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CONVERSACIÓN CON J. BALCELLS ESCULTURA EL FUEGO ROBADO

,S ZPN\PLU[L [L_[V YLZ\TPKV HX\x ` YL LZJYP[V H WHY[PY KL HW\U[LZ ZL MVYT} KL \U KPmSVNV JVU LS LZJ\S[VY 1VZt )HSJLSSZ LU Z\ [HSSLY KL *P\KHK (IPLY[H LS HU[LZ KL WHY[PY H SH ;YH]LZxH H 8\LPSLU ` JVU LS LUJHYNV KL KPZ[PUN\PY LS YVS KL SH LZJ\S[\YH LU LS LZWHJPV W ISPJV 3HZ HÄYTHJPVULZ X\L HWHYLJLU LU WYPTLYH WLYZVUH corresponden a José y lo que aparece entre [ ] son mis interlocuciones, que algunas de ellas nunca fueron dichas.

¦8\t ]HTVZ H JVU]LYZHY& 3V WYPTLYV \UH HJSHYHJP}U HJLYJH KL SH YHa}U ` SH WHZP}U ;VKV J\mU[V HJm ZL ZVZ[PLUL LZ KL SH WHZP}U SH LZJ\S[\YH LZ H SH ]La =LU\Z ` TmYTVS J}TV ZVZ[LUxH .PYVSH KLS J\mS HWYLUKx LS VÄJPV WYPTLYV THU[LUPLUKV LS VYKLU KL Z\ [HSSLY WHYH S\LNV WVKLY KLZHYTHYSV [VKV ,S QV]LU ` Z\ LYV[PZTV LZ KL JVUZ\TV PUTLKPH[V WLYV H SH LZJ\S[\YH UV SL W\LKL VJ\YYPY HX\LSSV W\LZ KLIL KHYSL J\LYWV H SH WVLZxH (Zx JVTV .VKV KLJxH WHYH X\L SH WVLZxH HJVU[LaJH KLIL VJ\YYPYSL \U O\LJV LS O\LJV LZ SV X\L SL VJ\YYL H SH LZJ\S[\YH (X\LSSV LZ \UH HNVUxH WHYH LS LZJ\S[VY B ¦8\t UVZ[HSNPH OH` KL[YmZ& 3H HNVUxH KL SH HUZPH UV W\LKL ZLY LS WHKLJPTPLU[V KL SH T\LY[L UV W\LKL ZLY LS JPLYYL ZPUV SH HNVUxH KL SH S\JOH WVY HSNV X\L ZL OHJL WYLZLU[L LU Z\ H\ZLUJPH D Eros, no como dios, sino como daemon, hijo de la abundancia y la penuria, hace ver la suerte del escultor, de un deseo que nunca se satisface. Chile tiene algo de HX\LSSV LZ \U WHxZ X\L U\UJH ZL ZH[PZMHJL LU Z\ J\YPVZH MVYTH [HU[H L_[LUZP}U KL MYLU[L HS THY Z\ UPJH JLY[LaH KLS OVYPaVU[L KLS THY LZ \UH PS\ZP}U B 3H PS\ZP}U KL SV X\L UV ZL T\LZ[YH [YHZ SH SxULH UV LZ \U VJ\S[HTPLU[V ZPUV \U LUZ\L|V \U LZ[HKV KL LUZV|HJP}U UP KLZWPLY[V UP KVYTPKV :xZPMV Z\IPLUKV SH WPLKYH LU LS TVU[L D

¦8\t LZ SV X\t LZ SH LZJ\S[\YH& ,Z LS JHU[V HS ]HJxV X\L ZVZ[LUxH .PYVSH -YLU[L H \UH LZJ\S[\YH KL .PYVSH \UV X\LKHIH TPYHUKV LU YL[PYV J}TV ZP O\IPtZLTVZ KHKV \UH ]\LS[H WHYH SSLNHY H \U TPZTV W\U[V WHYH SSLNHY KLZKL H[YmZ (X\LSSV X\L UVZ VJ\YYL LZ SH HSLNYxH SH MLJ\UKPKHK KL ZLY WHY[L KL HSNV TmZ NYHUKL X\L \UV TPZTV HOx LZ[m SH JHWHJPKHK KL JVUTV]LY 7\YH JLSLIYHJP}U K}UKL LS LZJ\S[VY ZL OH OLJOV JHYNV KL Z\ ]HSLU[xH KL Z\ HYYVQV JVU SH VIYH ,S ]HJxV LU LS T\UKV OHIP[\HS SL WLYTP[L H \UV LU SV JV[PKPHUV X\L VJ\YYH SV UV OHIP[\HS B SV L_[YHVYKPUHYPV LU[VUJLZ D UV ZVSV SV UV OHIP[\HS 7PLUZH LU \UH ÄLZ[H (YYHUJHYZL LU LZL ZLU[PKV KLS YL[PYV WHYH X\L HWHYLaJH LS KPVZ 3H JLSLIYHJP}U KL \UH TPZH WVY LQLTWSV V LS ]V[V KL WVIYLaH LU LS ZHJLYKVJPV ,U [VKV LZ[V PUJ\YYL SH LZJ\S[\YH VÄJPV KL UH[\YHSLaH O\THUH y por eso las hay buenas y malas, las malas son mis hijos enfermos, esculturas guardadas que no han podido correr suerte lejos del escultor. -

B ¦X\t UVZ[HSNPH OH` KL[YmZ KL SV X\L TL J\LU[H& D 3H UVZ[HSNPH UV KL[PLUL HZx X\L SH UVZ[HSNPH UV ,Z[V LZ \U HZ\U[V LY}[PJV

Una cosa es el lugar, otra el territorio. Éste ultimo es una posesión con el poder por delante. [ El verbo acontecer se repite y no lo apunto, acontecer tiene una acepción KL HNYHKLJLY D B 3H PTHNLU KL /LPKLNNLY ZLU[HKV LU \UH JVSPUH Q\U[V HS ]HSSL KHUKV J\YZV H SH PKLH KLS S\NHY D 3H LZJ\S[\YH UV [PLUL S\NHY UV [PLUL YHxa LZ[m ZVIYL una base porque viene desde arriba, cómo bien se dieron cuenta los griegos y se posa en determinado lugar, pudiendo ser otro. [ Qué pasa entonces cuándo vemos una escultura y sabemos que está mal puesta ] Es verdad, una buena escultura puede quedar mal colocada, hay que pensar en la antigua disputa en Florencia por saber donde colocar el David de Miguel Ángel.

CONVERSACIÓN CON BALCELLS

,Z LS O\LJV \UH ]La TmZ 3H I\LUH HYX\P[LJ[\YH LZ \U [LTWSV K}UKL LS OVTIYL OHIP[H VÄJPHUKV JHKH J\mS H Z\ WYVWPV KPVZ H\UX\L OH` KPVZ ZPU [LTWSV ` [LTWSV ZPU KPVZ ,S ([LULHZ VYPNPUHS LU LS 7HY[LU}U PTHNPUHZ HX\LSSH X\L LZ[HIH WPU[HKH KL TPS JVSVYLZ [L KPI\QV SH PKLH KL SH IHZL LU SH LZJ\S[\YH TPYH \U LKPÄJPV [PLUL YHxa cómo un árbol, aquellas son sus fundaciones; La escultura en cambio, viene desde arriba, los griegos lo entendieron muy bien y le construyeron una base, desde HOx ZPLTWYL SH LZJ\S[\YH [PLUL \UH IHZL (Zx SH LZJ\S[\YH H KPMLYLUJPH KL SH HYX\P[LJ[\YH UV LZ[m VYPLU[HKH \Ux]VJHTLU[L ZPUV X\L LZ LU Zx \U [VKV 5V [VJH SH [PLYYH W\LKL ZLY JHTIPHKH KL S\NHY ` ZLN\PYm ZPLUKV \U O\LJV S\LNV \U ]HJxV LU Z\ HSYLKLKVY HOx LZ[mU [VKHZ SHZ WVZPJPVULZ WVZPISLZ ` [VTHZ \UH KPZ[HUJPH ImYIHYH JVU la complejidad de la arquitectura, que existe de una sola manera la obra en el mundo, no nos cabe duda de eso.

B ¦*\mS WYLZLU[L& ¦LS WYLZLU[L KL :HU (N\Z[xU& D ,Z J}TV \U YLNHSV W\YV WYLZLU[L WVY LZV LZ X\L UV [PLUL YHxa HX\LSSV SL WLYTP[L X\L JVU]VX\t JVU LTWH[xH Z\ JVSVJHJP}U =V` H KHYTL KVZ H[YL]PTPLU[VZ \UV X\L SH ,ZJ\S[\YH ` SH (YX\P[LJ[\YH ZL JLSHU T\[\HTLU[L ` ZL JVIYHU ¦X\PtU LYLZ [ ` WHYH X\L ZPY]LZ& [HS ]La WHYH X\t TL ZPY]LZ TmZ JLSVZHTLU[L +VZ SH ,ZJ\S[\YH ZL HKLSHU[H ZPLTWYL LZ \UH HK]LY[LUJPH NHYHU[PaH HZx SH JVUKPJP}U [YHZJLUKLU[L H SH HYX\P[LJ[\YH LZL LZ Z\ YVS LU LS LZWHJPV W ISPJV ,U LSSH VJ\YYL SH L]VJHJP}U KL [VKV SV X\L UV OH` W\LZ SH H\ZLUJPH SL ZPLU[H IPLU H SH LZJ\S[\YH SL X\LKH 3H PTHNLU X\L L]VJH LZ LS /LYTLZ HS ÄUHS KLS JHTPUV KL SV OLYTt[PJV ` LU WHSHIYHZ KL .VKV UV OH` UHKH TmZ WYLZLU[L X\L HX\LSSV X\L [L YVIHYVU B /LYTLZ LS OLYHSKV KL SVZ KPVZLZ SV OLYTt[PJV HS ÄUHS KLS JHTPUV ¦X\t HIYL LZ[L /LYTLZ& ¦X\t ZL HIYL `H HJHIHKV LS WYVJLZV ` JVU SH MVYTH LU SH THUV& D ;VKV J\HU[V ZL HIYL ZL ]\LS]L HIYPY LU SH WY}_PTH LZJ\S[\YH

¦+L K}UKL ZHJV SH MVYTH& (Ox LZ[m /LYTLZ SV ]\LS[V SV UV ÄN\YH[P]V SVZ HSNV KL 4VUL[ SH W\YH L_WYLZP}U KL 2HUKPUZR` SH S\a LZH X\L OHIxH [YHZ LZJLUH ` ZL [YHL H [YH]tZ KL SH WPU[\YH ,U SH HYX\P[LJ[\YH [HTIPtU [VKV LZ LS YLÅLQV KL SH JP\KHK KL KPVZ B 3H UVZ[HSNPH LU SH HYX\P[LJ[\YH L_PZ[L LZ LS QHYKxU KLS ,KtU SH L_W\SZP}U SL V[VYNH LS KVU KLS JVUZ[Y\PY HS OVTIYL D (OVYH LU[PLUKV LZH UVZ[HSNPH ZP HIYL ,S OVTIYL LZ Z\ UH[\YHSLaH ` Z\ LZWxYP[\ LS NH[V LZ \U NH[V ` LS OVTIYL LZ \U OVTIYL WLYV vaya que el hombre es más complejo que el gato.-

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EL ESPACIO DE LA RECTA Y LA CURVA EN UNA PROPOSICIÓN TERRITORIAL

+0)<16: *(97,;( ;9(=,:Ð( 8<,03i5 56=0,4)9,

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P Q V F I U /

EL ESPACIO DE LA RECTA Y LA CURVA EN UNA PROPOSICIÓN TERRITORIAL

73(5;( : ,:*(3( 40:,90*69+0( ;9(=,:Ð( 8<,03i5

¸ 1\HU SSLN} HS ZLW\SJYV KPJL LS ZLYT}U ` SV X\L ]PV M\L LS ]HJxV LS HN\QLYV LU SH OPZ[VYPH X\L JVSTH JVU Z\ UHKH SH H[LUJP}U KL \U ZLU[PKV Z\ H[LUJP}U O\LJH 7\LZ SH H[LUJP}U HNYLNH UV JVU[LTWSH UHKH LSSH UV TPYH V[YH JVZH X\L UHKH 7VY LZV WHYH 1\HU SH 9LZ\YYLJJP}U `H UV YLX\PLYL KL WY\LIHZ WHYH ZLY L]PKLU[L ,S O\LJV de esa nada abre la realidad del futuro.“

(1) Godofredo Iommi

3VZ KPI\QVZ JVYYLZWVUKLU H SH THX\L[H KL SH LZJ\S[\YH KL 1VZt )HSJLSSZ SSL]HKH H SH [YH]LZxH KPI\QVZ X\L I\ZJHU LS S\NHY K}UKL LTWSHaHYSH :L JVSVJH ÄUHSTLU[L ZVIYL \U WLX\L|V TVU[xJ\SV X\L MVYTH \U a}JHSV HS SSLNHY HS S\NHY H SH VIYH ` LU Z\ YL]tZ \U WLX\L|V WH[PV K}UKL ZL X\LKH J\IPLY[V KLS ]PLU[V ,S HZVSLHTPLU[V WLYTP[L X\L Z\ ¸JHYH¹ KL TH`VY Z\WLYÄJPL YLJPIH SH S\a KL SH TH|HUH OHJPH LS W\LISV ` KL SH [HYKL OHJPH SH VIYH" Z\Z WLYÄSLZ KL TLUVY Z\WLYÄJPL X\LKHU VYKLUHKVZ LU SV X\L ZL UVTIY} LU VIYH JVTV LS ¸LQL KL SH LZJ\S[\YH¹ \UV OHJPH LS PU[LYPVY LU LS ]\LSJV KL Z\ O\LJV ` HZx SH HWHYPJP}U KL \U ]HJxV" ` LS V[YV WLYÄS JVTV MYLU[L KLZKL LS JHTPUV que se va desplegando como un abanico hacia la “cara” que recibe la luz de la mañana a medida que se da la vuelta para entrar a la obra por el borde del camino.

7HYH LS ]xUJ\SV LU[YL SH LZJ\S[\YH YLJPIPKH LU J\IV KL OVYTPN}U KL _ _ TL[YVZ SL]LTLU[L PUJSPUHKV ZL JVUZ[Y\`L \UH TPZLYPJVYKPH

3H TPZLYPJVYKPH LU LS LQL H JVTV SHZ TPZLYPJVYKPHZ KL SVZ WPSHYLZ KL SHZ PNSLZPHZ X\L HU[PN\HTLU[L YLJPIxHU HS J\LYWV LU Z\ ÅL_P}U TxUPTH KLS KLZJHUZV WHYH VxY SH TPZH ,U \UH VIYH KL LZJH|VZ Z\ TxUPTH L_WYLZP}U WHYH LS ]xUJ\SV K}UKL ZL JLSH JVU J\PKHKV LS [YHZWHZV KL SH LZJ\S[\YH HS LZWHJPV W ISPJV SV X\L ZL WVZH ` SV X\L [PLUL YHxa LSVNPHUKV LS KLZJHUZV KLS ]PLU[V HOVYH TLKPKV KL SH SSV]PaUH ` KLS ZVS X\L YLNHSH LS S\NHY En el eje b está construido una distancia de la sombra, a la contemplación, a comparecer ante lo que conmueve, marcando el giro de una vuelta para el ingreso. El revés del zócalo.

(1) IOMMI, Godofredo. “Introducción al primer poema de “Amereida”. Taller de América 1974, Edición 1982.

FUEGO ROBADO 3H ;YH]LZxH H 8\LPSLU M\L YLHSPaHKH LU[YL SVZ TLZLZ KL 6J[\IYL ` 5V]PLTIYL KLS WVY el taller de arquitectura del Primer año de la PUCV, a cargo de los profesores Iván Ivelic y 4H\YPJPV 7\LU[LZ 4HYxH +VSVYLZ @H|La ` ,KPZVU :LN\YH HKLTmZ KL SVZ [P[\SHU[LZ =HSLYxH +xHa 3VYL[H 3HUJLSSV[[P 1VZt *HULSV ` 7HISV /VYTHamIHS 0U]P[HKVZ WVY 0S\Z[YL 4\UPJPWHSPKHK de Queilen en la persona de Daniela Roldán, arquitecta PUCV, se desarrolló una obra, en su TH`VYxH KL THKLYH KL *HULSV X\L JVUZ[P[\`} \U WSHaH WHYH YLZN\HYKHY LS M\LNV KLS J\YHU[V ` SH ÄLZ[H LU SH W\U[PSSH KLS W\LISV

04(.,5 6)9( 40:,90*69+0( ;9(=,:Ð( 8<,03i5

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