Les données du projet de la Philharmonie de Paris by Philharmonie de Paris

211 Avenue Jean-Jaurﾃｨs 75019 Paris

LES DONNﾃ右S DU PROJET

1. Localisation et accès 2. Données générales 3. Accessibilité 4. Acoustique du bâtiment 5. Acoustique de la salle 6. Configurations de la salle 7. Haute qualité environnementale 8. Le budget 9. La philharmonie de Paris 10. le jury du concours international 11. La maîtrise d’œuvre 12. La construction 13. Les entreprises

685-PHILHARMONIE DE PARIS Ateliers Jean Nouvel Mandataire

VUE AERIENNEPLAN DU PROJET MASSE Echelle: / 000 1/2000 Echelle:

mars 2009

211, avenue Jean-JaurĂ¨s - 75019 Paris T. +33 (0)1 40 40 67 00 F. +33 (0)1 42 03 65 72 info@philharmoniedeparis.fr www.philharmoniedeparis.fr

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Philharmonie de Paris

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i ntrodu c t i on

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La Philharmonie de Paris, institution portée par l’État et la Ville de Paris, avec le soutien de la Région Île-de-France, a entrepris la construction, dans le parc de la Villette, d’un grand équipement musical centré sur une salle de concert de deux mille quatre cents places environ et un pôle éducatif destiné à la sensibilisation de larges publics. À cette fin, un concours international a été organisé en 2007, à l’issue duquel les Ateliers Jean Nouvel ont été choisis comme maître d’œuvre du projet. Situé à l’entrée nord-est de la capitale dans un quartier en mutation, inscrit dans un parc à vocation culturelle et visible depuis la périphérie de Paris, cet équipement sera servi par une architecture innovante. De même, l’acoustique de la salle de concert répondra aux normes internationales les plus exigeantes. Pour la concevoir, Jean Nouvel s’est associé à Harold Marshall et a été conseillé par Yasuhisa Toyota. Le modèle se démarquera des dispositions strictement frontales (dénommées « boîtes à chaussures ») et privilégiera un enveloppement de la scène par le public afin de renforcer le sentiment d’intimité entre les interprètes et leur auditoire. Principalement consacrée à l’accueil de grandes formations symphoniques – dont l’Orchestre de Paris, qui en sera le résident principal –, la Philharmonie de Paris mettra en valeur d’autres formes d’expression musicale, du jazz aux musiques du monde. Véritable maison des orchestres, porteuse d’un projet pédagogique et culturel qui proposera en journée aux jeunes et aux adultes des formes variées d’approche de la musique, le bâtiment, qui se développera sur environ vingt mille mètres carrés utiles, comprendra – outre la grande salle de concert, ses foyers et ses espaces de répétition – des locaux administratifs et techniques, un pôle éducatif, des espaces d’exposition, un café, un restaurant, les infrastructures nécessaires à la logistique et au matériel technique ainsi qu’un parc de stationnement. La Philharmonie de Paris a pris un engagement de solidarité vis-à-vis des personnes en situation de handicap et offrira à tous les publics un accueil personnalisé. Exemplaire en ce qui concerne la maîtrise des enjeux environnementaux, la construction s’inscrit dans une démarche de certification menée par des organismes de contrôle reconnus. La livraison est prévue au début de l’année 2014.

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LA PHILHARMONIE DE PARIS S’INSCRIT DANS LE PROLONGEMENT DU PARC DE LA VILLETTE : VÉRITABLE TRAIT D’UNION ENTRE PARIS, PANTIN ET LE PARC, OUVRAGE À PARCOURIR —

EMPRISE DU BÂTIMENT Superficie totale du terrain 23 670 m² Longueur totale du terrain 330 m Largeur du terrain 100 m Hauteur maximale de la construction bâtiment 37 m signal, mur-écran 52 m 9 étages et 2 niveaux de sous-sol SHOB 67 483 m² SHON 39 642 m²

Vue depuis la place de la Porte de Pantin.

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Philharmonie de Paris

LOCALISATION ET ACCÈS ACCÈS 2 accès public niveau 00 (parc) et niveau 03 (parvis porte de Pantin). 1 accès personnel et artistes niveau 01 (bd Sérurier). 3 accès routiers par le boulevard périphérique (sortie porte de Pantin) ; par le boulevard Sérurier ; par l’avenue Jean-Jaurès. 2 voies pompiers : l’une va du parvis (niv. 2) au bd Sérurier (niv. 1) en contournant le bâtiment et en passant sous l’écran, et l’autre descend de la porte de Pantin vers le parc par une rampe paysagée, puis longe le bâtiment et traverse la grotte pour rejoindre la rampe de parking ou le Zénith accès livraisons au niveau 0, entrée bd Sérurier au niveau du Zénith, et sortie également bd Sérurier par la rampe parking. DESSERTE Tram T3 station Porte de Pantin. Métro 5 station Porte de Pantin. RER E station Pantin. Bus 75, 151, 684. Taxis : une borne de taxis boulevard Sérurier, au niveau de la porte de Pantin ; une autre avenue Jean-Jaurès, devant la Cité de la musique. Navettes bus Philharmonie de Paris, dépose minute des cars sur le boulevard Sérurier. Vélos : 2 stations vélib’. STATIONNEMENT Automobiles 600 places. Deux-roues 90 places. Vélos 78 places.

Parkings proches Parking de la Cité de la musique 348 places, 10 places pour les deux-roues. Parking de la Cité des sciences 2 000 places, 40 places pour les deux-roues et 50 places pour les cars. VOISINAGE MUSIQUE La Cité de la musique abrite entre autres une salle de concert (800 à 1 000 places) et une salle de 250 places. Le CNSMDP (Conservatoire National Supérieur de Musique et de Danse de Paris) contient entre autres 7 plateaux d’orchestre, 3 salles publiques, une salle d’orgue, un centre électroacoustique. Le Zénith, salle de concert rock (6 300 places). L’EPPGHV, la salle Charlie Parker de la Grande Halle (1 600 places) Le Trabendo, salle de spectacle et de concert jazz (600 places). Le Cabaret sauvage, salle de spectacle et de concert (600 à 1 200 personnes). Le théâtre Paris Villette (80 et 150 places). Le Tarmac (156 places). La Géode, salle de projection (400 places). La Cité des sciences et de l’industrie, amphithéâtre Gaston Berger (901 places). Le Centre National de la Danse à Pantin, le Grand Studio, salle de spectacle (139 places).

Ci-contre : 1. Cité des sciences et de l’industrie / Cinaxe 2. Centre équestre 3. Halle aux cuirs 4. Grands Moulins de Pantin 5. Géode 6. Cabaret sauvage 7. Zénith 8. Trabendo 9. Grande Halle 10. PHILHARMONIE DE PARIS 11. Stade Ladoumègue 12. Théâtre Paris Villette 13. Cité de la musique 14. Conservatoire de musique de Paris 15. Wip Villette 16. Espace chapiteaux 17. Tarmac

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Données générales OUTIL DE TRAVAIL MODERNE POUR LES MUSICIENS, LA PHILHARMONIE DE PARIS OFFRE DES CONDITIONS DE TRAVAIL OPTIMALES EN ACCORD AVEC L’ÉVOLUTION DES PRATIQUES MUSICALES. DE NOMBREUX ESPACES DÉDIÉS AUX ACTIVITÉS ÉDUCATIVES SONT PLACÉS AU CŒUR DE CET AMBITIEUX DISPOSITIF. SALLE DE CONCERT

Configuration symphonique (scène au milieu) : 2 400 spectateurs (jauge maximale). Configuration jazz, musiques du monde (frontale) : 2 330 spectateurs (jauge maximale). Configuration public debout : 3 650 spectateurs (jauge maximale). Volume d’air/spectateur : 13 m3. Surface au sol : 2 200 m2 (niv 2). Hauteur sous plafond : 22 m. Distance chef d’orchestre / dernier spectateur : 32 m. Foyers répartis sur 4 300 m2. ESPACES CONSACRÉS À LA MUSIQUE

Grande salle de répétition n° 1 répétitions ou enregistrement de grandes formations symphoniques avec ou sans chœur : 200 spectateurs, 140 musiciens. Grande salle de répétition n° 2 répétitions ou enregistrements de formations orchestrales : 120 spectateurs, 60 musiciens. 5 salles de répétition par pupitre de 100 m2 à 250 m2.

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10 studios de travail. 1 bibliothèque des partitions de 180 m2. 10 loges. SALLE DE CONFÉRENCE Capacité 200 places. Salle de conférence/petit concert. PÔLE ÉDUCATIF Salle d’éveil à la musique n° 1 de 65 m2 (30 élèves + 2 enseignants). Salle d’éveil à la musique n° 2 de 35 m2 (15 élèves + 1 enseignant). Salle de cours n° 1 de 42 m2 (15 élèves + 1 enseignant). Salle de cours n° 2 de 70 m2 (30 élèves + 2 enseignants). Salle de pratique collective n° 1 de 125 m2 (60 élèves + 2 enseignants). Salle de pratique collective n° 2 de 100 m2 (40 élèves + 2 enseignants). Salles de pratique collective n° 3/n° 4 de 80 m2 (30 élèves + 2 enseignants). Salle de pratique collective n° 5 de 40 m2 (15 élèves + 1 enseignant). 5 salles de pratique instrumentale individuelle de 10 m2. 1 studio de 25 m2 (2 élèves + 1 technicien).

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SURFACE UTILE 20 000 m²

Références La salle de concert Foyers réservés au public Espaces réservés au personnel + stationnement public Espaces pédagogiques Espaces d’exposition Salle de répétition des musiciens

EXPOSITIONS Espaces de présentation de 800 m2. 1 grande salle d’exposition temporaire. 1 salle de diffusion sonore. 1 hall présentation actualités. SERVICES Restaurant d’entreprise (niv. 1): 200 places. Restaurant (niv. 6): 150 places. 1 café (niv. 0): 80 places. 8 bars répartis dans les foyers. 1 boutique: 130 m2. Grand salon de réception: 1 000 m2 Autres salons: 340 m2. LOCAUX ADMINISTRATIFS Surface: 1 600 m², bureaux de la Philharmonie de Paris, bureaux des orchestres.

FAÇADES Parvis et toitures : 30 000 m2. Mur-écran : 5 600 m2. Façades tourbillon : 2 800 m2. Façades verticales : 6 100 m2. Faux plafond « fakir » : 6 200 m2. ESPACES EXTÉRIEURS La grotte : 4 900 m2, kiosque à musique, bassins avec murs d’eau. Le jardin de Pantin, surface végétalisée de 1 600 m², 99 nouveaux sujets plantés : 57 peupliers argentés, 42 saules blancs. Le mur végétal Sérurier : 70 ml plantés d’hydrangeas. STRUCTURE Volume de terrassement : 100 000 m3. Volume de béton : 60 000 m3. Charpente métallique : 4 000 t.

GRÂCE AUX ÉQUIPEMENTS LES PLUS MODERNES, LE CONFORT, LA SÉCURITÉ ET L’ACCESSIBILITÉ À TOUS LES PUBLICS SONT des PRIORITÉs DU PROJET

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Philharmonie de Paris

accessibilité

SALLE DE CONCERT 30 places réservées réparties au choix sur l’ensemble de la salle. Plusieurs types d’assise adaptés aux besoins des publics (accoudoirs relevables de droite et de gauche pour permettre un transfert, double assise possible). Numérotation en braille, relief. Boucle magnétique. Dispositifs de surtitrage. Caractères contrastés et agrandis. Système d’audio-description pour certains spectacles. Une configuration scénique exceptionnelle : capacité d’accueil jusqu’à 106 visiteurs circulant en fauteuil roulant. Possibilité d’accueillir du public sur le parquet vibrant au milieu des musiciens. Plusieurs aides techniques dédiées : systèmes portatifs, casques d’amplification et boucles magnétiques, programmes et brochures adaptés. DISPOSITIONS GÉNÉRALES Accès pour tous de plain-pied au niveau 0 et au niveau 3 du bâtiment par tous les modes de circulation verticale (rampe, escalier, ascenseur). Cheminements accessibles sans obstacle et balisés, avec traitement de sols podotactiles, différenciés avec éclairage de 20 lux minimum. Confort de circulation le long des cheminements et des rampes, grâce aux nombreuses assises adaptées aux différents besoins : assise standard à 40-42 cm sans accoudoir,

assise à 50 cm avec accoudoirs. double assise, appui ischiatique. MATÉRIEL POUR LES EXPOSITIONS, LES CONFÉRENCES ET LES ACTIVITÉS PÉDAGOGIQUES Pupitre incliné ajustable sur les tables, éclairage d’appoint, loupes. Aides techniques portatives adaptées aux différents besoins des visiteurs pour les salles pédagogiques (type boucle magnétique portative). SÉCURITÉ Alarme sonore doublée de flashs dans les lieux isolés (réserves et sanitaires) pour avertir les personnes d’un sinistre. Zones refuges sécurisées pour les personnes ne pouvant emprunter les issues de secours par escalier dans l’attente de leur évacuation. Informations sonores d’aide à l’orientation, signalétique avec éclairage renforcé. Tables d’orientation et maquettes tactiles en libre accès. Autres éléments d’information adaptés de type sonore, visuel et en Langue des Signes Française.

Équipement de boucles magnétiques sur la majeure partie des espaces publics, salle de concert et espace retardataires compris.

Systèmes d’audio-description.

UNE ACOUSTIQUE IRRÉPROCHABLE EN ACCORD AVEC CELLE DE LA SALLE DE CONCERT

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Parc de la Villette (Zénith, Trabendo...) galeries + terrasses

foyers

park

ACOUSTIQUE DU BÂTIMENT ISOLATION VIS-À-VIS DE L’EXTÉRIEUR Le critère de bruit de fond pour la grande salle de concert est de NR10 et 15 d BA ; pour les salles de répétition, il est de NR15 et 20 d BA. Toiture sur plots antivibratiles qui coupent les transmissions solidiennes produites par le public sur la toiture accessible. Vis-à-vis de l’espace extérieur, l’isolaction acoustique prend en compte les sources sonores principales répertoriées sur le site : le bruit routier (périphérique, boulevard Sérurier, circulation automobile dans le parking de la future Philharmonie…), le bruit émis par les autres salles de spectacle du parc (Zénith, Trabendo) et par le trafic aérien. Les jonctions planchers façades vitrées et cloisons façades font l’objet de mesures acoustiques spécifiques pour lutter contre p. 14

les transmissions parasites. Les locaux sensibles (salles de répétition, studios, salles de pratiques collectives…) possédant des façades vitrées n’auront pas d’ouvrants vers l’extérieur, afin de maximiser l’isolement acoustique des vitrages. ISOLATION ENTRE LOCAUX Tous les séparatifs entre locaux (comme pour les salles de travail, les artistes en résidence et les loges), verticaux comme horizontaux, présentent : une parfaite étanchéité à l’air, tant au niveau des raccords entre murs et cloisons, qu’entre murs/cloisons et planchers hauts et bas une parfaite étanchéité à l’air au niveau des traversées de paroi grâce à des calfeutrements soignés.

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Références : Nuisances extérieures Bruit interne généré entre les différents espaces du projet Principe d’isolation en acoustique « boîte dans la boîte »

érien joint de dilatation

principe d'isolation acoustique « boîte dans la boîte »

bruit généré sur la toiture accessible trafic routier (bld périphérique)

salle de concert

boulevard Sérurier

salles de répétition circulations

king livraisons équipements techniques

LEGENDE nuisances extérieures bruit interne généré entre les différents espaces du projet

ISOLATION ANTIVIBRATOIRE L’agencement des espaces du projet ainsi que les besoins en termes d’isolation acoustique font que certains locaux doivent être désolidarisés structurellement d’autres locaux. Tel est le cas de la grande salle de concert et de plusieurs salles de répétition. Cette désolidarisation est obtenue soit par la création d’un système de « boîte dans la boîte », soit par la création de dalles ou sols secs flottants, soit par la création d’une discontinuité structurelle par l’intermédiaire d’un joint acoustique. Tous les équipements vibrants ou tournants, comme les centrales de traitement d’air installées dans les locaux techniques aux niveaux -2 et +5, seront également désolidarisés de la structure, pour limiter la propagation des vibrations par voie solide vers les locaux sensibles du projet. Les locaux sont désolidarisés entre eux.

principe d'isolation acoustique "boîte dans la boîte" TRAITEMENT ACOUSTIQUE INTÉRIEUR

Les salles de répétition feront l’objet d’un traitement acoustique, avec notamment l’installation de panneaux en bois rainurés afin d’obtenir une réflexion et une diffusion du son adéquates. Dans les deux grandes salles de répétition, l’acoustique est variable selon les activités (des répétitions d’un grand orchestre symphonique à l’enregistrement de musique de chambre) : installation de panneaux acoustiques mobiles et de rideaux absorbants. Les éléments de traitement acoustique sont désolidarisés afin de ne pas créer de ponts phoniques : suspentes antivibratoires pour les fauxplafonds, dalles, chapes flottantes, etc.

L’EXIGENCE D’UNE EXCELLENCE ACOUSTIQUE AU SOMMET DES STANDARDS INTERNATIONAUX

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ACOUSTIQUE DE LA SALLE UNE SALLE POUR LE XXIe siècle Au plan formel, la salle est la rencontre de deux configurations classiques : le modèle « en vignobles » et la salle « boîte à chaussures ». Il en découle un concept original prenant le meilleur de chacun des modèles : le premier privilégie l’intimité et une nouvelle manière d’appréhender la scène, les musiciens étant entourés par les spectateurs ; le deuxième, par la disposition des spectateurs sur plusieurs balcons, permet de réduire la largeur de la salle et de multiplier les réflexions acoustiques précoces latérales, favorisant la clarté acoustique de la salle. Il en résulte une architecture originale et une composition harmonieuse de l’acoustique, de la scénographie et de l’architecture, caractérisée par un volume acoustique actif de 30 500 m3, un volume extérieur, obtenu par le décollement

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des balcons des parois extérieures, qui assure une réponse tardive du son et une distance maximale entre les spectateurs et la scène de 32 m. LE SON « PHILHARMONIE » Amplitude - Clarté - Intimité. La clarté du son est assurée par l’ensemble des surfaces de réflexion qui sont « projetées » au sein de la coque acoustique. Le dessin des nez de balcons, des murs « rubans » situés derrière le public, ainsi que des réflecteurs situés sous le plafond a été retravaillé tout au long des études afin de créer ces réflexions sonores précoces, de préférence latérales, garantissant, pour l’ensemble des auditeurs, une présence optimale des sources sonores, une grande précision d’écoute et une excellente diffusion du son.

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la scène

Un volume acoustique actif : 30 500 m3 — le volume extérieur, obtenu par le décollement des balcons des parois extérieures, assure une réponse tardive du son — Une distance maximale entre les spectateurs et la scène de 32 m Diffraction

On obtient ainsi : une qualité d’écoute remarquable pour les musiciens sur scène ; l’efficacité des « réflexions latérales précoces » ; une homogénéité d’écoute selon le placement dans la salle ; une valeur moyenne d’EDT (« Early Decay Time » = valeur liée à la réverbérance perçue) de l’ordre de 2 s ; un temps de réverbération moyen (« RT » = valeur liée aux propriétés physiques de la salle) de l’ordre de 2,3 s. MODULARITÉ ACOUSTIQUE Murs de scène à absorption variable. Rideaux acoustiques absorbants déployables. Hauteur du canopy réglable.

A. Volume extérieur (en jaune) B. Volume intérieur C. Rideaux absorbants E F A D D. Canopy réglable E. Coque B

ÉTUDE SUR MAQUETTES Harold Marshall, acousticien de la salle, et Yasuhisa Toyota, acousticien conseil, ont conduit les études acoustiques sur maquettes informatiques et maquettes physiques. Réglage et vérification des qualités acoustiques de la salle grâce à la modélisation 3D du bâtiment (logiciels Catt-Acoustic et Odeon). Mesures et tests acoustiques dans une maquette au 1/10 selon la méthode des réponses impulsionnelles et après vérification géométrique au laser.

configuration de la salle

3 GRADIN CHOEUR / SCENE FRONTALE

2 SCENE CENTRALE / PARTERRE PLAT

1 GRADIN PARTERRE / PARTERRE PLAT

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LA SALLE DE CONCERT TRANSFORMABLE S’ADAPTe À TOUS LES RÉPERTOIRES MUSICAUX

MODULARITÉ DE LA SALLE DE CONCERT La salle de concert, grâce à sa grande modularité, peut accueillir un répertoire très large de musique, de l’orchestre symphonique à la musique jazz. En effet, elle dispose de deux zones de gradins rétractables, totalement ou partiellement (parties 1 et 3 ci-contre) et d’une scène modulable (partie 2) qui permettent différentes configurations scéniques. La souplesse et la richesse d’usage de la salle permettent d’associer ces différents éléments afin de créer la configuration la mieux adaptée à chaque forme musicale.

PRINCIPALES CONFIGURATIONS SCÉNIQUES Configuration symphonique scène centrale : 280 m2 environ, 2 400 places assises.

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Configuration musique amplifiée / jazz-musiques du monde scène frontale : 200 m2. 3 650 places debout sur 720 m2 (scène et parterre à plat). Beaucoup d’autres configurations sont envisageables en combinant les différentes possibilités.

haute qualitÉ environnementale PROFIL ENVIRONNEMENTAL DU PROJET Plusieurs cibles de la Haute Qualité Environnementale (HQE) sont visées en très performantes : - l’énergie (cible n° 4) ; - l’eau (cible n° 5) ; - l’entretien et la maintenance (cible n° 7) ; - le confort acoustique (cible n° 9). CIBLE N° 1 : RELATION HARMONIEUSE DU BÂTIMENT AVEC SON ENVIRONNEMENT - bâtiment trait d’union entre Paris, porte de la Villette et Pantin. - intégration harmonieuse avec l’existant : le bâtiment est conçu comme une extension et un prolongement du parc. - très forte connectivité au quartier : création de nouveaux points d’accès pour le parc et ses équipements ; conception prenant en compte les nouveaux transports urbains (tramway avec le T3, local à vélos de 300 m²…). - aménagements paysagers qui apportent une nouvelle biodiversité.

CIBLE N° 2 : L’ÉNERGIE - grande compacité du bâtiment favorisant la protection thermique : surfaces vitrées limitées et ombragées par les porte-à-faux du bâtiment. - bâtiment sur-isolé, installation de récupérateur de chaleur (permettant de produire 60 à 80 % de l’énergie nécessaire au fonctionnement). - intégration des services urbains présents sur le site pour la climatisation (Climespace) et le chauffage (CPCU = Compagnie Parisienne des Chauffages Urbains) dont une part importante de la production de chaleur est d’origine renouvelable - 1 000 m² de cellules photovoltaïques intégrées à l’enveloppe du bâtiment. - la climatisation se limite aux locaux où des instruments ou des œuvres d’art l’exigent. CIBLE N° 3 : L’EAU - dispositifs de réduction de la consommation d’eau, notamment d’eau chaude. - eau froide dans les sanitaires publics. - diminution de la pression à 2,5 bars, permettant de grandes économies d’eau, conception optimisée du réseau de plomberie, installation de compteurs... - gestion des eaux pluviales de ruissellement : récupération pour l’arrosage des espaces verts, le nettoyage et l’entretien des sols et des façades, les chasses d’eau.

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Philharmonie de Paris

Cibles HQE : 1. Relation harmonieuse des bâtiments avec leur environnement immédiat 2. Choix intégré des procédés et produits de construction 3. Chantier à faibles nuisances 4. Gestion de l’énergie 5. Gestion de l’eau 6. Gestion des déchets d’activités

7. 8. 9. 10. 11. 12.

Entretien et maintenance Confort hygrothermique Confort acoustique Confort visuel Confort olfactif Qualité sanitaire des espaces 13. Qualité sanitaire de l’air 14. Qualité sanitaire de l’eau

GRANDE COMPACITÉ FAIBLE CONSOMMATION D’ÉNERGIE

CIBLE N° 4 : ENTRETIEN ET MAINTENANCE - contrat global de construction et de maintenance permettant de prendre en charge ces enjeux dès le chantier.

CIBLE N° 5 : LE CONFORT ACOUSTIQUE Cette cible prioritaire est un élément clé du programme (voir fiche n° 4 : acoustique).

— UNE OPÉRATION PILOTE PARTICIPANT À l’ÉLABORATION DE NOUVELLES NORMES HQE POUR LES SALLES DE CONCERT —

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le budget Le financement de l’opération est assuré par : L’Etat (Ministère de la Culture et de la Communication) 158 M € La ville de Paris 158 M € La région Ile-de-France 20 M €

Sites Internet www.philharmoniedeparis.fr www.jeannouvel.com www.culture.gouv.fr www.paris.fr www.iledefrance.fr

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la philharmonie de paris Les membres du conseil d’administration Membres de droit Monsieur Frédéric Mitterrand ministre de la Culture et de la Communication ou son représentant, Monsieur Bertrand Delanoë maire de Paris ou son représentant, Monsieur Christophe Girard adjoint au maire de Paris chargé de la Culture, Monsieur Daniel Canépa préfet de la Région Île-de-France ou son représentant, Monsieur Georges-François Hirsch directeur général de la Création artistique, Monsieur Guillaume Boudy secrétaire général du ministère de la Culture et de la Communication, Monsieur Philippe Belaval directeur général des Patrimoines, Monsieur Roger Madec maire du 19e arrondissement de Paris, Madame Anne Hidalgo 1re adjointe au maire de Paris chargée de l’Urbanisme et de l’Architecture, Monsieur Jacques Monthioux directeur du Patrimoine et de l’Architecture de la Ville de Paris, Madame Laurence Engel directrice des Affaires culturelles de la Ville de Paris. Personnes qualifiées Monsieur Laurent Bayle président du conseil d’administration de la Philharmonie de Paris, Monsieur André Ladousse trésorier de l’association Philharmonie de Paris. L’équipe de la Philharmonie de Paris

- Direction générale : Patrice Januel - Assistante : Laurence Bensot - Administration générale : Luc Marois/ Anne Coupat /Raphaël Bickart/ Francette Maingé - Programmation architecturale : Laurence Descubes/Céline Jeanroy - Assistante administrative de chantier : Nicole Champion - Coordination des opérations : Geoffroy Vauthier/Trâm Anh Ngô/Hayat Lahouaichri - Gestion des risques techniques et économiques : Jean-Sébastien Basset - Exigences sécurité et suivi environnemental / Michaël Micaletti

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Philharmonie de Paris

les ateliers Jean Nouvel sont désignés en qualité de lauréat du concours

LE JURY INTERNATIONAL D’ARCHITECTURE Le choix du maître d’œuvre du projet La procédure de concours international pour la désignation du maître d’œuvre de l’opération, première étape du projet, est engagée par l’association, dès sa constitution par la publication le 17 novembre de l’avis de concours. 98 candidatures sont réceptionnées et soumises à l’appréciation du jury du concours présidé par Renaud Donnedieu de Vabres, ministre de la Culture et de la Communication et Bertrand Delanoë, maire de Paris. Ce jury, réuni le 5 janvier 2007, retient six candidats admis à présenter leur projet. Ces six équipes sont Coop Himme(l)blau (Autriche), Zaha Hadid (Royaume-Uni), MVRDV (Pays-Bas), Christian de Portzamparc (France), Jean Nouvel (France), Francis Soler (France). La date de remise des projets est fixée au 15 mars 2007, la remise des maquettes et des rendus infographiques au 29 mars 2007. Le jury de concours à nouveau réuni le 5 avril 2007 examine chacun de ces projets et, sur la base des critères indiqués dans l’avis de concours, procède à leur classement. À l’issue de cette réunion, les Ateliers Jean Nouvel sont désignés en qualité de lauréat du concours.

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Philharmonie de Paris

Le jury Membres du jury ayant voix délibérative

Présidents du jury Monsieur Renaud Donnedieu de Vabres, ministre de la Culture et de la Communication Monsieur Bertrand Delanoë maire de Paris

Membres du jury (par ordre alphabétique) Madame Dominique Alba, architecte, directrice générale du Pavillon de l’Arsenal, Madame Ann-José Arlot, architecte, inspectrice générale des Affaires culturelles, Monsieur Laurent Bayle, président du conseil d’administration de la Philharmonie de Paris, Monsieur Jean-Pierre Caffet, adjoint au maire de Paris, chargé de l’Urbanisme et de l’Architecture, Monsieur Jean Delpech de SaintGuilhem, directeur de la Musique et de la Danse, du Théâtre et des Spectacles (ministère de la Culture et de la Communication), Monsieur Pascal Dusapin, compositeur, Monsieur Christophe Eschenbach, chef d’orchestre, directeur musical de l’Orchestre de Paris, Monsieur Massimiliano Fuksas, architecte, Monsieur Jean Gautier, directeur de l’Architecture (ministère de la Culture et de la Communication), Monsieur Finn Geipel, architecte, Monsieur Christophe Girard, adjoint au maire de Paris, chargé de la Culture, Monsieur Michel Haefliger, directeur général du Festival de Lucerne,

Monsieur Franck Hammoutène, architecte, Madame Karine Herman, architecte, Monsieur Patrice Januel, directeur général de l’association Philharmonie de Paris, Madame Françoise Jourda, architecte, Monsieur Dominique Lyon, architecte, Monsieur Roger Madec, maire du 19e arrondissement de Paris, Monsieur Stéphane Martin, président du musée du quai Branly, Monsieur Emmanuel Maurel, conseiller de la région Île-de-France, Monsieur Dominique Perrault, architecte, Monsieur Dominique Tschumi, architecte

Membre du jury ayant voix consultative Monsieur le directeur de la Direction générale de la concurrence, de la consommation et de la répression des fraudes.

LA MAITRISE D’ŒUVRE

Jean Nouvel Architecte - Urbaniste

— Né le 12 août 1945 à Fumel - France Équerre d’argent en 1987 pour l’Institut du Monde arabe et en 1993 pour l’Opéra de Lyon, commandeur dans l’ordre des Arts et des Lettres, Lion d’Or de la Biennale de Venise en 2000, Médaille d’or du Royal Institut of British Architects en 2001, prix Borromini pour le centre de culture et de congrès de Lucerne en 2001, Praemium Imperiale en 2001, Wolf Prix en 2005, Arnold W. Brunner Memorial Prize en architecture et International Highrise Award pour la tour Agbar en 2006, officier de l’Ordre du Mérite en 2006, Prix Pritzker en 2008, officier de la Légion d’Honneur en 2010.

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Parmi ses principales réalisations on trouve l’Institut du Monde arabe, l’Opéra de Lyon, le Centre de congrès de Tours, la Fondation Cartier, les Galeries Lafayette à Berlin, le Centre de culture et de congrès de Lucerne, The Hotel à Lucerne, l’immeuble Andel à Prague, la Cité judiciaire à Nantes, le réaménagement d’un gazomètre en logements à Vienne, la tour Dentsu à Tokyo, le centre technologique à Wismar, le Musée galloRomain à Périgueux, la tour Agbar à Barcelone, l’extension du musée Reina Sofia à Madrid, le musée du Quai Branly à Paris, le théâtre Guthrie à Minneapolis, le pôle technologique Brembo à Bergame, le siège social de la société Richemont à Genève, le complexe aquatique des Bains des docks au Havre, la salle symphonique de Copenhague… Les principaux chantiers et études en cours sont le Centre de la Mer du Havre, l’hôtel de ville de Montpellier, un immeuble de bureaux à Londres, deux immeubles de logements à New York, une tour à Vienne comprenant des commerces, des bureaux et un hôtel, le théâtre de l’Archipel à Perpignan, des logements à Ibiza, un hôtel à Barcelone, une tour de bureaux à Marseille, le musée du Louvre à Abu Dhabi, la salle philharmonique de Paris, la Tour de verre à New York, une tour de logements à Los Angeles, la tour Signal à Paris la Défense…

Maîtrise d’œuvre Ateliers Jean Nouvel Équipe de maîtrise d’œuvre Métra + Associés, architecte associé à la salle, Marsall-Day acoustics acoustique de la salle, Studio DAP acoustique du bâtiment, Nagata Acoustics conseil acoustique, Ducks Scéno dispositifs scénographiques, Autobus Impérial signalétique, 8’18’’ éclairage intérieur, AIK, Yann Kersalé mise en lumière, Transsolar consulting environnemental, Casso & Cie sécurité incendie, Sletec économie de la construction, Egis structure et génie technique, HDA et Arcora clos couvert et façades.

LES GRANDES DATES DU PROJET 2006

2009

2012

Élaboration du programme architectural Création de l’association Philharmonie de Paris

Lancement des travaux préliminaires Lancement des consultations d’entreprises

Achèvement des espaces administratifs

2010

Travaux de génie technique et de second œuvre

Sélection des entreprises

2014

2011

Tests et livraison du bâtiment complet Ouverture des ventes

2007 Choix de l’architecte Dépôt du permis de construire 2008 Études de conception du bâtiment Obtention du permis de construire

p. 34

2013

Lancement des travaux de gros œuvre

LA CONSTRUCTION

LES MODALITÉS DE RÉALISATION DU PROJET La Philharmonie de Paris a fait le choix de mettre en place un contrat global de construction/maintenance. Il s’inscrit dans un objectif d’efficacité et de responsabilisation des acteurs de la construction tout en maintenant pour la Philharmonie de Paris la possibilité d’exercer un contrôle continu sur le processus de réalisation afin de garantir un excellent niveau qualitatif au projet notamment en ce qui concerne l’acoustique, la haute qualité environnementale et l’accessibilité. Les travaux, qui engagent également les constructeurs sur la maintenance et l’entretien du bâtiment pour une durée de quinze ans, ont été confiés à un groupement d’entreprises piloté par Bouygues associé à GDF-SUEZ et à des partenaires internationaux ainsi qu’à de nombreuses PME.

les entreprises CONSTRUCTION MAINTENANCE ENTRETIEN

Lindner

Maintenance et entretien

Aménagement salle de concert Cloisons / plafonds / doublages Plafonds suspendus Revêtements sols Peinture Revêtements muraux Cloisons mobiles Signalétique

Groupe GDF SUEZ - Axima

Q Park et Philharmonie Parc

Bouygues

Gros œuvre Charpente métallique Groupe GDF SUEZ - Cofely

Chauffage / ventilation / climatisation / désenfumage Groupe GDF SUEZ - INEO

Courants forts Courants faibles Belgo Métal

Bardages Menuiseries extérieures Façade courbe Otis

Ascenseurs Escalators

p. 36

Exploitation parking Sodifra

Agencements bois Menuiseries intérieures Portes et châssis coupe-feu Serrurerie Parquets Mobilier AMG Fechoz

Aménagements scénographiques Solétanche Bachy pieux

Fondations spéciales

Philharmonie de Paris

Cunin

CONSTRUCTION MAINTENANCE ENTRETIEN

Plomberie EGA

Voiries réseaux divers Aménagements paysagers Gemo

Ordonnancement Pilotage Coordination Ingérop

Synthèse

TRAVAUX PRÉLIMINAIRES

travaux préliminaires

Spie Batignolles Soutènements Véolia Terrassement Segex Rampe GCE Béton projeté

certification qualité environnementale

Photos : Nicolas Borel Perspectives : Arte Factory, Didier Ghislain

211, avenue Jean Jaurès - 75019 Paris T. +33 (0)1 40 40 67 00 F. +33 (0)1 42 03 65 72 info@philharmoniedeparis.fr www.philharmoniedeparis.fr février 2012

ÂŠ www.be-poles.com

www.philharmoniedeparis.fr www.jeannouvel.com www.culture.gouv.fr www.paris.fr www.iledefrance.fr

p. 40

Philharmonie de Paris