Noemi Iglesias Barrios by Pinacoteca Municipal de Langreo Eduardo Úrculo

Noemi Iglesias Barrios Meriñán

Pinacoteca Municipal de Langreo Eduardo Úrculo C/ La Unión, 31 33900 Langreo Tel./ fax: 984 182 858 pinacoteca@ayto-langreo.es www.langreo.as

Horario

Ediciones de la Pinacoteca Municipal de Langreo Eduardo Úrculo Publicaciones didácticas Cuaderno didáctico: ¿Pinacotequeamos? 1. Personajes, 2008

Septiembre a junio Lunes a sábados: de 10.30 a 13.30 h de 17.00 a 20.00 h Domingos y festivos: de 11.30 a 14.30 h Julio y agosto Lunes a sábados: de 11.00 a 13.30 h de 17.00 a 20.30 h Domingos y festivos: de 11.30 a 14.30 h

Gratuito: miércoles

Noemi Iglesias Barrios Meriñán

Premio Cuenca del Nalón de Artes Plásticas Art Nalón 2009

Cerrado: martes

Premio Cuenca del Nalón de Artes Plásticas Art Nalón 2009

Pinacoteca Municipal de Langreo Eduardo Úrculo 10 septiembre - 10 octubre 2010

Catálogos de exposiciones — Manolo Rey Fueyo. Serie Langreo, 2008 — Elisa Lozano Chiarlones. Arqueología de la memoria. Ser: Pruebas y restos, Premio Nacional de Artes Plásticas Art Nalón, 2008 — Del Flecha de plata al Scalextric. Los mejores juguetes de nuestra vida. Colección Quiroga-Monte, 2008 — Cuco Suárez. Ferramienta, 2009 — Iraida Lombardía. El origen de mi mundo, 2009 — Elena Rato. Obra pictórica. Premio Nacional de Artes Plásticas Art Nalón, 2009

Noemi Iglesias Barrios Premio Cuenca del Nalón de Artes Plásticas Art Nalón 2009

Pinacoteca Municipal de Langreo Eduardo Úrculo 10 septiembre - 10 octubre 2010

Es un motivo de franca alegría para la Pinacoteca Municipal de Langreo Eduardo Úrculo mostrar en sus salas la obra de la jovencísima artista Noemi Iglesias (Riaño, Langreo, 1987), ganadora del Premio Cuenca del Nalón de Artes Plásticas Art Nalón 2009. Y ello por dos razones: una, por tratarse de la primera exposición individual de esta aventajada artista en Langreo, su ciudad natal; y otra, por versar de manera explícita sobre un espacio urbano genuino de la mentada población, como fue la barriada obrera de Meriñán, al presente desaparecida. Noemi Iglesias, que realizó su Bachillerato artístico en Langreo, recibiendo clases, entre otros docentes, de Natalia Pastor, también creadora del Valle del Nalón, cursó sus estudios superiores en la Facultad de Bellas Artes de la Universidad del País Vasco (Departamento de escultura) y obtuvo la beca Erasmus para completar su formación en la Escuela de Bellas Artes de Atenas. El disfrute de esa beca explica que la artista langreana resida y trabaje actualmente en la capital de Grecia. Su trabajo Meriñán, merecedor con toda justicia del referido Premio Art Nalón 2009, se da a conocer en la Pinacoteca langreana a través de fotografías, esculturas, ready-made (objetos confeccionados al margen de la artista, pero mostrados por ella como arte) y otros documentos, en un intento de investigar desde la expresión plástica un peculiar hábitat de naturaleza proletaria. Dicha investigación parte de un ámbito residencial concreto de carácter local, pero posee alcances claramente universales e internacionalistas. No se nos escapa la fuerte e inteligente asimilación que esta iniciativa, basada en intervenciones artísticas en la arquitectura y el urbanismo, en registros de esos ámbitos y en operaciones a partir de sus elementos, posee de varios movimientos plásticos del pasado siglo xx, especialmente del llamado arte conceptual. El trabajo de Noemi Iglesias es una invitación a pensar e interpretar críticamente el espacio, lo que implica una manera de entender mucho mejor nuestro medio físico y social. pinacoteca municipal de langreo eduardo úrculo

Noemi Iglesias Barrios

Meriñán

Muchísimes gracies a toos

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Meriñán, 2010, dibujo sobre papel vegetal, 240 × 160 mm

Noemi Iglesias Barrios (Riaño, Langreo, 1987), residente en La Felguera (Langreo), cursó sus estudios de Bellas Artes en Bilbao y aunque en la actualidad vive en Atenas, no ha olvidado sus orígenes. El proyecto que hoy nos muestra presenta las exigencias y los efectos derivados de un proceso de investigación en torno a una barriada de su ciudad natal: Meriñán. La elección del contexto escultórico-fotográfico de esta exposición tiene un interés muy personal para nuestra artista asturiana. Recuerdo bien el momento en que Noemi se fue acercando a Meriñán, narrado por sus más allegados y sus más fieles colaboradores: sus abuelos y sus padres. Un día apareció en el barrio atraída por su paisaje, y poco a poco se generó en ella el sentimiento propio de una langreana que veía de cerca el final de una de las barriadas obreras de su ciudad. La colección de fotografías que se muestran en esta publicación fueron tomadas en diciembre de 2008, cuando ya se tenía conciencia del derribo de las edificaciones, y sólo una de las tantas familias que allí vivían esperaba por su desalojo. Era el final de un barrio que se había mantenido en pie durante más de 50 años. No había de nada y sin embargo había de todo; el corazón latente de la gente que allí había vivido, casas vacías y casas llenas de recuerdos, muebles, electrodomésticos, cuadros. Durante unos días Meriñán cobró vida, las paredes de las casas se llenaron de colores. El Barrio no ha desaparecido: telas, papeles pintados, pequeños objetos, restos, han sido recuperados y se han transformado en misteriosas piezas que la creadora Noemi Iglesias nos invita a descubrir en esta muestra instalada en la Pinacoteca Municipal de Langreo Eduardo Úrculo. Vanesa Gallego Torrú Historiadora del arte

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Diciembre 2008

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Historia 30 de septiembre de 2009

En enero de 1957 el Ayuntamiento de Langreo concede la licencia de obras a la Compañía Eléctrica de Langreo para construir la barriada de Meriñán. En enero de 1959 dieron comienzo las obras de estas viviendas, destinadas íntegramente a albergar familias que trabajasen en la Central Térmica. En enero de 1962 se escritura y en julio de ese mismo año se comienzan a firmar los primeros contratos. Las décadas 1960 y 1970 son los tiempos de máximo esplendor del barrio; hay jardines muy bien cuidados e incluso un campo de fútbol. En agosto de 2002, Iberdrola comienza a enviar cartas para el desalojo de la barriada. La intención de la empresa es derruir los edificios para ampliar las instalaciones de la Central, de modo que la nueva infraestructura mejore el rendimiento ambiental del complejo. En enero de 2004 se empiezan a realizar entrevistas con las personas que viven en Meriñán para alcanzar acuerdos: algunas familias reciben una indemnización y otras se realojan en viviendas del Principado de Asturias del Barrio El Pilar (Lada). En diciembre de 2008 se procede al último abandono de Meriñán. Los terrenos que ocupa la barriada serán sustituidos por una Central de ciclo combinado con dos grupos de generación: carbón y gas. El Colegio Beata Imelda, está relativamente cerca de la Central Térmica. Desde su patio se veía la chimenea y el cuerpo principal de la fábrica. A la una siempre sonaba 14 Pinacoteca Municipal de Langreo Eduardo Úrculo

Colegio Beata Imelda. La Felguera (Langreo), curso 1998-1999

la sirena para que los trabajadores, y nosotros, los escolares, nos fuésemos a comer. Esa imagen y ese sonido es algo que creo ha estado muy presente en el imaginario de todos los paisanos de La Felguera. Nunca he dejado de ir a la Central. Mi casa está situada a unos 300 metros de ella. Habitualmente iba allí a sacar fotos. Me sentía atraída por todo ese complejo industrial de estructuras metálicas. Era y es un lugar muy peculiar. Poco a poco fui acercándome a Meriñán. Recuerdo una de las primeras veces que entré en la barriada. No sabía nada acerca de su situación, es decir, sabía que había gente viviendo (unas 11 familias en aquel momento), pero también veía algunas ventanas Noemi Iglesias 15

tapiadas con ladrillo. No entendía muy bien qué era lo que estaba pasando. Alguien me dijo que se encontraban desalojando a los inquilinos porque querían tirar los edificios, pero en ese momento no le di mayor importancia y continué dirigiéndome allí ocasionalmente. En diciembre de 2008, en uno de mis «viajes a Meriñán», un guardia de seguridad, sorprendido de verme allí la tarde de Nochebuena, me dijo: «aquí nun se pué tar». Igualmente sorprendida, le respondí que estaba en terreno público y no entendía por qué «nun se podía tar». Su réplica fue clara: aquello era terreno privado; pertenecía a la empresa Iberdrola y, en todo caso, necesitaría un permiso. A los dos días me dirigí con mi madre a las oficinas de la Central para pedir el permiso, ya que pretendía llevar a cabo una intervención en una de las cocheras. Allí hablamos con Borja Ajubita, uno de los ingenieros, quien me expuso el estado de la barriada en aquel momento. Fue en ese punto donde comenzó una relación inversamente proporcional entre ella y yo: cuanto menos le quedaba a Meriñán, más fuerte sentía su existencia. La empresa me dio permiso para fotografiar el interior de las viviendas, ya que la infraestructura de las cocheras era bastante inestable. Esa misma tarde fui a las casas. El escenario era increíble. Experimenté una sensación un tanto extraña. Me parecía un lugar muy especial, muy atractivo, con muchos colores... aunque a veces el entorno se presentaba hostil. Los marcos de las puertas estaban arrancados, las ventanas tapiadas, había ladrillos y azulejos por el suelo, parecía que las habitaciones estaban desgarradas. Algunas casas seguían amuebladas como si aún viviesen allí y otras estaban totalmente abandonadas. Quizá lo 16 Pinacoteca Municipal de Langreo Eduardo Úrculo

que más me llamó la atención fueron las paredes: marcas de muebles, de fotos, de cuadros... Capa de pintura sobre capa de pintura, constituían un testimonio de vida. Era la primera vez que estaba dentro de ellas y me limité a ver el espacio y a sacar algunas fotografías. A pesar de ser invierno, la mañana siguiente amaneció muy soleada, así que me pasé allí todo el día. Fui construyendo pequeños escenarios con ayuda de los materiales que encontraba. En algunas ocasiones jugaba con el modo en que el sol irrumpía en el espacio y con la intensidad con la que quemaba la pared. La luz se colaba por todos los poros del edificio. En una de las casas había un montón de cajas. En ellas encontré objetos que los antiguos inquilinos se habían dejado: libros, sábanas de flores, radios, pegatinas, fotos, cascos de moto, de todo. Abrí una caja en la que había guardada con mucho mimo ropa de niños. En ese momento me entraron dudas: ¿hasta qué punto tenía derecho a mirar esas cosas? ¿Hasta qué punto tenía derecho a estar ahí? Me daba miedo estar profanando el lugar. Ese día también vi que, en realidad, no estaba sola en la barriada. Había un matrimonio que todavía vivía allí. Meriñán ya no era un lugar de residencia. Estaba arrasado. Cuando empezó a caer la noche me fui a casa y lo hice preocupada por aquel matrimonio. La palabra hogar se usa para designar el nombre de un emplazamiento donde se siente seguridad y calma. Aunque estuviesen en su casa, el espacio se encontraba en tensión, justamente en su mayor momento de estiramiento y tirantez. Le pregunté a otro de los guardias de seguridad —que casualmente era Jose, mi vecino de enfrente—, por la Noemi Iglesias 17

causa concreta de aquella situación. Él me contestó que los trámites para el traslado del matrimonio se habían alargado más que los del resto de los habitantes del barrio, pero que en seguida quedaría realojado en el antiguo Albergue, una casa de la empresa situada en El Puente, entre los distritos de Sama y La Felguera. Al día siguiente volví a Meriñán. Caminé por las calles, entré en las casas; recogí algunos objetos que me habían resultado atractivos y me fui. En verano de 2009 volví a la Central y al Ayuntamiento para conseguir documentación sobre Meriñán: censos, planos, etc.; información que me pudiese proporcionar una perspectiva más impersonal, distante y objetiva. Borja y Pilar, trabajadores de Iberdrola, se mostraron realmente interesados en el proyecto. Me proporcionaron los planos del plan de demolición; las plantas, alzados y perfiles de las edificaciones, así como fotografías aéreas realizadas en diferentes momentos del derribo. También me interesé por la situación del matrimonio que vivía allí: «Los últimos de Meriñan». Me comentaron que, efectivamente, habían sido realojados en el antiguo Albergue. Ese día por la tarde fui a la casa donde vivían. Piqué a la puerta, les hablé de la razón por la que estaba allí y me invitaron a subir. Me contaron como había sido su experiencia durante el tiempo de transición, como fueron permaneciendo cada vez menos familias en el lugar hasta que, finalmente, se quedaron solos. Me confesaron que aunque hubiese guardias de seguridad —como Jose, con el que trabaron una buena amistad—, algunas noches pasaban miedo en Meriñán. Finita y Tini viven en El Puente desde principios de 2009 y ahora, después de todo, están muy contentos con su nueva ubicación.

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La vida de los espacios Teresa Valdés Costales Para Noe La casa es así un dispositivo de memoria, extrae de cada habitante sus pensamientos inconscientes y les da cuerpo: entidades fantasmáticas nacidas de los recuerdos, que resurgen en el presente, y que se producen como un intento de vincularnos a ella, de acercarnos.1 adolfo vásquez rocca

Es curioso cómo vamos conformando las relaciones con las personas y las cosas, y cómo la vida se va trazando gracias a estas casualidades y elecciones. Tú y yo. Tú y tus lugares. Tú y Meriñán. Recuerdo el primer día que me enseñaste las fotos que habías sacado en la barriada y la pasión con la que hablabas del proyecto que empezabas a visualizar. Sería lo especial que te parecieron esas viviendas abandonadas a la fuerza, donde antes hubo hogares y ahora quedan restos, lo que te hizo comenzar a intervenir y recopilar datos y materiales. O quizá saber que el final de las casas era inminente, que iban a dejar de existir y decidiste darles su última palabra. Fuese por lo que fuese, te encontraste con Meriñán y comenzaste a trabajar, a «apropiarte» del sitio como tú sabes hacer: recogiendo fragmentos de algo y utilizándolos para hacer otro algo, sacando fotos, inmortalizando y reemplazando el vacío dejado por la desaparición de los edificios. La nueva naturaleza de Meriñán, el abandono y la falta de funcionalidad hace que el edificio se convierta para ti en obra, materia y soporte; y yo comienzo a acordarme de todas esas conversaciones: «¿Por qué colgar cosas en una pared, cuando la pared misma es un cuerpo muchísimo más desafiante?».2 Con tus fotografías y esculturas —el registro de las intervenciones que realizaste y de los escenarios que encontraste— nos ofreces una curiosa visión acerca del rol que juega la representación de un espacio en la experiencia que tenemos del mismo. Como tú bien me dijiste, se podría haber hecho mejor o peor, pero ya está hecho; la vida de Meriñán ya está escrita y las elecciones ya están tomadas. Y las has tomado tú. 1

Vásquez Rocca, Adolfo: Gordon Matta-Clark; Anarquitectura y deconstrucción, o Nueva York como espacio arqueológico contemporáneo [en línea], <http://www.margencero.com/articulos/ new/gordon_matta_clark.html>. [Consulta: 30-8-2010.] Lee, Pamela M.: Object to be Destroyed. The Work of Gordon Matta-Clark, Cambridge: The MIT Press, 2000. Citado [en línea] por Amari Peliowski: Gordon Matta-Clark: deconstrucción de un espacio arquitectónico y fotográfico, <http://www.bifurcaciones.cl/009/Peliowski.htm>. [Consulta: 30-8-2010.]

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Galería de fotografías

Todas las fotografías, sin títulos, son digitales. Soportes y dimensiones variables

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Catรกlogo de obras

Con los materiales recogidos in situ he ido elaborando diferentes objetos. Los trabajo con mucho cuidado y delicadeza. No son cualquier material. Trato de entenderlos del mismo modo que entendía el lugar: con admiración y respeto; conservándolo; interviniendo en él, pero sin que perdiese sus propiedades originales. Otros materiales ni siquiera los toco, simplemente los recupero y a modo de ready made actúan como piezas autónomas. Cuando trabajo con ellos no pienso en Meriñán, o lo que significa para mí Meriñán, pienso en la escultura, que es lo que estoy viendo.

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Carrito, diciembre 2008, Ready made, 60 × 30 × 40 cm

Mesita de noche, 2009, técnica mixta, 100 × 70 × 50 cm

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Azulejos, 2009, técnica mixta, 135 × 100 × 50 cm

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Flores, 2009, técnica mixta, 135 × 100 × 50 cm

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Páginas siguientes: Papel pintado, 2009, técnica mixta, 150 × 120 cm (detalle)

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Recientemente, este año 2010, he vuelto a Meriñán. El lugar ha cambiado una vez más; ya no son los escombros los que protagonizan el escenario: ahora salen flores.

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Meriñán, 2010, dibujo sobre papel vegetal, 240 × 160 mm

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Noemi Iglesias Barrios (Riaño. Langreo. Asturias, 1987) dirección: C/ Maestro Joaquín Valdés, n.º 10, 5.º D 33930 La Felguera. Langreo. Asturias. teléfono: 605 857 810 correo electrónico: noe_noe_500@hotmail.com formación académica 2005-2010 Licenciada en Bellas Artes. Universidad del País Vasco 2007 Curso: Maquillaje efectos especiales. Escuela de Cine Kinema. Bilbao 2010 Curso: Escultura «Ηφυση». Rethymno. Creta exposiciones individuales, becas y premios 2004 Segundo premio II Certamen de Arte Carmen y Severo Ochoa. Luarca 2007 Proyecto Departamento de escultura St. Martins School, Byam Shaw. Londres 2008 IV Certamen Internacional de Fotografía Testimonios y Paisajes de hierro 2009 Prácticas Museo Guggenheim Bilbao. Visitas guiadas. Público general Beca Erasmus. Athens School of Fine Arts. Atenas Premio Cuenca del Nalón de Artes Plásticas Art Nalón 2010 Exposición individual y catálogo Premio Cuenca del Nalón de Artes Plásticas Art Nalón 2009 Pinacoteca Municipal de Langreo. Asturias Seleccionada Muestra de Artes Plásticas Culturaquí. Asturias «Next» Montehermoso. Exposición individual. Vitoria exposiciones colectivas 2004 y 2005 Casa de la Cultura, La Felguera. Langreo 2009 «Super Pop». Kultur Etxea, Archivo Histórico. Vitoria 2010 «True friends».Τεχνοπολυσ. Atenas «Α 3». Καληθεα. Atenas obra en colecciones y museos Pinacoteca Municipal de Langreo Eduardo Úrculo. Langreo. Asturias

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Edición: Ayuntamiento de Langreo-Pinacoteca Municipal de Langreo Eduardo Úrculo Coordinación: Ana Marbán Fotografías: Noemi Iglesias Barrios Pinacoteca Municipal de Langreo Eduardo Úrculo C/ La Unión, 31. 33930 Langreo Tel./fax: 984 182 858 pinacoteca@ayto-langreo.es www.langreo.as © de la edición: Ayuntamiento de Langreo © de las imágenes: Noemi Iglesias Barrios © de los textos: Vanesa Gallego, Teresa Valdés y Noemi Iglesias Tipografías utilizadas: Minion, Frutiger Next y Courier New D. L.: As-4360/2010

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Este catálogo de Noemi Iglesias Barrios, Premio Cuenca del Nalón de Artes Plásticas Art Nalón 2009, se terminó de imprimir el día 7 de septiembre de 2010

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Gratuito: miércoles

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