Vedutas, Ruinas y Caprichos
escenografías y ficciones para el desarrollo de el espacio público y la vida colectiva en el POA del 2040
PACKS
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Veduta:
(del italiano: vista). Término aplicado a una
representación de una ciudad o paisaje. Las “vedute” son vistas generalmente urbanas, en perspectiva, llegando a veces a un estilo cartográfico, donde se reproducen imágenes panorámicas de la ciudad, describiendo con minuciosidad los canales, monumentos y lugares más típicos, solos o con la presencia de la figura humana, generalmente de pequeño tamaño y en grandes grupos de gente. Son concebidas como recuerdos –casi como postales– para viajeros extranjeros.
a. hilvanando ficciones vista axonométrica conceptual.
Ruina:
El término ruinas es usado para describir castillos y los
restos de arquitectura humana, estructuras que alguna vez fueron un todo, pero que se han derruido parcial o completamente debido a la carencia de mantenimiento o a los actos deliberados de destrucción. Las ruinas forman parte del repertorio de ideas y corrientes de pensamiento y reflexión filosófica y de estética a partir del Renacimiento italiano, en el cual resalta la obra de Piranesi, y posteriormente en el siglo XVIII con Edmund Burke y William Gilpin, relacionando la ruina con categorías estéticas como lo sublime y lo pintoresco, propias del romanticismo.
¿es posible re-pensar, re-significar y re-establecer la relación parque/ciudad, dentro del contexto urbano actual de Porto Alegre?
¿es posible proyectar utilizando como herramienta el vacío, en lugar de trabajar con elementos sólidos? ¿podemos pensar en construir con agujeros o huecos?
Capricho:
Deriva:
o también “folly” (vocablo inglés para designar
«locura» o «extravagancia») o “folie” (vocablo francés con el mismo significado que en inglés) es un elemento construido de jardín, fruto de la fantasía de su autor. Como pequeñas construcciones, a menudo de carácter romántico, los caprichos arquitectónicos poseen distintas formas y funciones: pabellón, torre, puente, cascada, ruinas, gruta, casa de conchas, rotonda, esquinazos, se construyen en un parque o en un jardín. Se trata de edificios extravagantes o caprichosos hacen hincapié más en la expresión artística que sobre el aspecto funcional.
construcción de una red de situaciones y escenarios imaginativos.
(del francés: “dérive”) es un concepto principalmente
propuesto por el situacionismo, el cual significa tomar una caminata sin objetivo específico, usualmente en una ciudad, que sigue la llamada del momento. El filósofo francés situacionista Guy Debord quiere establecer una reflexión a las formas de ver y experimentar la vida urbana dentro de la propuesta más amplia de la psicogeografía. Así, en vez de ser prisioneros de una rutina diaria, él plantea seguir las emociones y mirar a las situaciones urbanas de una forma nueva radical. “Técnica de tránsito fugaz por diferentes ambientes.”
¿pueden ser las ficciones y los relatos, un medio o herramienta para facilitar el reconocimiento y estimular la apropiación y el uso colectivo del espacio público?
“Las ruinas son incompletas y accidentales y por tanto se convierten en cuevas artificiales. La arquitectura es el proyecto delicado de la ruina. Lo arcaico es mirar a la ruina simultáneamente como principio y como final de la arquitectura.” Sou Fujimoto.
Los Terrains Vagues 01 infiltraciones. En primer lugar, la propuesta intenta reconocer dentro del tejido existente, ciertas oquedades y cavidades, ciertas “morfologías de vacío”, entendiendolas como lugares de oportunidad, con un cierto potencial latente a ser explotado. Utilizando como principal herramienta el diagrama de llenos y vacíos, o “diagrama de Nolli”, es que buscamos contracciones y expansiones del espacio público; ciertas secuencias espaciales que pongan en valor morfologías y configuraciones urbanas características de la ciudad tradicional, tales como callejones y pasajes, o plazas, plazoletas y explanadas. Luego de identificar el vacío en el tejido existente, es que proponemos “verter”, “derramar”, o “extender” sobre estos intersticios, y a modo de magma continuo, el espacio verde del Parque Farroupilha, junto con sus atributos espaciales. Para ello, trasladamos ciertos elementos del imaginario de “Parque” al barrio, y viceversa. De esta manera, se establece una continuidad entre el parque y el barrio, generando así una nueva entidad a nivel urbano, el parque entendido como un híbrido o una suma de diferentes escalas y morfologías de espacio público. Partimos de proponer inyectar o verter el verde del parque en el barrio, y atomizar la masa del barrio en el parque.
El Jardín Primitivo 02 escenografías y ficciones. En segundo lugar, la operación propone desarrollar la construcción de situaciones, entendiendolas e interpretándolas como ficciones, relatos fantásticos, construcciones imaginativas, alegorías y fábulas, presentes de manera latente dentro del imaginario colectivo. Estas situaciones pretenden fomentar el uso colectivo del espacio público mediante la estimulación y la percepción sensorial. Buscamos construir espacio colectivo de calidad desde una lógica que ponga en valor la experiencia directa y la percepción intensa del espacio, la materia, la luz, etc. Es en esta lógica que recurrimos a la generación de atmósferas y ambientes como una herramienta para calificar el espacio desde el punto de vista de los sentidos. De este modo, la luz y la sombra, el elemento vegetal, las lógicas materiales, la incorporación del factor tiempo, la creación de acontecimientos; toman un rol protagónico dentro del proceso de construcción del nuevo espacio colectivo. Mediante la construcción de estas situaciones y estos ambientes colectivos, buscamos dar a los usuarios ciertos estímulos concretos que determinen la calidad de un momento, en un intento de resistencia y oposición a las lógicas de aislamiento y alienación del habitar contemporáneo.
La construcción de la Ruina 03 follies. En tercer lugar, buscamos incorporar algún icono que unifique todas las situaciones creadas y por lo tanto, ayude a leer la propuesta como un “todo”. Es aquí, que encontramos en el folly decimonónico, un elemento con características de icono o hito, y por lo tanto, fácilmente reconocible como punto de referencia dentro de los intersticios del tejido existente. Mediante la construcción de una red formada por estos elementos puntuales, casi escultóricos; es que podemos sugerir un circuito entre los intersticios intervenidos, dándole a los follies la función de jalonar la secuencia de situaciones. Al formar parte de un catálogo de elementos que usualmente se encuentran dentro de un jardín, como piedras, pilastras, cariátides; la incorporación de estos follies en el tejido existente ayuda disolver los límites entre barrio y parque, llevando el espacio colectivo al interior de las manzanas, o en otras palabras, haciendo que el parque se inserte al interior del barrio. De esta manera, los follies no solamente obtienen un rol escenográfico, referente a la construcción de jardines ficticios; sino que también obtienen un rol estructurador, articulando y jalonando los diferentes recorridos dentro de la operación.
Postales para el disfrute popular 04 deriva. En último lugar, con el objetivo de darle una lectura laberíntica a la operación, que ponga en valor el concepto de sorpresa; es que incorporamos a la trama existente del barrio, una suerte de circuito, alternativo a la circulación vial; en el cual no se predefinan rigurosamente los recorridos, sino que se intenta incorporar el concepto de deriva situacionista. Intentamos generar en el peatón la ilusión de perderse en la búsqueda de situaciones y ambientes escondidos al interior de las manzanas del barrio. No se circula mediante un rígido sistema de jerarquías tradicionales, sino que estas jerarquías, son sustituidas por estímulos sensoriales: el peatón se mueve por la red impulsado por las hojas de un bosque que sobresalen por sobre las azoteas, el vapor de una densa neblina que asoma, la luz incandescente proyectada desde un callejón, el aroma floral de un rincón perdido o el sonido de una pajarera escondida. Intentamos ensayar un modo alternativo de participar en la vida social urbana, en dónde los diferentes actores no caigan en la alienación de la rutina diaria, sino que encuentren en sus propias reacciones y respuestas subjetivas al mundo natural, una nueva forma de experimentar la ciudad.
¿puede el concepto de deriva situacionista convertirse en un elemento organizador dentro de una operación de creación y calificación de espacio publico a nivel urbano?
58 WS03_2016 POA SPLASH! JONATHAN RUSSO PABLO RIOS MICAELA OLIVERA
b. colonizando intersticios
diagrama de llenos y vacíos o de “nolli”
infiltraciones
01
ocupación de “terrains vagues” intersticiales dentro del tejido existente.
02
generación de atmósferas y ambientes dentro de los vacíos ocupados.
la zona de intervención es conocida como “Cidade Baixa”, un barrio cercano al Parque Farroupilha. Se trata de una zona muy dinámica dada la gran concentración de bares y sitios de interés turístico. Siendo el foco de la vida nocturna gaúcha, este barrio posee un potencial latente para la activación y el desarrollo de los espacios intersticiales entre construcciones, en un intento por re-significar y calificar el espacio público, actualmente en desuso. Proponemos re-significar, re-interpretar y re-establecer la relación Parque/Ciudad, intentando disolver los límites entre barrio y parque, hilvanando e hibridando ambos elementos del vocabulario urbano en una unidad mayor, reconocible a gran escala. Esta operación se lleva a cabo, en primer lugar, mediante la inserción de elementos del imaginario “parque” al barrio, tales como fuentes, rocas, pilastras, follies; y en segundo lugar, por la dispersión dentro del parque del volumen construido en el barrio, atomizando los “llenos” en forma de estructura porosa o “esponja”.
escenografías y ficciones
follies 03 creación de iconos como elementos de nexo dentro de la operación.
deriva 04 consolidación de una red de situaciones fantásticas o inverosímiles.
planta general esc 1/4000 0m
100 m
200 m
c. perfil estratigráfico
superposición de elementos proyectuales por capas
entender la propuesta como una sumatoria de partes, relativamente independientes entre sí; que mediante su correcta articulación, permiten conformar una totalidad global y coherente; abre la posibilidad de entender la operación como un sistema o matriz la cual es capaz de adaptarse a cualquier situación urbana genérica de contracciones y expansiones del espacio público, de callejones y corazones de manzana abiertos al colectivo.
conformación de un circuito peatonal alternativo
vista axonométrica