DCPhoto 133 期 by Photonews

http://dcphoto.popart.hk

III D 5 n o n a C s v 0 0 8 Nikon D

Jul 2012

133 @

HK$38

新機速遞

Canon EOS 650D速報

◆ Leica X2詳細測試及分析 ◆ Sony RX100新機試用 ◆ Nikon P510 1000mm影月球 ◆ Canon 600EX-RT無障礙飛燈

LONG EXPOSURE

數碼長曝

Photo Technique

零時10分黑夜變白晝

●

180分鐘60次曝光

砌起維港 Feature

Photoshop CS6濾鏡取代特殊鏡頭鏡頭光學像差導致走焦？教你選購攝影雲台5步曲

攝影會客室

M4/3拍鳥實錄 Herbie Fan 概念先行 Kevin Cheng

Contents ISSUE 133 JULY 2012

相機比拼

近期最為矚目的高級數碼單反，莫過於Nikon D800和Canon EOS 5D Mark III，兩者均被認為是同級相機中的最大競爭對手，相信大家也很想知道兩者比較之下誰勝誰負！今期《DC Photo》一於針對兩機的拍攝性能來進行比較，看看D800及 5D Mark III的表現如何！

P.42

新機速報

▌首度觸控 Canon EOS 650D Canon最新推出了入門級單反EOS 650D！此機最大革新就是採用觸控式可轉動LCD屏幕，更首度採用了混合式的CMOS AF，令Live View和拍片時的自動對焦更快更暢順。今期《DC Photo》為大家作初步評析，究竟此機有何吸引之處，它又為EOS系統帶來甚麼啟示？立即話你知！

P.46

新機速遞

▌Sony RX100 高級DC新定義

P.50

▌Leica X2 貴族DC變革 Leica X1的後繼機X2正式推出！今次Leica為X2進行了優化，主要從4 方面作出了改良，包括更高像素的新影像感應器、AF自動對焦表現、機身用料以及閃光燈的設計。事不宜遲，今期《DC Photo》為大家詳細試用了這部Leica X2，一看它的質素如何！

P.66

鄭啟文（Kevin），一位輪椅上的攝影師，五年前他和朋友們一起拿起「傻瓜機」，從此攝影提供了一個讓他以無限意念突破有限時空的機會。對Kevin來說，攝影是一種表達自己的第二語言和第二生命，更帶着向他人、向社會傳達訊息的使命。藉着今次訪問，就讓Kevin和大家分享他的拍攝理念吧！

數碼長曝黑夜變白晝

P.76

攝影技術

出版： Pop Art Group Ltd

訂閱熱線： 2815 4284

地址：九龍荔枝角永明街1號恒昌大廈8樓B室

電郵查詢： dcphoto@popart.hk

編輯部： DC Photo 編輯組

設計製作：博藝製作公司

電郵： dcphoto@popart.hk

印刷： POP ART GROUP LTD. 博藝集團有限公司 Flat B, 8/F, Hang Cheong Bldg., 1 Wing Ming Street, Lai Chi Kok, Kln.

廣告部： Golia Ng 電郵： goliang@popart.hk

網址： http://dcphoto.popart.hk

發行代理：吳興記書報社

電話： 2815 4284 傳真： 2744 7837

攝影會客室

▌鄭啟文攝影突破時空限制

Sony再有新機推出！今次既不是Alpha單反，亦不是NEX換鏡DC，而是DSC-RX100 這部輕便DC。此機可謂Sony的破格之作，它破天荒採用了1吋大的CMOS影像感應器，是現時首部使用這尺寸感應器的輕便DC。究竟此機有何特色？今期《DC Photo》率先和大家分享初試體驗！

電話： 2815 3476

相機測試

在夜間，繁華鬧市中車水馬龍的流動車燈、璀璨的霓虹燈光，又或是深沉的午夜街角等等，都是相當吸引的夜景拍攝題材。其實在數碼影像時代，相機再沒有「倒易率」失效的問題，攝影人大可玩盡長時間曝光。今期《DC Photo》一於和大家「扭轉日夜」，用長曝拍攝晚間獨特的風光！

責任、版權及個人資料聲明本刊除「編者話」外其餘一切圖文並不代表本刊之立場。本刊所刊載一切訪問文章，僅代表受訪者個人或其所代表方面之意見；任何在本刊內文出現、提及或介紹的產品或牌子，目的僅為向讀者提供資料。本刊所刊載一切圖文僅供參考，而不附帶任何責任。本刊對一切圖文來稿保留刪節、修改及拒絕刊出之權力。本刊保留一切版權，任何來稿、約稿或投稿（包括圖片及文字），本刊有權在屬下任何刊物或網站以任何形式重刊。任何約稿、來稿或以任何條件所協議刊出的稿件，必須於截稿前送抵本刊，否則本刊無法安排刊出。對於本刊送出的用品是否適合閣下使用，本刊僅負責轉送而不附帶任何責任。讀者v個人資料：任何訂戶、會員或讀者向本刊或本出版機構提供的個人資料，本公司會保留作為本機構的推廣及聯絡用途。任何讀者對有關個人資料的查詢，更改或刪除，必須以書面向本機構提出。

測試聲明 ◆ 《DC Photo》所有數碼相機的測試圖片，除特別聲明外，均100%由該測試的相機型號所拍攝，並未有經由軟件所修改。如無特別註明，所有圖片在測試時均以中等壓縮度的jpg所拍攝。 ◆ 所有測試器材，如沒有特別註明，均由代理商提供。 ◆ 內容提及的產品或服務資料及價錢謹供參考，如有更新，恕不另行通知。

Nikon D800 vs P.32 Canon 5D Mark III

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Contents ISSUE 133 JULY 2012

http://dcphoto.popart.hk

▌TECHNIQUE 技術篇 070 攝影技術

180分鐘60次曝光砌起維港

074 攝影技術

鏡頭光學像差導致走焦？數碼長曝

P.54

零時10分 • 黑夜變白晝

082 攝影技術

哺鳥 Herbie Fan M4/3拍鳥實錄

084 攝影配件

選購雲台5步曲

今次《DC Photo》為大家試用Nikon早前推出的「千里眼」 Coolpix P510，一試它的 1000mm超遠攝威力！

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076 攝影技術

▌FEATURE 數碼專題 062 攝影會客室

中片幅才是硬道理

066 攝影會客室

概念先行鄭啟文攝影突破時空限制

088 數碼黑房

CS6濾鏡取代特殊功能鏡頭

102 敢攝感言

領悟

104 敢攝感言

唯美國度

107 相機論壇

Nikon D800炒味仍濃！

P.58

現時大部份單反相機已配備無線遙控同步閃光功能，我們可輕易控制多支相容的閃燈，但這些遙控方式一旦有障礙物遮擋或距離太遠便告失效，所以Canon率先推出使用 2.4GHz無線電射頻的閃光遙控系統，實現無障礙飛燈拍攝

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Adrian Weinbrecht、Wilson Lee

Nikon D800 vs Canon 5D Mark III

042 新機速報

首度觸控 Canon EOS 650D

046 新機速遞

Sony RX100 高級DC新定義

050 相機測試

Leica X2 貴族DC變革

053 相機測試

Leica V-Lux 40 24-480mm旅攝拍擋

054 相機測試

Nikon Coolpix P510 1000mm千里眼炮皇

058 攝影配件

無障礙飛燈 Canon 600EX-RT

018 編者話 020 今月焦點 028 攝影博文

P.82

攝影師Herbie Fan遠赴江西尋訪鷺鳥天堂，捕捉野生白鷺哺育雛鳥的生態實況。今期《DC Photo》一於找來Herbie和大家分享使用輕便M4/3相機拍攝的經驗和箇中技術！

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▌DEPARTMENTS 每月資訊

P.70

▲其實攝影創意無限，只要動動腦筋就能夠創新！今次《DC Photo》找來攝影師Kevin Cheng，分享他這一張「曝光」共3小時的維港夜景製作實錄！

032 相機比拼

▌HOT PIXEL 勁熱產品

030 用家論點 057 訂閱雜誌 097 攝影人語 098 Model自薦區 108 讀者來信 110 數碼硬料 112 市場消息

P.110

遇上一些環境光源混亂或光線色溫太極端的光照場合，相機的自動白平衡功能未必能完全迎合？這時便有手動調校白色平衡的需要了今期介紹的這款聯星白色平衡卡CA-WB1012便可大派用場！

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091 專家評相

把不同角度、不同曝光、不同變化的影像都一一拍攝下來。例如，剛出版的《曝光天書》就有幾組照片是在現場時，刻意等待天色或照明出現重大變化才拍，這一種同一畫面的不同變化絕不是一般Stock照片可以提供的，如只使用第三方的影像，作者難免就要在圖片說明上作出遷就和妥協，甚至修改書本的原意，這是我所不欲的；寫文章要「我手寫我心」，自然就要用自己的圖片方便說明，當然，這只是我的選擇，用第三方圖片，如果恰當，並無不妥。＊＊＊近日又盛傳Canon和Nikon都分別又有高級的 DSLR要推出，包括令人極振奮的「EOS-3D」，這是Canon繼菲林時代的EOS 3之後，事隔十多年，再次推出「EOS-3」，當年的EOS 3，為迎戰Nikon的F100，幾近擁有當年EOS-1V的所有功能，但卻便宜多了，吸引不少Canon迷選用，如Canon再以「EOS-3D」之名推出迎戰Nikon D800的相機，我們認為它極有可能高達3000 萬像素以上，擺明是新一代的EOS皇牌以填補旗艦機EOS-1Dx在像素上的不足，故此，「EOS3D」將極受關注，但極高像素的DSLR始終不可能佔有市場最大份額，用家市場一定會對準，價錢較相宜的機型，那麼，傳說中的Nikon D600及 D400，以至Canon的EOS 70D，就將會是Nikon 及Canon迷的下一個期待。當然，我們也不能忽略Sony「盛傳」了近兩年的A99，它亦將會是至少3600萬像素的新一代使用蔡司鏡頭的DSLR機皇；面對Nikon近期連入門機D3200也用上2400百萬像素的CMOS， Sony作為CMOS的生產商，自己掌握大量資源，總不能都把「好料」都先賣別人吧，Sony用家都等急了！

伍振榮《DC Photo》總編輯 http://weibo.com/alexng

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EDITORIAL

暑假又來臨了！香港自七月進入暑期，雖然我輩上班一族並沒有法定的暑假，但全香港的大中小學都大約在七月先後開始漫長的暑假，連立法會和馬會也快要歇暑，學生家長則因為孩子不用上課連隨也進入「抖暑」狀態，起碼上班路上的車少了，交通暢順了，或多或少會有一種與「平日」不一樣的輕鬆心態，而我輩攝影人們也大約在這時進入了一年中最活躍的拍攝期。夏日陽光充沛，景物的色彩因對比增加而變得相當明快，令夏日所拍的風景照片格外開朗活潑，令人心曠神怡，因此，不少拍友也會趁陽光燦爛的日子到郊外拍攝風景，這段日子不單日間的天空特別藍，連帶傍晚的日落也格外金黃，晚間的夜景也特別清晰，就算偶爾有不測的風雲，天公也多會凶凶地潑下滂沱大雨，喜歡雨景的朋友不可錯過，快快帶著防水滴的專業DSLR 加上防雨斗篷，在雨中以高ISO盡情拍攝吧！只是，那些喜歡天色深沉，自己也是面如deadpan 的「藝術家」們在這段日子無抖暑，那麼索性把木頭相機和三腳架都收起吧，換上一身輕裝去曬曬太陽，也許可以試試如今輕巧的數碼相機在陽光下的表現，可能會對影像有所改觀，不再陳陳相因地抄襲那些來自歐洲已老掉牙的70年代風格，連攝影大師Martin Parr也已公開表示看不過眼了。＊＊＊不少家庭會選擇在「暑期」外出旅行，而攝影愛好者自然也不會放過外遊拍攝的機會，筆者也一樣，每年這一個時候都會抽時間外遊，為自己所寫的書拍攝一些備用的插圖。我寫的書主要都使用自己拍攝的影像，偶爾也會「借用」公司同事拍攝的作品，但從沒想過大規模地採用商業的Stock照片。近十年，圖片社如雨後春筍發展，不少網上的圖片公司更提供十分便宜的高質素影像，但作為書本的作者，我還是堅持用自己的作品，原因是我在拍攝照片時已大概知道將會怎樣使用，會

JULY 2012 • No. 133

攝影人愛夏日長

FOCUS POINT | 今月焦點

Text 本刊編輯╱Design Ivan Cheng

$1舊相機驚現逝世23年叔父遺照最近美國一名13歲男童Addison Logan在一次雜貨速銷中，以$1美元（約$8港元）買了一部舊款的即影即有相機，回家上網研究使用方法後便打開相機機身，發覺裡面有一張已曝光的舊照片藏在其中。Addison一看，便連忙拿給祖母，說是有驚人發現。祖母初時不信，但當她一看，馬上嚇了一跳，那是她23年前於車禍喪生的兒子Scott，也就是Addison的叔父！相中，這位叔叔還在和他的高中女友在一起，是張合照，而該名女性現在早已搬家至遠處並已嫁人。Logan一家都感到非常意外，除了Addison的祖母外，連他的手機睇文父親都認為這是Scott在天之靈的訊息。不論大家相不相信這與靈異有關，這還是一個因攝影而生的有趣奇聞！

熱爆「日食戒指」照 iPhone Apps製作實錄近日一張浪漫攝影作品在網上被Like爆，其中一隻男性的手在藍天之下，放了在正在發生的日環食之前，在照片中裝作將之拿著，然後照片的下面部份，正是一隻女性的手。這影像所代表的，是男方把日食作為結婚戒指，套向女方的無名指。如此有創意又浪漫的作品，當然在網上被快速瘋傳，也被大量網友狂Like，但原來，作者一開始就表明這不是一個完全真實的情景，而是以圖像軟件把數張照片中的部份組合而成的。當我們一看其步驟，就會看到不只日食是剪貼上去的，就連男女方的手本身也不是出自手機睇文同一張照片。作者用的不過是iPhone Apps中的Image Blender，而整個工序實際上只需花上數分鐘，或者大家下次也可以用相同的方法把月亮摘下來，送給你的至愛。

020

DC PHOTO 07-2012

林偉群攝影學會的會員作品公開展覽將月七月舉行，這個展覽每兩年舉辦一次，目的為給予學會會員們一個面向攝影界、互相交流的機會。有興趣欣賞各類攝影作品，又或是希望與更多攝影同好結識交流的攝影人，對這次展覽可以多加注意了！詳情：日期 : 2012年7月28日至30日地點 : 尖沙咀香港文化中心地下大堂 E3,4展覽廳開幕典禮︰2012年7月28日 (星期六) 5:30pm

作品提供：林偉群攝影學會

http://wacameapp.jugem.jp/?eid=16

林偉群攝影學會會員聯展

FOCUS POINT | 今月焦點

《國家地理雜誌》下改相禁令現時媒體的大量照片都有經過數碼執相，對一些媒體來說數碼執相甚至是基本要求，但這對追求探索世界的《國家地理雜誌》 (National Geographic)而言卻另作別論。《國家地理雜誌》最近發出了一個訊息，對照片的要求重新訂下指引，其中值得注意的是，是次指引終於嚴令禁止改相。當然，指引接受攝影師對色彩平衡和銳利度作基本調整，但除此之外，攝影師不能增加也不能刪減照片中的任何東西，而且也對各種不同的技巧作出了指引：加光與減光：允許，但應保持在最低限度，不要做得太多。攝影師只應該把影像調至如同雙眼所見，不能使色彩過份飽和。中途曝光、中間色調、雙色調效果(SOLARIZATION, MEZZOTINT, DUOTONE)：禁止，若是圖像編輯軟件的效果也同樣禁止。黑白照片：允許。手工染色影像效果(HAND-TINTED IMAGES)：允許，不過攝影師必須對這技巧素有經驗。裁剪：允許，如果這使照片更漂亮。拼合的全景效果(STITCHED PANORAMAS)：可以，但影像必須是同一段時間內拍攝，焦距沒有改變，並須在圖片上註明。

魚眼鏡頭：允許，不過編輯多不喜歡這「光學花招」。 HDR影像(HIGH DYNAMIC RANGE IMAGES)：允許，但像全景照一樣，拼合的照片應在相若時間拍攝。HDR 影像是由多張完全同一埸景下，快速地使用不同的曝光值拍攝相片，再利用數碼技術將這些曝光值不同的照片合成為一張。最後成功產生出來的單一照片允許陰影位置與高光位置同時曝光並合成，製造出一張比單一曝光擁有更高動態範圍的相片。《國家地理雜誌》表示，他們希望透過攝影師的雙眼看世界，而不是透過Photoshop的工具，所以他們會看清楚每張照片是否都是真誠的，如有發現違規情況，該照片將會被取消資格。資料來源： http://ngm.nationalgeographic.com/your-shot/manipulation

「懼曠」—高志強攝影展覽

本地攝影師高志強將於6月28日於Sin Sin Fine Art舉辦攝影展覽《懼曠》(Agoraphobia)。其英文取名為Agoraphobia，Agora指的是古希臘用作買賣和公眾集會的公共空間，加上有恐懼意思的phobia在後，取其意為懼怕空曠的空間。《懼曠》表達的是不再著重古代歷史，而是聚焦於被遺忘的歷史，這特性也塑造了人文，高志強認為過去十年環境建築趨向壓迫，對社會結構造成破壞。從高志強首個彩色攝影系列精選的作品中，其令人不快的色彩反映出消費主義社會令人眩目的情況。在此最新的展覽中，高志強從對擁塞與衰落的譴責轉向喚醒。他希望透過《懼曠》表達現代多姿多彩卻空洞的另一面，以及建構空白的政策與權力的系統。

PHOTOGRAPHER'S PROFILE

高志強 © 高志強

早年於加拿大Banff藝術學院學習攝影，八十年代創立FOTOCINE影藝攝影學校及攝影中心 Photo-Centre，培育不少香港專業攝影師。高曾獲攝影獎項包括1992年香港藝術家聯盟頒發的「攝影家年獎」，他的攝影集「故宮— 詳情開幕：2012年6月28日晚上6至9時展覽：2012年6月28日至7月28日地點：上環西街53-54號Sin Sin Fine Art Ltd.

紫禁城宮殿」分別於1982年及1984年獲香港市政局「最佳書籍年獎」和「最佳英文書籍獎」。高志強為香港專業攝影師公會創會會員，其作品被香港文化博物館與私人收藏。

022

DC PHOTO 07-2012

FOCUS POINT | 今月焦點

倫敦奧運30cm器材限制？倫敦奧組委限制觀眾攜帶大型器材進入埸館，早前已有報導指倫敦奧組委禁帶任何拍攝器材，現在其發言人又表示有新限制，就是嚴禁入埸者攜帶長度超過30cm的攝影器材及廣播器材入埸。更加嚴苛的是，倫敦奧組委同時禁止入埸者使用個人流動數據連接點以及流動3G裝置，雖然批准使用智能手機及平板電腦，但又禁止使用者將有 Wi-Fi功能的相機連接電話分享數據，防止有人利用手機將奧運現埸第一手精彩的影像上傳到互聯網。倫敦奧組委發言人則指出，某些埸館的空間較大，保安會容許入埸者攜帶較大的攝影器材。但根據上述限制使用流動數據裝置以及30cm攝影器材長度的規定，其規限的對象一目了然。有公眾認為保護拍攝權及直播權的同時，就有數以萬計熱愛攝影和奧運的入埸者被剝削，是否有點本末倒置？另外，倫敦奧組委將攝影器材的長度限制定於 30cm，大概是基於大部份焦距超過300mm常用於運動攝影的大光圈鏡頭的長度均超過30cm，這個規定一下子就能將所有超遠攝鏡打沉。試想像身處廣闊的運動埸

館，只能使用一焦距不超過300mm的鏡頭能拍到甚麼？到時候連300mm長鏡都變成wide鏡了﹗那帶一部焦距達 1000mm，能夠作超遠攝的DC不就可以了嗎？﹗

手機睇文

資料來源： http://www.bjp-online.com/british-journal-of-photography/ news/2181856/olympic-games-committee-sets-restrictions-camera-gear

岡原功祐眼中的福島一年多前，日本福島核電站被地震引發的海嘯沖擊，核反應堆熔化洩漏輻射，令福島變成核污染的死亡地帶。作為攝影記者的岡原功祐無視輻射威脅，深入災區尋找核災下的故事。岡原功祐抵達災區後頭六個月都遇上一個攝影難題，就是輻射無色無影，到底要如何將輻射影像化或者將輻射對環境未來的影響用照片表達出來？岡原發現，原來只有時間才能展現出真正

發生的事情，因此他決定到處拍攝零碎的影像，再將這樣影像碎片組合成一個福島災區的故事。為了要透過零碎的影像說故事，他又決定使用4x5的黑白相片去展示，他表示是希望每張照片都是焦點、每張照片都比想像中重要。岡原所展示的照片全都十分平靜、荒涼、深刻。可以看到有欄杆吊在半空、破舊的救生員塔面向平靜得詭異的大海；有當地牧埸已經死去並嚴重腐爛的牛，置於地上無人清理。除此之外，亦有非當地居民的工人，戴上口罩試圖控制在受污染地區控制輻射水平、農夫竭力在田裡工作試圖清理污染農地的放射性物質。岡原功祐表示這輯照片不算是正式的新聞故事，更重要的是讓自己親身去了解核災難到底是怎麼一回事，同時讓將來看到這輯相片的人了解什麼是輻射。岡原希望透過展示相片，一代傳一代，令我們的子孫看到這些照片後，可以想像到福島核災到底是甚麼。

手機睇相

資料來源：http://www.pdnonline.com/ features/The-Year-in-Photogra-5826.shtml

024

DC PHOTO 07-2012

FOCUS POINT | 今月焦點

2013年度Sony世界攝影獎正式開始﹗ 由世界攝影組織 (World Photogrpahy Organisation)籌辦的 2013年度Sony世界攝影獎開始接受參賽者投稿，不論是業餘攝影師抑或相機發燒友，只要有志參與世界性比賽的朋友都可以參與這次比賽，只須到世界攝影組織的官方網站登記即可一展攝影身手。 Sony世界攝影獎希望透過舉辦年度攝影比賽，發掘來自世界各地有潛質的攝影師以及影片拍攝高手。該比賽不單只有獎，更會將得獎者的作品放於該組織網站、於國際攝影展展出以及刊於Sony世界攝影獎一書內，為得獎者提供一個前所未的曝光度。比賽特設6個組別供不同人士及不同攝影資歷的人參與：以下所有組別的截止投稿日期均為2013年1月4日公開組 (Open Competition) — 供業餘人士及攝影愛好者參加青少年獎 (Youth Award) — 供19歲或以下的青少年參加影片獎 (Moving Image Award) — 供以動態影像記述的實驗者參加學生組 (Student Focus) — 供接受高等攝影教育年齡18-28的學生參加 3D獎 (3D Award) — 供使用3D技術拍攝相片或影片的人參加

當然不少得的就是供專業攝影師參加的專業組比賽 (Professional Competition)，該組別是特別為認真、專業、對攝影充滿熱情，不論是已經聞名天下抑或是希望透過比賽建立專業形象的攝影師，Sony世界攝影獎都歡迎。但專業組的截止投稿時間與其他組別不同，定為 2013年1月9日。所有作品將會在2013年1月由世界攝影組織的名譽評判評選，而所有得獎者將會於2013年4月在Sony世界攝影獎慶典上公佈，有志於攝影界揚名立萬的你就要把握機會了﹗ 比賽詳情：http://www.worldphoto.org/

香港攝影節尋找攝故事的你香港攝影節2012「另眼．相看：賽馬會社會紀實攝影計劃」現正公開招募「攝故事的人」，只要你拿起相機，紀錄身邊的人、事、社區，不論是三歲到八十歲的人都歡迎參加。所有參加者將會經由著名攝影師組成的評審委員會，挑選出35位參加者。著名攝影師將於進階創作訓練中個別面授該35位「攝故事的人」為期兩個月的「紀實攝影創作訓練」，學習透過攝影表達自己的故事，創作獨立故事。計劃將帶領參加者深入面向不同社會群體，包括青年、婦女、專業人士、退休人士、少數族裔、新來港家庭、傷健人士等各種身份和背景的人。再於2012年10月至12月，於九龍及新界4個不同埸地巡迴展出35位參加者的攝影故事、文字介紹及製手機連結作特輯。活動截止日期為2012年6月20日，身邊有故事或者自己就是故事的你就要把握今次機會報名參加了。網址：http://www.hkphotofest.org/eyetoeye/

交錯現實構築魔幻世界攝影反映現實，從平凡的現實世界中顯現出不平凡，但讀者有沒有想過將一幅幅呈現現實的相片交錯、重疊，就能構築魔幻般的世界。設計師Jim Kazanjian 透過將現成的和網絡上找到的相片合成出荒誕怪異的實境合成照。Jim合共收藏超過25,000張高解像度相片，而他每次平均使用30張相片巧妙地合成出一張幻影般的合成照。 Jim表示，合成照的複雜程度愈高所使用的相片素材就愈多。他通常會先在相片素材上選取合適的部份，再將其用作合成照的構成部份。最後再將大大小小選取出來的碎片組合成一張模仿現實環境，但往往比例誇張或不可能存在的空間。Jim希望透過其後現代風格的作品帶來的視覺張力，與欣賞者產生共嗚。喜歡攝影同時又對超現實風格照片有興趣的你，不妨參考一下Jim Kazanjian的作品，再利用自身已有的相片構築屬於自己的後現代魔幻世界吧﹗ 網址：http://www.kazanjian.net/

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DC PHOTO 07-2012

PHOTO BLOG | 攝影博文

Text Cyrus Ip╱Design Ivan Cheng

「太多」攝影嗎？每逢出外旅遊，我們定必會把握機會，在美景名勝前拍照留念。Magnum攝影師Martin Parr一直有到各地的旅遊名勝拍攝，近年他留意到遊客在攝影方面的一個轉變。據他的觀察，Martin說多年前很多遊客多是喜歡站於景點前拍攝，然後便會繼續觀光，但隨著數碼攝影以及智能手機的普及，現在遊客連整個遊覽過程也會拍攝下來。他指只要進入某一旅遊景點，遊客就會不斷拍攝，務求不錯過任何一個微細的特色！此現象令Martin覺得人們重拍攝多於真正欣賞旅遊景點。這亦令Martin思考這些影像的用處，他想就算人們把這些影像全都上載至社交網站，又有多少人會為這些相片而感興趣呢？Martin記得在菲林年代，人們都會精細地揀選相片收藏於相簿內，而現在我們則只須將相片直接貯存於電腦或電話之內。 Martin認為旅遊有助促進一個地方的經濟，亦對遊客有教育的作用，而手機睇文當我們去一些地標性的地方，那裡或已經充滿了遊客，而那些同樣吸引、但知名度較低的旅遊景點，則可能被我們忽略。他亦提出了一個理論，就是拍攝旅遊景點對我們來說已變得相當重要，原因是這可令自己覺得我們屬於這個世界的一部份。文章：Too much photography 網址：http://www.martinparr.com/blog/

豐富拍攝想像力一張照片的內容或多或少涉及了個人的看法和想像，因此即使是拍攝相同的景點，人人所拍攝的畫面亦可有所不同。攝影師Chase Jarvis最近在他的網誌寫了一篇文章，題為「Photographing the Imagination – or is it…Imagining the Photograph?」，文中提及愛因斯坦曾經說過人的想像比知識更重要，原因是我們的知識有限，但想像則是無窮無盡。Chase認為要刺激個人想像力，其中一個方法是旅遊，例如到一些自己不認識的地方，欣賞當地的建築和美景。他指自己每逢出外旅遊，都會懷着一顆好奇心去欣賞四周環境，手機睇相正正因為有這些新鮮的體驗，從而豐富了自己的想像力，拍出更精采的作品！文章：Photographing the Imagination – or is it… Imagining the Photograph? 網址：http://blog.chasejarvis.com/blog/

攝影師如何保持攝影熱情？有人害怕以興趣作為工作，有人則喜歡寓興趣於工作。來自美國猶他州（Utah）的攝影師Kristin Wilkerson在網誌上提到由一位攝影發燒友到成為商業攝影師，自己對攝影的鍾愛或會被顧客的要求及工作期限所蓋過，繼而感到沮喪。有見及此，Kristin在博文中和大家分享了4個攝影師保持攝影熱情的方法，她指首先就是正如攝影師Travis Smith所說，選擇自己喜歡的題材拍攝。這或需一些時間找尋自己喜歡或不喜歡的題材，而一旦知道甚麼題材最適合自己，便可選擇向這方面發展，全心投入手機睇文工作。其次就是要分配時間進行個人拍攝創作，Kristin指這一來可滿足自己的創意，二來亦是一個擴闊知識、尋找新客戶的機會。第三是成為攝影師初期我們或覺得接洽愈多工作愈佳，但就不要接超於自己能處理的工作，這樣可以讓自己保持精神健康，亦可予人一種自己工作繁忙的感覺，令顧客更加想聘用自己。最後就是不要跟別人比較自己文章：Keeping Your Passion For Photography Alive As a Pro Photographer 的作品，我們應更聚焦於改善自己每次的拍攝作品。網址：http://www.mcpactions.com/blog/ 028

DC PHOTO 07-2012

給準職業攝影師的建議對於有意成為攝影師，既憧憬攝影師的工作，同時亦會擔心自己能否成功在這個行業謀生的朋友，不妨參考來自美國的攝影師Steve Giralt的意見，他一直有在不同的院校教授攝影，最近他就收到了一位學生查詢有關以攝影作為職業的電郵，那名學生指自己聽到攝影這個行業的發展前景未必樂觀，因為現在一般人很容易擁有一部好的相機拍攝佳作。而這位學生本身對食物攝影感興趣，想知道人們在聘請攝影師時是考慮甚麼的。 Steve在網誌上分享了回覆的內容，他指的確現時很多人也能輕易擁有一部相機，但要成為一位商業攝影師，除了要有器材外，亦同時要兼顧很多經營一盤生意需要處理的事務，如業務宣傳、建立生意

網絡、開不同的會議等等。至於聘用攝影師方面，多會考慮攝影師作品的質素和一致性、拍攝風格是否符合公司所需。其他的考慮因素還包括了擁有的器材、是否有自己的影樓、有否曾經跟好的食物造型師和道具造型師合作等等。Steve續指在拍攝工作之間攝影師還要抽空處理業務，以及嘗試拍攝一些新穎的照片。所以Steve 提醒那位同學宜先想清楚自己是否真的想成為商業攝影師，還只是喜歡攝影，如屬前者的話，便得同時對經營生意感興趣。 Steve建議如果我們尚未弄清楚真正的意願，不妨考慮先擔任攝影師助手，認識商業攝影師的工作，再作決定也不遲！

手機睇文

文章：So you are interested in Becoming a photographer 網址：http://stevegiralt.com/news

「Quiet Photography」─展現靜態感

不應在論壇上提出的問題？

博客j. russell最近看過一本由攝影師Gerry Badger撰寫的手機睇文《The Pleasures of Good Photographs》一書，書中提到有關「The “Quiet” Photographer」的內容令她留下深刻印象，並在她的網誌上分享了三段書中的相關文字。引述的內容提到作為一位Quiet Photographer，他所記錄的影像是簡單直接的，而同時不會過於留意拍攝的過程，又或是觀眾對自己作品詮釋的過程。 Quiet Photographer的拍攝目的未必是輕易理解，其實他們的作品展示了一份透明感，但並非一種默不作聲的感覺。一張Quiet Photograph的作品應可表達一種平靜、慎重和合理感，而且這類作品不一定是冷冰冰的，它那份溫暖感會慢慢散發出來。另外，這種作品應同時包含了記錄、具美感的主體、幻影和故事性的元素。這些內容令j. russell聯想起的第一位攝影師是Collin Avery，j. russell從網站「Actual Colors May Vary」引述Collin的一段分享，內容指出原來Collin在童年時很害怕面對一些事情，她為了逃避精神上或現實中遇到的困難情境，於是在家中和庭院尋找隱藏的位置。在這段期間，她對一個空間內出現的一些細節念念不忘，這種觀察影響了Collin的攝影習慣，亦成為她新的「逃避」方法，並驅使Collin尋找生活中的不平凡。另一位令j. russell有所啟發的是藝術家Orit Raff，她曾經進行名為「White Series」的創作，在家中尋找到一些平凡的物品，如廁則、肥皂、鏡子等等作為拍攝主體，j. russell認為從Orit的攝影作品能體驗到那份安靜（Quietness）的感覺。j. russell指或者自己對此題材感興趣的原因是她甚少能拍攝這種靜（quiet）的作品，她指這份靜的展示有賴個人觀察，並非通過人為的安排下能產生的效果。

現在很多攝影人也利用論壇這個平台跟一眾攝影愛好者交流攝影心得、分享拍攝作品，又或是提出個人意見等等。雖然論壇屬於一個開放的平台，但博客 William Lau就建議大家，有些問題最好不要在論壇上發問，因為問了也未必有結果，究竟是甚麼問題呢？第一種是關於攝影基本知識的問題，William指如網友問例如光圈、快門等的攝影基本知識，獲得的回應多是冷嘲熱諷，又或是建議自行看書或在網上搜尋答案。其次就是問應選擇甚麼相機品牌，William形容這是「尋釁滋事」的行為，隨時引發筆戰。他續指現在很多論壇都以品牌細分討論區，如果到屬某品牌的討論區問相關的問題便顯得更加無意義。第三種就是請其他師兄評論相片，其實William相信論壇上有真正的攝影高手存在，但「吹水王」數目亦不少，而且真正的大師未必會隨便在論壇上做免費導師，故上載相片分享是可以的，但向他人請教則可免了。第四種是有關相機操控的問題，William舉例「如何拍攝更佳」這類問題最好就不要問，因為除非我們能肯定當中誰是高手，否則自己也不知那些意見有用，那些是似是而非的謬論。總括而言，William相信在論壇上吹水是一手機睇文件樂事，但就不會令人成為一位攝影大師，他認為要提升技術，多加拍攝和練習是必需的。

文章："The 'Quiet' Photographer"

文章：不要在攝影討論區發問的問題

網址：http://jacindarussellart.blogspot.hk/

網址：http://wlcreative.com/blog/ DC PHOTO 07-2012

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OPINION

▌用家論點

Text Cyrus Ip╱Design K.M.Fong

Sony DSC-RX100 高質素的輕便DC

新機新鏡蜂擁而至最近不斷有新機和新鏡推出，相信令不少攝影人「心郁郁」，準備購入一部新相機，今次一於為大家找來網友對Sony DSC-RX100、 Leica M Monochrom、V-Lux 40和新鏡Olympus M.Zuiko Digital ED 75mm f/1.8的評價。另外，Nikon D800推出市場已有一段時間，今期繼續為大家搜羅D800的用後感，為大家提供一個參考！

▌ 訂價可以接受 DSC-RX100的訂價是$650美元，當然說不上便宜，但坦白說真的不算貴，很多同級的相機推出時的售價亦是如此。看過一些測試照後，已把這部相機列為必買之選，這是目前唯一一部明顯勝過一般的輕便DC，但同時保持輕便性的終極隨身機。

[Mobile01] SKAP

▌ 大光圈鏡有優勢

▌ 望焦距更廣角

我不期望這部DSC-RX100的ISO表現接近M4/3相機，只要明顯較一般DC優勝已可以接受。始終它是一部可藏於褲袋內的輕便DC，所以對此機的期望要公平一點，當然，我也希望它會帶來驚喜！M4/3相機配Kit鏡使用，最大光圈只有f/3.5，拍攝暗位時DMC-RX100則有大光圈幫助，未必須用上高ISO，在同一環境下又未必會輸（循相機的規格分析）。

Sony DSC-RX100同時擁有1吋大小的感光元件及蔡司變焦鏡，整部相機的不比擁有1/1.7吋感光元件的Canon S100重或體積大很多。跟其他人的看法一樣，我傾向此機擁有較少像素，如 1,400至1,600萬像素已經相當足夠，亦寧願縮窄鏡頭的變焦範圍，來換取鏡頭擁有更廣角的焦距，如24-75mm，但我認為此機是目前在今年內最吸引的一部輕便DC。

[奧林派] pong_pong

[Dpreview] simon65

Olympus 75mm f/1.8 頂級M4/3人像鏡 ▌ 鏡頭訂價太高

▌ 是一支體積輕巧的鏡頭

我對這支鏡頗感興趣，因為自己會拍攝室內運動的題材，以前使過用50mm f/1.4手動鏡，但覺得焦距不足。後來改用了85mm f/1.8手動鏡，但當時所使用的相機沒有防震功能，難以拍攝。現在使用的 Olympus OM-D EM-5至少有防震，但使用手動鏡始終沒有追焦功能，拍攝有難度。今次推出的這支75mm f/1.8有自動對焦，正合我使用。如果訂價在$6,000以下就一定買，但現在看到它的訂價，就肯定負擔不起了。

此Olympus M.Zuiko Digital ED 75mm f/1.8擁有相當於135片幅的150mm焦距，若是一支為全片幅或APS-C相機而設的鏡頭相信是相當大和重，所以這支鏡是頗為輕巧的。再加上所配的無反相機本身已小於數碼單反，整體上相機連鏡的體積會較數碼單反連相同焦距的鏡頭細小。

[奧林派] xshadow

[色影無忌論壇] 銅雀兒

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[Dpreview] T3

▌ 完整了M4/3的頂級配搭這支Olympus M.Zuiko Digital ED 75mm f/1.8彌補了4/3年代Olympus沒有頂級人像鏡的遺憾，這樣一來M4/3的頂級配搭終於完整了：E-M5配12mm f/2、 25mm f/1.4以及75mm f/1.8。

OPINION

Leica M Monochrom 提升黑白攝影地位 ▌ 開創獨立的黑白攝影路 Leica M Monochrom的意義在於數碼黑白攝影從此不再附屬和寄生於數碼彩色攝影之中，一條獨立的路已開始，那有沒有人走下去呢？假如拍不出好的作品，這些機器只是用來炒作而落不到有心有力的人手中，這條路就只會被了結，亦難再有另一條生路。在數碼攝影之前，如果有人跟你說已沒有黑白菲林的需要，因為用彩色菲林拍攝後沖晒黑白相亦可，我們會覺得是開玩笑，但在數碼攝影年代，我們的確正在以「彩色菲林」玩黑白攝影。

如果喜歡或沉醉於黑白攝影，Leica M Monochrom比M9更值得擁有，至少M Monochrom的心臟（相機的CCD感光元件）看來在黑白世界裡沒有太大的缺點，訊噪的控制亦不錯。其它功能雖不是完美，但並不是最重要的，因為現在多厲害的功能將來也會落後。

[HK LFC] edwardyung

[HK LFC] CL

▌ 比M9更值得擁有

▌ X2乃成熟之作對我來說，Leica X2絕對是成熟之作，雖然相比X1或近年推出的相機，X2在規格上無驚喜之餘，更有令人失望之處，但對於鍾情於X1發色及使用感的用家應該會很滿意X2的表現。首先，在自動對焦方面，X2明顯比X1快，一般來說最多一秒就可以成功對焦，全無掙扎和辛苦感，如果再對焦的目標是距離不遠的話，對焦速度亦相當迅速。整體上X2的機身好像較X1扎實，不像X1般單薄，而且黑機皮質感很好。電池蓋亦似乎比X1造得更好，不怕關上蓋的其中一端突起，而閃燈彈起的構造及起燈方法有改善，不怕像X1般容易因誤按而彈出閃光燈。

Leica X2

[HK LFC] eelekim

Nikon D800

較上一代有大踴進

▌ 改變構圖習慣一直我都習慣盡量用盡畫面空間來拍攝，但用上D800 後，影像的可裁切空間增大，而自己鮮會打印相片，拍攝的影像亦毋須受紙張尺寸所限，現在構圖時先拍攝較闊的畫面，之後再裁切，拍攝習慣有所改變了。

[Dpreview] arizonadesertrat

▌ 對D800的誤解？使用了D800後，發覺不少人對此機有所誤解，於是嘗試就 D800和D700比較，並列出了數個重點，嘗試解決一些誤解。例如若不用曬大相，便用不到D800的36M，我嘗試採用同一支鏡頭，並以D800和D700拍攝相同畫面，再將前者拍得的照片縮少至12M 像素後和D700拍得的影像進行比較，結果是D800的影像比D700 清晰。另外，D700影像的顏色較為鮮艷，顯得較銳利，而D800的影像就會偏向原色。看過一些網站進行的ISO比較測試，得出D800 的ISO表現比D700差，我嘗試將D800影像縮少至和D700影像的大小一樣，就兩者進行比較，可見D800比D700的表現更佳。又有指 D800比D700難用，其實在相同像素比較下，D800的影像銳利度比D700更高，所以只要將D800當成D700使用，背後那36M像素作為緩沖，根本就很好用，又怎會難用呢！亦有指D800的功能無提升，但跟D700比較，D800擁有影片攝錄功能、取景器達100% 畫面覆蓋率、人面對焦、更強的暗位對焦和動態範圍等等。總括來說，其實D700已很不錯，但相比之下，D700除了連拍速度較優勝外，功能上的確不及D800。

▌ 較D700有很大進步簡單說說D800跟D700幾點的不同吧，整體上D800的按鍵有明顯的提升，快門聲比D700的輕柔得多。D800的白平衡亦有很大的進步，用相機的自動白平衡拍攝，人像膚色是粉白的，明顯沒有了D700中出現的偏黃現象。同樣是使用 24-120mm f/4鏡頭，D800的對焦速度較D700快，在100% 截圖下比較，D800的感光度表現較佳。此機的3,630萬有效像素真的很強大，細節豐富得有點恐怖，拍人像時甚至連毛孔也能看見。

[色影無忌論壇] Ixy1204

[數碼天地論壇] scychan DC PHOTO 07-2012

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Nikon D800 CAMERA COMPARE | 相機比拼

▌ Nikon D800

Text 本刊編輯╱Photo 本刊攝影╱Design Ivan Cheng

Nikon D800和Canon EOS 5D Mark III，都是近期最矚目的高級數碼單反，兩者被認為是同級中的最大競爭對手，因此，相信很多人都有興趣知道，在比較之下誰勝誰負呢？不過坦白說，這是一個不公平的比拼，因為如果比像素是無得比，D800明顯必贏，但講連拍、講AF，D800就不及5D Mark III了，其實兩者是很不同的相機呢！無論如何，很多人還是想知道它們的分別，為滿足大家的希望，今期我們一於針對在拍攝性能上，比較一下 D800及5D Mark III的拍攝表現！

售價：$26,800

查詢：2907 1122 Nikon

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DC PHOTO 07-2012

▌ Canon EOS 5D III

vs 售價：$27,480

查詢：3191 2333 Canon

Canon 5D Mark III DC PHOTO 07-2012

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CAMERA COMPARE | 相機比拼

D800頂級全天候機身機身背面

D800擁有雙記憶卡插槽，可以使用最新的 UDMA 7 CF 卡到SDXC和 UHS-I格式。

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機身正面

D800全機以鎂合金製造，有全天候設計。

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D800的機身是非常專業，全機以鎂合金製造，有全天候設計，同時亦採用100% 涵蓋的光學取景器。D800的LCD有3.2吋 92.1萬像素，而且明亮度和顏色都更佳， D800並採用了雙記憶卡插槽設計，可以使用CF和SD卡。而D800加入了USB 3.0介面，傳送速度比USB 2.0更快！當然用家更關注其快門壽命，而據Nikon所指，D800達20萬次快門壽命，這絕對達到專業級要求！其實 D800還有一些細微改良，包括相機快門掣設計成35°斜面，這是配合人體工學的設計。

EOS 5D Mark III機身比上代更堅固 EOS 5D III機身有不少改良，而且機背的按鍵安排亦改得與EOS 7D相似，其實就是針對Live View和拍片變得更靈活。 Canon很細心地植入了電容式的感應裝置，提供上、下、左、右的輕觸控制功能，方便是拍片時無聲操作，如設定收音音量，避免影響了收音效果。論機身的堅固程度，5D III的鎂合金機身實與D800不遑多讓，唯欠缺內置閃燈，遙控無線同步須另加指令器。

機身正面

機身背面

▲5D III的轉盤內藏玄機，可作輕觸式感應。在拍攝選單「SHOOT5:Movie」把「靜音控制」設定為開啟後，在拍攝時可在轉盤作上下左右的輕觸調控，如圖中調節音量時，不會產生聲響。

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▌D800多了甚麼？和5D MK III比較，D800有幾樣5D MK III所沒有的機身設計及功能，例如USB 3.0傳送介面、內置機身閃光燈和Q Mode，這幾樣機身設計未必非常決定性，只不過有則更佳。內置機身閃光燈

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USB 3.0傳送介面

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Q Mode寧靜拍攝模式

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SD卡槽支援UHS-I

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測試礙障：現 1 表對焦

NikonD800 D800的追蹤對焦可以啟動Lock-on功能，那主體會被相機鎖定對焦，就算主體和相機之間有物件短暫遮擋，相機也不會受到干擾，自然追蹤著主體。而Lock-on有 1~5共5個選項，5代表鎖定時間較長，而1 則代表鎖定時間短，實際應用時可以依照主體的移動速度，以及遮擋物件的出現時間去決定用那個設定選項，例如我們今次試拍人像，由於Model走動速度慢，用長一點的選項5來Lock-on會較好。

▌Lock-on（選項3）

放大圖

▌Lock-on（選項5）

放大圖

結果：我們用「選項3」的Lock-on，這個選項代表鎖定時間屬標準，當Model一路走近，中間被遮擋兩次，當出現短暫焦點錯誤，對錯了阻隔物件上，Model變得不清晰，所以我們改用Lock-on的選項5來拍攝。在選擇Lock-on「選項5」時，Model走動得慢，而中間的阻隔在很短時間就消失，所以用長一點時間的鎖定會較有利，結果這次測試中，D800沒有受到中間阻隔物影響，對焦點清晰，保持對準Model。

▲D800的Lock-on功能共有5級可供設定。

Canon EOS 5D Mark III 5D III雖然沒有D800般採用由來已久的 Lock-On功能，但在追蹤對焦仍足以應乎可能出現的阻礙，保持焦點，方法就是在使用AI Servo模式時選擇合適的「自動對焦配置工具」，當中有共6種Case，其中第2 個為「持續追蹤主體，忽略可能出現的障礙」，會比第一個「多用途通用設定」明顯有效，避免突然進入的物體影響追焦的準確度，效果就有如D800的Lock-On。

▲5D III的追焦設定很仔細，在AI Servo模式時，於「自動對焦配置工具」設定中，有6種case可供設定，讓用家因應不同的拍攝場景而作出合適的改變。

▌Case 1：多用途通用設定

放大圖

▌Case 2：持續追蹤主體，忽略可能出現的障礙

放大圖

結果：由於5D III有6fps的連拍速度，故拍攝的密度比D800高，故以上選出來的相片，突然進入的行人的影像會較多，但仍可看到焦點的情況。以Case 1拍攝時，5D III已能「捉實」主體，並未有嚴重受到影響，但以Case 2時，焦點會更清晰，可見5D III能有效在追蹤對焦中保持焦點。特別一提的是，5D III其實已有跟D800有差不多的全區域對焦，一共有61個對焦點，當中有41個是十字型。 DC PHOTO 07-2012

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攝

拍焦追態動：對焦表現2

NikonD800

D800的連拍雖不及D4這種頂級旗艦，但對焦精確是不用擔心的。我們今次測試是拍攝走動的Model，由於Model不斷走位，加上突然變化位置，相機如果追焦能力不足就會隨時失焦。而D800採用了先進的Adv MultiCAM 3500FX對焦感應器，其 51點的3D追蹤對焦很強大，我們使用AF-S 70-200mm f/2.8G VR II鏡頭，連續5秒追蹤著Model，結果全部相片都非常準確。不過D800的連拍力還不是D4的級數，我們以

放大圖

格式：最佳JPEG 感光度：ISO 400 光圈：f/2.8（光圈先決）兩機相同

FX格式的4fps拍JPEG檔案，一口氣拍了20 多張，相機就開始減慢連拍速度。

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*4fps連拍已完

Canon EOS 5D Mark III 同樣以AI Servo配合61點追蹤對焦，以200mm 鏡頭用JPEG模式追焦拍攝，模特兒一直左右移動及走近，全部拍攝追焦準確，並無失手。但是，仔細觀察，當主體處於較深色的背景時，影像會略為曝光過度，這是需要注意的。雖然如此，由於連拍速度達6fps，而且JPEG可以無限，在同樣5秒時間內，已拍到約30張，能捕捉的瞬間會比D800更多！

放大圖

*6fps連拍仍未完

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連拍量分析

▌RAW+JPEG(F/L)連拍(5秒)

NikonD800 D800的連拍量受很多因素影響，包括影像格式、RAW檔壓縮、開啟14 bit等，這幾個因素都會減少連拍量。其中D800有 4種影像格式，常用的FX和DX格式分別有 4fps和5fps連拍，同時亦影響連拍量。而 RAW檔可以調校為14 bit或12 bit，也影響連拍量，例如用14 bit時，影像檔案很大，直接減少連拍量。同時，D800也有三種 RAW檔壓縮設定，分別為「壓縮」、「無損的壓縮」和「無壓縮」。我們今次測試 D800的連拍量，就設定為14 bit、無壓縮 RAW檔及最佳質素的Fine JPEG。

▲我們使用FX格式拍14 bit的RAW+JPEG，發現D800仍可以連拍到17張，但到18張以後緩衝不足，連拍速度大減。計算之下，D800的RAW+JPEG足足佔用80MB空間，每秒連拍4張已有320MB！

▌RAW連拍(5秒)

▲而拍14 bit的RAW檔，D800連拍量有提升，達至20張，隨後連拍速度也會減低，但單拍RAW檔的連拍量已比 RAW+JPEG優勝。

▌JPEG(F/L)連拍(5秒)

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▲拍JPEG時，很多人以為D800一定應付自如，其實拍也只有20張連拍量，以4fps只可拍5秒，就會減低速度。其實D800的JPEG也有10MB左右，拍20張也不是小數目。

Canon EOS 5D Mark III 5D III的像素數目始終比D800少年約 38%，1,400像素之差，我們就把5D III以 H連拍模式進行連拍測試，用5秒作記錄，連拍張數上在RAW或JPEG時比D800好。不過，還得再強調，5D III的像素較少，而且RAW的選擇沒太多的變化，當然有 mRAW和sRAW的選擇，但5D III基本就是一種14bit的RAW。測試時我們使用的也是 UDMA 7的CF卡，可達至最佳的表現，並開啟了高感光度減雜訊功能至標準，感光度ISO 1600，跟D800相若。

▌RAW+JPEG(F/L)連拍(5秒)

▲廠方指最高連拍量達7張，而這項測試下，第6張後開始轉慢，之後約比2.5fps快少許的速度連續下去，連拍量比 D800反而少些。

▌RAW連拍(5秒)

▲如使用RAW模式，廠方指最高連拍量可達18張，而今次所得結果是6fps下可連拍達15張，便變緩穩地連拍，5秒計仍可達21張，跟D800均速完成20張相若，5D III贏的是頭段速度，後段則大約3fps連續拍下去。

▌JPEG(F/L)連拍(5秒) ▌

▲能保持使用6fps的速度連續拍攝，據廠方的資料，可連拍至記憶卡滿為止。連拍量沒問題，連拍速度也沒有因其他如減噪或ISO所影響。

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D800 D-Lighting功能拯救光暗 Nikon的D-Lighting的實用性備受用家讚賞，用家透過D-Lighting功能以控制複雜的光暗反差環境，以控制光暗的細節！雖然不能夠大幅度的修復，不過在一般情況下，如果只是稍為曝光過度令光位細節失去，又或者在曝光不足時令暗位變得太「死黑」，如果利用D-Lighting功能，相機會自動替這些位置進行修補。而D800上的D-Lighting功能提供不同的修復程度，「Low」表示修復程度最少，而「Super High」就代表修復程度最大。在我們以下的示範中，大家可以留意到Model 的臉部被強烈的側光弄至失去少許細節，

D-Lighting：Off

而且影像的光暗反差很大。之後我們逐級測試D-Lighting效果，發覺開啟「Low」已經能夠修補回那些細節了！而在開啟其他級數的D-Lighting後，效果也差不多。然而，我們發現暗位的細節有分別了！見到暗位的細節也有被推光，用到「Super High」時基本上已沒有「黑位」了。因此建議在設定D-Lighting效果時需要注意，雖然這功能尤其適合在光暗反差極大的環境中使用，又或者在容易曝光過度或曝光不足時都適合使用，但在設定程度太高時，其實會令影像的光暗反差變得很低。

D-Lighting：Low

D-Lighting：Normal

原相

D-Lighting：High

D-Lighting：Super High

EOS 5D III 高光色調優先功能原相

Canon其實一直在EOS數碼相機上保留一種針對高光位品質的功能，稱為「高光色調優先功能」，它只有開和關兩個選擇，其作用是保留高光下可能失去層次的影像部份，開啟後相機的感光度便會由ISO 200開始，其最大的缺點是可能令暗位多了雜訊，但在正常充足光照下和低ISO時，關

這並不明顯，但就有效令高光位的數據保留，減少因為高光導致畫面變成死白的情況，對後期處理影像有很大幫助。但相較 D800的D-Lighting，高光色調優先功能就欠缺更仔細的程度調節，相信未來可以再改進，暫時相機的自動亮度優化，或能起相似的作用，但最終仍有不同。開

▲從放大的圖片所見，5D III在開啟高光色調功能後，其高光位的層次會回復，效果明顯。

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D800 14 bit影像更高質 D800擁有14 bit A/D轉換的16 bit影像，其畫質當然不會差，和5D MK III比較，兩機都有16 bit的RAW檔，有足夠影像資料保留豐富層次，如果在拍攝有明顯光差的影像時，作一些出較就會發現光位和暗位的細節上，14 bit畫質略有優勢。其實D800的RAW可選擇12 bit或14 bit，又可以選用壓縮RAW檔，比5D MK III 的單一14 bit檔案多了一些選擇，只是對影像有要求的用家，差不多絕對會用14 bit RAW，但是14 bit和12 bit影像質素分別不太大，14 bit固然有質素保證，而12 bit也不會變差，我們分析過，12 bit影像只有在極度誇張的執相時，才會比不上14 bit，那

個極度誇張可以是-2EV重新推光的影像，相信大家未必需要這樣執相。

▲D800的RAW檔有12bit及14bit的選擇。

▲D800的RAW檔案除有位元選擇外，同時更可選擇壓縮程度呢！

EOS 5D III的RAW選擇較少與D800比較，5D III的RAW相對地簡單，因為它本身是透過DIGIC5+處理器作 14 bits的A/D轉換，再沒給用家作12/14bit 的選擇，亦沒有壓縮度的選擇，但卻仍有兩種不同尺寸的RAW解像度選擇，分別為M-RAW和S-RAW，前者解像為3,960 x 2,640像素，後者為2,880 x 1,920，即1千萬與550萬像素的選擇，相信這並不是對影像有要求用家會選擇的解像，只能說是多一個選項，以備不時之需。姑勿論5D III的RAW檔選擇不多，但論畫質，其實細緻度和層次度，在良好的曝光和低的感光度下，已比上代明顯優勝，至於跟D800作比較，不能否定的是像素定必較少，至令放大時的解像度有不足，但

如僅在A4雜誌裡使用，不作更高程度的放大，其實也不會差太遠，唯一旦需要作出更大的裁切，就自然高下立見。

▲5D III的影像格式選擇相對較少

解像度：D800vs5DIII大比拼講到解像度表現，大家都知道和像素有很大關係， Canon 5D MK III有2230萬像素，解像力已比上一代5D MK II更佳，而且感光元件有所改良，而Nikon D800的像素的確誇張，達到3630萬像素，因此解像度比5D MK III 優勝是十分自然的事。當然問題所在是兩者的差距，亦即是5D MK III是否真的有明顯不足，結果當然不是啦，5D MK III的解像力也不俗，差距並不是太多， D800的解像度的確較高，但Canon 5D MK III也一點不差，解像度也很令人滿意。

▲5D III是採用新的DIGIC5+的影像處理器，其採用 14bit處理影像。

Nikon D800

Canon EOS 5D MK III

原相 34

Nikon D800

Canon EOS 5D MK III

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CAMERA COMPARE | 相機比拼

訊噪控制5D MK III佳大家也會關心兩機的高ISO表現，無論相機感光度有多高，只要訊噪控制得不好，畫質也不會令人滿意，所以對相機來說高ISO控制低訊噪是非常重要的任務。兩部機都有厲害的感光度範圍，Canon 5D MK III由ISO 100-25600，可擴展至ISO 50102,400，而Nikon D800也有ISO 1006400，可擴展至50-25600，看數據是5D MK III的感光度範圍高。

而實際測試發現，兩部相機的訊噪都不多！特別是在ISO 50-3200時，相片很平滑，大家記住ISO 3200已是極高感光度，以前的相機肯定有很多訊噪。而現在兩部機卻控制得很好，5D MK III就算在ISO 6400也沒有甚麼訊噪，相片放大到最大，並且仔細觀察才看到一點訊噪。我們繼續提升感光度，到了 ISO 25600，總算見到訊噪，到了ISO

102400，訊噪才算明顯。也就是說5D MK III就算用到ISO 6400，也沒有明顯訊噪，在低光拍攝時肯定有著數。而D800的訊噪也非常少，我們在ISO 50-3200也沒有甚麼訊噪出現，到了ISO 12800才看見訊噪，雖然不像Canon 5D MK III在ISO 25600才看見訊噪，但也很厲害了。在D800 的最高感光度ISO 25600，訊噪相對明顯了。

▌Canon EOS 5D MK III ISO Lo (ISO 50)

ISO 100

ISO 200

ISO 400

ISO 800

ISO 1600

ISO 3200

ISO 6400

ISO 12800

ISO 25600

ISO Hi 1 (ISO 51200)

ISO Hi 2 (ISO 102400)

ISO Lo (ISO 50)

ISO 100

ISO 200

ISO 400

ISO 800

ISO 1600

ISO 3200

ISO 6400

ISO Hi 1 (ISO 12800)

ISO Hi 2 (ISO 25600)

▌Nikon D800

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DC PHOTO 07-2012

▌

Cons & Pros ▌Nikon D800 Cons

連拍速度相對較低，4fps的速度只是幾年前中級機的表現，勉強用DX模式才提升至5fps，仍不叫充足。

●

Pros

不少人忘記還有D800E，此機比D800更銳利，戰鬥力更強。

●

講價錢D800比5D MK III抵玩，雖然不足以引致「大量轉會」。

●

可以使用DX鏡，即使像素因此而下降至1500萬，不過仍是有得兼容。

●

雜訊表現雖然超越上一代機，但仍比不上5D MK III。

●

有USB 3.0傳送介面，大大加強傳送速度。

●

拍片的時間限制在29分59秒，沒有無限制長度的拍片。

●

像素夠高已不用多講，全高清拍片也是優點之一。

●

拍片沒有Time Code功能，難以做到多機同步拍攝。

●

快門壽命達20萬次，提升相機耐用度。

●

內置閃光燈，無論如何總是帶來方便。

●

▌Canon EOS 5D Mark III Cons

Pros

像素始終較少，與D800比較，少了近4成，這足令準用家多了顧慮。

●

雖然對焦系統大大改良，亦把有效光度範圍降至-2EV，但始終對焦點對應光圈最小只有f/5.6，當部份鏡頭加上增距鏡時，可能會影響對焦性能。

●

明顯比上代5D II有多項的拍攝性能改進，AF和連拍更強。

●

對焦系統已大幅提升，61點共41個十字型對焦點，在Canon單反來說已屬頂級，今次以人像動態作為測試，已見提升。

●

雖然像素不變，但仍求改進，雜訊量更少，而且處理速度亦提升。

●

拍片亦大有改良，不單有不同壓縮度的全高清格式，更有時間編碼 (Time Code)的設定，更為專業，而且拍片已突破4GB限制，可連續拍下去。還有靜音控制的功能選擇，以及有齊耳機及收音咪的插座。

●

相較D800，不能相容旗下EF-S的APS-C片幅鏡頭，也不設裁切拍攝模式，相對地少了靈活性。

●

而更實際的是，現時售價比D800還要高，在像素較少的考慮下，這對準用家來說是一個確切的心理關口。

●

新增了HDR及多重曝光功能，也有機內RAW處理能力，緊貼其他品牌的內置配備。完全支援Canon新的RT無線電遙控閃光同步功能，可在機內設定。

▌

▌ 主要規格比較

雖然Nikon D800和EOS 5D Mark III一定

Nikon D800 像素感光元件感光元件尺寸影像處理器測光系統對焦點快門速度閃燈同步速度連拍 LCD 取景器感光度攝錄功能錄影長度麥克風麥克風孔監聽耳機孔 WiFi無線快門壽命記憶卡支援尺寸重量

3630萬 CMOS 35.9 x 24mm EXPEED 3 3D Color Matrix Metering III（91,000像素） 51 點 1/8000-30秒、B快門 1/250秒 4fps（FX）、5fps（DX） 3.2 吋、92.1萬畫素 100%涵蓋、0.7倍放大率 100-6400，可擴展至50-25,600 最大 1080/30p H.264 / MPEG-4 AVC 29 分 59 秒單聲道設有設有 WT-4 20 萬次雙記憶卡SD/SDHC/SDXC、CF 146x123x81.5mm 900g

Canon 5D MK III 2230萬 CMOS 36 x 24mm Digic 5+ 63 區雙層測光感應器 61 點 1/8000-30 秒、B快門 1/200秒 6 fps 3.2 吋、104萬畫素 100%涵蓋、0.71倍放大率 100-25,600，可擴展至50-102,400 最大 1080/30p H.264 / MPEG-4 無限制單聲道設有設有 WFT-E7A 15 萬次雙記憶卡 CF Type I、SD/SDHC/SDXC 152x116x76.4mm 860g

被認為是同級相機，亦是近乎同期推出，甚至很多人都把兩機作出各式各樣的比較和測試，但兩機始終存在著一個決定性不應作直接比較的因素，就是像素！如果一旦單純以像素是作為勝負考慮時，根本就不能比！但無可否認，這兩機今次為不少對兩個一直熱衷的品牌帶來無數的討論，所以我們也為兩機作出拍攝性能的實際測試和比較。結果我們還是發現，若單純地比較當然會找到對方的弱點，D800連拍性能弱，但它可是3,630萬像素啊！5D III雖然像素沒有比上一代大幅增加，可它的連拍、對焦都大為提升，如果一直是用Nikon單反，如 D700，升級後就會感到極之滿足，當速度更重要時，你還有D4的選擇；同樣地，一向嫌 5D II的對焦及連拍未能滿足的用家，5D III絕對是喜出望外的選擇，就連7D或以下的用家，升級後定感到非常滿意。所以，綜合而言，兩機已足以滿足既有的用家，看不到有非常大的牽引力足以令人轉會，轉投另一個牌子。但對準備加入單反用家行列的人來說，又有多少人會考慮購入二萬元以上的機身呢？如有，其實兩機價錢相若，相信大家都會心裡有數，就看用家們如何投他們神聖的一票！

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FIRST IMPRESSION | 新機速報

Text Raymond Wu╱Design Ivan Cheng

Canon EOS 650D

首度觸控 Canon十分「準時」地為入門級單反更新，推出EOS 650D，其最大革新就是採用觸控式可轉動LCD屏幕，首度採用混合式的CMOS AF，令 Live View和拍片時的自動對焦更快更暢順，《DC Photo》今期第一時間作初步評析，看看此機有何吸引之處，又對EOS系統帶來甚麼啟示！

售價：$6,580 (機身) 查詢：3191 2333 Canon ▲

EOS 650D外型上並沒太大改變，有一個3吋可扭動的Clear View II LCD顯示屏，解像度達104萬點。

▌ Canon EOS 650D

▲

機背的設定沿用著入門級的設計。

Live View對焦終於更快 Canon終於發力，首次在650D上加入混合式CMOS AF系統(Hybrid CMOS AF)，在以往單純地以對比式對焦的方式上加入相位檢測，令Live View時對焦更快，雖然截稿時編輯仍未有機會把此機拿上手，但

Canon日本網站已經有650D的示範影片，大家不妨參考。這種混合式AF不單令拍攝硬照時加快了速度，配合首次使用的觸控屏幕，用家可按需要自行點選對焦位置，並啟動快門拍攝，靈活易用，非常好玩，這觸控屏幕更可像手機般以兩隻手指放大和縮小影像，單是這一點已夠Fun！

此外，在拍片時如配用新的STM鏡頭 (Stepping Motor Lens)，加上Movie Servo AF，拍片時追蹤對焦，可有非常流暢和自然的對焦，並可把焦點保持在主體之上，加上雙聲道收音，恰如使用攝錄機般拍到更佳畫質的影片。

▲機頂上看則有一個細微但重要的改良，就是在熱靴前加入了雙聲道的內置收音咪，意味著此機拍片是立體聲的收音，拍片的質素更佳。

▲Canon的用家一向都流行說「用Canon唔會悶」，因為就算入門機一樣可用直度把手電池箱。

▲內置閃燈也有無線遙控閃光功能，當然如要玩無線電的TTL遙控，就要另購ST-E3-RT了。

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效果 Live View對焦

60D性能下放 650D其實進步不少，改用了像60D的 9點自動對焦，全部是十字型對焦點，提升對焦準確度，亦有中央的雙X型對焦感應器，配合f/2.8光圈或以上的鏡頭會更佳。 650D的最高連拍速度達5fps，只比60D的 5.3fps差少許，而且可連拍最多30張最高解像JPEG，對入門用家來說已非常夠用。測光方面，650D採用63區的iFCL雙層測光系統，重點測光是4%的畫面範圍。雖然650D的CMOS只保持1,800萬有效像素，但已把感光度範圍提升到ISO 25600，加上用了DIGIC 5影像處理核心，繼續以14-bit的數據處理，令人期待它的畫質會有一點提升，當然仍要試過才知了。總括來講，650D的性能實與高一級的60D 非常接近，有一點更重要，就是其SD卡槽是支援UHS-I格式，即可使用相容的記憶卡進行快速的貯存。

上網睇片

網址： http://cweb.canon.jp/ camera/eosd/kisssp/ x6i/liveview.html

拍片對焦效果

上網睇片

網址： http://cweb.canon.jp/ camera/eosd/kisssp/ x6i/eos-movie.html

▲

650D採用22.2x14.8mm CMOS，仍然是1,850萬像素，但相信已十分夠用，而且亦備有除塵裝置。

適合用家群更廣

▲採用9點十字形對焦點，對焦感應器中央點有雙X感應器，用相容的f/2.8或更大光圈的鏡頭時可增加靈敏度。

650D還有一些新增的有趣功能，包括透過連拍多張來做到的「手持夜景」、「HDR 背光控制」和「多重拍攝消除雜訊」，從而減少訊噪、增加動態範圍和減少手震的情況。對要求高的用家，650D加入色差校正功能，像5D III一樣可以根據支援的鏡頭來消除影像瑕疵，還有內置的7種創意濾鏡，亦可使用GP-E2 GPS接收器。所以，650D既適合初級入門影友，也適合有要求的影友，更適合想一機兩影的用家，因拍片效果已接近攝錄機，又可拍高質硬照，而價錢現時以美元算約為$6,600港元，算合理而吸引。

▲DIGIC 5處理器是EOS 650D的影像處理核心。 ▲EOS 650D的快門簾設計。

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▌ EOS 650D、600D、60D 規格主要不同 650D 有效像素 (萬) 影像處理器白平衡糢式觀景器觀景器放大率觀景器視點自動對焦點 ISO 最高閃燈同步速度快門速度連拍速度

1,800 DIGIC 5

600D 1,800

9點全十字 100-25600

8種 95% 0.85 19mm 9點中央十字

60D 1,900 DIGIC 4 8種+色溫設定(2500 – 10000K) 96% 0.95 22mm 9點全十字 100-12800 1/250s 1/8,000秒至30秒 5.3 fps JPEG(大/精細)：約58張 RAW：約16張 RAW+JPEG(大/精細)：約7張 63區TTL全開光圈測光 ‧權衡式測光(可與全部自動對焦點連動) ‧局部測光(覆蓋觀景器中央約6.5%的區域) ‧重點測光(覆蓋觀景器中央約2.8%的區域) ‧中央偏重平均測光

1/200s 1/4,000秒至30秒 5 fps 3.7 fps JPEG(大/精細)：約34張 JPEG(大/精細)：約30張 RAW：約6張最大連續拍攝數量 RAW：約6張 RAW+JPEG(大/精細)：約3張 RAW+JPEG(大/精細)：約3張 63區TTL全開光圈測光 ‧權衡式測光(可與全部自動對焦點連動) ‧局部測光(覆蓋觀景器中央約9%的區域) 測光模式 ‧重點測光(覆蓋觀景器中央約4%的區域) ‧中央偏重平均測光 ‧自動對焦 ‧ Hybrid CMOS AF(面部+追蹤、自由移動 (1) 快速模式 (相位檢測) 多點、自由移動1點) (2) 即時模式 (反差檢測) LiveView對焦方式 ‧相差檢測方式(快速模式) (3) 即時臉孔偵測模式 (反差檢測) ‧ 手動對焦(可進行約5倍、10倍放大確認) ‧手動對焦拍片錄音性能內置立體聲麥克風內置單聲道麥克風可轉動LCD螢幕 1,040,000點、3:2、3吋LCD支援多點觸控 1,040,000點、3:2、3吋LCD 亮度調整、白平衡、相片風格、自動亮度優化、高ISO感光度消除雜訊功能、JPEG記錄在相機內處理RAW影像沒有畫質、色彩空間、周邊亮度校正、變型校正及色彩校正自訂功能 8種 11種 20種電池型號 LP-E8 LP-E6 使用取景器拍攝：23℃時約440、0℃時約使用取景器拍攝：23℃時約550、0℃時約使用取景器拍攝：23℃時約1600、0℃時約1400 470 400 電池拍攝數量(張) 使用即時顯示拍攝：23℃時約180、0℃時使用即時顯示拍攝：23℃時約200、0℃時使用即時顯示拍攝：23℃時約350、0℃時約310 約170 約150 短片拍攝時間(minutes) 23℃時100 23℃時100 23℃時120 尺寸 (mm) 133.1 x 99.8 x 78.8 133.1 x 99.5 x 79.7 144.5 x 105.8 x 78.6 重量(CIPA測試標準) 約575g 約570g 約755g

同場加映

為迎合EOS 650D的新性能，配合其Hybrid CMOS AF操作，今次Canon一次過推出兩支新款的STM步進馬達鏡頭，其馬達的特色是可以提供寧靜但流暢的連續對焦，對拍片非常有幫助！

EF-S 18-135mm f/3.5-5.6 IS STM 標準變焦這也將會是其中一支Kit鏡，有7.5 倍變焦能力，涵蓋相當於135的28.8216mm，是旅行適用鏡頭，輕便而多用途。鏡頭光學設計為12組16片，全新的六組變焦系統及STM步進馬達，配合 650D，可令自動對焦流暢和寧靜。含有 1片UD鏡片及1片非球面鏡片，亦有具備 4級快門防震的Dynamic IS影像穩定器，在拍片時亦能有效減少震動，而且STM 馬達和徵型步進式光圈控制都能有效減少操作聲響，亦為拍片帶來莫大幫助。鏡頭採用7片圓形光圈葉，最近對焦距離為 0.3m，放大率最高為0.18x。美國公布的售價為$549.99美元，約$4,270港元。 044

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EF 40mm f/2.8 STM 全片幅餅鏡這鏡頭算是今次最矚目的焦點，因為這是很少在 Canon單反上出現的薄餅鏡，同是STM馬達鏡頭，但就薄到只有22.8mm，僅重130g，雖小但也重質，採用4 組6片光學設計，內有1片高精度玻璃鑄模(GMo)非球面鏡片，7片圓形光圈葉，最近對焦距離為0.30m，最高放大倍率達0.18x。而此鏡也可用於全片幅相機，在APS-C 相機上焦距便相當於135的64mm。美國公布售價為 $199.99美元，約$1,551港元，與以上產品預計在6月底有售。

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FIRST IMPRESSION | 新機速遞

Text╱Photo Ben Keung╱Design Ivan Cheng

高級

義定新 DC

Sony RX100 最近Sony又有新搞作，今次不是Alpha單反，也不是NEX換鏡DC，而是一部大家都沒有估到的大尺寸 Sensor DC，名為DSC-RX100！這部 RX100可謂是Sony的破格之作，破天荒是採用1吋大的CMOS影像感應器，是現時首部使用這尺寸感應器的DC，而且RX100的規格設計，似乎都是針對攝影愛好者！事不宜遲，今期立即為大家帶來RX100的試用速遞！

售價：待定(6月開始預售，7月正式發售) 查詢：2345 2966 Sony

▌ RX100

首部1吋感應器DC 近年，隨著用家對高質素相機的追求，令市場對於高級DC的需求愈來愈大，很多相機生產商都陸續加緊推出針對相關市場的高級DC。而好明顯，Sony今次推出這部RX100，也是用來迎戰這場競爭！今次RX100的最大特色，就是採用了 1吋(13.2x8.8mm)的大尺寸新型CMOS影像感應器，或者大家都會發覺，這尺寸的影像感應器比較特別和少見，之前就只有 Nikon的Nikon 1系統亦是使用這種尺寸的感應器。而Sony就強調，RX100這枚1吋大的感應器是由Sony設計及生產，擁有達2,020 萬有效像素，這亦是現時高級DC市場中，首部採用這種尺寸感應器的DC！

機身與畫質的平衡現時市面上普遍輕便DC採用的影像感應器，為1/2.3吋左右，然而高級一些的就會採用到1/1.7吋左右。不過對畫質有更高追求的攝影人，會希望選擇感應器尺寸更大的型號，目的是追求更佳的影像質素，所以衍生出大尺寸感應器的DC，例如就有些使用到1.5吋大(Canon的G1X)，甚至有些已用到APS-C尺寸(Leica的X2)。當然，大尺寸有大尺寸的好處， RX100的1吋不是最大，但分析過就會明白，其實亦有它的優點，就是機身體積！無可否認，感應器尺寸較大，是比較容易獲得更理想的影像質素，包括影像細緻 046

DC PHOTO 07-2012

度，以及高ISO時訊噪情況更輕微等等。不過，我們可以留意到，使用尺寸更大的感應器的相機，其體積不及RX100細小，比較之下就會發現，RX100的優勢之一是在攜帶上的便利性！其實Sony在設計這部RX100時，是考慮到於APS-C及常用的便攝DC所用的感應器尺寸(如1/1.7及1/2.3等等)之間，取一個影像質素及機身體積的新平衡。大家都知道Sony有NEX換鏡DC系統，採用APS-C格式影像感應器，雖然在技術上已經可以設計出十分之輕便的機身，但始終難以在鏡頭的體積上得到妥協，換句話說，技術上要設計應付換鏡系統的APS-C格式鏡頭，同時又要鏡身細少，是極之困難的。因此 RX100的設計概念是，在擁有便攝DC的輕便體積的同時，亦要獲得合理及能夠應付攝影人對影像質素要求，結果應運而生就設計出這枚1吋的2,020萬像素影像感應器！

▌ APS-C(Standard) 1.5吋(G1X) 4/3

1吋(RX100/Nikon 1) 1/1.7吋

1/2.3吋

由於RX100針對的目標用戶，是一些專業用家及攝影愛好者，因此也有必要在一些大家關注的規格上下功夫，包括有效像素。為滿足用家的需求，今次Sony為 RX100提供高達2,020萬的有效像素，而且相機亦提供RAW檔的拍攝選擇，讓用家可以追求最高的影像質素。另一方面，RX100的鏡頭規格也是很值得我們留意的。今次Sony可謂落重本，用上一支靚鏡，RX100配備了蔡司VarioSonnar T*的高級鏡頭，具備3.6倍的光學變焦能力，提供相當於135格式28-100mm 的焦距範圍(於3：2格式時)，而且在28mm 焦距時，更擁有f/1.8的大光圈，方便在較為昏暗的環境下拍攝。另外，鏡頭的設計使用7片光圈葉，目的是優化淺景深時的背景效果，例如令背景的光點更圓等等。

鏡頭控制環的設計及運用在設計特色上，今次Sony也加強了 RX100在操作上的靈活性，新增了控制環的設計。這個控制環是設計在鏡頭上，拿起相機大家就會發現鏡頭上有一個可轉動的控制環，今次新增的這個設計，讓用家可以快速調校更多的功能，一共7個項目！當用家需要使用這個控制環時，只需要按下相機上的「Fn」鍵，LCD就會出現調校的介面，而這7項功能包括加減曝光補償、ISO、白色平衡、D-Range模式、創意濾鏡、對焦模式及色彩模式。用家可透過機背的方向轉盤，以左右方向控制選擇，又或者每按動一下「Fn」鍵，就會跳動到下一個選項，不過要留意，當按到最後一個選項時，再繼續按「Fn」鍵，並不會回

1 雖然RX100的機身以輕便細小設計為概念，不過 Sony仍然為大家提供一個大尺寸的LCD，RX100的LCD 為3吋122.9萬點。 2 Sony很注重RX100的畫質上的表現，所以在鏡頭規格上也不敢怠慢，採用了一支蔡司Vario-Sonnar T*的3.6倍光學變焦鏡頭，擁有相當於 135格式28-100mm焦距，及於廣角端時有f/1.8大光圈。 3 RX100也齊備各種常用的曝光模式。 4 新增的鏡頭控制環功能，就是可調控這7種功能。

Sony設計RX100 是希望得到一部在機身體積及影像質素之間取得良好平衡的便攝DC！

▲

配上高級蔡司鏡

■光圈：f/1.8■快門：1/2000■感光度：ISO 125■焦距：相當於135格式28mm

▲要啟動控制環的調校，先是按下機背上的「Fn」鍵，就會出現這個介面，然後用家就可選擇其中一個功能進行調校。在選定了功能之後，用家就可以轉動鏡頭控制環進行設定。 DC PHOTO 07-2012

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FIRST IMPRESSION | 新機速遞到第一個選項，而是會離開選擇介面。另外，當用家選定其中一個功能後，用家只需要轉動鏡頭上的控制環，就可以進行設定。不過，經試用後發覺，不建議以大幅度轉動進行設定，這是由於控制環轉動時其靈敏度高，而且非一級級地轉動，所以為確保準確地設定在所需要的數值，還是稍慢及小心一點吧！Sony這個控制環的設計轉動得十分流暢，效果接近手動鏡頭的對焦環，原來這是因為此控制環同時也是手動對焦環，令RX100能夠做到在AF模式時，也擁有全時手動對焦的能力，方便用家在AF對焦之後，也能夠以此對焦環進行焦點微調！這十分細心地照顧到攝影人的需要，這種設計在單反的鏡頭上會較為常見，不過在DC上就比較罕有，令RX100在眾DC之中，於對焦能力上有更大的特色和吸引力！

▲鏡頭控制環的另一個作用，是控制對焦，為用家提供一個在AF模式下也能進行全時手動對焦控制。

■光圈：f/4.9■快門：1/1250■感光度：ISO 125■焦距：相當於135格式100mm

▲RX100也具備內置閃光燈，不過可惜並沒有設置獨立的開關鍵，而是由電子控制，所以用家要注意會否在不需要時無意中開啟了閃光燈。

▲今次Sony在RX100採用了電力更強的電池，在充滿電之後，可提供拍攝約300個影像的電力。

▌ ISO 100

ISO 200

ISO 400

ISO 800

ISO 1600

ISO 3200

ISO 6400

ISO 12800（多框除訊噪模式）

ISO 25600（多框除訊噪模式）

短評：Sony指出，因為RX100使用的這枚1吋2,020萬像素的影像感應器是經過特別的設計，所以加強了其感光能力，因此擁有更廣闊的感光度範圍，可提供達ISO 10025600的感光能力。值得留意的是，RX100的基本感光度範圍為ISO 100-6400，如用家需要用到ISO 12800-25600時，需要啟動相機的多框除訊噪功能，相機在拍攝時會自動高速連拍3個影像進行合併，以減低在如此高ISO時所衍生的訊噪問題，同時在這模式下，相機是不支援拍攝RAW檔。而測試結果我們可以看見，RX100在ISO 100-400時表現都很好，不察覺有明顯的訊噪，用到ISO 800時，才可察覺一些。而用到ISO 1600-3200的結果，發覺兩者情況接近，而訊噪情況仍未算嚴重，可以接受。不過用到ISO 6400或以上時，就會察覺比較明顯的訊噪粗粒了，除非是必要的情況，否則不建議使用。

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DC PHOTO 07-2012

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(L1-120908)

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日期：2012年8/9, 15/9, 22/9, 29/9, 6/10, 13/10, 20/10, 27/10 (星期六) 時間：4:00-6:30pm (2.5小時) 地點：MAG 收費： $1600，共8堂

資深攝影講師及著名攝影創作人，具豐富攝影創作、策展及教學經驗，包括大學攝影課程及中學攝影班，並曾獲多個攝影獎項。 ▲

課程導師：由資深攝影師兼《攝影雜誌》、

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胡民煒 Raymond Wu

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課程簡介：課程適合對數碼攝影有興趣、並希望於短時間內在一系列較全面的課堂中掌握攝影知識的初學人士。於課程中，學員可學到基本相機操作、實際拍攝技巧、基本Photoshop 影像處理技術。課程著重有系統地學習，並有拍攝作業、學員的成果評估及分析。

課程內容： ● 基礎數碼攝影

● 閃光燈應用

● 基本相機操作

● 夜景拍攝(實習課)

● 測光與曝光

● Photoshop及數碼影像管理

● 攝影構圖基礎

● 戶外攝影實習

《DC Photo》編輯擔任

《攝影雜誌》執行總編輯、香港公開大學攝影高級文憑課程導師、資深攝影師展覽：都市‧觀看：PIP 2008 平遙國際攝影節 (群展)、Timestamp (個展)、「九龍皇帝的文字樂園」展覽 (聯展)

黎韶琪 Dennis Lai

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▍基礎攝影課程 Level 2

(L2-121100)

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日期：2012年11月開課待定時間：4:00-6:30pm (2.5小時) 地點：MAG 收費： $1600，共8堂

《DC Photo》副總編輯、攝影展策劃人、資深攝影師展覽：都市‧觀看：PIP 2008 平遙國際攝影節 (群展)、荒謬都市 (個展) 著作：Contact:52位香港當代攝影家 (編）

姜榮杰 Ben Keung

《攝影雜誌》、《DC Photo》資深編輯、 HKSDP攝影視藝課程導師

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課程簡介：課程適合對數碼攝影有興趣，並對攝影知識已有基本認識的攝影人。於課程中，學員可學習到進階的攝影技巧、攝影風格與專題、Snapshot街頭攝影、影樓閃燈應用及黑白攝影等，課程更包括戶外攝影實習和實踐。而課程著重有系統地學習，並有拍攝作業、學員的成果評估及分析。

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現正接受網上報名，學員於6月30日或之前到http://mag.hk登記，

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地址：九龍石硤尾白田街30號 (石硤尾港鐵站C出口) 電話查詢： 2815 4284 * 課程內容設計、導師及其他安排等，香港數碼攝影學會具最終決定權。 * 如課堂受天氣、場地、課程安排或其他原因影響，有可能順延一至兩星期完成。

CAMERA TEST | 相機測試

Text╱Photo Ben Keung╱Design Ivan Cheng

貴族DC變革

Leica早前公布了APS-C格式的 X1的後繼機，X2！今次Leica在精益求精的理念下，為X2進行了優化，新的改良主要有4個，包括充更高像素的新影像感應器、AF自動對焦表現、機身用料以及閃光燈的設計。而今期我們為大家詳細試用了這部新機，看看質素如何，立即去片！

▌ Leica X2

定價：$18,400 查詢：3650 0668 興華拓展

新設計的16.2MP感應器 Leica大概在兩年前，看準了攝影愛好者及市場對於高質素的DC的高度需求，而推出了使用APS-C格式影像感應器的X1。 X1推出之後獲得攝影愛好者的歡迎，因為它具備了很多攝影愛好者所追求的特色，例如復古的經典機身有別於一般DC，更重要是它擁有APS-C格式大尺寸感應器，在提供的影像質素上是一般DC難以媲美的。而最新推出的這部X2，亦承繼著X1的概念和血統而誕生，並加以優化！X2共有 4項主要改良，其中之一，是採用新設計的APS-C格式影像感應器！X2使用的新感應器，在有效像素上有明顯的提升，上一代X1為1,220萬有效像素，而X2就提升至 1,620萬像素！這令X2除擁有更高的解像力外，同時新設計的感應器，更提供更佳的訊噪抑制能力，所以在較高的ISO時，也不會有嚴重的訊噪粗粒問題，因此我們可以 Leica X2

見到，Leica亦大幅度擴展了X2的有效感光度範圍，由上一代X1的ISO 100-3200，提升至ISO 100-12500。

針對性強化AF系統 X2的另一個改良，是AF自動對焦系統。Leica在推出X1之後，聽取了不少用家的意見，明白到用家對於便攝DC除追求高質素的影像外，也對相機的AF能力有極高的要求，期望X1有更快速的自動對焦表現。正因如此，今次Leica在X2的能力上，集中加強其自動對焦的速度和反應，讓用家在使用X2時，有更理想的表現，拍攝更加得心應手，例如在Snapshot時，能更迅速和準確地完成抓拍過程。我們在試用時就發覺，X2的自動對焦速度及反應上的改良，可說是相當明顯的，AF的速度十分快速和令人滿意，感覺上是接近數碼單反的

DC PHOTO 07-2012

機身設計多項改變除採用新影像感應器及改良的AF系統外，X2在機身設計上其實也較X1有不少地方的改變，就例如機身上所用的皮革，X2 今次改用了交錯式線條的格仔紋理，而上一代X1就是採用不規則凹凸紋，感覺像荔枝紋的皮革。X2的新皮革拿上手感覺舒服

Leica X1

▲X2(左)和X1(右)的內置閃燈設計有明顯的不同，X2的設計彈得更前更高，而且它擁有一個獨立的開啟按鍵。

050

AF表現。同時我們覺得，X2亦縮短了快門時滯，所以可以感覺到在半按快門時，對焦的反應變得更為靈敏！

▲X2沿用這支Leica Elmarit 24mm f/2.8 ASPH.鏡頭。

電子觀景器

光學觀景器

▲X2的另一個新設計，是在熱靴下方加了詰個電子插口，讓X2可以同時支援加裝電子觀景器及傳統的光學觀景器，上一代X1沒有這設計，所以只能夠加裝光學觀景器。

一些，但較為平滑，其實新舊兩款很難說那一個較好，始終視乎用家喜好而已。另一方面，我們比較新舊兩代會發覺，今次在銀色機身的X2上，其鏡頭也採用了銀色邊，比起上一代X1的銀色機身配全黑色鏡頭，似乎新機的顏色配搭比較容易接受和好看呢！說到顏色方面，我們更會留意到今次Leica一開始已同時推出銀、黑兩種機身顏色可供選擇，不像上次先推出銀色，過一段時間之後才推出黑色機身。然後，X2熱靴上的設計也更勝X1，因為新機在熱靴下方加入電子插口，讓相機可以支援加裝電子觀景器Viso-Flex(EVF 2)，這個電子觀景器更可改變取景角度，令X2的取景方式更加靈活，而這個VisoFlex電子取景器為100%涵蓋率及擁有140 萬像素。同時，X2亦一樣可以加裝使用光學觀景器，上一代X1因沒有電子插口，所以僅能夠在熱靴上加裝光學觀景器。最後不能不提的，是X2擁有新的內置閃光燈設計，今次的新設計，是採用在機背上增添一個獨立按鈕用來開啟閃光燈，而且彈出來的閃燈，位置比上一代X1的設計更高更前。而在X1的閃燈設計，沒有獨立的開啟按鈕，而是用家在閃燈的位置向下按壓，一放手閃燈就會自動彈出。至於在使用時那一個比較方便，似乎也見仁見智。不過，X2的閃燈設計可減低閃光時光線被鏡頭阻擋，使畫面出現黑影的可能性。

■測試相機：Leica X2■光圈：f/2.8■快門：1/800■感光度：ISO 100■焦距：相當於135格式36mm

然後在四角失光方面的測試，我們就見到就算在全開光圈f/2.8時，其失光情況也是極輕微，難以在一般的拍攝情況下察覺。此外，我們亦見到X2的測試在控制線性失真的能力上令人滿意，因為測試結果亦顯示，它在變形測試方面僅有極輕微的桶狀變形情況。最後，我們就可以看看X2在不同ISO下的訊噪情況了。結果顯示，X2在ISO 100-800 時，訊噪情況也是很輕微，長時間保持在這個範圍也可以。而在ISO 1600-3200時，雖然可見開始多一些訊噪粗粒，不過情況不嚴重，仍然適合使用，其實用到ISO 640也仍然可以接受的，至於在ISO 12500時，訊噪已明顯地增多，如非必要不建議使用了！

▌ X2及X1機身比較 Leica X2 機身正面

Leica X1 機身正面

X2及X1都有銀、黑兩種機身顏色選擇，不過我們可留意到，X2的銀色機身上，配有銀色鏡圈的鏡頭，不像X1配全黑色鏡頭，除此之外其實兩者十足相似。但如果細心留意，可發覺原來X2銀色機身的皮革用料是與別不同的，其是一種交錯式線條的格仔圖案紋理，但如果是黑色機身，就會沿用像X1的凹凸荔枝皮紋。

畫質測試令人滿意相信大家都已經明白到，今次Leica已明顯改良了X2的性能及規格，那麼接下來，我們就是要看看X2的實際影像質素測試，包括影像銳利度、四角失光、線性失真及高感光度的平均訊噪表現！我們先來看X2的影像銳利度測試， X2不但擁有1,620萬有效像素，而且仍舊配備一支高質的Leica Elmarit 24mm f/2.8 ASPH.鏡頭，所以測試結果我們可以見到， X2的解像力表現相當不錯，在全開光圈 f/2.8時也有約2200 LW/PH的解像度，而觀察結果最佳光圈是f/5.6，解像度明顯進一步提升，已超越2300 LW/PH了！

機身背面

看兩者的背面，其實它們的分別不是很大，例如按鈕的舖排接近，LCD規格相同(2.7吋23萬點)。不過我們可以留意到，X2的機背多了閃燈的開啟按鈕，以及為電子觀景器而設的電子插口。機身頂部

機身頂部

X2及X1的機頂設計，並沒有大差異，例如X2的快門及光圈轉盤，亦繼續沿用X1的設計。

DC PHOTO 07-2012

051

CAMERA TEST | 相機測試

▌ 線性失真：變形輕微 24mm

▌ 解像度：最佳光圈f/5.6 24mm

全開光圈：f/2.8

▌ 平均訊噪： ISO 1600仍不俗 ISO 100

測試結果：水平差異約 0 . 7 3 % ，垂直差異約 0.11% 測試評論：桶狀變形情況輕微

▌ 四角失光：極輕微 24mm

ISO 200 測試結果： 2200 LW/PH 測試評論： X2在全開光圈f/2.8時，解像力表現也算不俗。

24mm

最佳光圈：f/5.6

全開光圈：f/2.8

ISO 400

測試結果： 2350 LW/PH 測試評論：最佳光圈為f/5.6，影像銳利度有明顯的提升。

測試評論：四角失光情況極輕微

Leica在X2上也用上了另一種皮革的設計，但只為銀色機身而設。

ISO 800

▲

ISO 1600

▲X2也有對焦輔助燈的設計。

▌ X2 vs X1規格比較 X2 影像感應器像素影像尺寸影像格式鏡頭光圈值鏡頭結構最近對焦距離感光度曝光補償快門速度範圍連拍速度連拍量 LCD 貯存媒體電力體積重量

052

APS-C格式CMOS APS-C格式CMOS 總像素：1,650萬總像素：1,290萬有效像素：1,620萬有效像素：1,220萬 4928x3264 (3：2) 4272x2856 (3：2) JPEG(Super Fine/Fine)、 JPEG(Super Fine/Fine)、 RAW(DNG)+JPEG(Super Fine/Fine) RAW(DNG)+JPEG(Super Fine/Fine) Leica Elmarit 24mm f/2.8 ASPH. Leica Elmarit 24mm f/2.8 ASPH. f/2.8-16 f/2.8-16 6組8片 6組8片 30mm至無限遠 30mm至無限遠 ISO 100-12500 ISO 100-3200 +/-3EV，以1/3級調校 +/-3EV，以1/3級調校 30-1/2000秒 30-1/2000秒 3fps或5fps 2fps或3fps 8張RAW+JPEG(Fine) 6張RAW+JPEG(Fine) 2.7吋，23萬點 2.7吋，23萬點支援SD/SDHC/SDXC，內置110MB 支援SD及SDHC，內置50MB 約可拍攝450個影像約可拍攝260個影像 124(L)x69(H)x51.5(D)mm 124(L)x59.5(H)x32(D)mm 約316g(淨機身) 約286g(淨機身)

DC PHOTO 07-2012

ISO 3200

ISO 6400

ISO 12500

CAMERA TEST | 相機測試

Text Ben Keung╱Photo Billy Chow╱Design Yvonne Sung

Leica在公布X2的同時，亦推出了一部新的多用途DC，V-Lux 40！這部V-Lux 40擁有的性能，可以說是針對著一些追求重視相機的方便性的用家而來。內置GPS功能、便攜的口袋尺寸機身及 20X高倍變焦鏡頭，是推介值得考慮用作旅遊攝影的相機！今期我們就為大家介紹及試用一下這部V-Lux 40吧！

▌ Leica V-Lux 40

售價：$6,200 查詢：3650 0668 興華拓展

Leica V-Lux 40

24-480mm旅攝拍擋 GPS定位夠快

▌ 線性失真：變形不算明顯

很多時去旅行，我們或者都會希望是一個輕輕鬆鬆的旅程，如果是這樣的話，你就不適宜帶備太多或太重型的器材了，一部輕便和多功能的DC，或者更適合你。Leica這部新推出的V- Lux 40，就是適合這樣使用的相機，簡單來說，它具備了20倍的光學變焦能力，提供到相當於135格式24-480mm的焦距，能涵蓋廣角至遠攝的需要了！而且愈來愈多新一代的DC都具備內置GPS功能，讓用家能夠記錄自己所到之處，所以今次V-Lux 40也加入了GPS功能。我們試過，V-Lux 40的GPS衛星定位速度很快，我們在著名的南生圍使用，開啟GPS後4至5秒左右已經完成定位，即時讓我們沿途拍攝的相片都自動插入了GPS資料！我們在試用V-Lux 40時，也察覺到它的操作速度和反應都夠快，例如對焦速度的確不俗，Leica就指出，V-Lux 40最快能夠提供0.1秒的自動對焦速度。而且相機的變焦倍數雖然有20倍，但變焦速度也不慢，由24mm變焦至480mm大約4秒內可以完成。

測試結果：水平差異約0.61%，垂直差測試結果：水平差異約0.04%，垂直差異約0.37% 異約0.17% 測試評論：桶狀變形情況輕微測試評論：桶狀變形情況極輕微

▌ 解像度：廣角端表現理想 24mm

ISO 1600 ISO 3200

ISO 800

ISO 200

ISO 100

▌ 平均訊噪：ISO 800以上才較明顯

ISO 400

480mm

24mm

全開光圈：f/3.3

480mm

全開光圈：f/6.4

測試結果： 2450 LW/PH 測試結果： 1900 LW/PH 測試評論： V-Lux 40在全開光圈的情測試評論：測試結果顯示，它在遠攝況下，解像力也非常之高！端時，解像力明顯下降。

▌ 四角失光：情況極輕微 24mm

全開光圈：f/3.3

測試評論：四角失光情況極輕微

480mm

全開光圈：f/6.4

測試評論：四角失光情況極輕微

DC PHOTO 07-2012

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CAMERA TEST | 相機測試

Text╱Photo Ben Keung╱Design Ivan Cheng

1000mm

千里眼炮皇

Nikon Coolpix P510

雖然數碼單反及換鏡DC的發展迅速，不過一些 Prosumer級DC仍大有市場，尤其是具備超高倍變焦能力的長炮DC，仍然擁有簡單方便的優勢，加上它們一體式的變焦能力及遠攝表現，也令數碼單反及換鏡DC難以媲美。今次我們就為大家帶來Nikon早前新推出的「千里眼」Coolpix P510，因為它有現時同類相機最長的 1000mm超遠攝能力，力壓群雄，把平常不可能看見的畫面也放大到你面前！售價：$3,980

查詢：2907 1122 Nikon

▌ Nikon Coolpix P510

遠攝時AF表現理想不過，現時高倍變焦DC現多擁有超過800mm的焦距，P510更擁有1000mm 焦距，但它機身極為輕巧，這個優勢已是單反難以媲美的。雖然我們用上單反的 500mm等遠攝鏡時，可加上1.5x或2x增距鏡，令焦距增至800mm、1000mm，只不過，增距鏡同時亦會改變鏡頭的最大光圈值，令最大光圈值變得太細，導致失去AF 能力。

然而像P510這種高倍變焦DC就沒有此煩惱，因為它就算在1000mm焦距時，仍然操作正常，AF能力及防震能力也沒有影響。在試用的感受上，我們覺得P510的AF 能力絕對令人滿意，於1000mm時AF速度也算理想，在光圈充足的情況下，你不會覺得它有對焦遲緩的問題，唯獨是在光線不足、昏暗環境下，對焦速度可能會稍有影響，但這是合理的情況，就算用單反時如果光線比較昏暗，對焦表現也會下降。

獨家1000mm焦距很多相機品牌都有推出高倍變焦能力的DC，擁有超遠攝能力，700mm、 800mm等焦距早已做到。不過今次Nikon P510其最大賣點是擁有更強的1000mm焦距，是現時唯一具備這超遠攝能力的高倍變焦DC！如果我們用數碼單反，想獲得這種超遠攝能力也絕不容易，因為我們需要用上一支大炮級的重型遠攝鏡頭，其體積龐大，不但在攜帶上困難，而且也相當沉重，十分考驗用家的體力，就算是用三腳架輔助也不是容易的事。而且一般來說，遠攝焦距至500mm、600mm幾乎已是極限，至800mm或1000mm焦距的鏡頭，也極之罕有。 054

DC PHOTO 07-2012

▲透過1000mm的遠攝能力，在高處拍攝泥灘上的蟹仔也沒有難度！ ■光圈：f/5.9■快門：1/500秒■感光度：ISO 400■焦距：1000mm

▲P510也採用了反芒的設計，有利進行高角度及低角度拍攝，而LCD的尺寸為3吋(92萬點)。

▲用P510來拍攝月亮也很好玩！平常我們要拍攝這個題材是十分困難的，因為需要很長焦距的鏡頭，然而P510可以提供到這個能力，我們很輕鬆就拍攝了！ ■光圈：f/5.9■快門：1/160秒■感光度：ISO 100■焦距：1000mm

試盡生態及天文題材 P510擁有24-1000mm的42倍變焦能力，由24mm變焦至1000mm只需大約3秒時間，速度上也算快！為了試盡P510的表現，我們也找了一些單反比較難拍攝的例子來測試此機。首先是拍攝野外生態，由於擁有 1000mm的遠攝能力，使我們就算是捕捉一些小動物也不難，例如我們就嘗試拍攝泥灘上的小蟹及彈塗魚，也可以清晰地捕捉，而絕不是影得十分細小然後在畫面上放大！不過，如果是拍攝動態比較快的主體，例如飛鳥，難度會較高，主要有兩個原因，首先是如果用到1000mm焦距超遠攝的情況下，其實少許的移動在畫面上的變化已經極大，使用家較難平穩地移動相機的畫面進行追蹤。另外，P510的單次對焦表現的確不錯，但在追蹤對焦速度上仍有改善空間，使在追焦的形式下要捕捉快速動態的主態並不容易。此外，Nikon當初介紹P510時，曾以天文拍攝作為它的示範，嘗試拍攝月亮，所以我們也一試！要拍攝到又大又圓的月亮，對常規的遠攝鏡頭來說也幾乎是不可能的任務，因為焦距不夠長，拍出來的畫面月亮也很細小。而我們就用盡P510的 1000mm拍攝，雖然未能將月亮填滿畫面 (可能要1500mm或以上才足夠)，不過已經放得很大呢，大家看看我們的示範就可以感受到！另外值得一讚的是相機的防震能力很強，在1000mm時亦非常有效，例如我們試過最慢在1/15秒的快門速度下，也能

▲今次Nikon亦為P510加入內置GPS功能。

夠拍攝到清晰的影像呢！而且不要以為在 1000mm時的影像質素就很差，我們發覺並不是，就算在1000mm時，畫質也是合理的，起碼我們在拍攝生態及月亮的示範時，見到放大影像後其細節仍然豐富及清晰！

整體畫質表現令人滿意很多人都會覺得，像P510這種高倍變焦DC雖然很方便，不過始終在影像質素方面有較大的犧牲。然而今次我們測試發覺，也不一定是這樣，因為從測試結果我們發現，P510在整體的影像質素表現上都令人滿意！例如在解像度測試上，於24mm廣角端時全開光圈也有十分高的解像力表現，雖然在1000mm遠攝端時，解像力明顯下跌，但始終是超遠攝焦距，這種現象也是可以理解的，我們覺得它在1000mm時的表現也不算差，絕對可以接受的了！另一方面，我們還看見此機在線性失真的測試，其變形情況很輕微，在24mm時也只有輕微的桶狀變形，而且在1000mm 時更幾乎察覺不到枕狀變形情況！此外，測試結果也顯示，P510在24mm及 1000mm時，四角失光情況也是極輕微！至於平均訊噪的測試，我們見到它在 ISO 100-200時表現理想，訊噪粗粒十分輕微，是用上ISO 400-800才開始見到一些比較明顯的訊噪，但情況不嚴重，可以接受。至於用到ISO 1600或以上時，就需要謹慎一點使用，因為訊噪開始轉趨明顯。

▲針對攝影愛好者，P510的曝光模式也很齊全。

▌ 相當於135格式24mm

相當於135格式1000mm

DC PHOTO 07-2012

055

CAMERA TEST | 相機測試

▌平均訊噪：ISO 800 仍不錯

▌ 24mm

全開光圈：f/3

1000mm

全開光圈：f/5.9

ISO 200

ISO 100

NR：開啟(標準)

測試結果： 2600 LW/PH 測試評論： P510具備1,605萬有效像素，在24mm 廣角端時其解像力表現令人滿意。

測試結果： 1750 LW/PH 測試評論：於遠攝端時雖然明顯下降，不過始終是 1000mm遠攝焦距，其表現亦已經可以接受的了。

▌ 全開光圈：f/3

24mm

全開光圈：f/5.9

ISO 400

24mm

ISO 800

測試評論：四角失光情況極輕微

▌線性失真：變形極輕微 1000mm

ISO 1600

24mm

ISO 3200

測試結果：水平差異0.43約%，垂直差異約0.22% 測試評論：桶狀變形情況極輕微

測試結果：水平差異約0.13%，垂直差異約0.09% 測試評論：枕狀變形情況極輕微

▌總結：玩得過！經過連日的試用，我們覺得P510對於考慮高倍變焦DC的用家而言，絕對是玩得過！始終它的 1000mm實在吸引，不但是暫時唯一一部，而且其表現也不錯，1000mm時無論光學表現、防震效果及

ISO 6400(Hi)

AF速度等等都令人滿意，相對現時的高倍變焦 DC中可算得上優異，加上這方面的表現在單反上是難以獲得的，令它具有一定的吸引力！而且定價也合理，配合這個規格，相信對於攝影愛好者、一般用家、一機走天涯或作為旅遊攝影 ▲於1000mm焦距時的鏡頭狀態。

056

DC PHOTO 07-2012

用途，P510也是值得考慮的相機。

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ACCESSORY | 攝影配件

Text Raymond Wu╱Design K.M.Fong

現今的單反相機大部份已配備無線遙控同步閃光功能，用家能輕易使用多支相容的閃燈，締造變化多端的閃光相片，創意無限。但這些遙控方式多以光脈衝方式傳送資料，一旦有障礙物遮擋或距離太遠便告失效，所以Canon率先推出使用2.4GHz無線電射頻(下簡稱RT)的閃光遙控系統，實現無障礙飛燈拍攝！售價：ST-E3-RT無線閃光燈信號發射器 ($2,380)

Speedlite 600EX-RT閃光燈 ($5,580)

查詢：3191 2333 Canon

無障礙飛燈

Canon 600EX-RT

器，連繫遙控的方式已採用2.4GHz的無線電射頻，有效範圍達30米，比起以往光脈衝、「光引閃」、「光控」等的有效控制範圍增加逾倍。可放心的是600EX-RT仍可以向下支援既有的光脈衝遙控，所以不用擔心舊款燈會報廢。Canon今次帶頭率先採用RT遙控，有些用家仍有挑剔，認為Canon既然都採用新系統，何不索性在 EOS 5D III上加入信號發射器，省掉ST-E3RT，令機身一體化，怎也好，Canon也得考慮到其他EOS型號用家需要吧！沒錯！這系統是大部份EOS用家都可以用到。 ▲

600EX-RT是EOS系統新一代旗艦閃燈。

首度採用無線電遙控配合EOS 5D Mark III一同推出的就是旗艦級閃光燈Speedlite 600EX-RT，以及一個用以遙控其他燈的ST-E3-RT信號發射 058

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15)。Canon更送上一個SCH-E1濾鏡架，以及SCF-E1濾鏡套裝，包括一片深色和一片淺色橙色的鎢絲燈矯色濾鏡，用以在室內昏黃燈光下平衡光源之用，而閃燈上有感應器，自動感應顏色並傳送資料，配合自動白色平衡時可自動矯正色彩。

更豐富性能 600EX-RT內設18項C.Fn自訂設定、

頂級旗艦燈 600EX-RT會取代之前的頂級燈 580EX II，價錢也躍升不少，不過， 600EX-RT的性能已遠遠超越580EX II，用家可考慮它是屬於自己升級的選擇吧！其 GN值達60(ISO 100, 200mm)，50mm焦距時也有GN 42，其燈頭的變焦角度可涵蓋20-200mm，拉下擴散片則達14mm(GN

▲ST-E3-RT是配合新的無線電傳輸的遙控閃燈系統的主控器，而它裝在相機上時，亦是一個快門同步啟的接收/發射器，稱為「LINKED SHOT」(Master/ Slave)。

無線電遙控設定先選擇掃描頻道，600EX-RT或STE3-RT都會顯示15個頻道的訊號狀態，選擇最佳的一個可確保訊號傳輸更有效(也可選擇Auto自動)，最後就是設定ID編號，受干擾的機會便大大減低。

掃描頻道

600EX-RT或ST-E3RT都可以初換LCD屏的底光照明顏色(橙或綠)，建議可把之調校作為主控(Master)和從屬(Slave) 的分別。

▲

7項P.Fn個人功能設定(大部份設定可在相容的相機上設定，有些仍要在閃燈上設定)，可調整功能比580EX II多，一些更是新功能設定，如LCD屏面的背光燈顏色，可把主控(Master)和從屬(Slave)兩者運作時分別設為綠或橙色，方便識別。另外有一項設定是「閃光分佈」，可設定為「閃光指數優先」或「均勻覆蓋」，前者有利配合遠攝，後者則可使閃光分布更均勻，適合廣角和主體較近時使用。600EX-RT設有過熱保護提示響聲，讓用家知道閃燈的狀態，以免過度閃光而令閃燈損壞。不能不提的是，其自動對焦輔助燈亦完全支援 EOS 5D III和EOS-1D X的61點對焦區域。閃光模式來說，除E-TTL II、手動、頻閃外，還分別有Ext.A和Ext.M兩種閃燈測光模式，Ext.M可以完全由用家自己設定。 600EX-RT和ST-E3-RT一樣，都有防塵防水滴設計，雖不建議在雨中使用，但仍是有一定防水性能。

遙控多達5組 600EX-RT已有RT的遙控主控功能，也可使用ST-E3-RT信號發射器，能獨立進行無線遙控同步，包括多燈同步，性能與600EX-RT相同，而且亦可作「LINKED SHOT」操作，各相機裝上它後，可以遙控啟動快門，能同時引發最多達15部相機同步拍攝，EOS 5D III或1D X可隨即使用，其他EOS相機則要另加相容N3頭的快門遙控線及另購接駁的SR-N3接線。遙控的主控(Master)性能方面， 600EX-RT和ST-E3-RT除可作E-TTL II A:B 及C組比例輸出操作外，也可作M手動(A/

▲RT系統下，主控與從屬的單元一旦有連繫，LINK旁就會亮起綠燈，若如沒連接則亮紅燈，再不會像以往般盲摸摸。

B/C 3組)、MULTI頻閃(A/B/C)等的單燈或多燈遙控，不能不提的是新的「Gr」 Group組別的遙控模式，但只支援RT的無線環境，A至E組的燈可各自獨立設定開關，而且可選為ETTL、M或Ext.A模式，均有獨立的曝光補償或輸出度設定彈性，功能可以玩到更盡。

實際試用

檢視頻道

▲ST-E3-RT連接相機後，可以遙控相機快門，稱為「LINKED SHOT」，可選擇主控或從屬模式。

設定ID

▲600EX-RT在無線電的從屬(Slave)模式下，「MENU2」中有一項「REL」，按其鍵其實就可啟動相機的快門(已安裝ST-E3-RT)。

我們試用600EX-RT和ST-E3-RT，感覺其無線效能相當好，不再像以往用光脈衝般有死位問題，距離更是沒問題，一般拍攝在10米範圍內大部份情況都無誤，如果距離遠，只要留意閃燈和發射器的「LINK」指示燈有否亮綠色燈，紅色則表示未連繫。至於ST-E3-RT發射器，已改用兩個AA電池，而不是以往的鋰電，值得一讚，但ST-E3-RT有一個很大的問題，就是沒有如ST-E2般提供AF輔助光束，在昏暗下使用時或會有不便。至於600EX-RT 實際操作已大有改善，無線模式有獨立按鍵，而且Linkshot功能可以在任何一支燈的位置引發拍攝，不用每每回到機前才按快門，對時間緊逼的拍攝試燈非常有用，專業性相當之高。 DC PHOTO 07-2012

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ACCESSORY | 攝影配件

▌ 600EX-RT vs 580EX II 主要分別 600EX-RT 閃燈涵蓋焦距

▲前後兩支閃燈以RT操作，後方的閃燈則不會因為被遮擋而感應不到，架設時亦輕鬆得多，不用再下下就位。■光圈：f/4■快門：1/20秒■感光度：ISO 400

580EX II

20-200mm(使用擴散板時為14mm) 14mm／15；20mm／26 24mm／28；28mm／30 焦距/GN閃光指 35mm／36；50mm／42 數/ 70mm／50；80mm／53 (ISO 100,米) 105mm／58；135mm／59 200mm／60 普通閃光：1.8毫秒或更短閃光持續時間快速閃光：2.3毫秒或更短顏色濾鏡可以，色溫資料傳輸至相容相機有(使用無線電遙控同步時，2012年或以高速同步後推出的型號亦可高速同步) 頻閃閃燈 1-500Hz(光脈衝遙控時為1-199Hz) IEEE802.15.4, ARIB STD-T66 無線傳送 2405-2475MH頻率自動、1-15 無線頻道選擇無線電ID 0000-9999 無線從屬組別最多5組(A/B/C/D/E)，最多15個單元無線傳輸範圍 30米回電時間普通：0.1-5.5秒；快速：0.1-3.3秒對焦輔助光相容1-61自動對焦點(28mm以上焦距) 自訂功能 18個(42項) 個人功能 7個(14項) 尺寸 79.7x142.9x125.4mm 重量(不連電池) 425g 售價 $5,580

24-105mm(使用擴散板時為14mm) 14mm／15；24mm／28 28mm／30；35mm／36 50mm／42；70mm／50 80mm／53；105mm／58 普通閃光：1.2毫秒或更短快速閃光：2.3毫秒或更短沒有，備色溫資料傳輸有 1-199Hz 光學脈衝 1-4 最多3組(A/B/C) 室內12-15米；室外 8-10米普通：0.1-5秒；快速：0.1-2.5秒相容1-45自動對焦點(28mm以上焦距) 14個(32項) 76x137x117mm 405g $3,980

▲以往在戶外進行遙控閃光拍攝人像，就算從屬燈放得多近，經常因為主控燈光脈衝信號射不到從屬燈而同步失敗，現在用RT系統就再沒這情況，遠近都無問題！不會失去拍攝最佳瞬間的機會，模特兒和攝影師的溝通也更無間，拍攝過程更暢順愉快！ ▲ST-E3-RT或600EX-RT新的「Gr」分組控制模式，可設定多達5組A/B/C/D/E從屬閃燈組。

▲EOS 5D Mark II、EOS-1D X已肯定可以支援ST-E3RT和600EX-RT，能在相機的選單上直接設定。

▌濾色片配合色溫矯正 600EX-RT附送SCH-E1濾鏡架及SCF-E1濾鏡套裝，內有一片深色和一片淺色橙黃色鎢絲燈矯色濾鏡，可平衡昏黃燈光，而閃燈上有感應器，自動感應顏色並傳送色彩資料，配合自動白色平衡。

白色平衡：Daylight日光 (沒有濾鏡)

▲

若不加濾鏡，主體色溫準確，但背景色溫非常低，偏黃。如要平衡一點，可以使用深橙色濾鏡，使用自動白色平衡，令背景的昏黃情況減少，亦減少主體偏色。

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白色平衡：AWB自動 (深橙黃色濾鏡)

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INTERVIEW | 攝影會客室

Text Cyrus Ip╱Design Ivan Cheng

中片幅才是硬道理 Adrian Weinbrecht、Wilson Lee 近來數碼單反的像素愈來愈高，像Nikon D800的有效像素更高達3,630萬。另一邊廂，擁有高像素的中片幅相機一向價值不菲，不過仍吸引了不少攝影師使用，原因是甚麼？今期《攝影雜誌》訪問了3位代表3個不同範疇的中片幅相機用家，分別是拍攝商業人像的澳洲攝影師Adrian Weinbrecht、拍攝靜態商品的本地攝影師Wilson Lee以及是喜歡拍攝風景的Michael Lau，請他們分享中片幅相機特色！

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素照片的局部位置來使用，影像質素仍有一定的保證，因此Adrian只須要以一個較大範圍的面積來拍攝，及後在有需要情況下裁取相片特定部份來使用，這樣就毋須在拍攝期間既要以大範圍面積捕捉主體，又要拍攝特寫，省回不少時間。現時Adrian主要使用Phase One DF中片幅相機，再配合 P30+或P65+數碼機背來拍攝。

素，但Adrian認為目前中片幅相機仍有很多優勝於數碼單反的地方，如影像質素、色深、動態範圍的表現等等，所以他仍然傾向選擇中片幅相機。而更加重要的是，中片幅相機就好像是商業攝影師的一件代表性工具，有助給予客人一定的信心。而且作為一位商業攝影師，自己亦想將最好的質素提供給客人。

▲這是為一間售賣維他命丸的公司所拍攝的廣告照片。

高像素有利工作來自澳州的攝影師Adrian從事商業攝影的工作已有超過20年的經驗，原來入行之初他已經開始使用中片幅菲林相機，原因是他認為中片幅相機能提供質素更高的照片，較一般的全片幅相機優勝。而更重要的是，中片幅相機為他帶來更大拍攝上的彈性。我們知道中片幅擁有的像素遠高於一般的數碼單反相機，Adrian指相機擁有高像素對工作是有利的，因為如要採取高像

Adrian續指像素的數目只是其中一個考慮因素，像素的質素亦相當重要。他指自己現時所使用的數碼機背色深可達16-bit，而一般的數碼單反，以RAW拍攝最多也只能是14-bit，所以使用中片幅相機可記錄更多影像的色彩資料，在顏色層次方面會有較佳的表現。這個特色亦為後期用軟件處理影像時提供了更大的修輯空間。Adrian亦提到中片幅相機擁有較高的動態範圍，能保留更多光位和暗位的細節，對於如拍攝模特兒一類的題材，可令影像顯得更加平滑。整體上，Adrian認為中片幅相機可為他帶來更高的影像質素。另外，Adrian說自己工作不時也要在日間戶外環境下拍攝模特兒，經常也須要閃光燈的配合，但在日間環境下相機所需的快門速度往往是相當高。如果配合鏡間快門鏡頭來使用，中片幅相機的閃光同步速度可大為提高，例如可高達1/1,600秒，滿足這方面的拍攝需求。

擁有更高影像質素

▲照片是Adrian首張以Phase One 645DF相機來拍攝的作品。 PHOTOGRAPHER'S PROFILE

Adrian Weinbrecht Adrian Weinbrecht出生於澳洲，17歲時曾想過從事有關法律的工作，但最後還是選擇了自己喜歡的攝影工作。從事商業攝影至今已超過20 年，對工作仍充滿熱誠。

中片幅具代表性近來推出的數碼單反像素愈來愈高，例如Nikon的D800更擁有3,630萬有效像 DC PHOTO 07-2012

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INTERVIEW | 攝影會客室

因工作所需購入中片幅今次訪問的另一位攝影師，是香港專業攝影師公會（HKIPP）成員之一的商業攝影師Wilson Lee，現時的工作主要包括拍攝珠寶、食物，工作以外亦喜歡出外旅遊，拍攝美景。Wilson的拍攝題材以靜態主體為主，在攝影工作上主要以中片幅相機來拍攝。原來Wilson在最初從事商業攝影之時並非使用中片幅相機，因為有次在工作上須要拍攝古董，客人要求他提供高像素的照片，驅使Wilson購入了中片幅相機來工作。現時Wilson使用的中片幅相機主要有Mamiya 645和Sinar P2，並配合 Phase One P45+數碼機背使用。

▲在拍攝壽司時，很容易會出現過度曝光的情況，飯粒並不明顯。Wilson認為除了打燈時要特別注意外，數碼機背的高動態範圍也提供了不少好處。 PHOTOGRAPHER'S PROFILE

Wilson Lee Wilson是一名對攝影充滿無限熱情的攝影師，他深信學無止境、進步無間，縱使生活崇尚簡約主義，工作起來卻是一個完美主義者。 Wilson是一名既獨特又多元化的攝影師，儘管作品總彌漫着獨有的風格，他的作品卻十分多元化；精確的商業作品、抽象的生活隨拍，他都拿捏得恰到好處。

Wilson的網站：www.son-gallery.com

Wilson認為中片幅相機更能應付工作上的拍攝需要，他說中片幅相機的動態範圍較一般數碼單反高，對於拍攝一些食物主體，例如壽司會更為有利。他解釋壽司的飯團呈白色，在打燈的情況下以一般的數碼單反拍攝或會令飯團的細節流失，如擁有較高動態範圍的中片幅相機拍攝，飯團的細節得以保留。除此之外，中片幅相機所拍攝的影像擁有較豐富的色彩層次，Wilson指他不時拍攝的食物主體，如朱古力的包裝盒和壽司上的魚生都可能會有漸變的顏色出現，在拍攝這類商業照片時很着重主體的色彩層次表現，由於中片幅相機可記錄的顏色資料較多，拍出來的照片顏色層次會較為豐富。另外一個Wilson關注的地方，就是相機的像素。Wilson解釋工作上如果要裁取照片的某部份來使用，裁切後的影像仍需要有高質素，中片幅相機所拍攝的高像素照片就能滿足這方面的要求。整體上，Wilson指自己很着重畫面的內容細節部份，中片幅相機對 Wilson來說較能滿足他的拍攝所需。

高動態範圍保留細節

▲拍攝這類夜景作品，Wilson總會在日間、黃昏及晚上三個時份拍攝，一般要花上四至五個小時才可完成。而在拍攝這道金門大橋時，當時正值夏天，要等到晚上九時才可拍攝天空全黑的部份。

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用家心聲

滿足打印大照片需要

愛拍攝風景的Michael Lau其實自菲林年代已開始使用中片幅相機來拍攝，曾經用過Contax及Bronica的645中片幅菲林相機。後來進入數碼年代，Michael 亦曾經使用過135片幅的數碼單反，覺得這類相機在相機的感光元件大小和像素方面均有所限制，加上自己喜歡打印相片，照片大小甚至達36” x24” ，所以他最終還是揀選了中片幅相機來拍攝，現在他使用的數碼機背有PhaseOne的P45+ 和IQ180。Michael說在使用這些機背時，還可以配合Alpa、Linhof等等的鏡頭來使用，彈性較大。

保留光暗位細節之所以選擇中片幅相機來拍攝風景，Michael 解釋原因是它的有較高的動態範圍，在拍攝日出或日落這類高反差畫面的時候，影像的層次較為豐富，畫面的高光位及暗位亦可保留較多細節。而在低光的環境下以高ISO拍攝，他試過將中片幅相機和一般的數碼單反進行比較，發覺前者的表現較佳。他同意數碼單反的機動性較高，更有不同的變焦鏡選擇，但始終在放大照片來看時，影像質素還是被中片幅相機比下去，所以對於會打印大相片的 Michael來說，中片幅相機是一個較佳的選擇。 PHOTOGRAPHER'S PROFILE

Michael Lau © Michael Lau

Michael Lau喜愛攝影多年，從小時候擁有的第一部塑膠雙鏡120 菲林機到現在已有數十年的時間。喜愛旅遊的Michael拍攝題材主要以山水、歷史建築和城市風貌為主。

大原因使用中片幅的5 看過3位用家的分享後，相信各位對中片幅相機的特色已有更深的了解，就着他們的分享，我們為大家總結了5個使用中片幅相機的原因！

拍攝高像素相片中片幅相機的相片像素遠高於一般的數碼單反，如果攝影師

中片幅相機的數碼機背可記錄16-bit的色彩資料，而一般相機的JPEG影像只有8-bit，以RAW拍攝亦只有14-bit。能記錄更多

色彩資料的中片幅相機可讓影像有更豐富的色彩層次。

要裁切相片一部份來使用，質素仍有一定的保證。而對於喜歡打印大相片的攝影人，亦需要一張擁有高像素的相片。

色彩層次較豐富

較高閃光同步快門速度一般數碼單反的閃光同步快門速度有限，例如最多是1/250 秒，如在日間進行戶外拍攝，在使用大光圈情況下此快門速度未

必足夠。不過，中片幅相機再配合鏡間快門來使用，閃光同步快門速度可大為提高，例如可高達1/1,600秒。

擁有高動態範圍 4位攝影師均指出了中片幅相機擁有高動態範圍，有助在拍攝高反差畫面時可保留更多光位和暗位部份的細節。

中片幅具代表性對一些商業攝影師來說，中片幅相機能為客人提供更佳的影像質素，猶如一件具代表性的工具，給予客人一定信心。

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INTERVIEW | 攝影會客室

Text 本刊編輯╱Photo Kevin Cheng╱Design Ivan Cheng

鄭啟文(Kevin)是一位輪椅上的攝影師，約五年前的高中時代，他才和朋友們一起拿起「傻瓜機」，結果，這就成了他以無限的意念突破有限的時空的機會。對Kevin來說，攝影是一種表達自己的第二語言和第二生命，更是一種向他人、向社會傳達訊息的使命，因此他在拍攝之前總已有清晰的概念和計劃。

概念先行

▲Kevin的冠軍得獎作《My little planet》。他帶著水晶球，利用其顛倒折射效果，花費三個月四處拍攝風景，而水晶球代表的是「他自己的星球」。這幅照片中，水晶球看似在跌入水中，其實只是前方有水珠滴入水中所引起的錯覺。

鄭啟文攝影突破時空限制學會了等待 Kevin憶述，自從和朋友一起開始接觸攝影，就愈來愈喜歡，直至這兩三年他開始不斷給自己固定的課題，也走向專業路線。攝影，讓他看這個世界多了，也體會到不一樣的處世心態——他學會了欣賞世界，更學會了「等」，因為最精彩的moment總是要等的。他又說，攝影一直也不太困難，輪椅沒有成為他掌握攝影技術的阻礙。輪椅在攝影方面帶給他的限制，就只是讓他無法到達很多地方，以及讓他無法進行較高角度的攝影。對此，Kevin還是樂天面對，相信這是有得有失，他表示：「我從坐輪椅的角度看世界，會與很多攝影 066

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人的世界不同。」 Kevin看這個世界，看出來的總會是和其他成年人不一樣的角度。他指自己是以孩子的高度和視角去看世界，往往能拍攝出世界的另一面，所以很多作品都會讓其他成年人感到驚喜。例如，其他攝影人拍攝孩子及小狗時，大都會不自覺站著拍攝，而不是以他們同樣的視角，變成了一個第三身角度。Kevin 認為，其實這樣很難拍攝得到這些主體的個性，因為這樣的高低差別其實已經形成了一種賓主關係，難以走入他們的世界。因此，其實其他攝影人也應屈就一下，蹲下拍攝這些孩子和小狗。 Kevin為了找尋靈感，甚至會隨身帶著自己喜歡的玩具，四處拍攝，認為

它們擁有自己的生命力。拍攝的時候，他說：「要成為玩具的一部份，要成為他們的一份子。」每一張照片都重視這些觀點角度或是概念性問題，可以說是他的最大特色。

概念先行，計劃周詳 Kevin熱愛幾乎所有的攝影類型，風景攝影、紀實攝影、觀念攝影等，幾乎無所不攝。在這些攝影類型之中，誰都明白觀念攝影作品中概念的重要性，但Kevin更進一步，說任何的攝影作品其實也應先有概念，即使是風景攝影和紀實攝影也不例外。對他來說，攝影是攝影人的表達語言，重要的是情感和表

攝影沒有時間和空間限制 Kevin說，很多人覺得攝影久了就會悶，這的確是個事實，因為若只隨便拍下眼前所見，很多東西都早被拍攝過，漂亮的景點也有限，尤其是香港如此細，更是如此。但是，如果攝影人懂得在作品中不斷加入新構思，就可以不斷有一些完全原創的，沒有人做過的作品，所以，他的理念正如他所說：「攝影沒有時間和空間限制。」被問及他的靈感從何而來，Kevin 笑言自己是個多看書的人，而看書的確能充實自己的腦袋，但更重要的，就是要多看外國的攝影作品，因為這樣才可以知道外面世界的攝影人在做甚麼，有甚麼值得學習。這也是他特別希望提醒各位攝影人要做的事，他說，這當然不是要去抄襲，而是要集各家之大成，創造出全新的東西。

達性，除了是對所見景像的剪裁，更是一種創造。他每次拍攝前，都總清楚知道自己想要拍甚麼，並訂下周詳的計劃，很多時更會把概念畫下作記錄，然後拍的時候願意花三四小時，只為拍得一張照片。 Kevin攝影方式在一張名為《Let it flow…Let it go…》的觀念攝影作品中可見一班。照片可見一朵美麗的紅玫瑰正被馬桶所沖走，而馬桶上則寫著「Let it flow…Let it go…」。Kevin在其中想表達的，正是「感情逝去，就由它去；已掉入廁所，不如沖走它」的主題，他事先想好一切的概念和設計，然後花了三四小時才完成得了這張照片，因為他要確保紅玫瑰的莖夠長夠穩，足以撐著花身，使自己實際上不會被沖走，否則馬桶就會塞掉了！同時，馬桶的沖水其實不可能控制，拍出來的樣子並不一定好看，因此必須大量拍攝。 Kevin就是這樣有耐性的人，願意為了一個單一的藝術結果而不斷努力。

▲Kevin的觀念攝影作《Let it flow…Let it go…》，看起來簡單卻花了大量功夫，經過數個小時的嘗試，才拍出相中的一刻。 DC PHOTO 07-2012

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INTERVIEW | 攝影會客室

不介意數碼執相 Kevin如此重視畫面的設計和效果，自然很多作品都不免要用 Photoshop及Lightroom執相才能發揮最佳效果，他亦表示不介意後期製作執相。他說很多攝影人都很反對這些後期改造，但他卻不太同意。他指出，其實早在菲林時代，攝影師一直都有在黑房做後期製作，執相不是數碼時代獨有的技倆，因此他問：「如果執相出來的 Final outcome漂亮，為甚麼不去做？」當然，原則還是有的，他說：「不應天花龍鳳，無中生有。」

到有個看不見的主人在上面。Kevin希望觀眾和他一起幻想鞋子上的主角是怎樣的，幻想主角的心情和神緒，投射出自己寂寞的一面。 Kevin的這個展覽，也安排了特別的布置，那些照片並不是如一般的攝影展覽般展出大張的作品，相反，是故意弄得非常小，要觀眾以放大鏡觀看。 Kevin說，把照片弄得大張其實意義不大，當他自己看別人的展覽時，就經常「看得很快，但看完後很快會不記得自己看過甚麼」。為此，他特地要觀眾以放大鏡慢慢看，細心放大照片的細節，希望他們看後有所得著。

與觀眾互動

發覺世界其實也很好玩

除了重視相中表達的概念，Kevin 也非常重視與觀眾的互動。他最近展出的一輯名為《寂寞的鞋子》的作品，正要求觀眾投入其中，參與這個藝術創造。這輯照片以黑白拍攝，其中的鞋子上都沒有人，但那些鞋子不是隨便工整的放在地上，而是有特定姿態，讓人感

Kevin意念先決的攝影風格沒有阻礙到他對風景攝影的熱愛，相反，他也在風景攝影中找到別的世界。他說，人被生活所逼，被迫過著機械式的生活，而風景攝影正讓人可以放慢欣賞世界，以相機角度帶走醜陋，使人開心得多。不過，相比起很多風景攝影人的

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▲Kevin最近展出的《寂寞的鞋子》，鞋上看不到主人，但實際上卻大有想像主人的神緒與姿態的空間。

「靚景先決」，Kevin的風景攝影沒有放棄他意念先決的風格。Kevin一樣將之視為一個個Project，事先想清楚自己想要拍甚麼，然後再付諸行動，因此他的不少風景攝影作品都是美景和創意的融合。他的一輯以水晶球拍攝的《My little planet》就是這樣的例子，也是他於「第八屆香港展能節」創意攝影(戶外)比賽中的冠軍得獎作。他在通過周詳的計劃後，花三個月帶著水晶球到處拍攝，其中每一張照片中，水晶球都以折射光線的方式，把背景的風景顛倒展現於觀眾眼前。Kevin在其中也表達了他的意念，原來他非常喜歡《小王子》這部童話，相信每個人都有一個屬於自己的星球，水晶球所表達的正是他自己的星球所看見的世界。他特別想借這輯獨特的風景照片產生一種景物顛倒的視覺衝擊，他說：「這個世界很悶，但如果從另一角度去看，就會發覺它很好玩！」這輯《My little planet》中，又有張格外特別的作品，水晶球除了折射出顛倒的景色，而且本身看起來更像在跌入水面，水花四濺。Kevin說，這張照片

是他某天在雨後遊公園，想要玩水時拍出來的。水晶球雖然看起來像在跌入水面，其實這只是個錯覺，因為水晶球只是被安置在濕的雲石桌子上，而說到水花四濺的原因，不過有水滴在水晶球的前方落入水面，揚起水花。

不介意獎項多少雖然Kevin曾在不同的公開攝影比賽中獲得優異成績，但他並沒有太重視

這些成績，只是輕輕帶過。他指自己不會為比賽而攝影，而只會一心為藝術。他憶述自己的攝影老師的一句說話：「勝負與好壞無關。」他認為評判們通常都依據技術成熟與否去判斷勝負，反之較少對作品的題目和意義著眼太多，因此一些非常優秀的作品也未必能取得佳績。而他自己，雖然都認為攝影技術非常重要，但他當然維持他一貫的理念，相信的是意念與題材先決。

PHOTOGRAPHER'S PROFILE

鄭啟文 Kevin Cheng 鄭啟文十分熱愛攝影，擅長拍攝風景及靜物，近期專注於人像攝影。2010年畢業於香港理工大學高級文憑課程，主修多媒體設計，曾在不同的公開攝影比賽中獲得優異成績。他於2011年「第八屆香港展能節」創意攝影(戶外)比

手機睇相

賽中獲得冠軍，隨後更代表香港前往韓國參加國際展能節，並在賽事中獲優異獎。此外，亦積極參與各類型攝影展覽，將攝影帶進社區，現在更是香港展能藝術會青葉藝術家。

Kevin的Facebook專頁：www.facebook.com/pages/ -KEVIN-CHENG-PHOTOGRAPHY-/194035600634409 DC PHOTO 07-2012

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PHOTO TECHNIQUE | 攝影技術

Text 本刊編輯╱Photo Kevin Cheng╱Design Ivan Cheng

180分鐘60次曝光

砌起維港已拍膩了香港的瑰麗夜色？日日見到而感到沉悶？除非有煙花匯演，否則也未必提得起勁拍攝？其實攝影創意可以無限，只要動動腦筋就能創新！今次找來攝影師Kevin Cheng 分享他這一張「曝光」共3小時的維港夜景的製作實錄！

SCENERY

突破創作 Kevin近期一張非常精采的風景照片吸引了不少人的眼球，令人驚喜的是，縱使其實也只是拍攝維港的景色，但仔細看，竟然不是僅僅晴天下拍到清晰無比的夜色，而是一張把夕陽、傍晚、華燈初上的維港一一拼湊在一起，又怎不教人駐足觀看呢！亦令其他攝影人不禁問：如何做到？今次我們一於找他來為大家詳細介紹製作過程。Kevin認為拍攝應要周詳計劃，並以概念先行，為貫徹他的攝影藝術哲學，在製作這張維港影像之前，已有部署，並付諸實行，這亦是為甚麼他可拍出不一樣的維港夜色照片。相信這亦就是一張照片與別不同的原因，也釋除了很多攝影愛好者的疑慮，縱使是見慣見熟的景物，其實換個角度，多花心思，甚至計劃一下，其實也可以再次創作，亦能突破固有的框框。

後期拼貼手法為了帶來新意，亦想把自己的意念融入作品之中，Kevin今次用了拼貼(collage)的手法來完成這張照片。他也說這種手法其實在外國已有很多人嘗試過，但在香港卻比較少見，因此他一直以來都想試一試。最後他計劃了到太平山頂，花近3小時的時間，在同一地點，總共拍攝了60張維港照片，然後用Photoshop把照片剪貼拼合而成。而Kevin則提到，今次不是要把60個影像整整齊齊地排列，所以用Photoshop處理時，才能正真作出拼貼技巧的處理，要把不規則的方格逐一嵌入，達至真正的拼貼藝術效果，當中也有一些考慮，在拍攝時是要配合的，以下會再為大家講解。

▌Collage拼貼是甚麼？ Collage這詞法語為à coller，有黏貼的意思，是一種藝術形式，最初是在視覺藝術上應用，用手工把不同的素材黏貼而成，這種拼貼手法也有不少藝術家和畫家應用過，是當代藝術的一員。而用照片做的拼貼，不論全部或是部份，則稱為Photomontage，是最後拼貼出來再印製成的影像，這種創作早在19世紀已有，當然今天我們已經可以用電腦來拼貼，除了使用Photoshop，其實坊間都有不少軟件是可以做類似拼貼的效果，甚至可按預先提供的形狀來拼貼，當然，要完全符合創作的

意念，還是需要用Photoshop，逐一把影像拼貼到自己想要的位置。

▲光圈：f/14~f/5.6、快門：4~30秒、感光度：ISO 100-400、相機：Nikon D7000、焦距：10mm (相當於135的15mm)

PHOTO TECHNIQUE | 攝影技術

製作要點

拍攝時間預算

為做到拼貼這意念，Kevin在拍攝當天約5時已開始準備拍攝，為拍到60張照片，每張曝光約是30秒的話，就預計至少拍到晚上8時。大家要注意的是，由於太陽下山的時間，黃昏到天黑的時間會因應季節而有所不同，所以建議大家往拍攝前應看看天文台的網站，留意日落的時間，那就可避免等太久或拍攝短暫黃昏的時間不夠。

妙用ND減光濾鏡

雖然這影像就是利用拼貼這藝術方式來完成，但其實當中還有不少屬於攝影藝術的成份考慮，應用了一些攝影上的技術來完成。Kevin說拍攝照片時的天氣相當好，有藍天白雲，但為了讓這種大環境的風景照片表達出一種氣勢，他希望令藍天中在快速飄動的雲產生流動的感覺，但曝光時間太短是做不到的，故他決定用ND1000濾鏡來減光，使到快門速度可以更慢。他大部份拍攝的照片都是用30秒來曝光，當然天色和光度會不斷地轉變，所以會使用光圈來逐一遷就。

072

要拍攝夜景，腳架是不可不用，Kevin說拍攝的方法和步驟一點也不困難，但也強調大家應注意腳架要夠穩，這當然是長時曝光拍攝的必備條件，但更重要是因為他準備做拼貼的效果，故不想照片有位置不一的情況，故他也得盡量令到拍攝時在同一位置，讓腳架可以長期保持不動。所以大家打算拍攝這題材，在現場既要找到一個好位，也要是一個不會受他人影響的位置，如人流太多，甚至是大量遊客在等候拍攝的景點位。

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為了順利地連續拍攝多個長時間曝光，應使用穩固的腳架，揀選一個和長時間停留的位置進行拍攝。

▲

選擇可長時間不變的位置

▲如不想每次曝光都要按動快門，現在有些相機已有「間隔定時拍攝」功能，可預先設定拍攝的時間和張數。當然，如是手動曝光就未必可行。

拼貼是預早計劃

此外，大家不妨留意，Kevin是安排作品左邊為日間，右方為晚上，所以他拍攝時也特別注意到這一點，在日間時會較注重畫面的左方，而入夜後則較注重右方，確保之後的拼貼工序順利，故此，拍攝前也要有好的計劃，並不斷地提自己每張照片打算會用上哪一個位置多拼貼。拍攝完畢就要拼貼了， Kevin是用Photoshop把揀選的相片適合的部份拼合起來，他說不會單純地把照片切成60個等份來順序排放，雖然整齊，但那不屬於真正的拼貼技巧。他則是把一些不規則、形狀大小各異的方格嵌合起來，藉以產生拼貼藝術效果，當中有些會是非常配合與整齊，甚至雲層可以配搭得自然，當中也有一些不是，Kevin笑道：「其實拍了六十張照片，總有一些是配合的！」

？ ND濾鏡是甚麼

▲60個每次約30秒的曝光，由下午5時拍到晚上8時，將日間到黃昏，再到夜幕

▌ ND濾鏡的減光級數

攝影上使用的ND(Neutral Density)中性密度濾鏡，基本上是一片可以把所有波長光線的光度都減少的濾鏡，所以減光的同時是不會令影像出現色彩的偏差，故適合用於一般拍攝。而攝影上應用它，經常是為了拍攝如絹滑溜的流水、有車船光軌的夜景，以至日間晴朗配合大光圈拍攝。而一般ND濾鏡會有不同的編號，其實是代表減光的級數，數字愈大減光愈多，一般是ND2、ND4、ND8、ND16……遞增，編號其實與減光的級數有關，每一級就是相當於每級光圈值，級數是n，那編號是2的n次方。舉例ND2是「21」，減光 1級，而ND8就是「23」，即減光3級。而Kevin 今次強調要用 ND1000才能減光差不多10級。

*有關攝影師Kevin Cheng的介紹及更多作品，可閱今期《DC Photo》第66頁。

無濾鏡 ND2 ND4 ND8 ND16 ND32 ND64 ND128 ND256 ND512 ND1024

鏡頭通光的比例

光學密度

f-光圈減光級數

透光率 %

1 1/2 1/4 1/8 1/16 1/32 1/64 1/128 1/256 1/512 1/1024

0.0 0.3 0.6 0.9 1.2 1.5 1.8 2.1 2.4 2.7 3.0

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10

100% 50% 25% 12.5% 6.25% 3.125% 1.563% 0.781% 0.391% 0.195% 0.098%

若想更方便，不用每次都計算減光多少，可考慮使用這個可變式的VND濾鏡 (Variable ND)，可扭動調節減光量，減光範圍大約是2-8級。

▲

SCENERY

▲一般來說，ND濾鏡多數用ND2、4、8，但要產生特殊的效果，其實要用到ND400或以上，才能夠把曝光時間足夠延長。 DC PHOTO 07-2012

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PHOTO TECHNIQUE | 攝影技術

Text Raymond Wu╱Design Ivan Cheng

鏡頭光學

像差

導致走焦？

新推出的DSLR其實已少聽見有嚴重焦點偏移問題，這跟相機自動對焦系統改進有關，就算有，相機多已有焦點微調功能，而且可對應獨立的鏡頭，甚至是變焦鏡兩端的焦距也可分別校正，令用家放心。但原來就算AF系統先進準確，也有可能因鏡頭光學問題而出現焦點偏移！

焦點偏移原因太多其實，一般早期使用DSLR的攝影人遇到的所謂「Back Focus」，後來發現不一定是向後偏移，也會有「Front Focus」，故後來有人用「走焦」、「移焦」、「Focus Shift」來形容。一旦發生焦點偏移便令人頭痛，因為DSLR的自動對焦都是靠相機內的相位偵測(Phase Detection)感應器，對焦不準可能牽涉很多因素，對焦感應器、鏡頭、相機系統、驅動組件……都可能是元兇，只有原廠維修人員才能容易逐一檢查修正。過往很多人一開始就認為只是鏡頭有事純屬誤會，但現今相機已可讓用家自己逐一把鏡頭微調，問題已解決。但如果大家發現連Live View模式下對焦都有偏移又是何解呢？那就有可能是鏡頭本身的問題，其中一個情況是，用Live View對焦後，正式收光圈拍攝後的影像，焦點竟與之前對焦有出入。

光學像差可能是原因？始終鏡頭只是負責把最銳利的影像投射到感光平面，它只是按相機的指示工作，所以對焦是被動的，相機偵測運算後就將AF 的指示傳給鏡頭，馬達便會啟動，將鏡頭的對焦組件移動，直至獲得最銳利的影像。假設鏡頭就只是這樣運作，它沒理由會造成焦點偏移，但鏡頭真的完全跟焦點偏移無關？那又未必！最近就有人提出，鏡頭的焦點位 074

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置有機會因球面像差(Spherical Aberration) 這種光學問題而出現偏移，光線進入鏡片不同位置時，聚焦位置會有所不同，所以一旦把光圈收細，就會把外圍光線隔走，餘下中央的光線，影像清晰的焦點便會集中在不同的位置。但究竟這現象真的會令焦點偏移嗎，我們一於進行測試！測試是用一支鏡頭以手動對焦方式把焦點固定到需要清晰的位置，然後逐級光圈收細，看看會出現甚麼變化。

▌球面像差全開光圈

大光圈才較明顯經反覆以多級光圈測試，發覺一般新一代鏡頭很難找出可能因球面像差造成焦點偏移的情況，首先難以輕易判斷一支鏡頭的球面像差程度，二來鏡頭一旦逐級收光圈，其實景深變闊，更無從在愈趨清晰的畫面中判斷焦點偏移。最初試以最大光圈為f/2.8的 50mm鏡頭來測試，逐級光圈測試下，發覺沒有明顯的焦點偏移的情況，在f/4起，景深已漸闊，更難看到。後來我們用一支較舊型的最大光圈f/1.2的鏡頭來逐級測試，在仔細目測後，發現在f/2.8-8之間會逐漸出現輕微的焦點偏移現象，而再收細光圈後其實景深已涵蓋了偏移的影響，故回復清晰。這測試雖然達至效果，但其實要在接近最近對焦距離進行拍攝才能看到這些極輕微的變化，一旦距離遠，景深其實也相對地變闊，也難以察覺。

收細光圈

從繪晝的光線圖可見，當光圈收細後，鏡片外圍的光線便會隔除，這令影像的焦點集中在別的位置，所以有說法指在這些理論性的線條上所見，球面像差是可以令焦點有偏移。相機如在全開光圈時對焦，其實影像就算已調至最清晰，仍不及收細光圈清晰，但要分辨會否造成焦點偏移並不容易。而且，現今鏡頭由多片鏡片組成，矯正光線非常複雜，究竟焦點是移前移後，更難說準，但我們即管試試收細光圈來試試！

AUTO FOCUS TEST 1

▌ 光圈：f/1.2

光圈：f/1.4

光圈：f/2.0

光圈：f/2.8

光圈：f/4.0

光圈：f/5.6

變鬆

光圈：f/8.0

光圈：f/11

測試方式：我們以一支50mm f/1.2鏡頭，用相機的Live View模式以手動對焦方式調至接近最近對焦距離，並確保焦點對準在測試目標的中央(黑白的方格上)，亦即「0」的線條位置。然後逐一光圈拍攝，鏡頭的對焦環保持不動。

光圈：f/16

測試結果：原則上對焦並沒有再調校過，故各級光圈的影像應會有同一焦點，但仔細分析，尤其是觀察左邊的黑白方格的清晰度，在f/2.8~5.6時竟然變差了，雖然 f/5.6時景深已變闊，但左邊方格變得相對模糊仍足以令人留意到，而右邊線條亦有向後變清晰的趨勢，這或跟後景深比前深闊有關。在f/11-16時，景深當然已非常闊，黑白方格和線條都明顯清晰，根本難以判斷有否焦點偏移。

TEST 2

▌ 光圈：f/1.8

光圈：f/2.0

光圈：f/2.8

光圈：f/4.0

光圈：f/5.6

光圈：f/8.0

光圈：f/11

光圈：f/16

光圈：f/22

測試結果：相比起f/1.2大光圈的鏡頭，沒有明顯焦點偏移情況。

▌結論：用大光圈鏡頭要留意從測試結果所見，鏡頭本身原來是會存在可能因光學造成的焦點偏移情

如常使用，如有的話，就自己小心控制和避免。事實上使用大光圈鏡頭當然

況，但大家可以放心，其影響其實不太大，只是在使用大光圈鏡頭時，尤其

會用最大光圈或收一級兩級，遇上如此走焦的機會著實不多，一旦要最高畫

那些f/1.0~1.4大光圈的鏡頭，其變化會相對大和明顯，如可以不妨自行做一

質，當然又會選用最佳光圈，景深已足以消弭那輕微的偏移，故問題並不常

些測試，比較一下全開光圈對焦後，那一些光圈會有類似問題，如沒有就可

見。

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PHOTO TECHNIQUE | 攝影技術

Text╱Photo Alex Ng╱Design Ivan Cheng

講開「夜景」攝影，不少人會立刻聯想到繁華鬧市車水馬龍的流動車燈，及璀璨的霓虹燈光，又或是深沉的午夜街角，只有一兩盞孤獨的街燈瞬時為漆黑的午夜帶來泛黃的照明。其實，在數碼影像時代，相機再沒有「倒易率」失效的問題，我們可以玩盡長曝，扭轉日夜，盡顯晚間獨特的風光。

數碼長曝零時10分‧黑夜變白晝

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LANDSCAPE

另類風景攝影

這一次要介紹的，是一些在深夜四野無人的郊區以長時間曝光技術拍攝的風光，例如附圖就是其中一個我要詳細介紹例子，這幅照片看來與一般日間拍攝的照片無異，但其實它是於深夜時份拍攝的，地點是新界米埔，拍攝這照片的時間大約是晚上11-12時，如以「正常曝光」拍攝，也不能拍攝到現場所見的黑色一大片，影像完全沒有任何可觀性。但我為了要營造特別效果，刻意嚴重「曝光過度」數級，把原本應該漆黑的晚間景物拍攝成遠比肉眼現場看明亮得多。為甚麼會有這一種特別的效果？為何明明是夜晚的風光，可以拍到日間一樣呢？要明白這一幅把深夜拍到白晝的照片的拍攝原理，其實就要對曝光有所了解，而且，必須用數碼相機！這一種把夜晚拍成日景的方法，在菲林時代幾近是不可能的，因此在攝影的傳統中，就沒有這一種「顛倒日夜」的風景照片。原因是菲林曝光有一個先天性的問題，就是它的曝光感應是「非線性」的，導致菲林曝光有嚴重的「倒易率失效」問題，令攝影師拍攝菲林時難以掌握菲林在長時間曝光的光色變化，因此不能準確控制曝光結果，所以，過去最難是以超長時間拍攝的作品。

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線性與非線性曝光

▌

▲接近午夜十二時，非常暗的畫面，與現場肉眼看差不多，這樣黑的環境也可以拍照？ ■相機：Nikon D4■感光度：ISO 100■光圈：f/5.6■快門：15秒

這裡可能需要深入說明一下甚麼是「非線性」及「線性」曝光，「非線性」 (Non-linear)的曝光反應指每增加一倍的光量，影像並不會按比例明亮一倍，反之，減少一半的照明，即是曝光量減少一倍，影像也不會暗一半，換言之，曝光量的增減對影像明暗的變化並非按相同比例改變的，這就是所謂的非線性曝光反應了。若以圖表顯示菲林或相紙的曝光表現，在高光位及暗位部份，曝光的變化會明顯出現「遲緩」，把光暗的變化「壓縮」形成一個類似S形的曲線，上部高影像密度的光位部份稱為「肩部」(Shoulder)位置，下方低影像密度的部份稱為「趾部」 (Toe)位置。我們慣常看到的影像，就是有這一種高光及暗位變化有壓縮的非線性特徵；無論黑白或彩色菲林，甚至彩色幻燈片的曝光特性均是非線性的，而更大的問題是不同型號及不同品牌的菲林有不一樣的反應。數碼影像的情況卻是另一回事，數碼影像的曝光圖表是一條斜放的直線，光暗的變化永遠按比例改變，例如增加一倍的曝光，影像就會明亮一倍，減少一半的曝光，影像就會暗一半，這就是「線性」的變化。

PHOTO TECHNIQUE | 攝影技術

▲不可思議！這是午夜時份？我在幾乎伸手不見五指的環境作長時間曝光，大約作4級過度曝光，把黑白拍成白晝，不單止有足夠光度，而且色彩十分準確。 ■相機：Nikon D4■感光度：ISO 800■光圈：f/5.6■快門：30秒

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LANDSCAPE

▲你可能不相信這是夜晚，我利用一支強力小手電筒向前步行，「跳動」的藍白光就是我步行的軌跡，足足 30秒長時間曝光。我們今期封面的照片，和此圖十分接近，但那是用Canon 5D III所拍攝的，而且拍攝時間更夜，由深夜零時9分三十幾秒曝光至零時10分。■相機：Nikon D4■感光度：ISO 100■光圈：f/4■快門： 30秒

由於數碼影像的光敏元件的感光反應是線性的，當曝光時，個別影像感應器像素遇光就會產生光子，光線愈強光子就愈多，當曝光增加一倍，光子就多一倍，這就是線性反應。由以上說明可知，當我們使用數碼相機拍攝時，每增加一倍曝光時間，影像的曝光就會按比例亮一倍，如此類推，我們就可以準確以增加時間控制增加曝光時間所得的曝光效果，從而拍肉眼看來十分暗的畫面，拍攝比肉眼看明亮得多的視覺效果，令夜晚變成日間。

▲同一環境，還可以利用不同的曝光及不同的色溫控制，「模擬」出冷調的清晨氣氛及昏黃的傍晚景色。

更嚴重的曝光效果問題上述提到菲林的「非線性」曝光效應令長時間曝光或極高速曝光的兩端造成嚴重的非線性變化，令快門速度與光圈或ISO 之間的「兌換」關係失去平衡，稱為「倒易率失效」，這一種在長時間曝光或極高 © Alex Ng

▲

這一幅看來在夕陽西下時份拍的照片，其實也是深夜，金黃色的斜照其實是街燈，背後樹叢後的天色，其實是過度曝光所造成的天色。■相機：Nikon D4■感光度：ISO 6400■光圈：f/8■快門：15秒 DC PHOTO 07-2012

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PHOTO TECHNIQUE | 攝影技術

▲如作進一步調校，更可以得到藍色的天空，但這完全是利用影像原有的色彩「提煉」，沒有任何「加色」，看那些綠草，實在難以置信。

速曝光出現的問題不單影響曝光反應，而且也嚴重影響色彩的準確性。由於彩色菲林以三原色的藥膜（乳劑）構成，不同的色層有不同的非線性反應，因此，在長時間曝光時，三原色根本不能夠同步變化，這意味著色彩會在長時間曝光中出現不能預計的差異，這一種現象，正好令菲林攝影師對超長時間曝光的技法感到卻步。說實在，以菲林作長時間曝光時要色彩準確還原顏色是十分困難的，攝影師要憑菲林包裝上所提供的偏色數據來加上矯色濾片以矯正色彩，但由於曝光時間不同長短及有不同的補色要求，加上這些補色濾鏡又不會太精密，導致十分多的控制問 080

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題；但如今數碼相機沒有了「倒易率失效」的問題，不會在長時間曝光時出現不能預計的偏色現象，因此，更正好讓我們利用這一種優點在夜間進行長時間曝光的風光攝影。

人類的視覺效果事實上，我們人類的視覺系統也如相機鏡頭一樣有光圈的，我們利用瞳孔的收縮放大來控制我們視覺的「曝光」，我們平常看到「正常」的亮度，是我們瞳孔大小和視覺感官綜合得出的結果，有接受過眼科醫生檢查視網膜經驗的朋友都知道，

當眼科醫生要視察病人的「眼底」時，看到用特別的藥水令瞳孔放鬆，病人在藥力生效或仍然持續時，瞳孔不能如常般遇光收縮，因此在強光下看到的景象都會比正常明亮得多。這正好證明，明暗只是一種視覺感覺，當我們「增加曝光」時，看到的畫面就變亮了。套用回攝影中，只要我們以數碼相機拍攝時作非正常的超長時間曝光，就能拍攝出比正常明亮得多的照片，讓晚間的景物看來像日間景物一樣。其實，在類似的夜景拍攝中，也可以把曝光作不同程度的控制，把極暗的景象也拍成可見，但亦不致如日間般明亮的戲劇性效果。

LANDSCAPE

▌

▲這是我拍攝這輯照片時所用的四驅車，現場的泥地及草地均看來色彩正常，但其實又是一幅長曝作品，車廂內的燈光其實是「錶版」上的微弱燈光，平常根本微不足道，但在這照片看來，它卻比車外的環境還要明亮，至於背景，則完全過曝了。 ■相機：Nikon D4■感光度：ISO 125■光圈：f/2.8 ■快門：30秒

▲手動對焦設定於無限遠作長時間曝光，利用手電筒為前景補光，份量則是邊拍邊試，直到滿意為止，這照片曝光長達20秒，現場看當然接近漆黑一片。 ■相機：Nikon D4■感光度：ISO 100■光圈：f/5 ■快門：20秒

▲在漆黑的環境拍攝風光照片，最大的困難是對焦，因為你用相機的AF有多強，也不可以正常AF，因此建議用MF拍攝。 ■相機：Nikon D4■感光度：ISO 100■光圈：f/5 ■快門：20秒

▲拍攝這一類黑色長曝作品，先決條件是要找到沒有燈光的地點，要完全或接近漆黑一片才可以，例如此圖，長曝後天色十分美麗，但強烈的燈光把作品破壞了。 ■相機：Nikon D4■感光度：ISO 800■光圈：f/11■快門：5秒

▲這畫面看來是傍晚的景色，其實也是深夜，長達30秒的曝光記錄了天空移動的雲層，但水面卻十分平靜。這照片要經過Photoshop後期加工，因為現場極暗，30秒的長曝也只能拍出極暗的照片。 ■相機：Nikon D4■感光度：ISO 100■光圈：f/5.6 ■快門：30秒

▲我專挑選看來近乎漆黑的畫面拍攝，經過30秒曝光，也只能得出極暗的影像。 ■相機：Nikon D4■感光度：ISO 100■光圈：f/5.6 ■快門：30秒

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Text╱本刊編輯╱Design Ivan Cheng

Herbie Fan M4/3拍鳥實錄

哺鳥

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香港拍攝雀鳥的攝影人不少，但香港始終是一個暄鬧的城市，野生雀鳥的生態往往只能在郊外偶然拍到，更遑論要色光俱全，拍到美滿佳作。攝影師Herbie Fan一於遠赴江西尋訪鷺鳥天堂，捕捉野生白鷺哺育雛鳥的生態實況，今期《DC Photo》找到他和大家分享使用輕便M4/3相機拍攝的經驗和箇中技術。

過千鷺鳥任影

預早計劃，三天拍攝

初看到Herbie拍的白鷺哺雛的照片，覺得非常難得，因為香港雖然鷺鳥不少，但能以平視以至俯視角度拍到鳥巢內貌就真的很少見，細問之下，原來拍攝的地方是江西南昌市象山森林公園。春天回暖時份，數千鷺鳥便會飛抵那裡繁殖，並在高聳的松樹上築巢哺育幼雛，在春夏之際，已成長的幼鳥開始活躍起來，成為不少攝影人創作的題材。Herbie說，很多攝影愛好者都會專程去拍攝，捕捉巢中溫韾的一面，由於現場有數以千計的窩，對攝影人來說，便不愁選不到好目標。

Herbie說他們出發前是由有經驗的朋友先去電當地了解鷺鳥的繁育情況，確定雛鳥已孵出及成長才會出發，因為大家都是想捕捉到大鷺鳥和雛鳥在巢中的活動，甚至互動的瞬間，這才算是好的生態觀察和捕捉，當然也會查明天氣是否良好。他說在5月底去拍攝鷺鳥繁育時，計劃留在當地三天，租住的地方上有拍攝台，高度和森林的樹木相若，故能以平視或俯視的角度拍攝在樹上築巢的鷺鳥，雖然首兩天都下雨影響了拍攝，但最後一天終於出了陽光，拍到一些有光線不俗的照片。

PHOTO TECHNIQUE | 攝影技術

BIOLIFE

觀察與捕捉現場雖然有過千鳥巢，但Herbie說要拍得好看，不得不逐一慢慢選擇，最好選一些成鳥常常飛回來的巢，而雛鳥又非常活躍的那一些，因為這樣才能有較多動態，並可捕捉幼鳥與父母之間的互動，令照片更有故事性。選好了巢後，就要再慢慢等待成鳥飛返，捕捉降落的瞬間動作，將大鳥展翅和幼鳥等餵哺的效果。Herbie說如能捕捉到幼鳥全都向著大鳥張開咀，再加上好的光線就是佳作，這類作品可觀性會較高，這亦比一般只單獨拍一隻鳥不同，注重環境裡更多元素，也就是認真攝影之妙處！

足夠的連拍速度

對焦和景深

[ 拍攝的設定 ] ■光圈：f/9■快門：1/640秒■感光度：ISO 800

■光圈：f/9■快門：1/1,000秒■感光度：ISO 320 ▲使用的相機是Olympus OM-D E-M5，最高連拍速度可達每秒9張，用以捕捉連貫的生態動作。拍攝時預先對好焦，f/9光圈可確保景深足夠涵蓋成鳥和雛鳥。

曝光調整

Herbie為了令畫面構圖更佳，選擇了沒那麼雜亂的背景，較深色調的樹林會令測光偏差，故他大部份照片作了大約-2.3EV的曝光補償，而感光度則視乎亮度，沒太陽時要用到ISO 800-1000，如有陽光則使用ISO 200-600，關鍵是要讓快門有1/500 秒以上，有動態的話更需要1/1,000秒以上。

■光圈：f/7.1■快門：1/1,600秒 ■感光度：ISO 200 拍攝日落的剪影效果。

▲

E-M5的對焦很快，但由於是拍攝巢內的活動，可預先對準，但為了令雛鳥和成鳥都能納入景深範圍，今次用的光圈介乎f/8-9。而使用的鏡頭是Panasonic 的M4/3 100-300mm鏡頭，即最長相當於 135的600mm，再用上E-M5的2倍模式，最後是相當於135的1200mm焦距。特別一提，為令拍攝後可以有更靈活的修改空間，如因為構圖使翅膀裁掉，其RAW檔是可回復原影像，故拍攝建議應用RAW檔。

用的相機是輕便的M4/3相機 Olympus E-M5，有9fps高速連拍，雖然使用了NR和RAW+JPEG拍攝或令連拍性能下降，但已足夠把成鳥回巢的一連串展翅動作捕捉下來。

PHOTOGRAPHER'S PROFILE

樊永權 Herbie Fan 2005年購入第一部數碼相機Olympus E-300後開始學習攝影，為求進步經常上網搜尋攝影相關知識，在PHOTONEWS網站結識一班攝影同好，組成「初哥攝影團」，經常相約在香港四處拍攝，彼此交流增進攝影知識。為進一步改進技術，曾於油麻地攝影學會攝影班及觀塘職業訓練局攝影班進修，除令自己對攝影有更深認識，亦更喜愛拍 ■光圈：f/8■快門：1/500秒■感光度：ISO 500 ▲在繁育期的白鷺會有漂亮的飾羽，配合光線特具美感。

攝，慶幸學習過程中認識到不少好友，現為香港攝影同盟和青山攝影會的會員。 DC PHOTO 07-2012

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Accessory | 攝影配件

Text 本刊編輯╱Photo 本刊攝影╱Design Ivan Cheng

台雲選購

曲步 5

雲台，是相機腳架的靈魂。質素不俗的腳架可說是買一個用一世。但腳架不變，那要如何配合不同功能的雲台才可迎合用家多元的拍攝需要？市面上雲台愈出愈多、花多眼亂，如果你正為選購雲台而煩惱，或者想對雲台有多點認識，就要看《DC Photo》以下的分析了﹗

雲台種類

雲台基本上分為三大類型，有「三向雲台」，「球形」、及「Video雲台」。

ys Head) 三向雲台 (3Wa 三向雲台顧名思義，就是可以調整仰角、水平轉向及左右擺角的雲台，通常為入門級用家或習慣使用傳統雲台的用家所喜愛。操作方面，用家要扭動雲台的三軸來調整鬆緊度，繼而調整角度，最後扭緊轉動鎖來固定構圖才拍攝。三向雲台的賣點往往是夠「扎實」，如果覺得用來承托昂貴相機的雲台一定要夠穩固的話，非它莫屬；但三向雲台的優點同時又是它的缺點，3向鎖限制了雲台的可轉向及扭動角度，如要用它來進行多角度拍攝的話就有一定困難了。三向雲台中最穩陣要數 Geared Head，即透過齒輪轉動控制角度的雲台，角度可逐度調教，雖然費力但較精準。

▲Manfrotto的3-Way Head 804RC2 ADAPTO聚合物造，高120mm，重0.75kg，可承重4kg，快拆式。

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DC PHOTO 07-2012

▲Manfrotto的Junior Geared Head 410，鋁金屬造，高 130mm，重1.22kg，可承重5kg，快拆式。

Head) 球形雲台 (Ball

水平轉動鎖鈕

▲這個Manfrotto MH054M0-Q2鎂金屬球雲台就是把波頭的鎖掣和水平轉動時的鎖掣分開，讓用家可以獨立鎖定及解鎖，減少經常要為波頭解鎖，亦減少意外鬆開引致相機受損的機會。如想更安全，可選擇一些波頭有摩擦力調節的波頭雲台，進一步減少因意外解鎖導致相機墜落的情況。

o Head) 拍片雲台 (Vide Video雲台方面，以下介紹的不是拍攝Video專用的雲台，而是有生產商看中現時數碼單反相機具備卓越的影片拍攝功能，而推出專為這些相機而設的拍片、拍照兩用的三向雲台。這種Photo-Movie Head具有影片及照片模式鎖，影片模式下雲台的左右擺角調至垂直或水平角度後會鎖定，方便影片構圖；照片模式下則可以隨意扭動0-110度。更備有摩擦力調節柄，可扭動來改變摩擦力強弱，加強拍攝影片時的流暢表現。另外，為防止相機前後重量不平衡致令腳架翻側，生產商加入CBS系統來自動令雲台回復預先設定的平衡角度，減少因失平衡導致的相機突然前或後傾側。

相機與雲台的安裝

相機與雲台接合的方式有兩種，一是現今流行的快拆式，即使用快拆板與相機底接合，再與雲台鎖合；二是螺絲式，即直接將雲台的接合螺絲扭進相機底來固定。快拆式雲台一般都有保險鎖，以防不小心推開快拆板鎖柄，但一些快拆式雲台的保險鎖與快拆鎖柄往往設於同一方向，一拉就會連同保險鎖一併拉開，相機會隨即連同快拆板跳出，相當嚇人。因此，有生產商設計新式的保險鎖，用家要先按住保險鎖，再將快拆鎖推到盡頭，才可以將相機取出，這種新設計相對安全得多，因為要靠兩個步驟才能將相機與雲台分離。建議拍友不妨選購有這種新式保險鎖的雲台，保障相機同時保障自己。相反，仍有不少用家喜愛傳統扭螺絲雲台，皆因較為安全，上緊螺絲後相機變「飛機」的機會相對低。

▲拍攝模式按鈕實際上是用來鎖住左右擺角

▲CBS系統可保持腳架平衡

新式快拆鎖新式快拆板的設計更安全，圖中為Manfrotto的 MH054M0-Q2 Ball Head，鎂金屬製造，高 135mm，重 1280g，可承重 10kg。

▲

波頭鎖鈕

Manfrotto的拍片影相兩用雲台 MH055M8-Q5，方便隨時轉換拍攝模式，鎂金屬製造，可承重7kg，螺絲式固定。

▲

球形雲台又稱「波頭」亦是不少拍友選購的雲台類型，好處很明顯，就是無方向限制，想怎樣扭怎樣轉都可以，只要扭鬆一個鎖即可。不過世上何來完美設計？在調整只有單一鎖掣的球形雲台的水平角度時，只要大鎖一鬆，相機隨即會因重量而掉下來，隨時「啪」一聲令相機受損，更有可能因為雲台材質欠佳而令相機墮地。有見及此，有生產商就將波頭的扭動轉向鎖及整個波頭的水平轉向分開成兩個大鎖，要轉水平方向時就鬆開水平鎖，要扭動波頭時就鬆開波頭鎖，可減少意外發生的同時，更可讓用家將水平角度與圓球扭動分開處理，避免一個大鎖控制兩個轉向，調整構圖時更方便更貼心。

▌

▲傳統快拆板的保險鎖較易誤踫解鎖 DC PHOTO 07-2012

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Accessory | 攝影配件

雲台重量要平衡

雲台的大小通常代表著其承重能力，體積愈大多數愈能承重，一般來說承重量由5到16kg不等。要注意雲台本身亦有相當重量，與其接合的腳架要保持平衡，例如避免使用一個輕巧的碳纖腳架接上重約1.3kg的雲台，腳架會因本身重量不夠出現「頭重腳輕」的情況，再加上相機的重量的話，整個腳架系統就變得非常不穩，隨時碰一碰就倒地，不想這種事情發生的話就得留意腳架與雲台的平衡。

配合拍攝需要

通常拍友不會購買太多腳架，但為配合拍攝總有機會多購幾款雲台擴充腳架實用性，因此在選購雲台時一定要根據自己的拍攝需要而購買雲台。正如有些用家需要快速而且多角度的穩定拍攝，就可考慮一個Joystick Head，外型有如飛機控制杆的Joystick Head可提供快速的定位，只須握實手把同時按住扳機，如開槍般控制雲台方向及角度，十分方便，缺點是這類雲台承重能力不會太高，未必能滿足專業用家的需要。又例如早前有電影使用數碼單反來拍攝，大讚其影像表現出色，如果你又想拍影片又想影相，就要考慮一下上文提到的拍片影相兩用的雲台，方便使用，缺點是體積略大，重量亦不少。另外更有專為拍攝全景照而製的專業全景照雲台配有一個L型架與相機接合，以便多角度逐一拍攝。

▲

使用較重的雲台時要注意保持平衡 ▲

Manfrotto Joystick Head 222 手感不俗，鋁金屬製造，高210mm，重780g，可承重 2.5kg，快拆式。

雲台物料使用

雲台的物料最好選購鎂合金或鋁合金，而接合位螺絲要選鋼製的才夠扎實。相反，坊間不少價格便宜的雲台大量使用塑膠代替，但塑膠承重能力有限，搭載份量十足的專業相機隨時有斷裂的情況出現；另外鋼製的雲台太重，始終選用鎂、鋁合金最好，既堅固又輕巧。

▲Manfrotto新出的Panoramic Head MH057A5-LONG，取代 303PLUS全景雲台並有新設計更扎實的L架，是拍攝全景的專業之選。全體用鋁金屬製造，高144mm，重2kg, 可承重5kg，快拆式。

型號

售價

Manfrotto New Panoramic Head MH057A5-LONG Manfrotto Junior Geared Head 410 Manfrotto Joysick Head 222 Manfrotto Basic 3-Way Head 804RC2 Manfrotto Photo-Movie Head MH055M8-Q5 Manfrotto Magnesium Ball Head MH054M0-Q2

$4,600 $2,010 $940 $670 $2,990 $1,600

查詢：Manfrotto 2327 6728 www.manfrotto.hk

▲金屬材質美觀得來十分堅固

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1 將CBS開關扭向指向OFF，此時回彈系統解除。 2 將雲台調較至合適的水平位。 3 將CBS開關扭向指向 ON，此時回彈系統開啟。 4 相機將會根據先前預設的水平慢慢回彈，如相機較重則會減慢掉下的速度，與腳架保持一定距離，藉此保護相機及鏡頭。 5 如不使用此系統，相機便會隨即掉下來碰到腳架，有機會令鏡頭受損。

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DC PHOTO 07-2012

深夜如白晝你也能拍到！售價：

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沒錯！這照片於深夜時份拍攝！如同白晝的景像，怎會於晚上拍攝？明亮的天空，翠綠的植物，深淺有緻的地面，均和我們日間所見的景像一模一樣，但這照片卻真的是在深夜時份拍攝的，小圖中跳動的光束正好說明這是長時間曝光的照片；只要懂得巧妙用光及恰當曝光，作品便可以出神入化。想知怎樣拍？在攝影經典教材《光與曝光》的全新數碼進階版《曝光天書》就會由用光、測光到曝光的理論及技術，以至如何駕馭光線一一詳細講解，給您完整的答案！

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DIGITAL DARKROOM | 數碼黑房

Text 本刊編輯╱Photo 本刊攝影╱Design KarmanLi

若大家希望拍出淺景深和移軸效果的作品，但礙於欠缺合適的鏡頭或心儀的相機，或是攝影技術未夠熟練，Adobe Photoshop CS6 增設的三種模糊濾鏡(Blur Filters)定能幫得上忙。今期《DC Photo》正要向大家剖析使用這三種濾鏡的方法。

鏡濾 6 CS

頭鏡能功殊取代特快捷修出模糊效果雖然以往的Photoshop也提供多款模糊濾鏡讓大家做出不同的模糊效果，或利用遮罩 (Mask)、圖層(Layer)及深度圖(Depth Map)的繁複步驟去模仿出淺景深效果，但因新的模糊濾鏡是專門設計來仿傚移軸鏡及淺景深效果，其調校設定是度身量製出來的，能直接調校清晰位置、虛化範圍、朦化程度、顏色及光源等，故能透過簡單的幾下Click去達到效果，可謂省卻不少的時間跟步驟。另外，這三種濾鏡既可獨立使用，亦可混合操作，使我們能創造出獨特風格的模糊感。在探索它有多實用之前，讓我們先來個初步的了解吧！

光圈模糊濾鏡 (Iris Blur) 模擬淺景深效果

景色模糊濾鏡 (Field Blur) 建立漸層式的模糊效果

傾斜位移濾鏡 (Tilt-Shift Blur) 仿傚移軸鏡的微縮景觀效果

事實上，它是一個局部的朦化功能，我們可設定相片保持清晰的範圍、位置及形狀，而外圍部份則會逐漸朦化，從而可以輕易地虛化背景，直接修出淺景深效果。當然，朦化的程度可視乎你的個人喜好及需要來調校，而調校的方法亦比過往簡單得多，只要轉動圖釘(Pin)中央的滾輪(Blur Ring)便能調整朦化的強弱程度，而且更可點選多個聚焦點。

此濾鏡是一個整體朦化功能，可直接把整張相片朦化。然而，它亦可做到局部的朦化效果，但需同時使用多個景色模糊濾鏡。大家可在決定朦化的範圍內平均設置多個濾鏡，並按個人喜好調校出合適的朦化值，繼而在決定聚焦的範圍內平均設置多個朦化值為0px的濾鏡，從而令照片可同時出現清晰及模糊的地方。

傾斜位移濾鏡是為了仿傚移軸效果而設計出來，若你不想額外花費在移軸鏡上或未能純熟操作移軸鏡，這項功能會是個貼心的好幫手。原理是把照片平衡地分成三份，中間那一份是聚焦的部份，而兩旁則是進行朦化的部份。傾斜位移濾鏡是透過兩旁的模糊感來突出中間聚焦的位置，以營造出模型化的視覺效果。請別以為傾斜位移濾鏡只容許大家進行上下朦化，其實除了朦化的範圍跟程度可調校外，朦化的角度亦可透過轉動旋轉手柄(Rotate Handle) 來自由更改。

▲

使用景色模糊濾鏡時，可於Filter → Blur → Field Blur開啟。我們也可在模糊選項上直接輸入朦化值。

▲使用光圈模糊濾鏡時，可於Filter → Blur → Iris Blur開啟。若有指定的朦化數值，直接在濾鏡選項上輸入會較為快捷（如圖）。

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DC PHOTO 07-2012

▲使用景色模糊濾鏡時，可於Filter → Blur → Field Blur 開啟。跟Iris Blur一樣，我們也可在模糊選項上直接輸入朦化數值。

應用篇

原圖

▲基於不同的原因，大家未必能拍出淺景深的作品。即使做到了，淺景深的效果亦可能未如理想。

Photoshop CS6 雖增設三款模糊濾鏡，但仍保留舊有的濾鏡選擇，為用慣昔日功能的念舊用家想得周到。

▲把朦化值調校至40px，若原圖的淺景深效果不明顯，則可相應提高朦化值。

▲進入光圈模糊後會出現一個圖釘，用來點選聚焦範圍。你可移動圖釘來改變聚焦點的位置、聚焦範圍的大小、形狀和逐漸朦化的位置，甚至同時點選多於一個的聚焦點。

大家除可單一使用濾鏡，還可把它們組合使用，從而創造出特別的模糊效果。

▲接著調校開始的朦化位置。利用圖圈內的控制點拉動到貼近圖釘外圍的位置，使朦化部份不會影響主體或前景的部份。

▲

圖釘的控制點（1.）用來調整聚焦範圍的尺寸及轉動至合適的位置，而拉動控制點（2.）便可更改聚焦範圍的形狀。而圖釘的控制點（3.）則可調校朦化的開始位置。而朦化的程度可利用中間的滾輪（4.）或旁邊的選項作調校。

▲圖由於照片很光亮，前景背景亦有很多元素，整幅構圖已經很豐富，所以亦不需特別加強散景的光度，把它設在20%已很自然。但若想得到較明顯的散景，當然亦視乎喜好而相應增加至合適的Bokeh值。

TIPS

Bokeh值愈大，淺景深的朦

化部份反差愈明顯，效果並不自然。除非是刻意做出特殊效果，否則一般亦不建議把Bokeh值調到60-70px以上。

完成作品

▲圖由於只想加強淺景深背景的模糊效果，故只需一個圖釘便足夠。先把圖釘調校至長方體，以便把主體及前景部份完全涵蓋。

TIPS 若想修出自然的淺景深，一般亦建議把朦化

濾鏡選項下方還有另一項設定－Blur Effect，包括Bokeh散景的光度跟顏色，以及光源的範圍。這些設定可改變朦化部份的鮮艷度跟明亮度。

值設在低於60px的數值內，因太高的朦化值會令模糊感太強，導致朦化部份的細節完全被隱藏。

突出。

令主體更

加強後，

的效果 ▲淺景深

DC PHOTO 07-2012

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DIGITAL DARKROOM | 數碼黑房

▌ 景色模糊濾鏡：局步模糊效果

▌ 傾斜位移濾鏡：移軸效果 3

原圖

3 ▲移軸鏡頭濾鏡能把遠方景物拍成如同模型世界般微細的視覺效果，但只要利用傾斜位移濾鏡把建築物以外的上下部份朦化，一樣可達到的相同的錯覺。

▲雖景色模糊濾鏡跟光圈模糊濾鏡亦可做到近似的效果，但若聚焦跟朦化的範圍不需以特別的形狀去處理，利用景色模糊濾鏡作朦化會較為快捷。

▲

把背景設置的四個朦化圖釘（A.）調校至100px，若要更誇張的朦化效果，大家可調至更高的朦化值；而剩餘的聚焦圖釘（B.）則調校至0px。

TIPS ▲由於只是希望突出桌子跟蠟燭，因此目標是把背景的模糊感加強。先在背景平均分佈四個朦化圖釘，而圖釘的距離需相若。另外亦盡量把圖釘設置在背景的中央，令朦化部份不被聚焦點的設定所影響。而聚焦圖釘則平均分佈在聚焦區域的邊緣（即桌子的邊緣），如同一道防止朦化範圍入侵的堤壩。

▲為了做到自然的移軸鏡效果，我們需注意聚焦部份及朦化部份的位置。我們可把聚焦範圍（實線的空間）集中在畫面三分一的樓房內，上方朦化的範圍可由天空跟樓房的邊界上開始，而下方朦化的範圍則可設置在下半部份的樓房（即實線與照片底部的中央位置）。

若要朦化效果一致，

切記朦化值要一致，即朦化圖釘的朦化值跟聚焦圖釘的朦化值各自要一致。

▲虛線以外的範圍為完全朦化的部份，而實線至虛線的範圍則是逐漸模糊的部份。你可分別拉動控制桿去調節朦化範圍的距離。 ▲在選項單中，斜位移濾鏡比其餘兩種濾鏡多出一項設定－Distortion。它可強化相片下方的朦化部份，愈高的數值可加強朦化部份的模糊感。而Symmetric Distortion 只是讓我們可一致地調校上下兩邊朦化部份的Distortion。開始調校朦化值時，宜把它設在25px，另外把Distortion調整至 20%。

2 4

▲

朦化部份的角度亦可自己更改，只要轉動控制桿上的控制點（箭咀）便可改變朦化的方向，而朦化程度則可利用中央的滾輪調校。

▲由於景色模糊濾鏡的朦化範圍已預設好，故不能自由調校朦化範圍的大小及形狀。大家只可決定在相片上哪一個位置設置模糊圖釘去調校朦化程度。做法只是把聚焦點的朦化程度調校到最低（0px），而其餘要朦化的部份則可因應個人喜好而調校。

完成作品

▲雖為自然地加強Bokeh的光度，可把它設在40-50%的水平。但若想得到較明顯的Bokeh，亦可視乎個人喜好而相應增加至合適的Bokeh值。

TIPS

＜錯誤示範＞ 1

即使想有突出

的Bokeh值，亦不建議使用 80%以上的Bokeh值，因視覺上會太強烈，感覺並不自然。

▲若虛線和實線重疊，聚焦部份及朦化部份之間會出現一條相當明顯的界線，而不能做到逐漸朦化的效果。

完成作品

三種濾鏡照顧周到的是能簡易地修出自然的模糊感，可謂對攝影愛好者造福不少。現在要拍出好作品，亦未必需要重金購入特別的鏡頭。

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DC PHOTO 07-2012

▲為進一步提升鮮明度，我們可在色彩曲線（Curve）中作色彩校正。在圖層（Layers）選項單中點選色彩曲線，直接拉動圖表上的直線，把之調整為合適的效果。

總結總括而言，模糊收藏館的三種新濾鏡照顧周到，最重要

▲朦化值不宜太高，否則模糊感太誇張，既令細節消失，亦達不到移軸效果。

▲一般用移軸鏡頭拍攝的作品顏色十分明亮，因此若照片太暗時，可另行調校照片的光亮度。在圖層（Layers）選項單中點選亮度/對比度（Brightness/Contrast），因應情況把照片的亮度輕微提高。

EXPERT'S COMMENT | 專家評相

Text 麥柱發╱Design Yvonne Sung

讚

大魚作者：Ashely ■Olympus U1030SW ■f/4.1 ■1/30秒 ■ISO：800

8.5分

1 拍攝者在處理人物的分佈上做得很平均。 2 大魚、小魚令畫面很精彩。

專家評相：相信這大魚是在水族館所拍攝出來的，而且相片的畫面很精彩，當中有大魚又有小魚，還有不同數量的人群，幾組人物的分佈令照片在分佈的處理上做得很平均，因此我對這張照片的評價很好。

作者分享：這張照片攝於沖繩的水族館，在黑暗中攝影並非容易的事，幸好當日光暗尚好才能拍攝出這張照片。

我要高飛作者：Roger Lai Cannon 7D ■f/5.6 ■ ■1/1000秒 ■ISO：400

專家評相：這是一張直度的小鳥相片，相中的小鳥正向上飛，這位影友能捕捉到這精彩的一剎，但是相片中的小鳥飛起的姿態並不夠好，它的雙翼重疊在一起，似乎就不太理想了。

作者分享：紅棉是靜態的，鳥兒是動態的，兩者顏色紅綠呼應，看起來很和諧，充滿朝氣，難處是等候鳥兒起飛的時間與光線角度的配合，多少要靠一些運氣。

落日南生圍作者：ngwc2002 ■Nikon D3000 ■f/7.1 ■1/400秒 ■ISO：400 專家評相：這張本來是很簡單的相片，我猜是在沙田河畔那邊拍攝的，整張相的精華是太陽下山的雲彩，因為這是天然的風景，沒辦法自製，因此我覺得這位影友掌握得非常好，特別是構圖上，能夠把畫面分為三組，上面兩組、河的下面一組，構圖和表現上做得非常好。 DC PHOTO 07-2012

091

EXPERT'S COMMENT | 專家評相

讚

五月荷作者：Lovv

9分

專家評相：荷花大家也見得多，愛拍荷花的影友亦非常之多，但這張荷花拍得很漂亮，而彩色的表現亦非常豐富，顏色的濃度很飽和，特別是前面荷花的燈光，像在裡面射出光一樣。我看過很多影友的荷花作品，這張算是很上盛的作品，加上荷葉的顏色很均勻，沒有很刺眼的反光。

作者分享：夏天是荷花盛開的季節，某天在盧九公園看見荷花盛開，正值黃昏光線柔和，正好把荷花的層次表演出來。荷花要影得好是一件很困難的事，希望這相片不會拍得太差……

1 燈光像在裡面射出來一樣。 2 荷葉的顏色很均勻，濃度很飽和。

1 2

水鄉喜氣作者：賈洪生 ■Nikon D300s ■f/16 ■1/5秒 ■ISO：200 專家評相：我覺得氣氛很熱鬧，但鏡頭運用令照片效果很狹窄，如果改用闊角一點的鏡頭，讓前面和後面的景物拉遠距離，這樣可令相片的深度感更強烈，這張相的壓縮感比深度感多，所以效果沒比用廣角鏡來拍攝的理想。

作者分享：這是在蘇州古城拍攝的山塘街一景。我在下午五時就到了拍攝點，一小時後在還沒有完全天黑以及萬家燈火剛開亮時我按下了快門，清晰的民居印象沉浸在喜氣洋洋的氣氛中，河中的行船更增添了動感。

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巨靈之掌作者：Kstang Olympus Z-520 ■f/5.6 ■ ■1/160秒 ■ISO：100

讚

8分

專家評相：如果不說出來，我會以為是兩隻海豚在表演，原來是兩隻黑手掌，是一個很精采的雕塑。這位影友以用手掌來做前景，後面是很有歐陸色彩的仿古建築物，拍攝出一張好作品。

作者分享：此圖攝於英國倫敦一間法律學院前的廣場，巨掌是屹立廣場中央的雕塑，我游走其間發現此角度十分有趣，故拍攝下來。

1 2

歐陸色彩的仿古建築物做背景效果不俗。以用手掌來做前景十分有趣。

一天的開始作者：Kevin Lam ■Canon 40D ■f/20 ■1/60秒 ■ISO：100 專家評相：太陽在左邊，影友在右邊，這張相本來是非常的平凡，但是卻處理得非常之好。首先，照片底下部份的黑影有高、中、低三個不同的層次，剛好人字在手臂的彎位中出現，如果看不見手臂彎，相片就會失色不少，所以影友在拍攝日落的處理上很好。

作者分享：已是第二次來到佳樂水拍攝，面向太平洋的日出真是很美，時間大約是零晨四時。但對焦位的選擇令我兩難，因前景的剪影佔去畫面一定的面積，如果邊位不清晰會影響這張相的觀感，但這樣太陽便會Out focus了。 DC PHOTO 07-2012

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EXPERT'S COMMENT | 專家評相

讚

冰糖伯伯作者：CTY ■Nikon D40 ■f/8 ■1/250秒 ■ISO：200

8分

專家評相：這張是冰糖葫蘆，如果大家去過北京的話，會看到這種用糖造成的食物，是非常可口和吸引的，如果大家有機會也要嚐嚐看。在攝影角度來說，這位影友拍攝得非常好，下面的單車和上面已落葉的枯樹，整個構圖和透視感是非常有深度的。

作者分享：相片攝於內地初冬時。國內人很喜歡冰糖葫蘆，這種逗小孩的甜食與一般糖果冰條不同，別具特色。以前的中國小孩也是吃著冰糖葫蘆長大的，這一串紅噹噹的糖棒像連結了古今的時空。

1 相片的透視感是很有深度。 2 已落葉的枯樹對整個構圖很好。

百年好合作者：yan ■Nikon D40 ■f/5.6 ■1/30秒 ■ISO：400 專家評相：一看相片就知道是新娘要結婚了，但影友完全沒有表達出新娘結婚的主題，反而拍攝幾隻茶杯，但這幾隻茶杯就剛好能表達出新娘剛剛跟長輩敬完茶。這位影友以茶杯為主題，帶入了新娘和新郎的婚禮，利用了相片來表達這種方法。

作者分享：跪下來敬茶給長輩，是一對後輩新人應有的傳統禮儀，照片右面的四隻杯，就是敬茶用的杯子。不知為何，個人認為照片有種甚詭異的氣氛，有種不尋常的逼迫感…… 大概只是我太陰謀論了？

退休生活作者：shandy0713 ■Nikon D40 ■f/5.6 ■1/125秒 ■ISO：250 專家評相：這張照片是在街頭所拍攝的，是一般不錯的紀實照片。相中可見一個老伯正在拉二胡，拉的動作恰到好處。這位影友值得稱讚的是他拍攝的角度，光線由左邊45度射下來，令拉二胡那位音樂人的立體感做得非常好。

作者分享：退休的生活莫過於，閒時到樓下公園悠閒地拉拉琴，無需看錶趕時間。

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舒適作者：Bee ■Fuji X10 專家評相：第一眼看下去這家居環境便覺得是很高雅的地方，因為只有陽光、椅子和牆壁的陪襯和佈置，完全沒有人物，但在舒適和優美的環境，令人覺得是個安樂窩。斜陽剛好在窗外曬進去，使家具有陽光照射著，令相片生氣勃勃。從拍攝的角度可見這位影友對靜物拍攝的手法很好。

作者分享：這是我第一次到泰國沙美島旅行，到達resort lobby時，in 也不check了，拿著相機不停地拍，沙發的顏色與木傢俱配搭得正好，下午四時多温和的陽光，非言語能形容，就這樣記錄低這刻的舒適感。

長梯上的人作者：CTY ■Nikon D40 ■f/8 ■1/250秒 ■ISO：200 專家評相：這張相片很有趣，而且是在旅遊景點中拍攝的，因為左邊有遊客、右邊有廟宇或民宿，遠的地方也能看到高樓大廈、城市的面貌，能夠在一張相片表達這麼多，也能表達出透視和立體，所以也是一張好的作品。

作者分享：很喜歡這層長長階梯上、每級樓梯之間陽光照射下形成的尖銳zig-zag紋。肅殺的冬日很適合北京這些古樓建築，加上人們沉色衣物、枯枯的樹。唯一不配合的就是遠處那些噴著白煙的煙𠧧和高樓大廈。

尋寶

中國藝術體驗

作者：Lok Yan

作者：pegcheung

專家評相：這張照片是我很熟悉的地方，因為在鴨寮街這一檔是長期都有的，檔子收回來的東西都會放在一起，很多人也會來找寶物，這班買東西的人的光線比例令他們的樣子清楚無遺。

作者分享：鴨寮街是香港的特色，因為公司就在附近，故此每逢周六下午放工後，我總會到此處逛逛。我拍攝這幅相其實就沒有甚麼特別的想法，偶爾看到正在尋寶的幾位長者一字平排，大家又不約而同穿上白色上衣，我覺得畫面很有趣便拍下了。

■Nikon D40 ■f/5.6 ■1/125秒 ■ISO：320 專家評相：這張有個大人在玩絲帶舞，前、中、後、左、右也同樣有人在玩絲帶舞，最精彩的地方是最中間的人正好把絲帶揮高，絲帶剛好在相片的橫邊，所以這張相片也是處理得不錯。

作者分享：這張照片在北京一古蹟內的空地拍攝，一名外國人在揮動著類似絲帶的七彩布條在轉圈、跳舞，其實絕對談不上優美，不過看到外國人認真地在親身體驗中國的藝術，很是感動。 DC PHOTO 07-2012

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EXPERT'S COMMENT | 專家評相

讚

佛誕日作者：ngwc2002 ■Nikon D300s ■f/16 ■1/800秒 ■ISO：320

1 這位影友使用魚眼鏡的手法已很熟練。 2 天上的雲造出很強的立體感。

8分

專家評相：這裡應該不是香港，不知道拍攝的地點在哪裡呢？照片最精彩的地方是天上一舊一舊的雲，營造出很強的立體感，因為陽光被雲掩蓋了一部份，所以我們看出雲層中透出一點耶穌光，上面是藍天白雲，但左邊已經雲層密佈了。很欣賞這位影友用魚眼鏡能拍攝出這般效果，可見已使用得很熟練了！

空屋凶屋作者：yanchan ■Panasonic DMC-FX 30 ■f/2.8 ■1/640秒 ■ISO：400 專家評相：空屋和凶屋同音不同意，一個是無人住的空屋，另一個就是一張靈符。這個攝影者能找到這個主題來影入，可見這位影友攝影的思想角度、攝影的悟性是非常之高的，值得一讚。

作者分享：此間空屋其實位於剛拆卸的牛頭角下邨，拍攝當時房屋署已收回物業，但剛巧此門竟貼有前住戶留下的「驅邪靈符」，令人有感究竟這是空屋還是凶屋？感覺十分有趣，故拍下。

麥柱發 Mak Chu-Fa's Profile ˙香港著名攝影藝術教育工作者及影評人 ˙香港35米厘攝影研究會永遠名譽會長 ˙英國皇家攝影學會高級會士 ˙香港攝影學會高級會士 ˙香港沙龍影友協會高級會士 ˙香港大眾攝影會高級會士 ˙香港中文大學校外進修學院 <攝影課程導師>(1983-1997) ˙FRPS(1963), FPSHK(1962), FPSEA, FHKCC

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DC PHOTO 07-2012

GOSSIP | 攝影人語

Text 本刊編輯╱Design K.M.Fong

有網友慨嘆天氣好又如何，還是要去上班工作。難怪另一位網友無奈地道出藍天白雲是不屬於打工仔的。 (香港高登論壇)

What else? 攝影人對藍天白雲的憧憬不難理解，但攝影是讓大家發揮無限創意的世界呢！不論藍天白雲、陰天下雨的日子都充滿着各種有趣的拍攝題材，而且即使下班時已夜幕低垂，也可能「舉頭望明月」，大家也不妨在月光下拍出佳作！

藍天白雲不屬於打工仔的正所謂唔打得都睇得

買相機前我們總會考慮相機的級數，看看能否滿足個人所需，不過有網友就認為不論相機是中階還是低階，只要拍出的相片不是低階就好了。 (色影無忌論壇)

有網友看到一些攝影人在使用數碼單反同時還配上了不同的零件，甚至用上多一部輕便DC來輔助，說想不到一部相機也不夠使用。有網友就回覆「正所謂唔打得都睇得」，就算是不懂得拍攝的人，手持這些器材，其他人也將你看成是大師。 (香港討論區)

What else?

我們知道相機的級數是由其規格而定，那麼相片的高、中、低階又是如何釐定？攝影師的資歷、個人要求、觀眾的評價……其實左想右想，只要選對了一部合適的相機，出來的相片應該不會變成低階的！

現在攝影愈來愈普及，不知有多少「隱世高手」藏於你我之間，要單憑器材來瞞天過海恐怕並非易事。雖然人靠衣裝，但亦只有真金才不怕洪爐火，既要打得，又要睇得，成為攝影大師前所下的苦功一點也不少呢！

不作後期處理也不一定是萬萬不能有網友說雜誌和網絡的圖片實在太美，美得有點不可思議，甚至跟實際環境已是兩回事，這些相片離不開是後期處理的功勞。另一位網友回應指後期處理就好比從前菲林攝影的暗房技術，彌補一些數碼攝影不足，更指出後期處理不是萬能的，但不作後期處理也不一定是「萬萬不能」。 (色影無忌論壇)

What else? 有人忠於原著，有人喜歡為相片錦上添花，總之各有各的原因。其實不論閣下的取態為何，不合心水的相片才是「萬萬不能」呢！

管他相機是中階低階，只要出的相片不要低階就好

凡人對任何美好的東西皆有所投訴我們總希望所購買的產品有着優良的質素，有網友正計劃買一支鏡頭，於是向他人請教會否有一支沒有被投訴的鏡頭。其中一位網友就提出了一個看法，指「塵世間無完美之事物，凡人對任何美好的東西皆有所投訴」。他建議我們只要以接受、包容及欣賞的心態來對待每一支鏡頭，「投訴」便自然不存在了。 (HK LFC)

What else? 當個人期望與現實出現落差時，投訴便會自然產生，相信對於力求完美的攝影人，要做到「零投訴」並不容易。不過，如果投訴的是自己沒有事先在購買器材前做足功課，未有仔細衡量該器材是否能滿足拍攝所需，未知得着又會否更多呢？ DC PHOTO 07-2012

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BE YOUR MODEL | MODEL自薦區

Text Ben Keung╱Photo 受訪者提供╱Design Ivan Cheng

Kiko O 愛有主題的攝影 Kiko給筆者最初的感覺，已是一個很有陽光氣息的女孩子，然後訪問之後更發覺，她是一個給人很有活力、開朗和好動感覺的Model。認識Kiko之後就會留意到，她是很有氣質的Model，無論樣子及身材都具備很好的條件，而且她的造型可以百變，看她的照片就可以知道，更可以感受到她的投入感，難怪她也笑說自己非常喜歡做Model呢！Kiko跟筆者說，當初有興趣投身做Model，是因為見到同校的一位師姐也做Model，所以自己也想試下，加上貪靚的性格，就開始嘗試接觸Model的工作，一直至今。Kiko在讀畢大學之後就做了全職 Model，然而中間亦有段時間返回學院進修，因為一直有想轉型的念頭，例如想學做生意。但可能始終太喜歡做Model，所以至今一直未能放棄！另外Kiko說，在工作上一向最喜歡是做司儀，因為這工作特別具挑戰性，加上自己亦是喜歡說話的人，而且亦擅長中英語言，所以覺得自己很適合做司儀的工作。Kiko也喜愛攝影類型的工作，尤其婚紗及Fashion類型的造型更是比較喜歡，但她更希望可以拍攝多些具主題性的攝影題材呢！甫士

4.5

髮型

經驗

推薦度

化妝

4.8

4.5

MODEL簡介

樣貌

身型

3年

拍攝經驗：約

Kiko O 衣服尺寸：S 鞋子尺碼：38 啡色頭髮顏色：深色啡眼珠顏色：

info

098

DC PHOTO 07-2012

年齡身高體重三圍

23 172cm 108 lbs 33 24 34

ki_kiko@hotmail.com

很多女孩子都盼望有一日可以成為一個靚靚Model，然而要成為一個高質素的Model更是絕不容易，而Fion就幸運地擁有天生做Model的條件。Fion樣子甜美清秀，而且高佻的身型更一看就覺得是做Model的身材，雖然她當初首次做Model是幫朋友出席一個記者會，算是在無心插柳之下開始，不過以她的條件，被發掘做Model也只不過是遲早的事吧！Fion跟筆者說，她曾有一段很長的時間無再接觸Model工作，但後來發覺自己的確很喜歡被拍攝的感覺，所以也

再開始了她的Model事業。Fion很喜歡拍攝硬照，尤其是影樓拍攝更是她常接的工作，其中一個原因是通常在影樓拍攝時會安排專業化妝師幫她化個靚妝，她笑說其實自己是一個純粹貪影靚相的人呢！所以Fion也說，戶外的拍攝工作她是較少接觸。而在眾多Model工作中， Fion就最喜歡參與Catwalk Show，喜愛那種在台上行Catwalk的感覺，其次包括 Event活動及記者會也是她較常接觸的 Model工作。

Fion Lai

貪影靚相做Model

MODEL簡介

拍攝經驗：約

3年

Fion Lai 衣服尺寸：SM 鞋子尺碼：39 頭髮顏色：啡色眼珠顏色：黑色

年齡身高體重三圍

甫士

23 171cm 110 lbs 33 24.5 35

4.5

髮型

化妝

經驗

推薦度

4.8

info

fat_fion@yahoo.com.hk

4.5

樣貌

身型

DC PHOTO 07-2012

099

BE YOUR MODEL | MODEL自薦區

Christy Lee Model工作收穫多

Christy也是一個很有經驗的Model，給人的感覺很成熟穩重和淡定，加上她對做Model的熱情，所以是一個很好的 Model人選！她覺得做Model是一件很開心的事，不但可以賺取外快，而且很好玩，她是很怕沉悶的工作，然而Model 工作百變得多，所以她亦打算之後一直做Model，直至日後再沒有人找她為止。Christy說，做Model的滿足感很大，尤其是當Casting之後對方通知她被選中，是極之開心的事！ Christy比較喜歡參與Event類型的工作，因為不會悶，也可以認識很多人。而Christy又說以前有接觸私影工作，但現在已變得較少，她笑言私影看來是比較適合年輕一些的Model 呢！但她覺得做私影Model的經驗對她很有幫助，因為多拍攝令她有更多練習機會，讓自己漸漸提升表現。Christy覺得做Model之後收穫很多，吸收到不少工作經驗，更認識很多人，令她學識相處之道。Christy跟筆者說，她曾經暫停了Model工作接近一年，最近才重新開始，發覺現時再在 Casting裡被選中，依然是非常開心的事！

甫士

4.5

髮型

化妝

經驗

推薦度

4.8

樣貌

MODEL簡介

身型

4.5

拍攝經驗：約

5年

Christy Lee 衣服尺寸：S 鞋子尺碼：36 頭髮顏色：深啡色眼珠顏色：深啡色

info

100

DC PHOTO 07-2012

http://fotop.net/christyyylee

christyyy220@gmail.com

年齡身高體重三圍

23 168cm 105 lbs 32 24 33

Creamy Yuen 享受表現自己的時刻

MODEL簡介

1年

拍攝經驗：約

Creamy Yuen 衣服尺寸：S 鞋子尺碼：38 色頭髮顏色：黑色黑眼珠顏色：

年齡身高體重三圍

甫士

4.5

27 3c 16 m 100 lbs

髮型

32B 24 34

化妝

經驗

推薦度

4.7

4.5

樣貌

4.5

身型

Creamy入行大概已有一年，當初是因為有位化妝師朋友請她幫手充當模特兒，自那次工作之後她陸續獲得不同的模特兒工作機會，Creamy發現原來自己在這方面有發展潛力，於是便踏上模特兒之路。Creamy喜歡當模特兒的原因，是因為享受表現自己的時刻，原來除了懂得擺甫士，她亦擅於跳舞，曾試過在台上表演跳舞，她說初時在公眾面前表現自己也有點怕醜，但聽到他們的尖叫和鼓掌聲，對自己來說是一種鼓勵。Creamy 指模特兒工作擴闊了自己的視野，增進個人知

info

識，例如學習模特兒應有的儀態、與別人的溝通技巧又或是應對傳媒的經驗，這都是學習機會。作為一位模特兒，目前Creamy走的主要是性感路線，間中亦想拍一些「糖水片」，展現一份清純的感覺。雖然有不少拍攝Creamy的作品都展現著她性感的一面，但她希望照片表達出的是一份性感而非色情的感覺，她希望攝影師為她拍攝的作品，既可展現個人身材上的優勢，亦都展現到面部的情感。而Creamy最近更加入新組合Baileys. G，全力發展Model事業！

markpop2@yahoo.com.hk

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想做Model影靚相？想更多影友認識你，增加你的影圈人氣，就不要錯失良機，歡迎將個人資料連同你的人氣作品加入http:// www.facebook.com/imagegirl，參加自薦 Model試鏡行動，即有機會刊登你的相片。攝影師如果影過一些靚Model、好Model，想向讀者親自推薦，立即與我們聯絡，把你的作品給我們，即有機會刊登。

ImageGirl.hk DC PHOTO 07-2012

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Text╱Photo 陳蓓╱Design Ivan Cheng

SHOW & TELL | 敢攝感言

▲蝸牛攝於晚間，當時在花圃旁的瓷磚上發現一隻蝸牛，背著行囊踏上歸途。為了記錄牠努力的遠征，我便利用手電筒和環閃曝光。而為了突出倒影效果，我更決定在瓷磚上倒水，令拍攝出來的結果更動人。

領悟大自然可謂我兒時最親密的玩伴。童年時珍貴的回憶，很多都發生於鄉間的草地跟樹林裡。但社區的發展把它們逐一摧毀，換來的是各形各色的高樓大廈，壓迫感令人喘不過氣來。人類對自然界的傷害喚醒我對環境保護的意識，驅使我去發掘更多奧妙的天地萬物，攝出震撼人心的作品，藉此讓世人感受到大自然的豔麗。除了靜態的山水草木，最令我著迷的，可算是多彩多姿的昆蟲世界。多年前曾發現一隻死去的昆蟲被同伴們合力搬回棲息之所。牠們這種相互幫助的精神令我對人性有所反思。從那時起，我對昆蟲界產生了極大的好奇，誘使我更深入的探討牠們的生活及習性。同時，亦希望攝下昆蟲可愛的一面，藉以減低大家對昆蟲的厭惡跟恐懼。為了拍下大自然的千變萬化，耐心守候是必須的，甚至攀山涉水亦在所不惜，可幸是辛苦背後總能攝下叫人驚喜不絕的照片。

有時攀山涉水找尋攝影勝地，亦未如熟悉的地方更具意境。只要善於觀察，用心感受，家門前也能拍出精彩無限的佳作！ 102

DC PHOTO 07-2012

▲

▲甲蟲靈感源自兒女最常耍玩的玻璃球。為把小甲蟲的動態拍下，我把它輕輕趕到玻璃球上，並把玻璃球放到葉子水旁，營造出美麗的倒影。

PHOTOGRAPHER'S PROFILE

陳蓓Anny Chen 中國(香港)華僑攝影協會香港分會理事。擅長拍攝水珠、花卉植物及昆蟲動物。因天地萬物皆值得被讚頌，故熱愛捕捉大自然的美好。感慨近年人類對環境的破壞變本加厲，希望透過鏡頭，把大自然最動人的一面記錄下來，藉此喚醒世人對保護環境的意識。

DC PHOTO 07-2012

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Text╱Photo Quist Tsang╱Design Ivan Cheng

SHOW & TELL | 敢攝感言

唯美國度攝影的英文Photography，是由希臘文Phos與Grapho的結合字。Phos是光， Grapho是描繪，合字是利用光來描繪的意思。以前，藝術家利用暗箱作繪畫的作用，意思是讓暗箱外的景物光影穿過針孔，在箱內壁構成倒影，再作出準確的描繒。到了今時今日，攝影已不只是描繒或記載事情，它的作用愈來愈廣泛，更是藝術創作的重要媒界。

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DC PHOTO 07-2012

起初，我喜歡的攝影只是用來記載身邊點滴，但當我接觸到人像攝影，便深深愛上尋找女性最美一面的過程。後來，單純地記載感覺也不能滿足我對美的要求，所以我希望尋找更深層次的唯美國度，是夢幻的、詭異的美。

DC PHOTO 07-2012

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SHOW & TELL | 敢攝感言

攝影就是我創作的主要媒界，在不斷創作過程中，我找到活著的意義和生活的態度。這就是我的創作動力和意念

PHOTOGRAPHER'S PROFILE

Quist Tsang 時裝及廣告女攝影師Quist Tsang擁有十年的攝影經驗，曾於觀塘職業訓練中心就讀攝影課程。還未擁有影樓之前，在著名雜誌號外擔任攝影師，曾經接觸過不同種類的攝影，最終還是選擇當個時裝及廣告女攝影師。

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DC PHOTO 07-2012

CAMERA TALK | 相機講壇

Text 尼康資深用家、佳能資深用家馬奇、奧林派掌門人╱Design Ivan Cheng

Nikon Talk

Nikon D800 炒味仍濃！

―― 尼康資深用家

‧ 日本傳來令我等粉絲振奮的消息，話D800/800E自宣布推出以嚟，從來都唔夠貨賣，啲訂單超乎晒Nikon預期，Nikon都話要講聲唔好意思，會盡力為大家繼續努力生產。 ‧ 其實上個月都有報道話D800係香港都已經炒到4萬銀，聽落就真係誇張咗啲啦，炒過三萬就好正常啫，4萬怕且就未必。點解貴咁多都有人接，都係因為供求問題啫，唔好話香港，內地都一樣供不應求，來香港買嘅人都唔少喎。

‧ 受歡迎最主要係粉絲們真係餓咗好耐，過去有一段太長時間N記中級機嘅像素總係少過人，但今回終於扭轉形勢，積埋嘅購買力自然一觸即發，至於有啲話要等價錢回落先會考慮嘅影友，怕且你地要慢慢等了！因為呢部機仲好有鑊氣。 ‧ 至於N記形勢又幾好？你睇連D3200入門機都成2千4百萬像素，高過晒現有甚至C記準備出嘅同級單反，仲唔係形勢大好？話時話D3200幾時先有呢？

Canon Talk

Canon有餅食40mm f/2.8 ‧ C anon新鮮滾熱辣出部650D，有啲人話佢係原地踏步，像素冇提升，又話佢只係將60D嘅AF換落去用，加快少少連拍就當新機賣，唔夠誠意。筆者就唔同意啦！事實上AF同連拍已經夠重要，而 650D最大嘅改良係Live View時嘅自動對焦，快咗又順咗，配埋新嘅STM馬達鏡頭及輕觸屏幕，拍Movie好似 Video Cam咁爽。都係嗰句，佢有佢嘅用家對

── 佳能資深用家馬奇

象，唔係人人需要高像素。 ‧ 之但係，去到未來嘅70D同7D Mark II，唔少粉絲就話有唔同睇法，如只係得1,800萬像素就一定令人失望。由於60D剛剛減價，傳出「70D」嘅消息亦好正常，筆者認為呢一趟Canon應該要好好還擊！之但係亦有好多人期待另一部全片幅機「3D」，究竟會唔會出現呢？ ‧ 未知嘅嘢得個估字，但剛剛出嘅40mm餅鏡就唔同，堅嘅，而且係全片幅同金屬接環，相信好多人都會Like佢，Pancake鏡係一種潮流，肯定會好多人感興趣。 ‧ 關於Canon 600EX-RT會唔會係香港出無RT版，暫時就應該冇，不過有啲用家想香港Canon可以引入，希望唔使買水貨咁話。

M4/3 Talk

全球首爆12-35/2.8新鏡堅料

── 奧林派掌門人(www.omuser.com)

‧ 今個月奧林派網站點擊破晒記錄，除咗因為OM-D嘅餘威，更重係LUMIX 12-35mm f/2.8呢支神鏡在站內全球首發，每次奧林派內爆料，唔夠24小時就已經全地球都知，所以今次爆料者比較別開生面，以500分為權限，簡單而言即係有500分先睇到12-35影出嚟嘅靚相，所以逼咗好多CD-ROM為咗睇相周圍出貼呃分。 ‧ 有部份CD-ROM就好㷫，無端端逼佢地出500個Post，所以直頭出埋投訴貼，話咩唔公平喎。係度講句公道說話，SET權限係會員權力，而唔係做管理者嘅權力，既然爆料者想啲熟客睇，咁就麻煩大家尊重下爆料者嘅個人意願啦。 ‧ 除咗12-35之外，最近又有老生常談嘅文章湧現，不過今次唔再講E-50喇，多咗少少新意，就係E-7同埋E-720，按照 Olympus過去嘅口風，E-5後繼機出嘅機會都好大，雖然未必賺

到錢，但起碼叫做保持返班舊FANS支持吖，不過E-720呢，相信機會就極細囉。 ‧ 好可惜人類總係鍾意相信一廂情願嘅虛擬故事，所以E-720呢個咁虛擬嘅故仔又引來一班一廂情願嘅FANS幻想4/3會有平價機出現，唔該大家清醒下啦，如果你開公司，明知出M4/3機大賣，出4/3機只係為咗對老客戶嘅責任，你會點揀？ ‧ 最後講一講奧林派不經不覺已經八週年, 今年網主得閒D所以會搞多 D野，先黎第一波就係大團購，反應非常熱烈，在此多謝大家支持，黎緊我地仲會搞奧林TEE同埋8週年大吃會，請留意奧林派的公告， THANKS。

DC PHOTO 07-2012

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相機上的神秘符號？ Q

相機上有一個圓圈一劃的符號，朋友說是菲林平面，在其實有甚麼用？

部份單反相機仍然保留一個類似「Φ」的符號，那符大號早在菲林年代已存在，你的朋友說得沒錯，那是代表菲林平面位置，作用是幫助攝影師量度對焦距離，因鏡頭對焦位置是以感光平面計算。以往未有自動對焦，這個符號是非常重要的，因單靠肉眼去判斷焦點未必會準，舉例如拍攝微距作品時，一旦需要縮短對焦距離，或加上其他延伸的鏡筒時，這符號可用來量度被攝物和菲林平面的準確距離，幫助拍到清晰的微距主體，因這種情況下以取景器對焦屏對焦已變得不大可能。現在數碼年代，對焦距離其實仍是由這個位置開始量度，大可在使用手動鏡頭時以此作準。當然，現今鏡頭的對焦環又有否詳細的刻度呢？這也成疑問，事實上這符號已算

需要加UV/IR濾鏡嗎？ Q

人是使用Leica M9，由於最近看到Nikon D800的資本料指沒有除網濾鏡，而M9都是沒有的，我記得M8時也是好像說CCD上也沒有濾鏡而要在鏡頭前加，現在 M9其實也是否需要加UV/IR濾鏡？

問題可以相當複雜，但簡單來說，除Moire的濾鏡一這般稱為Low Pass Filter (LPF)，利用折射使影像減少因為物件紋路與CCD感應器排列相近所產生的「撞網」現象，但它同時也會使影像銳利度下降，所以很多專業級的影像感應器都會傾向不使用這設計，以獲得最高的解像度，如真有撞網的情況出現，可用影像軟件處理。至於UV/IR濾鏡，在很多影像感應器上其實都已加上，因為感應器並非僅感應可見光，對紫外線(UV) 或紅外線(IR)也會有感應，這些光波或會影響影像的顏色和品質，所以需要隔除。而Leica M9雖然沒有除 Moire濾片，但已可隔除UV/IR，鏡頭前毋須再加濾鏡。但之前M8或M8.2時因為隔除UV/IR的效果不夠，所以才建議攝影師在鏡頭前加上UV/IR濾鏡，以令影像不會出現色彩問題。

▲M9或M9-P的CCD前方濾鏡已與M8/8.2不同，拍攝時毋須在鏡頭前加上UV/IR濾鏡。

▲

現代的相機已發展得很先進，對焦、測光、啟動快門已經可以分工給不同按鈕，為用家提供更大的靈活性，更適應他們實際拍攝習慣和需要。如Nikon的D800，把對焦鎖/曝光鎖設一個按鈕，對焦則有AF-ON的按鈕，事實上用家可以再按自己需要來指派各按鍵的功能。

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DC PHOTO 07-2012

可有可無，現今數碼相機大多有Live View功能，若不能自動對焦，只須利用LCD的 Live View畫面便可，對一般攝影人來說，根本用不著這個符號。所以，這符號已變成一個「裝飾」，但它讓我們記得過它曾肩負協助對焦的重任，不介意它繼續刻在相機上吧，永遠成為攝影的歷史印記！

▲這個獨特的符號，其實原有其功用的，只是現在數碼相機性能多元化，對一般攝影人來說，裝餘作用大些。

▲

QUESTION & ANSWER 讀者來信

Text 本刊編輯╱Design Ivan Cheng

快門掣不宜做對焦掣？ Q

近因為想玩專業機，所以借朋友的相機來試玩，怎知唔最識對焦，按快門掣沒反應，後來他說專業機有AF-ON掣，所以不應用快門掣對焦的，他說為免出錯，專業攝影師是一個掣只用一種功能的。其實是不是真的？我感覺這更複雜難用。

的朋友所說也有道理，在一般拍攝情況下，半按相機的你快門掣可啟動相機的測光及進行自動對焦，一般單張拍攝時，半按對焦完成就是對焦鎖定，如沒特別更改相機設定，測光也會鎖定在主體上，這是合理而有效的，然後再移動相機來構圖，拍下主體清晰和曝光理想的影像是非常容易。後來慢慢發展到以上兩種功能都可從快門按鈕獨立出來，有曝光鎖(AE Lock)和AF-ON的獨立按鈕，使到啟動快門的動作不受其他控制干擾，讓按下快門鈕的動作就純粹是啟動快門曝光，其實是簡化了拍攝，須知專業攝影所顧及的東西較多，攝影師按快門拍攝的考慮也多，儘管如此，測光和對焦都是要做的，只是做法不同，舉一個例，如拍的題材要千鈞一髮不容有失，而現場可能不利AF，倘若還須半按快門，鏡頭來回跑動都未能釋放快門，重要的瞬間便會錯失，故攝影師大可用AF-ON掣一早對好焦，甚至一直不停按著保持對焦，但按快門掣就一定釋放快門，大增成功機會。怎也好，工具愈多彈性就愈有利，攝影人就只需按自己習慣去設定使用。

QUESTION & ANSWER 讀者來信

對焦輔助燈新舊有別 Q

近轉用了新的單反，但仍用舊有的閃燈，發現有時暗的最環境或對著平面時，就算閃燈上的對焦輔助燈紅光發射出來，都未必能對到焦，這是甚麼原因？

用的是最新型號135全片幅單反，對焦點比以前用的單你反較多和佔畫面範圍更廣，相信這是導致舊有閃燈的對焦輔助燈失效的原因。事實上，一些閃光燈的對焦輔助燈光束或未必能涵蓋所有對焦點，解決方法很簡單，就是換上最新型的閃光燈，若沒有，就盡量用接近中央的對焦點，查閱說明書亦能了解手上所用的閃光燈可涵蓋相機的那些對焦點。其實現今閃燈上的對焦輔助燈已不僅是一顆，發射出來的紅色光線會聚焦成一些橫、直線(有效距離有限)，相機會按所用的對焦點讓閃燈發出那一顆燈或那一組燈的輔助光束，如你用的是全區域對焦範圍，多數會全數亮起。採用線條的原因是對焦感應器本身就是感測直或橫向的線條，正因如此，部份對焦感應器未能感應到亦是正常。此外，焦距長短也是問題，使用非常廣角的鏡頭時，舊閃燈未必能發出足夠涵蓋的光束，遠攝焦距亦然，不妨留意。

反光鏡不宜自己抹 Q

C Photo編輯您好！最近不小心在換鏡頭時，手指觸 D 摸到相機內的反光鏡，令鏡面花了，用布抹了一下就更花，不敢再抹，請問應如何清潔乾淨？現在拍攝好像沒問題，請問這會令相片曝光不準嗎？

手指模或污漬不多，理應不影響拍攝，不過，由於如反光鏡下方有對焦感應器，上方有測光器，若反光鏡太髒的話，總會影響到對焦和測光，如是固定式透射反光鏡(Translucent Mirror)，更可能影響影像畫質。嘗試自己去用布抹拭是最危險的，鏡片不單非常薄，而且非常惹塵，莫說會否把鏡片弄毁，一經抹拭後，就算把污垢減少，但所產生的靜電，可以吸引無數的塵粒，不徹底除走污漬，其實就如為鏡片加添黏性 Coating，塵垢反而愈積愈多，一發不可收拾。最好的方法是，輕微的就別管它，如嚴重到會影響拍攝，就拿到原廠的維修部作清潔吧，同時也可托維修人員作全機更徹底的清潔，這其實也算是數碼相機保養的部份。

▲像Nikon這一支SB-900閃光燈，其對焦輔助燈其實分成三顆，分別為不同範圍的對焦區域服務，故有時只亮起一顆，當使用對焦系統的全區域(此機為51點)，便會全部三顆對焦輔助燈亮起。建議如用較新的AF系統的相機，最好用最新款的閃光燈來配合。

相機除黑角是否一定要開？ Q

人把相機的「周邊亮度校正」開啟後(用的是EOS 本 7D)，發現拍攝RAW的話，用Photoshop開啟，黑角比 JPEG嚴重，請問是否這種功能對RAW沒用？那麼要事後修正，其實拍攝時應否開？關了會否令相機運作快一些？

種功能只要配合原廠支援的鏡頭是定必有效的，所這以你在JPEG檔上所見是有效的，只是因為你用 Photoshop開啟影像的RAW檔，「Camera Raw」軟件或不能將這種功能所作出的消除黑角效果即時作出處理，你可以在其「Lens Correction」功能內找找有否相應的鏡頭Profile，如有便會自動消除各種光學像差，如四角失光、變形和橫向色差等，否則需自行消除。如希望快速處理大量影像，其實可用回原廠提供的 RAW影像處理軟件，你用的數碼單反應附帶一個叫「Digital Photo Professional」軟件，它支援多支原廠鏡頭的RAW檔修正功能，包括四角失光，可批次轉換為TIFF或 JPEG，非常方便。至於關掉會否令相機運作更快，或要視乎型號，但你所指的型 ▲在非原廠的軟件，如Photoshop開啟號的說明書裡並未提 RAW檔，相機的鏡頭校正效果並不能完全回復。及這一點。

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現在大部份相機都會內置一些鏡頭像差的修正功能，不妨開啟使用。

▲單反相機的反光鏡是重要的拍攝部份，平時應盡力避免碰到和弄污，就算意外弄污了，亦盡量不要隨便自行清潔，以免損壞。

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DC HARDWARE 數碼硬料

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快捷手動白平衡

Linkstar CA-WB1012白平衡卡現時數碼相機的自動白平衡已非常先進準確，但總有一些環境光源混亂或光線色溫太極端的光照場合，自動白平衡功能未必能完全迎合，這時攝影師便需要以相機的手動白色平衡功能作自行調校。不過，手動白色平衡也不是攝影師隨手調校，必須拍攝一個影像作為參照，而作為參照物，這款聯星的白色平衡卡CAWB1012便可大派用場。CA-WB1012是一款特殊的濾卡，可以把環境的光線完全糢糊化，用家只需將之完全蓋住鏡頭進行拍攝，就能給相機對環境光的顏色作白色平衡的校正。雖然平時攝影師常用無色白紙或灰紙等物件作為手動白色平衡的參照，但這些物件其實往往不是最好的參照，因為它們並不一定是純正的無色，又或是擁有「肉眼看不見的顏色」。例如，附有螢光劑的白紙常常會反射紫外光，雖然肉眼看不見，卻會被相機感測到，進而誤以為紫外光是白色，使整個畫面偏色，這種情況在戶外的環境中尤其普遍。CA-WB1012作為一個應用光學原理的產品，便能為攝影人提供一個不一樣的選擇。85mm以下的口徑鏡頭都可以使用CA-WB1012，而除了使用上簡單方便，它也非常輕巧，而且附送包裝布袋1個及吊繩1條，使之更為便於攜帶。

白平衡卡使用方法利用白平衡卡設定自訂義白平衡相當簡單，只要將相機的白平衡模式調較至使用者自訂白平衡，將白平衡卡蓋住鏡頭，鏡頭對準要設定白平衡的光源，按下快門鈕設定自訂義白平衡，然後進入白平衡模式選單，選用使用者自訂白平衡即可。對比平時常用的黑白灰卡或使用白色物件作白平衡參考，一片輕便的白平衡卡絕對可減省拍攝時調整白平衡的時間。 1

▲附送的包裝布袋及吊繩。

▲濾卡旁的小洞能加上吊繩，繫於相機袋上更加方便用家攜帶。

1 進入相機的白平衡模式選擇菜單，選擇使用者自訂白平衡模式。 2 利用Linkstar白平衡卡蓋住鏡頭，開始手動設定白平衡參照。門或設定按鈕即可使用相機對準中的光源作白平衡參照。 4 系統會彈出確定窗口，此時選擇確定即可。

鏡頭被白平衡卡蓋住，按下快

▌ 4種常用白平衡模式測試比較：日光

▲相機預設日光白平衡模式

售價：$180 查詢：2186 7580 聯星

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自動

白熾燈

▲相機預設自動白平衡模式

▲鎢絲燈3200K白平衡模式

Linkstar + 手動

▲使用Linkstar後的自訂白平衡模式

總結：這種白平衡卡為用家提供了一個輕便簡易的白平衡調較途徑，只要放於鏡頭前使用即可，雖然相比之下未必夠手動調整K值來得準確，但就適合追求快速便捷的用家使用。

Series 9 激薄設計夏天係旅行的季節，帶上攝影器材幾枝鏡頭兩部相機已經夠重，還要帶一部又厚又重的手提電腦可謂不勝負荷，這時就可考慮一部輕巧的手提電腦，方便帶住相機同電腦四圍走。為大家介紹一下Samsung 6月新推出的Series 9 系列手提電腦，其賣點就是輕、薄， Samsung稱Series 9系列的手提電腦均是全球同類尺寸產品中最纖薄。13吋型號 Series 9手提電腦(NP900X3C) 的厚度只有12.9mm，重量僅1.16kg；而15吋型號(NP900X4C) 的厚度只有14.9mm，重量僅1.65kg。機身外殼採用鋁金屬製造，磨砂表面帶來舒適的觸感。Series 9 手提電腦的屏幕邊框同樣是具備纖薄賣型號

售價：13吋型號 (900X3C) $13,780 15吋型號 (900X4C) $13,980 查詢：3698 4698 Samsung 網址：http://www.samsung.com.hk/

點，Samsung採用了「MaxScreen」技術使傳統14吋的手提電腦可以安裝15吋 HD LED屏幕，為用家提供額外1吋的屏幕。電池續航力方面，15吋型號使用時間達10小時，而13吋型號的使用時間則達7.3小時。現時數碼相片動輒達2千萬像素，運算速度夠快的電腦才能勝任，因此唯一美中不足的地方是雖然Series 9 採用第三代i7處理器加上4GB或8GB的記憶體，卻使用內建的圖像處理晶片Intell HD Graphics 4000，執相時表現比較吃力，與採用獨立顯示卡的手提電腦的圖像處理表現有一段距離，但採用獨立顯示卡就表示著總重量較重，如何取捨就得看用家個人需要了。

NP900X3C-A01HK ®

型號

NP900X4C-A01HK ®

處理器

第三代Intel Core™ i7 處理器 3517U (1.90 GHz)

處理器

第三代Intel Core™ i7 處理器 3517U (1.90 GHz)

作業系統記憶體顯示屏

Windows® 7 Home Premium 64-bit 4GB DDR3 1600MHz 13.3" 16:9防眩光 HD+ LED屏幕 (400nit)

作業系統記憶體顯示屏

Windows® 7 Home Premium 64-bit 8GB DDR3 1600MHz 15" 16:9 防眩光 HD+ LED 屏幕 (400nit)

圖像顯示晶片 Intel® HD Graphics 4000 容量儲存 256GB SSD 防震固態硬碟 Intel ® Centrino ® Advanced-N 6235, 2x2 300Mbps 無線連接 802.11 abg/n, WiDi Support, Bluebooth V4.0 USB 3.0, USB 2.0 (Sleep-and-Charge)、Micro HDMI、輸出輸入接口 VGA (Dongle Option) 、麥克風輸入、耳機輸出、咪高及介面峰、DC-in直流電源接頭讀卡器 4-in-1 (SD、SDHC、SDXC、MMC) 尺寸 (闊x深x 313.8 x 218.5 x 12.9mm 高) 毫米重量 (公斤) 1.16 Kg

圖像顯示晶片 Intel® HD Graphics 4000 容量儲存 256GB SSD 防震固態硬碟 Intel ® Centrino ® Advanced-N 6235, 2x2 300Mbps 無線連接 802.11 abg/n, WiDi Support, Bluebooth V4.0 USB 3.0, USB 2.0 (Sleep-and-Charge)、Micro HDMI、輸出輸入接口 VGA (Dongle Option) 、麥克風輸入、耳機輸出、咪高及介面峰、DC-in直流電源接頭讀卡器 4-in-1 (SD、SDHC、SDXC、MMC) 尺寸 (闊x深x 356.9 x 237 x 14.9mm 高) 毫米重量 (公斤) 1.65Kg

MultiBlitz

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Proﬁlux eco500德國製造

Profilux eco500

凡是德國製造的，都以造工出色、規格精準而聞名，只要產品印上了「德國製造」就幾乎等同印上品質保證標籤。相機界中德國製造的代表品牌可以說是Leica，但今次要介紹的並非它，而是同樣由德國製造的MultiBlitz影樓用閃光燈。MultiBlitz 與其他牌子不同的地方就在於MultiBlitz是現時唯一仍然堅持將所有工序，包括產品設計、零件生產、裝嵌出廠、品質測試等都保留在其德國科隆市的生產基地。而Profilux eco500影樓用閃光燈在這以工藝精湛而聞名的地方生產出來。Profilux eco500是基於得獎設計PROFILUX PLUS系統而製造，提供快速回電、閃光時間短等功能，其閃燈表現穩定且口碑不俗，在影樓內使用來起簡易順暢。

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Profilux eco500外觀專業，燈背按鈕操作簡單

▲Profilux eco500的閃光燈組件 DC PHOTO 07-2012

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Samsung兩磅半筆電

ION AIR PRO WiFi

上山下海拍攝無難度﹗ 近年外國流行配戴式攝錄機，以第一身視角將用家上山下海、飛天潛水的驚險歷程拍攝下來，再上載分享網站令人大開眼界。ION Worldwide就特別為喜歡驚險刺激的戶外活動的用家，設計了這款 ION AIR PRO WiFi配戴式攝錄機，無論是拍攝騎著單車從陡峭的山坡衝下，抑或是在波濤洶湧的大海中踏著滑浪板沖浪，就算是較為平靜的公園散步，都可以配戴上這款攝錄機，用第一身視角捕捉生命每一刻，這種第一身拍攝的影片播放時特別有臨埸感，亦是一般攝錄機難以做到的效果。 ION AIR PRO可拍攝1080p，960p，720p及WQVGA解像度之影片或500萬像素之靜態照片。機身輕巧得來防水防震，攝錄設定方便，運動愛好者要記錄上山下海等刺激體驗可謂易如反掌。其重點推介的「Shoot/Share Instantly」功能讓用家能把拍下的影片或相片即時與外界分享。只要把ION AIR PRO攝錄機與ION Wi-Fi PODZ連手機睇片接，便可透過iPhone或iPad的ION APP搖距控制攝錄機的功能及設定、同步收看攝錄機在現場攝錄的畫面、重播或刪理攝錄機內之影像、把影片和照片上傳至Facebook或 Youtube上，甚至透過電郵分享。

▲ION AIR PRO WiFi 套裝 ION Wi-Fi PODZ提供Wi-Fi 連接功能及免費雲端儲存

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MARKET NEWS 市場消息

Text 本刊編輯╱Design Ivan Cheng

▲ION AIR PLUS的配件

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▌ 三款標準ION AIR PRO攝錄機套裝套裝

包含物件

建議零售價

攝錄機、小型三腳架一支、旅行用電源轉接器一個、USB、AV線各一 HK$1,880 條、攝錄機扣繩一個及儲存袋一個 ION AIR PRO套裝的所有配備、外加 HK$2,380 ION AIR PRO PLUS Cam-Lock系統一套 ION AIR PRO PLUS套裝的所有配 HK$2,880 ION AIR PRO Wi-Fi 備、外加Wi-Fi PODZ發射器一個 ION AIR PRO

▌ 另設兩款配件套裝套裝 ION AIR PRO CONNECT HELMET & BIKE KIT

包含物件

ION 網址： http://www.iontheaction.com/ ION AIR PRO示範影片：http://www.youtube.com/iontheaction 查詢：2524 5031 石利洛香港有限公司

GorillaPod Micro

迷你波頭腳架系列

售價： $260 查詢： 2116 1471 Rise Pro

JOBY推出了GorillaPod Micro迷你腳架系列，一共兩款，分別為針對小型數碼相機的Micro 250，以及專為可換鏡數碼相機而設的Micro 800。GorillaPod Micro 的設計宗旨為輕巧細小以及攜帶方便，3支腳管可以並排接合，以納於相機套內或衫袋上。這兩款迷你腳架均設有36°微調波頭，可設定攝影角度，並且均以不鏽鋼鋁合金及鋅合物製造，設有橡膠腳底以提供額外穩定性。Micro 250適用於小型數碼相機，可負重250g，本身重量26g，尺寸為19 x 66.4 x 15.7mm，有紅、藍、灰三色供選擇，售價為$160港元。Micro 800適用於EVIL、MILC及Micro4/3 相機，可負重800g，本身重量65g，尺寸為85 x 28 x 20mm，為碳灰色。 112

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建議零售價

可拆除的Wi-Fi PODZ發射器及 HK$790 1800mAh後備充電電池完整的Cam-Lock系統 HK$590

腳架夏季限定減價

網址： www.gitzo.hk 查詢: 2327 6728 Gitzo

Gitzo的Traveler系列腳架裝備推出優惠，讓大家可以購買連腳架袋的優惠套裝，優惠期由6月1日至8月31日。Traveler系列腳架具備6X純碳纖編織腳管、專利G-Lock腳鎖系統、高抗扭力頂部鑄件、原創快速反摺腳管設計、 Ground level無中軸式極低角度拍攝功能及隱藏式伸縮彈簧掛鈎等。兩款優惠套裝中，「Traveler 1號碳纖維腳架優惠套裝」包括Traveler GK1580TQR4碳纖維三腳架(原價HK$7,520)及GC1201T Traveler腳架袋(原價HK$480)，現時優惠套裝價HK$6,180(原價HK$8,000)，而「Traveler 2號碳纖維腳架優惠套裝」包括Traveler GK2580TQR 碳纖維三腳架(原價HK$8,450)及GC5210 腳架肩帶(原價HK$370)，現時優惠套裝價HK$6,880(原價HK$8,820)。

MARKET NEWS 市場消息

Gitzo Traveler

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GK2580TQR

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GK1580TQR4

Nikon新機用家

Corel PaintShop Pro X4

一些Nikon長期用家若購買了新型Nikon數碼相機，可能會發覺使用原有的圖像軟件傳輸及觀看RAW影像檔時，會出現異常狀況。若出現這個情況，成因可能只是因為所用的原廠影像管理軟件不是最新版本。Nikon剛公布，對於由新型數碼相機所拍攝的RAW檔案，舊版的ViewNX及Nikon Transfer或未能有效對應，傳輸檔案可能會出現不妥善的情況。若用家所使用的是ViewNX或Nikon Transfer的 Ver.1.x，正顯示其不是最新版本，使用新型相機的用家應將之更新成 ViewNX2（附Nikon Transfer 2）。最新的數碼相機都有連機附送安裝光碟，也可以到Nikon的網頁下載對應自己的相機型號的最新軟件版本。

Corel PaintShop Pro X4新發放的 Service Pack 2，可套用於尚未升級至SP1 (14.1.0.5)的軟體。此版本特別增強了對 Olympus、Panasonic、Phase One、Samsung 及 Sony 選定相機的相機 RAW 支援，更佳的 PSD 檔案支援以及改進了切換工作區色彩時的顯示效果。同時解決了Facebook 存取問題、快速鍵問題、分佈圖顯示問題、64 位元系統的指令碼錄製問題以及整體穩定性。對於攝影用家來說，更重的是更新了 RAW支援的相機清單：Canon PowerShot S100、FUJIFILM FinePix F600EXR、FUJIFILM X10、Leica V-LUX 3、 Nikon CoolPix P7100、Nikon 1、Olympus E-PL3、Olympus E-PM1、Panasonic DMC-GX1、Panasonic DMC-FZ150、 Phase One H 25、Phase One P40、Samsung NX200、Sony NEX-3、Sony NEX-5N、Sony NEX-7、Sony SLT-A65、Sony SLT-A77

緊記更新ViewNX

發放Service Pack 2

網址：http://www.nikon-image.com/ support/whatsnew/2012/0530.htm

網址：http://www.corel.com/corel/pages/ index.jsp?pgid=800161&ppid=3000009

Leica S-Adapter H

讓Leica S2相機接上 Hasselblad H系統鏡頭 Leica為向S2相機的用家提供更多樣化的鏡頭選擇，特別推出了新的鏡頭轉接環 Leica S-Adapter H。這款S-Adapter H可使 S2相機能夠接駁現時合共11款焦距介乎28 至300mm的Hasselblad H系統鏡頭，容許用家在同一部相機使用Leica或Hasselblad 兩大歐洲品牌的鏡頭。S-Adapter H上設有智慧電子元件，讓H系統鏡頭的功能都可以促留，例如自動對焦、中央快門控制以及自動光圈。Leica表示，應用S-Adapter H

配上Hasselblad H系統鏡頭的S2相機擁有最高快門速度1/4,000秒，而配合閃燈拍攝，最高閃光同步快門可達1/750秒。讓Leica相機得以接上Hasselblad鏡頭的鏡頭轉接環並非前所未見的產品，但過去的鏡頭轉接環都要進行手動對焦，能讓數碼相機進行自動對焦的，S-Adapter H是首款。就本刊記者測試所見，S-Adapter H 的自動對焦運作得非常流暢。售價： $15,800 查詢： 3650 0668 興華拓展香港有限公司

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Adobe發放更新修正

Photoshop CS5軟件弱點早前有消息指Adobe要求Photoshop CS5的用家必須升級至CS6才能修正導致軟件容易被黑客攻擊的重大缺憾，而同樣的缺憾亦於Illustrator及Flash Professional中發現，但在Photoshop CS6則不存在這缺憾。現在Adobe終於改口風並發放安全性更新供Photoshop CS5及CS5.1的用家下載。此軟件會修正容易被黑客攻擊的軟件弱點，假如攻擊者成功入侵就可以控制受影響的電腦系統。

網址：http://helpx.adobe.com/photoshop/kb/security-update-photoshop.html

Olympus 推出旗艦級

TG-1 TOUGH 防水相機夏日炎炎最適合玩水上活動，相機廠商看準不少用家都愛水上活動享受陽光與大海灘，同時又想將愉快的時刻保存下來，相繼推出防水相機，將以往一般相機未能拍攝到的水底影像捕捉下來。早前Olympus經已推出TG-620及TG820，Olympus隨即又推出TOUGH系列中的旗艦機TG-1，採用全新BACKLIT CMOS感光元件，配合iHS技術，提供高感光度同時減低雜訊，又採用高速f/2.0 光圈鏡頭，提供高速對焦，身處低光環境都可以拍攝。TG-1同時具有GPS定位功能，可以記錄拍攝位置，屏幕則使用61 萬像素3吋OLED。全新25mm廣角鏡頭，提供 4 倍光學變焦及 1cm 微距拍攝，配合兩款外置轉換鏡頭：FCON-T01 魚眼轉換鏡及 TCON-T01 遠距轉換鏡，更可以拍攝超廣角或更遠距離的景物，支援

HDTV(1920 X 1080 畫素) MPEG-4 AVC/H.264 錄影格式並新增影片拍攝防震系統。TG-1的全天候功能與早前Pentax推出的WG-2相近，TG-1可於水深12米的環境下拍攝，抗壓能力達100kgf的重量，可抵抗-10度低溫以及2米內防跌撞。 TG-1特別在可拍攝3D相片，拍攝的方法是要先拍攝一張相片，對齊隨即出現的半透明圖層後，橫向移動後再拍一張相片來合成3D相片。售價：Olympus TG-1套裝 HKD$3,490 6月下旬有售另外TG-1 機身更內置水壓計、 FCON-T01 魚眼轉換鏡 HKD$1,090 7月有售水深計及高度計，能記錄水壓 TCON-T01 遠距轉換鏡 HKD$990 7月有售以及水深，最高可測量高度查詢：2376 2150 Olympus 網址：http://www.olympus.com.hk/ 5,000米。

Canon EOS 60D

機身及套裝減價 EOS 650D推出後，Canon 官方隨即宣佈EOS 60D機身及套裝減價$500，淨機身由原價$8,480減至$7,980，套裝就由$10,980 減至$10,480。EOS 60D機身特點有1800萬像感光元件、DIGIC 4 影像處理器、9點十字自動對焦系統、iFCL測光系統、ISO100 – 12800、每秒連拍5.3張、支援全高清影片拍攝以及多角度3吋LCD 螢幕。新機推出舊機減價，根據 EOS 60D淨機身 Canon一貫以來的原價：HK$8,480 作風，會否意味著新建議零售價：HK$7,980 EOS 70D的推出日 EOS 60D連EF-S 18-135mm f/3.5-5.6 IS鏡頭套裝原價：HK$10,980 子近了？新建議零售價：HK$10,480

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香港最暢銷攝影書 [第六版]

數碼攝影天書

每章節均有大量實用攝影提示

（第六版）詳細的圖片說明進一步解釋相關內容

數碼攝影天書

適當的小題方便快速尋找相關的具體內容

數碼執相天書

初版）曝光天書（2012

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