Weimarer Poetryfilmpreis_87

6 POETRYFILM MAGAZIN

as their goal. The poetry film is on a quest for its ›poeticity‹. The poetic author’s cinema should be seen as a guide in this field. The first three contributions were presented in June 2019 as part of the program of the 4th Weimar Poetry Film Award at the Colloquium »The cinema of poetry«. Tom Konyves examines examples of experimental films by Man Ray, Dali-Buñuel, Marcel Duchamp and Michael Snow, Peter Rose, Hubert Sielecki, and Ralf Schmerberg. And he approaches them from the perspective of Maya Deren’s distinction between the »hothe relationship between film and poetry in a more general specific period that ideally gives a poem relief and embeds it. Stil, the photographer Kathrin Tillmanns from Düsseldorf and abhandenkommt und sie in erster Linie auf eine zum Gedicht

kongeniale Bildsprache abzielen. Wir wünschen uns, dass der ›poetisch inspirierte‹ Film mehr Aufmerksamkeit erhält und nicht die Buchstabentreue zum Maßstab der gelungenen Gedichtverfilmung gewählt wird. Der Poetryfilm ist auf der Suche nach seiner eigenen ›Poetizität‹. Auch das poetische Autorenkino sollte bei dieser Suche leitend

sein. rizontal« and the »vertical« in film language. Drei Beiträge, die im Juni 2019 im Rahmenprogramm zum 4. Weimarer Poetryfilmpreis auf dem Colloquium »Das Kino der Theresia Prammer explains the complexity of Pasolini’s Poesie« vorgetragen wurden, stellen sich diesem Thema: Tom concept of a ›cinema of poetry‹. As she writes, at the center of Konyves untersucht Filmbeispiele des Experimentalfilms von his conception of film was the vision of an interpretation-in- Man Ray, Dali-Buñuel, Marcel Duchamp bis Michael Snow, dependent reproduction of reality, which led him to regard Peter Rose, Hubert Sielecki und Ralf Schmerberg. Und er nähert reality itself as a language. His perception of the cinematic sich ihnen im Ausgang von Maya Derens Unterscheidung des therefore extends deep into everyday ›Horizontalen‹ und ›Vertikalen‹ in der perception and seemed to internalize Filmsprache. the camera view, as it were. Der Poetryfilm ist auf der Suche nach seiner eigenen ›Poetizität‹. Theresia Prammer erläutert die VielFinally, Thomas Zandegiacomo del Auch das poetische Autorenkino schichtigkeit von Pasolinis Konzept Bel looks back at the beginnings of sollte bei dieser Suche leitend sein. eines ›Kino der Poesie‹. Im Zentrum seipoetry film in the US and asks what ner Filmauffassung stand, wie Theresia drove the film pioneers to make po- Prammer schreibt, die Vision einer ems, how they approached this task interpretationsunabhängigen Reproand which films are still known today. duktion der Wirklichkeit, was ihn dazu bewog, die Wirklichkeit In this issue we are opening a section on »Poetics« for the first Filmischen reicht daher tief in die Alltagswahrnehmung hinein time, for which we are looking for contributions that address und schien den Kamerablick gleichsam zu verinnerlichen. way. In his essay »Form and balance: On the boundary of the Thomas Zandegiacomo del Bel schließlich blickt zurück auf die poem«, the Dutch poet Erik Lindner defends the book as a form Anfänge des Poesiefilms in den USA und fragt danach, was die of presentation for poetry and points out that the poetry film Filmpioniere angetrieben hat, Gedichte zu verfilmen, wie sie an euphoria should not lead to the book becoming the »guilty«. A diese Aufgabe herangegangen und welche Filme heute noch volume of poetry is a carefully compiled whole of texts from a bekannt sind. selbst als eine Sprache zu betrachten. Seine Wahrnehmung des In dieser Ausgabe eröffnen wir erstmals eine Rubrik zur The English Spoken Word poet and filmmaker Lucy English »Poetik«, für die wir Beiträge suchen, die sich dem Verhältnis presents her project »The Book of Hours« in »Writing Poetry von Film und Lyrik auf eine allgemeinere Weise widmen. Der for Poetry Films«, a monumental online project that includes niederländische Dichter Erik Lindner verteidigt in seinem Essay 48 poetry films that were created in collaboration with 27 in- »Form und Gleichgewicht – über die Grenze des Gedichts« das ternational filmmakers. The aim of the project was to research Buch als Präsentationsform für Lyrik und gibt zu bedenken, »how to bring the immediacy and vibrancy of spoken word dass die Poesiefilm-Euphorie nicht dahin münden sollte, dass into the delicate poetry film form«. das Buch zur »schuldigen Instanz« wird. Ein Gedichtband sei Finally, some news from Weimar: The jury of the 5th Weimar stimmten Periode, das einem Gedicht im Idealfall Relief verleihe Poetry Film Award, consisting of the Dutch filmmaker Helmie und es einbette. ein sorgfältig zusammengestelltes Ganzes aus Texten einer bethe literary scholar and poet Jan Röhnert from Braunschweig Die englische Sopken Word-Dichterin und Filmemacherin Lucy selected the US entry fine China (2020) as the winner of the English stellt uns in »Writing Poetry for Poetry Films« ihr Pro-

Aline Helmcke

Guido Naschert

1000 Euro endowed prize in the category »Best Video«. It was directed by poet David Gaines, who lives near Philadelphia (USA). And in the »Best Animation« category, the German entry Subconscious Notes / Notizen aus dem Unterbewusstsein (2018) by the Leipzig-based filmmaker Susann Arnold won the prize, which is also endowed with 1000 euros.

The »Poetryfilmtage« emerged from the backup_festival of the Bauhaus University Weimar and are now a partner festival of the same. The aim of the festival is to stimulate and perpetuate the exchange between filmmakers and authors in Thuringia and Central Germany.

In 2021, the »Poetryfilmkanal« will launch another call for essays on the subject of »Kitsch and Cliché«. A topic that we want to pursue during the next Poetry Film Days in September 2021. Unfortunately, due to lack of time, we had to temporarily discontinue the »Films of the Month« section. The presentation and analysis of individual films will continue with a new concept from next year on.

We would like to thank all contributors, and wish you an exciting and stimulating read!

Aline Helmcke, Guido Naschert jekt »The Book of Hours« vor, ein monumentales Online-Projekt, das 48 Poetryfilme umfasst, die in Kollaboration mit 27 internationalen Filmemachern entstanden sind. Ziel des Projekts war es zu erforschen, »how to bring the immediacy and vibrancy of spoken word into the delicate poetry film form«.

Zum Schluss einige Neuigkeiten aus Weimar: Die Jury des 5. Weimarer Poetryfilm-Preises, bestehend aus der niederländischen Filmemacherin Helmie Stil, der Fotografin Kathrin Tillmanns aus Düsseldorf sowie dem Literaturwissenschaftler und Dichter Jan Röhnert aus Braunschweig, wählte den US-amerikanischen Beitrag fine China (2020) zum Sieger des mit 1000 Euro dotierten Preises in der Kategorie »Bestes Video«. Regie führte der in der Nähe von Philadelphia (USA) lebende Dichter David Gaines. In der Kategorie »Beste Animation« gewann der deutsche Beitrag Subconscious Notes / Notizen aus dem Unterbewusstsein (2018) der in Leipzig lebenden Filmemacherin Susann Arnold den ebenfalls mit 1000 Euro dotierten Preis. Der Wettbewerb hat seit diesem Jahr ein neues Festivalumfeld.

Die »Internationalen Thüringer Poetryfilmtage« (www.poetryfilmtage.de) sind aus dem backup_festival der Bauhaus-Universität Weimar hervorgegangen und jetzt ein Partner desselben. Ziel des Festivals ist es, den Austausch zwischen Filmschaffenden sowie Autorinnen und Autoren in Thüringen und Mitteldeutschland anzuregen und zu verstetigen.

Der Poetryfilmkanal startet 2021 eine weitere Ausschreibung zum Thema »Kitsch und Klischee«. Ein Thema, das wir auch während der nächsten Poetryfilmtage im September 2021 weiterverfolgen wollen. Leider mussten wir aus Zeitgründen die Rubrik »Filme des Monats« vorübergehend einstellen. Die Präsentation und Analyse einzelner Filme wird ab nächstem Jahr mit einem neuen Konzept fortgesetzt.

Wir möchten uns bei allen Beiträgern bedanken und wünschen euch eine anregende und inspirierende Lektüre!

Aline Helmcke, Guido Naschert