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ural para Instituto de Medicina Legal
Pola Jaber Dic. 2011
El Instituto de Medicina Legal. La institución El Instituto de Medicina Legal de Las Palmascreado por Decreto 83/2007, de 23 de abril, se configura como un órgano auxiliar de Juzgados, Tribunales, Fiscalías y Oficinas del Registro Civil de la Provincia de Las Palmas cuyas funciones se centran en la realización de cuantos informes periciales médico-‐forenses (tanto tanatológicos como clínicos y de laboratorios) le sean solicitados y realizará actividades de docencia e investigación relacionadas con la medicina forense. Por otra parte, el artículo 17 del Decreto 83/2007 establece que el Instituto de Medicina Legal de Las Palmas colaborará con otras instituciones y actuará como centro de formación permanente de los médicos forenses, mediante el establecimiento de Planes de Formación, a través de los convenios y otros instrumentos de cooperación que se acuerde por el órgano competente en materia de Administración de Justicia. Dentro de este segundo grupo de actividades propias del IML se encarga la organización de cursos y seminarios, y especialmente, el Convenio Marco de Colaboración entre la Universidad de Las Palmas de Gran Canaria y la Consejería de Presidencia, Justicia y Seguridad para el desarrollo científico de la Medicina Legal al Servicio de la Administración de Justicia en Canarias. El Instituto de Medicina Legal. El edificio El edificio tiene una marcada forma rectangular, de líneas rectas. Los materiales (alucubond*, hormigón y vidrio) que lo componen le dan un carácter serio y acorde con el resto del Campus de San Cristóbal.
Fachada principal y lateral del edificio de Medicina Legal en Las Palmas
El Instituto de Medicina Legal. El espacio del mural El mural se situará en el pasillo semicubierto del acceso. La pared de soporte, de hormigón visto, tiene unas dimensiones aproximadas de 22 x 3 m. pero un espacio útil máximo de 17 x 2 m.
Murales. Búsqueda de ideas. Temas “Luz”. Red modular sencilla en arcilla de alta temperatura (gres), sin decoración ni esmaltes, con sistema de iluminación oculto. Piezas con forma de hueso nazarí.
“Adiós”. Figuras exentas en forma de pájaro
“Pequeñas piezas que forman un Todo”. Combinación de figuras geométricas simples, exentas y superpuestas. Wouter Harvey. Big "Moonscape" Ceramic 3D Wall Sculpture. 1960's New Moon Midi. James Aarons Ceramic Wall Art “Black Gold II” (2006) by Yinka Shonibare.
“Guardián de la Puerta”. Mitología. Representación real o esquematizada de un mušḫuššu. El mušḫuššu (también conocido como sirrušu, sirrush) es una criatura representada en la reconstruida Puerta de Ishtar de la ciudad de Babilonia , que data del siglo 6 AC. Se trata de un híbrido mitológico , un escamoso dragón con las patas traseras como garras de águila y las delanteras de felino; con un largo cuello y cola; una cabeza con cuernos; una lengua de serpiente y una cresta. Mušḫuššu se asocia con Marduk dios del sol, el principal de Babilonia,y dio lugar a la Hidra de Lerna de la mitología griega y, también aconstelación de Hydra. En la mitología griega, la Hidra de Lerna era un antiguo y despiadado monstruo acuático con forma de serpiente policéfala que guardaba la entrada Inframundo
al
“Personas”. Reproducción de los inquietantes platos de pared de Fornasetti. Azulejos circulares con decoración mediante transferencia de fotocopias
Selección del Tema El edificio es de estructura cúbica. En el interior, pasillos y estancias distribuidos de forma geométrica. Estandarización e igualdad en los refrigeradores de la morgue. Todo queda perfectamente cuadriculado en cubículos. Esa geometría tan acusada es el referente del mural. Maximización de “Pequeñas piezas que forman un Todo”
Bocetos previos
Estudio del Modelo. Sistemas de anclaje. Las piezas se pegarán sobre una base metálica o de madera, la cual se anclará a la pared; evitando así el anclaje individual de cada una de las partes que componen el mural. Para baldosas de formato superior de 40x60 cm será necesaria la colocación mediante anclaje mecánico. Un Aplacado Mixto permite revestir el exterior de una fachada con PIEZAS CERÁMICAS utilizando además de los adhesivos cementosos, elementos mecánicos de refuerzo enclavados en las juntas de separación entre baldosas y fijados mecánicamente al cerramiento. Este sistema supone una solucióneconómica para la aplicación de cerámica sobre fachadas con total seguridad, ya que no necesita mano de obra especializada para su montaje y elimina por completo el coste de estudio y fabricación de estructuras metálicas pues se aplica directamente sobre la pared de ladrillo u hormigón. Profesionales Cerámicos®, suministra todo el material necesario a instalar sobre la fachada Aplacado Mixto con grapas “sin junta”. -‐ Grapas intermedias de acero inoxidable. -‐ Grapas de arranque o terminación de acero inoxidable. -‐ Broca para hormigón de 4 mm , tacos y tornillos. -‐ Manual de instrucciones para el correcto montaje Materiales, esmaltes y cocción. Arcilla El tipo de arcilla a emplear es pasta preparada para modelar SIO-‐2 color blanco, de baja temperatura (970-‐1055°C)
Técnica de aplicación Sobre una superficie cerámica plana, trazar el contorno del dibujo a realizar. Dibujar con lápiz carbón. El objeto de esta operación es el de crear un trazo, que repela los esmaltes que luego aplicaremos, para que no salgan del compartimento que les corresponde. Seguidamente, deberemos aplicar con una pera de goma los esmaltes de referencia "CS" (previamente disueltos en agua y tamizados) en los compartimentos que les corresponde, procurando presionar la pera desde el centro de la celdilla, hasta que el líquido llegue al trazo repelente. En este punto se detendrá el líquido y no atravesará la línea; entonces aprovechando este efecto iremos presionando la pera de tal manera que obtengamos el espesor de esmalte deseado. Es usual una capa entre 1 y 2 mm. Cuando la superficie a rellenar es relativamente grande habrá que hacer la operación rápidamente, para evitar que seque (por absorción) demasiado pronto, ya que si esto ocurre resultará difícil dar el espesor de esmalte adecuado. La cantidad de agua que se debe agregar a los esmaltes, depende de varios factores. No obstante es útil prepararlos según: Agua -‐ 100 cc. (50%) Agregando más agua en función de la porosidad del soporte sobre el que se aplica. Esmalte -‐ 100 gr. (50%) Cocción La temperatura de cocción aconsejada es de 980°C; a excepción del Rojo CS-‐210 y del Naranja CS-‐220 que cuecen a una temperatura más baja 960°C. Paleta de colores.
Realización del Modelo Realización de la pieza Preparación de la pasta (amasado) Se lamina la pasta en formato 120 x 50 x 5 cm. Se realizan los cortes de la pieza según la plantilla. Secado de las piezas. Coccióna 980°C. Curva de cocción.
horas 200 °C 600 °C 980°C
Esmaltado. Lápiz de grafito en algunos contornos y los siguientes esmaltes:
Colores puros
Mezcla
CS-‐ 200 turquesa
CS-‐ 200
50 %
+
CS-‐ 215
50 %
CS-‐203 amarillo
CS-‐ 200
75%
+
CS-‐ 215
25 %
CS-‐ 204 lila
CS-‐ 206
25 %
+
CS-‐ 215
75 %
CS-‐ 206 cobalto
CS-‐ 208
50 %
+
CS-‐ 215
50 %
CS-‐207 amarillo
CS-‐ 208
25 %
+
CS-‐ 207
75 %
CS-‐ 208 verde
CS-‐ 214
50 %
+
CS-‐ 215
50%
CS-‐ 209 verde victoria
CS-‐ 216
50 %
+
CS-‐ 215
50 %
CS-‐ 215 blanco
CS-‐ 216
75 %
+
CS-‐ 215
25 %
Esmaltes de cuerda seca. Sobre la arcilla en bizcocho (980°) se aplican los esmaltes. Es una colección de esmaltes coloreados preparados para la técnica de "Cuerda Seca" de Prodesco. Incluye todos los colores para poder desarrollar una paleta completa, siendo, además, perfectamente miscibles entre sí, con excepción del Rojo CS-‐210 y el Naranja CS-‐220, que hay que utilizar puros. Tonos pastel Si se desea obtener tonalidades "pastel" habría que adicionarles esmalte blanco opaco, con ello disminuiría la intensidad de color y se haría más suave el tono. (Excepto al CS-‐ 210 y CS-‐220).
Variaciones de color
Presentación del Proyecto