DCPhoto 140 期 by Photonews

http://dcphoto.popart.hk

FULL REVIEW

查環形閃光燈大搜

FEB 2013

140

HK$38

◆ 攝影人不可不知的法例 ◆ M4/3專用超廣角針孔鏡 ◆ D-DAY經典作的背後故事 ◆ 7個相機秘密武器

相機測試

鏡頭測試

Tamron 70-200/2.8 VC

OM E-PM2

有防震更實用

性能畫質大檢測

CES器材速遞

Fujiﬁlm X100S/X20 最強AF？攝影會客室

Zabrina Deng

融會中外的婚攝

大師分享•移軸拼相•器材Tips

攝影專題

Scene

phy a r g o t Pho

旅遊•風光攝影

現正接受網上報名：

http://img.hk *網上報名購教科書有優惠

Photocourse www.facebook.com/photomagazine.hk www.facebook.com/photobeginner www.facebook.com/photocourse

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課程策劃：

單反閃燈速成 W O R K S H O P 閃燈可以有幾好玩，學完呢個Workshop就知道！一向舉辦的單反閃燈WORKSHOP十分成功，由於愈來愈多攝影人擁有超過一支閃燈，並想學習進階多燈閃光拍攝技術，所以我們特別開辦這一個新的閃燈速成 WORKSHOP，由經驗豐富攝影導師小班教學示範，多支Metz TTL閃燈同步拍攝，還有Model提供實習，名額有限，報名從速！ ▲

課程簡介：

伍振榮 MA in Journalism(Vis. Comm.) 資深攝影講師及著名攝影創作人，具豐富攝影創作、策展及教學經驗，包括大學攝影課程及中學攝影班，並曾獲多個攝影獎項。

完全對準DSLR入門攝影人的需要，在最短時間內學會運用無線飛燈及多燈混用的技術；本Workshop以多支Metz高級TTL閃光燈示範無線同步，配合大型柔光傘等閃燈配件，設有模特兒示範，讓學員實習閃燈人像作品，Workshop會按學生人數有多名導師在場授課，導師比例高達1:5，小班教學，提供充足時間講解及實習。

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課程導師：

求徇眾要班加開一

胡民煒、黎韶琪、姜榮杰

課程編號：LFW-130317 (15人班)

師生 1:5

日期：2013年3月17日(星期日) 時間：3:00-5:30pm (2.5小時) 收費：原價$680 特價$380

足2個半鐘，實習時間充足。

課程內容：

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上課地點： MAG都市視藝空間 (JCCAC藝術村L8-07)

● 認識最新TTL閃燈系統的運作 ● 認識閃光燈控光配件的運用

地址：九龍石硤尾白田街30號 (石硤尾港鐵站C出口)

● 認識反射閃光及飛燈的設定及技巧

電話查詢： 2815 4284

● 室內閃光燈的曝光效果控制

● 學習設定TTL閃光燈的各種功能 ● 無線飛燈及多燈人像攝影的實戰操作 ● 如何評估閃光燈的曝光和照明效果 ● 學習戶外日光下壓光的拍攝技術

* 如課堂受天氣、場地、課程安排或其他原因影響，有可能順延一至兩星期完成。 * 課程內容設計、導師及其他安排等，香港數碼攝影學會保留唯一、絕對及不可約束的最終解釋及決定權。

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實習：

● 多支頂級TTL閃燈示範及試拍* ● 提供豐富的燈光配件器材供試用 ● 全天侯實習，包括室內、戶外日光環境或天

幕透光環境，無論晴雨均可如常舉行 ● 本WORKSHOP設有Model作示範及試拍

鳴謝捷成消費品

* 學員需自備相機及閃燈配合上課

，導學員限15人小班 5 ： 1 例比師低！更用費教學，收費實習、指導及！例比最佳

數碼攝影課程數碼攝影基礎課程我們開設的基礎數碼攝影課程有Level 1及Level 2兩個班，分別為入門及進階的數碼攝影課程，最主要的特色是有系統的單元性教學，課程內容是由大學學位、證書課程的攝影教材改編而成，並由大學攝影老師及富經驗的攝影導師親自教授；與一般攝影班不同，本課程是以單元制有系統地進行，目的是令學員能更有系統地逐步學習傳統攝影的基本功，而且理論與實踐並重！ L1-130500

數碼攝影入門課程Level 1 課程簡介：

日期： 5月開課 (日期待定) 時間：4-6:30pm (2.5小時) 地點：MAG都市視藝空間收費：$1,600 (共8課)

證**

補堂保

Level 1雖然適合完全的攝影新手，但已對攝影有初步認識的，也可以透過Level 1幫助他們強化攝影的興趣和認識，拍攝到更有水平的照片，引導學員進一步學習攝影。於本課程中，學員可以學到基本相機操作、實際拍攝技巧如曝光和景深控制、構圖基本學問、閃光燈拍攝技巧，以至基本 Photoshop影像處理技術等。課程著重有系統地學習，並有拍攝作業、學員的成果評估及分析。

課程內容： Lesson 1：基礎數碼攝影認識攝影的由來和其發展方向，了解數碼攝影的原理及各種選擇相機所需的各種知識。

Lesson 3：測光與曝光認識光線的各種特性如何影響照片的表達，學習控制曝光的要訣，以及各種曝光模式的實際拍攝應用。

Lesson 5：基本閃光燈應用(實習課) 各種閃光燈的基本應用技巧，包括柔化光線、反射閃光、高速同步、慢速同步、前後簾同步，及多燈同步等。

Lesson 7：戶外攝影實習 (暫定地點：屏山)

Lesson 2：基本相機操作學習相機的實際操作，重要的控制按鍵教學，並了解對焦、白色平衡、影像格式、ISO等各種拍攝重要設定。

Lesson 4：攝影構圖基礎(實習課) 學習構圖基本知識及畫面處理，了解畫面的構成和各種構圖的技巧，進行實習及作品評析。

Lesson 6：夜景拍攝(實習課) 多位導師現場教學，進行長時間曝光拍攝實習，了解各種影響畫質的設定，如感光度和減雜訊功能等，並掌握ND減光濾鏡的拍攝竅門。

Lesson 8：Photoshop及數碼影像管理

進行戶外的實際拍攝練習，導師會因應現場環境的各種因素，指導學員應對方法，讓學員進一步掌握拍攝方法。 Photoshop各種主要功能教學，讓學員了解使用Photoshop主要的執相工具和使用方法，迅速掌握後期處理影像的技巧。

(L2-130316)

數碼攝影進階課程Level 2 日期： 2 013年3月16日起 (16/3, 23/3, 6/4, 13/4, 20/4, 27/4, 4/5, 11/5) 時間：4-6:30pm (2.5小時) 地點：MAG都市視藝空間收費：$1,600 (共8課)

證**

補堂保

課程簡介：

Level 2適合已完成Level 1入門課程或已摸索攝影一段時間的學員，本課程志在為對攝影已有基礎認識的攝影人開闢攝影眼界，了解不同的攝影風格。本課程也採用專題單元設計，有系統地講授各種攝影理論及方法，完成後學員能從不同方面了解攝影，開始建立自己的攝影風格。

課程內容： Lesson 1：攝影風格及專題攝影講解攝影如何透過視覺傳播訊息，分辨不同攝影風格和類型，從而讓學員定立自己的拍攝目標，並嘗作專題拍攝。

Lesson 3：進階Photoshop處理

Lesson 5：影樓閃燈攝影(實習課) 教授使用影樓閃燈拍攝，包括基本的引發閃光同步的方法、各種基本的燈位擺法，以及不同的燈光配件運用。

Lesson 7：戶外攝影實習 (待定) (實習課)

進一步講解Photoshop的影像處理功能，包括Camera Raw的功能示範，以及各種進階的Photoshop處理技術。

Lesson 2：Snapshot街頭攝影教授學員Snapshot街頭攝影的技巧和其應用，並解構街拍大師布列松的決定性瞬間，引導學員以快而準的方式進行獵攝。

Lesson 4：觀察與發現(實習課) 引導學員進一步學會細心觀察，從而發挖不同角度進行拍攝，訓練自己透過各種元素，包括顏色、光線、構圖等，透過攝影表達想說的故事。

Lesson 6：數碼黑白攝影包括認識傳統黑白攝影及各種黑白攝影題材、如何利用數碼相機拍攝黑白照片、傳統黑白顏色濾鏡的應用，以及 Photoshop處理黑白影像的教學等。

Lesson 8：人像攝影(實習課)

*網上報名購教科書有優惠

伍振榮

導師會以模特兒示範各種人像拍攝技巧，包括淺景深的營造、無線閃光拍攝，以及不同焦距鏡頭拍攝的效果示範，並會教授指示模特兒擺甫士的溝通技巧。

課程導師：

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http://img.hk

課程策劃：

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現正接受網上報名：

於戶外現場實習拍攝，多位導師會親自即時解答學員問題，並引導學員實踐各種攝影技巧。

MA in Journalism(Vis. Comm.)

資深攝影講師及著名攝影創作人，具豐富攝影創作、策展及教學經驗，包括大學攝影課程及中學攝影班，並曾獲多個攝影獎項。

胡民煒、黎韶琪、姜榮杰由資深攝影師兼《攝影雜誌》、《DC Photo》編輯擔任。

進階攝影課程

主講

數碼黑白攝影

BW-130306

NEW © Alex Ng

Digital Black & White

伍振榮

導師：伍振榮日期： 2013年3月6日起逢星期三 (6/3, 13/3, 20/3, 27/3, 3/4, 10/4) 時間：7-9pm (每課2小時) 地點：MAG都市視藝空間收費：$1,800 (共6課) 人數：約12-18人

課程簡介：本短期課程適合對攝影有基本認識而又對黑白攝影創作極有興趣的攝影人；本課程由本刊總編輯、大學新聞傳播系高級講師伍振榮策劃和主講，內容由傳統黑白影像的理解、數碼影像拍攝技巧、數碼後期處理及黑白攝影作品的輸出均包括在內，是一個完整的數碼黑白攝影進階課程；本專題課程為配合伍振榮最新著作《黑白攝影》而特別開辦，極可能只辦一次，有興趣者請勿錯過。學員在課堂期間需要進行拍攝實習，並展示黑白攝影作品進行討論及評析，然後印製成大幅照片，完成本課程後，學員有可能參加本課程的結業聯展。

課程內容：認識黑白攝影黑白攝影作品並非彩色照片的黑白版本，自攝影於 1839年在彩色畫作已十分成熟的時候面世以來，以黑白表述的影像足足有100年的發展，並已建立起其獨特的語言和特質，有別於彩色視覺藝術，本部份會研究黑白影像的特點，讓學員了解黑白創作的要求。

外影實習導師會安排學員外影拍攝，以現場實況講解黑白攝影要注意的事項，並會講解盡量保留影像細節的測光及曝光方法，包括EttR曝光法在黑白攝影的應用，以至學習對現場景物進行Visualization評估。

傳統黑白VS數碼黑白不了解傳統菲林黑白的人不可能在電腦中造出有格調的黑白攝影作品，本課程會介紹傳統的黑白作品的拍攝及沖曬原理，繼而講解Photoshop處理黑白影像的方法，教導如何判斷黑白作品的色調層次，以至如何把傳統黑白作品的手法用於數碼黑白影像上。

數碼黑白處理後期處理是數碼黑白創作極重要的一環，這一課會介紹「再曝光」的概念，並會分析在數碼時代如何理解Zone System，及如何應用這一個大師級的黑白概念在數碼影像中，並講解把黑白影像的潛在細節盡量顯現的方法。

特別說明： ˙以上為本課程的扼要說明，並非絕對的課堂分佈，導師會視乎情況作具體的內容編排。 ˙本課程重點在數碼黑白，不會有傳統黑白菲林的沖曬實習。 ˙講授黑白照片打印時，有可能安排學員的作品打印作示範，但並非必然每位學員均有打印機會，但會盡量安排。

色調與色差黑白影像並沒有色彩，不像彩色攝影可以利用畫面的顏色分佈去表達及暗示，只有灰黑和白的黑白影像只能靠色調與反差去作表現，這一個課程又會講解如何控制黑白影像的色調與反差。影像的表現與輸出作品黑白影像需要利用畫面的光暗分佈去突顯畫面的主體，這一個課程也會介紹傳統的加光及減光技巧，以至揉合數碼時代的局部反差控制、邊緣效果及粗粒效果等技術，以營造傳統黑白作品的感覺，此外，亦會講述打印黑白作品的方法。

學員要求： ˙有基本的攝影能力，懂得Photoshop的基本操作。 ˙ 學員需要自備數碼相機拍攝，及自行安排安裝有 Photoshop的電腦實習。

so!! t e J 網上報名最多可減

Level 1、2現正接受網上報名，學員於1月 31日或之前到http://mag.hk登記，

上課地點：MAG都市視藝空間(JCCAC藝術村L8-07) 地址：九龍石硤尾白田街30號(石硤尾港鐵站C出口) * 如課堂受天氣、場地、課程安排或其他原因影響，有可能順延一至兩星期完成。 * 課程內容設計、導師及其他安排等，香港數碼攝影學會保留唯一、絕對及不可約束的最終解釋及決定權。

折扣編號 110615 即享優惠，並可特價購買教科書。

電話查詢：

2815 4284

* * 報讀Level 1或Level 2的學員，如期間因事缺課，如我們下一次舉行相同的課堂，保證可安排缺課同學旁聽相若的單元作補堂，但最多只限補兩課，但課堂單元會有可能更改及調動，或取消，如出現此等情況，則無法安排補堂，此外，學員必須自行留意日程及報名。此保證只限於2013年開辦的Level 1及Level 2攝影班，並不包括任何其他攝影班或講座活動。

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CONTENTS ISSUE 140 FEBRUARY 2013 [攝影專輯]

旅遊．風光風景攝影

地址：九龍荔枝角永明街1號恒昌大廈8樓B室編輯部：DC Photo 編輯組電郵：dcphoto@popart.hk

大家都喜歡帶著相機去旅遊，旅遊風景攝影絕對是香港攝影人喜好的話題。我們今期將詳細講講旅遊風景攝影的技巧，還有器材選擇、地點選擇、後期加工等，更會訪問4位精於旅遊風景攝影的攝影師，由他們來分享實際拍攝經驗。

[專題研究]

CES速遞最新器材

電話：2815 3476

Tamron SP 70-200mm f/2.8 Di VC USD

增添防震

訂閱熱線：2815 4284 電郵查詢：dcphoto@popart.hk 網址：http://dcphoto.popart.hk 設計製作：博藝製作公司印刷：POP ART GROUP LTD.

博藝集團有限公司

Flat B, 8/F, Hang Cheong

Olympus E-PM2

Bldg.,1 Wing Ming Street,

雙料升級

Lai Chi Kok, Kln.

Olympus的M4/3新成員E-PM2，最入門級的E-PM系統後繼機終於到港。內外都經過大幅度改造的E-PM2，性能雙料升級，加上訂價亦相宜，究竟可否吸引一眾攝影人呢？即看看為大家詳細的相機測試。

責任、版權及個人資料聲明本刊除「編者話」外其餘一切圖文並不代表本刊之立場。本刊所刊載一切訪問文章，僅代表受訪者個人或其所代表方面之意見；任何在本刊內文出現、提及或介紹的產品或牌子，目的僅為向讀者提供資料。本刊所刊載一切圖文僅供參考，而不附帶任何責任。本刊對一切圖文來稿保留刪節、修改及拒絕刊出之權力。

70-200mm焦段鏡頭一向是攝影愛好者及攝影師的必然之選，而Tamron僅隔了3年便推出全新的70-200mm鏡頭，加入實用的VC防震系統及 USD超聲波馬達，同時全新改造鏡身及光學設計，究竟質素如何？我們就在今期帶來詳細測試！

Dickson Tsui phadv@popart.hk

傳真：2744 7837

[新機首試]

廣告部：Golia Ng goliang@popart.hk

電話：2815 4284

一年一度受全球關注的CES又開始了，各大廠商品牌紛紛推出最新的電子產品，在眾多產品中，究竟有何特別之處值得關注？今期就為讀者報道幾款新推出的相機，當然不乏攝影器材，讓讀者先睹為快！包括為大家分析一下今次被受矚目的Fujifilm X100S！

[鏡頭測試]

出版：Pop Art Group Ltd

http://dcphoto.popart.hk

本刊保留一切版權，任何來稿、約稿或投稿（包括圖片及文字），本刊有權在屬下任何刊物或網站以任何形式重刊。任何約稿、來稿或以任何條件所協議刊出的稿件，必須於截稿前送抵本刊，否則本刊無法安排刊出。對於本刊送出的用品是否適合閣下使用，本刊僅負責轉送而不附帶任何責任。讀者v個人資料：任何

[攝影專題]

環閃大巡禮閃光燈大搜查環形閃光燈在科學研究的應用其實相當普及，近年就興起使用環形閃光燈來拍攝人像作品，造就很多不同類型的環閃出現，每一種都有不同特點，今期就為大家對不同環形閃光燈作出分析測試和示範！

訂戶、會員或讀者向本刊或本出版機構提供的個人資料，本公司會保留作為本機構的推廣及聯絡用途。任何讀者對有關個人資料的查詢，更改或刪除，必須以書面向本機構提出。

測試聲明 ◆ 《DC Photo》所有數碼相機的測試圖片，除特別聲明外，均100%由該測試的相機型號所拍攝，並未有經由軟件所修改。如無特別註明，所有圖片在測試時均以中等壓縮度的jpg所拍攝。 ◆ 所有測試器材，如沒有特別註明，均由代理商提供。 ◆ 內容提及的產品或服務資料及價錢謹供參考，如有更新，恕不另行通知。

ISSUE 140 FEBRUARY 2013

76 80

▌TECHNIQUE 技術篇 7大相機秘密武器

086 攝影技術 088 數碼黑房

複雜執相簡單化

▌FEATURE 數碼專題攝影專題

旅遊．風景攝影全攻略

攝影專題

環形閃光燈大搜查

攝影專題

攝影人不可不知的法例

Zabrina Deng 融會中外的婚攝 Robert Capa D-DAY經典作背後鮮為人知的故事

攝影會客室新聞攝影

▌HOT PIXEL 勁熱產品 CES器材速遞

Fujiﬁlm X100S 洗心革面相機測試 Olympus E-PM2雙料升級鏡頭測試 Tamron SP 70-200mm f/2.8 Di VC USD增添防震更實用！鏡頭測試超廣角針孔 Wanderlust Pinwide M4/3版

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如果想在相機界立足，除了曝光、測光功能不可缺少，一定要有幾招秘密武器，令攝影人操作得心應手，今期我們就為大家介紹一些相機的特別功能，看看它們如何提升相片的質素！

近年攝影器材愈來愈先進，很多朋友都可以利用相機、手機或平版電腦，隨時隨地拍攝，但大家知不知道在街頭隨意拍攝，可能會誤墮法網？今期我們邀請了陳淑莊大律師接受訪問，她會詳細為讀者解釋我們需要留意的法例。

Tamron 90mm焦距作為微距鏡的優點深受攝影人喜愛，被視為經典的微距鏡之一。全新推出鏡頭90mm f/2.8 Di VC USD Macro，經過全新光學設計讓經典鏡頭再現，究竟新鏡如何提升舊鏡的質素，看看我們的評測吧！

032 070 076 080 084

http://dcphoto.popart.hk

今期我們邀請了國際婚禮及人像攝影師比賽(Wedding & Portrait Photographers International)中獲得多個獎項的攝影師Zabrina Deng為大家分享拍出獲獎婚禮作品背後的心得。

▌DEPARTMENTS 每月資訊 014 016 030 092 098 101 102 106 108 110 112 116

編者話 Editorial 今月焦點 Focus Point 攝影博文 Photo Blog 專家評相 Expert's Comment Model自薦區 Be Your Model 攝影人語 Gossip 敢攝感言 Show & Tell 相機講壇 Camera Talk 讀者來信 Q & A 數碼硬料 DC Hardware 市場消息 Market News 訂閱雜誌 Subscriptions

自從Photoshop推出了「內容感知」功能之後，很多人覺得凡是修補影像和退地，都可以用「內容感知」來完成，其實「內容感知」也有一些限制。我們這次用運動相片來示範如何用其他修補方法來解決。

CONTENTS

[ Editorial編| 者話

ISSUE 140╱FEB 2013

相機發展，連串問號！

]

經

過2012年市場大量湧現新的相機後，甫踏入2013年的CES消費者電子產品博覽，竟然沒有多少重要的相機出現，就算有一些令人「耳目一新」的小型DC，也只屬消費級的檔次，要求高的攝影人不會太過著意，就算是 Fujifilm的兩部新機X100S及X20，也只不過是承繼著以往的X100及X10的升級型，沒有多大的驚喜。

一月初的CES沒啥瞄頭，那麼，是相機公司們都按兵不動，抑或都把重頭放在一月底的日本相機大展CP+呢？由於本刊出版後兩星期就有分曉，因此也不用猜測了，只不過，以Nikon、Canon去年都分別推出了專業級的、高級的及入門級的三個檔次的135全片幅DSLR，及「更新」的APS-C級別的產品，Canon甚至加入了無反行列，與Sony的NEX及一眾M4/3機分庭抗禮，Sony方面亦以A99取代A900，入門及中級DSLR以至NEX也有更替，Pentax也推出了三部APS-C 的DSLR應對市場，至於M4/3中堅的Olympus在2012年也推出了仿DSLR的OM-D E-M5，更在某個數碼網站被評為去年 No.1的相機，加上Panasonic的新機，令M4/3在2012年風頭甚勁，還有Leica也有一批新相機積極應市，使2012年顯得特別熱鬧，那麼，今年2013年會否要讓市場消化一會，沉寂一段日子呢？其實，由近年影像產品市場的不段擴大和變化，不少廠商在早陣子已投入更多R&D的開發資源打造未來的產品，由近年DSLR加入比以往一般DV更靚的拍片功能，連小型DC也紛紛加入Wi-Fi，令相機連接上流動通訊，再加上無反相機勢趨成熟，機內的影像功能推陳出新，我們認為2013年的相機市場一定不會缺少令人興奮的新產品。例如Nikon的135無反相機會否今年內面世呢？市場上早有消息指Nikon有多項新的專利都是為了開發專業級無反而設的，當Canon的EOS M都已面世，Nikon的也不會再遲了吧？此外，雖然Nikon去年已有6部新DSLR，但2010年的D7000 亦是時候升級了，至於Canon的EOS 7D也更「老」了，也到了更替的時候，相信短期內就有答案。隨著APS-C級的無反將會流行，M4/3的前景備受關注，提升像素、更強功能……還有甚麼奇招呢？至於APS-C級的無反會否慢慢發展到135全幅無反呢？這些都是我們要關注的。此外，作為有要求的攝影人，我們也關注高檔次DC及固定鏡頭相機的發展，Sony的RX-1會否很快有升級，Leica會否再有新搞作，Canon及Nikon會否推出CMOS的DC？此外，收購了Pentax的Ricoh在2012年比較「沉靜」，GXR面世已三年，是時候升級了嗎？這些都是我們會關注的。

伍振榮《DC Photo》總編輯

http://weibo.com/alexng

市場上早有消息指Nikon有多項新的專利都是為了開發專業級無反而設的，當Canon的EOS M都已面世，Nikon的也不會再遲了吧？

訂閱iPad版

日本司機變身戰地攝影師？

的滋味。現年45歲的Fujimoto在日本每天開著貨車往返東京、長崎及大版等城市運載貨物，乏味的工作以外他最近亦開展了業餘「戰地記者」的生涯。他到過中東也門拍攝美國領事館的示威者，之前一年就在開羅拍攝過前埃及總統穆巴拉克

（Mubarak）執政的最後歲月，之後他更打算到阿富汗拍攝塔利班的運動，而最近，他就在敍利亞進行「報道拍攝」。 Fujimoto帶著兩部相機和一台攝錄機，使用他的旅遊簽證到多個地區拍攝。在一次訪問中他對記者說：「我並不是狙擊手襲擊的目標，因為我是遊客，並不是記者。」原來Fujimoto去過那麼多地方，每次請假時他的老闆竟然全不知情，如這次他出發到敍利亞前就對老闆說，自己要到土耳其旅遊。手機睇相

他在敍利亞當地與士兵拍攝的合照。

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]

每逢假期攝影人都喜歡出遊各地，旅遊拍照，或許世界各國的名勝都遊過拍過了，但不知道大家又有沒有想過到戰亂的地方遊歷拍攝呢？日本一名貨車司機 Toshifumi Fujimoto就喜歡趁假期去到世界最危險的地區，一嚐當戰地攝影記者

來源網站：http://thelede.blogs.nytimes.com/2013/01/03/ japanese-man-vacations-on-syrian-front-lines/

網上圖片

DIY吸管蜂巢罩

▲在閃燈燈頭圍圈貼上魔術貼。

▲用手工海綿包著燈頭。

▲將黑色的飲管剪齊用膠紙貼上海綿前面。

DIY吸管蜂巢罩的戶外拍攝效果。

網上圖片

來源網站：http://www.digitalcameraworld. com/2012/09/27/diy-photography-hacksboost-your-flash-with-foam-and-velcro/

網上圖片

慣於在影樓拍攝的朋友都知道，蜂巢罩來聚中燈光非常有用，雖然市面上不同售價的款式已有許多選擇，不過如果你還未擁有又不想花費太多去試試蜂巢罩效果的話，我們也可以DIY自製一個。外國有網站就教我們用飲管DIY閃光燈蜂巢罩。我們先在閃燈燈頭圍圈貼上魔術貼，再用黑色的手工海綿裁切出適合的尺寸包著燈頭，然後將黑色的吸管剪齊用膠紙貼穩，放在燈頭的位置便大功告成了。有網民看見蜂巢罩的製作過程相當簡單，擔心長期使用蜂巢罩上的吸管有機會出現過熱變形問題，但用一兩次試試效果相信沒有問題的，而且製作費用也相對便宜呢！至於蜂巢罩的效果夠不夠專業，值不值得DIY一個，各位攝手機睇文影人看過照片後可自行判斷了。

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[ FOCUS POINT今| 月焦點

Text Nathan Tsui╱Design K.M.Fong

[ FOCUS POINT | 今月焦點 ]

萊特兄弟航天照片掌故

網上圖片

美國萊特兄弟的故事家喻戶曉，1903年12月17日他們第一架滑翔機試飛成功，帶領人類開展了飛翔天際的夢想，是航天科技的重大突破，當時珍貴的畫面由一名救生站的員工 John Thomas Daniels Jr.拍攝下來，最近歷史學家及攝影師Dan Patterson接受訪問，說出當時有趣的故事。原來，當年萊特兄弟（Wright Brothers）去到北卡羅來納州（North Carolina）中的小鎮Kill Devil Hills試飛，三名當地救生站的員工負責協調測試，萊特兄弟將一部5x7玻璃版相機裝上腳架交託給其中一名員工Daniels Jr.，要他在滑翔機離開跑道之際按下快門。因為過程中Daniels Jr.過於興奮，他甚至忘記了自己有沒有按快門。幸好，萊特兄弟將相片沖曬出來手機睇文後，發現Daniels Jr.不負所托，拍攝到第一張航天照片，將珍貴的一刻永遠記錄下來。Dan Patterson說原來那是Daniels Jr.一生中唯一拍過的相片，能拍攝成功認真幸運！

▲美國著名畫師Norman Rockwell用攝影起草，再完成畫作。

名畫師用攝影起草

來源網站：http://www.wyso.org/post/first-flight-and-photograph

網上圖片

▲萊特兄弟第一架滑翔機試飛成功的畫面，由救生站的員工Daniels Jr.拍下。

有些攝影師在創作的時候，會習慣先用紙和筆起草，但倒過來用一張照片起草用來繪畫的藝術家就比較少見。原來，美國著名畫師Norman Rockwell許多在美國人心目中的經典畫作，都是依照相片來繪畫的「二次創作」。在攝影發明之前，很多職業畫師的工作就是努力滿足客人的要求，把各種人、事和物鉅細無遺以畫筆描繪下來，直至攝影術的興起，他們又趨之若鶩紛紛改用攝影將眼前影像保存下來。有趣的是，畫師Norman Rockwell在攝影發明不足100年的二十世紀初，已想到與藝術發展潮流相反的做法，倒過來透過攝影起草，再進行繪畫完成作品。 Rockwell僱用了一批攝影師，並指導他們輪流為自己拍攝出想要的畫面，然後再按圖作畫。藝術界有手機睇文人認為Rockwell的藝術成就不高，也有人認為 Rockwell用這方法，為二十世紀的美國人留下了傳神的生活寫照。來源網站：http://www.npr.org/blogs/ pictureshow/2009/11/rockwell.html

米高佐敦經典入樽一刻運動攝影，許多攝影師都渴望拍攝到運動員的巔峰一刻，說起籃球運動，芝加哥公牛隊的米高佐敦，到今天依然是許多人心目中的經典。在 1988年芝加哥花式入樽賽中曾拍攝到米高佐敦飛身入籃經典照的《Sports Illustrated》攝影師Walter Iooss Jr.，最近就向大家他怎樣捕捉到這個精彩的畫面。原來Iooss Jr.指，因為在花式入樽賽中，攝影師往往難以估計運動員會用甚麼方式入樽，因此要將最精采的一刻捕捉下來，只能依靠運氣。故此，他在比賽開始前，大膽向Jordan提出，問他能否在入樽前用手指指示 Iooss Jr.將前往的方向，讓Iooss Jr.有機會能配合到Jordan的動作，拍他入樽時的正面。Jordan當時非常爽快地答應了Iooss Jr.的要求，並真的在開始前給他做了向左的手勢。Iooss Jr.指，Jordan在準備最後一次入樽前，曾與自己有眼神接觸，彷彿暗示，這次你拍攝的位置可稍稍向左移！結果，他就在這個比賽中Jordon最後的一次入樽，用1/1000秒的快門速度拍下了這張米高佐敦正面入樽的經典照！手機睇片

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攝影師Iooss Jr.向大家解釋當年他怎樣捕捉到Michael Jordan飛身入樽的一刻。

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來源網站：http://nba.si.com/2012/11/14/michael-jordan-dunk/ ▲《Sports Illustrated》攝影師Walter Iooss Jr.拍攝的米高佐敦經典照。

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[ FOCUS POINT | 今月焦點 ]

手機即影即有新潮物：Instant Lab

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Instant Lab摺合起來的模樣。

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手機拍攝方便在網上分享，但數碼攝影的興起，就讓愈來愈少人會把影像沖曬出來。最近The Impossible Project就公布了一部可直接把手機影像印製出來的即影即有相機Instant Lab，直頭是把兩種潮流之物Crossover，將現代手機攝影科技融合同樣盛極一時的即影即有攝影之上！這部即影即有相機利用手機屏幕的光線來讓影像進行曝光，只要下載有關的手機Apps，打開影像後把手機倒轉放在特製的托架上，用家便可以開啟Instant Lab的快門進行曝光。當相片曝光完成後，相機便會發出信號，關上相機的快門再按下按鈕，即影即有相片便沖曬完成了！ Instant Lab在去年已開始籌劃推出的產品，現在仍未正式推出，但心急的玩家不妨預先電郵登記，有興趣的朋友可瀏覽在The Impossible Project網站。大家認為這個產品會適合甚麼類型的用家呢？來源網站：http://www.the-impossibleproject.com/projects/camera/iil

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可把手機影像印製出來的即影即有相機Instant Lab。

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手機用「拍攝後對焦」技術

那邊廂曾是最大菲林製造商的Kodak面臨破產邊緣，出售多項專利求生，這邊廂仍有部分鍾情菲林拍攝的攝影人樂此不疲地影、沖、及貯存菲林，甚至將喜愛的菲林型號紋在身上，永作保存。外國攝影師Mijonju在手臂上紋上120底片菲林舌上獨有的符號、刻度和數字，那是用作觀察菲林捲動時使用的圖案，每款120菲林都有不同設計。Mijonju稱自己熱愛菲林攝影，所以決定在將這些圖案全部紋在臂上。 Mijonju更表示自己並不是唯一擁有這些菲林舌圖案紋身的人，這個紋身的意念其實來自兩位同樣對菲林攝影狂熱的朋友，他們身上也有類似的刺青。可能大家會覺得Mijonju對菲林攝影的熱情有點誇張，120菲林有這麼多款式，一個人又只有四肢，喜愛超過4種菲林的話豈不要紋在身上其他位置才足夠？建議在決定紋身前，不如看看有否可能製作多幾款不同菲林圖案的印水紙，一來可以把更多款式印在身上，二來，免除了以後萬一後悔了也除不了紋身的麻煩。網上圖片

早前，有生產商推出了一部聲稱可拍攝後再對焦的相機，在攝影界帶來不少話題。他們聲稱相機的光場技術，在拍攝時可一次過把畫面裡所有光的資訊也吸納在內，近日又有消息傳出，日本Toshiba也會推出類似的科技，而且其體積更小，可讓「先拍攝後對焦」的技術融入智能手機及平版電腦。據指，Toshiba研製出的裝置邊長只有1cm，裡面藏有50萬組迷你鏡頭，細小的體積除了可以讓用家用手機做到「先拍攝後對焦」外，更可配合兩個裝置來拍攝3D影像的效果。消息指，Toshiba亦已積極與不同智能手機發展商研究合作方案，產品就有望於2013出售。雖然「光場技術」的相機推出了一段時間以來反應不一，但大家認為Toshiba這裝置能為攝影帶來怎樣的新改變呢？

菲林狂熱分子120底片紋身

攝影師Mijonju熱愛菲林攝影，他將120菲林的圖案紋在手臂。

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有消息指Toshiba亦已研製出拍攝後再對焦的技術，可用在智能手機及平版電腦上。

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來源網站：http://ajw.asahi.com/article/ economy/business/AJ201212270054

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他的靈感來自120菲林的菲林舌。

來源網站：http://japancamerahunter.com/2012/09/cool-photography-tattoos/

[ FOCUS POINT | 今月焦點 ]

1,100項Kodak數碼攝影專利四散

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第8屆國際民俗攝影 “人類貢獻獎”年賽。

對於Kodak這家百年大廠，相信許多攝影人都不會忘記它領導業界的威水事蹟，但Kodak為了履行破產保護令的要求，最近終於將價值約5億2千500萬的多項專利一舉賣給多家公司，是次售賣當中涉及Kodak大量拍攝、處理和分享數碼影像的超過1,100 項專利權，讓百年菲林大廠Kodak，從此轉型成一家以商業打印為主的公司。從法庭的文件顯示，購買Kodak專利權的公司包括：Apple、Google、Facebook、Samsung、RIM、Adobe、華為、Amazon、微軟及Shutterfly多家科技企業，比從前傳出的消息更多。不少網民都驚訝，原來在Kodak破產案的背後，還有這麼多公司希望在數碼攝影產品市場分一杯羹。雖然，在是次售賣後Kodak還有9,600項其他業務的專利，但看來便會與數碼影像業務從此絕緣了。

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國際民俗攝影「人類貢獻獎」年賽

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百年菲林大廠 Kodak1,100項數碼影像專利已經四散。

來源網站：http://www.petapixel.com/2012/12/19/kodakpatents-acquired-by-group-that-includes-apple-google-andfacebook/#more-95487

如果你喜歡旅遊或熱愛到世界各地拍攝關於不同文化、風俗的相片，第8屆國際民俗攝影「人類貢獻獎」年賽或許可以讓你一展身手！這個比賽由中國民俗攝影協會（CFPA）及聯合國教科文組織（UNESCO）主辦，以發掘各個瀕臨消逝的民俗事象、真實生動地記錄低這些風俗，加強人類的交流及推進和平為主旨。比賽類別包括：人物服飾類、建築文化類、生活習慣類、節日文化類、文體游藝類、傳統禮儀類6個項目，每人最多可投交 3組照片（每組8-14幅）參賽，比賽設有：大獎6名、文獻獎60 名、提名獎100名、記錄獎500名等等，比賽設有豐富的獎金獎品、大獎獎金更高達$2,000美元（約$15,500元）、及證書和《人類的記憶》VIII相片展3至9天的食宿及接待等，有興趣的朋友可於網上提交作品。日期：2012年9月16日至2013年4月15日網站：http://www.hpa.org.cn

NG動物園「自然」作品惹爭議

攝影名家史密斯（W. Eugene Smith）的作品《西班牙村落》、《鄉村醫生》及《助產士》，對攝影歷史有了解的朋友想必十分熟悉，而對大師的拍攝方法大家又有多了解呢？最近美國媒體攝影師協會（American Society of Media Photographers）發現了一篇1956年由協會會長及著名攝影師Philippe Halsmann訪問史密斯的筆錄文獻，裡面史密斯發表了有不少有趣的意見，當中包括在被問及擺拍會不會有違紀實攝影的原則，他就說：「這些規則都不是我定立下來的，我為何要遵守呢？」史密斯在訪問中解釋，除非可以加強某種在當地完全自然的事手機睇文物的效果，自己通常也不會擺拍，例如其中一張《西班牙村落》裡一名婦女在街上潑水的照片，當時史密斯看見那個場面便毫不猶豫地要求女士把水潑出街外。他說，有關擺拍與否的規則他不會遵循，因為他有能力判斷在當時的場景裡提出這樣的要求是否合理。看過了訪問裡史密斯的回答，無論你同意與否，相信大家能對他的作品又更深入的看法吧。

喜歡生態攝影的朋友都會到不同地方拍攝動物，但到底在甚麼環境下拍攝生態的攝影才算自然呢？最近，National Geographic公布了2012攝影比賽的得獎名單，其中攝影師Ashley Vincent拍攝的印度支那虎作品《The Explosion》奪得比賽大獎及「自然」類別的第一名獎項，而這張作品的拍攝地點卻在泰國一家動物園裡，惹來不少爭議。在超過22,000參賽作品中，攝影師 Vincent拍攝Khao Kheow動物園內一隻印度支那虎泳後甩乾身體水份的畫面脫穎而出。旅遊攝影師Brendan van Son在網上發表文章，指賽果對一些真正的野外生態攝影師來說，簡直是一種侮辱。他甚至認為，如果到動物園拍攝「自然」的生態作品也能接受，那麼下一步，擺拍戰爭攝影也沒有問題了。雖然，有不少攝影人也認同Brendan van Son的觀點，不過也有人覺得Nat Geo的比賽旨在鼓勵攝影師多接觸和拍攝生態作品，作品在哪裡拍攝應該都有權參賽，大家對這些講法又有何意見呢？

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來源網站：http://lens.blogs.nytimes.com/2013/01/03/w-eugenesmith-i-didnt-write-the-rules-why-should-i-follow-them/

來源網站：http://www.brendansadventures.com/nationalgeographic-photo-contest-zoo/ 攝影師Vincent在動物園裡拍攝的作品獲得National Geographic獎項備受爭議。

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最近有一篇攝影名家史密斯的訪問曝光，他表示自己並不抗拒擺拍。

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Eugene Smith不抗拒擺拍

[ FOCUS POINT | 今月焦點 ]

維多利亞時代無頭照數碼攝影年代，人們透過後製軟件將相片移花接木的狀況屢見不鮮，已不是甚麼新奇事。其實在攝影發明的早期早就有人利用合成多個影像的方法，將相片「改頭換面」。最近，網上就有人發現了一張 1878年英國維多利亞時代的攝影廣告，專門為客人製做一些趣怪的無頭相片作為

自己的頭部，又有合照裡的男士拿著太太的頭顱，氣氛有點詭異但手機睇相照片又不失有趣。現在後製相片雖然那麼方便，但其實這些移花接木的後製工序，根本不算新事物。

招徠。原來，雖然當時攝影術發明不足50 年，但不少攝影師已不斷嘗試為攝影注入新意，例如英國攝影師Samuel Kay Balbirnie 在當年於報上登廣告，為客人製作一系列無頭、飄浮的新奇影像，廣告的標題為「攝影新發現」。在這些相片上可見，有些人手執拿著

來源網站：http://blubabalu.blogspot. hk/2011/08/headless-portraits.html

▲有些人拿著自己的頭部，又有男士拿著太太的頭顱。

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▲早在19世紀已出現移花接木的無頭照片。

▲當年Samuel Kay Balbirnie的廣告照。

Nikon收回：勿用口氣清潔鏡面

方度單反Viewfinder

早前有用家於網上詢問美國Nikon正確清潔鏡頭的方法， Nikon除了教大家用氣泵、鏡頭清潔劑及專用清潔紙等工具外，也奉勸大家切勿向鏡片噴口氣，官方的理由是：「因為口氣中含有酸性物質，可能會損害鏡面鍍膜。」網上不少用家表示自己有時在匆忙之際都會用口氣清潔鏡頭，擔憂自己已在不知不覺間對鏡頭造成了破壞。想不到攝影人還在熱烈討論之際，網民又發現 Nikon已在網頁裡收回了有關的回應，有人說這代表官方現在默許了用口氣清潔鏡片的方法，有人就認為現在更不知道使用口氣清潔鏡頭是否安全可行，令人無所適從。無論如何，還是建議愛護器材的攝影人為鏡頭添置一塊優質的濾鏡，用舊了便更換，清潔時便不怕直接損害鏡片的鍍膜了。

最早的大底相機都是採用方度底片拍攝，近年手機拍攝程式Instagram十分流行，也令不少人再次接觸方度影像。如果您在使用數碼單反時，想重執拍攝方度相片的樂趣，除了可以事後剪裁影像，也可以學愛爾蘭攝影師Maciej Pietuszynski那樣將單反的取景器變成方度。Pietuszynski用自己的舊相機Canon EOS 40D來動工，把機內的對焦屏小心用鉗子拆除下來，再用膠紙貼上對焦屏的兩邊，使它變成一個完全的正方形。注意途中不要刮花對焦屏，事後只要把對焦屏重新裝上，相機的取景器便會變成方形，讓使用者可以在拍攝時使用方度取景。雖然，這個方法只能改變取景器的尺寸，對相片的尺寸就不會有影響，可能事後用軟件批次修改更加方便。但或許對一些攝影人來說，改裝後的相機能夠讓他們感受到「拍攝」6X6方度相機的樂趣吧，但改裝過程就要十分小心了，其實如相機的LiveView功能有裁度的引導線，也不妨考慮用LiveView吧。

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攝影師Pietuszynski將單反的取景器改裝成方度尺寸。

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來源網站：http://nikonrumors.com/2012/12/07/nikon-support-donot-breathe-on-your-lens-to-clean-it-your-breath-contains-harmfulacids-that-could-damage-the-lens-coating.aspx/

來源網站：http://maciekpp.blogspot.hk/2013/01/change-view.html

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早前Nikon教大家切勿清潔鏡頭時向鏡片噴口氣，現在又收回了有關的回應。

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[ PHOTO BLOG攝| 影博文

Text Nathan Tsui╱Design Ivan Cheng

馮京當馬涼「決定性瞬間」的曲解

]

攝影大師布列松(Henri CartierBresson)的「決定性瞬間」相信大家都有聽過，但「決定性瞬間」真正意義，大家又認識嗎？攝影學者任悅表示，不少人也對「決定性瞬間」存在誤解，她引述新聞攝影理論學者Howard Chapnick的話：「對於布列松來說，這是一個構成、圖案、光線、元素和事件都組成在一起的一個精準的瞬間。但美國人卻把決定性瞬間等同從動作表情上抓取一種最大限度的戲劇性。」而在傳媒不斷催谷之下，大家也漸漸就把「戲劇性瞬間」當成是「決定性瞬間」，曲解了當中的意思。任悅說，布列松的「決定性瞬間」，只是展出拍攝者眼中的事實，但現在有許多傳媒都會將一些帶有強烈主觀意圖、具戲劇性的相片，都當作「決定性瞬間」，而且還擺出客觀的模樣，以達到吸引眼球的目的。任悅提到，新聞界裡有一些攝影師，為了追求戲劇性的一剎那，拍攝時甚至會擺拍和用後期製作的方式來讓相片更有張力和視覺衝擊力，不少攝影師的相片都經過重口味的黑房加工，更有人會後期合成幾張相片。任悅認為，過度強調「決定性」的一瞬會讓人忽略了其他瞬間的可

能，使相片欠缺上文下理；肉眼看不到全面真實，更不能用一個決定性的瞬間來呈現。

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文章：弔詭的瞬間，怎樣的新聞攝影網址：http://1416.me/13340.html

知識匱乏的年代有人說學習歷史可讓我們避免重覆再犯相同的錯誤，那麼學習攝影史又有甚麼好處？在美國攻讀攝影藝術的碩士生劉張泊瀧認為，現在攝影界有一種盲目的

祟拜和模仿現象，如不少「新銳攝影師」最近都喜愛學習火紅的荒木經惟和森山大道兩人的風格，卻只學到其形而學不到其神。他說：「學到了荒木的暴露加乳房，

但並沒有理解荒木拍照基於他本身對生命的無比熱愛，基於他對於生與死的理解。沒有這些基石，那些模仿的照片只是一具空殼。森山也是同理，只學會了他的奇特視角和黑白大顆粒，而沒有學到別的東西。」劉張泊瀧覺得，其中一個原因正是我們的攝影史知識太過匱乏了，而且有嚴重的標籤化傾向，說起攝影師Eugene Atget只知道他很窮，作品非常超現實，說起Andre Kertesz只把他視作極簡主義大師，除此之外對他再也一無所知，就算在資訊爆炸的今天，情況依然如是。他表示要了解攝影發展的脈手機睇文絡，知道覺得創新的東西其實從前已經有人玩過，才知道以後要往哪裡走。

文章：攝影史的匱乏網址： http://photomemento.diandian.com/ post/2012-12-16/40046720559

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風景攝影的意義不同的攝影人喜歡不同的題材，有人喜歡拍美麗的風景照，有人喜歡拍攝紀實作品為世界記錄真相。攝影評論家王詩戈覺得，部分只用社會價值來評價相片的人，有時候對於追求唯美的風光攝影過份批判。他形容：「相機不必是剛硬的武器，它同樣可以是柔軟的畫筆。」如果因為相片的社會價值而「揚紀實抑風光」，攝影人未免太過小氣了。王詩戈認為，生命的意義在每個人的心目中各自不同，哪怕一班攝影師一起拍攝面前早已被拍濫了的風景，只要在拍攝的過程裡有真切的感悟，那樣已經足夠了。王詩戈曾經見過一位拍攝風光的前輩，家裡滿是證書和獎牌，雖然都不是甚麼大獎，但當他如數家珍地回憶起每次的拍攝和得手機睇文獎經歷時，臉上洋溢的滿足感讓王詩戈覺得，他的生命價值並不低於亞當斯（Ansel Adams）及史密斯（Eugene Smith）。

文章：為風光攝影一辯網址：http://vision.xitek.com/column/wangshige/201201/11-78850_2.html

健身室喻攝影人關於攝影和人生，大家都聽過不少比喻，但攝影和健身也能拉上關係？網友森爸在健身房中看到人生百態，令他聯想起幾個不同類型的攝影人。他首先聯想到的是「默默型」攝

影人，他們或許擁有別人夢寐以求的全套器材，但十分低調，從來不上論壇發言，也甚少分享自己作品，到真的發表作品時的確會嚇人一跳，就像健身房裡默默舉重、不和人交流的

文章：健身房與攝影網址： http://streetphotography.thisisethan.com/2012/11/28/

人，表面上看去沒甚麼，當你走近時卻發覺他在舉起一個常人負荷不到的重量。第二種是「誇張型」攝影人，他們穿上攝影背心、揹著大背包和腳架，身上還要有兩台裝上了電池手柄的巨型頂級單反，就像健身房裡有的人，滿身肌肉表情誇張地邊舉重邊大吼，喜歡成為全世界的焦點。第三類是「公關型」他們出外拍攝時，全程都在和別人聊天和討論器材的價格，甚少拍照，就像一些到健身室只做輕量運動、只顧交朋友的人。最後一類是「盲目型」他們看見新的器材，便會忍不住購買，然後到網上寫「開箱文」與人分享一番，還未摸清新相機，不久看見新的器材推出又購買，好像健身房裡每台機器摸一輪，無法定下來做運動的人。

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SCENERY | 風光攝影

Text 本刊編輯╱Photo Steve Chong、Peterpenn、Alex Ng、Jeffrey Poon╱Design K.M.Fong

講起旅遊風景攝影，絕對是香港攝影人喜好的話題，大家都喜歡帶著相機去旅遊，無論名山大川，還是鄉村田野，都能拍攝出精采的風景相片，難怪每到假期頻繁的時候，很多攝影人都會計畫出外旅遊拍攝。我們今期將詳細講講旅遊風景攝影的技巧，還有器材選擇、地點選擇、後期加工等，更會訪問4位精於旅遊風景攝影的攝影師，由他們來分享實際拍攝經驗，讓大家也能拍出精采旅遊風景相片！

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到底是不是風景攝影？ Steve Chong：風光攝影要唯美 Peterpenn：數碼比菲林有更大優勢 Alex Ng：跟團拍攝廢寢忘餐 Jeﬀrey Poon：香港也是風景拍攝勝地 Landscape Stitch 移軸鏡拼相大法專家教路攝影器材Tips

旅遊風景攝影全攻略

到底是不是風景攝影？這次我們講到旅遊風景攝影，在很多人心目中的風景攝影就是大自然風光，如果直譯英文就是Landscape Photography，但是這個名詞經過了長時間的發展，逐漸出現演變。在攝影剛剛發明的年代，由於交通不便，攝影師利用攝影作為視覺的延伸，於世界各地拍攝不同的人物風情，記錄各處地域的風景，包括了人類建築和自然風光，攝影師不是單純追求畫面的美麗，也有很濃重的記錄成份，但在字面上說，這些攝影被稱為Landscape Photography。後來這類紀實式的風景攝影

出現了轉變，有些畫意攝影師利用相機，拍攝出壯麗的自然景色，畫面如詩如畫，盡情顯示大自然的美麗和壯觀，雖然這些相片也被稱為Landscape Photography，但拍攝的主要題材圍繞大自然景觀，而拍攝手法也相當唯美，和記錄式的Landscape P ho t o gr a phy 不同，或者稱為風光攝影（Scenery Photography）似乎更為適合。在現代的攝影中，很多人推出了「地景」、「景觀」攝影，這些好像全新的名詞，其實直譯英文也是Landscape Photography，甚至還有都市景觀（Urban Landscape）和地誌攝影（Topographic Photography）等名詞出現，認真地說也是

屬於Landscape Photography。只不過，這些同樣是Landscape Photography的攝影，已經不是單純以大自然為目標，攝影師將焦點放於拍攝人類痕跡的景觀，展示人類活動和文化，相片也不一定用畫意手法來表達，而壯麗景色更絕非攝影師所追求的目標。因此，現在的Landscape Photography 已經有所演變，那麼當我們說旅遊風景攝影，是否屬於那些景觀攝影呢？很明顯不是，大部分喜愛旅遊攝影的朋友，都習慣用畫意攝影的手法，表現旅遊地點的美麗，為了避免誤會，如果稱為風光攝影（Scenery Photography）應該更為適合。

Scenery Photography

SCENERY | 風光攝影

Steve Chong：

風光攝影要唯美

如果說風景攝影最能反映一個攝影師對美學的觀點，相信沒人會反對，因為縱使面前有多瑰麗的風光景致，若沒有足夠審美能力，用多好的器材或有多純熟的技術也是徒勞無功。來自馬來西亞的攝影師張毅全(Steve Chong) 正是一位捕捉大自然鬼斧神工的風光攝影家，累積經驗無數，作品都以精妙構圖和嘆為觀止的光線來吸引觀眾眼球，但面對著大自然，也謙虛地告訴我們一個道理：謀事在人、成事在天！他就和我們分享拍攝出色風光照片的經驗和技術心得。

風光攝影要「唯美」風景攝影或風光攝影其實是攝影發明以來從未有間斷的題目，問到Steve認為一幅好的風光攝影作品是怎樣的，他就說一般是以「唯美」為主，成功的作品就是要讓觀眾看後感到賞心悅目、心情愉快。這聽起來就如好吃的東西，人們吃了也會感到滿足和快樂一樣，而事實上，唯美攝影在攝影發展過程中也是歷久不衰的。當然，唯美是其一，但攝影之所以吸引人去鑽研，是因為它有著更多的可塑性，所以Steve也對我們說：「如捕捉到大自然瞬間的特殊現象，譬如奇異的光線、雲海、光暈等，那就是上上之作。」，他補充說，從技術上的角度來看，好的作品也必須要曝光準確、顏色自然，而且構圖方面能呈現攝影師想展示的角度。

數碼已明顯佔優勢 Steve跟我們分享時談到，他從前是用菲林拍攝的，並且會選用6x7或4x5的大片幅，不過他說近年菲林愈來愈昂貴，而且不容易買到，加上沖洗也成了大問題，在迫於無奈之下，他唯有「忍痛」放棄，改而使用數碼，而目前採用的正是Sigma SD1 單反相機，他覺得用 Sigma / Foveon 的相機，顏色還原和精銳度上有很好的效果。雖然如此，已把數碼器材運用自如的 034

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Steve，也十分認同當下數碼的技術一日千里，若要說超越4x5菲林的顏色還原和動態密度範圍(Dynamic Range)，指日可待！他更指出數碼已提供了很多便利，更加有強大的後期製作軟件作為支援，就如掌握了併接影像的技術，可以令影像能放大的程度足與使用一張菲林相比，所以數碼明顯佔有優勢。「但是無論如何拍攝菲林時期的那種期待，還有把幻燈片放在光盒上，用放大鏡觀察細節的感受非數碼可以取代，但畢竟菲林已是逐漸沒落的技術。」Steve慨嘆菲林已隨時代改變而息微。

謀事在人、成事在天 2006年Steve被雲南的元陽梯田的獨有景色深深吸引著，多年來不斷到那裡進行拍攝，除以作品考取了英國皇家攝影學會 ARPS銜頭之外，後來於2011年更將作品集結成書出版。這些作品不少是從高處往下拍，是否愈高拍得壯闊景色就愈好呢？ Steve則說未必，他說為了凸顯壯闊的梯田，一般會採用鳥瞰的角度，但要爬至多高，就需要看地勢與構圖而定，所以並非愈高愈好。拍大自然風光，光是沒法自己造出來的，但看Steve的作品，往往就是些奇幻的光線，巧妙地照射到畫面的主體或重要細節上，究竟是如何做到呢？

拍攝此種光線，我覺得攝影師徹底是上天的奴隸。祂開不開恩，無人能左右。

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SCENERY | 風光攝影「拍攝此種光線，我覺得攝影師徹底是上天的奴隸。祂開不開恩，無人能左右。」Steve謙虛地說，他一般是到了一些地方後，當發現美妙的光束出現的頻率比較高時，就會盡量再到這些地方拍攝，至於光線會不會出現，始終要看機緣，當然去多了成功機率自然會高一些。所以Steve 告訴我們，無論如何，先把技術掌握好是必須的，以免機會來了，卻因技術問題而錯失良機。簡單說，這其實就是我們常說「謀事在人、成事在天」的道理吧！談到最重要的是曝光，那又如何拿捏？Steve說一般會向最重要，或最吸引他的部位測光，然後包圍曝光，並沒有甚麽特別技巧可言，因為無論多先進的相機，曝光值只有一個，他認為實地拍攝累積經驗自然會有幫助，況且數碼成本低，不妨多拍攝幾張。

拍風光也要鍛鍊身體前往拍攝的裝備上，Steve會以輕便為主，並首選Belt System肩帶系統，用三個鏡頭袋，分別裝超廣角、中距和長焦鏡頭，廣角鏡是裝在相機上。而記憶卡、電池、濾鏡、飲用水也會帶在身上。他一般會攜帶兩部相機，一部放在車上。他特別提到自己不會用背囊上陣，因為除了笨重令行動不便外，開工收隊都會緩慢，所以索性把相機裝在腳架，到了拍攝點即打開立刻拍攝，收工時把腳架一收就成，更方

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便快捷。為輕便他會選用碳纖維腳架，但他也說拍攝風光不可選擇太輕便的，故仍以沉穩結實為首要條件。在數碼後期方面，Steve會對圖片做色彩、光度等的調整，他說數碼不像正片，一拍即成，所以後期是有必要的。但他不會在畫面上增加其他素材，反過來會處理

一些影響圖片素質的物體等，如垃圾，或框邊緣的樹枝等，但這都不影響圖片的真實性。最後Steve給了我們有趣的拍攝錦囊，就是除了多練習、多拍、多讀、多思考外，平時也要鍛鍊身體，如沒時間，最低限度也做些掌上壓吧！

PHOTOGRAPHER'S PROFILE

Steve Chong（張毅全）祖籍廣東羅定省，馬來西亞第三代華人。2001年機緣巧合迷上攝影，後因其自成一格之概念式攝影廣泛的引起國際名家的關注。2005年5月開始他在國際沙龍擂臺初試啼聲，曾參賽國家逾15個，至今已贏得超過百項獎項，而且多為金牌獎，隨後更被邀出席世界最大的奧地利國際沙龍頒獎典禮。張氏攝影風格相當多元，除有其醉心之概念式攝影外，張氏在風景、靜物等領域亦有佳作貢獻。自2006年起，元陽梯田奇幻的景色俘虜了張氏，此後，張氏常入元陽進行創，並以一組元陽梯田的作品考獲英國皇家攝影學會學士頭銜(ARPS)。於2011年出版了一本影集《情牽元陽》以元

陽哈尼梯田為主題。張毅全也為馬來西亞多個平面媒體供稿，除此之外，張氏也經常組團率領國內外攝影愛好者四處采風。

FB：www.facebook.com/steve.chong.35 個人網站：www.stevechong.com DC PHOTO 02-2013

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SCENERY | 風光攝影

Peterpenn：

數碼比菲林有更大優勢每年難得的假日，不少人也喜愛參加攝影團和攝影教學班到外地拍攝旅遊風光照片，但沒有準備適合器材和裝備，縱使走到美景也可能會空手而回，到底我們應該如何準備？最近，攝影師Peterpenn（潘少君）舉行了風光攝影的展覽，在世界各地帶團拍攝和教學都具豐富經驗的他，今次和大家分享這方面的心得。

輕裝重裝看行程

防水防曬

不少朋友會在旅行時帶上大量器材，務求沿途各式各樣的題材都拍攝下來。 Peterpenn說，其實出門之前，我們可以先看看行程再行決定。他建議，如果知道行程需要走動的時間較久，如一些到交通不至的地方，就適宜少帶器材盡量輕裝上路。不過，許多旅遊和攝影團，到每個拍攝地點也有旅遊車往返，大家下車後只走幾步便可以拍到美景，攝影人便不妨多帶器材，不怕負擔太重。

Peterpenn提示我們到外地旅遊拍攝，防水防曬的裝備非常重要。Peterpenn曾經到西藏高地時沒有做足適當的防曬措施，結果一天下來便曬傷了，因此到紫外光強的地方，帽子和太陽眼鏡是必需要之物。另外，防水裝備亦同樣重要，防水的衣物能抵禦雨水和雪花，避免器材受損。 Peterpenn說較少人注意到防水鞋的重要，他說在溫差大的地區，一早一晚地面可能因為溫度的急速變化而出現積水，而且一些拍攝行程亦需要涉水而過，如鞋子沒有

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防水能力，一旦弄濕了便會十分不舒服。他建議我們長期在戶外拍攝時可穿著長袖的衣物，既可防水，亦能防曬。

全景相片竅門這次Peterpenn和我們介紹了幾張全景作品，分別是以色列耶路撒冷的聖殿山和西藏的羊卓雍錯湖，這些作品都是由數張相片合製而成的全景相片。在兩張照片中，Peterpenn都有使用偏光濾鏡令天空和湖泊更藍，此外，他亦給了我們一個拍攝全景照片的貼士，就是拍

攝比需要更多的影像來組合相片。他說，只需要2張相片便可合併而成的畫面，他會拍攝3至4張，讓影像重疊的空間較多，除了可減少鏡頭的變形問題，也讓電腦在合成相片時擁有更多資料，得到更佳效果。

數碼較優勝拍攝菲林超過30年的Peterpenn表示，拍攝風光攝影，數碼比菲林有更大優勢。他認為用菲林拍攝的人一直也追求的菲林色彩及寬容度，現在數碼影像無論在色彩表現和動態範圍都比菲林更加出色，而且

隨著數碼相機的像素愈來愈高，畫質已勝過菲林。Peterpenn舉例說自己用8,000萬像素的數碼機背拍攝16 bit RAW的風景相片，事後他把影像印出2米長的照片展覽也游刃有餘，從前菲林就不能呈現這麼多細節，尤其在一些陰影的細節和顏色等等，數碼都較為出色，因此拍攝風光攝影時大家不妨使用數碼相機。他覺得：「現在用菲林拍攝只是一種情意結。有人說使用菲林拍攝更有味道，但如果給他們50或100張分別用數碼和菲林拍攝的影像混在一起，一般人也未必分辨得到。」

懂得觀察光線許多人也覺得天朗氣清才是拍攝的好時機，Peterpenn表示並非晴天才拍好照片，例如他說陰天拍攝櫻花就比較適合，因為櫻花的顏色較淺，晴天容易曝光過度，陰天較易去拍出櫻花淡淡的色彩，所以拍攝風光攝影的人都要對天文知識有所認識，例如用雲的形態去預料未來天氣，認識日照的角度配合拍攝及安排行程等，都是喜歡風光攝影的人的應有的「常識」。 Peterpenn曾經在帶團拍攝一條壯闊的 DC PHOTO 02-2013

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▲西藏羊卓雍錯湖

現在用菲林拍攝只是一種情意結。有人說使用菲林拍攝更有味道，但一般人也未必分辨得到。

▲以色列耶路撒冷的聖殿山

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河流，在人人都紛紛忘情拍攝時，他卻叫大家停下來，因為早上日光照射下岸邊的樹影投射在河裡影響了畫面的觀感，他決定帶大家先到別處拍攝，及後待陽光的角度改變後再回到當地拍攝，那時候河面就全都清晰了。他表示，其實拍攝風光照片時用光和在影樓拍攝商業作品，一樣需要懂得觀察和運用光線。 Peterpenn說自己必定會帶備腳架拍攝，所以出外旅遊時他會選擇輕便堅固的碳纖腳架，在快門慢過1/15秒時，他更會使用相機的倒數拍攝功能，避免按快門時令相機震動。另外，拍攝風光作品他都會盡量使用較低的ISO來保持最佳的畫質。 Peterpenn提示我們，一般鏡頭最理想的光

圈在f/8至f/11，光圈過細就不會銳利，光圈太大又景深不夠，因此，他常用f/11至 f/16光圈拍攝風影。要拍攝到好的風光相片，Peterpenn就說我們要投入感情，才可讓人覺得有「親歷其景」的感覺。

▌ Peterpenn 「親歷其景攝影展覽」

Peterpenn（潘少君）拍攝菲林經驗超過三十年，從事商業攝影已逾廿年，當中以珠寶、鐘錶、古玩文物、傢俬及食物等為精；外景方面，如各項基建、空中拍攝、地產、建築、室內設計、人身肖像等等……亦具心得。 Peter近年更投入了攝影教育行列，現任教於 UniArt軟硬體數碼攝影專業文憑課程及藝康Nikon School攝影學校課程。

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▲於酒店外也有美景，只要你肯好好計劃，此相於清晨時拍攝，遠遠早於早餐之前，但如果不是這麼早，又怎能拍到如此美景。■光圈：f/2.8■快門：1秒■感光度：ISO 100■焦距：70mm

用餐時間去影相

留意預期將發生的事，迎接所有意料不到的題材，任何時間都保持拍攝的心態，在需要時移步換景，有雙警覺的攝影眼，在面對景物時，不要只用眼前的角度，轉移幾步，多走一下，看看景物有甚麼變化，也能拍到好相片。 042

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在跟隨旅行團到外地時，想影靚相並不容易，伍振榮表示：「最大的困難是遇上最佳拍攝時候，我們卻被安排去食飯，例如清晨或傍晚，正好是Magic Hours，是最好的拍攝時候，但那時也是旅行團吃早餐和晚飯的時間，於是難以拍到了。」有些朋友覺得旅行團的Morning Call已經很早，但其實對拍攝優美作品來說，那個時間仍未夠早，伍振榮表示在早於Morning Call時，已是取景拍攝的好時候，如果跟團

Alex Ng：

跟團拍攝廢寢忘餐

香港攝影人要出外拍攝旅遊風景，經常會跟隨旅行團出發，如果想在跟團時拍到優質旅遊風景相，有不少需要注意之處，本刊總編輯伍振榮分享他的拍攝經驗，他表示跟團旅遊拍攝，不要怕犧牲用膳時間，因為那段時間往往也是風景絕佳的時候。

■光圈：f/4■快門：1/3200秒■感光度：ISO 1600■焦距：24mm

時犧牲一些用膳時間，在早餐或晚飯時，到酒店附近拍攝的話，就能拍到優美相片。伍振榮舉例說，於日本的溫泉區，酒店周圍已有美麗景色，清晨天空色溫很高，染上一層藍色，而酒店已開啟色調暖和的燈光，藍色的天空映襯紅色的晨燈，感覺非常優美，所以不妨前一晚於酒店周圍找尋適合拍攝的位置，不用離開店太遠，明天清晨就帶同電筒和器材出發拍攝，每每有佳作。而晚飯時也時常遇到美麗的Magic Hours，如果攝影人願意不隨團

吃飯，就有機會拍到日落作品，因此攝影人要自己將拍攝時間擴展至清晨及傍晚。

事前要做功課攝影人在出發前，總會有些茫然，不知道會見到甚麼景物，很難思考如何在目的地拍攝，伍振榮則表示，出發前要做好功課，在網上搜尋當地的相片，看看別人在當地拍攝甚麼景色，心中有數，就能較易取景。如果上網也看不到別人拍到甚麼佳作，那相信當地的景色也不算太優美。

另外，預早得知將會入住的酒店，用地圖查看酒店附近的景色，也是很好的準備。切勿在拍攝時才四處尋找拍攝目標，因為在短短的Magic Hours期間才於景點找拍攝題材，是絕對不夠時間的，所以一定要盡早做好準備。同時，伍振榮也提醒我們，要保持注意力，留意預期將發生的事，迎接所有意料不到的題材，任何時間都保持拍攝的心態，在需要時移步換景，有雙警覺的攝影眼，在面對景物時，不要只用眼前的角度，轉移幾步，多走一下，看看景物有甚麼變化，也能拍到好相片。 DC PHOTO 02-2013

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■光圈：f/9■快門：1/125秒■感光度：ISO 100■焦距：24mm

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到Magic Hours的天色，配合有現場燈光的建築物，用日光白色平衡拍攝就能呈現現場的美麗色調，用自動白色平衡就未必做到這種情調了。

而對新手來說，一下子可能難以掌握如何取景，伍振榮就提議我們，他構圖時經常用兩招，井字構圖和水平垂直對稱的正面拍攝，這兩個構圖技巧也行之有效。其中井字構圖將主體放在畫面井字格線的交叉位上，通常適合拍攝物件有賓主之分的題材。而當畫面是單一的主體時，不妨用水平垂直完全對稱的正面構圖拍攝，這樣也容易拍到理想相片。而相機設定上，不妨使用日光白色平衡，因為在好多風景優美的地區，時常見

▲在清晨酒店旁邊的風景區，已有其他攝影師在拍攝，捕捉最佳的Magic Hours時刻。

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▌ 拍攝地點選擇

Alex Ng（伍振榮）《攝影雜誌》及《DC Photo數碼攝影》創辦人，香港樹仁大學新聞與傳播學系高級講師，中國人民大學新聞學文學碩士（視覺傳播），是香港資深攝影文化人及多產的影像作家。主要著作包括《光與曝光》、《影像謊言》、《攝影獨白》系列、《決定性瞬間解碼》、《香港攝影20年》、《數碼攝影天書》、《曝光天書》、《攝影敘述甚麼》、《攝影藝術甚麼》、《攝影紀實甚麼》，以及其他數十種攝影及相機參考書等。

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■光圈：f/11■快門：25秒■感光度：ISO 50■焦距：28mm

Jeﬀrey Poon：

香港也是風景拍攝勝地如果不想出國，留在香港又有沒有好風光可以拍呢？當然有啦！人稱「風景王」的Jeffrey Poon，十多年來幾乎走遍香港不同角落，致力尋找香港難得一見、角度與眾不同的隱世風光，更盡力將這些人跡罕至的靚景拍攝出最美麗的一面，將香港的靚景介紹給別人。所以，今期這個風光攝影專輯就讓Jeffrey來和我們分享一下香港風光攝影！

肯主動就影到！一直醉心於Landscape風景攝影的 Jeffrey，十多年來無間斷地四圍拍攝香港美景，更不斷尋找較鮮為人知的好地方，推廣本地的風光。Jeffrey覺得很多人都低估了香港的風景之美，他認為，香港其實也是一個「風景攝影勝地」！ Jeffrey指出香港主要分三大類題材可拍，一是城市風光，二是郊區風光，第三是兩者的混合。他說其實香港郊野公園遠比想像中多，是很多人沒有留意到的，只 046

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是在乎於大家肯不肯、夠不夠膽去搵，主動發掘是最重要！但有些地方不容易去，所以Jeffrey也想提大家應多注意安全，也應避免騷擾到別人，而更需要的是重視保護環境，讓大家都可以享受香港美景的拍攝樂趣！ Jeffrey覺得在香港拍攝風光亦有其他地方難以媲美的好處，例如香港地方不大，整體交通亦方便，圍著香港走一圈也不是花很多時間，所以只要找對了地點就不難去，也不難安排行程，或像Jeffrey自己駕車更可隨時出發。

香港優勢有山又有水 Jeffrey亦認為因為香港夠細，所以好處有山又有水，上山下海都可以找到拍攝題材，不像一些地方例如內陸就只有山，沒有海；或是臨海城市就相反，只有海，沒有山林可拍，香港就兩樣都有，風光題材多的是！很多人都會問到，如何在香港找到這麼多特別的拍攝地點呢？原來Jeffrey的方法很簡單，他日常乘車或逛街時，會很留意周圍，例如當決定想拍攝某個地點的時候，就

會上網於地圖找尋合適的拍攝位置，就像其中一次他想拍攝深水埗黃金商場一帶，他就留意到於深水埗及石硤尾附近有一處高地，就在地圖中尋找前往的方法。所以Jeffrey 說，他並不是認識特別多的地方，只是他比人更主動勤力尋找而已。 Jeffrey最近就覺得石澳的鶴咀海岸保護區也是很理想的拍攝景點，這個地方很多人以為是禁區，原因是海岸保護區前有一個鶴咀電台阻隔了去路，但電台是不准進入的，所以令很多人以為鶴咀海岸保護區屬於禁區。Jeffrey說其實大家在漁護署網站可以

發現，鶴咀海岸保護區是屬於24小時開放的，問題是路程上原來需要刻意從電台旁邊繞過才能去到鶴咀海岸保護區，所以令很多人都錯失了這個美麗的景點。

先決定拍攝題材而在香港拍攝風光，又有甚麼特別之處值得我們留意的呢？Jeffrey就建議大家不要漫無目的見甚麼拍甚麼，應該先決定拍攝那一種題材。例如是想拍攝日出或日落就已經不同了，拍攝日出就要向東南

方，要找的地點自然和日落不同。Jeffrey 又提到，其實香港的風景不難拍攝，雖然有時天氣變化很大，但相對地拍攝的題材亦更多！例如每年2、3月的天氣都因為濕氣比較重，也多雨多霧，這此日子是拍攝雲海的好機會！ Jeffrey建議大家，如果想增加成功拍攝到雲海的機會，不妨下次去之前先做一些簡單的資料搜集，包括查看香港天文台的「香港國際機場天氣預報」，這裡可以讓市民知道雲層的高度。原因是香港最高的大帽山及鳳凰山的高度亦只是957米及 DC PHOTO 02-2013

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■光圈：f/8■快門：1/80秒■感光度：ISO 200■焦距：50mm

■光圈：f/11■快門：1/40秒■感光度：ISO 100■焦距：82mm

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934米，如果天氣預報顯示雲層高度只在 400-500米左右，這就適合上山試一試，如果雲層太高，上山當然拍不到雲海了！

夜景星空拍攝 Jeffrey又說由於香港的冬天比較多煙霞，所以日出日落的題材就不適合在這些日子上山拍攝，建議選擇一些低位，他覺得例如石澳、清水灣及白泥等都是好地方。另外，Jeffrey說香港每年普遍在6-8 月的天氣最好最「高清」，所以他亦特別喜歡在這段日子拍攝香港的夜景星空！但 Jeffrey也覺得在香港拍星空是有一定難度的，原因是香港的光害問題比較嚴重，所以選擇適當夠黑的地方也不容易，他就覺得大嶼山的水口是不錯的地方，又或者香港南區也可以。而Jeffrey覺得附近沒有建築物是比較好的，如果向著「北極星」的方位拍攝，一般來說長時間曝光5-10分鐘，已經可以獲得不錯的星空、星軌影像，如果不是的話，可能曝光數十分鐘也沒有太大的星軌效果。 Jeffrey說其實這是和星星的移動軌跡

及幅度有關，而不認識天文也不緊要，因為他說其實多拍幾張之後，就會留意到星星的軌跡及移動幅度，再留意一下沒有移動的星星，那就是「北極星」的方向。

▌ 香港國際機場天氣預報

如何拍攝閃電及彩虹？此外，Jeffrey說近年香港也流行起閃電及彩虹的拍攝，吸引很多人喜歡。不過這些題材都是可遇不可求，不過Jeffrey跟我們說，其實要拍攝這些題材除了運氣之外，也有些地方是可早作準備或留意的！例如拍攝彩虹的話可注意方向，Jeffrey說在日出的時間向西邊較易見到，而日落的時候就向東面。而如果想拍攝閃電，在天文台發出雷暴警告後就可以開始留意天氣，看看那些位置開始閃電，但由於雷雲會隨風向移動，所以大家應同時留意風向，才預計可以合適的拍攝位置。此外，Jeffrey憑經驗還留意到，閃電的大大小小是有大約的頻率，舉例如10次細1次大，大家可以嘗試心算數一數呢！不過Jeffrey也笑言，還是連續的長時間曝光才不易錯失機會！但戶外拍攝閃電的確有危險，必須注意安全。

▲Jeffrey建議大家如果想增加拍攝到雲海的機會，可先在「香港國際機場天氣預報」http://www.weather. gov.hk/aviat/taf_decode.htm 留意雲層的高度是否夠低，因為香港的大帽山及鳳凰山的高度均高不過1000米呢！ PHOTOGRAPHER'S PROFILE

Jeffrey Poon 網名Specialteam，業餘攝影愛好者，自 2000年開始踏上攝影之路，曾多次於公開比賽獲獎及接受雜誌訪問。最愛風景攝影，多年來醉心於尋找及拍攝香港「隱世秘景」，致力宣揚香港美麗而獨特的風光。 DC PHOTO 02-2013

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Landscape Stitch

移軸鏡拼相大法

相信大家都有看過《清明上河圖》，其實它可說是未有攝影之前的一張廣闊Panorama「全景相」。Panorama可由多張相片合併為一張大相，利用後製軟件拼合相片，讓一眾沒有超廣角鏡的攝影人都能夠輕鬆拍攝出解像度超高，而且超廣闊效果的全景相片。假如不是要全景長幅效果，而是想有更廣闊及更高像素的風光照片，其實一樣可用拼合來做到。不過，相信大家都有留意不論利用普通或廣角鏡拍攝出來的風景相片，都會因為每個影像本身出現不同程度的變形，而令效果欠佳，所以有人會利用移軸鏡拍攝多張相片後拼貼，就可以儘量避免變形問題，而且得到視角更廣闊的相片，以下就為大家示範。

移軸鏡是甚麼?

▲

扭動對焦環進行手動對焦。 ▲利用移軸鏡上的移軸，把鏡頭水平左右移動。

如同Panorama一樣，手動對焦後，在鏡頭未有被 Shift的情況下，進行自動測光，再轉為M Mode，使用一樣的曝光設定，把移軸鏡水平左右移動。拍攝時，預留一定重疊的位置以作裁剪的空間，拍出多張分別為上至下的左、中、右相片，部份是扭動鏡頭拍攝其他角度的相片。

平移(Shift)

平移 (Shift)

圈

限

制

平移 (Shift) 最細影像圈標準影像圈最大影像圈

分為上、中、下調節腳架的高度，然後把鏡頭向左右移動，像井字一樣拍攝數張相片。

▲

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可見成像圈比一般鏡頭為大。

調節腳架的高度，再把鏡頭左右移動。

▲再扭動鏡頭拍攝其他角度的相片。

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▌ 移軸鏡影像圈示意圖：

[ 方法二：調節腳架的高度 ]

拍攝方法

[ 方法一：用盡移軸鏡 ]

▲移軸鏡可作一定程度的移軸效果。

像

一般普通鏡頭，當拍攝建築物時，要是鏡頭不夠廣角、建築物太高，又或是拍攝距離不夠遠，往往要以仰角拍攝，才足以拍攝整幢建築物。正因為這樣，建築物最高點跟底部，容易因為跟相機感光面的距離不同，出現明顯的透視變形。而移軸鏡就如4x5機的操作原理，可以分別作出「偏移」（Shift）和「擺動」（Tilt）兩種調校動作。「偏移」動作主要用作改變鏡頭於相機感光面上的成像範圍，令相機即使不用大幅度移動，亦可以拍攝到不同範圍的影像，從而調整透視變形問題。另一方面，「擺動」鏡頭讓攝影機能夠控制焦平面的位置，以控制影像的清晰範圍及景深，以達到「透視控制」（Perspective Control）。由於移軸鏡需要足夠讓攝影人作出Shift的動作，成像圈（Imaging Circle）會比相應系統相機的感光面大。當鏡頭沒有被Shift時，由於相機只擷取成像圈中間的部份，因此影像的質素亦相當高，黑角、變形情況亦會較少。

影

▌ 4x5機影風景

▲Nikon PC-E Micro Nikkor 24mm f/3.5D ED 鏡頭

[ 利用軟件拼合相片 ] 利用Adobe Photoshop等後製軟件，把一組相片拼合成一張，作出少量裁剪後，就能夠輕易輸出一張擁有更高像素及整體解像度，而且視角更廣闊的相片。

hop CS5

s Adobe Photo

1 首先，於Photoshop介面選擇「檔案 > 自動 > Photomerge」，進入Photomerge介面。 2 然後，選擇早前拍攝的一組相片，然後跟據拍攝模式指定版面和混合選項。後的影像 4 把相片裁剪後，完成！比較24mm原焦距拍攝的相片，合拼後的相片像素激增多於一倍。 5 24mm原相 6 原相只佔合拼影像約一半部分。

▌ 注意事項

合拼

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總結

不過，世事沒有完美，由於以多張相片拼合，要提升相片接駁成功率和質素，拍攝的時候需要注意以下5件事：建議運用腳架和水平珠，保持相機拍攝時處於水平狀態和固定位置。

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避免利用自動白色平衡，防止白色平衡不一。

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建議利用相機自動測光後，轉用M Mode，確保相片曝光的一致性。

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縮小光圈拍攝可令相片較為仔細銳利。

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相片中任何會移動的物體，例如行人和汽車，都會影響拼合的效果。

●

另一方面，相片不論在像素還是實質檔案大小都會以倍數遞增，直接對硬件要求造成壓力，首當其衝是對RAM的需求，增加後製時間，而需要用作儲存相片的空間也會相對增加。

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專家教路攝影器材Tips Peterpenn教路：活用Zoom鏡

出外旅遊許多人喜歡使用「天涯鏡」，雖然有人認為定焦鏡成像較佳，但Peterpenn就說旅遊時不妨使用較方便的Zoom鏡，因為用Zoom鏡拍下較高像素的畫面，比用定焦鏡事後裁剪損失像素更加理想。他稱其實只要懂得運用手上的相機，配合好光圈快門等數值，Zoom鏡甚至可比定焦鏡更加銳利。

在拍攝廣闊風景時，許多攝影人也恨自己的鏡頭「Wide處未算Wide」，未能盡攝眼前的事物，Peterpenn就說我們應該靈活變通，笑言：「冇得Zoom便用腳Zoom。」拍攝時自己前後移動。如有一次Peterpenn到新疆拍攝，期間他發現變焦鏡頭失靈了，於是接下來便全程使用定焦鏡頭拍攝，遇到廣闊的畫面時便拼砌多張相片拍攝全景照。

▌ 戶外攝影個人裝備長袖防水外套適合在高溫差的地區拍攝時防曬防雨。

帽子預防面部曬傷。

太陽眼鏡防止眼部曬傷及預防紫外光。

防水背包人體工學設計的背包能減輕負重，宜選擇具防水功能的。

Zoom鏡拍攝風光攝影更加方便。

碳纖腳架輕巧隱固，適合旅遊使用。

鬆身防水長褲設計鬆身，方便走動，質料防雨防雪。風景攝影的裝備上除了器材之外， Peterpenn還建議應穿著合適的服飾上，因為不合適的服飾只會令拍攝變得辛苦！

▲Peterpenn覺得旅遊攝影使用變焦鏡更方便，因為不用剪裁畫面損失像素！

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防水鞋高溫差的地區可能會地面積水，拍攝時有時亦要涉水而行，防水鞋非常重要。

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Jeffrey Poon教路：必備漸變灰濾鏡說到在香港拍攝風景作品，Jeffrey就說由於香港的環境特色，所以一定會常備漸變灰濾鏡！這是因為香港地方山多樓多，如果要連同大自然風光一齊拍攝，好容易會遇到光差太大的問題，簡單來說就例如背景天空太光，但前景的大廈等就出現背光問題。正因如此，所以 Jeffrey一定會帶漸變灰濾鏡，目的就是平衡天空與環境的曝光度。此外ND減光濾鏡也是Jeffrey時常會帶備的配件，他說，ND濾鏡於拍攝夜景或海時，也會常用。其他器材方面Jeffrey又如何選擇呢？Jeffrey就說，如果目的地是第一次去的，他盡量只帶一些輕便的器材，例如DC或無反，就算是帶單反，也只會帶「天涯鏡」(高倍變焦鏡)，目的只是視察環境和進行探路，決定拍攝方向後才再帶備所需的器材。而如果目的地是已熟悉的，那他一樣會視乎會拍攝甚麼才選擇器材，不過 Jeffrey亦笑言，很多時候都盡帶最靚的鏡頭吧！

▌ 可留意行山網搵路線

▲Jeffrey認為，在香港拍攝風景，漸變灰濾鏡及ND減光鏡都是必備和常用的。

Alex Ng教路：腳架不要遺忘講起旅行風景的拍攝器材，伍振榮表示，不妨帶最好的器材出發，但也要小心器材過份沉重，特別是跟隨旅行團，出發首天或者仍可應付，但緊接的幾天體力不支，沉重器材就會帶來辛勞。而旅行風景拍攝往往不須用超大光圈鏡頭，用較細光圈的變焦鏡亦可應付。不少人不會帶腳架旅行，伍振榮則建議一定要帶，因為腳架非常有用，一支結實而恰當大小的腳架，可以在拍攝Magic Hours時穩定相機，這才能拍到精采作

品。如果有需要，更要帶快門繩或遙控器，以免低光拍攝時相機震動，有時傍晚時獨個在酒店周圍拍攝，也要帶備電筒，除了用於小路照明，於黑暗中調校相機也會有作用。而鏡頭的焦距選擇上，攝影人不妨根據自己的創作需要去選擇，伍振榮說他比較少用鏡頭作花巧的拍攝，因為旅遊風景拍攝仍有紀錄的成份，有些人喜歡用魚眼鏡，伍振榮則較少使用，有時合適的取景角度，不太明顯的變形，較為平實的畫面，也會有很好的創作。

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伍振榮建議一定要帶腳架，因為一支結實而恰當大小的腳架在拍攝Magic Hours 時非常有用！

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CES | 器材速遞

Text 本刊編輯╱Design K.M.Fong

Fujiﬁlm X100S

洗心革面

X100

在今次CES中，很多廠商都未有公布重要的單反或無反等器材，展覽中一眾DC成為了相機範疇的主角。要數當中最矚目的焦點，都可以算得上是Fujifilm的X100S及X20了，這兩部復古式機身除了性能和外形吸引之外，另一個矚目的原因，是因為事隔不足2年就推出新機，新機會大有進步嗎？

X100S 訂價：約1299.95美元(約$10,080港元) 查詢：2406 3225 富士攝影器材

改造影像感應器像素今年Fujifilm在CES展覽上公布了兩部矚目的新DC，其中一部就是相距不足2年的X100後繼機X100S！今年的CES展覽中，都欠缺了單反及無反等平常較矚目的相機，反而是「大堆頭」的DC出場了，成為了今年CES展覽中相機範圍的主角！說回 X100S，新機在外形設計上沿用了上一代的

▌主要特點 Fujifilm X100S 全新APS-C X-Trans CMOS影像感應器

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復古機身，直接點說，其實X100S的機身設計和上一代X100是分別不大的，最明顯的不同就是X100S的機身上多了一個「S」的標誌來識別呢！銀色的機頂及機底，以及黑色機身也是一樣，甚至可留意到新機的機身上的轉盤和按鈕等，都和上一代比較沒有太大分別。由此可見，X100S的主要改動並不是機身或操作等設計，而是在快能上。比較之下，我們可發現X100S和X100有兩個大方向的不同，其中一個就是影像感應器。 X100S是採全新的APS-C X-Trans CMOS 影像感應器，有效像素達到1,630萬，較為 1,230萬像素的X100明顯高得多了！同時， X100S新用到的感應器除了提升像素外，在Fujifilm的新聞消息中指出，這款新感應器

在感光能力方面更強，雖然最高感光度仍為 ISO 12800，不過新感應器在消除訊噪的能力上亦有提高，所以尤其在拍攝低光影像或使用高ISO拍攝時，能夠提供訊噪更輕微的畫質！

針對性改善對焦問題另外，Fujifilm今次也針對性地改善了 X100S的對焦能力，資料提及到會比上一代有大幅度的強化！今次X100S是採用 Intelligent Hybrid AF系統，此系統同時混合了相位偵測對焦(Phase Detection)及反差式對焦(Contrast AF)，當AF系統開始運作時就會自動同時應用，前者提供高速的起動

有效像素提升至1,630萬

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使用新一代EXR II影像處理器

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自動對焦、時滯及開機等速度都大幅提升

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X100S

X100

最高連拍速度為1秒6張

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沿用光學及電子混合觀景器

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採用Fujinon 23mm f/2鏡頭

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備有2.8吋(46萬點)LCD

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支援1920x1080(60fps/30fps)全高清拍片

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▲新機X100S和上一代X100，在機身設計按鈕舖排等方面上極為相似，幾乎都沒有大變呢！

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反應及驅動速度，而後者的優點是更準確的對焦表現，尤其在晚上或光線不足的環境中，反差式對焦的精準度明顯強！ X100S的對焦系統除了提升準確度之外，另因為有EXR II影像處理器的幫助，使新機在針對上一代的不足，於對焦、快門時滯及開機等方面等的速度，都有大幅改善，例如在數據上，X100S的開機時間為 0.5秒，而快門時滯僅為0.01秒，在相片的間隔時間(Shooting interval)亦為0.5秒，而大家最關心的AF表現，Fujifilm指X100S最快可在0.08秒完成自動對焦！可能是對焦速度最快的DC！

6fps高速連拍及其他功能雖然Fujifilm沒有解釋，但網上已有很多人猜測，X100S的「S」字就是代表「Speed」的意思，其實新機除了對焦速度及操作反應等方面快了之外，在連拍速度也加快了，從上一代最快為1秒5張提升至1 秒6張。可能大家也覺得提升1張的速度而已，不是很多，反而是連拍量就有很大的分別，舉例連拍JPEG的時間，X100S可以 6fps的速度連拍29張左右，然而X100以最高速的5fps拍攝JPEG，最高連拍速度拍攝 JPEG檔亦僅為10張左右呢！

今次X20比起X10提供多一種機身顏色選擇，除黑色之外還有銀黑色的選擇。

▌ X100S vs X100規格比較 X100S

X100

23.6x15.8mm APS-C X-Trans CMOS II 有效像素 1,630萬影像尺寸 4896x3264 Fujinon 23mm f/2 鏡頭 (相當於135格式35mm) 對焦距離 10cm-無限遠感光度範圍 ISO 100-25600 曝光補償 +/-2EV，以1/3EV增減 30-1/4000秒快門範圍 (1/4000秒僅限在f/8或更細光圈時使用) 光學及電子混合式觀景器觀景器光學時：90%涵蓋率，0.5x放大率電子時：0.48吋，236萬點，100%涵蓋率 LCD 2.8吋，46萬點影片攝錄 1920x1080，60fps/30fps 體積約126.5x74.4x53.9mm 重量約445g(連電池及記憶卡) 影像感應器

23.6x15.8mm APS-C CMOS 1,230萬 4288x2848 Fujinon 23mm f/2 (相當於135格式35mm) 10cm-無限遠 ISO 100-12800 +/-2EV，以1/3EV增減 30-1/4000秒 (1/4000秒僅限在f/8或更細光圈時使用) 光學及電子混合式觀景器光學時：90%涵蓋率，0.5x放大率電子時：0.47吋，144萬點，100%涵蓋率 2.8吋，46萬點 1280x720，24fps 約126.5x74.4x53.9mm 約445g(連電池及記憶卡)

EDITOR'S X100S的上一代X100，即使當時推出的時候，相機的設計和性能仍有很多不足和需要改善的地方，不過乘著大玩復古相機的設計和潮流，X100 NOTE 仍然大受歡迎。但今次我們見到X100S可說洗心革面，不但進一步提升畫質，更針對性地改善X100在速度上的問題。如果大家之前仍在心思思想買X100，那麼這部X100S應該可以令你更滿意，所以我們相信今次X100S在市場上仍然會成功和受歡迎的！

Fujiﬁlm X20也更新 Fujifilm今次公布的另一部新機，就是X10的後繼機X20 了！至於X20的改動，整體來看和X100S的情況有點相似，首先我們都會見到的是，X20在機身設計上也是沒有大改動的，基本上也是沿用了X10的外形和按鈕舖排等設計。相對X100S的情況，X20的更新和改動是比較少的，和上一代X10比較的話，主要是改用了新一代的影像感應器，以及新的對焦系統，除此之外，其他規格及性能新舊兩代大致相同，包括新機仍沿用Fujinon 28-112mm f/2-2.8鏡頭。X20改用全新的2/3吋 X-Trans CMOS II影像感應器，而像素就保持在1,200 萬，不過新的感應器可較上一代有更佳的訊噪處理能力，即是說在高感光度時的訊噪問題會更輕微。另一方面，X20也會用上和X100S相同的混合式對焦系統及EXR II影像處理器，所以亦即是說，基本上X20可以提供和X100S一樣的自動對焦速度及準確度呢！不過值得一提的是，之前的X10僅提供黑色機選擇，而今次 X20除黑色機會之餘，更備有銀黑色的選擇，感覺有點像X100S呢！至於價錢方面，X20也是未見香港訂價的，但資料指約售599美元，即約$4,640港元。

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其實X20的電子觀景器也升級了，現在大家也可以在這觀景器中觀察到對焦點、光圈、快門及感光度等10多種的拍攝數據和設定了！

▲X20的外形設計整體來說並沒有大改動，其實新機主要是改用了新一代的影像感應器和AF系統。

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Text 本刊編輯╱Design K.M.Fong

Canon Powershot N

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Canon Powershot N機身兩邊都設有相機帶扣。

爆趣細機身 Canon推出了嶄新設計概念的數碼輕便相機，機身小小，配備DIGIC 5數碼影像處理器和1/2.3吋1,210萬像素高感光度CMOS （背照式）影像感應器，強化HS系統，能大幅抑制相片雜訊。Powershot N擁有28mm224mm 8倍光學變焦鏡頭，內置光學影像穩定器（IS），在鏡頭特別設有2個「鏡頭快速控制環」，分別控制鏡頭變焦和按壓式快門，方便用家從任何角度都可以手持相機拍攝。Powershot N可以1cm微距拍攝，還配備全新2.8吋46.1萬點PureColor II Touch VA多角度電容觸控式高解像螢幕，支援觸控對焦（Touch AF）和觸控快門（Touch Shutter）功能。相機操作簡約，主要依靠可調校傾斜度的螢幕。另外，相機內置不同創意濾鏡效果，如柔焦、魚眼、模型及玩具相機等，更有創意拍攝模式，可以一按快門即可記錄6種隨機有趣拍攝效果。Canon強化了Powershot N的自動場景偵測技術，最多58種不同場景偵測；還支援1920x1080全高清短片拍攝，以比較低解像度如1280x720或320x240拍攝影片時，可以約30p，甚至維持30秒240p高速拍攝，提供嶄新拍攝體驗和樂趣。內置WiFi無線傳送功能，輕易傳送相片到指定裝置或分享至社交網站。於智能裝置安裝相應軟件及作出設定後，更即可啟動智能裝置GPS定位功能。

配以可調校傾斜度的觸控式螢幕。

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CES | 器材速遞

售價：$299.99美元（約$2,325港元）

Canon Powershot N 1,210萬像素

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ISO 80-6400（P mode）

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最大光圈值f/3.0-5.9

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EDITOR'S 論1/2.3" CMOS感應器、f/3鏡頭光圈，機身性能可謂毫無驚喜，但當這些性能重新包裝，卻搖身變成為一部相當好玩的輕便Snap機，最精采是連快門按鈕都 NOTE 沒有！突破傳統用觸控或鏡頭的控制環進行拍攝，令拍攝動作不易察覺，極適合近距快拍，期待會有更大感應器的版本。

Nikon 1 J3、S1

15fps追焦連拍

Nikon在無反相機市場可謂從不怠慢，一拼推出兩部 Nikon 1系列無反，分別是J3和S1，繼續採用Nikon自家 CX格式13.2x8.8mm CMOS影像感應器。不論是J3或S1，機身都比以往Nikon 1系列細小輕身，但J3的有效像素卻大大增至V2等機類的1,425萬像素，而S1亦有1,011萬像素。兩個機種都支援拍攝12-bit NEF（RAW）格式，與 S1不同的是J3可支援NEF+JPEG格式記錄。J3可以拍攝最大4608x3072像素的靜態影像，視乎水平或垂直移動拍攝，J3可以拍攝大至9600x1536像素廣闊全景相片。 Nikon於J3機頂加上了模式轉盤，讓操作更快捷簡單。J3 和S1快門可達1/16000至30秒，而且都支援最長2分鐘 B快門。J3的ISO感光度由ISO 160-6400，而S1則有ISO 100-6400。兩個機種都支援高清 1920x1080每秒60p和30p短片拍攝，於拍攝較低解像度時，最快更可達每秒1200p於每秒30p 播放的高速拍攝。兩個機種都有光圈先決、快門先決自動曝光模式以及手動曝光四種曝光模式選擇，兩機的其中一個賣點就是每秒15張的連續拍攝速度，仍可維持連續AF。

▲全新Nikon 1 J3。

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相當於135格式28-224mm

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體積約78.6x60.2x29.3mm

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淨機身重約174g

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Nikon 1 S1

Nikon 1 J3

1,011萬像素

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ISO 100-6400

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體積約102.0x60.5x29.7mm

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淨機身重約197g

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1,425萬像素 ISO 160-6400 體積約101x60.5x28.8mm 淨機身重約201g

EDITOR'S J3可說是J2的2013版，改良了拍攝科技，假如想買J2，現在可考慮等J3，當然J2也只是一年不到的產品，如嫌 NOTE J3新機貴，J2有清貨價的話，值得掃貨！S1則適合喜歡 Nikon 1、但又不想花費太多的用家，機身風格一致，啱晒！售價：Nikon 1 S1連11-27.5mm約$499.95美元（約$3,880港元）

Nikon 1 J3連10-30mm約$599.95美元（約$4,650港元）

▲J3於機頂加上了模式轉盤。

Pentax MX-1古典造型，配備3 吋可調校傾斜角度螢幕。 ▲

EDITOR'S 相信是Ricoh入主Pentax以來最受讚譽之作，其哲學就如Ricoh相當成功的GR Dgitial，利用菲林 NOTE 時代的盛勢和聲望轉移到新時代的數碼相機上。 Pentax在菲林年代的聲勢更佳，其MX、ME迷倒過不少資深發燒友，現在用回菲林機的設計，更用銅製機蓋，所以建議買黑色機身，當一段日子磨甩油現銅色時就最有經典味道！

Pentax MX-1

當摩登遇上經典

Pentax MX-1

售價：約$499.95美元（約$3,880港元）

1,200萬像素

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Pentax最近把摩登元素揉合經典復古，推出最新MX-1相機。MX-1採用1/1.7吋1,200萬有效像素高感光度CMOS（背照式）影像感應器，最高感光度可達ISO 12800，配以一枚4倍光學變焦鏡頭，最大光圈可達f/1.8至f/2.5，用家在低光下拍攝仍可還原相對較高質量的影象。鏡頭焦距相當於135格式的28mm-112mm，更可作1cm微距拍攝。相機頂部加上兩個轉盤，分別操控曝光補償及不同拍攝模式轉換。相機備有Pentax自家開發的影像感應器位移式SR（Shake Reduction）防震和數碼SR防震模式。另外MX-1亦支援30p全高清H.264編碼16:9 1920x1080短片拍攝。

最高ISO 12800

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相當於135格式的28-112mm

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最大光圈f/1.8-2.5

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體積約122x61x51 mm

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Sigma DP3 Merrill

Panasonic HX-A100

Sigma繼DP2 Merrill後，再推出DP3 Merrill，採用與SD1 Merrill DSLR一樣的APS-C Foveon X3 direct image感應器。因為Sigma特別的3層CMOS設計，解像度可達4,600萬像素。不同於前機，DP3 Merrill配備定焦50mm f/2.8鏡頭，相當於135格式的75mm焦距，最小光圈可調校至f/16，最近對焦距離為大約22.6cm，可以拍攝RAW及JPEG格式相片。於連續拍攝模式，連拍速度最高可達每秒4張，多達7張 RAW。相機採用9點對焦模式外，亦可以手動調校對焦點，還有「AF+MF」模式，讓用家於相機自動對焦後，再手動對焦環調校對焦位置，增加對焦的靈活性和準確性；手動對焦時，亦可以於螢幕放大影像確保對焦 Sigma DP3 Merrill 準確。DP3 Merrill配 ● 4,600萬像素備了3吋920萬像TFT ● ISO 100-6400 Color LCD螢幕，主 ● 50mm f/2.8-16鏡頭要支援SD、SDHC及 SDXC等記憶卡。 ● 體積約121.5x66.7x80.6mm

Panasonic推出全新HX-A100可穿戴式攝錄機，可配合不同接環方便放在頭盔或背包上，非常適合運動和活動時拍攝及分享，因為HXA100支援全高清1920x1080每秒60p的短片拍攝，當拍攝1280x720 或640x360比較小的解像度影片時，可以更快速的120p或240p拍攝，支援高清慢動作影片。攝錄機備有f/2.5光圈鏡頭，1/4.1吋高感光度 CMOS（背照式）影像感應器，加上先進的圖像處理LSI（Advanced Image Processing LSI），讓用家可以在低光拍攝時也儘量保持影片清晰而且低雜訊。它還有光學影像穩定器（IS）及水平鏡（Level Shot）功能，有助呈現更清晰的圖像和自動修正傾斜的畫面。在收音方面，加入了風噪消除（Wind Noise Cut）的功能，以壓制過強的風噪音，機身有防塵及可維持30分鐘深至1.5m拍攝的防水設計，讓用家可以在各種天氣下繼續拍攝。內置WiFi功能，可以即時直播的形式分享高清影片，把已錄影影像上載至社交網站也變得更容易，錄影功能亦可以經由智能手機或平板流動設備於即時觀看時遙距控制開始或停止。當WiFi功能已停止，一次充電可讓HX-A100維持140分鐘的高清拍攝。

3層CMOS中距相機運動中高速記錄

Panasonic HX-A100

淨機身重約400g

f/2.5光圈鏡頭

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1/4.1吋高感光度CMOS（背照式）影像感應器

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備有先進的圖像處理LSI（Advanced Image Processing LSI）

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▲配以3吋TFT Color LCD螢幕。

備有影像穩定器（Image Stabilizer）

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備有水平鏡（Level Shot）功能

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WiFi分享

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售價：待定

EDITOR'S Sigma這DP系列由最初宣布到推出後，已有一定的捧場客，如是這個系列的忠實 NOTE Fans，而且又鍾意拍攝人像的話，這部設有中距焦距定焦鏡的型號會是最佳的選擇！

售價：約$299.95美元（約$2,330港元）

最長140分鐘高清拍攝

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EDITOR'S 市面已有不少類似的Action Cam，但這個鏡頭與機身分離的設計就更易於把鏡頭固定，而且價錢亦更化 NOTE 算，Panasnoic是大廠，令人更有信心。

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[ CAMERA TEST相| 機測試

Text Ben Keung╱Photo Ben Keung、Billy Chow╱Design K.M.Fong

Olympus E-PM2

]

雙料升級其實在早幾個月前，Olympus的M4/3新成員E-PM2已隨E-PL5同步公布，但當時仍未有實際機身可見和試用，然而這部最入門級的E-PM系統後繼機亦已終於到港。今次E-PM2也在內外均大幅度改造，外形設計不同了，而在內裡的性能也雙料升級，包括影像質素及對焦能力，加上訂價亦相宜，讓用家可以抵玩的價錢享用一部高質素的入門無反！

新機仍有驚喜其實可能很多人都覺得，Olympus的 M4/3相機新成員的推出時間亦頗頻密的，筆者對於上次試用E-PL5仍記憶猶新。當然，如果Olympus在新機上沒有新技術，也不會推出吧，今次我們在新機E-PM2身上仍可發現驚喜，雖然不是加入了甚麼劃時代的新功能或改進，而是在相機的根本上出發，E-PM2今次在畫質及AF自動對焦系

統上，都有大幅度的升級，作為Olympus M4/3中最入門的系列，其測結果和試用感受均可見非常強勁！

有效像素的升級很多用家都重視相機的像素，對於入門級相機而言，有效像素的升級是一個很好的賣點。今次E-PM2在這方面，比較起上一代E-PM1就有明顯的升級了，上一代

▌ Olympus E-PM2

售價：E-PM2連ED 14-42mm f/3.5-5.6 IIR鏡頭 $4,990 查詢：2376 2150 Olympus

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的有效像素為1,230萬，然而E-PM2採用的新一代Live MOS影像感應器，就擁有達 1,605萬像素，相差接近400萬像素，確實是很大的變化，相信對於入門用家來說， 1,605萬像素似乎沒有不夠用的理由吧！而且經過解像力的測試，我們也可見 E-PM2的解像力十分高，甚至在街拍實測或拍攝人像時，影像質素和細緻度都是令人滿意的！另一方面，E-PM2使用的新設計Live MOS，也提高了感光能力，改變之

■測試相機：E-PM2■光圈：f/1.8■快門：1/80秒■感光度：ISO 400■焦距：相當於135格式90mm■鏡頭：M.Zuiko Digital 45mm f/1.8

一是擁有更高的ISO感光度，E-PM2的感光度範圍可達ISO 200-25600，於高感光度方面較E-PM1的ISO 12800多一級。而且資料所指，E-PM2的感光元件提供較上一代更理想的訊噪抑制能力，結果從測試結果可留意到，ISO 200-800時訊噪情況也是非常輕微，於ISO 1600的時候也只見輕微的增幅，起碼要用到ISO 3200或以上時，才較容易察覺明顯的訊噪粗粒呢！

加入Touch AF快門功能此外E-PM2在AF自動對焦的能力上也有大幅度的改進，對焦速度更快更靈敏，因為它也用上了FAST(Frequency Acceleration Sensor Technology)自動對焦系統，此對焦系統與之前的E-M5及E-PL5 的對焦系統是相同的，也就是說E-PM2的自動對焦能夠與頂級的E-M5媲美呢！另外也提提大家，如果想將E-PM2的AF自動對焦能力發揮到最高，可選擇使用MSC(Movie and Still Compatible)鏡頭，因為略舊一些的

Olympus M4/3鏡頭，可能會沒有這MSC設計，不過近年較新的鏡頭基本上都已有的了。同一時間，E-PM2的AF系統也加入了新功能，就是Touch AF快門功能，透過這新功能，用家可以於E-PM2上以觸控LCD來控制相機的對焦點及啟動快門拍攝，變相操作起上來的靈活度更高更方便，而且這個觸控系統的反應及靈敏度都很高呢！近年愈來愈多相機加入類似的功能，相信是因為新一代的用家都比較習慣使用觸控LCD 式的操作吧！

▲E-PM2在握持手柄的位置加上軟墊，可防滑及提高握持的穩定性。

▲E-PM2的對焦輔助燈。

▲由於E-PM2沒有內置閃燈，所以可在熱靴上加裝外置閃燈或電子觀景器。 DC PHOTO 02-2013

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[ CAMERA TEST | 相機測試 ]

▌ 14mm

光圈：f/5.6

28 測試結果： 2850 LW/PH 測試評論： E -PM2的像素比上一代有大幅度的提升，測試結果亦可見解像力非常高！ *測試鏡頭：M.Digital Zuiko 14-42mm f/3.5-5.6 II R

8fps高速連拍能力說到快方面，也不能不提E-PM2的連拍能力。今次Olympus也大幅度地提升了 E-PM2的最高連拍速度，由E-PM1的最高 4.1fps，提升至現在的8fps！我們就試過，如果用上一張Sandisk Class 10 UHS-I 16GB SDHC記憶卡拍攝，在RAW+JPEG的模式下約可連拍15個影像，而在只拍JPEG模式下其實也差不多，在連拍約17個影像後速度就開始變慢。並另外一提，在這高速連拍模式下，是不提供追焦功能的。

機身設計更理想

■測試相機：E-PM2■光圈：f/5.6■快門：1/1600秒■感光度：ISO 200■焦距：相當於135格式28mm■鏡頭： M.Digital Zuiko 14-42mm f/3.5-5.6 II R ▲

今次E-PM2也加入觸控LCD設計，支援觸控式操作AF及拍攝，而且反應和靈敏度都很高，只不過沒有反芒，在高低角度時要操控也實在有點難度，要有反芒的話只好選E-PL5吧。

E-PM2另一項較大的轉變，就是機身的設計，從正看是很大分別的。上一代 E-PM1整體來說是比較簡潔的，但看上來也略為光滑，所以在防滑能力上略為不足，握持手感亦不夠穩陣。所以E-PM2在這方面就有所改善，機身上加入了防滑的握持軟墊，讓握持時更穩定。此外， E-PM2的按鈕設計和舖排也只是有少許改動而已，而且按鈕數量不是特別多，但其實也不用太多吧，原因是E-PM2加入了觸控式設計，所以用家是可以利用觸控操作來設定相機呢！

EDITOR'S 筆者覺得，用「賣大包」來形容Olympus這 NOTE 部E-PM2也不為過！首先，雖然E-PM2只是入門級相機，但此機用上像素更高、畫質更好的Live MOS影像感應器，似乎和E-M5的表現極接近，而且新的對焦系統也和E-M5 相同，但訂價只是E-M5的一半左右，用這麼抵玩的價錢就可以享受到頂級 M4/3相機的表現了！我們就猜測，近期無反相機市場競爭愈來愈大，所以相信Olympus的M4/3相機也受到不少的壓力，因此新機在性能及價錢上也必需要有足夠的吸引力才能競爭！ 060

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▌ E-PM2平均訊噪測試 E-PM2使用了新設計的Live MOS影像感應器，除了解像度更高外，在訊噪抑制能力上也會比上一代E-PM1更佳。測試結果亦可見，在ISO 200-800

時我們也不太察覺有訊噪粗粒，甚至用到ISO 1600 時也僅見輕微的訊噪，起碼用到ISO 3200或以上才會察覺略高的粗粒問題。

ISO 200

ISO 400

ISO 800

ISO 1600

ISO 3200

ISO 6400

ISO 12800

ISO 25600

E-PM2

E-PM1

▲新舊兩代的機身設計有很大的轉變，上一代偏向簡潔，感覺有點光滑，而新一代仍保持小巧的機身，並加上了防滑的握持手柄呢！

▲E-PM2支援SD/SDHC/SDXC記憶卡為貯存媒體。

▌ 新鏡M.Zuiko Digital 17mm f/1.8 之前公布的Olympus M4/3新鏡M.Zuiko Digital 17mm f/1.8，最近亦已抵港，其訂價也很吸引！新鏡的17mm焦距，亦即是相當於135格式34mm，具備了f/1.8大光圈設計，但鏡頭仍然保持十分輕便和細支，是支適合隨身攜帶的大光圈定焦鏡！同時，設計上這支新鏡也加上了景深範圍尺，方便用家在作手動對焦時，檢視及控制景深範圍呢！而在光學設計上也是落足功夫的，此鏡在6組9片設計中，也用上4片特殊鏡片來提升光學表現，包括2片非球面、1 片DSA及1片HR鏡片，並有用上ZERO(Zuiko Extra-low Reflection Optical)塗層，改善鬼影及眩光問題。

●非球面鏡片 ●DSA鏡片 ●HR鏡片

M.Zuiko Digital 17mm f/1.8 17mm (相當於135格式34mm) 最大光圈 f/1.8 最小光圈 f/22 鏡頭結構 6組9片 2片非球面、1片DSA、1片特殊鏡片 HR 光圈葉 7片最近對焦距離 0.25m 最高放大率 0.08X 畫角 65° 濾鏡直徑 46mm 體積 57.5x35.5mm 重量 120g 訂價 $3,990 焦距

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[ LENS TEST鏡| 頭測試

Text Ben Keung╱Photo Billy Chow╱Design Ivan Cheng

]

事隔3年，Tamron再推出全新的70-200mm鏡頭，今次捨棄微距拍攝能力，但加入相信更為實用的VC防震系統及USD超聲波馬達，同時鏡身及光學設計均全新改造！此焦段鏡頭一向是攝影愛好者及攝影師的必然之選，到底 Tamron這支全新的70-200mm鏡頭，是否可以吸引到用家呢？質素又如何呢？我們立即來看看！定價：$21,200 查詢：2721 7388 Tamron

Tamron SP 70-200mm f/2.8 Di VC USD

增添防震更實用！ ▌ 鏡頭規格焦距最大光圈最小光圈鏡頭結構特殊鏡片光圈葉最近對焦距離最高放大率畫角濾鏡直徑體積重量接環

70-200mm f/2.8 f/32 17組23片 1片XLD、4片LD 9片 1.3m 1：8 135格式：34°21' - 12°21' 77mm 196.7x85.8mm 約1,470g 備有VC防震：Canon、Nikon 不設VC防震：Sony

捨微距加防震 Tamron對上次推出的70-20mm f/2.8 鏡頭，是2009年推出的SP AF 70-200mm f/2.8 Di Macro，此鏡的特色除了70200mm遠攝焦距及f/2.8大光圈外，是擁有微距拍攝能力，最近對焦距離為0.95m，最高放大率更有1：3.1。但今次Tamron新推出的SP 70-200mm f/2.8 Di VC USD，放棄了微距功能，而加入VC防震系統及USD超聲波馬達。此外新鏡也改用了不一樣的外形設計，其金屬鏡身感覺不但夠扎實，並加入防塵防水滴的 062

新鏡70-200mm f/2.8 Di VC USD雖然體積上和舊鏡70-200mm f/2.8 Macro 差不多，但新鏡可能因為加入了VC防震及USD馬達，所以重量方面明顯較重。

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SP 70-200mm f/2.8 Di VC USD

DC PHOTO 02-2013

鏡身設計，令實用性提高，用家可放心用它來挑戰不同的拍攝題材吧！而其變焦環就改設在鏡身中央，這個變焦環不算闊，但由70mm變焦至200mm的扭動幅度很細，好處是進行快速的變焦。反而鏡頭前的對焦環就夠大夠闊，因為此鏡亦支援全時手動對焦功能，所以較大的手動對焦環，讓用家於自動對焦後作手動對焦微調，也更舒適方便！另外，鏡身上的按鈕不多，只是加入了VC防震開關及改用AF/MF切換鍵，之前的70-200mm f/2.8 Macro的AF/MF切換功能是以推拉對焦環來控制。

4級VC防震更重要 70-200mm這焦段的鏡頭，是極多攝影師選用的，無論在運動、新聞、生態或人像攝影等題材，這類鏡頭也適合。而且擁有f/2.8光圈，雖然會令鏡頭體積變得略大和重，不過大光圈可有利拍攝較淺的景深效果，以及在較昏暗的光線環境下，保持高一些的快門速度，減輕手震影響。新鏡70-200mm f/2.8 Di VC USD更加入了VC防震，提供最高4級的防震效能，可進一步減輕手震的影響，的確對於以上曾提及的攝影題材的用家來說，防震功能

鏡頭結構

■ XLD鏡片 ■ LD鏡片全金屬的鏡身感覺扎實，而且擁有防塵防水滴的設計，實用性更高！

▲

絕大部分情況下應該比微距功能更實用和重要吧！同時，新鏡內置了USD超聲波馬達，以提供更快速和寧靜的自動對焦表現。另一方面，我們又留意到雖然新鏡的體積和之前70-200mm f/2.8 Macro很接近，但在重量上有較大的差異，新鏡約重 1,470g，而舊鏡約重1,150g，相信是因為新鏡內置了VC防震及USD馬達所造成的影響。此外提提大家，VC防震只適用於 Canon及Nikon接環版本，Sony接環版本是沒有的，原因是Sony的數碼單反是採用機身防震系統。

全新光學設計新的70-200mm f/2.8 Di VC USD不但擁有新功能和外形設計，在光學結構上 Tamron也是重新設計的！新鏡結構為17 組23片，而且用上更多的特殊鏡片來提升光學表現，包括擁有1片XLD(Extra Low Dispersion)超低色散鏡片及4片LD低色散鏡片。而接下來，我們就看看此鏡的光學表現測試吧！我們今次把新鏡配上EOS 6D拍攝，先來看解像度的測試，結果可見70mm時就算於全開圈f/2.8，也有不錯的解像力，而觀察所得其最佳光圈是f/8，更會見到影像銳利度有更大的提升！而於200mm遠攝端時，全開光圈f/2.8的時候的表現明顯不及 70mm時，不過收細光圈也有助提高解像力，但於最佳光圈f/11時，解像力仍然是不及70mm時的最佳光圈表現。另一方面，我們來看看此鏡的四角失光測試，可以見到無論是70mm或200mm 的時候，如果是全開光圈f/2.8，可以察覺到略為明顯的失光情況，幸好是收細一級光圈已有大幅的改善，而於f/5.6的時候四角失光已經極輕微。同時我們又留意到，於線性失真測試上整體來說只是輕微，在70mm時可察覺輕微的桶狀變形，而於 200mm時就會察覺到輕微的枕狀變形情況。

▲鏡身上按鈕不多，包括加入了VC防震開關及改用了 AF/MF切換鍵。 ■測試鏡頭：SP 70-200mm f/2.8 Di VC USD■光圈：f/4■快門：1/4000秒■感光度：ISO 400■焦距：200mm DC PHOTO 02-2013

063

[ LENS TEST | 鏡頭測試 ]

▌ VC防震測試效果顯著

▌ 四角失光測試 70mm

原相

■光圈：f/4 ■快門：1/30秒 ■感光度： ISO 640 ■焦距：200mm

VC防震：Off

測試評論：四角失光情況可察

200mm

VC防震：On

全開光圈：f/2.8

測試評論：四角失光情況可察 *測試相機：EOS 6D

▌ 線性失真測試

*測試相機：EOS 6D

70mm

200mm

▌ 70-200mm焦距示範 70mm

測試結果：水平差異約0.32%，垂直差異約0.16% 測試評論：桶狀變形情況輕微

測試結果：水平差異約0.66%，垂直差異約0.24% 測試評論：枕狀變形情況輕微

200mm

▌ 解像度測試 70mm

*測試相機：EOS 6D 全開光圈：f/2.8

70mm

最佳光圈：f/8

測試結果： 2650 LW/PH 測試評論： 70mm時全開光圈的影像銳利度亦令人滿意。

測試結果： 2850 LW/PH 測試評論： 7 0mm的最佳光圈範圍是f/8，影像銳利度提升不少！

200mm

全開光圈：f/2.8

EDITOR'S NOTE

200mm

最佳光圈：f/11

測試結果： 2400 LW/PH 測試評論： 2 00mm遠攝端，時全開光圈的解像力只是一般。

測試結果： 2700 LW/PH 測試評論：不過在使用最佳光圈的時候，可見解像力表現有明顯改善！

064

DC PHOTO 02-2013

雖然Tamron這支全新的 70-200mm f/2.8 Di VC USD的定價頗高，但實際市價相宜得多，不要被嚇怕！如果以市價的價錢來看，Tamron此鏡就十分抵玩，其實新鏡的設計可見不少心思，鏡身設計已經變得較好看，而且VC防震功能及USD 馬達的表現亦理想，加上光學質素也是令人滿意的，整體來說玩得過！

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[ LENS TEST鏡| 頭測試

Text Ben Keung╱Photo Billy Chow╱Design K.M.Fong

Tamron 90mm f/2.8 Di VC USD Macro

]

微距經典再現 Tamron最近為兩支舊鏡推出了 VC防震更新版，其中一支新鏡就是SP 90mm f/2.8 Di VC USD Macro。相信很多資深攝影人對於Tamron這焦段的微距鏡絕不陌生，因為這焦段作為微距鏡的優點深受攝影人喜愛，被視為經典的微距鏡之一。而Tamron終於在數碼年代為這支經典鏡頭再改造，並在外形和光學結構上重新設計，今期立即來看看其質素如何！售價：$12,360 查詢：2721 7388 Tamron

▌ 鏡頭規格 SP 90mm f/2.8 Di VC USD Macro 焦距最大光圈最小光圈鏡頭結構特殊鏡片光圈葉最近對焦距離最高放大率畫角濾鏡直徑體積重量接環

90mm f/2.8 f/32 11組14片 2片XLD、1片LD 9片 0.3m 1：1 135格式：27°2' APS-C格式：17°37' 58mm 122.9x76.4mm 約550g Canon、Nikon、Sony

經典微距配防震在菲林年代，Tamron已有推出90mm 這焦段的微距鏡頭，深受不少攝影愛好者及攝影師歡迎，因為這中距離很方便，用於工作或自然生態拍攝，有適中的拍攝距離。而且這焦段現時亦為Tamron獨有，所以很多攝影人認為這是一款經典級鏡頭。但踏入數碼單反年代後，Tamron一直未有推出更新版90mm微距鏡來迎合數碼單反。終於，Tamron今年公布再造這支經典 90mm微距鏡，新鏡SP 90mm f/2.8 Di VC USD Macro 比起上一代SP AF90mm f/2.8 Di Macro有很大的改進，無論在鏡身、性能及光學設計都已大大不同！

全方位改造

▲此鏡有多個按鈕設定，包括對焦距離範圍、AF/MF切換及防震開關。

066

DC PHOTO 02-2013

先說鏡身設計，新鏡比舊鏡有很大不同，例如外形上更加簡潔，但仍留有顯示鏡頭型號的醒目金邊設計，而最大的改動就是新鏡用上內對焦的設計，所以在對焦至微距的時間，鏡管也不會伸出來，而上一代就有這個問題，導致有些攝影人未夠滿意。其實近年大部分新微距鏡，都改用了內對焦設計，所以Tamron改造這支經典

鏡加入內對焦也算意料中事吧！此外，新鏡也保留了全時手動對焦設計，鏡身上的對焦環和以往的設計很相似，夠闊的對焦環優點是易於作手動對焦微調。另外新鏡亦內置USD(Ultra Silent Drive)超聲波馬達，我們亦能夠感受到，新鏡的確提供到快而準及寧靜的自動對焦表現！但更令人關注的，相信是Tamron為新鏡加入了VC防震功能呢！Tamron近年陸續為新一代的鏡頭加入防震功能，而防震功能其實對微距鏡來說的確重要，有經驗的朋友都了解到，當在拍攝微距時，手持拍攝是極容易受手震影響，所以防震功能有助減輕手震的影響。我們在試用時，察覺此鏡的防震功能於一般情況下效能是非常顯著的，不過要留意，它和不少同樣擁有防震的微距鏡一樣，於微距模式時拍攝，例如1:1或1:2放大率時仍能使用，不過防震效能會略為下降。

新光學設計提升畫質這支90mm f/2.8 VC微距鏡除在外形及性能上有所改造外，在光學設計方面也有優化，例如加入了2片XLD(Extra Low Dispersion)超低色散鏡片及1片LD低色散鏡

▌

▌ 90mm

▌

90mm

全開光圈：f/2.8

90mm

全開光圈：f/2.8

測試評論：四角失光情況可察

測試結果：水平差異約0.10%，垂直差異約0.02% 測試評論：枕狀變形情況極輕微

*測試相機：Canon EOS 6D

測試結果：2800 LW/PH 測試評論：此鏡在全開光圈f/2.8時的解像力表現也不錯。

90mm

最佳光圈：f/8

測試結果：2900 LW/PH 測試評論：最佳光圈範圍為f/5.6-8，結果可見影像銳利度有明顯提升。 *測試相機：Canon EOS 6D

■測試鏡頭：SP 90mm f/2.8 Di VC USD Macro■光圈：f/5.6■快門：1/160秒■感光度：ISO 200■相機：EOS 6D ▲

此鏡最近對焦距離為0.3m 時就有1：1的最高放大率。

Tamron重新打造這支90mm f/2.8 VC微距鏡，仍保留輕便的特色，配合新加入的防震功能就更易於手持拍攝了！

片，而矯正色散等光學問題。同時更用上了新開發的eBAND(Extended Bandwidth & Angular-Dependency)納米鏡片鍍膜，提供低反光的特性，減輕耀光及鬼影等光學現象。測試結果亦顯示，此鏡光學表現的確不俗，例如在解像度測試上全開光圈時也有不錯的表現，最佳光圈範圍在f/5.6-8，更可觀察到影像銳利度有明顯提升。另外，我們亦可見它在線性失真測試上，難以察覺枕狀變形現象。而雖然我們留意到於四角失光測試時，全開光圈有略為明顯的失光問題，不過只要收細一級光圈至f/4 時，四角失光情況已變得極輕微，於f/5.6 時幾乎已不見有失光了！

▲

EDITOR'S 以鏡論鏡，Tamron這支新版90mm f/2.8 VC防震 NOTE

▌ 鏡頭結構

微距鏡頭確實吸引的，輕便又易於攜帶，90mm的焦距亦好用，無論是影樓工作、自然生態拍攝或人像攝影，這焦段也適用。而且其性能及光學表現都令人滿意，新加入的防震功能也效果顯著。雖然其定價略為高了一些，但實際市價和原廠微距鏡接近，對用家來說還是多一個選擇，值得考慮的！

●2片XLD鏡片 ●1片LD鏡片 DC PHOTO 02-2013

067

[ LENS TEST鏡| 頭測試

Text Nathan Tsui╱Design Ivan Cheng

] ▲Pinwide因為設計獨特，視野十分廣闊，此鏡焦距約11mm(相當於135格的22mm)，能營造獨特的透視感。■測試相機：Canon EOS 550D■感光度：ISO 400■快門：3.2秒

Wanderlust Pinwide M4/3版

超廣角針孔無反相機大行其道，早前本刊也曾教過大家用機身蓋自製針孔「鏡頭」，但由於鏡孔設在接環平面，和感光元件還有一段距離，所以一般來說不會擁有太過廣角的焦距。如果想玩另類的廣角拍攝，美國品牌Wanderlust 就想到充份利用Mirrorless相機不設反光鏡的特色，製作了一支鏡頭與感光平面非常接近的針孔鏡來拍攝超廣闊影像，而且此鏡的拍攝效果十分獨特。這次我們就為大家分享Pinwide針孔鏡頭的好玩之處，試試它的拍攝效果！

凹入式鏡身超廣角一般的鏡頭鏡身都會突出相機之外，但Pinwide卻相反採用凹入式的設計，讓鏡孔與感光平面十分貼近。說起針孔拍攝，資歷豐富的攝影人可能閱鏡無數，但就對針孔「鏡頭」或者比較陌生。其實，在鏡頭和攝影未正式發明之前已有針孔成像的概念。從前，人們在一個完全封閉的黑箱前方刺一個小孔，光線便會透過小孔穿過黑箱，將倒轉 068

DC PHOTO 02-2013

的影像倒映到箱子的另外一面。嚴格來說針孔鏡不算「鏡頭」，因為它沒有鏡片，只靠一個針孔大小的光圈來捕捉光線。像今次為大家介紹的Pinwide鏡頭，就擁有f/96至f/128的極小光圈，要在這麼小的鏡孔裡獲得合理成像，而製作工序必須十分嚴謹，針孔需要夠細夠圓，影像才會比較清晰銳利。因為針孔鏡頭沒有鏡片，如果沒有凹入式的設計，一般來說也不能獲得廣角的視

售價：$39.99美元（約$310港元）查詢：http://wanderlustcameras.com

▌ 鏡頭規格 Pinwide for Micro Four Thirds 焦距光圈畫角

11mm(相當於135格式22mm) f/96至f/128 約80°

角，加上用在M4/3系統上的焦距轉換系數就更加輸蝕。為了測試它的廣角能力，這次我們也帶了Pinwide和一支APS-C的廣角鏡頭拍攝廣角風景作品。在同一個位置拍攝，我們發現用Pinwide拍攝出來影像的焦距，與APS-C鏡頭的14mm相近！即亦是說，這支鏡頭擁有有11mm（相當於135格式上的 22mm）的廣角視野。

須用腳架或高ISO

獨特黑角效果

針孔鏡頭的光圈較小，而許多M4/3相機未必擁有光學或電子觀景器，拍攝時需要透過LCD屏幕取景，在光線不足的環境裡， LCD畫面可能會顯示出一片全黑。建議使用針孔拍攝時使用手動模式，把ISO提高及和快門速度減慢，直至看到畫面後再進行拍攝。 Pinwide擁有極小光圈值，光圈更會在光線不同的環境中從f/96至 f/128間變化，就算在陽光充足的環境，用ISO 200拍攝，相片亦需要2秒的時間來完成曝光。因此最好配合腳架拍攝，避免相片手震模糊的情況。不過，當然會使用針孔拍攝的用家相信會比較著重效果多於畫質，在光線充足的環境下，我們也可以選擇用較高的ISO來拍攝，測試中，在晴朗的天氣下使用ISO 12800來拍攝，大概能維持 1/40的快門速度，但因為Pinwide的廣角焦距，在1/40秒手持拍攝一般來說是沒有問題。在光線充足的環境下，Pinwide 也十分適合隨身抓拍，此鏡驟眼看來就像一個相機的鏡身蓋，凹入式的設計讓它的體積更小，街拍時別人難以發現。

我們可以看到Pinwide的相片擁有十分明顯的黑角問題，事實上不少廣角鏡頭都會出現四角失光的情況，但Pinwide鏡頭就更為顯著。比起具有鏡片的鏡頭，Pinwide拍攝出來的影像並不算銳利，但它帶有一種獨特的柔和感，具有傳統菲林年代針孔鏡頭的感覺，利用Pinwide的廣角視角近距離拍攝景物，更會得到十分誇張的透視感呢。不過用家值得注意，凹入式的設計讓鏡頭與感光元件十分接近，在組裝鏡頭前需要十分謹慎，避免觸碰到相機的CMOS而損壞相機，尤其M4/3等無反相機沒有反光鏡在感光元件前面遮擋，使用時便要更加留神。而且，針孔鏡頭極小的光圈設計，容易讓CMOS的塵跡現形，使用前應確保相機感光元件的清潔，才不會因CMOS有塵而影響成像。

針孔鏡頭

▲使用Pinwide，相機可能感應不到鏡頭，要設定「無鏡頭拍攝」模式。

▲Pinwide拍攝的相片，有明顯的四角失光情況，成像不算銳利，卻帶有一種獨特的柔和感，十分有菲林年代針孔鏡頭的感覺。■測試相機：Panasonic Lumic GX1■ 感光度：ISO 800■快門：1/20秒

一般鏡頭

▲

Pinwide鏡身十分輕便細小。

▲一般鏡頭成像較佳，但就沒有針孔鏡獨特的效果。■測試相機：Canon EOS 550D■光圈：f/9■感光度：ISO 100■快門：1/400秒

▲M4/3版本用的針孔廣角鏡Pinwide。

▌ 總結：值得一試

EDITOR'S NOTE

▲

比較其他的針孔鏡頭，Pinwide 凹入式的鏡身讓鏡頭與相機感光平面的距離相當接近。 DC PHOTO 02-2013

069

[ FEATURE攝| 影專題

Text、Photo Dennis Lai╱Design Ivan Cheng

]

環形閃光燈大搜查記不記得電視劇CSI的搜證人員在工作時，經常使用環形閃光燈拍攝證物，其實推算起來，環形閃光燈自1959年誕生之後，已經成為人像攝影和微距攝影的常用器材，現在除了常規的環形閃光燈之外，還有不少造型更為獨特和更有創意的環形閃光燈，今次我們為大家帶來環形閃光燈大搜查，還測試了多款相當特別的環形閃光燈。

話說早期環形燈環形閃光燈在很早以前已經出現，於 1952年由Lester A. Dine公司推出，應用於牙醫工作的拍攝，那時的環形閃光燈的外形和現在沒有太大改變，也是用環形燈管，置於鏡頭位置，只不過電力供應沒有現在的環形燈那麼先進，又沒有TTL和無線引發，不過照明效果和現在的環形閃光燈已經差不多了。大家可能奇怪，為甚麼環形燈會應用於牙醫的工作上，其實他們真的很有需要，大家也知道環形閃光燈的設計可減少陰影，得到均勻的照明，同時還有一個重

▲很多人使用環形閃光燈拍人像，不過這類環形燈需要較大體積。

070

DC PHOTO 02-2013

▌ 閃光燈管和恆定LED燈

要的作用，就是環形閃光燈可安裝在鏡頭前，非常適合微距拍攝的照明，而牙齒就有這個明顯的需要。於是環形閃燈很快就成為科研拍攝的用品，大家也引入成為微距攝影的常用器材。除了成為微距拍攝的常用器材之外，很多攝影人喜歡將環形閃光燈用於人像拍攝，因為環形燈管在四方八面提供光照，不似一般外置閃光燈，只向一個方向打光，容易製造陰影。如果你想拍攝無影的人像，用環形閃光燈必定著數些。但是，傳統環形閃光燈十分細小，於是近年為了讓環形閃光燈適應於人像拍攝，廠商開始推出非常巨形的環形閃燈，例如一些直徑近乎1呎的環形閃光燈。其實除了用真正的環形燈管之外，也有一些環形LED燈出現，自從有人將LED燈作為照明工具之後，不少廠商把LED燈造成圓環狀，以模擬環形閃光燈的效果，於是變成發出持續照明的環形燈。

▲現在已經有使用閃光燈管和恆定LED來製作環形閃光燈。

形燈各種類型的環傳統環形閃光燈

模仿環形光照器材

環形閃光燈一出現就是這個外形，也是最經典的設計，它們以稍為細小的環形燈頭，安裝在鏡頭前方，由於鏡頭直徑不一，需要使用轉接環安裝，而安裝在鏡頭前面，也方便提供集中而均勻的照明。這種外形到現在仍是主流設計，主要的改進是加入TTL及無線遙控功能，但環形光管的設計基本無變。

這種模仿環形閃光燈照明的器材相當特別，它是在一般外置閃光燈上加上閃光導引器，把外置閃光燈的光線變成環形，於是就有環形閃光的感覺了。這種設計雖然說不上真正環形閃光，但由於只須用現成的外置閃光燈模仿，加上重量較輕，受到不少用家喜愛。當然，這器材的娛樂性大於實用性了！

似乎是環形燈

兩個半圓組成的環形燈有些廠商加入了其他設計，例如用兩個半圓燈管組成一個圓形，其實和純粹圓形的閃光燈沒有太大分別，只不過兩個半圓之間會有缺口，多數會在缺口位置加兩盞細小燈，用於輔助對焦照明。

環形LED燈這種利用LED組成圓環狀的照明燈，也算是環形閃光燈的延伸，只不過它的設計是用恆定光源的LED作照明，亦較為輕便，不少人明白LED燈的光照比較柔弱，所以用於微距拍攝和攝錄較為適合。

這個不算是環形燈，它只是用了環形燈的外形，看真一點就知道，其燈頭是左右和上下位置排列，不是用環形燈管，比較適合拍攝微距。而拍攝效果方面也沒有環形燈的照明，可能還會有輕微的影子。為甚麼要用疑似環形燈的外形？因為環形燈容易安裝，也比較方便使用，用這種外形也有便利性。

組合成環形燈這種絕對不是環形燈，但也是很有趣的安排，就是把一組細小燈頭，以環形排列，最後成為一個環形的照明，這個安排雖然有心思，不過重量不簡單，攜帶和使用絕對不容易，幸好每個燈頭可以調校光度，也就是令光照有比例，成為有趣的玩法。

人像拍攝效果講到用環形燈拍人像，其實在早期並沒有興起，因為當年的環形燈相對細小，給牙醫用的環形燈可以「大得去邊」？加上環形燈體積細小，輸出能力也不會太強，如果用於拍人像，就要距離極近，只可拍大頭，十分難用。不過現在已有不少體積較大的環形燈，其直徑達到接近1呎，可以保持一定距離拍攝，拍半身及大半身人像亦能勝任。我們今次就試用了幾款直徑較大的環形閃光燈，拍人像十分好用，其環形照明令光線很平均柔和，絕對不是直射閃光燈可以媲美。而打光的技巧也相當簡單，只要正面拍攝，其光照就平均覆蓋，感覺十分舒服，如果用高角度或低角度拍攝，也無須特別調校，直接拍攝就有不錯效果，也不會因為照射角度而出現明顯陰影。當然，也有人不喜歡環形閃光，因為拍人像時沒有側光，不能營造強

▲在影樓用環形閃光燈拍攝，提供很好的光線，有時也能製造特別效果。 DC PHOTO 02-2013

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[ FEATURE | 攝影專題 ] 烈的立體感，有時人像相似乎「太平坦」。而且體積巨大的環形燈相當沉重，要固定於腳架。人手握持雖然也可以，但必須由其他人幫手輔助，攝影師不可能獨自完成。同時，電池也是個問題，因為環形燈太大，不能只靠4枚AA電供應電力，要靠大型的電池箱，那

無閃光燈

麼電池的體積和重量也要注意。無論如何，用環形閃光燈拍人像是一種相當好玩的事，其舒服的照明，呈現柔和的膚色，拍不同的味道，既有正面光的愉快感覺，又沒有直射的強烈和硬度，不會有明顯陰影，十分好玩。

直射閃光

環形閃光

▲

在戶外使用環形閃光燈拍攝，也一樣好玩，仍然有柔和均勻的光照。

我們試試在戶外用環形閃光燈拍攝，你會發現環形閃光燈真的好玩！如果我們不用閃光燈補光，人物因背光而偏黑，如果用一般的外置閃光燈以直射閃光，人物還是有陰影出現，例如手臂和身體之間都有陰影。而環形閃光就很有均勻，光線非常舒服。

D環形燈) E (L 0 8 2 -1 R V D

這盞LED環形燈很好玩，它的直徑很大，就像盾牌一樣，上面有1280個LED燈，功率達82W，色溫大約5500-6000K，由於比較大，能夠拍攝人像相片，不過比較沉重，達到2.1kg，一定要用燈架支撐起來。

這個LED燈的直徑很大，上面有1280個LED燈。 ▲

▲由於比較沉重，需要用燈架支撐起來。

拍攝現場

▲拍攝的相片也不錯，光線非常柔和。

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DC PHOTO 02-2013

環形燈) D E (L F D 0 4 -2 DVR

這個環形燈有240個LED 燈組成。

這是細小一點的LED環形燈，上面有240個LED燈，本來是用來拍攝微距的，不過其直徑相當大，達到205mm，而且可以發出閃光，所以我們也嘗試用來拍攝人像，結果出奇的好玩，相片有明顯四角失光，圍著Model的身體，形成另外一種味道。其白色平衡也是約5500-6000K，可無段調光，也很好玩。

▲

拍攝現場

▲可以用AA電池供電，也算方便。

▲拍攝出來的效果很有趣，相片明顯的四角失光變得有趣。

0W閃光燈) 0 (4 D A 0 0 -4 R RF

0W閃光燈) 0 (8 P B 0 0 -8 K G

這是相當有份量的環形燈，直徑一點都不小，大約1呎左右，需要用燈架或三腳架支持，而輸出功率達400W，有GN 26，和影樓閃光燈一樣強力。電源方便，可以配置AD-BP2電池箱，也能用直流電，色溫則是5300-5500K。由於這盞燈威力強大，用來拍人像有很好效果，光線非常柔和。

這是今次介紹的最強力閃光燈，威力強大，達800W，有GN 80，光照極為強大，也能使用電池箱或直流供電，色溫是53005500K。它的直徑也是1呎左右，雖然有手柄，但建議用燈架或三腳架支撐。講到拍攝效果，這盞燈最好用，不但回電快，光照明亮，而且非常均勻，用來拍攝人像真一流。

▲這盞燈的拍攝效果很不錯，光照很柔和，色彩也非常豐富。

▲用來拍人像最實際，光線非常柔和鮮明。我們建議用三腳架支撐，手持就比較辛苦了。 ▲

講到照明力度，這盞環形閃光燈真的威力十足。 ▲

▲

拍攝現場

可以用電池箱提供電力，持續力也不錯。

▲

就算直接安裝在三腳架都能使用，拍攝效果也不錯。

拍攝現場

DC PHOTO 02-2013

073

[ FEATURE | 攝影專題 ]

光孔

眼睛上的環形

▌ 有趣的環形燈雖然環形閃光燈一直以來都是將閃光燈管造成圓形設計，但很多廠商各自創新，開始出現了幾種有趣的燈管，例如有些廠商將燈管左右分開，以兩個半圓形燈管結合，形成「模擬」環形燈的效果，但兩個半圓燈管之間會有個小缺口。而有些廠商將一般外置閃光燈的燈光引入環形管的裝置，變成模仿環形閃光燈的閃光效果，優點就是便宜，又可以直接用手上的外置閃光燈，可謂奇招盡出。

最有利

環形燈影微距

▲ 我們在很近的距離拍攝，就能看到明顯的環形光點了。 ▲

之前都講過微距閃燈早期經常有牙醫使用，所以拍微距就最適合，特別在供應光照方面，環形閃光燈在鏡頭位置直接照明，就算近距離拍攝，也不用擔心光照方向。大家也知道一般的外置閃光燈，在機頂向前直射，其照射角度有時會被太長的鏡頭擋住，而微距拍攝時的照明也沒有太好效果，特別是容易製造明顯陰影。而環形閃光燈則非常不同，就算同樣是直射，依然沒有明顯陰影，光照均勻，非常好用。不過我們也要知道環形閃光燈在拍微距時的限制，首先是不能使用太大的環形燈，否則難以手持拍攝，因此細小的環形閃光燈比較適合，但正由於細小，閃光輸出能力不太強，當你用細光圈拍微距，環形燈往往用到接近全輸出，令回電減慢。

很多人用環形閃光燈拍攝人像，除了喜歡它的均勻光照之外，還有人喜歡眼睛上看到特別的環形光點，這個光點和我們外置閃光燈的一點光點不同，是圓形的環狀，非常特別。不過大家要知道，如果在正常距離拍攝半身人像相，是很難看到環形光點的，如果要看到的話，需要走到很近距離拍攝，例如兩呎距離，這已經不是舒服的人像拍攝距離了，鏡頭焦距也需要很廣角。想遠一點拍攝可以嗎？可以，但環形閃光燈的直徑就要很大，甚至不能手持拍攝。

直射閃光

▌ 環形閃光燈價錢

環形閃光

▲你可以看到，用直射閃光，花朵上有明顯陰影，不一定好看。而改用環形閃光燈，就是能很容易看到照明的分別，環形閃光燈不會有明顯的陰影。

提到環形閃光燈的價錢，由幾百到幾千都有，很多時候要看閃光燈的環形直徑，如果直徑很大，那麼價錢一定較貴，同時直徑大的環閃需要用外置電池供電，價錢再提升。另外閃光燈和LED 照明燈也是兩類不同產品，LED燈的價錢自然便宜一點。還有一些功能上的分別，例如原廠環閃有TTL功能，有些高級型號還會有無線遙控，而非原廠閃光燈往往只有全手動控制，價錢也會帶來分別。查詢：2363 3620 銳鷹售價：$2,000 RFR-400AD

$3,800 RFR-400AD (連電池箱400Ws)

$5,600 GK-800BP (連電池箱 800Ws)

$880

L2R-100

$420

MRC-80FV

$1,080 DVR-240DF連MV-AD1

$2,500 DVR-1280

（L2R-100）這是環形閃光燈L2R-100，體積細小，可以直接安裝在鏡頭前。 2 在兩個半環燈管之間，有個細小的燈頭。 3 這種微距閃光燈可以用AA電，閃燈的重量較輕。 4 當要將環形燈裝在鏡頭上，需要用不同直徑的轉接器。 5 這是環形LED燈MRC-80FV，環形的設計，組合多盞LED燈作為照明。

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[ FEATURE攝| 影專題

Text、Photo Dennis Lai╱Design K.M.Fong

]

近年攝影器材愈來愈先進，很多朋友都可以利用相機、手機或平版電腦，隨時隨地拍攝，但大家知不知道在街頭隨意拍攝，可能會誤墮法網？同時有些朋友會從網絡下載一些相片，用來欣賞或作為二次創作，原來也有機會觸犯版權法例？為了讓大家更清晰地了解這些法例，我們這次邀請了陳淑莊大律師接受訪問，她會詳細為讀者解釋我們需要留意的法例。

攝影人不可不知的

▲雖然很多案例中，被告都是淫褻地偷拍別人的身體局部，但是陳淑莊表示，我們只能說拍攝局部拍攝比拍攝全身更容易證明當事人的意圖，不是拍攝全身就一定沒有問題，要視乎案件的證據。

一般攝影人在心態上並無蓄意犯法，就算只是偷拍，也很難證實犯罪意圖，陳淑莊覺得攝影師不用過份擔心… 076

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街頭偷拍可能違法？

去年有多件涉及偷拍的案例，也有多個攝影人觸犯法例而被控，例如一個印刷管工在2011年6月，於商場的嬰兒爬行比賽，偷拍參賽媽媽愈3,000張胸部、臀部和腋下的特寫相片，後來被控以有違公德罪。另外在2012年4月，一名中大學生於圖書館，用手機偷拍女生下半身，後來在手機中復原被刪除的2,000多張相片，雖然沒有裙底照，但有女生下半身照片，同樣被控以有違公德罪，雖然最後被撤銷控罪，但被告獲准守行為一年及充公手機。其實很多攝影人也會在街頭偷拍，他們的相片沒有涉及淫褻成份，但也會擔心自己是否誤墮法網，陳淑莊就清晰說明，在街頭偷拍最經常涉及的法例有三條，包括遊蕩罪、公眾地方擾亂秩序、有違公德罪。而這三條法例的共通點，都是罪行需要在公眾地方發生，這些法例才可以成立。陳淑莊說：「刑事檢控最重要分兩方面，包括行為和意圖。在行為方面，很多情況都有清晰的條件成為控罪的成份，如果要告你公眾地方遊蕩罪，就必須是於『公眾地方』進行『遊蕩』，而且是要

在街頭偷拍最經常涉及的法例有三條，包括遊蕩罪、公眾地方擾亂秩序、有違公德罪。而這三條法例的共通點，都是罪行需要在公眾地方發生，這些法例才可以成立。『導致他人擔心』，這幾樣成份都要存在才會成立。因此，剛才提到的三條罪行，都是要在公眾地方進行的。」雖然好像有三條法例涉及偷拍的罪行，但陳淑莊說這樣不表示法例的涵蓋面太闊，她說：「因為在刑事案件之中，要求每個判罪的成份齊全，不單是行為的成份，還有意圖的成份，而意圖是很難確定的，往往要由行為和環境證據來證明意圖是否成立，而且要在完全沒有合理疑點的情況下，讓法官相信那是唯一的可能性。如果有疑點的話，疑點利益就要歸於被告。」同時，陳淑莊表示，證明被告是否有犯罪意圖的責任是在於控方，那麼控方就要從環境證據收集物證、人證，這樣並非容易的事。因此，如果是正經影相的人，雖然有被人控告的機會，但要確實入罪也不容易。一般攝影人在心態上並無蓄意犯法，就算只是偷拍，也很難證實犯罪意圖，陳淑莊覺得攝影師不用過份擔心，就如遊蕩

容易出事？陳淑莊說：「我們只能說，拍攝局部比拍攝全身更容易證明當時人的意圖，不是說拍攝全身就不會出事，最後也要視乎案件有幾多證據。」陳淑莊表示，現在科技發達，攝影人完全可以拍攝了全身的相片，回家再作放大剪裁，此時要證明其有犯罪的行為和意圖就更為困難了。反而如果當時人將相片剪裁之後，再進行儲存或發放，可能就涉及其他罪行的法例了。如果有藝術家在創作上有需要，特別拍攝別人的身體局部，那麼在行為上可能有違法成份，但藝術家的意圖或者很正當，那麼又會如何呢？陳淑莊就表示，這種情況要視乎法官是否相信被告了，她說：「被告應提供資料證明自己一向拍這些身體局部作藝術創作，而不是突然拍攝別人身體，如果被告不提供口供，又沒有其他辦法解釋自己的行為，那麼法官有機會相信其意圖不良。」陳淑莊強調，雖然證明被告是否有不良意圖的責任是在於控方，辯方沒有需要

陳淑莊說：「我們只能說，拍攝局部比拍攝全身更容易證明當時人的意圖，不是說拍攝全身就不會出事，最後也要視乎案件有幾多證據。」罪也指明，攝影師要在公眾地方進行偷拍，而且要涉及遊蕩和令人不安，還要由控方證明攝影師是有不良意圖地偷拍，因此正經拍攝的攝影人毋須擔心。

拍攝局部較為敏感其實很多案例中，被控告的攝影人都是偷拍身體局部，就如2012年4月一名中大學生於圖書館偷拍，他並非拍攝裙底不雅照片，只而是拍攝女生的下半身，這些相片的下半身都是正常可以看到的身體部份，但於是有人覺得，是否拍攝身體局部

證明自己清白，但在程序上，當控方已經有表面證據，證明被告有不良意圖，並且表面證據成立，而被告又不給與口供，辯方律師又不能提出證明去推翻表面證據，那麼法官就很難突然改變，不可能忽然相信被告沒有不良意圖。因此，陳淑莊覺得被告就算不答辯，也要找人提出品格證明，或者提供自己的藝術作品。

為何被控不正當使用電腦罪由於剛才提到的法例都需要在公眾場合發生，才能用來檢控，所以針對一些私

人地方的淫褻偷拍，在2012年，有戲院男職員在員工休息室偷拍女同事換衣服，被警方拘捕，最後被控以「有犯罪或不誠實意圖而取用電腦」，為何淫褻偷拍會被控以這條罪行呢？陳淑莊表示，主要是因為罪行並非發生於公眾地方。陳淑莊說：「如果案件不是發生在公眾地方，例如在學校或辦公室的偷拍，就可能使用這條不誠實意圖而取用電腦罪進行檢控，因為在一些案例中，被告所使用的器材，包括數碼相機，是符合電腦儀器的類別。當然不可一概以論，被告所使用的器材是否符合電腦儀器，就要視乎案情而定。不過現在的拍攝器材愈來愈精密和愈來愈細小，也有機會直接和電腦儀器有關。」同時這條法例有時會涉及相片的儲存方面，陳淑莊舉例說，曾經有案例是有人借電話拍攝淫褻的照片，然後儲存於電腦，如果單純用器材拍攝，或者未必符合這條法例，所以可能由於儲存相片到電腦，於是用這條法例進行檢控。另外，當被告將儲存於電腦的相片發放出去，可能涉及的是發放淫褻物品罪。不過陳淑莊也表示，「有犯罪或不誠實意圖而取用電腦」不容易成立，曾經有法官質疑控方為甚麼用這條法例進行檢控，因為如果有人被懷疑違法，但由於沒有其他法例進行檢控，而強行以這條法例作控告，會令此條法例涵蓋的罪行擴展至很廣泛的範圍，法官就質疑這樣做是否適當。

私隱法例也要注意

在去年也出現藝人被媒體偷拍事件，最後個人資料私隱專員公署發表報告，表示媒體的偷拍是嚴重侵犯個人隱私的行為。該事件是媒體進行偷拍，如果作為一般攝影人，有些類似的偷拍行為，是否屬於違法呢？陳淑莊表示，是否違法要視乎案件中被告人用甚麼理由作答辯，在藝人被偷拍的事件中，媒體偷拍的理由是希望證明藝人有戀情，是涉及公眾利益，相信一般市民不會以此答辯。她說：「一般市民需要留意，當拍完 DC PHOTO 02-2013

077

[ FEATURE | 攝影專題 ]

▲在街頭拍攝行人會否意外觸犯私隱法例呢？多年前就有雜誌因為在街頭拍攝而被告上法庭，最後經過長時間訴訟，直到於上訴庭作出判決，案件才算終結，法庭裁定該雜誌在街頭拍攝，並非屬於搜集個人資料。

之後再發放出去，可能已經違法，因為那些是淫褻相片，可能涉及其他法例。有時控方可以有幾條罪行作出控告，這個例子中，一般市民可能被控遊蕩罪或不誠實使用電腦，因為那個藝人家居的周邊沒有特定樓宇，要特意去拍攝才能拍到，這可能涉及遊蕩罪，因此必須視乎每個案件的情況。」陳淑莊也舉例說，如果你家對面有個露體狂，你拍攝之後要用相片來投訴對方，而不是為了偷窺對方，也不會覺得開心，同時也不是你偷拍引致對方不安，可能是對方露體引致你不安了，所以要視乎每個情況，不能一概而論。在藝人被偷拍的案件中，最後是由個人資料私隱專員公署發表報告，其實在私隱條例上，樣貌是屬於個人資料，當攝影人拍攝其他人時，是否也會觸犯私隱條例呢？陳淑莊表示私隱條例的法例有詳細解釋，其中也涉及搜集個人資料時，是否使用公平適當的手法。同時我們要留意別人是否想公開自己 078

DC PHOTO 02-2013

的個人資料，陳淑莊說，人的面孔是個人資料，而別人走到街上自然就是願意公開自己的個人資料，相反地如果別人遮閉自己的面孔，就是不願意公開了，如果你強行拍攝別人遮閉的部份，就有機會違反個人私隱條例了。

警方有權搜查相機在警方調查時，經常會搜查疑犯的相機或電腦，如果攝影人被誤會進行淫褻的偷拍，不想警方搜查相機，是否可以拒絕警方搜查呢？陳淑莊說當警方有合理的理由相信被告收藏了一些偷拍的淫褻相片，警方可以搜查相機、電話，她說：「如果警方有理由相信被告有備份相片，那講到備份，經常就是用家中電腦或辦公室電腦，那警方去搜查電腦亦無可厚非。不過是否足以成為呈堂證供又是另一回事。」她認為如果被告不想警方搜查，可以尋求律師意見，被告並非絕對無權拒絕警方搜查，但是也要考慮自己是否有足夠理由作

拒絕，而這樣拒絕又可以延長多久時間，因為一旦警方有足夠理由，他們也能繼續進行合法的搜證。曾經有案例中，警方復原了手機中被刪除的相片，以這些相片作為證據，陳淑莊說警方可能有理由相信手機中還有其他相片，才會進行復原，當然這樣復原的相片是否足以成為呈堂證供，或者值得討論，例如復原的相片能證明甚麼呢？這些情況都要視乎案件而定。至於在商場拍攝時，有管理員要求查看相機，陳淑莊說攝影人不須一定和他們合作，當然對方也有權報警，讓警方來搜證。如果有些攝影人真的想保護自己，陳淑莊說：「第一件事當然是不認罪了，也可以考慮不給警方檢查相機，不過警方也不一定只從你的相機中搜證，還能夠從現場的閉路電視等拿到證據，到時警方就能申請批准去搜查相機。」如果攝影人有任何擔心，最好就是尋求律師的法律意見，保障自己。

版權法例相當複雜

相片版權也有限期其實攝影作品的版權是有限期的，陳淑莊說根據香港法例，版權包括原創作品、媒體記錄、表達形式等，而相片的版權限期基本上是作者有生之年後再加 5 0 年，也就是過世之後50年為止。不過，這些時限要視乎作品的類別而稍有變更，同時版權也可以轉讓，攝影師可以將相片版權賣給第三者，而且有時有些相片是由獨立基金組織管理，甚至有版權由家族管理的情況，這些例子就不可一概而論。

▲這張海報在2008年成為熱門話題，它是由塗鴉藝術家Shepard Fairey進行的二次製作，原作是美聯社記者Mannie Garcia所拍攝，結果Shepard Fairey被美聯社控告，最後美國法院判Shepard Fairey無罪。而在香港也一樣要注意，這些和版權有關的二次創作也可能引來訴訟。

而Shepard Fairey進行的二次創作，又引來了更多形形色色的二次創作。

▲

除了拍攝時涉及的法例，很多攝影人都非常關心版權法例，其實香港的版權法比較複雜，法例除了有詳細類別之外，還有很多豁免，有時表面上侵犯了別人版權，但有可能被涵蓋到豁免範圍中，所以很多攝影人都要注意。不少攝影人拍攝之後，經常會在網上平台發布相片，陳淑莊說最終版權仍然是屬於攝影師的，除非攝影師轉讓了版權，例如簽了合約賣出相片版權，或者攝影師是為所屬公司服務，拍攝的相片版權自然屬於公司。至於轉發別人的作品則要小心了，因為按照陳淑莊解釋，如果轉發時引用別人的網址，應該沒有問題，如果用別人的相片就已經有問題，因此嚴格地說，我們在Facebook轉發別人的相片，可能也有法律問題。而不少藝術創作人會進行二次創作，例如仿效或改編別人的原作，添加自己的創作元素，變成另一件藝術品，陳淑莊說：「這樣的行為是涉及原創者有沒有暗示別人可以使用自己的作品作二次創作，而這裡的暗示是很難證明的。別人於 Facebook上發布的相片，也不代表別人已暗示其他人可以拿來使用，最終也是要得到版權持有人同意。」即使每個案件的情況不同，但陳淑莊明確表示，相片於網上發布或媒體印刷出來，絕非肯定地暗示別人可以使用。在外國有些案例涉及二次創作，除了要分辨是否抄襲別人的作品，還涉及使用別人作品時有多少侵權成份，例如有些二次創作的情況，藝術家自己製作了大部份，而中間一小部份用了別人的作品，這種例子是很麻煩的，因為沒有標準可以界定侵犯幾多版權才會違法。陳淑莊說：「不是說只侵犯別人小小版權就不會違法，這種例子是很困難的，我們不能計算侵犯了幾多版權，不是說侵犯少一點就不違法，侵犯多一點就違法，可能要考慮整個作品的創意是否被侵犯等。」

至於轉發別人的作品則要小心了，因為按照陳淑莊解釋，如果轉發時引用別人的網址，應該沒有問題，如果用別人的相片就已經有問題，因此嚴格地說，我們在Facebook轉發別人的相片，可能也有法律問題。

以香港的情況，一般涉及版權的案件是民事訴訟，版權持有人需要出來證明作品的版權是屬於自己的。而版權持有人也要知道，當你控告別人侵犯自己版權，律師費用也不少，還要找到侵犯版權人才能執行控告，因此陳淑莊建議版權持有人，不妨先採取一些行動，例如向對方表明自己才是版權持有人，並要求對方刪除相片等。而作為藝術家，互相尊重對方的創作版權，是非常重要的。雖然涉及攝影的法例相當多，不但有刑事法例，還有民事法例，但是陳淑莊多次表示，攝影人只要正當拍攝，很難被現有法例定罪。只要攝影人清楚了解法例，並且小心自己的行為，那麼在拍攝過程應該不會誤墮法網了。

▲陳淑莊大律師在訪問中表示，一般正當拍攝的攝影人，毋須過份擔心觸犯法例。 DC PHOTO 02-2013

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[ INTERVIEW攝| 影會客室

Text Nathan Tsui╱Design Ivan Cheng

]

攝影師Zabrina Deng的婚禮攝影作品，中西元素共冶一爐，更令她兩年來於國際婚禮及人像攝影師比賽（Wedding & Portrait Photographers International）中獲得多個獎項，這次我們訪問了這位美籍華人攝影師，與她談談如何利用自己獨特的背景，將東方的意味，注入西方的市場，和大家分享要拍出獲獎婚禮作品背後的心得。

融會中外的婚攝 080

DC PHOTO 02-2013

Zabrina Deng

於

廣州出生的Zabrina Deng，在美國接受教育，原來她立志成為婚禮攝影師的原因，正是她的婚禮中沒有僱用專業的攝影師，結果婚禮當天由親友拍攝出來的照片，完全不能表達出當天的浪漫氣氛和他們的故事，成為一件憾事。後來Zabrina一直於網上閱讀不同婚禮攝師的網站，學習拍攝婚禮攝影的方法，認識了她的攝影導師Scott Robert Lim，並參加了他在北京舉辦的婚禮攝影工作坊，自此和婚禮攝影結緣。當了8年程式設計員的Zabrina決定毅然辭去穩定的工作，與她丈夫Jeremy Chan一同開展婚禮攝影師的事業。 Zabrina說自己美籍華人的身份讓她可同時擁抱兩種不同的文化，擁有獨特的觀點，並將兩者最好的呈現出來。她認為：「攝影也像這樣，嘗試透過獨特的角度，從複雜的事物中表達出美感。我希望透過鏡頭，展現出美國與亞洲攝影師看同一件事物的不同美感。」她認為亞洲婚禮攝影師比較擅長構圖、在畫面裡運用幾何線條、營造戲劇性燈光效果和仔細的後期製作等等；而西方攝影師就較為專注於在作品帶出主體的情感、裡面故事和氣氛等等，作品往往帶有優美和永恆不變的感覺。她希望自己可以將兩種風格的優點融合，這次Zabrina與我們分享她於上海錦溪拍攝的作品《Immortal Love》，她就覺得十分能夠表現出自己中西匯合的身份和觀點。

WPPI的13個要求 2011年，入行沒多久的Zabrina決定參加國際婚禮及人像攝影師比賽（Wedding & Portrait Photographers DC PHOTO 02-2013

081

[ INTERVIEW | 攝影會客室 ]

International，下稱WPPI），雖然在參賽前她已聞說WPPI是個十分嚴格的比賽，就算是專業水平的作品，也難以獲得評審們超過80分的成績，但她與丈夫仍是想從專業評判中看看自己作品的水平，所以決定投相參賽。根據首席審判Ken Sklute在一次訪問中表示，WPPI的評審會按13個元素來評價每張參賽作品，當中包括：感染力（Impact）、處理技巧（Technical Excellence）、創意（Creativity）、風格（Style）、構圖（Composition）、呈現方式（Presentation）、色彩平衡（Color Balance）、視覺重點（Center of Interest）、用光（Lighting）、題材（Subject Matter）、拍攝技術（Technique）、故事性（Storytelling）和難度（Degree of Difficulty）。

參賽難忘經歷

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DC PHOTO 02-2013

Zabrina熟讀規則後提交了10張作品，其中9 張得到76-79分，分數僅屬於平均（Average）的類別，但就有一幅作品獲得85分優秀（Excellent）的等級，讓她喜出望外。Zabrina覺得要在相片中同時滿足這13個範疇十分困難，她謂有時自己的影像能符合關於感染力和故事性的要求，但就被技術性的東西阻礙，而且評判十分嚴格：「由主體手部的擺放位置、到他們手指的身體語言，所有最細微平常容易忽略的地方，評判都會毫不留情地當面指出。」第一次參賽時，Zabrina十分緊張，她回憶說：「當看見自己作品出現在屏幕上面，由多位評判現場評價，感覺就像在陌生人面前裸露

面，到照片想表達的情感、及運用光線的技巧營造出配合情緒的氣氛，再到構圖中利用的線條、形狀來引導觀眾的視線， Zabrina與丈夫在每次拍攝時都會細心注意。拍攝前，他們更會為客人訂定20-30個問題，來了解客人的興趣、啟發和夢想，從而為客人拍攝一組獨特的圖片故事。就像這次在訪問中刊登的作品《Immortal Love》，就是為男女主角度身設計的故事。而器材方面，工作時她會使用數碼單反Nikon D700和D600配合24-70mm、 50mm和85mm鏡頭作主力拍攝，也會使用 Sony NEX無反及30mm微距鏡頭拍攝婚禮的細節，最近她就愛用ISO表現更加理想的全片幅的DC RX1來拍攝細節的部分。

學習大師黑房後製

Zabrina在每次拍攝前都會參考許多雜誌，平時也看不同攝影名家的紀錄片，了解不同大師的攝影哲學和想法，例如她說作品的燈光布置和後期製作技術同樣重要，燈光可建立起照片的氣氛，後期製作就可提升相片的感染力。她說：「就如菲林時代許多攝影大師都會在黑房裡對作品 Dodging和Burning，像攝影師何藩、史密斯（W. Eugene Smith）、亞當斯（Ansel Adams）等等，都會用到這樣的技巧，現在我們也會用數碼的黑房技術，在相片中引領觀眾的視線。」她鍾愛拍攝婚禮，因為十分享受婚禮中人與人之間美妙的關係，及為一對新人及親友們留下幸福的瞬間。

PHOTOGRAPHER'S PROFILE

Zabrina Deng 美國南加洲美藉華人婚禮攝影師，生在廣州、在美國接受教育的她和丈夫攝影師Jeremy

一樣，加上有觀眾當場看著，使我覺得十分為難。」Zabrina說當時自己的「藝術家脾氣」不能接受別人批評自己傾盡心力拍攝的作品，「但現在回想他們的評語，卻其實十分有建設性。也讓我們一直力求進步。」而每年比賽的評審環節，就是 Zabrina自覺得於WPPI中學得最多的時候。第二年Zabrina和丈夫再接再厲參賽，因為他們想鞏固自己的專業水平，她說：「世界上一流攝影師的名譽都需要多年建立，更要在創作中一直維持大師級的水準。」Zabrina舉例說，像著名的人像時裝攝影師Richard Avedon，就算在成名以後，

每次拍攝一個題目往往也會一直拍攝多張相片，直到拍出完美的作品為止，因此他們亦會為了一個主題而不斷反覆練習，每年參加比賽，便找出可以再進一步的地方。

Chan一起創立JeZa Photography。 Zabrina為首位獲得 2項WPPI（Wedding & Portrait Photographers International）國際年度紀實及婚禮影像獎（International Photojournalism and Wedding

優秀婚禮攝影5大元素 Zabrina在攝影師Scott Robert Lim工作坊內學到5個構成優秀婚禮照片的元素，她一直沿用至今，包括：環境、美感、情緒、用光和構圖。從在哪裡拍攝、到怎樣透過姿勢、造型去呈現新婚新郎最美的一

Images of the Year 2012）的美籍亞洲女攝影師，更在2011和2012年WPPI大賽中獲得5個首位及2個第二位獎項，作品見於不同的國際雜誌，包括：《Vogue Italia》、《Elle Wedding》、《Cosmopolitan Bride》、《RangeFinder》及《攝影之友》等。

網站：http://www.jezaphoto.com/ DC PHOTO 02-2013

083

[ PHOTOJOURNALISM新| 聞攝影

Text Nathan Tsui╱Design Ivan Cheng

說起戰地攝影師，許多朋友都會馬上想起傳奇的 Robert Capa，而Robert Capa最經典的照片之一，相信就是1944年他拍攝D-Day二次大戰盟軍登陸諾曼第場景的11幅照片。原來，這輯相片除了記錄低歷史裡的重要一刻，背後還大有故事，當時《LIFE》雜誌的圖片編輯John G. Morris ，數十年後公開了半世紀前，那一天Capa拍攝的幾張經典相片如何得來不易。

Robert Capa D DAY經典作

背後鮮為人知的故事攝影人未必熟悉John G. Morris的名字，其實他大有來頭，Morris曾為《華盛頓郵報》、《紐約時報》、《國家地理雜誌》等媒體擔任通訊及圖片編輯的職務，也是Magnum通訊社的第一位相片編輯。許多舉世著名的攝影作品Morris都有份參與編輯工作，與他合作過的攝影師包括 Henri Cartier-Bresson、David Seymour、 Werner Bischof、Elliott Erwitt、Sebasti

o Salgado、William Eugene Smith、Ernst Haas 和Eddie Adams等等多位人所共仰的大師，經過他手下已得以被挑選出來、被刊登的作品，大家都必定有所認識。在二戰期間，27歲的Morris身在紐約，負責《LIFE》的編輯工作，當時《 L I F E 》屬於一個聯合圖片庫（Photo Pool）的一部分，因此其攝影師採訪得到的相片會被多家主流媒體使用，在電視機

▲二戰期間《LIFE》圖片編輯John G. Morris講述Capa 經典照片的故事。

未發明的年代，印刷媒體有著舉足輕重的影響力，而在上面刊登的相片，足以改變人們對世界上發生事物的認知與判斷。當時，《LIFE》派出了6位攝影師，加上其他通訊社另外6位攝影師一共12人，報道 1944年盟軍進攻佔領法國的德軍的情況。不過當中就只有Robert Capa一人，成功與美國第一浪搶灘的步兵團一同抵岸，並拍攝到在奧馬哈海灘（Omaha Beach）上的歷史性殺戮場面。

拍在槍林彈雨間

▲負責諾曼第拍攝工作的《Life》攝影師與Morris合照：（左上）Bob Landry、 George Rodger、 Frank Scherschel、 Robert Capa、（左下）Ralph Rose、John G. Morris及David Scherman。

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DC PHOTO 02-2013

在1944年6月6日黎明之際，Capa與美軍的步兵團冒著惡劣天氣和槍林彈雨登陸諾曼第。Capa曾在回憶錄《Slightly Out of Focus》中描述登岸的情況：「我美麗的法國，看起來毫無光彩毫不吸引。德軍的機關槍正對著運輸艇狂噴子彈，讓我回

盡毀，而剩下的第4卷底片的影像都有點模糊，這反而讓這11張相片的效果更加獨特。曾有傳聞指，那名毀壞了Capa的3卷底片的年輕黑房職員，就是日後著名的越戰攝影師Larry Burrows，但Morris澄清其實那是一名叫作Dennis Banks的員工所為。相片成為了1944年6月19號《LIFE》的重點故事，也成為了二次大戰中最深入民心的一個歷史影像。日後，史提芬史匹堡（Steven Spielberg）執導的電影《雷霆救兵》（Saving Private Ryan）更以這種相片的模糊效果，來重現盟軍登錄諾曼第的場景。

▲據說Capa用他的Contax II相機及50mm鏡頭，在盟軍登陸諾曼第時拍攝了共4卷106張的35mm菲林。

經典作原是國家宣傳機器

▲Robert Capa在回憶錄《Slightly Out of Focus》中，憶述拍攝盟軍搶灘的情形。

（Utah Beach）的情形，不過他的底片就不幸於寄回英國中在英倫海峽中遺失。

4卷僅存1卷

家的夢更加渺茫。和我坐同一艘船艇登岸的軍人，涉水而前，那時候水深齊腰，士兵的火槍已經準備好發射，遠方的背景只有進攻的阻礙物及一片冒煙的灘頭。」雖然盟軍最後成功登岸，但兩軍的損傷也極為慘重，在這場二戰最著名的戰役之一，雙方共有數千人陣亡。Capa穿著軍服在戰火間用他的Contax II相機及50mm鏡頭，拍攝了共4卷106張的35mm菲林，後來情況太過險峻，他唯有跟隨載滿傷員的船隊返回英國，先將底片寄回倫敦後，又馬上重返諾曼第繼續報道拍攝。編輯Morris憶述，當時他在英國和《LIFE》的團隊苦苦等待攝影師寄回來的照片。D-DAY發生在6月6日星期二清晨，那晚其他媒體率先收到了攝影師Bert Brandt拍攝諾曼第行動的首張相片，不過由於相片只是在登錄艇上拍攝軍人的情況， Morris認為記錄低兩軍交戰及盟軍搶灘的場面全球讀者會更期待。Morris也提到，另外一名《LIFE》攝影師Bob Landry 雖然拍攝到另一個盟軍搶灘地點猶他海灘

Photo：Gerda Taro (網上圖片)

▲Morris的著作《Get the Picture : A Personal History of Photojournalism》描述了《Life》編輯部在倫敦等待Capa相片的過程。

在6月7日星期三傍晚時份，Morris終於收到Capa寄來的底片，數小時後信差將包裹帶來，上面附有Capa的手寫字跡：「John，所有動態（action）都記錄在這4 卷35mm菲林裡面。」因為《Life》截稿時間臨近，Morris需要使用接觸式沖曬的方法（Contact Print）來編輯相片，再寄到紐約總部刊登，而每張相片在出版之前，都要沖曬幾張經過當局審查，所以Morris 吩咐黑房職員馬上動手進行沖曬。誰料到幾分鍾過後，那名負責沖曬的年輕職員從黑房走出來，高喊：「菲林都毀壞了！全都毀壞了！」Morris隨他到黑房察看，發現3卷菲林已經化為濛濛一片，而第4卷就有11張可以識別的相片得以保留。原來因為沖曬過程太過匆忙，職員關上了焗乾箱（Drying Cabinet）的木櫃上的門，結果在通風不足的環境裡溫度太高，讓相片的乳膜溶化掉，其中3卷底片

最近，96歲的Morris接受電視節目訪問，他在節目中向主持人坦承，在二戰期間，媒體一面倒為盟軍的勝利而宣傳，就像Capa這輯經典的相片，當時每張相片刊登之前，都要先經過當局審查才可以出版，媒體和軍方的立場幾乎一致，但連同圖片編輯及攝影師在內的許多傳媒工作者，都不會覺得這有何問題，甚至樂意為國家的利益而成為宣傳機器的一部分。他認為，現在的戰地記者比從前更加危險，但就反而更加中立。他說，從前記者就與醫護人員擁有相近地位，只要在舉起寫著「傳媒」的標誌，對方軍隊便不會輕易冒犯。但如果現在對方知道你是記者，可能會將你當成攻擊的目標。不過，現在任何政府強加於媒體的審查製度，都會遭到業界熱烈的抗議。像近年有關伊拉克戰爭的報道，媒體的角度，就未必與官方的立場一樣。Morris覺得，現在比任何時期更需要好的攝影師，數碼攝影年代，令全民都有拍攝的可能性，照片質素或許不夠專業，卻可以將更多的真相記錄與展示出來。

▲Capa的經典照片在1944年6月19號《Life》雜誌刊出。

▲Robert Capa在西班牙工作期間的照片，拍攝者為Gerda Taro。 DC PHOTO 02-2013

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[ PHOTO TECHNIQUE攝| 影技術

Text、Photo Dennis Lai╱Design K.M.Fong

]

如果想在相機界立足，除了要功能豐富，還要有一技旁身！正如武林高手不但要十八般武藝熟練，更要有獨門絕技，學會如來神掌一招半式，才能行走江湖。你手中的相機也是一樣，曝光、測光功能當然不可缺少，而且一定有幾招秘密武器，令你操作得心應手，凡是啟動這些功能，你就可以提升靚相的保證！

7秘密武器大相機

秘密武器從不缺少

講到這些秘密武器，你叫它們是官方賣點又得，你話是全新科技亦得，總之歷史上從不缺少它們的蹤影，好似當年Canon 的眼球對焦，Nikon的3D立體矩陣測光， Minolta的機身防震，有些功能在試試水溫就消聲匿跡，有些功能繼續發揚光大。現在相機市場也是一樣，每家公司總有幾招絕技，有些成功，有些失敗，有些得到各家大廠垂青，紛紛獲得應用，有些則非常冷門，連自家器材都甚少用上。但無論如何，只要你使用了這些功能，必定功力大增，影像質素有保證、創作能力有進步、影像構圖更有提升！

追蹤對焦絕技

講到追蹤對焦技術，各家廠都有連續追焦功能，但都是相當近似的入門招式，反而Canon和Nikon兩家大廠十分專注，分別研發出辨識主體的智能追蹤技術，好似Canon的1D X有EOS iSA系統可以判別相中主體，又有iTR追蹤對焦，鎖定主體，任你的主體在畫面怎樣走動，都能準確對焦。而Nikon D4也有主體偵測功能，通過91000像素RGB感應器，分析畫面的主體，加強3D追蹤對焦速度，然後有Lockon功能鎖定主體位置，不受外物阻隔而影響焦點。兩家大廠的技術非常厲害，足以獨霸武林！

Nikon D4

EOS iTR

Lock-ON

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DC PHOTO 02-2013

一講到提升影像層次的絕技，絕對要提Canon 的高光色調優先、Nikon的D-Lighting和Sony的 DRO，這三家獨門技術有如少林、武當和峨嵋的劍術，各有特色，又一樣厲害！雖然三樣功能似乎各有不同，但歸根到底都是提升暗位層次，保留光位細節，Canon 的功能最清楚，講明針對高光位的色調，一如其名，開了之後能保留光位的層次，減少曝光過度，不過對RAW 也有影響，要小心應用。而Nikon的D-Lighting、Sony的 DRO (Dynamic Range Optimizer)，不但針對光位，亦改善暗位，更可調校其程度，現在已是固定會開啟的功能。

Canon

Nikon

Sony

高光色調優色

D-Lighting

DRO

D-Lighting功能：開啟

▲Nikon的D-Lighting，光位和暗位都能改善。

高速連拍技術

講到高速連拍，Canon和Sony都各有發展，不過當絕世武學達到頂峰，總是殊途同歸，大家都發展出固定反光鏡技術來提升連拍的技術，而表表者當然是Sony 了，其半透固定反光鏡，根本無須回彈，減省了連拍間斷時間，亦不會因反光鏡回彈而影響對焦，所以就算用盡2,430萬像素，都可以保持6fps連拍，用遠攝變焦模式可做到 10fps。而Canon的1D X本身已有12fps的高速連拍！如果用超高速連拍，相機將反光鏡鎖上，令連拍推高至14fps，雖然連拍途中由於反光鏡鎖上而沒有觀景，但不需回彈就減省不少時間，可見固定反光鏡的技術能大幅提升連拍速度。

Canon EOS-1D X Sony A99

固定反光鏡高速連拍

Sony採用半透固定反光鏡技術，提升連拍能力。

▲

Canon EOS-1D X

D-Lighting功能：關閉

提升層次絕技

FUNCTION

全景拍攝高招

「你有張良計，我有過牆梯」！既然對焦、連拍功能已經成為普遍的賣點，不如在其他方面突圍而出，就如一掃全景功能就是這樣，以Sony和Panasonic 最為重視。以前你想影全景，一定連續影一套相，回家再用軟件組合，拍攝時要左顧右顧，後期組合又有技術問題。直到一掃全景現身之後，拿著相機一口氣掃過畫面，就可以拍到清晰全景相，相當好用！在風景攝影和旅遊攝影時很有吸引力，而且Sony、Panasonic將這項功能普及化，連DC機都有，推而廣之，自然成為一大賣點，用家當然欣賞。

Sony Panasonic

一掃全景

減除高ISO訊噪功能

▲Sony的一掃全景功能，可以一口氣拍攝全景相。

Canon EOS 6D

Sony RX1

多框雜訊消除如果講起高ISO減除訊雜，一般人手持夜景只記得部部相機都有的NR功能，其實Sony和Canon都有一項多重曝光消除訊噪的功能，其中Sony RX1也有用到，稱為「多框雜訊消除」，而Canon在EOS 6D和EOS 650D 上，則稱為「手持夜景」，兩者大同小異，都是連拍幾張相片，然後對比幾張相片的訊噪位置，以此來消除訊噪，好處就是超高ISO一樣有不錯效果，例如Sony可達ISO 102400，而且手持拍攝亦能勝任，正如EOS 6D上的名稱一樣，正是手持也可影夜景！

防震功能最高招

在激烈的競爭中，防震曾經是武林各門各派爭奪的秘技，機身防震和鏡頭防震早已成為兩大陣型，各有支持者，而且大家各出新招，不斷有號稱「最強」的防震武技現身，現時Olympus 的OM-D以5軸防震威震江湖，此技術除了傳統的兩軸防震之外，更有橫向防震、垂直防震及旋轉防震，實行全方位偵測，其 OM-D的陀螺儀感測器不受相機內部的機械震動影響，可以獨立偵測相機震動，由機內IS作影像穩定的工作，就算微距拍攝、慢速快門拍攝、甚至行走中拍攝的各類型震動，相機都能應付，確保半按快門時有穩定影像。

Olympus OM-D

5軸防震

OM-D以5軸防震威震江湖，提供全方位偵測。

▲

X ▲

Canon EOS 6D就是連拍多張夜景相片，然後由「手持夜景」功能來消除訊噪。

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黑白至尊

如果你不是武林至尊，如果你不是萬人景仰，如果你不是登峰造極，又怎敢造一部 Monochrom黑白相機？只有Leica才有這種膽色，在135市場上推出Monochrom相機，將攝影回歸黑白，反璞歸真！當相機不再以一招半式取勝，而是整體的技術改革，只有大宗師的威勢，才敢這樣做。M Monochrom不再在感光元件裝上色彩濾鏡，其擷取的影像完全不受色彩濾鏡影響，影像更為銳利清晰，而且黑白影像層次豐富細膩，足以令一眾黑白攝影師傾心不已。

Leica M Monochrom

Monochrom相機

Y 4

Z 1 俯仰 (Pitch) 2 水平轉動 (Yaw) 3 水平偏移

4 垂直偏移 5 滾動 (Rolling)

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[ DIGITAL DARKROOM數| 碼黑房

Text、Photo Dennis Lai╱Design K.M.Fong

複雜執相簡單化

]

自從Photoshop推出了「內容感知」功能之後，很多人覺得凡是修補影像和退地，都可以用「內容感知」來完成，不過事實上「內容感知」也有一些限制，它始終是自動化功能，有時會偵測錯誤，令修補出錯，我們這次用運動相片來示範，看看「內容感知」功能有甚麼限制，而我們又如何用其他修補方法來解決。

「內容感知」功能這張運動相片能夠很好地示範幾個退地工具的用法，相片的運動員重疊在一起，主角不夠突出，如果背後沒有藍色衫的運動員，相片效果一定更好，不過在實際拍攝運動時，這種人物重疊的場面最常見，反而要拍到清晰的單一運動員，是非常困難的。如果我們用Photoshop來執走這個運動員，就能事後解決問題。當然這張相片看起來比較複雜，背後的運動員和主角重疊得很厲害，在退走背後運動員之餘，還要顧及現場環境，保留原本場地環境。如果我們分析相片，想要退走背後的運動員，並非不可能。由於在拍攝時對焦準確，主角較為清晰，而背景的運動員處於淺景深位置，兩者的邊緣能夠清楚分辨，所以就算用簡單的「快速選取工具」，也能將主角和背後的運動員分

我們先調整一下相片的光暗，簡單地用「亮度/對比」工具就可以了，在影像→調整→亮度/對比中，開啟「亮度/對比」工具，減低相片過份黯淡的情況，這裡不是要單純調整光暗，還要看看背後的運動員和主角能否完全分離。

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DC PHOTO 02-2013

開。加上場地上的景物只是廣告牌和白色場地，可以複製為主角的背景，但是，很多人已經習慣了「內容感知」功能的修補工具，想直接用來複製背景，但結果不一定理想。事實上，「內容感知」功能的修補工具，會自動偵測景物的邊緣，但在辨識背景和主體時，並不知道我們是要完全退走背景，往往在主體和背景的邊緣部份留下一些殘留的背景，形成模糊不清的瑕疵，反而更難清理，「內容感知」在精確的退地中，效果不一定很好。而這次我們會使用較為「古老」的方法，直接用「快速選取工具」功能，然後將選取範圍拉到背景位置，複製為新圖層，變成填補的部份，這種方法在過去很常用，但一般只能對付圖案單純的背景，不像「內容感知」那麼自動化，但就能收到精確修補的效果。

原相曝光不足，我們大幅改動「亮度/對比」，將亮度調整到140，接近最高亮度數值，並將對比度減低-50，將背景的亮度提升。「亮度/對比」這個工具很好用，就算大幅修改數值，相片也不會失色。

原影像

對這張相片來說，我們不能過份焦急，凡是退地的相片，主體要清楚看到邊緣，原作因為受到白色場地的干擾，曝光有偏差，我們不妨先調整其曝光，邊緣也容易分辨了。另外這張相片的水平不太正確，也需要調整一下，順手會剪裁走相片右邊那個正在入鏡的運動員。

順手修正水平傾斜，這也很簡單，直接使用剪裁工具，並使用其「拉直」的功能，依照畫面的直線作為參考，就能拉直畫面了。而我們會把相片右邊的邊緣剪裁，避開了正在入鏡的運動員。

退走背後運動員

順道一說，剪裁時記住開啟構圖指示線，能夠更好地構圖，我們習慣用井字構圖的格線。經過處理光度和剪裁之後，相片的主體邊緣能夠比較清晰地看到了，接著下來就是退走背後的運動員。

我們這裡先分析一下相片，雖然背後的運動員好像很顯眼，但其實分開幾部份來看，要退走他也不太困難，我們能清晰看到背後運動員的腳部，由於背景是白色場地，可以直接用白色來覆蓋。而上身部份，雖然背景是較為複雜的場地，但由於都是一些廣告牌，我們大膽地用旁邊的部份來填補就可以了。而技巧是需要先複製主角的肩膀部份，以免在填補背景時，肩膀被遮蓋住，現在先看看我們如果處理廣告牌的背景。

我們首先處理似乎很複雜的上身部份，其實這裡只要用簡單技巧就能解決。先用「快速選取工具」，把主角的肩膀選取出來，這裡要小心一點，慢慢地做，盡量精確一點，幸好主角很清晰，和背後運動員分離得很好，處理較簡單。

這裡只要選取主角的一些身體部份就可以，毋須整個人來做，記住選取的身體部份，一定要涵蓋背後運動員的高度，否則一會兒背景覆蓋到這裡時，很容易出現嚴重瑕疵。至於廣告牌以下的部份不用理會。

按下Ctrl+C可以直接複製肩膀的選取，再用Ctrl+V就能變成一個全新的圖層，這裡還有一個快捷鍵 Ctrl+J，是混合了Ctrl+C和Ctrl+V。如果不懂快捷鍵，可以到編輯選單，用拷貝和貼上功能。

在圖層面板上，我們可以看到新的圖層，記住在隨後的修整時，這個肩膀圖層都要放置在最頂部。而安全起見，我們複製了背景圖層，直接用「圖層0拷貝」就可以了。然後就要選取廣告牌部份。

然後我們直接用「矩形選取工具」，選擇運動員旁邊的廣告牌，小心不要選取了白色部份就可以了，而這裡選取的廣告牌也要高於背後運動員。順手Ctrl+C和Ctrl+V複製成新的圖層。

再來是將這個圖層直接拉到運動員身上，你會看到他很輕易就被遮擋住了，移動時要小心一些，廣告牌上面有紅色和黃色線條，要保持平行。當然在圖層面板上，應該要保持肩膀圖層放到最頂部，這樣才能有效果。

而這樣處理之後，還要減輕明顯的填補痕跡，不過也很簡單，我們用「污點修復筆刷」沿著修補痕跡走一次，就能將這些難看的部份消除。我們先用Shift+Ctrl+Alt+E快捷鍵，把剛才所做的幾個圖層組合成一個新的圖層。

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[ DIGITAL DARKROOM | 數碼黑房 ]

清走運動員的腿部

我們放大相片，可以看到複製的背景有個方框痕跡，要清除可以用「污點修復筆刷」工具，這裡沿著方框痕跡走一次，就能將瑕疵消除掉，而且很難發現修改的問題。記住不要選用太大的筆刷，細小的範圍更適合。

然後我們直接選用「修補工具」，這是有「內容感知」功能的工具，用起來很簡單，把選取的部份拉到白色場地位置，就完成了，但效果強差人意，你會看到主角身體邊緣部份都不是純白色，這就是所謂「不良」效果了。

現在我們要清理背後運動員的腿部，面對這種部份，很多人會以為有「內容感知」功能的修補工具是最好的方法，其實並非這樣，因為「內容感知」功能並非萬能，它在辨識背景和主體時，並不知道我們是要完全退走背景，往往在主體和背景的邊緣部份留下瑕疵，反而更難清理，效果不一定很好。所以我們這裡試一個較為傳統的方法，先用「快速選取工具」，選取了後面運動員的腳部，然後直接把這個選取範圍，拉到白色的背景上，直接按照這個範圍的形狀，複製一個白色的背景，然後拉到原本腿部的位置，就能完成了。這裡先看看我們示範「內容感知」功能的「修補工具」有甚麼「不良」效果。

我們用「內容感知」功能嘗試修補，你會發現這個最新工具也有限制。無論如何，我們先選用「快速選取工具」，把背後運動員的腿部選取出來，由於這裡和主角的身體部份能夠清晰分開，所以「快速選取工具」也很易處理了。

所以使用「內容感知」功能不可完成這裡的修改，我們不妨使用更簡單的方法。首先是用「快速選取工具」，選取運動員的腳部，然後直接將這個選取的範圍，拉到旁邊的白色場地上。

隨後按下Ctrl+C和Ctrl+V，將這個白色背景複製為新圖層。由於這個圖層的範圍，和運動員腳部的範圍一樣，所以能夠完全覆蓋這個腿部，邊緣也會相當乾淨，不像「內容感知」功能那樣有「不良」效果。

我們還是運用「快速選取工具」，輕鬆選取曲棍球棒，這裡的選取不用太仔細，很粗略亦可，不過選取的範圍一定要包含曲棍球棒，否則就有瑕疵了。

然後直接用「修補工具」，可以將旁邊的白色場地，套用到曲棍球棒上面，你可以看到一些瑕疵，例如曲棍球棒邊緣還不夠乾淨，可以用「污點修復筆刷」清除，一點都不難做。

處理曲棍球棒對於背後運動員的其他身體部份，都是用剛才的方法來修補，不要用「內容感知」功能。而曲棍球棒也是需要修改的，但是這裡用「內容感知」也沒有問題了。這裡的工作也很簡單，我們會先用「快速選取工具」，選取了曲棍球棒，然後使用「修補工具」配合「內容感知」功能，直接把曲棍球棒的選取，拉到白色的場地上，那麼Photoshop就會自動工作，完成修補。如果還有一些輕微的瑕疵，也可以用「污點修復筆刷」，改善一下邊緣。還有一個細微修改，就是背後運動員的影子，在場地上仍然能夠看到，我們也可以改動一下。

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做淺景深

最後是運動員殘留的影子，其實這裡就算不除掉也不是大問題，因為當背後運動員已經消失之後，大家也以為影子只是冰上的滑痕，不過功夫不妨做足，我們還是清除影子比較舒服。

我們仍然會用「快速選取工具」，選取了影子部份，然後用「修補工具」，把影子旁邊的白色場地修補，你會看到效果很好，基本看不到甚麼過份的瑕疵，這裡沒有「內容感知」功能的「不良」效果了。

我們把剛才所做的全部圖層，組合為新的「圖層 1」，然後順手將這個圖層複製為「圖層 1 拷貝」，不想麻煩的話，將「圖層 1」拉到「建立新圖層」圖示上，就能做到。

我們在濾鏡→模糊→景色模糊，這個朦化濾鏡可以將相片整張朦化，也能設定「散景」的光源和和顏色，而其他兩個朦化工具，都只是局部朦化，在這個例子並不合用。記住要選用「圖層 1 拷貝」，不要選錯。

做完退地之後，我們還會做些美化工作。最主要就是淺景深效果，你可能也覺得相片的背景有點礙眼，太過清晰，讓我們的焦點難以集中在主角上，如果用朦化工具來調整畫面的感覺，達到淺景深的感覺，那麼效果會好得多。Photoshop CS6 已經有多個全新的朦化工具，包括「景色模糊」、「光圈模糊」和「傾斜位移」，其效果都不錯，但我們不想單純整個畫面朦化，只做背景部份，這裡有兩個方法，一個是把主角選取出來，然後獨立朦化背景，但十分花時間，我們選擇第二個方法。第二個方法是整張相片複製為新圖層，將這個新圖層整個地做朦化，然後使用遮色片，重新回復主體的清晰度，這個方法更為簡單易用。

朦化的程度可設定為45px，不要貪圖背景過份朦化，否則也會不自然的，設定之後按下確認就可以。而「散景」的光源和顏色毋須設定，保持0%就算了，這兩個功能有特別效果，這裡用了反而不好。

25 原影像

完成再來是使用圖層→圖層遮色片 →全部顯現，你會看到圖層面板上多了一個白色遮色片，我們可以用黑色「筆刷工具」，在遮色片的主角身體上刷過，就能重現清晰的「圖層 1」。

在這裡只要選取「筆刷工具」，將其顏色保持為黑色，然後刷過主角的身體就可以了。不過記住，在身體邊緣部份，要改用「不透明」設定較低的筆刷，這樣效果才自然的，做完之後你就獲得一張更為完美的運動相片了。

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[ EXPERT'S COMMENT專| 家評相

Text 本刊編輯╱Design Yvonne Sung

讚

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日出而作作者：日出而作 ■Canon EOS 400D ■f/4.5 ■1/640秒 ■ISO 400

9.5分

專家評相：這張相片十分貼題，天空藍色、雲彩橙色，作者以廣角鏡拍攝，讓雲層有向外飛去的感覺，氣勢控制得很好。最精采的是相中漁民推船出海，十分有動感，作者還保留了人群尾後的小狗，使畫面有更多閱讀性，整張相片拍攝得很成功，也捕捉了出海的瞬間，是很成功的相片。

何倫記作者：鍾伯 ■Canon EOS 60D ■f/4.5 ■1/320秒 ■ISO 100 專家評相：相片實在有點淒涼，畫面中兩家店鋪前，鐵閘較暗那家前面，有個人拿起地上的雜貨在觀看，其黯淡的鐵閘正好突出了人物的角色。而雜貨的老闆在等候其出價，地上零星的貨物和老闆的表情，加上環境和拍攝地點，已經把相片的故事表達出來。

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1 1 以廣角鏡拍攝，讓雲層有向外飛去的感覺。 2 漁民推船出海，十分有動感，捕捉了出海的瞬間。 3 保留了人群尾後的小狗，畫面有更多閱讀性

Lake Mead 作者：Dexter Yeung

■Nikon D2X ■f/5 ■1/250秒 ■ISO 100 專家評相：這是一張氣勢逼人的相片，在高空向下拍攝，見到山脈兩面相對，最美麗的是山脈的形狀，好像尖齒一樣，而水面交界處有白邊，更加勾起其陸地輪廓，令景物的形狀感更好。

讚

SOHO

作者：Cyrus Li ■Canon EOS 5D ■ f/1.4 ■1/80秒 ■ISO 640

9分

專家評相：相片應該是在酒吧拍攝，這種燈光較難處理，不過作者仍然成功把握照射在女孩子臉上的燈光，保持得相當柔和，立體感強烈的燈光，讓女孩子的輪廓很生動，光源處理不錯。而在構圖上，作者將女孩子放在畫面右邊，是合理的安排。加上能夠拍攝出女孩子相當陶醉的樣子，配合現場溫暖的燈光，保留了現場氣氛，使相片更佳。

台中之美作者：KaiXiang Liu ■Nikon D700 ■f/13 ■ISO 200 專家評相：此相應該是在台灣拍攝的作品，夜景拍得很美，曝光控制合理，作者用細光圈，將燈光拍出星狀，而畫面的倒影也處理得相當舒服，是不錯的相片。

1 1 臉上的燈光保持得相當柔和，輪廓很生動。 2 構圖上將女孩子放在畫面右邊，安排合理。 3 拍攝出女孩子相當陶醉的樣子。

Two Monks

作者：Lawrence Cheung Canon EOS 5D MK II ■f/5.6 ■ ■1/1250秒 ■ISO 1000

專家評相：相片有兩個和尚一邊下樓梯，一邊討論話題，作者拍攝了兩人生動的手勢，而他們走動的姿態，讓畫面產生動感。另外相片的圖案感，背後樓梯的橫紋，兩個和尚的衣服，一黃一灰，這些都讓畫面更有趣味。

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093

[ EXPERT'S COMMENT | 專家評相 ]

讚

光耀森林作者：Uncle-Tito Lee Canon EOS 7D ■f/4 ■ ■1/160秒 ■ISO 100

8分

專家評相：這張婚紗相片的用光是值得一讚，新娘背後的光源作為襯托，十分成功地突出了光芒四射的效果，讓畫面非常美麗。相片的曝光恰到好處，人物沒有因為背光而太黑。構圖上把人物壓到相片較低的位置，也是合理的。不過要留意，人物頭頂有樹枝，這是美中不足的地方，下次拍攝要留意了。

1 背後光源作為襯托，突出光芒四射的效果。 2 曝光恰到好處，人物沒有因為背光而太黑。 3 留意人物頭頂有樹枝

1 2

姊妹情深作者：Yu-Tung Shao ■手機專家評相：相片是拍攝動物的作品，從畫面中看到兩隻小貓睡得很熟，白貓抱著斑紋貓，好像在安撫牠睡覺一樣，小貓的表情就好像嬰兒那樣，很可愛的畫面。我們從相片可以知道，就算拍攝動物的相片，也要留意佈局和拍攝時機，此相成功捕捉了動物溫情的一面。

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DC PHOTO 02-2013

讚

白天不懂夜的美作者：我攝我所見 ■Nikon D7000 ■ f/5.6 ■15秒 ■ISO 100 專家評相：這張相片也拍攝得很美，晚霞十分吸引，彩雲片片，配合遠處的工業建築，還有寧靜的水面，把建築的倒影反射出來，天空的深藍色，配合地面的太陽餘光，令相片感覺更好。以風景攝影來說，表達出這種氣氛，是拍得不錯的相片。

8.5分

1 晚霞十分吸引，配合遠處的工業建築。 2 寧靜的水面，把建築的倒影反射出來。 3 天空的深藍色，令相片感覺更好

1 2 土樓作者：silentrock lee ■Canon EOS 5D MK III■ f/9■1/200秒■ ISO100 專家評相：土樓是福建用泥土建築的樓房，作者很聰明，拍攝樓房前售賣的草帽，表達出拍攝地點，而低角度拍出背後的建築，也是成功的表達。如果相片能夠有人物，相信有更佳效果。

問天作者：Daniel Lo ■Canon EOS 5D MK III■f/2■1/100秒■ISO 100 專家評相：這相片很有趣，取名「問天」，雖然不知相片表達甚麼，但相片以全藍色為主調，遠處是形狀奇特的樹幹，作者用樹幹擋住太陽，拉出深長的影子，讓相片更有趣味。

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[ EXPERT'S COMMENT | 專家評相 ]

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山雨欲來布達拉作者：施君 ■Nikon D80■f/11■6秒■ISO 1600

8.5分

專家評相：一望而知，這是西藏的布達拉宮，相片拍得很美，藍色的雲彩、白色的布達拉宮，還有廣場上的黃燈，並利用地面的倒影，形成畫面有趣的色彩和氣氛，又保留了布達拉宮的壯麗，是很好的作品。

1 藍色的雲彩、白色的布達拉宮。 2 地面的倒影，形成畫面有趣的氣氛。 3 保留了布達拉宮的壯麗

萬象星空

作者：Vanness Feng

作者：Kai Xiang Liu

專家評相：這張相片應該很有難度，相中漁夫正在捕魚，由於魚群在掙扎，打出猛烈的水花，從漁夫的表情也能看出，他十分辛勞，相信這張相片的拍攝難度很高，要成功拍出瞬間畫面，也帶出了環境氣氛。

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DC PHOTO 02-2013

3 2

捕魚的辛勞 ■Canon EOS 60D■f/6.4■1/60秒■ISO 200

專家評相：此相叫「萬象星空」，拍出天空圓形的星星軌跡，不用多說，相片必定是用長時間曝光，固定相機不動，才能拍出星星的移動。而相片保留前景的公路，其延伸至遠處的小山，也豐富了畫面內容。

自拍的浪漫作者：Wind Wong ■Nikon D90■f/8■1/2秒■ISO 2000 專家評相：相片真的很浪漫，在黑暗的前景，以低角度向上拍，原來再光亮的建築前有對情侶擁吻，兩邊的三角形建築物加上背後的古典建築，讓畫面有圖案感，相片神秘也美麗，以夜景攝影來說，這是少見的自拍作品。

魔鬼城作者：ngkamming ■Canon Powershot G10 ■f/8 ■1/320秒 ■ISO 100 專家評相：相片拍到很美麗的大自然環境，最美麗的是雲層，藍天白雲，黃色土地，互相襯托。魔鬼城應該是新疆的景點，其自然景觀十分奇特，相片也能表達出這種景觀的味道。

成為粉絲參加「攝影月賽」「攝影月賽」已於《攝影雜誌》facebook專頁正式展開！先登入https://www.facebook.com/Photo.Mag.hk讚好，於頁面右上方進入程式即可上載作品參加比賽！每月月賽均設有「BEST SHOT」及「至LIKE作品」兩項大獎，得獎者將獲得該月獎品乙份，想參加同時參與「專家評相」，記得成為我們facebook專頁的粉絲！

麥柱發 Mak Chu-Fa's Profile ˙香港著名攝影藝術教育工作者及影評人 ˙香港35米厘攝影研究會永遠名譽會長 ˙英國皇家攝影學會高級會士 ˙香港攝影學會高級會士 ˙香港沙龍影友協會高級會士 ˙香港大眾攝影會高級會士 ˙香港中文大學校外進修學院 <攝影課程導師>(1983-1997) ˙FRPS(1963), FPSHK(1962), FPSEA, FHKCC

DC PHOTO 02-2013

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自薦區 [ BE YOUR MODEL | MODEL

Text Ben Keung╱Photo 受訪者提供╱Design K.M.Fong

甫士

]

髮型

化妝

經驗

推薦度

8.8

8.5

樣貌

身型

Debbie Lo 信心掌握不同造形 Debbie是少數令人感到相處得很舒服的Model，其中一個原因是她美麗和燦爛的笑容吧！她的一舉一動斯文有禮，也十分健談，Debbie小時候已經喜歡影相跳舞，是一個表演慾很強的孩子，至幾年前在一個代言人比賽獲得香港區冠軍而開始了她的Model生活。大學畢業後，Debbie覺得自己適合在這工作上發展，所以決定成為全職Model！她覺得接觸的工作類型也多了，以往難以接洽長時間的拍攝工作，全職Model就沒問題了！Debbie現時主要是接廣告、Catwalk及活動模特兒等，近年更開始接觸電影工作，她亦對電影拍攝工作十分有興趣，雖然工作時間長，不過學習和接觸的事物都多，所以期待未來有機會在電影中演出更重要的角色！至於拍攝工作上，Debbie較常接觸雜誌、廣告及專業攝影師的拍攝，她覺得雖然自己較喜歡笑，是比較容易拍攝自然、Lifestyle的題材，但她有信心可以掌握不同的造型，她尤其喜歡高級時裝的打扮，而且誇張的化妝效果都想多嘗試呢！Debbie喜歡挑戰和新嘗試，也不怕困難，時刻都要覺得自己可以做到，她亦很享受現時的模特兒工作，暫時還對自己的表現滿意，但當然希望未來還可以有所進步！

info 098

DC PHOTO 02-2013

MODEL簡介

拍攝經驗：約4年

Debbie Lo 衣服尺寸：S 鞋子尺碼：38 頭髮顏色：深啡色眼珠顏色：黑色

www.fotop.net/Debbielo

年齡身高體重三圍

171cm 49kg 34 24 32

debbielo709@yahoo.com.hk

Renee C 工作鍛鍊信心

甫士

髮型

化妝

經驗

推薦度

8.6

8.5

樣貌

8.5

身型

8.5

有個很特別的藝名叫「稀茹」的 Renee，給筆者的印象是很有熱誠和積極的 Model！入行約2年的Renee，原來自小六開始已多次有星探發掘，但因為聽聞太多騙局，所以一直不敢輕信。而出來工作後，就在一個偶然的機會下參加了Model比賽，才發覺有興趣在Model工作上發展！Renee 更細說，當初會感到不少壓力，因為前男朋友也是做Model，會覺得自己比不上人。不過，當Renee漸漸對這工作有所認識、有了經驗和認識了這行業不同的人後，便累積了更大的信心！Renee最想向拍戲方面發展，這裡可以吸收很多經驗，她認為一般的硬照拍攝Model競爭太大，也覺得自己仍有很多不足之處，所以想多接觸電影或戲劇的拍攝工作。她明白這條路也不容易，例如要拍有對白的戲已是不常有的機會，但Renee感到高興的是，近年的努力慢慢獲得回報，例如在街上閒逛時也有人認得她，甚至在拍戲的時候也會有導演稱讚或教導她如何做戲。在未來的發展上，Renee 更希望嘗試唱歌及跳舞的演出，雖然她亦覺得Model工作是很辛苦的，甚至有時想放棄，但她會想到這是鍛鍊自己的性格變堅強，因為她已認清自己是個專業的Model！ MODEL簡介

拍攝經驗：2年

Renee C 衣服尺寸：S 鞋子尺碼：35 頭髮顏色：啡色眼珠顏色：黑色

info

年齡身高體重三圍

23 165cm

43kg 32C 23 33

harada@1talent.org DC PHOTO 02-2013

099

[ BE YOUR MODEL | MODEL自薦區 ] 只入行約4個月的新人So So，年紀輕輕的她不但表面給人很Cool的感覺，更能散發出一種成熟的味道，初次接觸從外表來看真看不出她是個這麼年輕的新人呢！去年9月，是So So的第一次拍攝，當時是一位化妝師主動找她嘗試，之後都覺得頗有趣，所以就接著再影了另一輯相，就是這樣開始了她的Model工作！現時So So的拍攝工作以私影及影會為多，並兼職為主，暫時未有考慮做全職Model，因為她亦覺得 Model行業競爭很大，難以成為長遠的工作。不過So So也想嘗試其他類型的Model 工作，例如雜誌拍攝或推廣活動等，只是自言仍然欠缺經驗，雖然So So覺得自己在化妝的能力上不錯，但擺甫士的表現仍有待改進，所以笑說仍未敢想像會接拍廣告呢！而So So多愁善感的表情，也成為了她的賣點，很多攝影師跟她拍攝過都覺得，在鏡頭前So So「扮Cool」的表情，比笑起來更自然呢！而So So也不否認，她是不習慣笑的，尤其面對鏡頭的時候就不知如何笑才好看。但So So最後還是笑言，這只是在鏡頭前給人的感覺，只要熟絡過後就會明白到，她其實也有好玩瘋狂的另一面！

So So 多愁善感更吸引甫士

8.5

髮型

MODEL簡介

化妝

經驗

推薦度

8.4

8.5

樣貌

身型

8.5

4個月

拍攝經驗：約

So So 衣服尺寸：S 鞋子尺碼：38 色頭髮顏色：黑色黑眼珠顏色：

info 100

DC PHOTO 02-2013

年齡身高體重三圍

165cm 46kg 32 23 32

levehe1002@hotmail.com

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私影MODEL

想做Model影靚相？想更多影友認識你，增加你的影圈人氣，就不要錯失良機，歡迎將個人資料連同你的人氣作品加入http:// www.facebook.com/imagegirl，參加自薦 Model試鏡行動，即有機會刊登你的相片。攝影師如果影過一些靚Model、好Model，想向讀者親自推薦，立即與我們聯絡，把你的作品給我們，即有機會刊登。

ImageGirl.hk

記得記得，一定要學好後製

What else? 後期製作真是學習攝影重要的一課，其實從早攝影誕生的年代，攝影師就不斷的努力利用不同的黑房技術，令自己作品獲得更理想的效果，例如著名的風景攝影師亞當斯（Ansel Adams），就是將黑房技術發揮得淋漓盡致的代表人物。數碼年代，有人覺得學習後期製作，是代表要學習移花接木、竄改相片，但真正需學習的，是怎樣透過後期製作來將攝影創作帶到更上一層樓的境界。

點解10個影雀9個係阿姐阿叔？有網友感到奇怪，為甚麼通常碰到喜歡生態和雀鳥攝影的朋友，大都是上了年紀的退休人士。另一名網友就向他分析，因為雀鳥攝影需要的昂貴器材、耐性和恆心，通常只有退休人士才擁有。 [香港高登]

網上面不少朋友在年初訂下新的一年的「攝影願望」，有朋友想擁有新的鏡頭和相機，也有人想添置一個合心水的相機袋，不過這位網友留意市面上的相機袋款式，卻覺得漂亮的不實用，實用的不漂亮；體積太大不方便，太小又不夠裝鏡頭。 [DC Home]

What else? 現在市面上的相機袋款式五花八門，但選擇太多有時令人難以抉擇。其實，不同款式的相機袋是為了不同用途和器材而設，有保護力強的，有輕巧舒適的，有可以盛載大量器材的，也有輕便簡約的，攝影人在選擇時不妨問問自己想要拍攝的題材和所需要的裝備再行選擇，定有適合自己拍攝風格、合自己心意的一款。

What else? 拍攝生態攝影，攝影人要投資的時間、毅力和價格高昂的超遠攝鏡頭通常缺一不可，不少專業的生態攝影師甚至日以繼夜、餐風宿水、攀山越嶺的為了捕捉動物精彩的一刻，其中的堅毅不得不讓人折服。雖然有人認為年輕一輩的攝影人較少有這樣恆心和餘裕，但其實有決心肯下苦功，年紀再輕也能成為成功的生態攝影師，攝影類型與年齡並無直接關係。

鍾意玩攝影嘅男仔，

你真喺

好薯好宅呀！這是網上一位女士留言，有一天她陪朋友出外拍攝，結果幾位喜歡攝影的男生讓她感到相當沒趣，讓她對攝影人立下判語。幾位拿著巨型相機的男生向她左解釋、右解釋，說了一大段她完全沒有興趣的攝影理論，讓她覺得忍無可忍。 [香港討論區]

What else? 自從數碼攝影興起後，攝影愈來愈普及，喜歡攝影和擁有相機的人也愈來愈多，但並不代表所有人都對攝影具有興趣和認識，數碼單反的體積龐大，加上艱深的攝影理論，可能為攝影師和對攝影認識不深的朋友造成交流障礙，甚至有成見和誤解。其實攝影師不論男女，應學習與人交流，讓攝影進一步融入今天的世界。 DC PHOTO 02-2013

101

]

有網友教攝影新手要注意，學攝影一定要學好後期製作的技巧，因為後期製作是攝影不可分離的一部分，我們別要有不處理相片直接輸出影像就是好照片的「直出迷思」，「直出」只不過是將後期製作的空間交給相機，並不是好事。 [香港高登]

靚嘅就唔實用，實用嘅又唔靚

[ GOSSIP攝| 影人語

Text Nathan Tsui╱Design Ivan Cheng

[ SHOW & TELL敢| 攝感言

Text、Photo Carmen Kam╱Design K.M.Fong

]

攝影不用太多理論，簡單便可！如捕捉當時的天氣、地方、事物或身邊所有…

▲“夕照‧波光” 很多時候其實沒有特定主題，拍攝這些影像時正值黃昏，經過碼頭看到夕陽射在海面漣漪上，泛起的美麗星光吸引著我，於是把它拍攝下來！圓圈的波光是由Industar-50-2 50mm F3.5鏡頭DIY改成「管氏鏡」的效果。

我的感覺影像

I Shoot As I Feel

景象通過觀景器時進入眼球，刺激腦袋、指尖在按動快門時，感覺很刺激！沒有不好的作品，只有不合口味的作品，只要拍下所感覺到的就可以，毋須特定構圖，每人看事物的角度不同，憑直覺，每張相片都會潛藏自己的感受。不要為討好別人而拍，就如一支畫筆，能夠表達自己感覺的畫筆，已很足夠。正如我們只需要一部普普通通可以記錄影像的相機或手機就可以了！拍攝任何人和事，要甚麼先決？不是快門先決、不是光圈先決、不是甚麼黃金分割，只需要學習有一顆小孩的心，便能對任何事物都覺得有趣、好奇、好玩！美與不美是主觀的，如要每個人心中都硬有自己一套的美學標準，若執著於美不美才按快門，實在是太表面。攝影的樂趣是在於探索和能夠簡單描述周遭景象，所以捕捉喜歡的便可，相片會反映我們和被攝者的內心世界。攝影是把個人感覺記錄下來，不需要向別人交待，如果觀者有相同感覺或經歷，就會產生欣賞和共鳴，因藝術總會帶著主觀成份。 “攝影不用太多理論，簡單便可！如捕捉當時的天氣、地方、事物或身邊所有”

PHOTOGRAPHER'S PROFILE

Carmen Kam 2005年起與影友初期學習攝影，令我產生濃厚攝影樂趣！曾接受不同雜誌及攝影刊物訪問，於醫管局奇趣自然大曝光講座分享。有一個心願：希望藉著影像影響生命、醫治心靈健康，希望用影像表達生命的意義。我的心得：「平時會嘗試多聽不同種類的音樂或歌曲，幫助自己去提升對影像感覺！」不在乎拍攝的結果，只享受拍攝的過程。

相簿：http://www.fotop.net/ylangangle DC PHOTO 02-2013

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[ SHOW & TELL敢| 攝感言

Text 本刊編輯╱Photo Kent Liu╱Design Ivan Cheng

]

化澎湃為恬靜

Sea Waves at Slow Shutter 我喜歡拍攝海浪……流水……瀑布！因為用慢快門拍攝，可以令相片看起來比較寧靜、舒適的感覺。

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DC PHOTO 02-2013

香港其實有很多地方非常漂亮，只在乎我們有沒有用平靜的心境去細看。 ──Kent Liu

生活在香港吧，每早一覺醒來，人總是戰戰兢兢，在繁囂、急速的都市裡，日常生活面對的壓力難免較大。對攝影人Kent Liu來說，攝影可以減壓，讓人嘗試用恬靜的心態看事物，捕捉眼前感動和舒適的時刻。雖然Kent只自學攝影一年，但拿著相機便每樣都試試拍，慢慢工多藝熟，現在更注重構圖和感覺。他對有水流動的題材持別喜歡，諸如海浪、河流、瀑布，就像今次分享的影像，就是首次到大口環的石灘拍攝，使用了ND400減光濾鏡、漸變灰濾鏡等來減光，以達至慢快門，從而把澎湃奔騰的海浪化成如煙似霧，將動感轉為靜謐。Kent說要拍到如絲絹的水面加上黃昏景致，就需要利用黑卡遮光，讓畫面下方能有足夠曝光，令石塊也能一一呈現。

■快門：6秒■光圈：f/29■感光度：ISO 100

■快門：4秒■光圈：f/5.6■感光度：ISO 100

PHOTOGRAPHER'S PROFILE

網上相薄

Kent Liu 從事跟海有關的工作，從網上觀摩研究自學攝影約一年，視攝影為遠離繁囂的活動。喜歡拍水的題材，多選有水的地方進行創作，最近正計劃拍攝瀑布和星軌。

網址：http://s1275.beta.photobucket.com/user/ kent2902/library/ DC PHOTO 02-2013

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[ CAMERA TALK相| 機講壇

Text 佳能資深用家馬奇、尼康資深用家、M4/3相機資深用家╱Design K.M.Fong

Canon Talk

EOS APS-C

]

仍有前途嗎？ ―― 佳能資深用家馬奇

▲日本有統計指，EOS Kiss X5(接近EOS 600D)是2012年銷售量最高的單反。

‧ 最近有朋友想換相機，問著筆者，佢嘅口吻就好似搵筆者問卜，係都話想知道APS-C片幅嘅前途，真係考起人。唔少C粉都希望 Canon會有明確啲嘅相機發展方向，事關真係影響佢地買乜相機嘅意慾。 ‧ 不過，筆者就直頭話畀佢聽，135全片幅將會大行其道，至於幾時，那都是未來嘅事，答佢唔到，但呢個一定唔會講錯嘅，因為單反一定回到基本，菲林年代嘅135格式，嚴格嚟講嘅由Leica响 1913年發明開始計，到現在已經100年，點會有錯呢！ ‧ 咁APS-C呢？已經用緊嘅又有乜好擔心，反正都用咗，未買嘅咪睇價錢囉，唔想太花費，大可用住先，除咗標準Zoom用EF-S鏡外，其他亦大可買番EF鏡，咁就算換135機都用得番嘛，冇壞啫！ ‧ 前途未卜係事實，但市場有需求亦係事實，最近日本有家叫BCN 嘅公司，就公布咗2012年各相機品牌係日本嘅銷售統計，係可換鏡頭數碼相機銷售量上Canon係佔日本市場28.6%，在眾品牌中位列第一，統計中所見，最好賣嘅單反就係EOS Kiss X5，即係EOS 600D，換言之APS-C嘅單反係銷售數量上一啲都唔差，其實排係後面嘅其他牌子單反都係APS-C，所以用嘅人仍然係最多！ ‧ 再者，Canon剛推出不久嘅無反EOS M，都係APS-C，所以話APS-C會好快被淘汰可能係有啲過份擔心啫，何況，C記係 APS-C嘅像素暫時都未過2,000萬像素，似乎係仍有空間推上去。

EOS 6D拍片無咁正？

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DC PHOTO 02-2013

手機睇片

▲外國有人比較EOS 5D Mark III和EOS 6D的拍片效果，發現6D的摩爾紋很明顯。

http://vimeo.com/56122305#

24-70 f/4L IS畫質僅次鏡皇 ‧ 外國亦有網站最近話測試過Canon最新嘅EF 24-70mm f/4L IS鏡頭，結果係解像力好過24-105，並次於24-70 f/2.8L，換言之係f/4嘅鏡皇，如果想買原廠鏡，呢支新鏡都投資得過。唔知連 6D一起賣嘅Kit Set會唔會係呢個月有貨，唔少朋友都話等緊！ ‧ 不過，有人話睇完個Test，發覺有支副廠嘅f/2.8亦有差唔多水準喎，而且係大光圈，價錢可能重有得平啲。嗱！作為C粉，其實多數都支持原廠，不過如果唔係搵食，都係為咗影到靚相啫，當然係睇自己Budget，若然Budget唔係問題，一早就上2470 f/2.8L II，但就無防震囉。話時話，其實大家對於IS防震可能有少少吹毛求疵，一旦需要用IS，其實就預咗會震會鬆，所以就唔好咁苛求質素，因為結果可能係嚴重地鬆同少少鬆嘅分別， f/2.8多咗嘅一級可能更著數，亦起碼可降一級ISO，少啲Noise咪又係畫質返番嚟。 ‧ 講開鏡頭，最近又熱傳C記會响美國CES公布35/1.4L新一代，但結果當然係冇啦，咁1月尾嘅日本 CP+又會唔會呢？咁就要拭目以待。 Canon為24-70mm分別推出咗f/2.8同f/4 兩個選擇，圖中這f/4的有人試過佢嘅畫質僅次於f/2.8鏡皇，亦好過市面副廠嘅一支新鏡，如屬實，價錢又會平f/2.8一截的話，相信會好吸引。

▲

‧ 講到135單反，定下C記嘅EOS 6D可算係最受歡迎，因為價錢真係抵買，而且唔少用家試過，雖然像素係少過EOS 5D Mark III少少，但畫質一啲都唔輸蝕，筆者敢講，用過APS-C片幅單反嘅用家一試就會傾心！誇張？一啲都唔會，當你睇到滑咗咁多嘅2千萬像素影像時，自己定會有同感。 ‧ 不過，最近外國有網站就試咗6D嘅拍片，更加係拍住EOS 5D III 嚟比較，結果發現6D嘅片會有好明顯嘅摩爾紋現象，一旦拍攝一些有細緻而重覆嘅紋理時，就會有「撞網」，除咗可能花花

地，甚至會出現彩虹現象，想知係點可以睇下條片。 ‧ 其實如果唔係拍片，6D真係好正，因為銳利度非常高，但銳利度同Moire，兩者可謂同時出現，好多專業級嘅相機都會改良除 Moire嘅濾鏡，減少其影響，結果可以令影像更清晰銳利，反正除Moire可用軟件後期搞掂，所以6D夠Sharp係優點。之但係拍片就唔可以咁，所以真係要想下辦法，可能需要加Filter，又或者將來C記考慮用Firmware解決一下。但點都好，其實5D III同6D都擺明唔係同級，價錢差得遠，所以有呢啲出入都係預咗。當然， 6D嘅AF同連拍，都唔係最專業級，所以會比較適合業餘或創作級用家。

D5200先玩為快！ Nikon Talk

‧ 如果大家有留意嘅話，Nikon嘅D5200其實係香港算係早推出，因為呢隻型號主要係先响亞洲同歐洲地區推出，之後最先响美洲推出，所以好似少咗外國嘅媒體報道，不過我地Nikon粉絲就可以早買早享受，美國都係要等到2013年先有咋，所以香港用家都幾幸福！ ‧ 更幸福嘅係，呢部機齋機身只係賣$6,280，就玩到2,410萬像素，雖然係APS-C，但正合我地有啲雀友歡迎，打雀時既已有 1.5X，加埋2X鏡，之後再Crop一啲，仲有大把Pixels！係嘅，有啲雀友可能嫌佢個AF未夠班，但唔好忘記，雀友都有唔同 Level，都要睇Budget，如果機身像素都夠用，平咗個機身，換支長炮可能更合經濟原則，AF嘅嘢，其實見仁見智，好多時技術搭夠啦！ ‧ 事實上，筆者都識幾個老友，佢地一見到DX片幅有D3200去到2 千4百萬像素時已經心郁郁，但機身真係太入門，所以等呀等，見到D5200一出，價錢又算幾吸引，再加上D7000本身嘅日子有一段時間，所以就扑鎚入D5200，用起上嚟同影出嚟一啲都唔差喎！ ‧ 剛剛提到的D7000，我地好多用家都認為會有新一代機承接，但又諗到D300/D300S都唔短日子，亦會有後繼機，睇嚟都會係24MP高像素版本，之但係兩機如有後繼，其實性能會唔會都好似？既然已有5200，其實已經可以填補了D7000後繼機嘅位置，反而D300嘅後繼更加迫切，但係1月頭嘅美國CES就未見有消息，唔知1月底日本會唔會有呢？

Hybrid取景器 ‧ 若問市場上有邊隻無反可換鏡頭相機吸引，我地唔少Nikonian都覺得富士有光學混合數碼取景器嘅X相機會係其一，亦有啲用家

―― 尼康資深用家

D5200在香港是較早發售的，比美洲的地區早很多，所以我們可以早買早玩，而且有2,410萬像素，是現時APS-C 中較高的解像。 2 Nikon為1系嘅無反相機推出咗新型號 J3和S1，兩機都支援WiFi配接器WU-1b，適應今日即拍即 Share嘅潮流，而圖中的J3採用14.2MP CMOS同EXPEED 3A處理器，甚至可作15fps的追焦拍攝！ 3 網上有人發現 Nikon申請了一個大型半透LCD屏的專利，其作用是幫助取景，避免如因為Zoom長時找不到主體的體況。

會買嚟用。估唔到，Nikon其實已經有佢嘅打算，有人係網上發現N記申請咗一個半透明LCD扭芒專利，可以用大大個芒同時取景和獲取鏡頭影像，有助於快速取景，適合拍攝動態，呢個技術好大可能用係無反相機或DC上，令人感覺就如返回攝影嘅初衷，早期相機嘅Rangefinder咪係咁囉，不過現在加埋電子的Live View就相輔相承。 ‧ 講到無反，最近Nikon 1嘅新機J3亦有一樣嘢幾震撼，就係可以有15fps嘅高速AF Tracking連拍，聽雜誌老編初步試過話係真嘅，不過佢地話記招時試嘅辦唔係Final，亦不能插卡，要等實際推出後再試。

M4/3 Talk

M4/3又多個盟友！ ▲

Polaroid推出首部M4/3 可換鏡相機iM1836，成為M4/3的新盟友了！

M4/3相機系統發展至今日，性能已很完備，最近網站m43.eu 就做了一個測試，找了佳能首部EOS-M無反同OM嘅E-M5比較，以證明E-M5嘅AF同拍攝速度有幾快，但筆者就覺得呢種測試是多餘的，因為M4/3已經改良咗不知多少代，找人家的初生Baby嚟鬥跑得快，意義不大。對用家嚟講，更緊張M4/3 嘅Sensor限制能否突破，畫質又能否追到APS-C，皆因當AF、連拍性能有優勢時，絕對唔應該忽視畫質的表現同鏡頭嘅選擇。 http://youtu.be/pbZ1d6RWDug 手機睇片網上可找到有人比拼Canon EOS M和Olympus OM-D E-M5的AF 速度的影片。

▲

‧ M4/3嘅朋友們過咗一個幾驚喜嘅2012，OM-D帶俾我地唔少用家好大嘅滿足感，估唔到，甫踏入2013，M4/3竟然、好突然咁多咗個盟友，而且係歷史悠久嘅Polaroid，攝影界嘅不朽名字！ ‧ 呢部Polaroid iM1836價錢約為$399美元(只係三千餘港紙！)，連10-30mm，而且會有Android OS，有內置WiFi同藍牙，最重要係用M4/3接環可換鏡頭。查實OM同Pan記咁多年嚟努力，大部份盟友都係出鏡頭啫，今次終於打破傳統，有人出機身，真係幾突然。 ‧ 講到M4/3，毫無疑問係今日無反相機潮流嘅始創者，所以

―― M4/3資深用家

DC PHOTO 02-2013

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大光圈除雜訊？

原影像

友說，如果用一些大光圈鏡頭時，雜訊會少些，其實是不是真朋的？雜訊量不是應跟相機的性能有關，為甚麼會用大光圈就少些？

朋友的講法最近在網上都有人討論，但如沒有足夠理解便很易誤你會，其實他的說法是有道理的，但鏡頭的大光圈並不是直接「減噪」的原因，而是間接，關鍵是因為用了大一點的光圈，當在同一環境下用同一相機拍攝時，例如較暗環境，使用大光圈鏡頭便可以不用提升ISO感光度，而細光圈鏡頭便可能要提高ISO值來獲得理想的快門速度，達至相同的曝光效果。換言之，用大光圈的一個影像因使用較低ISO值，影像雜訊便會較少，畫質就高一些，而高ISO的一張，自然就會多些雜訊。不過，一旦把光圈開大一些，甚至全開，很多鏡頭的光學表現未必是最佳的，所以也很視乎你真正需要，加上開大了光圈景深也相對地淺了，這對畫面定必有影響。所以，如果為了更佳的畫質，使用更大光圈鏡頭或拍攝時開大一些光圈，以避免使用高ISO，其實可以說是一個「減雜訊」方案，但始終受制於鏡頭品質，也很視乎你想要的效果。

]

大部份常用的標準變焦鏡頭，最大光圈多數分別為f/2.8和f/4，差了一級，其實若要獲得相同快門，ISO感光度便相差一級，在暗的場合來講，是有必要作此調節，但畫質會差多少呢？其實並不明顯，如景深不是問題，又真有需要減少雜訊，用大一些光圈可算是一個「減雜訊」方案。

▲

[ QUESTION & ANSWER讀| 者來信

Text Raymond Wu╱Design K.M.Fong

f/2.8

■光圈：f/2.8■快門：1/250秒■感光度：ISO 1600

f/4

▲

就如近期Canon 推出的兩支標準變焦鏡頭，有f/4和 f/2.8兩個選擇，用家選擇時也多了考慮，當然f/2.8的鏡頭體積一定大些。

■光圈：f/4■快門：1/250秒■感光度：ISO 3200

相機顯示RAW還是JPEG？

▲如此圖是用Canon的EOS 6D拍攝，我們使用廠方提供的Digital Photo Professional 軟件開始，RAW和JPEG的色彩和效果是一致的，亦是拍攝時所設定的效果。 ▲

在相機上的LCD屏重看影像時，就算是RAW+JPEG格式，也只會顯示一個影像，但著實RAW和JPEG是理應一樣的，唯RAW是有更多數據的原始檔。

RAW

JPEG

▲隨便在電腦上使用一些看圖軟件，若未有支援或相關的插件，打開RAW影像時，可能會出現色彩不正常的情況。

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拍攝時是用RAW+JPEG的影像格式，在相機重看我相片時，影像都只有一張，但不知是RAW還是 JPEG？在電腦上看時，RAW和JPEG都是不同的， RAW比較暗和灰，如果相機不是顯示RAW，而我又打算用RAW作為高質的保證，那麼便很難在拍攝時判斷成像是否合格？

須要弄清楚，RAW是影像的原始格式，其實JPEG 必也是從RAW的數據轉出來的，所以相機看到的同一個影像的RAW其實和JPEG是不會有分別的，不信，你可以只拍RAW，效果其實都一樣，只關乎你在相機內調校了甚麼影響影像重現的設定，例如不同的 Picture Style(Canon)或Picture Control(Nikon)時，便可能有不同的色彩重現效果，而這些設定會同時反映到RAW或JPEG上。可是，RAW是一種原始數據，不同於廣泛地相容的JPEG，所以一旦離開了相機，其設定效果就會失效，所以你在電腦上觀看時，便會發現色彩和細節跟JPEG完全不一樣。所以要準確地把RAW在電腦上重現，就必須利用專用的軟件來開啟，如廠方提供的軟件，又或者相容所用相機的RAW檔的影像處理軟件。順道提多一句，相機上的LCD屏雖然已很高畫質，但色彩的標準仍然未能完全準確，那只能作為參考。

快門壽命是否足數？近跟朋友聊天談到單反相機的快門壽命，朋友說他的相最機可以超乎廠方所提供的快門壽命次數，並指網上可以查詢有關資料，其實是否真確？而快門壽命如何可以延長？

據你的資料，你朋友所說的網上資料，應是一個由攝影師根 Oleg Kinkin建立的資料庫「Camera Shutter Life Expectancy Database」，他讓網友自行提供自己相機已拍攝的次數，以及相機是否仍然能繼續運作的資料，然後利用統計圖片展示出來。由於那些數據是由網友自行提供，而且沒有專門的監察和考證，故用於參考是無妨，但是否百分百是實際情況，就見仁見智。尤其當中有些數據已超越了廠方的數據很多，如廠方是15萬次時，但竟有人拍逾3百萬次，實在非常誇張，雖不是不可能，但其實當中最多人填報的數值似乎會比較可信，最終還是用作參考好了。至於廠方提供的快門壽命，也只能作為參考，因為實在會有些人可能會發覺自己的相機比廠方所示的少，當然也有不少人拍得的次數比廠方的多，實在難以一概而論。至於如何延長快門的壽命，當然是從保養和使用相機的方法入手，平時我們不應踫到快門，也要留意是否需要經常高速運作和連拍，讓快門平穩持續地進行拍攝，損耗當然會少一點。當然，快門組件如有故障，最佳的方法都是交回原廠的維修部檢修吧！

光管光下拍攝曝光不勻

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網上有人特別做了一個數據庫，收集攝影人自己相機的快門次數和相機狀況，讓廣大攝影人參考，這一個由攝影師Oleg Kinkin建立的便是其一，網址：http://www. olegkikin.com/shutterlife/。

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現時不少相機品牌都會提供各相機型號的快門壽命，即預計可使用的次數，但那只能作參考，實際可能會有出入。

電池電量衰減有先兆嗎？

經常發現在室內拍攝會出現畫面有一部份變啡色的情況，我朋友說是因為在光管下拍攝會偏色，建議我把光管關掉，但我經常都需要在這種情況下拍攝，又不想用閃光燈，還有甚麼方法？

人最近由EOS 7D升級到EOS 5D Mark III，因為之前的電池本已用了大約一年，現在用在新機上，不知會不會差很多？如電池變弱有沒有先兆？是否新機應用新電，不宜用舊的電池？

這種情況的確是跟室內的光管光源有關，因為很多室內傳你統的照明用光管都是在閃動的，只是我們人類肉眼不覺而已，一般是跟我們使用的電源的頻率相同，如50Hz，即一秒閃爍50次，如果相機快門太快時，便有機會拍下光線閃爍的一刻，得來的效果就會如你拍到的那樣，曝光不平均，畫面會不規則出現一片偏色色塊。看過你的相片，由於你用了十分高的感光度，令快門達至1/1,000秒，這很易就會出現曝光不勻的偏色問題，建議你可以使用低一些感光度，足夠令你使用較「安全快門」快的快門速度，那便能減少出現這種因光管光源閃爍的問題。而所謂「安全快門」一般就是以鏡頭焦距(135標準)的倒數，舉例是50mm的焦距，快門最好是 1/50秒或以上，當然，用慢一些的快門拍攝時，攝影師一定要自己控制好身體和雙手的姿勢，盡量減少震動。

先，只要電池規格相同，使用舊的電池並不會對相機構成首損壞，但舊的電始終用了一段時間，難免會在效能上變差，因為充電池內始終是一些化學物，會有變壞的情況。至於變差了多少，由於你用的是EOS 5D III，其實在設定選單的「SET UP3：電池資訊」項目中，是有相關的資料提供，只要把所用的原廠充電池註冊了，相機會將電池的充電效能顯示出來，一共有3格，格數愈多即效能愈好，愈少就表示效能轉弱，可能需要換上新的。至於電池變弱的最主要先兆當然是拍攝量減少，最初並不易察覺，惟一旦變差時就會感覺明顯拍少了很多。

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只要相機的電池規格相同，新舊電也可用，不會對相機造成損壞。

■快門：1/125秒■感光度：ISO 1000

▲感光度相差約3級餘，快門也便有約3級之差，在室內光管光源下，一旦快門過快，就有機會出現如左圖那種曝光不勻和偏色的問題，只要把感光度調低，如此例子由ISO 10000降至ISO 1000，快門便可慢一些，就可避免拍到閃爍的現象。

EOS 5D III上其實有專為電池而設的數據，可知道電池的充電效能有否轉弱，讓攝影師及早作出換電的準備。

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■快門：1/1,000秒■感光度：ISO 10000

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SPEED X ez Share WiFi SD Card

轉瞬即傳極簡單 WiFi簡易連接

傳送平台多樣化

ez Share WiFi SD Card外表和平常的記憶卡外表十分相似，而且擁有SDHC Class 10的讀存速度，能傳送JPEG、RAW、 AVI、MP4、MOV等檔案，雖然和市面上最快的記憶卡比較還有距離，追求極致速度的用家未必可用來進行最高速的連拍，但當一般相機記憶卡來使用，速度也可以接受。會選擇此卡的用家當然都重視它的WiFi 功能，我們發現，此卡十分容易使用，只要將卡底的撥捍撥到Share的一邊，WiFi便即啟動。我們可以選擇智能電話、平板電腦及手提電腦等支援WiFi的裝置來接收卡內的檔案，每次最多可以4部裝置同時使用。只要在裝置上，尋找並連接上「ez Share」網絡，並輸入說明書內的密碼，裝置便可透過WiFi與記憶卡連接。開啟裝置的網頁瀏覽器，於網址中輸入任何英文字母，畫面便會登入記憶卡之中，這時候我們便可以在裝置上預覽到記憶卡裡面的相片。若使用手機的話，也亦可下載專用的手機程式，來預覽、下載和分享相片到社交網站。

此卡可於室內5至10米的距離傳送影像，適合一般影樓拍攝時用來預覽影像。而室外的傳送範圍就達25至50米，對於戶外拍攝工作也可以應付。不過，如果裝置和相機距離太遠，有時候WiFi網絡會變得不穩定，這方面用家要注意，但近距離使用就沒有問題。另外，使用此卡還有一點我們需要留神，就是要關閉相機的省電模式，因為ez Share的WiFi網絡需要透過相機發送，一但相機關上了或進入省電模式時，訊號就會中斷，所以要保持相機的運作，不過邊拍邊傳的攝影師就不需要擔心這個問題。根據我們的測驗，於手提電腦上WiFi 下載10張共約300 MB的（RAW+JPEG）相片，需要約4分鐘的時間，使用手機下載相片的速度相若，下載速度仍算合理。不過相機內的所有影像，我們都可以在不同裝置上即時放大瀏覽，十分方便，對業餘攝影喜好者來說應該已經夠用。我們可在裝置上仔細預覽相片，選好了後再進行下載，及分享上網。我們認為，ez Share WiFi 卡雖然未必符合需要在拍攝現場即時下載

大量相片的專業攝影師，但它的傳送平台多樣，在手機、平板電腦及手提電腦也可以運作，對許多想透過WiFi功能體驗即時傳相看相樂趣的用家來說，會是個不錯的選擇。透過手機上即時預覽卡內所有影像。

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網絡時代，許多攝影人都渴望即拍即將相片上傳網上分享，雖然市面上已有一些支援WiFi甚至是3G網絡的數碼相機，不過一些相機相片質素有限，高質素支援WiFi的數碼單反又十分昂貴，有些相機更要配搭配件才能發揮這功能。如果，有興趣在單反上面嘗試WiFi功能，又不想投資太多，那麼SPEED X ez Share WiFi SD Card就可能可以滿足到這些用家的需要。

使用手提電腦開啟瀏覽器亦可。

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[ DC HARDWARE數| 碼硬料

Text Raymond Wu、Nathan Tsui╱Design Ivan Cheng、K.M.Fong

新年優惠價：$388（8GB） $528（16GB） $780（32GB）查詢：2958 1113 SPEED Digital Limited

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在手機上，可使用專用的免費Apps。

▲卡底的撥捍撥到Share的一邊，啟動WiFi功能。

▲在裝置上連上ez Share的網絡。

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Canon x Sony無反相機接環

DEO Techart Canon EOS 鏡頭轉Sony NEX相機接環 ▲

DEO Techart Canon EF／EF-S 鏡頭轉Sony NEX無反相機接環

▲Sony NEX機身透過接環可配上Canon鏡頭使用 ▲

接環支援自動對焦

售價：$1980 查詢：2388 1178 MX Camera

愛好攝影的攝影人很多時都會擁有不同相機和鏡頭，務求拍攝到心中想要的相片，近年時興輕巧可換鏡頭的無反相機成為了很多攝影人的心頭好，不過由於不同系統問題，很多鏡頭只能應用在相應的機身上，重置器財的費用更是不菲！DEO Techart Canon EOS鏡頭轉Sony NEX無反相機接環可說是其中一個解決方案。此接環測試能支援十多支Canon EOS EF／EF-S 鏡頭，包括EF定焦鏡頭如50mm f/1.2L USM、85mm f/1.8 USM、EF-S系列的1855mm f/3.5-5.6 USM I等，還支援部份 Tarmon鏡頭，並能與Sony NEX 3、F3、 5、5N、5R、6、7等無反機身連接使用，最大特色是可繼續支援AF自動對焦等功能，大大增加了使用鏡頭的靈活性。

Buﬀalo Cloudstation 1TB

CAPDASE Power Cruizer

現在很多不同公司或產品，如Google、Apple 等，都已支援雲端服務，簡單易用，非常普及，相信大家對雲端系統都不陌生。雲端系統不但可以輕鬆解決手機等流動裝置有限度的容量問題，還可以用作與不同系統、產品分享檔案的渠道。但今時今日影相又拍片，大量影像數據需要更大容量的雲端空間，那怎麼辦？所以Buffalo推出了支援自家雲端系統的儲存器和服務，用家於購買Buffalo Cloudstation的硬碟後，只要跟隨cloudstation.pogoplug.com網站上的指示，便可以簡單設定你在家裡或辦公室裡的個人雲端，把手機有限的存取容量增加至1T的容量。Buffalo Cloudstation 1TB可支援Windows及Mac系統，網上數據傳輸速率可高達1000Mbps，當然需視乎家中的互聯網服務速度，如果想可以隨時隨地在流動裝置享用雲端，最好就是配備無限上網計劃。

臨近農曆新年，情人節等佳節，想必有很多攝影人會把握機會外出拍攝，捕捉鏡頭下喜慶歡欣時的一刻，但如攝影途中遇上電力不足的問題，就難免會錯失這些珍貴時刻，所以充電器是攝影人旅途必備之物，但手機、相機、平板，樣樣都要充電，豈不是每次旅程都很大負擔？CAPDASE最近推出市面上首個能為大部份Canon及Sony相機電池充電，如Canon EOS 5D Mark III、PowerShot G12、Sony A77v、NEX-5N等的數碼／單鏡反光相機／手提攝錄機電池，同時可以使用智能手機原裝充電線為智能手機充電的外置充電器，亦可以作為電池的家用充電器。CAPDASE Power Cruizer Battery & Charger擁有2200mAh的電池容量，外殼有1顆電量狀況按鈕和4顆充電顯示燈分別顯示相機或手機充電狀況及充電器電量。充電器主要靠附有的USB充電線充電。用家只需要先找出電池型號再配上適當電池轉換器（Adapter）就可為電池充電。視乎電池組合，建議零售價為$420-$450。

自家雲端儲存器攝影人多合一充電器

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售價：$1,110（1TB）查詢：3626 9899漢科電腦

配上電池轉換器，可為電池充電。

▲CAPDASE Power Cruizer Battery & Charger 亦可為手機充電。

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電池轉換器。

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Buffalo CloudStation 1TB

售價：$420 - $450 網址：www.capdase.com 查詢：3628 7500 Uniconcept

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[ MARKET NEWS市| 場消息

Text 本刊編輯╱Design Ivan Cheng

Canon EOS-1D C

高畫質4K影片拍攝

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Canon在專業動態錄影市場方面，一向重視，近月宣布推出支援電影業標準的4K（4096 x 2160像素）高畫質影片拍攝的單反機型EOS-1D C，它有24p 幀率及採用Motion-JPEG壓縮模式，有效保持高畫質並減低影片容量，攝錄時採用無壓縮YCbCr 4：2：2（BT. 601） 8-bit格式拍攝，保留更豐富色彩。另有 60p/50p幀率拍攝，特別適合拍攝體育、舞蹈、高速動作等鏡頭。短片拍攝支援ISO 100-25,600感光度，可以配合 7款EF Cinema定焦及變焦電影鏡頭和全線EOS EF鏡頭使用，讓用家可以輕鬆拍出超卓影片質素。EOS-1D C除了可錄製影片於2個CF卡插槽內，機身更配有全高清HDMI輸出，於拍攝時，將未經壓縮的影像輸出至外置記錄裝置，另外還支援LCD螢幕和HDMI輸出同步播放，方便用家同步於機身及外置監察器觀看畫面，更不需要為記憶卡用量擔心。除提

售價：$92,800 查詢：3191 2333 Canon

▲Canon EOS-1D C具備1,810萬像素全片幅CMOS感應器

▲可以配合7款EF Cinema定焦及變焦電影鏡頭

供拍片功能外，與EOS-1D X具備同級的專業規格及相片拍攝功能：1,810萬像素全片幅CMOS感應器及Dual DIGIC 5+高速影像

處理器，可拍攝每秒高達12張的高速連續拍攝。61點高密度網型自動對焦系統，大大提高對焦精確度、速度及反應。

售價：待定查詢：3191 2333 Canon

▲Canon LEGRIA HF R48

Canon LEGRIA HF R48／HF R46

WiFi無線即時分享影片

Canon 新推出的這兩款數碼攝錄機，都以全高清1920 x 1080攝錄及支援35Mbps MP4 格式影像傳輸率。兩個機種都具備328萬像素全高清CMOS影像感應器，內置分別32GB（HF R48）和8GB（HF R46）快閃記憶體，支援SD、SDHC及SDXC記憶卡，可以交替攝錄。支援WiFi無線傳輸功能，可將mp4格式影片傳輸到iOS裝置上播放或分享到社交網站，安裝Camera Access應用程式後，更可以作實時無線監控。兩個機種都新增五軸動態防震穩定系統，令影片拍攝更為穩定，配以7種電影效果濾鏡及輕觸裝飾特效和38種場景自動偵測技術和臉孔智能對焦，讓用家有更順暢的拍攝流程。

Canon PIXMA iP7270

多功能打印軟件“ My Image Garden ” Canon推出全新PIXMA系列打印機iP7270，繼續支援AirPrint無線打印外，用家可隨時直接將iOS流動裝置內的文件、相片等傳送至打印機打印，毋須接駁電腦及安裝打印驅動程式。PIXMA iP7270更隨機附送打印軟件“My Image Garden”，毋須專業程式已可讓用家輕鬆管理大量相片。透過軟件備有的臉孔管理功能，用家可按日期、活動或人物為相片分類，令管理變得井井有條。“My Image Garden”更提供多項創意打印範本，如拼貼版面、製作心意卡、月曆及紙品等，讓用家發揮創意，為相片打印加添趣味。軟件更可以自動建議打印題材，將儲存於電腦內類近的相片自動排列成拼貼版面以便打印。PIXMA iP7270更有智能自動相片修正功能，可按5 種場景模式自動修正曝光過度、曝光不足、偏色、白平衡失誤等常見影像問題。在標準模式下，可以快速以21秒打印4R無邊相片。它更配備5色獨立墨水系統，特設相片黑色墨水，大大提升相片對比度，還新增高用量墨水，可大大減低打印成本。

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▲Canon PIXMA iP7270

售價：$988 查詢：3191 2333 Canon

Canon IXUS 140

Casio EX-H50

除了高階級別相機，Canon亦推出一系列入門機選擇，最新IXUS 140採用1600萬像素CCD影像感應器及DIGIC 4數碼影像處理器。28mm廣角8倍光學變焦鏡頭，內置光學影像穩定器，而且可以 1cm微距拍攝和1280x720高清短片拍攝，加上創意濾鏡效果及間隔定時效果，足夠入門用家使用。另外，還有智能自拍摸式，偵測臉孔、笑臉及眨眼自動拍攝，相信會吸引不少女生。機身配以3吋 46.1萬點PureColor II G 螢幕。IXUS 140更可以連接WiFi無線傳輸功能，配合DPS over IP打印機便可以無線打印影像。

Casio新推出的EX-H50承繼EX-H30，不單保留了3吋顯示屏、1,610萬像素、2cm微距模式，還擁有25mm超廣角鏡頭，在不影響相片畫質的情況下，將光學變焦升級至24倍，讓用家輕鬆捕捉遠處難以拍攝的影像，比過往 EXILIM自己的High-Zoom系列更強，機身用上CCD光學防震技術，讓用家可以無需擔心機身震動，它可以拍攝靜態影像大小達4608 x 3456像素的相片。 EX-H50更有「全效影像強化模式」（Premium Auto），可快速自動分析被拍攝的場景，檢測畫面中的人臉大小和數量，當拍攝物件是人像時會自動開啟美顏模式（Make-up Mode），自動調整設置讓臉部皮膚更明亮美白。它還支援 1,280 x 720像素的高清視頻，當在拍攝視頻時，用戶仍可以使用視頻中拍照功能拍攝高速連拍的照片，而且可使用光學變焦和連續自動對焦。EX-H50的特點是可瞬間選擇靜音模式，防止照相機的任何聲音及閃光妨礙到周圍的人。

24倍光學變焦靜音拍攝

智能自拍便攝

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Canon IXUS 140

售價：$2,180 查詢：2926 2300 捷成洋行

售價：待定查詢：3191 2333 Canon

Samsung NX 300

支援3D拍攝鏡頭 Samsung推出全新NX系相機NX 300，採用與NX 210 相同的2,030萬有效像素APS-C格式 CMOS感光元件，支援ISO100 – 25600 及最快快門達至1/6000秒，大約每秒9張的連拍速度。配以Samsung 新推出的NX 45mm f/1.8 2D/3D鏡頭（相當於135格式69.3mm焦距），NX 300就可以拍攝3D靜態照片與解像度1080 Full HD動態影片。2D靜態影像大小可達5,472x3,648 像素，支援RAW及JPEG格式相片；而3D影像由於是以單鏡拍攝，也可達2,688x1,512像素，但只能拍攝 JPEG格式。NX 300更配以比NX 210大，而且可

▲黑色 Samsung NX 300

調校傾斜角度的AMOLED全光彩高階觸控螢幕，是Samsung首款擁有可調校傾斜角度螢幕的NX系列相機，讓操作更容易。它可以WiFi連線至網路，隨時分享影像，更可與Samsung的雲端系統同步儲存。在Andriod和iOS系統的流動裝置下載並安裝 Samsung SMART CAMERA 應用程式後，除可即時分享相片至流動裝置外，流動裝置更有遙距取景器的功能。相機內置多個拍攝模式，如美顏、全景、微距等，增加拍攝的趣味。

▲可調校傾斜角度的觸控螢幕

▌ 主要特點 2,030萬像素

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ISO 100-25600

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不計突出部份，體積約 122x63.7x40.7mm

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淨機身重約280g

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售價約$749.99美元 (約$5,820港元)

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▲NX 45mm f/1.8 2D/3D鏡頭

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[ MARKET NEWS | 市場消息 ]

Sony Handycam NEX-VG30E

可換鏡頭、支援A接環鏡頭攝錄機 Sony繼Handycam NEX-VG20E的成功後，推出全新Handycam NEX-VG30E。 VG30E繼承VG20E 1,610萬有效像素Exmor APS HD CMOS影像感測器，加上高感光度可確保在低光環境下拍攝影像，並保持清晰細緻和低雜訊。VG30E支援全高清 1080p高解像度50p攝錄以及25p/24p逐行掃描模式，同時亦提供多款相片或影片效果，用戶可隨意加入具個人風格的修飾，而毋須進行後期製作。用家亦可以RAW格式拍攝每秒高達3張的靜態影像。與VG20E

一樣擁有輕觸式屏幕，VG30E更備有XGA OLED Tru-Finder取景器、全面的手動操控及搖板式變焦桿。它的內置Quad Capsule Spatial Array立體聲麥克風，具備四個全方位收音頭，提供高清晰度及低雜訊的立體聲或5.1聲道環迴錄音功能。除了套裝鏡頭具有11倍變焦範圍的E PZ-18200mm （f/3.5-6.3）遠攝變焦鏡頭和支援E-mount 鏡頭外，更可以另購轉接環LA-EA2，配備半透明式反光鏡技術，兼容Sony A接環鏡如蔡司鏡頭等，進

售價： NEX-VG30E淨機身 N EX-VG30E變焦鏡套裝(機身連SELP18200 Power Zoom鏡頭) 查詢：2345 2966 Sony

一步擴闊拍攝空間，讓用家可以更靈活運用鏡頭，更內置多介面熱靴提高裝配自選獨立麥克風的可行性。機身大小、重量與 VG20E相若，約91mmx130mmx223mm，重約645克。

$14,980 $19,980

▲全新Sony可換鏡頭 Handycam NEX-VG30E

Sony Cybershot DSC-WX200／WX80

360度智能全景拍攝 Sony於CES亦都推出了一系列 Cybershot輕便數碼相機，包括 WX200、 WX80、WX60、TF1、H200、W730、 W710等。WX200採用1/2.3吋有效像素高達1820萬Exmor R CMOS影像感測器，並配備一枚焦距相當於135格式25mm250mm，達到10倍光學變焦的自家Sony G 鏡頭，鏡頭最大光圈值由f/3.3-5.9，而感光度範圍由ISO 100-12800。而WX80同樣配備了1/2.3吋Exmor R CMOS影像感測器，有效像素也高達1620萬。WX80配備

一枚8倍光學變焦的蔡司鏡，焦距相當於 25mm – 200mm，比WX200稍短，不過最大光圈值就由f/3.3-6.3，感光度範圍同樣是ISO 100-12800，最高連拍速度大約每秒10張。兩部相機都可支援拍攝360度智能全景一掃功能，令全景照片的接駁得更順暢；另外，它們亦同樣可以拍攝1920 x 1080短片。WX200及WX80都備有2.7吋 TFT ClearPhoto螢幕，但WX200比WX80 有更高解像度，達至460,800像，可以呈現更真確影像。

Leo Yu 攝影展

「無顏」人像攝影

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售價： Sony Cybershot DSC-WX200 約$219歐元(約$2,252港元) Sony Cybershot DSC-WX80 約$159歐元(約$1,635港元) 查詢：2345 2966 Sony

▌《 FACELESS 真心．無顏》展覽資料日期：即日起至2013年1月27日地點： Canon Pro Solution Hub 九龍尖沙咀彌敦道26號17樓時間：星期一至日上午11時至下午7時 (公眾假期休息) 查詢：3191 2333 此作品名為《掙》，主角是Dino，來自澳門的混血雙胞胎組合「SOLER」。相中人物面目模糊，其實是透過臉部掙動，表達幼蟲需要不斷掙動才能破繭成蝶，以求振翅高飛的一天。正如主角Dino一樣，在樂壇上經歷高低起伏，掙扎求存，實現理想。 Makeup: Shirely Lee Hair: Nicki Ting Styling: Bernardo Chow Art Direction: Dennis Soap

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人像攝影師Leo Yu最近在Canon Pro Solution Hub舉辦《FACELESS 真心．無顏》的個人作品展，打破既有框架，一反以面部表情為主的創作手法，以面孔以外的不同形意符號為題材，突顯人物性格之餘，亦發揮出攝影師別樹一格的創作理念。大部份作品均邀請影視界名人擔任模特兒，例如任達華、SOLER等。Leo Yu中學時已對攝影產生濃厚興趣，畢業後由攝影師助手做起，至今已經擁有自己的影樓。Leo Yu更不斷求變，透過參與舉辦攝影工作坊，分享自身經驗，希望從中汲取更多攝影知識，盡善盡美。Leo Yu憑藉獨特的攝影手法，巧妙地捕捉人物神態，把創作理念與模特兒的特質融為一體。在Leo Yu的作品不難發現，他有著自己一套邏輯思維，這或會帶給讀者新的衝擊，重新認識人像攝影。是次作品展的相片均以 Canon大幅面12色打印機打印，免費入場，不要錯過了！

▲Sony Cybershot DSC-WX200。

最實用攝影天書系列