? Uno se preguntaría: ¿tiene caso ensayar en torno a estos autores o basta con el tag? Lichtenberg apostrofó: quien pueda escribir aforismos no debería quebrarse la cabeza con ensayos. Enmendemos: quien sea capaz de etiquetar con tags, desista de desarrollar un entimema.

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SEÑALES. SÍ, MUCHAS señales y apropiaciones. Leer a Sergio Pitol es adictivo, susurra Magali Velasco y su confesión se advierte una verdad revelada. Leer a Sergio Pitol puede provocar una influenza, que como el docto ranchero de Guanajuato reveló, es el término específico para influencia. Hay en estos ensayos un cariz fragmentario que se antoja, al modo en que precognizaban los románticos, Moritz especialmente, una emulación de la forma estética objeto del comentario. ¿O acaso exhibiéndose declaran más allá de la deuda reconocida del discipulado en las frías aulas de la facultad de letras de Xalapa una confesión indeleble: la imitación como paso para encontrar la voz propia? Alejandro García Abreu y Rafael Toriz eligen el mosaico

como forma de composición. El uno para proponer en “Fragmentos de una realidad permeada por la niebla” una lectura cuyo hilo conductor es la memoria: “Su obra de madurez [de Sergio Pitol] constituye un monumento literario dedicado al trabajo de la memoria. Conduce su pluma sutilmente hacia el pasado y combate el flujo

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Jorge Carvallo Delfín, presidente del ! Comité Directivo Estatal del PRI, dijo en conferencia de prensa matutina, que el PRI seguirá incentivando a los ciudadanos para que acudan a votar.

remiten sus sinceras condolencias a

l presidente del Comité Directivo Estatal del PRI, Jorge Carvallo Delfín, expuso que el PRI no cesará en proponer que no haya campañas sucias y así como Acción Nacional ha demostrado su incapacidad como un partido político de propuestas, ya se ha agotado en todos los rubros y por eso recurren a la guerra sucia. Señaló que ha quedado demostrado que son los del partido blanquiazul, los de la guerra sucia y recordó que ese instituto político arrancó su campaña con un autorobo, con denostación y recientemente fueron sorprendidos un grupo de jóvenes ligados al PAN dañando propaganda del PRI. “Es un partido que además ha demostrado no solamente su incapacidad para tejer ideas, soluciones, unidad dentro de su partido, sino que al mismo tiempo hemos demostrado que el Partido Acción Nacional se ha agotado en todos los rubros”. Precisó que así como lo manifestó la presidenta nacional del tricolor, Beatriz Paredes Rangel, el PRI de Veracruz está construyendo la victoria de sus candidatos en los 21 distritos electorales. En conferencia de prensa, dijo que el PRI seguirá incentivando a los ciudadanos para que acudan a votar, “hemos instalado la Coordinación de Activismo Político y Promoción del Voto y nuestra idea fundamental es que voten por nosotros pero antes de que voten por nosotros, es que voten, difundimos la fecha y difundimos la plataforma”. Por otra parte, el secretario de Acción Electoral del Comité Directivo Estatal del PRI, Fernando Vásquez Maldonado, informó que el PRI asistirá este lunes al Consejo local del Instituto Federal Electoral (IFE), donde habrá de realizarse una sesión extraordinaria para que entre otros asuntos, se trate lo relativo sobre la posible inelegibilidad de la candidata a diputada federal, Guadalupe Porras David, por el distrito XIV con cabecera en Minatitlán. “Hoy vamos a ver un proyecto que no es una resolución definitiva, en el cual vamos a exponer nuestros puntos de vista porque no estamos de acuerdo con el proyecto que se nos va a presentar y suponiendo sin conceder que el fallo fuera adverso, nosotros tenemos la plena confianza de acudir todavía a las instancias jurisdiccionales, a la Sala regional o incluso llegar hasta la Sala Superior del Tribunal Federal Electoral”. Dijo que en este asunto el PRI expondrá todos sus puntos de vista del porqué no están de acuerdo con los criterios que se sostienen en el Consejo local electoral.

OMAR GASCA CÓRDOBA;

El PRI de Veracruz es respetuoso de las instituciones

¢¢ ¿La Inspiración de la célebre caricatura de Naranjo? Sergio tomado en tránsito en los pasillos de un aeropuerto europeo…

Si nos atenemos al tag configurado en remembranza de la nube –enjambre diría yo es la imagen que asemeja, la palabra más frecuente es “memoria”: “Su obra de madurez constituye un monumento literario dedicado al trabajo de la memoria” (García Abreu); otro tema recurrente: la mezcla, la hibridez.Ya tenemos unos tags; agreguemos otros, el Mal, el esperpento, la excentricidad; la realidad; los límites… Es claro que los tags sólo indican frecuencia; la estadística resalta el tamaño de un tema, no su importancia. La estadística corrijo señala que no hay tema, sólo lecturas, diseños de la frecuencia: habrá días en que un tema adquiera mayor relevancia que otro. Elijamos la descripción. Magali Velasco, alumna de Sergio Pitol durante un curso impartido en la facultad de Letras Españolas de la Universidad Veracruzana en Xalapa cuando Cranberries y Portishead ululaban en los walkman –sí, aún existían–, narra su experiencia como espectadora de los trajines de Pitol por Briones –atestigua la transacción entre los Vilchis, propietarios, y Pitol, comprador, del terreno en que el escritor terminaría fincando su cabaña La Lomita–; y al relatar los autores leídos durante aquel curso mítico de 1994 los va relacionando con las enseñanzas y los motivos que impelen a Pitol en sus libros de ensayos. De esa manera, el maestro oral se vincula al maestro de la prosa en un retrato único gracias al que comprendemos y aprehendemos los autores fundamentales con los que Pitol se relaciona y las peculiaridades que los hermanan: de Tolstoi aprende a iluminar la línea principal de una fábula

Con una prolija escritura que en momentos evoca al propio Pitol y en otros a las derivas eruditas de Roberto Calasso, Marco ubica en el mítico San Rafael de Infierno de todos, el punto de partida de una obra, para plantear, en una suerte de periplo consustancial al periplo pitoliano, que la obra de Sergio debe leerse como una especie de viaje que comienza en el desarraigo para volver. El escritor adulto regresa para confrontar su pasado.Y sólo así se cumple el exorcismo de estí(l)o que es El Mago de Viena: recuperación de las libertades de la infancia y dominio pleno de los demiúrgicos poderes de la niñez en oposición a la infancia artificial, regida por el Mal, de sus primeros cuentos. El ensayo más singular, en un conjunto de ensayos que ilustran ejemplarmente las posibilidades del ensayo contemporáneo, es “De perros que saben todo sobre viajes literarios”. La ensayista laureada y compositora de lánguidas melodías, Elisa Corona parte de una hipótesis: en ocasiones los perros son capaces de percibir cuándo regresarán sus amos. Siguiendo al presunto autor del libro, el biólogo Sheldrake, Corona refiere que los perros poseen una facultad telepática que los une con su amo, regularmente una persona querida. Imposible no evocar a Sacho y de ahí que una circunstancia curiosa e insólita sirva de pretexto para iluminar una de las zonas más visibles y al mismo tiempo menos visitadas de la persona y obra de Sergio Pitol.Y señalo ambas instancias ya que Sacho no sólo es el perro de un escritor sino un perro literario, convertido en personaje, inmortalizado por Pitol, su fiel amo.

EL PRI, POSICIONADO PARA GANAR ESTE 5 DE JULIO: CARVALLO

a través de las acciones paralelas; De Tabucchi, los elementos oximorónicos que tejen sus tramas. La conciencia, el vislumbre del Mal en la infancia, determina la creación primera de Pitol. Salir de México implica alejarse de ese Mal arraigado en la infancia y asociado a movimientos y etapas culminantes de la historia del tiempo mexicano. Ya exigimos una lectura de Pitol a contraluz de los sucesos de la Historia. Por lo pronto, Marco Antúnez, filósofo y teólogo de formación, considera al Mal como el centro donde se urde ese laberinto que es la obra de Sergio Pitol.

A LA 14

José Homero,, el Consejo de Edición de

querido colaborador de esta casa editorial y comparten su pena por el fallecimiento de su señora madre

LIGIA CÓRDOBA MAYOR DE LA PARRA Descanse en paz Xalapa, Ver., 25 de mayo de 2009.

EL SECRETARIO DE Acción Electoral del Comité Directivo Estatal del PRI, Fernando Vásquez Maldonado, informó que el PRI de Veracruz es respetuoso de las instituciones y por ello acatará el fallo del Consejo local del IFE que ha dejado sin efecto el registro como candidata a la diputación federal por el distrito XIV, con cabecera en Minatitlán, Guadalupe Porras David, así como el del candidato suplente del distrito XVIII con cabecera en Zongolica, Juvencio Sierra. Sin embargo, el PRI de Veracruz agotará todos los recursos legales en otras instancias para intentar revertir el fallo del Consejo General. Vásquez Maldonado indicó que el PRI de Veracruz con sus sectores y organizaciones, refrenda su apoyo a Guadalupe Porras y a Juvencio Sierra. !

25 de mayo de 2009

n la calle Sexta de Juárez suena la campana de la basura –servicio privatizado en Xalapa a iniciativa del alcalde–, en los depósitos y las esquinas ya hay bolsas reventadas por perros, por el sol y la descomposición. Los vecinos la sacaron antes o después –total, quién se fija– de la hora en la que pasa el camión. Aunque el señor de la campana pasó corriendo, ida y vuelta, el camión no alcanza a llegar, a lo mejor porque es una calle angosta donde no es fácil maniobrar, donde a veces hay que esperar a que coches de taxistas o particulares salgan para que otros puedan entrar, a lo mejor el carretón de la basura no entra porque no le da la gana esperar… total, volverá mañana, pero mañana es muy parecido a hoy o a ayer. Los mismo pasa cerca de ahí, en la calle Miguel Alemán. Casualmente, el número de teléfono para atender reportes sobre este servicio está borrado del camión. No lejos de ahí atraviesa la Avenida Ávila Camacho, donde los locales comerciales compiten por el volumen más alto y las bocinas más grandes para, supuestamente, atraer clientela; cruzan por esta avenida o se detienen en un alto camionetas sin placas, con vidrios polarizados, mientras las agentes de tránsito con pestañas postizas manotean a todo y nada. A lo largo de esta misma calle, las jacarandas y los árboles de hule, de 45 años de edad, dan sombra a la única calle con banquetas donde los transeúntes no se atropellan ni apretujan al caminar. También a iniciativa del municipio, la Avenida Ávila Camacho pretende ser “remodelada” robándole dos metros a la banqueta para poder meter un camellón, ¿cuál será su función y qué podría “facilitar”? Lo concreto es el concreto. Ah, esa vieja, obsoletísima, consigna del progreso… ¿Por qué aun haciendo calles más anchas la ciudad no consigue ser funcional? ¿Por qué si no queremos carnavalito (es decir, el negocio de una cervecera patrocinando “diversión”) nos lo tenemos que chutar? Las preguntas ante la ineficiencia de la vida urbana crecen exponencialmente. ¿Qué le resuelve, la grande o mediana delincuencia organizada, a sus “empadronados”, si se roban una televisión de 12 mil pesos que tienen que rematar en 4, apoquinar con el cabeza michas para embolsarse libres seiscientos por robar y los riesgos que esto implica? ¿Por qué, defraudados por las instituciones, hay que pagar seguridad privada, por ejemplo 9 mil pesos mensuales por tres turnos de un solo vigilante, que recibe menos del salario mínimo por su jornada? Pese al éxito editorial de títulos sobre ética, está claro que bestseller no mata ignorancia, y que con todo y la evolución

elporvenir

deÁvila Camacho .

CAMILA KRAUSS

Aún no concluye la controversia por los planes de remodelación de la Avenida Ávila Camacho cuyo proyecto, impulsado por el Ayuntamiento de Xalapa, implicaría el derrumbre de enormes e imponentes árboles y, por consiguiente, la reducción de un espacio público para favorecer el flujo vehicular. Camila Krauss, destacada poeta con una vocación de urbanista preocupada por su entorno, se pregunta por el futuro de nuestra ciudad. de la ciencia y la tecnología, sortear la arbitrariedad y recuperar el sentido común en pos de la vida y la libertad de todos sigue siendo el más viejo de los dilemas humanos: ¿Qué está bien y qué está mal? Chillaría Hamlet desde un loft donde se mira la contaminación de un territorio que es cada vez más tierra de nadie… La “alta cultura” o la ciudadanía mediocre no atinan a exigirle garantías y derechos al Estado porque, de fondo, ¿a quién le importa el bien, el bien común? Vista con la perspectiva de mercado, si Xalapa, si la vida en las ciudades fuera el gran consorcio, ¿cómo y quién mediría su capacidad de logro, de resultados?, ¿esto le compete sólo a la clase política, sólo a los empresarios, sólo a los intelectuales…?, ¿cómo reflexionan los ciudadanos sobre las altas y bajas de su quehacer cotidiano en relación con el lugar donde viven y transitan? Si eficiencia es la capacidad de aprovechar los más escasos recursos para resolver necesidades, ¿con qué recursos contamos en Xalapa y cómo se aprovechan y mejoran por todos? En asambleas y comunidades en estado excepción, asentamientos de pieles rojas,

de la experiencia (experiencia entiéndase aquí como el recuento de los errores de pasado), con alguna aspiración magnánima, y con la consideración del impacto de dicha decisión en las generaciones venideras y sus fuentes naturales de recursos. Si Xalapa amaneciera tribu y sus habitantes el consejo de sabios, ¿por qué porvenir optaríamos? ! CAMILA: POETA, YOGUI Y TRADUCTORA. NO PUDO SER UNA CHICA GRAFFITI PERO AHORA ES, DESDE SIEMPRE, UNA CHICA PERFORMANCE QUE SE ENTRETIENE VIENDO AL MOT MOT PICOTEANDO LA PITANCA.

A VECES LLEGAN CARTAS

¢¢ Este sí es el Maestro Roshi: Norman Fisher se equivocó de número. [O sea, la foto que apareció en el PFM 90 no era de Fischer sino de otro pelao].

esquimales, aborígenes australianos, nahuas, de revolucionarios igual nicaragüenses que hinduistas, el consejo de sabios decide, aconseja y delibera, y lo hace a partir

Santiago de Chile, mayo 18 de 2009

ina:

Quiero saludar, en tu nombre, a todos los que trabajan en Performance. Cada vez me admiro más la manera en que ustedes, los mexicanos, y, en particular, los veracruzanos, sienten tan intensamente la experiencia cultural, convirtiéndola en un natural y asumido modo de vida, más allá de las pequeñeces cotidianas que propicia el sistema y de los avatares de la existencia. Quiero felicitarte por las revistas digitalizadas que me has enviado; en especial, el ejemplar núm. 90 donde sale mi carta. Son bellos ejemplares digitales de un trabajo, según leí en la propia revista, realizados con mucho esfuerzo, poca ayuda económica pero con harto talento. Felicitaciones de nuevo y un abrazo. CLAUDIO CÁCERES MARCHESI

EL CENTRO VERACRUZANO DE LAS ARTES CELEBRA SU V ANIVERSARIO

l Centro Veracruzano de las Artes “Hugo Argüelles” $Cevart% inicia este martes 19 la celebración de sus primeros cinco años de actividades a favor de la comunidad artística y del público en general. A lo largo de esta semana presentará gratuitamente una serie de eventos que incluyen exposiciones, la presentación de una obra de teatro, de danza contemporánea y un concierto de fusión musical. La imagen representativa de esta celebración es creación del diseñador veracruzano Benito Cabañas quien presenta una mano en diversos colores para cada uno de los cinco dedos que hacen alusión a los cinco años de servicio y la unión de las distintas ofertas culturales y artísticas. El director del Cevart -espacio del Instituto Veracruzano de la Cultura $IVEC%Alejandro Schwartz Hernández, destacó que a lo largo de estos cinco años de servicio este centro ha realizado un sinfín de actividades que tienen como objetivo prioritario la actualización, capacitación y profesionalización de los integrantes de la comunidad artística veracruzana a través de cursos, diplomados y talleres. La atención al público en general se realiza a través de la presentación continua de exposiciones, conferencias, audiciones, libros, conciertos, entre otros, que re!ejan el trabajo de los cientos de artistas que tanto en la plástica, danza, literatura, música , entre otras manifestaciones muestran la creatividad que poseen y que enriquecen con ello el gran mosaico cultural que hay en Veracruz. Ángel Lagunes, con su exposición ambulante que circulará durante un mes en un autobús que cubre la ruta nortesur de la conurbación Veracruz-Boca del Río, y con el título “Naco: -Podría ser tu Madre!”, presentará esta obra artística. El trabajo busca generar conciencia entre los conductores del autotransporte público de pasajeros, para que mejoren el trato y la

forma de conducir sus unidades. El artista pl"stico se#ala que es una aportaci$n a %n de que “se logre un mejor orden vial que sea respetado por los transeúntes, concesionarios, operadores y choferes de coches particulares”. El inicio de esta exposición se realiza este martes 19 a las 18:00 horas en el cruce vial de Simón Bolívar y Díaz Mirón. Carlos Monsiváis estará presente en los festejos del Cevart el jueves 21 a partir de las 19:30 horas en el edi%cio que alberga esta espacio, ubicado en Independencia y Emparan. El reconocido escritor estará en la apertura de la exposición “Aventuras en tinta y papel: el cómic mexicano en la obra de Ángel Mora”, este ilustrador que desde la década de los años setenta del siglo XX dio vida a “Chanoc”, héroe de la historieta con ese mismo nombre, que además de la gran comicidad incorporó el %n did"ctico de abordar temas del mar y de la selva. “Orquídeas para un segundo funeral”, es el tema de la obra de teatro escrita y dirigida por el actor, cuentista, dramaturgo y director teatral Martín Zapata a presen-

tarse en el escenario del teatro “Francisco Javier Clavijero” , el viernes 22 a las 20:30 horas, en donde participa la compañía de la Facultad de Teatro de la Universidad Veracruzana, Se trata de una obra en un solo acto que combina elementos del teatro del absurdo con una clara apuesta de profunda emocional Dos grupos de danza contemporánea contarán con la dirección de Gregorio Trejo, Último tren danza-escena y Ballet Independiente, presentan M: Invitación al viaje por la aventurísima del arte. La presentación se realizará el sábado 23 a las 18:30 horas en el Teatro “Francisco Javier Clavijero, la entrada es gratuita. El domingo 24 a las 18:30 horas concluyen las actividades con un gran concierto de fusión musical a cargo del grupo “The Skonek-T” que sin duda será del agrado de todo el público que gratuitamente tendrán acceso al teatro “Francisco Javier Clavijero” para disfrutar de este evento. Todas las actividades que se realizan en el marco de la celebración del V aniversario del Centro Veracruzano de las Artes “Hugo Argüelles”, son gratuitas !

EXPRESA FHB SUS CONDOLENCIAS A LA COMUNIDAD LITERARIA DE VERACRUZ POR LA MUERTE DE BENEDETTI

l gobernador Fidel Herrera Beltrán expresó este día sus condolencias a la comunidad literaria veracruzana por el fallecimiento del poeta y escritor uruguayo Mario Benedetti. Dijo que por su relación con escritores que radican en Xalapa, sabe la enorme tristeza que causó entre renombrados creadores, prosistas, poetas, críticos literarios, ensayistas e investigadores, así como entre la comunidad estudiantil de la Facultad de Letras de la Universidad Veracruzana, el deceso del autor de “Si dios fuera mujer”.

Expresó que dada la estatura universal de Benedetti, su muerte es una pérdida para toda la humanidad aunque su memoria perdurará a través de sus obras. “La ‘defensa de la alegría’ del autor de La Tregua, que nos hereda, nos debe de servir como ejemplo para luchar con optimismo ante las peores adversidades, para mantener nuestro compromiso con los ideales que abrazamos y para saber que el amor todo lo puede”. Manifest$ que seguramente la in!uencia de Benedetti seguirá enriqueciendo la creatividad en especial de los jóvenes creadores veracruzanos. !

25 de mayo de 2009

EXPOSICIONES

lascosas sealigeran desusnombres

Para mayor información sobre direcciones y vigencia de las exposiciones, consulte el directorio de sitios en la p. 14

MUSEOS Y GALERÍAS

RAFAEL ANTÚNEZ

Nacida en Berna, Suiza, Christine Aebi-Ochsner es una reconocida

RETROSPECTIVA DE CARLOS JURADO

artista plástica que ha viajado y

GALINDO & SULLIVAN DE RICHARD SULLIVAN Y JULIO GALINDO Heliograbados de John Goodman Inauguración: sábado 30 de mayo Galería de Arte Contemporáneo

radicado en varios países, entre ellos México, donde ha publicado los libros, en coautoría con Lola Benton, Y cantan los pájaros azules e Ideas, colores, formas. El Museo de Antropología de Xalapa exhibió, en plena contingencia sanitaria, una muestra considerable de collages y La belleza salvará al mundo

TOMAS OWEN

F. DOSTOIEVSKI

VALENTINA SANDOVAL

EL CUERPO DE LA ABUNDANCIA Obras de Tomás Owen Continúa hasta el 3 de julio

reo que hay obras que no necesitan explicación. La de Christine Aebi-Ochsner es una de ellas. ¿Qué se ha propuesto con De día en día, excelente exposición que se exhibe en la galería del Museo de Antropología de Xalapa? “Ordenados en 12 conjuntos –escribe Luis Carlos Emerech en el catálogo–, que ostentan los nombres de los meses de un año bisiesto (2008) y acompañados por doce pinturas que abstraen las atmósferas características de cada uno de ellos, pueden verse como una especie de un diario íntimo que, en lugar de palabras, utiliza objetos desechados y fragmentos de materiales […] cuyas tramas armónicas en composiciones dinámicas aspiran ahora a trascender como signos que, desprendidos de las variaciones del clima sobre el paisaje, terminan por constituirse en metáforas de una suerte de bitácora de peregrinajes del ánimo”. Al ver el trabajo de Aebi-Ochsner es inevitable la evocación de Kurt Schwitters y, más claramente, la de Joseph Cornell, pues al igual que el gran artista norteamericano en muchas ocasiones prescinde por completo del dibujo para sus creaciones y se vale únicamente de recortes de papel im-

óleos que casi nadie pudo apreciar. Excepto Antúnez. preso, lijas, objetos comunes y corrientes como lo pueden ser botones, carátulas de reloj, pedazos de tela y estambres para crear pequeñas y provocativas imágenes; aunque a diferencia de Cornell, lo teatral (por llamarle de alguna forma), así como los animales, no están presentes. Podríamos decir que en la mayoría de los collages de Aebi-Ochsner no existen personajes, aquello que evocan, definitivamente no es una historia, sino un sentimiento, de ahí su sencillez y, paradójicamente, también su complejidad, su elocuencia y su belleza carente de rebuscamientos y llena de pequeños y misteriosos detalles. Siendo la mayoría de sus creaciones abstracta, el arte de Christine Aebi-Ochsner no se asume como un arte de ruptura, ni revolucionario, mas sí como un arte que concilia, o pretende conciliar, por un lado el arte como religión de la cultura y, por el otro, el arte como la provocación del artista moderno. Pues si en sus óleos y en muchos de sus collages, lo que resalta es la creación de texturas y caprichosas composiciones en las que las alusiones al tiempo siempre están presentes, en muchos otros collages lo que sobresale es principalmente la utilización de iconos religiosos, principalmente de la virgen en varias de sus representaciones (¿aunque hay que tener en cuenta que son los collages pertenecientes a diciembre, mes de la Virgen de Guadalupe). No se observa una voluntad de anular, destruir las formas, y sí la de crear nuevas o bien reelaborar algunas. Eludiendo siempre la grandilocuencia y apelando a elementos cuya combinación se traduzca en un diálogo entre lo exterior y lo interior, entre lo que pasa y lo que perdura: carátulas de reloj, fragmentos de periódico, plumas, engranes, clavos… elementos todos que nos recuerdan una y otra vez que el tiempo es fugitivo, que el mundo es caótico y mutable. Elegir un año es, a un tiempo, un intento por congelar el tiempo, pero también un intento por realzar la belleza del mundo. Al elegir una unidad (un

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EXPOSICIONES Para mayor información sobre direcciones y vigencia de las exposiciones, consulte el directorio de sitios en la p. 14

A NTÚNEZ : R AFA A NTÚNEZ R AFA : E SCRITOR , MAESTRO ITINERANTE , EDITOR , TRADUCTOR. CARGA UNA CRUZ AZUL Y BEBE CERVEZA CASTA PORQUE NO LE GUSTA PROMISCUA.

AGORAFOBIA Serigrafía y dibujo de Gerardo Vargas Continúa hasta el 31 de mayo Salón Casanova, Restaurante II Veneziano Blvd. Manuel Ávila Camacho No 1015 Fracc. Costa De Oro, Boca Del Río, Ver

BAJO LA CEIBA Y SOBRE LA PIEDRA Exposición colectiva de gráfica de La Ceiba Gráfica, entre ellos Per Anderson, Edgar Cano y más Continúa hasta el 31 de mayo Galería de El Ágora de la Ciudad

SEBASTIAN FUND

año bisiesto) acude a una de las represtaciones clásicas del cosmos. Gadamer escribió que “para los griegos, el cosmos, el orden del cielo, representa la auténtica manifestación visible de lo bello. Hay un elemento pitagórico en la idea griega de lo bello. En el orden regular de los cielos poseemos una de las mayores manifestaciones visibles de orden. Los periodos del año, los meses, la alternancia del día y la noche constituyen las constantes fiables de la experiencia del orden en nuestra vida, justamente en contraste con la equivocidad y versatilidad de nuestros propios afanes y acciones humanos”. Aebi-Ochsner a partir de esta idea, o coincidiendo con ella, traza un mapa que es al mismo tiempo una bitácora donde queda registrada la belleza de la vida y del mundo. La belleza a veces nos atormenta, otras nos inquieta, nos deslumbra, asombra e incluso nos puede llevar a la tristeza, pero también nos consuela, pues en un mundo dominado por los desastres ecológicos, el hambre, la violencia… el pensar que también es un mundo bello, resulta un consuelo y su principal misterio. Para el poeta chino nacionalizado francés François Cheng la belleza “existe, sin que su necesidad, a primera vista, parezca evidente en absoluto. Está ahí, de manera omnipresente, insistente, penetrante, aunque dando la impresión de ser superflua; ése es su misterio, ése es, a nuestros ojos, su mayor misterio”. De día en día. Trescientos sesenta y seis collages y doce óleos, un año completo de propuestas para hallar la belleza, la magia cotidiana, el milagro de la luz y el reencuentro con el juego, espacios, “cajas donde las cosas se aligeran de sus nombres”. ✦

GERARDO VARGAS

MOMENTOS Obras de Valentina Sandoval Continúa hasta el 3 de julio Galería Veracruzana de Arte, WTC Veracruz

LÍNEA INDEPENDIENTE Obras de Sebastián Fund Galería Barragán

ANALÓGICAS Fotografía de Max Fund Fototeca Juan Malpica Mimendi Portal de Miranda

LUNAS Escultura de Adalberto Bonilla Continúa hasta el 31 de mayo Galería Fernando Vilchis

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CINE∑

RACIEL D. MARTÍNEZ GÓMEZ

EN CARTELERA

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DIBUJANDO DESDE LA CAMA DURANTE EL COITO Dibujo y pintura de José Luis Cuevas Continúa hasta el 28 de junio Galería Ramón Alva de la Canal

SIN NOMBRE Dir. Cary Fukunaga Con Paulina Gaitan, Edgar Flores y Kristyan Ferrer Dur. 95 min. Clasificación: B15 Exhibiéndose en Cinépolis Plaza Las Américas y Cinépolis Plaza Museo.

ALEC DEMPSTER Grabados de Alec Dempster Continúa hasta el 30 de mayo Galería Tierra Luna

GOMORRA

EL DOLOR DE COLOMBIA Pinturas de Fernando Botero Continúa hasta el 28 de junio Pinacoteca Diego Rivera

¢¢ De tanto tiro ya se me paró

CUARTO OSCURO Pinturas de Robin Matus Galería Marie-Louise Ferrari

CINE

VIGILANCIA EXTREMA (SURVEILLANCE) Dir. Jennifer Chambers Lynch Con Bill Pullman, Julia Ormond y Pell James Dur. 97 min. Clasificación: B Exhibiéndose en Cinépolis Plaza Las Américas y Cinépolis Plaza Museo. En un pequeño pueblo del Medio Oeste suceden varios asesinatos. Dos agentes del FBI arriban a una pequeña comisaría para desentrañar la verdad pero al confrontar a los testigos recopilan versiones que no coinciden. Segunda cinta de la hija de David Lynch, premiada en Sitges y posteriormente en el Festival de Cine de Horror de Nueva york. Atmósferas claustrofóbicas, deconstrucción de las cintas de brujas, guiños voluntarios a Rashomon y frialdad para combinar terror con claves humorísticas, Jennifer hereda lo mejor de su padre y lo mezcla con frescura. De lo mejor del subgénero en años recientes. t

t Una hermosa hondureña joven, Sayra

perronalacamorra

iempre que hablamos de películas sobre la mafia es impensable saltarse la referencia de los Corleone. Francis Ford Coppola concibió una saga que, rápidamente, se transformó en un paradigma que muchos emularon y que muy pocos han tratado de violar porque las tres partes de The Godfather son consideradas como el maná de los gangsters. De paseo por la muerte de los hermanos Coen enseña finos tics en contra de El padrino. Es más, el discurso de los Coen me parece que sacude esa somnolencia conservadora de Coppola. Martin Scorsese hace lo propio con Buenos muchachos y un tramo con Casino, en ambos casos propone una especie de fría humanización del mal. Y por supuesto una serie televisiva como Los Soprano, que va en su quinta temporada, desglamouriza El padrino por completo para dejar en carne viva las severas contradicciones en los códigos de honor y mostrarnos la hibridación cultural tan bizarra que padece la diáspora del país de la bota. Mientras que Francis en su trilogía aprovechaba para esencializar el origen de los nostálgicos sicilianos que veían en su nueva Tierra un Americam Dream roto, la estupenda producción de Los Soprano desitalianiza a los italianos y los vuelve lo mismo que golosos de la comida japonesa que fanáticos del rock y hasta cursis asimilados de grupos como Journey. Se trata de ciudadanos ya con la epidermis de una sociedad de consumo con escasas marcas folclóricas, que además sufren y son rebasados por la posmodernidad de sus hijos y de sus propias cabezas que se animaron a salir del clóset. En este contexto de siluetas desmitificadoras se antojaba que venía Gomorra, el filme del director italiano Matteo Garrone que adapta uno de los libros de periodismo más reveladores, escrito por Roberto Saviano quien se dio a la relojera y peligrosa tarea de abordar el amplísimo panorama del imperio económico de la Camorra. La cosa pintaba bien: anacar la estética al suplir los trajes rayados por playeras de futbol, transformar el ritmo lerdo de los capos y distanciarse incluso de la presunta característica etnoazurri que defiende a capa y espada a la familia para analizar delitos de mayores dimensiones en donde los negocios se bifurcan gracias a la globalización.

Sí, en el libro de Saviano se habla de múltiples caminos para el enriquecimiento de los clanes a través de una serie de maniobras que van más de allá del control de los estados nacionales: los vertederos de residuos tóxicos, el pirateo de la ropa de prestigio, el contrabando en los muelles o el bestial tráfico de armas con la Europa del Este. Nadie, en absoluto, se indulta en el texto de Saviano de la lógica delicuencial contemporánea. Hay una visceralidad en la acusación –no por su tono--, sino por un sentido de entraña que revela: por mostrar los subterfugios con abierto cinismo. Pero resulta que la película de Gomorra esboza apenas la cantidad de temas tocados en el libro. Y, por supuesto, cada uno de ellos en la pantalla no encuentra la complejidad que Saviano le impone no obstante las licencias estilísticas y literarias que se da en combinación con el rigor de la investigación. No sé hasta qué punto Garrone minimiza la violencia, sin embargo lo que leo en Saviano de las muertes en el centro histórico de Nápoles, por ejemplo, no lo percibo. Me gusta cómo el director trata la periferia napolitana en cuanto a su forma, empero el episodio de los niños camellos no alcanza a describirse y bien valía la pena detenerse en su operación en las pizzerías. Quizás la secuencia de la moda es de lo más rescatable del filme. Había momentos plásticos interesantes, hubiera preferido que la peli fuera como el libro en su estrategia narrativa: que se ajustara al protagonismo del periodista. Hay capítulos como el repaso a los orificios del kaláshnikov que son fascinantes. Aunque parezcan violentas decoraciones –así llama Roberto a las ráfagas de metralleta--, estas aristas habrían dado ese vértigo por el horror que nunca se siente en el filme. Como que son muchas voces en la cinta y entre ellas no se incluye propiamente la de Saviano. Dolor sutil, impotencia, de eso pide su limosna el libro. ! N Gomorra de Matteo Garrone. Con Salvatore Abruzzese, Simone Sacchettino y Salvatore Ruocco. Duración: 137 minutos. Italia, 2008. RACO: CUMPLIÓ AÑOS Y SUS MÚLTIPLES ADMIRADORAS Y AMIGOS LE CANTARON LAS MAÑANITAS EN KARAOKE. ES MAESTRO ITINERANTE –COMO EL RAFA. PRONTO LE DAREMOS LA PORTADA, LUEGO SE QUEJA QUE NO LO QUIEREN.

(Paulina Gaitán), se reune con su padre y su tío para llegar a Estados Unidos como ilegales. A lo largo de su travesía, que cruza por Guatemala y México, se encuentra con un joven mexicano miembro de los Mara, El Casper (Edgar M. Flores). Se enamoran y ahora debe Casper debe ocultar su relación para evitar que la pandilla tome represalias. Cinta debut de Cary Fukunaga, quien ha merecido premios y elogios de la crítica internacional. Destaca en este trhiller atípico el conocimiento de la realidad de los ilegales centroamericanos que en México deben enfrentar violencia y discriminación, además de condiciones de viaje inhumanas. Una lección de contención y de buen ojo fílmico.

ÁNGELES Y DEMONIOS (ANGELS & DEMONS) Dir. Ron Howard Con Tom Hanks, Ayelet Zurer y Ewan McGregor Dur. 138 min. Clasificación: B15 Exhibiéndose en Cinépolis Plaza Las Américas, Cinépolis Plaza Museo y Multicinemas Plaza Cristal. La lucha entre la iglesia católica y los Iluminati continúa. El Indiana Jones místico –propongo lo llamemos Nirvana Joe–, Rober t Langdon vuela de su alberca universitaria a Roma para salvar el mundo e impedir que la secta arruine la elección de un nuevo papa. Ah, y hay un trozo de antimateria perdida. Ya sé que la reseña no es coherente; la película tampoco. Si el Opus Dei era la sociedad secreta exhibida en El Código ahora lo son los Iluminati. Sin embargo los Ángeles anteceden al Código y la Iglesia no es la mala, sino la víctima, aunque por efectos de persecución y para alimentar teorías paranoicas ahora cambien los papeles. Hanks continúa t

Ø MÚSICA

EDUARDO SOTO MILLÁN

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mundo sin certezas y permeado por la violencia, que no excluye ciertos toques cómicos, completa una obra que en la presente década ha inquirido en la tragedia y en los vínculos del individuo con la comunidad.

sudando la gota gorda, Howard demostrando que es un artesano tan hábil que puede salvar esta suerte de videogame y al final uno se entretiene. Hay gente que a eso va al cine, ¿quién puede culparlos?

MILK, UN HOMBRE, UNA REVOLUCIÓN, UNA ESPERANZA (MILK) Dir. Gus Van Sant Con Sean Penn, Emile Hirsch y Diego Luna Dur. 128 min. Clasificación: B Exhibiéndose en Cinépolis Plaza Las Américas. H a r ve y M i l k f u e e l p r i m e r funcionario público abier tamente homosexual elegido en Estados Unidos. Neoyorquino de origen, tras salir del closet, Milk se mudó con su pareja a San Francisco, donde descubrió que la policía acosaba a los homosexuales. Heredero del espíritu de los sesenta, conformó alianza con negros, latinos, hippies, demócratas y liberales entró a la política como concejal y como activista. Poco después, su enemigo y gay subrepticio lo asesinó, en 1978. El retrato de Van Sant, que se une al documental que actualmente rueda Bryan Singer sobre el denominado Mayor of Castro Street no busca una bio-epic sino un retrato humano y cotidiano de un hombre que de ser un personaje de la Bahía se convirtió en uno de los últimos emblemas del Sueño Americano. Penn logra una actuación convincente, sobre todo porque en su interpretación, Milk, un icono no sólo para la comunidad gay sino de la lucha por la libertad, es sólo un hombre común buscando un mundo más vivible. t

GRAN TORINO (GRAN TORINO) Dir. Clint Eastwod Con Clint Eastwood, Christopher Carley y Bee Vang Dur. 116 min. Clasificación: B Exhibiéndose en Cinépolis Plaza Las Américas.

Un veterano de la Guerra de Corea, empleado retirado de la Ford, vive en un vecindario plagado de inmigrantes vietnamitas. Cuando un adolescente intenta robar su Gran Torino del 72, Kowalski (Eastwood) se ve involucrado en el drama de pandillas que asuela a la familia de Thao. La anécdota dibuja una cinta en la veta de Don Siegel, una suerte de Harry El Sucio crepuscular. Lo cier to es que esta nueva pieza maestra de Eastwood, un drama sobre la inmigración y la integración en un

elmejorcamino eselriesgo

l día de hoy se puede decir que no muchos músicos (compositores, intérpretes) poseen un trabajo creativo que más allá –o al paralelo– de las posibles cualidades estéticas tanto como de aquellas otras de orden técnico, ofrezca un campo abierto de elementos cuyo eje prioritario desemboque en un producto artístico –la obra musical como resultado final preferentemente unitario dentro de una cadena de vínculos en transición– de intencionalidad por lo alternativo, o al menos con claras tendencias que depositan su interés en la elaboración de un arte propositivo. No se trata de desvincular a priori la posibilidad de nuevos –otros– lenguajes con aquellos que en el pasado cercano o lejano surgieron como propuesta, fueron probados y finalmente asimilados para el consumo, en este caso, del compositor en su ejercicio creativo. Más bien, se requiere partir del pasado-presente para que el oficio e imaginación del compositor de hoy arribe a territorios de auténtica propuesta novedosa, al menos en las estrategias que pudieran conducir, en todo caso, hacia resultantes de morfología y contenido musicales distintos. El compositor y saxofonista neoyorkino John Zorn (Queens, Nueva York, 1953) es, sin duda, figura fundamental en tal clase de paradigma, y aunque su música suele ser ubicada como una suerte de polarización enmarcada bajo encuadres genéricos del jazz, me parece que el de Zorn es un arte en donde el jazz resulta una especie de modesta referencia que de paso sirve (quizá) para que los oídos destinatarios eviten el peligro de un posible extravío conceptual. Dentro del panorama actual de la música en los países latinoamericanos, México cuenta con su propio John Zorn. Se trata del multifacético compositor, saxofonista, trompetista y pianista Germán Bringas (Ciudad de México, 1964). Para Zorn pareciera necesario el encuentro musical con su colega mexicano en cada una de sus visitas a nuestro país. Como para Zorn, para Bringas la música reviste un instrumento de

responsabilidad social a partir de la manifestación individual para generar la suma contrastante de ¢¢ Saxo seguro es m ejor [Ger m án experiencias y expresiones indiB ring as] viduales que forman tan enriquecedo- – p o r ra espiral. Bringas pareciera retomar lo tanto, sintética– que es aquella filosofía de Pablo Picasso res- hecha para embellecer, para decorar, pecto de no buscar sino simplemente y al fin, para gustar como objetivo encontrar. Con ello, el prolífico músico primario y último. Es más bien la flor trasciende, incluso, la (habitual) idea de que busca cumplir sus funciones al un arte experimental, pues no arriba margen de las posibilidades intrínsetan sólo a la metáfora de una superfi- cas estéticas; se trata de un arte no cie geométrica; su música más bien se complaciente que, por lo tanto, se halla identifica con el encuentro de una ex- ubicado de manera natural fuera de la perimentación superada paso a paso y mercadotecnia comercial enfrentando que sin embargo establece una suerte los riesgos de caminar en riesgo (parade espiral (creativa) en tanto no pier- fraseando al propio músico). de su capacidad de libertad. A LA 13 ÑÑ Bringas pone de manifiesto uno de sus intereses en líneas diversas de procesos de percepción así como en no soslayar la praxis musical como heCartelera de mayo rramienta para propiciar, para impulsar la posibilidad de desdoblamiento (consciente o inconsciente) del espíritu y generar una dimensión distinta de Jueves 28 y viernes 29 la experiencia sonora, muCabareticidio de la tremenda corte sical en la más alejado de Espectáculo teatral las acepciones convencioNananina, Rudecindo y el Gran Tres nales. Patines De tal modo, luego 21. 00 hrs. Cooperación $40.00 de una larga trayectoria, Germán Bringas vuelve a Sábado 30 producir un trabajo discoSonex gráfico en el que compila 22. 00 hrs. Cooperación $40.00 a la vez que sintetiza una serie de materiales que no Jueves 4 de Junio hacen sino refrendar sus Macuiles 22. 00 hrs. Cooperación $35.00 postulados. Con apoyo de uno Viernes 5 de los programas del Fondo Nacional para la CulDanza tura y las Artes (Fonca), Sábado 16 Zona de desfragmentación No fue precisamente Bernardette II (Jazzorca Records, CoCon Adrian Vásquez naculta/Fonca, s/n de serie, 20.30 hrs. Coop. $50.00 México, 2007) vio por fin este año la luz. Zona de desfragmentación II viene, en efecto, a RESERVACIONES: 812-13-01 corroborar la posición de Rayón 18 Centro, por los Berros un artista para quien la múcafeteatrotierraluna@yahoo.com.mx sica no es la flor fabricada

AMAR A MORIR Dir. Fernando Lebrija Con José María de Tavira, Martina García y Alberto Estrella Dur. 119 min. Clasificación: B15 Exhibiéndose en Cinépolis Plaza Las Américas. Rosa, una humilde joven michoacana involucrada con el narco, se enamora de un fugitivo, oriundo de Ciudad de México, heredero de una empresa bancaria, quien escapa para evitar un matriomonio por conveniencia. Su amor deberá enfrentarse a los obstáculos y acoso del capo del narco local. Exitoso debut de Fernando Lebrija, avecindado en Los Ángeles, quien aprovecha la realidad mexicana para revestir de polémica su insulsa historia de amor. Bien filmado, pero convencional a morir. t

TEATRO

HAY QUE DESHACER LA CASA de Sebastián Junyent Dir. Francisco Beverido Duhalt Todos los viernes, sábados y domingos de mayo, 20:30 hrs. y 19:30 hrs. Teatro La Caja

CABARETICIDIO DE LA TREMENDA CORTE Jueves 28, viernes 29 de mayo y jueves 11 de junio, 21:00 hrs. Coop. $40.00 Café Teatro Tierra Luna

MÚSICA POPULAR

SONEX Sábado 30 de mayo, 22:00 hrs. Coop. $40.00 Café Teatro Tierra Luna

LOS MACUILES Jueves 4 de mayo, 21:30 hrs. Coop. $35.00 Café Teatro Tierra Luna JAZZ

JAZZ UV Sábado 6 y viernes 12 de junio, 21:00 hrs. Coop. $35.00 Café Teatro Tierra Luna ROCK

B F

LOS ZIPLOC + PIPINC Jueves 28 de mayo, 22:00 hrs. La Muerte Chiquita ERASERHEAD Sábado 30 de

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CARLOS MANUEL CRUZ MEZA

ENSAYO

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CONFERENCIA MAGISTRAL INAUGURAL: FABIENNE BRADU Miércoles 27 de mayo, 19:00 hrs. Unidad de Humanidades

ascepticismos

mayo, 20:30 hrs. Coop. $25.00 Alkimia

SIMPLIFIRES + BUNKER + AEROFÓN Sábado 30 de mayo, 21:00 hrs. La Muerte Chiquita

THE TACITS + ICTUS + LA FLO Sábado 6 de junio, 21:00 hrs. La Muerte Chiquita ELECTRÓNICA

MESCALINA + PEACH MELBA Jueves 28 de mayo, 22:00 hrs. La Muerte Chiquita

VIERNES DE MUERTECH Viernes 5 de junio, 22:00 hrs. La Muerte Chiquita

DANZA

TRASHUMANTE Danza UV Obra de David Barrón Con Guadalupe Ruíz, Tathiana Figueroa, Inti Fernández, entre otros. Jueves 28, viernes 29, sábado 30 de mayo y sábado 6 de junio, 20:30 hrs. Domingo 7 de junio, 19:00 hrs. Coop. $30.00, Estudiantes $20.00 Sala Chica del Teatro del Estado

CONFERENCIAS

a contemporaneidad nos em- o a pino, aromatizantes para baños con y a veces ruinas de casas o edificios. pujó a la asepsia. La vivimos esencia de canela, recámaras con olor Destrucción material, pero no la reatodos los días y consideramos a incienso, automóviles que apestan a lidad del dolor humano. Nuestros paque es un valor. Implícita o ex- vainilla. Incluso papel higiénico con aro- dres nos protegen con explicaciones chabacanas porque temen dañar nuesplícitamente, todo nos condu- ma a manzanilla. La música es cada vez más asi- tra psique si nos muestran la realidad. ce a ella. La mayoría desarrollamos el temor a la intensidad: de los sabores, milable. El pop en sus diversas vertien- Nuestros gobernantes nos venden un de los aromas, de las sensaciones, de tes impide escuchar y apreciar obras discurso donde siempre avanzamos, complicadas o tan solo diferentes. Es donde todos los problemas pueden los sonidos, de las imágenes. Nuestro paladar se habitúa cada también la cultura del best-seller, de resolverse, donde la legalidad y el bien día a sabores sublimados: el pollo ya no la telenovela repleta de clichés, de la se impondrán al caos. Un Dios ficticio sabe a pollo y el pellejo del mismo se película de acción saturada de efectos nos observa con benevolencia mienha convertido en algo blancuzco, lejano especiales, del chiste barato, del rumor tras millones mueren por hambre, frío, del encendido amarillo que caracteri- escandaloso, de la noticia sensacionalis- sed, enfermedades o guerras. Habitamos un orbe de llaves, zaba a la piel de esta ave. Consumimos ta, de la prensa rosa. Del embotamiencafé descafeinado, leche deslactosada, to sensorial y las versiones expurgadas. de cerraduras, de alarmas, de cámaras El grafismo violento está sola- de vigilancia, de passwords y claves, de agua embotellada, endulzantes sin azúcar, cerveza sin alcohol, carne de soya. mente en la ficción; pero las escenas sistemas encriptados, de blindajes fiLos vegetales y frutas son insípidos de violencia real son cuidadosamente nancieros, de constante paranoia. Los porque han sido cultivados y cuidados editadas en televisión “para no herir la virus informáticos, los programas espía, en huertas que los repletan de nutrien- sensibilidad del espectador”, como si los hackers y crackers, los troyanos, el tes y los despojan de su aroma y sabor. ocultar la imagen fuera más importan- espionaje electrónico, las identidades Preferimos los alimentos enlatados o te que evitar el hecho en sí. Las gue- virtuales, nos sitúan en un imaginario embotellados, en simétricas cajas cua- rras contemporáneas son televisadas conspiratorio donde nos visualizamos dradas o rectangulares, protegidos por para que contemplemos un montón de rodeados de depredadores que aguarluces cayendo sobre una ciudad, bajo dan para robar nuestra identidad, acceenvases esterilizados. Suavizantes que impiden que la la perspectiva de los lentes de visión der a nuestras cuentas, clonar nuestras tela se sienta como tela. Analgésicos nocturna. No hay cadáveres, ni miem- tarjetas de crédito, vigilar lo que escripara que no sintamos el mínimo dolor. bros cercenados, ni sangre derramada, A LA 13 ÑÑ Lentes oscuros que nos protegen del ni órganos reventados: sólo lucecitas sol. Bloqueadores para la piel. Antisépticos para desinfectar lo que tocamos y ha sido tocado antes por alguien más. Antibióticos para utilizar ante la menor sospecha de una infección. Nos afeitamos con crema y navajas especiales que impiden la irritación de la piel y nos asumimos contaminados cuando acariciamos a un animal. Cultura política y gestión cultural Cubrimos el olor natural del en Veracruz cuerpo humano con jabón, shampoo, desodorante, talco, loción, perfume. w w w. j o s e h o m e r o . w o r d p r e s s . c o m Incluso cuando hacemos el amor, tratamos de oler diferente, de que nuestro aroma verdadero no se perciba: nos asusta y desagrada lo que no esté oculto debajo Junto a “La Naval”, Café con Internet de una cosa totalmente distinta. No aceptamos que un cuerpo huela a un cuerpo. Nos aterra la posibilidad de percibir la esencia NOVEDADES salada del sudor, el olor picante de ERA, Editora del sexo, lo dulzón del aliento y de Gobierno y la saliva. En la época del sexo con Siglo XXI condón y el terror ante las infecciones de transmisión sexual, ni siquiera un preservativo debe oler a látex, sino a frutitas o a I. Zaragoza No. 14 Esq. con Sebastián Camacho chocolate. Algo similar ocurre Tel/Fax (228) 841-42-71 con nuestro entorno. DesodoXalapa, Ver. rantes ambientales para que

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Festival de la Lectura 2009

INAUGURACIÓN DEL V ENCUENTRO NACIONAL DE ENSAYISTAS JÓVENES DE TIERRA ADENTRO. APROXIMACIONES A SERGIO PITOL Consejo Nacional para la Cultura y las Artes y Universidad Veracruzana (Área Académica de HumanidadesFacultad de Letras Españolas)

SESIONES DEL V ENCUENTRO NACIONAL DE ENSAYISTAS JÓVENES DE TIERRA ADENTRO. APROXIMACIONES A SERGIO PITOL Consejo Nacional para la Cultura y las Artes y Universidad Veracruzana (Área Académica de HumanidadesFacultad de Letras Españolas) Jueves 28 y viernes 29 de mayo, 10:00-14:00 hrs. y 17:00-20:00 hrs. Unidad de Humanidades CLAUSURA DEL V ENCUENTRO NACIONAL DE ENSAYISTAS JÓVENES DE TIERRA ADENTRO. APROXIMACIONES A SERGIO PITOL SERGIO PITOL EDITOR Consejo Nacional para la Cultura y las Artes y Universidad Veracruzana (Área Académica de HumanidadesFacultad de Letras Españolas) Conferencia Magistral: Felipe Garrido Viernes 29 de mayo, 18:00 hrs. Unidad de Humanidades PRESENTACIONES LÍNEA DE SOMBRA. ENSAYOS SOBRE SERGIO PITOL Volumen preparado por José Homero Presentan: José Homero y Rafael Antúnez. jueves 28 de mayo 19:15 hrs. Unidad de Humanidades de la U.V. Salón Aul de Humanidades ESTA BARCA SIN REMOS ES MÍA Antología de poesía de Carlos Pellicer Moderador: Saraí Viilanueva Villa Participan: Carlos Pellicer, Jorge Brash, estudiantes de la Facultad de Filosofía Moisés Cabo Leyva, Rodolfo Fidel Castro García, y el ilustrador de la portada de este título Emilio Aguirre Viernes 29 de mayo, 17:00-18:00 hrs. Salón Aul de Humanidades

CURSOS PERSPECTIVAS. CURSO INTEGRAL DE CINE Y TELEVISIÓN. Impartido por: Raúl Criollo En coordinación con la Sección de Radiotelevisión de Veracruz Del 25 de abril al 27 de junio Informes: Cel 228 846 1321 (228) 840 4015 www.cursoperspectivas.com

MÁS DE CINCO MIL LECTORES13 elmejorcamino...ÉÉ 12

ona de desfragmentación II consiste en una caja (de material así mismo alternativo) que contiene siete discos que a su vez reúnen distintas sesiones, unas realizadas en estudios, otras grabadas en conciertos únicos o provenientes de giras tanto en México como en otros países, y unas más en espacios no ortodoxos: I- E2. Poder indigente, II- Zona de desfragmentación. Canciones de amor para la yubarta, III- En la panza de la ballena, IV- Danzas en la cuerda floja,V- La tradición de los sin tradición II,VI- Bandas en la Portales, y VII- Free jazz radical. A lo largo de este viaje que son varios viajes a la manera de un micromacrocosmos (la música no puede – no debe– ser de otra manera), Bringas patentiza también afinidad con otros músicos al compartir inquietantes y provocativas sesiones de discursos multidireccionales. De ese modo, interactúan con él Ángelo Moroni, Juan Pablo Villa, Remi Álvarez y Darrell Zimmerman, lo mismo que Muna Zul, Zero Point y ensambles de cámara, entre otros. Cierta particularidad guarda el CD Bandas de la Portales. En él, Bringas da voz –y espacio– a diversidad de ban-

das que bajo la fuerte influencia de su postura, van haciendo lo propio trazando, así mismo, un diseño polarizado del quehacer musical en México. Hace poco más de un año Bringas visitó nuestro estado para ofrecer en el puerto jarocho un concierto de cámara sui generis, con el fin de contribuir al concepto de un todo artístico de particular propuesta. Ojalá encontremos nueva oportunidad para escucharlo y verlo en vivo con alguna de sus bandas en este lado del país. Asimismo, no hay que dejar de señalar la necesidad de que Conaculta vuelva a dar apoyo a músicos valiosos desprendidos de los encuadres convencionales de la cultura occidental, pues mientras con frecuencia unos son beneficiados (con exagerada) reiteración al discreto margen de calidades, trayectorias…, otros simplemente hacen escuchar su voz a pesar de los programas de la institución. Son creadores con becas y sin ellas. ! SOTO MILLÁN: MÚSICO Y CRÍTICO MUSICAL. LE GUSTAN LOS SOMBREROS, ES JAROCHO POR ADOPCIÓN Y APENAS EN ABRIL ESTRENÓ SU OBRA ORQUESTAL EL JARDÍN DE LAS ESCULTURAS, BALATAS INCLUIDAS.

ascepticismos...ÉÉ 12 bimos, crear expedientes basados en lo que decimos en las redes sociales. Respondemos entonces con el engaño, la creación de falsas identidades, la suspicacia, la desconfianza y el eterno escrutinio de las intenciones ajenas, que son perversas y malintencionadas hasta que no se pruebe lo contrario. Todo nos protege del mundo, del sol, del viento, de la lluvia, del frío, del calor. Pensamos que lo saludable es tenue, suave, delicado. Es la cultura de la sustitución y la simulación; todo finge ser otra cosa, pero somos incapaces de consumir lo auténti-

co porque lo consideramos dañino. Remedos, sucedáneos, suplementos, eufemismos, son los ingredientes de la cotidianeidad. Nos hemos convertido en una raza de pusilánimes, seres débiles y asustadizos que intentan en vano prolongar su existencia protegiéndose de la vida a la que se aferran y a la que temen más que a ninguna otra cosa… ! cmcorp00@gmail.com CRUZ MEZA: ESCRITOR, EDITOR, PROMOTOR CULTURAL Y BLOGUERO . S U LIBRO MÁS RECIENTE : F UNERARIA . T IENE UN BLOG : ESCRITO CON SANGRE.

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mbos parecen compartir sueños en especial aquellos angustiosos. Más aún, ambos parecen coincidir en esa zona de sombra donde los contrarios se entreveran y es posible soñar la realidad. Sacho deviene así un guardián mitológico, espíritu protector de su distraído amo: Su actitud vigilante me hace pensar que es él quien cuida del escritor, a veces en el sueño, a veces en la vigilia, quien lo guía y protege de extraviarse en uno de sus juegos entre la realidad y la ficción. (Corona) Tal se da vuelta a un tejido para revelar un cabo oculto y extraordinario, un hilo de oro de irisada verberación, Corona propone a Sacho como el verdadero guardián; protege las andanzas de Sergio Pitol. Testimonio extraordinario de una arista insospechada de la literatura –los perros

y sus amos–, este ensayo es también un homenaje conmovedor a esa criatura mágica a la que todos los lectores y amigos de Sergio hemos querido. Sí, Sacho. Alfonso, narrador policial, aborda El desfile del amor desde la perspectiva policiaca. Alfonso nos ofrece una visita guiada por las salas más famosas y los personajes más notorios del género, con lo cual anota, consigna y nos informa cuáles son los elementos distintivos de dicho linaje. Al igual que en la novela de Pitol, lo que parece una indagación se revela una exploración en la ambigüedad de una época que es un blasón del alma nacional, en el ensayo de Alfonso advertimos que no se trata de comprobar de qué modo El desfile del amor se acerca a las convenciones del género sino los puntos en los cuales se aleja. No se trata de tejer la trama con el fin de que los elementos embonen sino de asentar la diversidad de perspectivas que son finalmente fragmentos de una elusiva verdad. Es destacable pues que en El desfile del amor los personajes hagan hincapié en esa imposibilidad de llegar al fondo de las cosas y también señalen la importancia de recrear esta impotencia en las creaciones artísticas. (Alfonso) Con paciencia académica, Ignacio Sánchez Prado, un investigador que se ha distinguido por desentrañar en figuras claves de la modernidad de la literatura mexicana sus vínculos con otras tradiciones y en cuyas líneas de investigación no son ajenos los enlaces con la sociología y la historia literaria nos propone en “El affaire Compton-Burnett. Notas sobre Sergio Pitol y sus afinidades electivas” un acercamiento a una estrategia de posicionamiento literario: el cosmopolitismo. De acuerdo a Sánchez Prado, los escritores mexicanos

utilizan las referencias a otras literaturas para posicionarse. Y Sergio Pitol recurre a las figuras marginales. Por ello Sánchez Prado estudia la apropiación que Pitol efectúa de la narradora inglesa Ivy Compton Burnett. Polémico, su estudio sin duda abre nuevos caminos para la comprensión de la estética esperpéntica de Pitol y asimismo para las relaciones entre el cosmopolitismo mexicano y los conceptos de literaturas excéntricas. Una de las constantes, de esos “tag” con que nos acercamos críticamente a la literatura de Pitol, es el tag de la mezcla, la hibridez. Contraria a esa lectura y sin embargo circunvecina es la lectura de los límites que propone Edgar Valencia en “la escritura de los límites”. En su laguna de los Términos, los límites untuosos refraccionan y de este modo advertimos una literatura que diríamos se propone la suma y la cima de los anhelos modernos: entreverar vida y obra, literatura y realidad. Bajo esta noción,Valencia encuentra límites, linderos, en la combinación de géneros, en el vaivén entre delirio y sobriedad, en el ensayo, en la propia urdimbre de los textos. Con sapiencia hermenéutica, Valencia recurre al concepto del “entre” y señala: “La escritura de Sergio Pitol transcurre en los límites. No en uno solo ni dentro de ellos, sino en el oscilar entre ambos.”

pleno, el libro último de Pitol es una recuperación de la libertad del creador. Lo que importa en las derivas de cada uno de estos jóvenes escritores es ahondar, penetrar en las capas del texto Pitol y proponer o lecturas contextuales o lecturas en clave hermenéutica para definir cuál es la singularidad de una obra. Sea que se trasciendan los límites, que se anule el tiempo, que se conjure el Mal o que se acceda a un posmodernismo excéntrico, lo que resulta fehaciente para nuestros lectores de Sergio, es la vitalidad de su obra, su contemporaneidad. La Forma permanece en el tiempo. Y así recuerdo a otro cordobés: Ése es el fruto que del tiempo es [dueño; En él la entraña su pavor, su sueño Y su labor termina. El sabor que destila la tiniebla Es el propio sentido que otros puebla Y el futuro domina! JOSÉ HOMERO: ESCRITOR. POETA, ENSAYISTA Y EDITOR. SU CORAZÓN ES PUNK AUNQUE LE GUSTA SONREÍR.

José Homero

*** S I LA LITERATURA se cumple como un desarraigo y como la escisión de la infancia, entendida aquí no como el Paraíso Perdido sino como el Edén subvertido que la Revolución revela infierno

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