Poly Auction Hong Kong | Autumn Auctions 2019 | Fine Chinese Paintings and Calligraphy [I]

FINE CHINESE

PAINTINGS AND CALLIGRAPHY (I) 中國書畫專場（一） HONG KONG 6 OCTOBER 2019 香港 2019 年 10 月 6 日

LOT541 DETAIL 局部

） Lot301-327

高华藏近代书画名家作品 （ ——

（ FINE MODERN CHINESE PAINTINGS PRESERVED BY GAO HUA

高阁之实，华彩三秋

高华（1906—1986），字实秋，原籍金陵，著名

窥其堂奥，实不愧为程派圭臬，菊坛之奇葩。

程派票友，亦为高岭梅之兄，曾共同于南京开立美 伦照相馆，並担任摄影师。 高华自幼嗜平剧，天赋歌喉。15岁时，初露演于 南京青年会。对于程派唱腔，心领神会，扮相秀 丽，台风极佳，虽唱程派，与程砚秋亦师亦友，却 师承于通天教主王瑶卿，並于民国二十四年举行拜 师大典。高华之所以学程派，是因为喜欢程砚秋的 表演：程在台上跑起台步如飞鹤踏波，运转自如； 水袖收展得宜，与众不同，高华的唱法、身材亦与 程砚秋相若，此为其学程之要因。三十年代前期， 他在百代公司曾与杨宝森合录过三张唱片是半出< 桑园会>，成为当时唱片行业中的热门货。当时程 砚秋对高华的评价是，认为他有自己个人的「创 造」，並不同「程腔」一模一样。由此可见，高华 的出现在彼时程派传人中占有一席重要地位。他积 数十年之经验，行腔吐字已入化境，表情身法已能

抗战胜利后，高华与梅兰芳曾在在上海同台演出。

张大千与高华

梅兰芳两天演出之剧码均为昆曲。第一晚为<游园 惊梦>，第二晚<奇双会>。而高华两晚之剧码则均为皮黄。第一晚为<碧玉簪>，第二晚为<能仁寺>。班底皆为程

） Lot301-327

砚秋之原班人马，鼓师白登云、琴师周长华，只将程砚秋易为高华而已。一九五九年高华在台北演出<六月雪>， 这是高华在台湾仅有的一次粉墨登台，后来他自己训练了一堂场面，灌制了许多说戏的录音和唱片行世。计有<荒 山泪>、<锁麟囊>、<文姬归汉>、<江油关>、<梅妃>、<梁山伯与祝英台>、<碧玉簪>等。周长华生前为其伴奏 的仅有<朱痕记>、<柳迎春>、<龙凤呈祥>、<沈云英>等数段。 高华可谓才高八斗，艺冠群伦，非但对于京 剧确有研究，即对于国画，造诣亦深，他所 绘工笔花卉，玲珑剔透，古意盎然。他常年 与张大千、溥儒、黄君璧等聚会雅集，唱 戏、作画，並有多次作画唱和，相得益彰， 精妙绝伦。 此专题呈现张大千、溥儒等名家佳品二十余 件，悉数由高华家属释出，从这些拱璧中亦 可窥探些许珍贵的史料与趣闻，实为难得。

张大千赠高华签名照

溥儒、高华、张大千

万籁鸣、叶浅予、高岭梅、高华、万古蟾

Gao Hua (1906-1986), known as Shi Qiu, originated from Nanjing, a famous Cheng style follower, also the brother of Gao Lingmei. Once jointly opened the Meilun photography studio in Nanjing, and served as a photographer.

Gao Hua was interested with Chinese Opera since young and had a talented voice. At the age of 15, he appeared in the Nanjing Youth Association for the first time. Even though he sung with Cheng style and also close with Cheng Yanqiu, but he learnt from 「Tongtian teacher Wang Yaoqing」, and held the apprentice ceremony 1935. If there's any specific reason that he favors the Cheng Style, is definitely associated with Cheng Yanqiu. In the early 40's, he had published three records with Yang Baoshen, it was one of the top hits back then.Chen Yanqiu had also comment on Gao as one of the most original Cheng Style actor.

After the 2nd World War, Gao had also been invited on stage with the famous Mei Lanfang for two consecutive nights. After which he followed the government to Taiwan and the only time he had been on stage again was in 1959. He had planned almost every plots and details from stage play to music with his own crews.

He is not only talented in Chinese Opera, but also had a deep foundation in Chinese paintings too. The paintings he painted are exquisite and almost had no difference from a professional artist. He had gatherings with Zhang Daqian, Pu Ru, Huang Junbi and other artists for many years, singing and painting, and has made many paintings together too.

This Selection presents a collection of more than twenty pieces of paintings by Zhang Daqian, Pu Ru and other famous artists. All were released by Gao Hua's family directly as a tribute to Gao Hua.

FINE MODERN CHINESE PAINTINGS PRESERVED BY GAO HUA(LOT301-327)

高华藏近代书画名家作品 (LOT 301-327)

301 PU RU (1896-1963) CALLIGRAPHIC COUPLETS mounted; ink on sprinkling paper 66×11cm.×2 (26×4 3/8 in.×2)

HK$ 40,000 - 60,000 US$ 5,100 - 7,700

溥儒

行书七言联

镜心 水墨洒金纸本 约0.7平尺(每幅) 题识： 闲挂晶帘三日雨，远飞木叶半林秋。实秋之属，心畬。 钤印：「溥儒之印」、「心畬」

301

302 PU RU (1896-1963) CALLIGRAPHIC COUPLETS mounted; ink on sprinkling paper 50×8cm.×2 (19 5/8×3 1/8 in.×2)

HK$ 40,000 - 60,000 US$ 5,100 - 7,700

溥儒

行书七言联

镜心 水墨洒金纸本 约0.4平尺(每幅) 题识： 万物静观皆自得，四时佳兴与人同。实秋弟属，心畬。

302

303 PU RU (1896-1963) CALLIGRAPHIC COUPLETS mounted; ink on paper 61×10.5cm.×2 (24×4 1/8 in.×2)

HK$ 40,000 - 60,000 US$ 5,100 - 7,700

溥儒

行书七言联

镜心 水墨纸本 约0.6平尺(每幅) 题识： 风标顾曲如公瑾，妙韵簪花如季鸾。实秋仁兄属，心畬。

303

304 PU RU (1896-1963) CALLIGRAPHIC COUPLETS mounted; ink on paper 68×17.5cm.×2 (26 3/4×6 7/8 in.×2)

HK$ 60,000 - 100,000 US$ 7,700 - 12,800

溥儒

楷书七言联

镜心 水墨纸本 约1.1平尺(每幅) 题识： 孤云出岫应无意，秋水凝烟只自寒。实秋 三弟之属，溥儒。 钤印：「玉壶」、「旧王孙」、「溥儒」

304

305 PU RU (1896-1963) CALLIGRAPHIC COUPLETS mounted; ink on paper 46.5×7cm.×2 (18 1/4×2 3/4 in.×2)

HK$ 40,000 - 60,000 US$ 5,100 - 7,700

溥儒

楷书七言联

镜心 水墨纸本 约0.3平尺(每幅) 题识： 簪花顾影无非戏，妙舞清歌尽是禅。实秋属，溥儒。 钤印：「心畬」、「溥儒之印」

306 PU RU (1896-1963) DRAMA FIGURE mounted; ink and color on paper 48×28.5cm. (18 7/8×11 1/4 in.)

HK$ 50,000 - 80,000 US$ 6,400 - 10,300

溥儒

陈塘关

镜心 设色纸本 约1.2平尺 题识： 陈塘关。吾家头等护卫。程继先九岁时曾演此戏，盖在光绪初也。 钤印：「明夷」、「心畬」 说明：此作为京剧「陈塘关」中哪吒造型。

305

306

305

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307 PU RU (1896-1963) FIGURES mounted; ink and color on paper 60×28.5cm.×2 (23 5/8×11 1/4 in.×2)

HK$ 40,000 - 60,000 US$ 5,100 - 7,700

溥儒

丑角二帧

镜心 设色纸本 约1.5平尺(每幅) 题识： 刺汤。心畬画。 钤印：「心畬」

308

308 PU RU (1896-1963) BOATING mounted; ink and color on paper 21.5×17.5cm. (8 1/2×6 7/8 in.)

HK$ 20,000 - 40,000 US$ 2,600 - 5,100

溥儒

松下泛舟

镜心 设色纸本 约0.3平尺 题识： 松下波如画，轻舟自去来，云边明夕照，石上满青苔。陈怡小 姐，心畬。 钤印：「竹素」、「溥儒之印」、「心畬」 上款人「陈怡」为高华夫人。

309 PU RU (1896-1963) WONDERING IN SNOW MOUNTAIN painted in 1952 mounted; ink and color on paper 52.5×26.5 (20 5/8×10 3/8 in.)

HK$ 50,000 - 80,000 US$ 6,400 - 10,300

溥儒

晚归

镜心 设色纸本 约1.3平尺

一九五二年作

题识： 实秋属作，壬辰夏，心畬。 钤印：「溥儒之印」、「心畬」

309

310 PU RU (1896-1963) TAMING HORSE mounted; ink and color on paper 60×30cm. (23 5/8×11 3/4 in.)

HK$ 25,000 - 50,000 US$ 3,200 - 6,400

溥儒

牵马图

镜心 设色纸本 约1.6平尺 题识： 胡沙浩无垠，老树作雷吼。将军夜出关，逸 风动北斗。骏马独腾骧，驰驽阴山右。据鞍 出平原，飞奔射雕手。千里不留行，取印悬 于肘。实秋属题所画牵马图，心畬。 钤印：「溥儒」、「省心斋」

310

311

311 PU RU (1896-1963) BAMBOO

题识： 琅玕散绮。实秋兄属，心畬

mounted; ink and color on paper 21×16cm. (8 1/4×6 1/4 in.)

钤印：「溥儒之印」

HK$ 10,000 - 20,000 US$ 1,300 - 2,600

溥儒

竹石图

镜心 设色纸本 约0.3平尺

说明：此件作品的质地为蓪草纸，蓪草纸是以华南通脱木茎 髓为原料制成的纸，特制颜料作画，经光的折射呈斑斓缤纷 且突出的效果，蓪草纸画大量制作于清末民初的珠三角地 区，並从广州出口到欧洲，题材以反映清末的社会生活场景 和各种形色人物为主，诸如官员像、兵勇像、杂耍图、纺织 图、演奏图等。

312 PU RU (1896-1963) ARTICLES mounted; ink and color on paper 73×35cm. (28 3/4×13 3/4 in.)

HK$ 60,000 - 100,000 US$ 7,700 - 12,800

溥儒

岁朝清供

镜心 设色纸本 约2.3平尺 题识： 岁朝清供。心畬。 钤印：「省心斋」、「旧王孙」、「溥儒」、 「羲皇上人」

312

313

313 PU RU (1896-1963) LANDSCAPE painted in 1952 mounted; ink and color on silk 引首：6×15cm. (2 3/8×5 7/8 in.) 画心：8×76cm. (3 1/8×29 7/8 in.)

HK$ 150,000 - 200,000 US$ 19,200 - 25,600

溥儒

缕烟剪雾

镜心 设色绢本 一九五二年作 引首：约0.1平尺 画心：约0.5平尺 引首：缕烟剪雾。心畬。钤印：「心畬」、「畊烟」 题识： 远近澄江色，高低落叶声。壬辰新秋偶作。心畬。 钤印：「溥儒」 说明：此卷极为袖珍，且没有装裱，保持了最原始的状 况，画面上可见心畬先生所标边框，楷书所题引首亦准 备齐全，只待精装成卷。

313

314

314 GAO HUA, PU RU INDIAN DANCING LADY mounted; ink and color on silk 51.5×34.5cm. (20 1/4×13 5/8 in.)

HK$ 25,000 - 50,000 US$ 3,200 - 6,400

高华、溥儒

印度舞女

镜心 设色绢本 约1.6平尺 题识： 宝带飘风玉不寒，黄金跳脱五云氊。何年摄 入摩登席，乱洒天花困阿难。实秋缋印度舞 女。心畬题。 钤印：「溥儒」

315

315 ZHAO SHAO'ANG (1905-1998) BAMBOO AND SPARROW painted in 1971 mounted; ink and color on paper 26×95cm. (10 1/4×37 3/8 in.)

HK$ 50,000 - 80,000 US$ 6,400 - 10,300

赵少昂

竹雀图

镜心 设色纸本 约2.2平尺

一九七一年作

题识： 白沙留月影，绿竹助秋声。辛亥二月为实秋先生雅教。 少昂于蝉焉室。 钤印：「赵」、「少昂」、「我之为我自有我在」

316 GAO HUA, PU RU LEAVES AND BIRDS mounted; ink and color on paper 95×47.5cm. (35 3/8×18 3/4 in.)

HK$ 25,000 - 50,000 US$ 3,200 - 6,400

高华、溥儒

红叶双禽

镜心 设色纸本 约4.1 平尺 题识： 庭柯霜后尚余寒，枫叶萧疏色尽殷。更有双禽啼不去， 似知人倚玉阑干。实秋此画似王若水，心畬识。 钤印：「旧王孙」、「心畬」

316

317 ZHANG GUANG (1878-1970) CHINESE FLOWERING CRABAPPLE painted in 1947 hanging scroll; ink and color on paper 105×32cm. (41 3/8×12 5/8 in.)

HK$ 20,000 - 40,000 US$ 2,600 - 5,100

张光

玉燕海棠

立轴 设色纸本 约3平尺

一九四七年作

题签：红薇老人玉燕海棠。郑曼青题。 题识： 春半看花来百里，海棠已放二分红。朱阑斜倚闲愁动，玉 燕翩跹细雨中。丁亥春日红薇老人，张光。 钤印：「德怡老人」、「红薇书画」 题签

318 CHEN DINGSHAN, CHEN FANG, ZHU SHAOZHOU FLOWERS mounted; ink and color on silk, ink and color on paper, ink on paper 27×24cm.×8 (10 5/8×9 1/2 in.×8)

HK$ 30,000 - 50,000 US$ 3,800 - 6,400

陈定山、陈方、黄君璧、祝绍周 八帧

花卉草木

镜心 设色绢本/设色纸本/水墨纸本 约0.6平尺(每幅) 题识： 1.夜月三更睡尚迟，玉梅花下立多时。爱他照影浑如画， 亚字墙头女字枝。壬辰中秋背临金耿庵笔意以应实秋吾兄 雅属，祝绍周写于台湾。钤印：「祝」、「绍周」、「索 笑」 2.实秋先生大雅之属，癸巳暮春，陈方。君璧补石。钤 印：「陈方之印」、「黄君璧印」 3.癸巳三月实秋招饮，君翁画石、木轩写朱竹、陈方补 绿竹并记。钤印：「黄君璧印」、「木轩」、「陈方之 印」、「芷町」 4.花有清香月有阴，定山又作为怡妹索命。钤印：「定山 草堂」 5.白菡萏香初过雨。丁酉端日，定山写。钤印：「定山」 6.春去清和景尚妍，夏来红叶斗芳蔫，天涯归去凭谁语， 五月重阳画杜鹃。丁酉午日为实秋写，定山。钤印：「定 山」 7.画中一幅似倪迂，奈此新安侧笔何，澹澹江山闲着墨， 秋林黄叶亦无多。定山为实秋作。钤印：「定山」 8.瓷姑人不识，道是米囊花。实秋属，定山。钤印：「定 山草堂」

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319

319 VARIOUS ARTISTS VARIOUS ARTICLES album; ink and color on paper 11×14.5cm.×24 (4 3/8×5 3/4 in.×24)

HK$ 200,000 - 250,000 US$ 25,600 - 32,100

张大千、溥儒、周炼霞、吴青霞等

苔岑集

冊页 设色纸本 约0.1平尺(每幅) 题签：苔岑集。寔秋兄属，蜨野。钤印：「蜨野」

题签

题识： 1.松风吹解带，松月照弹琴。实秋老兄属画，芥子癸亥。钤 印：「芥子」 2.曾子曰十目所视，十手所指其严乎。实秋弟属写，久未 书上，今勉为之殊不能工。溥儒。钤印：「溥儒之印」、 「竹素」、「心畬」 3.竹簇秋意。实秋三弟，心畬。钤印：「溥儒」 4.己丑十月初十将归成都，戏为实秋三弟写玉霜鸳鸯冢，仿 佛二十年前事也，爰。钤印：「张大千」 5.红到老。癸未写似实秋先生雅赏，姜丹书。钤印：「姜翁 赤石」 6.酒后信手写奉寔秋法家先生政之，梅野居士时客蝶庐。

7.寔秋先生正之，錬霞。钤印：「周」、「长生未央」 8.寔秋仁兄政之，枕流居士。钤印：「雪泥」 9.实秋仁兄属。 10.寔秋先生正，子丞。钤印：「子丞」 11.缀英撷秀，实秋弟属，溥儒。钤印：「心畬」 12.实秋兄属，叔崖。 13.篱落听秋声。寔秋先生属。己卯冬日，丹徒潘君诺。钤 印：「君诺」、「潘然」 14.实秋仁兄属，唐云。钤印：「唐云」 15.己卯冬日为实秋仁弟雅属，瑶卿写于沪上。钤印：「瑶 卿」 16.寔秋先生雅属即正，己卯小春月，青霞写。钤印：「篆香 阁主」 17.实秋吾弟清赏，己卯冬天健制。 18.寔秋先生属，午昌写。钤印：「午昌」 19.实秋鉴家雅属，云隐居士戏笔。钤印：「汪亚尘」 20.疑是银河落九天，实秋先生雅属，冷月。钤印：「陶」、 老月 21.寔秋先生属写庚辰野苹。 22.定山为寔秋。钤印：「蜨野」 23.寔秋仁兄属，马公愚。 24.众妙之门。亚尘。钤印：「汪亚尘」 说明：此冊页汇集众多民国时期海上名家，皆率性之作，又 冊页尺寸袖珍，仅手掌般大小，实为难得。

320

320 ZHANG DAQIAN (1899-1983) CALLIGRAPHY painted in 1959 mounted; ink on wooden board 29.5×61cm. (11 5/8×24 in.)

HK$ 60,000 - 100,000 US$ 7,700 - 12,800

张大千

行书「足清游」

镜心 水墨木板 约1.6平尺

一九五九年作

题识： 足清游。实秋三弟雅属，己亥四月大千居士爰同客东京。 钤印：「张爰之印」、「大千居士」、「东南西北之人」 说明：「足清游」大意为值得清雅游玩，应出自宋人诗词， 由题识所记，大千与高华于1959年同客东京所作，並此件 作品质地为木板，实为一桩「有趣」的佳话。

321 ZHANG DAQIAN (1899-1983) VEGETABLES painted in 1951 hanging scroll; ink and color on paper 91.5×40cm. (36×15 3/4 in.)

HK$ 120,000 - 150,000 US$ 15,400 - 19,200

张大千

山厨清供

立轴 设色纸本 约3.3平尺

一九五一年作

题识： 1.辛卯秋日似实秋三弟博教，爰。钤印：「蜀郡张 爰」、「大千居士」 2.八月江南已陨霜，萝菔已熟菜花黄，秾华岂尽输桃 李，仙蝶时来度粉墙。心畬题。钤印：「溥儒」 说明：大千先生对食物有着极大的爱好，因此常以蔬菜 入画，笔墨清新，栩栩如生，充满浓烈的生活情趣，倍 受藏家追捧，此作更有溥儒题识，更为难得。

321

322

322 ZHANG DAQIAN (1899-1983) LOTUS

题识： 怡嫂博教，大千弟爰。

painted in 1951 mounted; ink and color on paper 22.5×17cm. (8 7/8×6 3/4 in.)

钤印：「张爰」

HK$ 100,000 - 150,000 US$ 12,800 - 19,200

说明：张大千善于在多种材质上作画，此件作品的质地为 蓪草纸，蓪草纸是以华南通脱木茎髓为原料制成的纸，特 制颜料作画，经光的折射呈斑斓缤纷且突出的效果，蓪草 纸画大量制作于清末民初的珠三角地区，並从广州出口到 欧洲，题材以反映清末的社会生活场景和各种形色人物为 主，诸如官员像、兵勇像、杂耍图、纺织图、演奏图等。

张大千

清荷

镜心 设色纸本 约0.3平尺

一九五一年作

上款人「怡嫂」为高华夫人陈怡。

高华夫人陈怡像

323 ZHANG DAQIAN (1899-1983) PORTRAIT OF CHEN YI painted in 1951 mounted; ink on paper 106.5×39cm. (41 7/8×15 3/8 in.)

HK$ 150,000 - 180,000 US$ 19,200 - 23,100

张大千

为「陈怡」造像

镜心 水墨纸本 约3.7平尺

一九五一年作

题识： 辛卯八月写似怡嫂清赏，弟爰。 钤印：「张爰」、「大千」 上款人「怡嫂」为高华夫人陈怡。

323

324

324 ZHANG DAQIAN,PU RU FLOWER AND BUTTERFLY painted in 1951 mounted; ink and color on paper 22.5×17cm. (8 7/8×6 3/4 in.)

HK$ 100,000 - 150,000 US$ 12,800 - 19,200

张大千、溥儒

花蝶图

镜心 设色纸本 约0.3平尺

一九五一年作

题识： 1.辛卯八月似实秋三弟，爰。钤印：「张爰」、「大千」 2.心畬补蝶。钤印：「溥儒之印」 说明：张大千善于在多种材质上作画，此件作品的质地 为蓪草纸，蓪草纸是以华南通脱木茎髓为原料制成的 纸，特制颜料作画，经光的折射呈斑斓缤纷且突出的效 果，蓪草纸画大量制作于清末民初的珠三角地区，並从 广州出口到欧洲，题材以反映清末的社会生活场景和各 种形色人物为主，诸如官员像、兵勇像、杂耍图、纺织 图、演奏图等。

325

325 CHENG YANQIU (1904-1958) CALLIGRAPHY painted in 1925 mounted; ink on paper 20×54cm. (7 7/8×21 1/4 in.)

HK$ 10,000 - 20,000 US$ 1,300 - 2,600

程砚秋

楷书陆游「秋兴夜饮」句

镜心 水墨纸本 约1平尺

一九二五年作

题识： 引剑酣歌亦壮哉。要君共覆手中杯。秋鸿阵密横江去，暮角声酣 战雨来。莫恨皇天无老眼，请看白骨有青苔。中年倍觉流光速， 行矣西郊又见梅。乙丑五月书奉小嘉先生雅正，程艳秋。 钤印：「玉霜簃」

高华与程砚秋亦为师友，对于程派唱腔心领神会。程砚秋（19041958），原名承麟，满族索绰罗氏，满洲正黄旗人，后改为汉姓 程，初名程菊侬，后改艳秋，字玉霜。1932年起更名砚秋，改字御 霜。著名京剧表演艺术家，著名京剧旦角，著名京剧艺术大师，著名 京剧演员，四大名旦之一，程派艺术的创始人。 左上高华与程砚秋

326

326 PU RU (1896-1963) LANDSCAPE painted in 1952 mounted; ink and color on gold paper 26.5×23.5cm. (10 3/8×9 1/4 in.)

HK$ 80,000 - 100,000 US$ 10,300 - 12,800

溥儒

峻阁松风

镜心 设色金箋纸本 约0.6平尺

一九五二年作

题识： 峻阁松风。壬辰，实秋弟属，心畬。 钤印：「竹素」、「旧王孙」

327

327 ZHANG DAQIAN (1899-1983) BOATING

题识： 癸巳四月为实秋弟作，爰。

painted in 1953 mounted; ink and color on gold paper 26.5×24cm. (10 3/8×9 1/2 in.)

钤印：「张爰」、「大千」

HK$ 300,000 - 500,000 US$ 38,500 - 64,100

张大千

泛舟图

镜心 设色金箋纸本 约0.6平尺

一九五三年作

说明：本幅写于一九五三年，时年张大千移家南美阿根廷， 居曼多洒之昵燕楼，除间赴外游，余下时间埋首绘事，如寄 夫人徐雯波的〈忆远图〉、寄义弟张目寒的〈移居图〉、寄 好友高岭梅的〈工笔人物花卉〉，〈惊才绝艳〉等佳作，俱 成于这段时期。于新环境虽得享自由，但尘氛未靖，其中寄 寓之情恐又随境迁而异，图中五人于舟上小叙，却见大千对 家乡、好友的惦念，属为暂栖乐土而倾力成此寄怀之作。

溥儒作品〈峻阁松风〉与张大千〈泛舟图〉完成于同一时期，且同为藏家「实秋」（高华）上 款。高华先生不仅对于京剧有研究，于中国书画方面亦是造诣颇深，他所绘工笔花卉，玲珑剔 透，古意盎然，並时常与张大千、溥儒、黄君璧等聚会雅集，品戏与作画相得益彰，精妙绝伦。 溥儒〈峻阁松风〉完成于一九五二年。溥儒画松苍劲挺拔，以中锋画松针，疏密有致，兼明人吴 派笔意，枯笔乾墨皴染山石，再敷以青绿设色，疏秀雅致，俊逸清润。 张大千〈泛舟图〉完成于一九五三年。五十年代初期，张大千曾远赴东洋「寻纸」，购入一批日 本生产的金笺纸，工艺先进，品相精良，其在厚纸上贴铜箔，再沥上一层纤维，易挂住颜料，且 有一种金丝绒般的视觉美感。〈泛舟图〉正是在这种纸张上创作完成，大千居士所选用的矿物颜 料在金笺纸的衬托下彰显的更加艳丽。 Pu Ru's 「Landscape」 and Zhang Daqian's 「Boating」 were created at the same period of time. Both of them were dedicated to Mr. Shi Qiu, who is the collector of these paintings, and he is also known as Gao Hua. Mr. Gao Hua is not only talented in appreciating Chinese opera, he’s also gifted in Chinese paintings and calligraphy. His flower paintings are exquisite and vivid. He often hang with renowned Chinese painters such as Pu Ru, and Zhang Daqian, Huang Junbi. The 「Landscape」 was dated 1952, the pine tree stands upright by the river. He used mighty power brush to outline the leaves, with great density, blended in Wu’s style in Ming Dynasty. He exploited dry ink in depicting rocks and applied bright green on it, to show the elegance and rich of the color.

The 「Boating」 was created in 1953. In the early 1950s, he went to Japan to seek for decent papers. He purchased a great number of golden papers. The paper making techniques were great, the workers put on some cuprum foil. The foil makes it easier for showing the color, and shows an elegance conveyed by the pleuche. The 「Boating」 was finished on this kind of paper. The foil set off the mineral pigment chosen by him. In 1953, Zhang and his family relocated to Argentina, lived at the Ni Yan Village. He was devoted into drawing except for some field trips. Both of these two paintings were painted on golden papers, enjoy the same mounting craft and have the similar sizes. They were preserved by Gao Hua’s family for a long time, which is rarely seen on the market.

） Lot328-350

（ FINE CHINESE PAINTINGS BY COLLECTOR IN NORTH AMERICA

北美私人珍藏中国书画 （

） Lot328-350

FINE CHINESE PAINTINGS PRESERVED BY CAI NIAN YIN (LOT328-332) 蔡念因先生珍藏中国书画 (LOT 328-332)

蔡念因，祖籍广东三水，少年随父移居香港，就读香港华仁书院。晚年移 居美国。越南「寿星公炼奶」创办人，並创办了蔡念因教育基金会。酷爱 中国绘画艺术，与书画名家张大千、于右任、黄君璧等私交甚笃。

328

328 HUANG JUNBI (1898-1991) LANDSCAPE

题识： 念因吾兄法正，丙辰立秋黄君璧。

painted in 1976 mounted; ink and color on paper 画心：60x120cm (23 5/8×47 1/4 in.) 题跋：9.5x120cm (3 3/4×47 1/4 in.)

钤印：「黄君璧印」、「君翁」

HK$ 50,000 - 80,000 US$ 6,400 - 10,300

黄君璧

观瀑图

镜心 设色纸本 一九七六年作 画心：约6.5平尺 题跋：约1.0平尺

题跋： 1.丙辰七月题君翁山水，心斋。钤印：「心斋」 2.丙辰秋闰顺德温中行识于九龙寓楼。钤印：「温中行」、「必复」 3.丙辰中秋题为念因先生雅属，高静赐。钤印：「高静赐」 4.题黄君翁先生山水画为宜楼主人作，王韶生，丙辰秋日。钤印： 「王韶生印」 5.丙辰秋题君翁画并次元玉。蓝哉三。钤印：「蓝」、「哉三」

329 YU YOUREN (1879-1964) CALLIGRAPHIC COUPLETS mounted; ink on paper 145×31.5cm.×2 (57 1/8×12 3/8 in.×2)

HK$ 50,000 - 80,000 US$ 6,400 - 10,300

于右任

草书八言联

镜心 水墨纸本 约4.1平尺(每幅) 题识： 横扫千军不见大敌，抗怀往古与为同俦。念因先生正， 于右任。 钤印：「右任」、「大平老人」

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330 HUANG JUNBI (1898-1991) CALLIGRAPHIC COUPLETS mounted; ink on paper 120×29.5cm.×2 (47 1/4×11 5/8 in.×2)

HK$ 10,000 - 30,000 US$ 1,280 - 3,840

黄君璧

行书七言联

镜心 水墨纸本 约3.2平尺(每幅) 题识： 安排高阁藏书画，检点心神对圣 贤。念因先生方家雅正，黄君壁。 钤印：「黄君壁印」、「君翁」

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HUANG JUNBI (1898-1991) LANDSCAPE

WU ZISHEN (1893-1972) LANDSCAPE

CHEN SHUREN (1884-1948) LANDSCAPE

painted in 1965 mounted; ink and color on paper 56×29cm. (22×11 3/8 in.)

painted in 1959 mounted; ink and color on paper 81×38cm. (31 7/8×15 in.)

mounted; ink and color on paper 141×43cm. (55 1/2×16 7/8 in.)

HK$ 10,000 - 30,000 US$ 1,280 - 3,840

無底價

黄君璧

吴子深

山间幽居

镜心 设色纸本 约1.5平尺

一九六五年作

题识： 念因吾兄暨纫诗夫人俪赏。乙巳初春画于 白云堂。黄君壁。 钤印：「黄氏」、「君壁」、「白云堂」

幽径山居

镜心 设色纸本 约2.8平尺

一九五九年作

题识： 1.一径入云际青山，山希带夕曛。雁声秋色，远林 彩隔波分。己亥花朝吴子深。钤印：「子深」、 「吴华源印」 2.念因先生法正子深。钤印：「子深诗画」

HK$ 40,000 - 60,000 US$ 5,100 - 7,700

陈树人

秋林小景

镜心 设色纸本 约5.5平尺 题识： 陈树人。 钤印：「陈树人」

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334 ZHAO SHAO'ANG (1905-1998) CICADA painted in 1978 mounted; ink and color on paper 83×30cm. (32 5/8×11 3/4 in.)

HK$ 40,000 - 80,000 US$ 5,120 - 10,260

赵少昂

鸣蝉

镜心 设色纸本 约2.2平尺

一九七八年作

题识： 梅家吾兄，静璇女士伉俪清赏。戊午凉秋九月少昂于岭 南艺苑。 钤印：「少昂」

335 HUANG HUANWU (1906-1985) FLOWERS AND BIRDS hanging scroll; ink and color on paper 95.5×40.5cm. (37 5/8×16 in.)

HK$ 10,000 - 30,000 US$ 1,280 - 3,800

黄幻吾

雀上枝头

立轴 设色纸本 约3.5平尺 题识： 罕僧黄幻吾。 钤印：「幻吾之玺」

336 HUANG HUANWU (1906-1985) DUCKS hanging scroll; ink and color on paper 98.5×32.5cm. (38 3/4×12 3/4 in.)

HK$ 30,000 - 50,000 US$ 3,800 - 6,400

黄幻吾

双鸭凫水

立轴 设色纸本 约2.9平尺 题识： 岭南罕僧幻吾，时客海上之作。 钤印：「罕僧」

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337 YU YOUREN (1879-1964) CALLIGRAPHIC COUPLETS hanging scroll; ink on paper 151×41cm.×2 (59 4/8×16 1/2 in.×2)

HK$ 120,000 - 150,000 US$ 15,400 - 19,200

于右任 草书五言联 立轴 水墨纸本 约5.7平尺(每幅) 题识： 斯人犹在抱，于世大有为。荫祖先生，右任。 钤印：「右任」

338 LI KERAN (1907-1989) THE SHEPHERD BOY mounted; ink and color on paper 68×32cm. (26 3/4×12 5/8 in.)

HK$ 200,000 - 400,000 US$ 25,600 - 51,300

李可染 看山图 镜心 设色纸本 约2平尺 题识： 看山图。可染。 钤印：「李」、「可染」

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339 YU YOUREN (1879-1964) CALLIGRAPHY mounted; ink on paper 79×34cm. (31 1/8×13 3/8 in.)

HK$ 40,000 - 60,000 US$ 5,100 - 7,700

于右任

草书李白诗

镜心 水墨纸本 约2.4平尺 题识： 杜陵贤人清且廉，东谿卜筑岁将淹。宅近青山同谢脁， 门垂碧柳似陶潜。好鸟迎春歌后院，飞花送酒舞前檐。 客到但知留一醉，盘中只有水晶盐。李白诗。于右任。 钤印：「右任」

340 XU BANGDA, HUANG MIAOZI, YU FENG VARIOUS ARTICLES album; ink and color on paper 27.5×36.5cm.×21 (10 7/8×14 3/8 in.×21)

HK$ 80,000 - 150,000 US$ 10,200 - 19,200

徐邦达、黄苗子、郁风等

拾翠集

冊页 设色纸本 约0.9平尺(每幅) 题签：拾翠集。之晖瑞芬所藏，乙丑苗子题。钤印： 「苗子」、「赏心」 题识： 1.雅秀高洁。次园。钤印：「次园再丁已后作」 2.翰墨灵犀一点通。乙丑季秋李瑞芬同志留念，溥杰。 3.和为贵。之晖瑞芬伉俪雅正，乙丑春程与天。钤印： 「与天之印」、「墨池」 4.葬花图。玄常画次园题。钤印：「玄裳」、「次园之 玺」、「玄常墨戏」 5.仿戴鹿床。之晖、瑞芬贤伉俪雅正，庚寅中秋孙功炎 玄常写于铁师子胡同。钤印：「孙玄常」、「瓠落斋」 6.石依于竹，竹依于石。弱草靡花，夹杂不得。郑板桥 句，之晖、瑞芬同志正腕，乙丑二月饭牛。钤印：「田 原之印」、「饭牛」、「书意」 7.土气息，泥滋味。之晖、瑞芬同志一哂。乙丑杏月饭 牛。钤印：「田原」、「大寿」 8.用听江南多此君，最为情宵一来枕角叶叶和秋声，蠖 叟为之晖先生作即正之。钤印：「李庵」、「徐邦达 印」 9.无限风光。乙丑长夏画为之晖、瑞芬伉俪雅正，苗 子。钤印：「黄苗子」、「长乐」、「来甘室」 10.黄山谷诗，画为之晖瑞芬伉俪清赏，乙丑夏郁风 画。钤印：「郁风」、「来甘室」、「无梦盦」 11.北戴河即景调寄满庭芳，之晖瑞芬伉俪两正，次 园。钤印：「次园之玺」、「朝彻楼」 12.之晖瑞芳同志教正，育莲戏作。钤印：「育莲画 印」、「山君遗像」 13.右辛稼轩青玉案咏元夕词，乙丑暑中书，奉之晖瑞 芬同志，苗子。钤印：「黄苗子」、「歌风堂」、「耆 好与俗殊酸咸」 14.之晖瑞芬伉俪雅正，继瑛。钤印：「绛雪主人」、 「继瑛作画」 15.民以食为天，献瑞；精神，虎年，文桥。 16.丙寅夏月，默如写。钤印：「默如印信」

339

17.之晖瑞芬伉俪雅正，戊辰冬月 俊生画。钤印：「生」 18.之晖瑞芬存念，西蜀周华君于 京华。钤印：「华君之玺」 19.瑞芬先生清赏，戊辰冬日□。 钤印：「曹彬之印」 20.似兰斯馨，如松之盛。千字文 句，瑞芬同志雅正，辛未年竟济。 钤印：「九如」、「曲竟济印」 21.唐诗一首，乙酉夏月，文桥。

340

孙嗣昌先生的太太蔡慧灵女士系澳门殷商蔡克庭先生之女，1949年初，张大千携儿子葆 萝赴香港，与叶恭卓合办画扇展。春节过后，大千受蔡克庭盛情之邀赴澳门小住，客居 蔡先生府邸（人称「蔡家大宅）数月。蔡克庭先生时任镜湖医院慈善会值理，家住澳门 大堂街18号，大千居士一家住在蔡家大宅楼下右前客房，主人届时还在大客厅中布置画 室，将两张八仙桌拼成一个大画案供大千居士作画。张大千离开时亦以许多画作相赠， 以见证二人之间的交往与情谊。一九六六年（丙午年）夏，张大千先生绘制此幅作品赠 与蔡克庭女婿孙嗣昌先生，由夫妇二人一直珍藏至今。

张大千 番女掣庬图 成交价：HKD 48,300,000

Sun Siu Chang was married to Alice Sun (Tsai Hwei Ling ，蔡慧灵), whose father (Choi Hac Ting，蔡克庭) was a close friend of Zhang Da Qian's. Zhang stayed at Mr. Choi's house in Macau for some time and several of his paintings were given to the Choi Family as a witness of their friendship. These paintings were well preserved by the Choi Family. Mr. Sun passed away in 2001 and this painting was inherited by his son after Alice Sun passed away in 2017.

孙嗣昌先生

上款人「嗣昌仁兄」即为孙嗣昌先生。孙嗣昌，云 南昆明人，一九四八年前往德国攻读土木工程师硕 士学位，后以土木工程师身份定居于瑞士。 This painting was dedicated to Sun Siu Chang as a gift by Zhang Da Qian around 1966.

Mr. Sun was a civil engineer from Kunming, Yunnan, who left China for Germany in 1948 to continue his education. Upon completion of his postgraduate studies, he settled in Switzerland and worked as a renowned civil engineer.

341 ZHANG DAQIAN (1899-1983) FLOWERS painted in 1966 mounted; ink and color on paper 89×39.5cm. (35×15 1/2 in.)

HK$ 300,000 - 400,000 US$ 38,500 - 51,300

张大千

牡丹

镜心 设色纸本 约3.2平尺

一九六六年作

题识： 丙午七月朔写似嗣昌仁兄法正。大千张爰。 钤印：「大千唯印大年」、「季爰」 来源：北美回流。作品直接得自上款人家属。

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342 LU YANSHAO (1909-1993) PLUM BLOSSOM ON THE ROCK painted in 1988 mounted; ink and color on paper 68×34.5cm. (26 3/4×13 5/8 in.)

HK$ 250,000 - 350,000 US$ 32,100 - 44,900

陆俨少

梅石双清

镜心 设色纸本 约2.1平尺

一九八八年作

题识： 墙角数枝梅，凌寒独自开。遥知不是雪，为 有暗香来。戊辰秋正，八十叟陆俨少画。 钤印：「小蓬莱」 说明：北美回流。据藏家介绍，作品为家里 长辈收藏，与陆俨少为多年挚友，作品得自 作者本人。

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FINE CHINESE PAINTINGS PRESERVED BY TANG HONG (LOT343-348) 唐鸿藏画 (LOT 343-348)

唐鸿（1926-2018），字淳之，生于北京一个绘事世家，年幼即承家学习画，1937年拜于非闇门 下学瘦金体书法及宋院体花鸟，后师从张大千。1960年代初移居香港后曾举办多次个展，同时他 还创立了「三川画会」广育英才。1960年代中期，唐鸿与张大千女弟子冯璧池（1916-2009）喜 结连理，后一同移居美国加州。唐鸿可以说是大风堂诸多弟子中身份比较特殊的一位，不仅父子同 列大风堂门下，夫妇二人亦同拜大千先生为师，唐冯伉俪移居美国前即常来美国探访老师，並一同 游玩大千先生常去的洛博斯角自然生态区观赏姿态各异的松树。大千先生仙逝后，他们与大千遗孀 徐雯波及三子张葆萝等亦保持紧密联系，每每海外有大千先生作品展览及关于大千先生的聚会他们 也积极支持。唐鸿夫妇具有相当的书画功底，是以所选入藏之作都经慧心过眼，且多以精品为主。

唐鸿与张大千

Tang Hong (1926-2018), also known as Chun Zhi was born in a painting family in Beijing, he studied painting at home since young. In 1937, he went to learn the Shou Jin style calligraphy and the Song Yuan style meticulous painting from Yu Fei'an later became a student of Zhang Daqian. After moving to Hong Kong in the early 1960s, he held several solo exhibitions. At the same time, he also founded the "Sanchuan Painting Society" to cultivate young talents. Tang can be considered to be the special one among the disciples of Da Feng Tang yet. Not only his father was a listed student under Da Feng Tang, his wife was Mr. Zhang Daqian's student too. Tangs’ often visited to the United States; the Lobos Point Natural Ecology Zone with their teacher to observe different postures of the pine trees. After the death of Mr. Zhang Daqian, they also maintained close ties with Zhang's widow Xu Wenbo and his son. They also actively supported the exhibition of Mr. Zhang's works and participated most of the academic discussion or gatherings of their teacher. The Tang couples have considerable skills in painting and calligraphy, therefore their collections were carefully chosen.

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ZHANG DAQIAN (1899-1983) LANDSCAPE

ZHANG DAQIAN (1899-1983) GARDENIA AND PLANTAIN

painted in 1934 hanging scroll; ink and color on paper 18.5×53cm. (7 1/4×20 7/8 in.)

hanging scroll; ink and color on paper 18.5×52cm. (7 1/4×20 1/2 in.)

HK$ 100,000 - 150,000 US$ 12,800 - 19,200

张大千

巫峡高秋

立轴 设色纸本 约0.9平尺

一九三四年作

题识： 昔年曾过巫峡，未画巫山十二峰。暮雨彩云无限意，可 能神女梦先通。甲戌四月为蝀人老兄写巫峡高秋并戏为 小诗并笑，弟爰。 钤印：「大千」

HK$ 100,000 - 150,000 US$ 12,800 - 19,200

张大千

栀子芭蕉

立轴 设色纸本 约0.9平尺 题识： 芭蕉叶大栀子肥，蔚如仁兄属，大千居士。 钤印：「张大千」 上款「蔚如」据考应为夏仁虎（1874～1963），南京人，字 蔚如，辛亥革命后，他先后在民国北洋政府交通部、财政部 为官，并成为国会议员。张作霖入关后，夏仁虎先后担任国 务院的政务处长、财政部次长、代理总长和国务院秘书长。 1929年，时年55岁的夏仁虎弃官归隐，专事着书和讲学，潘 素亦曾与其研习绘画，后担任了北京大学讲师和北京师范大 学教授。

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于非闇写鹦鹉题材灵感大多来自宋徽宗<五色鹦鹉图卷>， 自一九三八年后开始醉心于宋徽宗作品的研究，深度挖掘宋 代工笔花鸟的表现技法。伍廷芳曾献两隻五色鹦鹉于慈禧， 辛亥革命后仅存一隻，至宣统出宫后，好事者虑其饲养，乃 悬诸稷园，供人赏玩。后因累月叫嚣者众多，而绝食化去。 更有人作诗<悼稷园五色鹦鹉> 为念。于非闇时与稷园众人 皆念鹦鹉之风骨，遂用宋人法细制此图。 于非闇对笔墨、颜料、纸张都极为讲究，用者，多为定制， 更有出重金搜罗清宫内库之物。此件作品右下角钤有<非闇 藏楮>，证明纸张为于非闇收藏，虽没有确切记录为何时所 造，却也能体现纸张的珍贵，市场多次出现钤有此印章的于 非闇重要作品，纸质通常纹理清晰，绵韧度和润墨性非同一 般，皆为罕有流传。

此处依稀可见于非闇所打铅笔稿

据标签记载此作应为1962年或1963年唐鸿购於香港集古斋

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345 YU FEI’AN (1889-1959) PARROTS painted in 1942 hanging scroll; ink and color on paper 52×122cm. (20 1/2×48 in.)

HK$ 2,700,000 - 3,700,000 US$ 346,200 - 474,400

于非闇

五色鹦鹉

立轴 设色纸本 约5.7 平尺

一九四二年作

题识： 五色鹦鹉产于南洋，光绪中献于皇太后，颇邀睿赏。历庚 子、壬子之变，皆安居大内。至岁甲子，乃迁于稷园，沧 桑时三朝四代也。今夏亢旱多风，遂羽化，惜哉。稷园诸 君子属为写照，用传佳话，因用宋人写生法制成此图。时 在壬午一月初七日，稷园丁香林下。非闇于照时年五十有 四。 钤印：「于照之印」、「非厂居士」、「雕青嵌绿」、 「非闇藏楮」

题签

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XU GU (1823-1896) SQUIRREL

WANG SU (1794-1877) SCHOLARS GATHERING

YU YOUREN (1879-1964) POEM IN CURSIVE CALLIGRAPHY

hanging scroll; ink and color on paper 29.5×38cm. (11 5/8×15 in.)

hanging scroll; ink and color on paper 168.5×45.5cm. (66 3/8×17 7/8 in.)

hanging scroll; ink on paper 69.5×33cm. (27 3/8×13 in.)

HK$ 50,000 - 80,000 US$ 6,400 - 10,300

HK$ 60,000 - 100,000 US$ 7,700 - 12,800

HK$ 50,000 - 80,000 US$ 6,400 - 10,300

虚谷

王素

于右任

松鼠

东坡苏癖图

草书自作诗

立轴 设色纸本 约1平尺

立轴 设色纸本 约6.9平尺

立轴 水墨纸本 约2.1平尺

题签：虚谷上人松鼠。庚戌春鸿 署。钤印：「唐」、「鸿」

题签：王小梅东坡荔癖图，辛亥夏月鸿于港 署。钤印：「唐」、「鸿」

题签：于右任草书真迹。己酉冬于香江装池。

钤印：「三十七峯草堂」

题识： 熙宁四年三月四日，詹使君邀予游白水山佛 迹寺，浴于汤泉，风于悬瀑之下。晚休于 荔浦之上，曳杖竹阴。时荔子累累如芡实。 父老指以告曰：「是可食，君能携酒复来 乎？」欣然许之。小某王素。 钤印：「逊之」

题识： 激浪如闻诉不平，何人切齿复谭兵。云埋仙岛遗 民泪，雨湿神州故国情。地运百年随世转，帆船 一叶与天争。当时壮志今安在，白髮新添四五 茎。过台湾海峡远望，十二年作。于右任。 钤印：「右任」

题签

题签

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FINE CHINESE PAINTINGS PRESERVED BY COLLECTOR IN NORTH AMERICA(LOT349-350) 北美同一藏家珍藏中国书画 (LOT 349-350) 藏家自幼深受父亲影响，对中国书画情有独钟，此专题中作品皆为上世纪50至60年代购置于香港，至今首次现身拍场。藏家一生 致力中文国学、比较文学研究、教学，喜爱收集字画、邮票，是典型的「文艺复兴」留美学者专家。出生于西安玄枫桥，家学渊 源，温文儒雅，自幼诗文才气横溢。在六十年代初期，随父亲自台湾到香港游旅，便开始喜爱收集字画及邮票。

349 ZHANG DAQIAN (1899-1983) LANDSCAPE AND FIGURES mounted; ink and color on paper 24.5×71cm.×4 (9 5/8×28 in.×4)

HK$ 1,300,000 - 1,500,000 US$ 166,700 - 192,300

张大千

诗画扇面四帧

镜心 设色纸本 约1.6平尺(每幅) 题识： 1.吟诗黄叶落，倚杖白云来。溥心畬居士为此二语，余每爱诵之， 戏为拈出书此，爰父。钤印：「张爰之印」、「大千居士」 2.三作黄山绝顶行，年来翻乱鑽晴明。平生几两秋风屐，尘蜡苔痕 梦里情。辛卯春日大风堂作，蜀人张大千爰。钤印：「张爰之印」 3.屈两足坐悟本始,悦众人目非至文。辛卯三月张爰。钤印：「大 千」、「张爰」、「大风堂」 4.江干何物妙，衰柳数行秋。短咏长吟工，前邨问酒楼。辛巳重九 日，张大千爰。钤印：「大千」、「张爰印」

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这一时期齊白石的绘画面貌精纯，简练概括的形式语言是「衰年变法」 后显著的特征。这时的齐白石已是八十八岁高龄，寓居北平潜心书画篆 刻。菊花是齐白石祝寿题材中最常见的物象，在其漫长的艺术生涯中， 他用多种艺术手法赋予过菊花千姿百态。关于菊花，先生有自己独特的 观察角度和表现方法，不是华丽绚烂的，也不是风情万种的，而是用简 单的造型和布局营造出一种生活化的氛围，在平凡的花枝之间流露出淳 朴直率的天真情怀，这种情怀既来自于白石老人对于乡土生活的眷恋， 也来自于对于自然界一草一木的关切。画中寿桃用洋红当墨没骨写形， 又以藤黄稍加点染，寥寥数笔而鲜活饱满，用色浓丽却不失雅致。整幅 构图简略，却独具匠心。在疏密、粗细、工写、色彩协调上造成一些对 比，又使其和谐共处，于简约中体现出画面的丰富，是白石老人笔下雅 俗共赏之佳作。 In this period, his style was pretty precise and simple, the simplified outline is the typical features he got after the revolution in his later years. He was 88 years old by then and was living in Beijing, devoted to painting and carving. Chrysanthemum has always been one of the most typical symbol of longevity in his paintings. He endowed the flowers with various postures to show their characteristics. As for chrysanthemum, Qi got a unique angle to express the beauty of it. The amorous feelings of the flower are neither resplendent nor charming, it was rather down to earth, and romantic. This feeling not only comes from his sentimentally attached to his life and country life but also comes from his empathy towards nature. In this painting, he used bright red to depict the ripe peach. Vivid yellow brings out the satiation of the fruit. The composition was simple yet discreet. The compare was made through the details while still in harmony with each other, which shows the abundance in this painting. It could be regarded as a piece of work suits both refined and popular tastes.

350 QI BAISHI (1864-1957) LONGEVITY mounted; ink and color on paper 101×34cm. (39 3/4×13 3/8 in.)

HK$ 2,800,000 - 3,800,000 US$ 359,000 - 487,200

齐白石

延年益寿

镜心 设色纸本 约3.1平尺 题识： 延年益寿。八十八岁借山吟馆主者并篆。 钤印：「吾年八十八」、「人长寿」

350

A COLLECTION OF ZHAO PU CHU'S CALLIGRAPHY(LOT351-361) 同一藏家珍藏赵朴初书法作品 (LOT 351-361)

351

351 ZHAO PUCHU (1907-2000) CALLIGRAPHY painted in 1961 fan; ink on paper 18×50cm. (7 1/8×19 5/8 in.)

HK$ 20,000 - 50,000 US$ 2,600 - 6,400

赵朴初

行书「录浅草寺缘起」

成扇 水墨纸本 约0.8平尺

一九六一年作

题识： 浅草寺缘起（文略）。一九六一年七月记， 时将再往日本。朴初。

352

352 ZHAO PUCHU (1907-2000) RYHM TO WU ZUO REN mounted; ink on paper 28×38.5cm. (11×15 1/8 in.)

HK$ 10,000 - 30,000 US$ 1,300 - 3,800

赵朴初

赠吴作人诗

镜心 水墨纸本 约1平尺 题识： 奋身脱鞭索,飞步蹑星虹。踏破万古雪,登上最高峰。雄光照天地，回 望东方红。画奔牦牛。整翼立千仞，张目视万里。气雄岳并尊，意远 海难比。苍鹰画作殊，素练风霜起。画鹰。作人同志指正。朴初。 钤印：「护法利生」、「赵」

353

353 ZHAO PUCHU (1907-2000) CALLIGRAPHY painted in 1977 mounted; ink on paper 69×44cm. (27 1/8×17 3/8 in.)

HK$ 40,000 - 60,000 US$ 5,100 - 7,700

赵朴初

调寄四海欢

镜心 水墨纸本 约2.7平尺

一九七七年作

题识： 春节家家储爆仗，都为今朝大鸣 放。虽云花在意中开，却是喜从天 上降。璇玑照座天枢亮，荆棘锄根 禾黍壮。天安门外动欢声，八万万 人心所向。调寄四海欢。一九七七 年七月二十二日，中共十届三中全 会公报发布之夕。

354 ZHAO PUCHU (1907-2000) CALLIGRAPHY painted in 1978 mounted; ink on paper 64.5×35.5cm. (25 3/8×14 in.)

HK$ 80,000 - 120,000 US$ 10,300 - 15,400

赵朴初

行书自作诗

镜心 水墨纸本 约2.1平尺

一九七八年作

题识： 重来倍觉友情真，老幼扶携迓故 人。眼底江山如有待，天边风俗自 相亲。典型珍重长安旧，电子庄严 世界新。晓起琵琶湖上望，壮心腾 作岭头云。一九七八年四月比叡山 上望京都作。 钤印：「赵朴初」、无尽意」

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355

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355

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ZHAO PUCHU (1907-2000) CALLIGRAPHY

ZHAO PUCHU (1907-2000) CALLIGRAPHY

painted in 1977 mounted; ink on paper 23.5×41cm. (9 1/4×16 1/8 in.)

mounted; ink on paper 28×18.5cm.×3 (11×7 1/4 in.×3)

HK$ 30,000 - 60,000 US$ 3,800 - 7,700

赵朴初

行书毛主席「咏梅」句

镜心 水墨纸本 约0.9平尺

一九七七年作

题识： 毛主席詠梅句，调寄卜算子，一九七七年七月一日。李修同志 属，赵朴初。

HK$ 60,000 - 80,000 US$ 7,700 - 10,300

赵朴初

行书「南乡子」三帧

镜心 水墨纸本 约0.5平尺(每幅) 题识： 南乡子，游南京梅花山，山在明孝陵前，传为孙权葬处。万树眩 明霞。别觉香寒萼绿华。窈窕随风飞舞下，仙耶，真见诸天散宝 花。不负阿瞒夸，身后芳丛作帝家。虽遇孝陵声势逼，休嗟，虎 踞龙蟠非你他。相传朱元璋营生圹，群臣议迁孙权墓，元璋云： 「孙权亦是好汉子留他守门」乃止。

357 ZHAO PUCHU (1907-2000) CALLIGRAPHY painted in 1977 mounted; ink on paper 41×24cm. (16 1/8×9 1/2 in.)

HK$ 30,000 - 60,000 US$ 3,800 - 7,700

赵朴初

题七尾市中日友好碑

镜心 水墨纸本 约0.9平尺

一九七七年作

题识： 一九七七年八月奉题七尾市日中友好之 碑。赵朴初。 钤印：「赵朴初印」、「片石」

357

358 ZHAO PUCHU (1907-2000) CALLIGRAPHY painted in 1976 mounted; ink on paper 130×68cm. (51 1/8×26 3/4 in.)

无底价

赵朴初

录柳宗元敌戒

镜心 水墨纸本 约8平尺

一九七六年作

题识： 皆知敌之仇，而不知为益之尤; 皆知敌之 害，而不知为利之大。 秦有六国，兢兢以强; 六国既除，乃亡。 晋败楚鄢，范文为患; 厉之不图，举国造 怨。孟孙恶臧，孟死臧恤，“药石去矣， 吾亡无日”。智能知之，犹卒以危;矧今 之人，曾不是思!敌存而惧，敌去而舞， 废备自盈，只益为瘉。敌存灭祸，敌去召 过。有能知此，道大名播。惩病克寿，矜 壮死暴，纵欲不戒，非愚伊耄。我作戒 诗，思者无咎。录柳宗元敌戒，一九七六 年十月赵朴初。

358

359 ZHAO PUCHU (1907-2000) CALLIGRAPHY painted in 1991 mounted; ink on paper 38×53cm. (15×20 7/8 in.)

无底价

赵朴初

行书自作诗稿

镜心 水墨纸本 约1.8平尺

一九九一年作

题识： 喜君七十尚翩翩，庾信文章更胜前。深蕴精神重山岳，发 扬才气卷波澜。致虚怡养天长久，观妙逍遥乐静安。执手 相期老益壮，举觞待庆大椿年。一九九一年三月二十七 日余小住深圳，文达兄特来相见，谈讙竟日，知兄年正 七十，喜赋小诗以申祝愿，藉博一笑。朴初。

359

360 ZHAO PUCHU (1907-2000) CALLIGRAPHY mounted; ink on paper 34×68cm. (13 3/8×26 3/4 in.)

无底价

赵朴初

题赖少其画万梅图

镜心 水墨纸本 约2.1平尺 题识： 题赖少其画万松图。着意画万松，骄骄如群龙。千山动鳞 甲，万壑酣笙钟。中有一松谁可拟，似柳三眠复三起，眠 压冬云八表昏，起舞春风亿民喜。喧天爆竹是心声，争助 松涛共一鸣。电扫氛霾光觥觥，骨傲霜雪铁铮铮，乾坤整 顿才难得，不迫艰辛身许国。长葆参天色。传说汉苑有柳 状如人，三眠三起。

360

361 ZHAO PUCHU (1907-2000) CALLIGRAPHY mounted; ink on paper 33×28cm. (13×11 in.)

HK$ 20,000 - 50,000 US$ 2,600 - 6,400

赵朴初

行书诗稿

镜心 水墨纸本 约0.8平尺 题识： 方□之自天都还画溪以书见讯赋答。秋夕迟友人不至。同 白瑕仲石塘湖上游即望其所居。

361

362

362 CHEN HANGUANG, LU XUN LETTERS mounted; ink on paper various size

HK$ 100,000 - 150,000 US$ 12,800 - 19,200

陈含光、鲁迅

信札四则

镜心 水墨纸本 尺寸不一 题识： 1.含光白：兰友先生左右，昨过新葺园池，曲栏小桥，景物幽 美，……敬颂兴居万福。含光白。 钤印：「含光」、「人外庐」、「陈」 2.兰公惠赐金门高粱酒，赋谢一首……癸巳长至，含光呈稿。 钤印：「含光」、陈」 3.兰公：说到改革，便是真叫作无从措手。不但此也，现在虽 想将“政象”稍稍改善，尚且非常之难。在中国活动的现有两 种……但我总还想对于根深蒂固的旧文明，施行袭击，令其动 摇，冀于将来有万一希望。鲁迅。六二九。 4.兰公：看到来信所述的方法，“无处不是苦闷，苦闷（此下 还有六个和……）”有时竟出于意料之外，可见意在简练，稍 一不慎，即易流于晦涩，而其弊有至于不可究诘者焉。鲁迅， 三月十日。

363

363 QI GONG (1912-2005) LI BAI’S POEM IN RUNNING CALLIGRAPHY painted in 1982 mounted; ink on paper 48.5×65cm (19 1/8×25 5/8 in.)

HK$ 120,000 - 180,000 US$ 15,300 - 23,000

启功

行书李白诗三首

镜心 水墨纸本 约2.8平尺

一九八二年作

题识：李白诗三首，公元一九八二年春启功书。 钤印：「启功之印」

FINE CHINESE PAINTINGS PRESERVED BY 「MING COURT」IN SOUTHEAST ASIA(LOT364-368) 南洋「明斋」珍藏绘画专题 (LOT 364-368) 杨作明广东潮州澄海人，后移民至马来西亚，于50年代至70年代从事进出口贸易，因而出入中国大陆频繁。虽已是侨胞身份但对中国书画十分着 迷，因此自行钻研装裱与收藏。此专题中大多数作品都曾经过其亲自仔细重新装裱后盖上收藏印並自题题签，可见其用心与用情。此专题由「明 斋」主人杨作明先生家属友情提供，实属难得。

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PU RU (1896-1963) LADY AND PLANTAIN

PU RU (1896-1963) FISHING ON THE RIVER

hanging scroll; ink and color on paper 94×31cm. (37×12 1/4 in.)

hanging scroll; ink and color on paper 100×32cm. (39 3/8×12 5/8 in.)

HK$ 70,000 - 100,000 US$ 9,000 - 12,800

HK$ 100,000 - 150,000 US$ 12,800 - 19,200

溥儒

溥儒

芭蕉仕女

秋江垂钓

立轴 设色纸本 约2.6平尺

立轴 设色纸本 约2.9平尺

题签：溥心畬。芭蕉美人。此图得自上海画 苑，一九七一年重装。钤印：「明斋珍藏」

题签：溥心畬。秋江垂钓图。一九六四年明斋藏。钤 印：「杨作明印」

题识： 空庭蕉叶雨，罗带不禁风。心畬。

题识： 苍嶂秋云更向青，林霜叶偏红。江南八月九月，人在诗 中画中。余芳先生属。溥儒。

钤印：「旧王孙」、「溥儒」 收藏印：「明斋藏」

钤印：「旧王孙」、「溥儒」 收藏印：「作明珍藏」、「作善降祥明心率性」

题签 题签

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题签

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题签

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366 YU YOUREN (1879-1964) CALLIGRAPHY hanging scroll; ink on paper 133×33.5cm. (52 3/8×13 1/4 in.)

HK$ 40,000 - 60,000 US$ 5,100 - 7,700

于右任

草书陆游诗句

立轴 水墨纸本 约4平尺 题签：于右任。书法墨宝。一九七一年秋月重装。钤印：「作明之宝」 题识： 不复微云滓太清，浩然风露欲三更。开帘一寄平生快，万顷空江着月明。放翁七 月十四夜观月，于右任。 钤印：「右任」 收藏印：「明斋鉴藏金石书画」

367 CHEN BANDING (1876-1970) CHRYSANTHEMUM AND ROCK

题签

painted in 1940 hanging scroll; ink and color on paper 134.5×40cm. (53×15 3/4 in.)

HK$ 40,000 - 60,000 US$ 5,100 - 7,700

陈半丁

菊石图

立轴 设色纸本 约4.8平尺

一九四○年作

题签：陈半丁。菊石图。钤印：「杨作明印」 题识： 道人笑葺柳边庄，三径西风逗晚香。按谱秋葩班异品，堂堂正色御黄袍。庚辰冬 初意在白石白阳之间，叔沦仁兄幸正之。山阴陈年寓居旧都五亩之园。 钤印：「半丁老人」、「庚辰年六十有五」、「老年之笔」、「人淡如菊」

368 LI XIONGCAI (1910-2001) PINE TREE painted in 1964 hanging scroll; ink and color on paper 131×35.5cm. (51 5/8×14 in.)

HK$ 70,000 - 100,000 US$ 9,000 - 12,800

黎雄才

壮志凌云

立轴 设色纸本 约4.2平尺

一九六四年作

题签：黎雄才。壮志凌云。公元一九六九年冬月。明斋再装。钤印：「杨作明」 题识： 作明先生雅正。一九六四年八月写于广州珠江之畔雄才。 钤印：「黎」、「雄才急就」 收藏印：「明斋所珍」

368

FINE CHINESE PAINTINGS PRESERVED BY COLLECTOR IN SOUTHEAST ASIA(LOT369-372) 南洋同一藏家珍藏中国书画 (LOT 369-372)

369 RAO ZONGYI (1917-2018) CALLIGRAPHY painted in 1975 hanging scroll; ink on paper 128×33cm. (50 3/8×13 in.)

HK$ 70,000 - 100,000 US$ 9,000 - 12,800

饶宗颐

行书庄子语

立轴 水墨纸本 约3.8平尺

一九七五年作

题识： 据梧南郭子，种树棠施书。国华吾兄正。乙卯秋，选堂。 钤印：「饶宗颐印」、「选堂」 上款人「国华」即许国华，原新加坡国立大学图书馆馆长。

370 RAO ZONGYI (1917-2018) CALLIGRAPHY painted in 1972 mounted; ink on paper 29×511cm. (11 3/8×201 1/8 in.)

HK$ 170,000 - 270,000 US$ 21,800 - 34,600

饶宗颐

临「宝子碑」

镜心 水墨纸本 约13.3平尺

一九七二年作

题识： 壬子八月六日机场接人不遇归来写宝子碑一遍，前后耗时一句 钟又十分吗，选堂并记。 说明：许国华旧藏。

369

此专题内两件饶宗颐作品为许国华先生旧藏。许国华（Hui Kok Wah）于1971年至1983年， 1991至1993年间任职于新加坡国立大学（简称国大，National University of Singapore, also known as NUS）中文图书馆馆长。与当时兼职任教于新加坡国立大学的饶宗颐先生交情颇深， 常常一同研习汉学之传承。此专题中两件拍品也体现出二位先生的深厚情谊以题赠之。

许国华（左一）与友人摄於新加坡国立大学图书馆

370

371

371 YANG ZHIGUANG (1930-2016) HUATUO PICKING MEDS mounted; ink and color on paper 90×68.5cm. (35 3/8×27 in.)

HK$ 100,000 - 150,000 US$ 12,800 - 19,200

杨之光

华佗采药图

镜心 设色纸本 约5.5平尺 题识： 华佗采药图。之光。 钤印：「杨之光」、「春风吹又生」

372 YANG ZHIGUANG (1930-2016) LADY mounted; ink and color on paper 111×44cm. (43 3/4×17 3/8 in.)

HK$ 50,000 - 80,000 US$ 6,400 - 10,300

杨之光

新疆少女

镜心 设色纸本 约4.4平尺 题识： 万方乐奏有于阗，之光写。 钤印：「杨之光」、「滇南采风」

372

FINE CHINESE PAINTINGS PRESERVED BY COLLECTOR IN SOUTHEAST ASIA(LOT373-378) 南洋同一藏家珍藏中国书画 (LOT 373-378)

373

373 TIAN SHIGUANG (1916-1999) ROOSTER mounted; ink and color on paper 64×65cm. (25 1/4×25 5/8 in.)

HK$ 60,000 - 100,000 US$ 7,700 - 12,800

田世光

雄鸡图

镜心 设色纸本 约3.7平尺 题识： 田世光写。 钤印：「公炜」、「田世光」 说明：据藏家介绍，作品购自於田世光本人。

374

374 TIAN SHIGUANG (1916-1999) PINE TREE AND EAGLE mounted; ink and color on paper 66.5×66.5cm (26 1/8×26 1/8 in.)

HK$ 60,000 - 100,000 US$ 7,700 - 12,800

田世光

远瞩图

镜心 设色纸本 约4平尺 题识： 远瞩图。田世光笔。 钤印：「公炜」、「田世光」、「百花齐放」 说明：据藏家介绍，作品购自於田世光本人。

375 SHI GUOLIANG (B.1956) XINJIANG DANCE painted in 1986 hanging scroll; ink and color on paper 72×67.5cm. (28 3/8×26 5/8 in.)

HK$ 30,000 - 50,000 US$ 3,800 - 6,400

史国良

新疆舞

立轴 设色纸本 约4.4平尺

一九八六年作

题识： 摘葡萄，一九八六年初春，国良于北京。 钤印：「史」

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376 DU ZILING (B.1941) MARCHING IN SNOW painted in 1994 mounted; ink and color on paper 68×68.5cm. (26 3/4×27 in.)

HK$ 30,000 - 50,000 US$ 3,800 - 6,400

杜滋龄

雪中行

镜心 设色纸本 约4.2平尺

一九九四年作

题识： 雪中行。甲戌金舫滋龄写青藏高原藏族生活即景。 钤印：「金舫」、「杜滋龄」

376

377 DU ZILING (B.1941) MORNING ON THE GRASSLAND painted in 1990 mounted; ink and color on paper 67×69cm. (26 3/8×27 1/8 in.)

HK$ 40,000 - 60,000 US$ 5,100 - 7,700

杜滋龄

草原之晨

镜心 设色纸本 约4.2平尺

一九九○年作

题识： 草晨之晨。庚午滋龄写于点墨斋。 钤印：「滋龄五十后作」、「杜滋龄人物画」

377

378 JIA YOUFU (B.1942) HERDING IN AUTUMN painted in 1981 mounted; ink and color on paper 66.5×46cm. (26 1/8×18 1/8 in.)

HK$ 30,000 - 50,000 US$ 3,800 - 6,400

贾又福

秋牧太行

镜心 设色纸本 约2.8平尺

一九八一年作

题识： 秋牧太行气萧萧。余历之太行山区凡下七次，每多 野肃之感。其浑然、莽然、铿然、朴然亦自在其中 矣。时在辛酉严冬又福写于不华堂。 钤印：「贾」、「镜真楼」、「贾又福印」

378

FINE CHINESE PAINTINGS PRESERVED BY COLLECTOR IN SOUTHEAST ASIA(LOT379-383) 南洋同一藏家珍藏中国书画 (LOT 379-383)

379 PENG XIANCHENG (B.1941) PLAYING POLO painted in 1994 hanging scroll; ink and color on paper 130×34cm. (51 1/8×13 3/8 in.)

HK$ 70,000 - 100,000 US$ 9,000 - 12,800

彭先诚

马球图

立轴 设色纸本 约4平尺

一九九四年作

题识： 自教宫娥学打球，玉鞍初跨柳腰柔。上棚知是官家认， 遍遍长赢第一筹。唐花蕊夫人宫词。岁在甲戌先诚写唐 人马球图于锦里西隅并题。 钤印：「彭」、「先诚」、「先诚画马」 收藏印：「世泉珍藏」

379

380 YANG SHANSHEN (1913-2004) PIG AND BIRDS painted in 1995 hanging scroll; ink and color on paper 137×34cm. (53 7/8×13 3/8 in.)

HK$ 40,000 - 60,000 US$ 5,100 - 7,700

杨善深

无豕不成家

立轴 设色纸本 约4.2平尺

一九九五年作

题识： 中国养猪历史。可追溯到黄帝时代。文字据说是由仓颉 始，而从家字拆字所见是也，从豕是无豕不成家云，乙 亥元旦善深画。 钤印：「善深」

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DING YANYONG (1902-1978) SHRIMP, FROG, CRAB AND FISH

DING YANYONG (1902-1978) SORGHUM

painted in 1972 hanging scroll; ink on paper 69.5×46.5cm. (27 3/8×18 1/4 in.)

painted in 1972 hanging scroll; ink and color on paper 69×34cm. (27 1/8×13 3/8 in.)

HK$ 20,000 - 40,000 US$ 2,600 - 5,100

HK$ 20,000 - 40,000 US$ 2,600 - 5,100

丁衍庸

丁衍庸

水族

立轴 水墨纸本 约2.9平尺

一九七二年作

题识： 欲学鱼龙能变化漫山鬼笑风流。壬子春日丁衍庸写于思 文堂。 钤印：「丁氏」

高粱粟

立轴 设色纸本 约2.1平尺

一九七二年作

题识： 高粮粟壬子冬日丁衍庸。 钤印：「肖像印」

383

383 LI KERAN (1907-1989) HERDING hanging scroll; ink and color on paper 67.5×43.5cm. (26 5/8×17 1/8 in.)

HK$ 500,000 - 800,000 US$ 64,100 - 102,600

李可染

放牧图

立轴 设色纸本 约2.6平尺 题识： 可染。 钤印：「染」、「有君堂」

FINE CHINESE PAINTINGS PRESERVED BY COLLECTOR IN SOUTHEAST ASIA(LOT384-391) 南洋同一藏家珍藏中国书画 (LOT 384-391)

384 WU QINMU (1894-1953) LANDSCAPE IN THE STYLE OF SHI XI painted in 1942 hanging scroll; ink on paper 135×68.5cm. (53 1/8×27 in.)

HK$ 20,000 - 40,000 US$ 2,600 - 5,100

吴琴木

拟石谿笔意

立轴 水墨纸本 约8.3平尺

一九四二年作

题识： 倚天翠壁白云生，雨过前峰已放晴。安坐小舟看山 色，石头荦确水纵横。壬午冬日拟石谿笔。吴琴木。 钤印：「吴琴木」、「签泽」

384

385 WU ZHENG (1878-1949) LANDSCAPE painted in 1924 hanging scroll; ink and color on paper 109×52.5cm. (42 7/8×20 5/8 in.)

HK$ 30,000 - 50,000 US$ 3,800 - 6,400

吴征

清泉峭壁

立轴 设色纸本 约5.2平尺

一九二四年作

题识： 万叠岚光冷滴衣，清泉白石锁烟扉。半山落日 樵相语，一迳寒松僧独归。层崖峭壁疑无路， 忽有钟声出翠微。叶堕误惊幽鸟去，林空不碍 断云飞。甲子仲春，抱鋗居士吴征画。 钤印：「征」、「抱鋗庐」

385

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386 HU GONGSHOU (1823-1886) BAMBOO AND ROCK painted in 1871 hanging scroll; ink and color on paper 147×37.5cm. (57 7/8×14 3/4 in.)

HK$ 20,000 - 40,000 US$ 2,600 - 5,100

胡公寿

竹石图

立轴 设色纸本 约5平尺

一八七一年作

题识： 一段湘缘庙前意，淋漓秋雨共秋云。辛未仲春胡公寿。 钤印：「公寿长寿」

387 GAO JIANSENG (1894-1916) PINE TREE AND EAGLE painted in 1910 hanging scroll; ink and color on paper 99×27cm. (39×10 5/8 in.)

HK$ 80,000 - 100,000 US$ 10,300 - 12,800

高剑僧

松鹰

立轴 设色纸本 约2.4平尺

一九一○年作

题识： 笑梅法家鉴正。庚戌冬高剑僧。 钤印：「剑僧」

388 WANG SU (1794-1877) LADY hanging scroll; ink and color on paper 137×31.5cm. (53 7/8×12 3/8 in.)

HK$ 30,000 - 50,000 US$ 3,800 - 6,400

王素

仕女

立轴 设色纸本 约3.9平尺 题识： 冲寒几度觅香魂，路隔疏疏小院门。积雪忍教轻扫去， 恐人量取袜罗痕。小某王素。 钤印：「王小梅作」

389 HUANG YI (1744-1802) HERDING IN AUTUMN painted in 1800 hanging scroll; ink on paper 122×34cm. (48×13 3/8 in.)

HK$ 20,000 - 40,000 US$ 2,600 - 5,100

黄易

秋牧图

立轴 水墨纸本 约3.7平尺

一八〇〇年作

题识： 嘉庆五年春三月之望，秋庵黃易。 钤印：「小松」 收藏印：「刘铁云家收藏书画之印」

389

390

390 HUANG JUNBI, CHEN HUISHAN THE APE painted in 1973 hanging scroll; ink on paper 46.5×66cm. (18 1/4×26 in.)

HK$ 20,000 - 40,000 US$ 2,600 - 5,100

黄君璧、陈慧山 立轴 水墨纸本 约2.8平尺

寒猿

一九七三年作

题识：慧山写猿属为补景，率笔为之，亦别一种荒寒之 气。癸丑冬于香江黄君璧。 钤印：「黄君璧印」、「君翁」、「陈慧山」、「墨趣」

391

392

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WANG ZHEN (1867-1938) FLOWERS AND BIRDS

CHEN WENHSI (1906-1992) SPARROWS

painted in 1917 hanging scroll; ink and color on paper 146.5×67.5cm. (57 5/8×26 5/8 in.)

mounted; ink and color on paper 68×46cm. (26 3/4×18 1/8 in.)

HK$ 60,000 - 100,000 US$ 7,700 - 12,800

王震

秋趣

立轴 设色纸本 约8.9平尺

一九一七年作

题识： 篱间黄菊几丛开，恰喜王宏送酒来。小鸟自知秋色好，也随靖节 涉青苔。丁巳三月白云山人王震雨窗并题。 钤印：「一亭父」、「鲜鲜霜中鞠」

HK$ 12,000 - 32,000 US$ 1,500 - 4,100

陈文希

麻雀

镜心 设色纸本 约2.8平尺 题识： 文希写，故宫博物院御花园。 钤印：「陈文希」 收藏印：「九思斋珍藏」

FINE CHINESE CALLIGRAPHIES PRESERVED BY COLLECTOR IN SOUTHEAST ASIA(LOT393-395) 南洋同一藏家珍藏中国书法 (LOT 393-395)

393 ZHENG XIAOXU (1860-1938) CALLIGRAPHY mounted; ink on paper 147×38cm.×2 (57 7/8×15 in.×2)

HK$ 120,000 - 150,000 US$ 15,400 - 19,200

郑孝胥

行书文论对屏

镜心 水墨纸本 约5平尺(每幅) 题识： 1.夫文以行立，行以文传，四教所先， 符采 相济。励德树声，莫不师圣，而建言修辞， 鲜克宗经。是以楚艳汉侈，流弊不还，正 末归本，不其懿欤!孝胥。钤印：「郑氏孝 胥」、「苏戡」 2.及后汉察举，必试章奏。左雄表议，台阁 为式;胡广章奏，天下第一:并当时之杰笔也。 斯高仁兄大雅之属，孝胥。钤印：「郑氏孝 胥」、「苏戡」

393

394 KANG YOUWEI (1858-1927) CALLIGRAPHIC COUPLETS hanging scroll; ink on paper 140×30cm.×2 (55 1/8×11 3/4 in.×2)

HK$ 150,000 - 200,000 US$ 19,200 - 25,600

康有为

行书七言联

立轴 水墨纸本 约3.8平尺(每幅) 题识： 今古毕陈皆乐趣，天人与感畅情文，康有为。 钤印：「康有为印」、「维新百日出亡十六年 三周大地游遍四洲经三十一国行六十万里」

394

395 PU RU (1896-1963) CALLIGRAPHY hanging scroll; ink on paper 111×45cm. (43 3/4×17 3/4 in.)

HK$ 60,000 - 100,000 US$ 7,700 - 12,800

溥儒

行书五言诗

立轴 水墨纸本 约4.5平尺 题识： 北风吹大雪，向夕满空山。遥见山中客，点灯草屋间。 溥儒。 钤印：「溥儒之印」、「心畬」、「心远浴鸥前」

395

396

396 TANG YUN (1910-1993) LOTUS AND CALLIGRAPHY hanging scroll; ink and color on paper 18×51cm.×2 (7 1/8×20 1/8 in.)

HK$ 25,000 - 50,000 US$ 3,200 - 6,400

唐云

行书荷花扇面

立轴 设色纸本 约0.8平尺(每幅) 题识： 1.金粉东南十五州，万重恩怨属名流。牢盆狎客操全算， 团扇才人踞上游。避席畏闻文字狱，着书都为稻粱谋。田 横五百人安在，难道归来尽列侯？钤印：「唐云印信」 2.世金仁兄属癸未唐云。钤印：「侠尘」 上款人「世金」，即陈世金，作品直接得自上款人家属。

FINE CHINESE PAINTINGS BY COLLECTOR IN JAPAN(LOT397-403) 日本私人珍藏中国书画 (LOT397-403)

397 QI BAISHI (1864-1957) CRAB painted in 1926 hanging scroll; ink on paper 122×33cm. (48×13 in.)

HK$ 120,000 - 180,000 US$ 15,300 - 23,100

齐白石

螃蟹

立轴 水墨纸本 约3.6平尺

一九二六年作

题识： 丙寅秋九月白石山翁。 钤印：「白石翁」、「齐大」

398 YE GONGCHUO (1881-1968) CALLIGRAPHIC COUPLETS hanging scroll; ink on paper 131×19cm.×2 (51 5/8×7 1/2 in.×2)

HK$ 28,000 - 50,000 US$ 3,600 - 6,400

叶恭绰

行书七言联

立轴 水墨纸本 约2.2平尺(每幅) 题识： 金钟大镛在东序，灵木珍枝满上林。起凤宗兄属，恭绰。 钤印：「叶恭绰誉虎印」

399 DONG SHOUPING (1904-1997) LANDSCAPE painted in 1944 mounted; ink and color on paper 112×42.5cm. (44 1/8×16 3/4 in.)

HK$ 100,000 - 200,000 US$ 12,800 - 25,600

董寿平

松崖飞瀑

镜心 设色纸本 约4.3平尺

一九四四年作

题识： 渊如仁兄大雅之属，即乞正之，时在甲申严冬，董寿平 呵冻。 钤印：「董氏」、「寿平」

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400

400 CHEN BANDING (1876-1970) LANDSCAPE AND FLOWERS fan; ink and color on paper 20×55cm. (7 7/8×21 5/8 in.)

HK$ 50,000 - 80,000 US$ 6,400 - 10,300

陈半丁

山林高仕·紫藤成扇

成扇 设色纸本 约1平尺

题识： 1.纤枝延蔓走青虬。风清体更柔。故饶檀蕊 着花稠。疏疏如缀旒。琼作靥，玉成裘。玫 瑰应辈流。惜香愁怕罥搔头。宁随花事休。 录赵坦庵先生词句，后青老兄雅正之，半丁 弟陈年。钤印：「陈年」、「山阴人」 2.云外天余碧霭，林间人对青山。晚来逸兴 偏远，犹立苍茫未还。拟颠道人，后兄再 正，年。钤印：「年」

401

401 HUANG HUANWU, LAI CHUSHENG CALLIGRAPHY, LANDSCAPE fan; ink and color on paper 18×48cm. (7 1/8×18 7/8 in.)

HK$ 30,000 - 50,000 US$ 3,900 - 6,400

黄幻吾，來楚生

山水书法成扇

成扇 设色纸本 约0.8平尺 题识： 1.白云暮霭，罕僧时客海上之欣梦楼。钤印：「幻吾」 2.节黄漳浦登岱诗，楚凫来楚生。钤印：「楚生」

402 WANG ZHEN (1867-1938) FLOWERS AND BIRDS painted in 1929 hanging scroll; ink and color on paper 135×64.5cm. (53 1/8×25 3/8 in.)

HK$ 40,000 - 60,000 US$ 5,100 - 7,700

王震

娇影秋光

立轴 设色纸本 约7.8平尺

一九二九年作

题识： 卬州弄色不胜忙，娇影何如独拒霜。时向西风裁 蜀锦，白头春象艳秋光。己巳仲秋白龙山人写。 钤印：「王震大利」、「一亭五十后作」、「古 秋」

402

403 WANG ZHEN, YU YOUREN BUDDHA painted in 1917 hanging scroll; ink and color on paper 178.5×92cm. (70 1/4×36 1/4 in.)

HK$ 60,000 - 100,000 US$ 7,700 - 12,800

王震、于右任 立轴 设色纸本 约14.8平尺

无量寿佛 一九一七年作

题识： 1.枯坐祗园躭习禅，说法炼成玄中玄。 历遍八万四千劫，沧海如电翻桑田。屈 指岁月不知纪，合共元鹤齐大年。长眉 跣足时面壁，世人谁识佛与仙。丁巳春 二月白龙山人王震写于海云楼。钤印： 「王震」、「一亭父」 2.无量寿佛。田中先生嘱题。右任。钤 印：「关中于氏」

403

FINE CHINESE PAINTINGS BY COLLECTOR IN JAPAN(LOT404-407) 日本同一藏家珍藏中国书画 (LOT 404-407)

404 YU YOUREN (1879-1964) CALLIGRAPHY hanging scroll; ink on sprinkling paper 83.5×35.5cm. (32 7/8×14 in.)

HK$ 60,000 - 100,000 US$ 7,700 - 12,800

于右任

行书「寿如松柏」

立轴 水墨洒金纸本 约2.7平尺 题识： 寿如松柏。作彬先生，于右任。 钤印：「右任」

405 WANG ZHEN (1867-1938) CALLIGRAPHY painted in 1935 hanging scroll; ink on paper 33.5×141cm. (13 1/4×55 1/2 in.)

HK$ 50,000 - 80,000 US$ 6,400 - 10,300

王震

行书「精研仓扁」

立轴 水墨纸本 约4.3平尺

一九三五年作

题识： 精研仓扁。庆昌医博士，乙亥暮春吴兴王震。 钤印：「王震长寿」、「白龙山人」、「一亭六十后作」

406 YANG SHOUJING (1839-1915) CALLIGRAPHIC COUPLETS hanging scroll; ink on paper 108.5×30cm.×2 (42 3/4×11 3/4 in.×2)

HK$ 25,000 - 50,000 US$ 3,200 - 6,400

杨守敬

行书五言联

立轴 水墨纸本 约2.9平尺(每幅) 题识： 大文师吏部，古画爱将军。邻苏老人。 钤印：「杨守敬印」、「光绪丙午邻苏老人六十岁作」

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407 LI KUCHAN (1899-1983) TEACHING KIDS hanging scroll; ink and color on paper 69×33.5cm. (27 1/8×13 1/4 in.)

HK$ 60,000 - 100,000 US$ 7,700 - 12,800

李苦禅

教子图

立轴 设色纸本 约2.1平尺 题识： 鸡即吉祥之兆耳。苦禅画于京华西甸。 钤印：「李氏苦禅」

FINE CHINESE PAINTINGS COLLECTION OF HUANG MINSAN(LOT408-414) 黄民三先生旧藏书画作品 (LOT 408-414) 黄民三，牙科博士，曾于1923年担任騰缅中国国民党分部评议部书记，1926年移民美国研修牙科，后成为职业牙医，其家属分别在香港及加拿 大的牙科学院设有其名下的荣誉奖学金。

408 JIN CHENG (1878-1926) ROOSTERS painted in 1926 hanging scroll; ink and color on paper 89.5×57cm. (35 1/4×22 1/2 in.)

HK$ 50,000 - 80,000 US$ 6,400 - 10,300

金城

四吉图

立轴 设色纸本 约4.6平尺

一九二六年作

题识： 浓绿满山窗，独坐恣幽静。祝祝复朱朱，摇 碎豆花影。丙寅二月二十八日。吴兴金城作 于石梅花盦。 钤印：「金城」 收藏印：「黄民三珍藏印」

409 PU RU (1896-1963) CALLIGRAPHIC COUPLETS hanging scroll; ink on paper 103.5×17cm.×2 (40 3/4×6 3/4 in.×2)

HK$ 20,000 - 40,000 US$ 2,600 - 5,100

溥儒

行书七言联

立轴 水墨纸本 约1.6平尺(每幅) 题识： 买书贵似连城璧，藏研多于负郭田。心畬。 钤印：「旧王孙」、「溥儒」

410 PU RU (1896-1963) SCHOLAR UNDER THE PINE TREE painted in 1953 hanging scroll; ink and color on paper 59.5×28cm. (23 3/8×11 in.)

HK$ 20,000 - 40,000 US$ 2,600 - 5,100

溥儒 408

松下高仕

立轴 设色纸本 约1.5平尺

一九五三年作

题识： 抚孤松而盘桓。癸巳八月溥心畬。 钤印：「旧王孙」、「溥儒」

409

410

409

412

411 HU HANMIN (1879-1936) CALLIGRAPHY hanging scroll; ink on sprinkling paper 诗堂：15×33cm. (5 7/8×13 in.) 画心：135×33cm. (53 1/8×13 in.)

HK$ 20,000 - 40,000 US$ 2,600 - 5,100

胡汉民

行书自作诗

立轴 水墨洒金纸本 诗堂：约0.4平尺 画心：约4.0平尺 题识： 翼平先生两政，汉民。 钤印：「胡汉民印」、展堂」 诗堂：一九五〇年中秋日，陈翼平书赠。钤印：「陈翼平」

411

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412 CHEN BANDING (1876-1970) FLOWERS hanging scroll; ink and color on paper 100.5×34cm. (39 5/8×13 3/8 in.)

HK$ 20,000 - 40,000 US$ 2,600 - 5,100

陈半丁

欣祝三秋

立轴 设色纸本 约3.1平尺 题识： 欣祝三秋。拟吾家道山翁设色，半丁老人。 钤印：「半丁老人」、「如之何」、「寄情毫素」、「丙子 年降」

413 LIANG HANCAO (1898-1975) CALLIGRAPHY

题跋

hanging scroll; ink on paper 107×50cm. (42 1/8×19 5/8 in.)

HK$ 5,000 - 10,000 US$ 600 - 1,300

梁寒操

书画合璧

立轴 水墨纸本 约4.8平尺 题识： 民三我兄属，寒操。 钤印：「梁寒操印」

414 ZHANG SHANZI, CHENG ZHANG HORSE hanging scroll; ink and color on paper 130×48.5cm. (51 1/8×19 1/8 in.)

HK$ 30,000 - 50,000 US$ 3,800 - 6,400

张善孖、程璋

骏马

立轴 设色纸本 约5.7平尺 题识： 1.瑶笙写紫骝，次日又补圉人。钤印：「程璋之印」、「瑶 笙长寿」 2.善孖补双骏。钤印：「张善孖」 3.素盦补景。钤印：「素暮」 题跋： 1.辔摇残铁，蹴踏平原雪。勇趁军声曾汗血，闲过升平时 节。茸茸春草天涯。涓涓野水晴沙。多少骅骝老去，至今犹 困车。张玉田清平乐词，壬申清明籍题此画玉庈居士谢觐 虞。钤印：「玉庈居士」、「谢觐虞印」 2.乙酉秋乱平携此归里识于逃禅市室之南窗。钤印：「章百 熙」

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FINE CHINESE PAINTINGS BY OU ZHEN XIONG (LOT415-416) 欧振雄旧藏中国绘画 (LOT 415-416) 欧振雄（1917~1994），广东籍，香港著名书画收藏家。斋名「雄斋」。欧振雄对中国书画有着浓厚的兴趣，其财力雄厚，又与近代画坛大家张 大千、溥心畲、高剑父、黎雄才、关山月、傅抱石等交情深厚，故收藏各家作品既多且精。

415 GUAN SHANYUE (1912-2000) PALM TREE AND FISHES painted in 1957 hanging scroll; ink and color on paper 101.5×54cm. (40×21 1/4 in.)

HK$ 50,000 - 80,000 US$ 6,400 - 10,300

关山月

棕榈游鱼

立轴 设色纸本 约4.9平尺

一九五七年作

题识： 一九五七年盛夏，关山月于武昌。 钤印：「岭南人」、「关山月印」 收藏印：「欧振雄藏」

415

题签

416 CAI XIAN (1897-1960) FIGURE painted in 1942 hanging scroll; ink and color on paper 131×48cm. (51 5/8×18 7/8 in.)

HK$ 20,000 - 40,000 US$ 2,600 - 5,100

蔡铣

采菊东篱下

立轴 设色纸本 约5.7平尺

一九四二年作

题签：蔡铣人物立轴。钤印：「雄斋鉴藏」 题识： 栗里风光别后诗，清樽独咏晚香时。折腰欲问归来意，只 许东篱老菊知。壬午春日，蔡铣画于玉婵研斋。 钤印：「震渊诗书画印」、「蔡铣之鉥」、「玉婵研斋」

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FINE CHINESE PAINTINGS PRESERVED BY THE SAME COLLECTOR (LOT417-419) 同一藏家珍藏中國書畫作品 (LOT 417-419)

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417 RAO ZONGYI (1917-2018) CALLIGRAPHY painted in 2013 mounted; ink on paper 35×138cm (13 3/4×54 3/8 in.)

HK$ 50,000 - 80,000 US$ 6,410 - 10,300

饶宗颐

行书「高山流水」

镜心 水墨纸本 约4.3平尺

二○一三年作

题识： 高山流水。癸巳选堂。 钤印：「饶宗颐印」、「固庵」 出版：<选堂书法作品集> ，文理一堂，仰山楼丛书，頁 47。 說明：據藏家口述，作品得自於作者本人。

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RAO ZONGYI (1917-2018) CALLIGRAPHIC COUPLETS

GUAN SHANYUE (1912-2000) RED PLUM BLOSSOM

painted in 2004 mounted; ink on paper 135×34cm×2 (53 1/8×13 3/8 in.)

mounted; ink and color on paper 70×43cm (27 1/2×16 7/8 in.)

HK$ 120,000 - 180,000 US$ 15,300 - 23,000

HK$ 170,000 - 270,000 US$ 21,800 - 34,600

饶宗颐

关山月

行書五言聯

镜心 水墨纸本 约4.1平尺

红梅

镜心 设色纸本 约2.7平尺

二○○四年作

题识： 凤栖常近日，鹤寐不离云。甲申选堂。

题识： 贵章同志属画留念，急就成此以应，乞即正 之。汉阳关山月于白云山麓南湖之滨草。

钤印：「饶宗颐印」、「固庵」

钤印：「关山月印」、「八十年代」

出版：<选堂书法作品集>，文理一 堂，仰山楼丛书，頁49。

出 版 ： < 游 心 书 画 —— 玉 堂 藏 中 国 历 代 名 家 书 画 集 > ， 上 海 书 画 出 版 社 ，二 〇 一 一 年 三 月，頁92。

說明：據藏家口述，作品得自於作者本 人。

出版物封面

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黎雄才以画松著称于世，在很多人眼中，他的人格也像一棵不老 青松，苍藤盘结，立于山巅，巍巍有大丈夫之气。有人称他是 「五十年来写青松，笔端动处松生风」，又有「黎家山水黎家 松」之美誉。他把传统笔墨与大自然的神奇造化结合起来，摆脱 了旧式中国山水画模式的束缚，坚持画现实生活的真山真水， 表达真实情怀，这一创作取向，体现了鲜明的时代特征和民族 气息，极大地丰富了20世纪中国画的绘画语言。在黎雄才的画 中，我们能看到这样的气度，感受到这样一种精神、一种才情。 此幅〈劲松〉中，更是他以松为题材之作，淋漓尽致地表达出画 家丰富的笔墨语言和清旷绝俗、豪迈达观的人格魅力。 黎雄才晚年的松树风格苍茫老辣，树干苍劲，虬枝精神抖擞。此 件纯用水墨变化来表现老松的劲节，中国画中的「墨分五色」技 法在这里被运用得淋漓尽致。「墨分五色」，语出唐代张彦远 〈历代名画记〉：「运墨而五色具。」「五色」多指焦、浓、 重、淡、清，在绘画实践中实际乃指墨色运用上的丰富变化，而 非机械的「五色」。从黎雄才自题可知，与平常习见之作大异其 趣，至为难得，非大家手笔不办，故其视为得意之作，非可以寻 常酬应之作视之。

420 LI XIONGCAI (1910-2001) PINE TREES painted in 1993 mounted; ink on paper 68×136cm. (26 3/4×53 1/2 in.)

HK$ 300,000 - 500,000 US$ 38,400 -64,100

黎雄才

劲松

镜心 水墨纸本 约8.3平尺

一九九三年作

题识： 亭亭山上松，瑟瑟谷中风。风声一何盛，松枝一何劲。风雪 正惨凄，松梅仍端正。岂不畏严寒，松柏有本性。癸酉之春 于羊城中山大学永芳堂雅集即席写此，雄才时年八十又六。 钤印：「黎雄才」、「端州人」

420

421 ZHAO SHAO’ANG (1905-1998) SPARROWS ON THE BRANCH painted in 1954 mounted; ink and color on paper 98×45cm (38 5/8×17 3/4 in.)

HK$ 180,000 - 220,000 US$ 23,100- 28,200

赵少昂

红叶双雀

镜心 设色纸本 约4平尺

一九五四年作

题识： 欢声来雪霁，吉语到林梢。甲午八月少 昂于香岛。 钤印：「赵」、「少昂」、「足迹英美 法意瑞德日印菲诸国」

421

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422 ZHAO SHAO’ANG (1905-1998) VEGETABLES AND CALLIGRAPHIC COUPLETS

赵少昂

painted in 1989 mounted; ink and color on paper 对联：101×22cm×2 (39 3/4×8 5/8 in.) 画：97×46cm (38 1/4×18 1/8 in.)

对联：约2.0平尺(每幅)

HK$ 150,000 - 200,000 US$ 19,200 - 25,600

镜心

蔬果图·行书五言联

设色纸本

一九八九年作 画：约4平尺

题识： 1.山暮春风至，天高秋事明。辛酉深秋九月赵少昂 于岭南艺苑。钤印：「赵」、「少昂」、「我为我 自有我在」 2.己巳春二月，少昂八十五岁。钤印：「赵」、 「少昂」、「我为我自有我在」 出版：1.〈艺林大观—近現代名家書畫選萃〉 上海 书画出版社，二〇一三年五月，頁100 2.〈澄懷觀道〉中華收藏出版社有限公司， 二〇一五年五月，頁173

出版物封面

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423 YANG SHANSHEN (1913-2004) LANDSCAPE AND CALLIGRAPHY painted in 1986 mounted; ink and color on paper 18×51cm.×2 (7 1/8×20 1/8 in.×2)

HK$ 30,000 - 50,000 US$ 3,800 - 6,400

杨善深

陸游詩意合璧

镜心 设色纸本 约0.8平尺(每幅)

一九八六年作

题识： 1. 憬庸兄台画并录放翁句，善深。 2. 丙寅书放翁句，憬庸兄清拂，杨善深。 钤印：「善深」、「杨」、「善心」 来源：香港佳士得，2009年春季拍賣，LOT624

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YANG SHANSHEN (1913-2004) CALLIGRAPHIC COUPLETS

WANG LANRUO (1911-2015) SPRING VIEW

painted in 1995 hanging scroll; ink on paper 136×34cm.×2 (53 1/2×13 3/8 in.×2)

painted in 1988 mounted; ink and color on paper 98.5×67.5cm. (38 3/4×26 5/8 in.)

HK$ 10,000 - 30,000 US$ 1,300 - 3,800

HK$ 20,000 - 50,000 US$ 2,600 - 6,400

杨善深

王兰若

行书七言联

立轴 水墨纸本 约4.2平尺(每幅)

一九九五年作

题识： 诗成拂纸红藤滑，茶熟清瓯白雪香，乙亥善 深书。 钤印：「善深无恙」

春江水暖

镜心 设色纸本 约6平尺

一九八八年作

题识： 春江水暖。戊辰春月王兰若写。 钤印：「王兰若印」、「春风又绿」

（

） Lot 426-460

（ FINE CHINESE PAINTINGS PRESERVED BY COLLECTOR IN HONG KONG

香港同一藏家珍藏中国书画

） Lot 426-460

FINE CHINESE PAINTINGS PRESERVED BY COLLECTOR IN HONG KONG(LOT426-460) 香港同一藏家藏中国书画 (LOT 426-460) 本专题由香港同一藏家提供，此藏家早年醉心于书画、器物收藏，八十年代前后亦经常往来纽约苏富比、佳士得，书画收藏种类以晚清民国名家 为多，並多为画家得意之作，是次专题为其收藏冰山一角，望能管窥所及，触类旁通。

426 CHEN SHIZENG (1876-1923) BAMBOO ON THE ROCK AND FLOWERS painted in 1922 hanging scroll; ink and color on paper 89×48cm. (35×18 7/8 in.)

HK$ 20,000 - 40,000 US$ 2,600 - 5,100

陈师曾

冷竹晚花

立轴 设色纸本 约3.8平尺

一九二二年作

题识： 冷竹独留秋后绿，晚花初着酒边黄。壬戌冬仲，陈衡 恪写于安阳石室。 钤印：「陈朽」、「令之隐人者」

426

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427 CHEN SHIZENG (1876-1923) ROCKS IN WEIRD SHAPE hanging scroll; ink and color on paper 37.5×18.5cm.×2 (14 3/4×7 1/4 in.×2)

HK$ 20,000 - 40,000 US$ 2,600 - 5,100

陈师曾

怪石二帧

立轴 设色纸本 约0.6平尺(每幅) 题识： 1.道旁荦确，小可盈掬，隆之为陵，下为谷，寒不可衣绩 不食我，爱之如玉。钤印：「蜗居」、「积石不食」 2.庭前咫尺小峥嵘，碧玉檀栾绕闲生。莫似潇湘听夜雨， 轻敲细写断肠声。师曾作。钤印：「师曾」

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WANG XUETAO (1903-1982) FLOWERS

SHA FU (1831-1906) FLOWERS AND BIRDS

painted in 1945 mounted; ink and color on paper 18×51cm. (7 1/8×20 1/8 in.)

painted in 1875 mounted; ink and color on paper 17×51cm. (6 3/4×20 1/8 in.)

HK$ 50,000 - 80,000 US$ 6,400 - 10,300

HK$ 8,000 - 10,000 US$ 1,000 - 1,300

王雪涛

沙馥

拟王叔林笔意

镜心 设色纸本 约0.8平尺

一九四五年作

题识： 乙酉夏夜拟王叔林设色，以应省三先生大雅教正，雪涛 写于迟园时居燕市。 钤印：「迟园」、「迟园」、「王雪涛印」

雀上枝头

镜心 设色纸本 约0.8平尺

一八七五年作

题识： 仰高四兄大人正画，乙亥九月，沙馥。 钤印：「山春所作」

430

430 MIU GUYING (1875-1954) CHRYSANTHEMUM painted in 1943; painted in 1930 mounted; ink and color on paper 18×51cm.×2 (7 1/8×20 1/8 in.×2)

HK$ 5,000 - 8,000 US$ 600 - 1,000

缪谷瑛

霜花增寿

镜心 设色纸本 约0.8平尺

一九四三年作、一九三〇年作

题识： 1.霜花增寿。晋椒先生大雅鉴政，癸未五日，谷瑛缪莆孙写菊海 上，时年六九。钤印：「缪莆孙」、「谷瑛氏」 2.湘累晚节压芬芳，薇蕨疗饥如首阳，傲骨本非同俗艳，无人莫 道只寻常。国斌先生雅正，庚午六月谷瑛缪莆孙。钤印：「缪莆 孙印」、「谷瑛」

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QI KUN (1901-1944) FISHING

TANG DI (1878-1948) SCHOLAR IN THE MOUNTAIN

painted in 1943 mounted; ink and color on paper 18.5×49.5cm. (7 1/4×19 1/2 in.)

painted in 1930 mounted; ink on paper 17×50cm. (6 3/4×19 5/8 in.)

HK$ 20,000 - 50,000 US$ 2,600 - 6,400

HK$ 10,000 - 30,000 US$ 1,300 - 3,800

祁昆

汤涤

落木垂钓

镜心 设色纸本 约0.8平尺

一九四三年作

题识： 渺渺烟波一叶舟。西风落木五湖秋。盟鸥鹭，傲王侯。管甚鲈鱼 不上钩。鸥波老人鱼父词，癸未四月以为献伯仁兄雅属，井西居 士，祁昆。 钤印：「祁昆印」、「井西」、「师造化」

山林高仕

镜心 水墨纸本 约0.8平尺

一九三〇年作

题识： 庚午四月太平湖客汤涤。 钤印：「定之」

433

433 GUAN PING (1895-1967) PARROT painted in 1937 hanging scroll; ink and color on silk 47×58.5cm. (18 1/2×23 in.)

HK$ 80,000 - 100,000 US$ 10,300 - 12,800

管平

鹦鹉

立轴 设色绢本 约2.5平尺

一九三七年作

题识： 远峰二兄大人正之，丁丑端阳前三日，古吴吉厂管平写 于客次。 钤印：「管平」、「吉庵」

管平（1897—1967），字吉庵、仲康，号平湖，自称门外汉，祖籍 江苏苏州，生于北京一个艺术世家，中国著名古琴演奏家、画家。清 代名画家管念慈之子。从小随父学习绘画、弹琴，幼年丧父后，广泛 求艺，拜杨宗稷为师；师从名画家金绍城，学花卉、人物，擅长工 笔，笔法秀丽新颖，不为成法所拘。为“湖社”画会主要成员之一， 后任教于北平京华美术专科学校。

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WU ZHENG (1878-1949) LANDSCAPE

HUANG QIFENG (1889-1939) LANDSCAPE

painted in 1935 hanging scroll; ink and color on paper 137×34cm. (53 7/8×13 3/8 in.)

painted in 1930 mounted; ink and color on paper 146×76cm. (57 1/2×29 7/8 in.)

HK$ 20,000 - 40,000 US$ 2,600 - 5,100

HK$ 20,000 - 40,000 US$ 2,600 - 5,100

吴征 晓峰秋涧

黄起凤

立轴 设色纸本 约4.2平尺

镜心 设色纸本 约10平尺

一九三五年作

题识： 秋涧石头泉韵细，晓峰烟树乍生寒。 灼臣三兄政之，抱鋗居士吴征，时乙 亥春三月。 钤印：「吴征之印」

434

林泉清话图 一九三〇年作

题识： 林泉清话图，拟王叔明笔意。霜枫雨过锦光 明，礀壑云寒瞑色生。信是两忘世虑，相逢山 水自多情。两字下落一翁字，庚午夏月古信州 晓汀居士，时客海上芝兰室。 钤印：「黄起凤印」、「晓汀」、「芝兰室」

436

436 HUANG BINHONG (1865-1955) LETTERS mounted; ink on paper 30×18cm.×2 (11 3/4×7 1/8 in.×2)

HK$ 100,000 - 150,000 US$ 12,800 - 19,200

黄宾虹

致铭初信札

镜心 水墨纸本 约0.5平尺(每幅)

题识： 铭初先生大鉴：顷诵手书知荷，厪注感荷之私非言又宣，贵友索取拙 画既均系同道中人，儘可交换笔墨以作观摩，言润滋恧。况时局中能 谈文艺已属可佩，惟贱目发生内障，每早晨可写画小时，儿子前遵馆 今出外数月，近亦往回港市服务原职。现匪南北相差已过半数，而货 物昂贵十倍。虽纸墨颜料，将来已不易有，邮寄画纸尚可通行，纸币 （各处不同）完全禁止，耽误致受咎。卢沟事变以来即如此矣。古画 价增十倍以上，明清名家普通能售千元一件，敝藏宋元明大家画尚 留，而次者得易米，已幸事也。附题附此候台祺。黄宾虹顿首。八月 十八日。 上款人「铭初」即帅铭初，曾任职于香港南洋兄弟烟草公司，为 齐白石、黄宾虹等经纪书画事宜，与黄宾虹交情甚密，多有书信 往来。

437 KONG XIAOYU (1899-1984) SACRED ARTICLES painted in 1948 hanging scroll; ink and color on paper 149×81 (58 5/8×31 7/8 in.)

HK$ 120,000 - 220,000 US$ 15,400 - 28,200

孔小瑜

花果清供图

立轴 设色纸本 约10.9平尺

一九四八年作

题识： 佳果纷陈色味鲜，花开四序各争妍。 山家岁月无寒暑，处处平安不计年。 时在戊子午月中浣，曲阜孔小瑜写于 海上思撷馆。 钤印：「思撷馆」、「小瑜所作」、 「孔宪英印」、「素王后裔」

437

438( 五十四选四 )

438 VARIOUS PAINTERS A COLLECTION OF 54 FANS fan; ink and color on paper various sizes

HK$ 500,000 - 800,000 US$ 64,100 - 102,000

民国书画名家 扇面集粹 尺寸不一 说明：此组扇面共五十四件，其中二十八件为单面， 二十六件为双面，多数为民国时期江浙、京津、岭南等 地名家书法、绘画。

439 WU CHANGSHUO (1844-1927) BAMBOO AND ROCK painted in 1915 hanging scroll; ink on paper 152.5×43cm. (60×16 7/8 in.)

HK$ 280,000 - 380,000 US$ 35,900 - 48,700

吴昌硕

岁寒竹石

立轴 水墨纸本 约5.9平尺

一九一五年作

题识： 不与参差杂树群，龙孙凤尾拂青云。 岁寒空说多三 友，直节虚心只此君。乙卯立秋后数日磨吴氏两罍轩藏 墨作此，吴昌硕。 钤印：「俊卿大利」、「昌硕」、「归仁里民」

439

440

440 ZHENG WUCHANG (1894-1952) LANDSCAPE SCROLL painted in 1929 hand scroll; ink and color on paper 23×100cm. (9×39 3/8 in.)

HK$ 60,000 - 100,000 US$ 7,700 - 12,800

郑午昌

五百本画梅精舍图

手卷 设色纸本 约2.1平尺

一九二九年作

题识： 五百本画梅精舍图。此是高人宅，中藏万古春。柴门双 鹤守，不许着红尘。己巳冬十一月郯溪郑昶并题。 钤印：「郑」、「午昌」

440

441 PURU (1896-1963) BOATING IN FALL hanging scroll; ink and color on paper 33×23.5cm. (13×9 1/4 in.)

HK$ 20,000 - 40,000 US$ 2,600 - 5,100

溥儒

秋霜泛舟

立轴 设色纸本 约0.7平尺 题识： 秋霜带平楚，扁舟自去来。心畬。 钤印：「溥儒之印」、「心畬」、「花虹」

441

442 JU LIAN (1828-1904) FLOWER AND BUTTERFLY hanging scroll; ink and color on silk 119×37cm. (46 7/8×14 5/8 in.)

HK$ 50,000 - 100,000 US$ 6,400 - 12,800

居廉

花蝶图

立轴 设色绢本 约4平尺 题识： 瀌瓯香馆意，溪山樵子古泉。 钤印：「居廉私印」

442

443 PU RU (1896-1963) SCHOLAR IN THE MOUNTAIN hanging scroll; ink and color on paper 102×35cm. (40 1/8×13 3/4 in.)

HK$ 80,000 - 150,000 US$ 10,300 - 19,200

溥儒

山林高仕

立轴 设色纸本 约3.2平尺 题识： 疏林远岫带烟霏，积水长天合翠微。何处寒声随落叶， 一行新雁向南飞。心畬。 钤印：「心畬书画」、「溥儒」、「杏花绕屋」

443

444 PU RU (1896-1963) SNOW VIEW hanging scroll; ink and color on paper 139×45cm. (54 3/4×17 3/4 in.)

HK$ 180,000 - 280,000 US$ 23,100 - 35,900

溥儒

空山雪霁

立轴 设色纸本 约5.6平尺 题识： 向夕动初霁，邂逅山中客。稷雨变蒙密，晨风日萧瑟。 片水带孤青，微云生远白。槲叶有清音，繁枝淡无色。 积雪满空山，何处袁安宅。心畬画并题。 钤印：「旧王孙」、「溥儒」、「松巢客」

444

445

445 ZHANG DAQIAN (1899-1983) THE HUI VILLAGE painted in 1934 mounted; ink and color on paper 26.5×40cm. (10 3/8×15 3/4 in.)

HK$ 180,000 - 250,000 US$ 23,100 - 32,100

张大千

游悔卢图

镜心 设色纸本 约1平尺

一九三四年作

题识： 游悔庐图。恭介剑秋乡道长六十大庆。甲戌春日大千弟 张爰。 钤印：「大千」、「张爰私印」

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REN XUN (1835-1893) FLOWERS AND BIRDS

HU TIEMEI (1848-1899) CROSSING THE RIVER

REN XUN (1835-1893) FLOWER AND BUTTERFLY

hanging scroll; ink and color on silk 37×46cm.×2 (14 5/8×18 1/8 in.×2)

mounted; ink and color on silk 27.5×40cm. (10 7/8×15 3/4 in.)

mounted; ink and color on silk D:28.5cm. (11 1/4×11 1/4 in.)

HK$ 20,000 - 40,000 US$ 2,600 - 5,100

HK$ 10,000 - 30,000 US$ 1,300 - 3,800

HK$ 10,000 - 30,000 US$ 1,300 - 3,800

任薰

胡铁梅

任薰

花鸟对屏

野航渡河

花蝶图

立轴 设色绢本 约1.5平尺(每幅)

镜心 设色绢本 约1平尺

镜心 设色绢本 约0.7平尺

钤印：「任薰印信」

题识： 野航恰受两三人，铁梅胡璋写于海上。

题识： 筱霞都转大人雅属，阜长任薰写于吴门。

钤印：「胡」

钤印：「任薰之印」

收藏印：「刘贞彦藏」

449

449 PU RU, XIAO XUN, CHEN BANDING LANDSCAPE BY VARIOUS PAINTERS hand scroll; ink and color on paper 画心：30×725cm. (11 3/4×285 3/8 in.) 题识：30×85cm. (11 3/4×33 1/2 in.)

HK$ 2,300,000 - 3,300,000 US$ 294,900 - 423,100

溥儒、萧逊、陈半丁等 手卷 设色纸本 画心：约19.6平尺

待隐图

题识：约2.3平尺

引首：待隐图。毅庵先生属题。张伯英。钤印：「勺圃」、「张 伯英印」、「东涯老屋」 题识： 1.毅盦先生雅属佩衡写于石墨居。钤印：「胡佩衡印」 2.毅盦仁兄有道之正，半丁弟陈年一根草堂灯下。钤印：「山阴 道上人」、「半丁画记」、「陈半丁」 3.不谋而合连接成趣，毅盦仁兄雅人深致想倚辈都乐于从事也。 萧逊续第三段并记。钤印：「萧逊」、「谦中」 4.毅盦道兄法正，镜汀吴熙曾。钤印：「镜汀」 5.偶得邵格之法云慧，作不劄为毅盦道兄试写，霜红楼燕孙徐操 作太液之芳华楼。钤印：「燕孙」、「徐操」

6.毅盦吾兄方家正之，满川汪溶。钤印：「慎生」、汪溶 7.毅盦先生属画，雪斋溥伒。钤印：「雪斋五十后作」 8.毅盦先生属画，松巢溥儒。钤印：「溥儒」 收藏印：「九如居士」、「寒梅别馆」 说明：民国时期北京收藏家郭绶珊「寒梅别馆」旧藏。 上款「毅盦」，即郭绶珊，辽宁黑山人，号毅庵，又号九如居 士，斋号「寒梅别馆」。卒业于陆军大学，雅好丹青，擅画山 水，师法古人，善用恽南田笔法，亦多受萧谦中画风影响，作品 多次刊于〈湖社月刊〉。上世纪三、四十年代活跃于北平艺坛， 与溥儒、萧愻、徐操、陈半丁、吴镜汀等多有往来，复嗜收藏， 累积同期画友作品甚丰。 此卷集彼时旧京多位画坛高手合成，各位以山水整体为重，兼配 以自身画法，近看微有段落之分，远观却一气呵成、彼此相融， 画心七米有余，观者皆为之震撼。

449

香港苏富比，2013年4月5日中国书画专场「寒梅别馆」旧藏名家作品

450 YU FEIAN (1889-1959) NARCISSUS painted in 1938 mounted; ink on paper 51×106.5cm. (20 1/8×41 7/8 in.)

HK$ 1,800,000 - 2,800,000 US$ 230,800 - 359,000

于非闇

仙子凌波

镜心 水墨纸本 约4.9平尺

一九三八年作

题识： 仙 子 凌 波 佩 陆 离 ， 文 鱼 先 乘 殿 冯 夷 ， 积 冰 斵雪 扬灵夜，鼓瑟吹竽会舞时，海上瑶池春不断， 人间金盌事堪疑，天寒日暮花无语，清浅蓬莱 当问谁。冰薄沙昏短草枯，采香人远隔湘湖。 谁留夜月群仙佩，绝胜秋风畹图。白粲铜盘倾 沆瀣，清明宝玦破珊瑚。却怜不得同兰蕙，一 识清醒楚大夫。赵子固用龙眠白描法写兰蕙水 仙，笔飞墨舞真士大夫画也。寒斋曾藏一卷写 水仙九十三头，每一展玩，清气逼人，卷末有 元人仇远邓文原诸题识，戊寅冬日拟其一节并 录邓仇二诗即奉崐世仁兄正之，非闇于照。 钤印：「戊寅」、「于照私印」、「非闇临 本」、「非闇五十岁作」

赵孟坚白描水仙为千古绝技，于非闇先生年轻时 曾反复临摹，此图为于非闇先生五十岁所作。淡 墨晕染的坡石上点缀有多簇白描双勾的水仙，清 盈雅逸。于非闇自1935年到故宫古物陈列所工 作，临摹研究大量故宫藏画，汲古既深，笔墨造 诣日进，此作临自赵孟坚<白描水仙卷>中一段， 並录邓文原、仇远所题诗句，下笔叶细瘦飘逸， 纷披侧偃，不假雕饰，曲尽生动活泼之态。

香港苏富比2010年10月5日中国书画专场「谪仙馆」藏于非闇<凌波逸态>

450

赵孟坚<白描水仙卷>

451

451 ZHU MENGLU (QING DYNASTY) FLOWERS AND BIRDS painted in 1885 mounted; ink and color on paper 33×32cm.×9 (13×12 5/8 in.×9)

HK$ 50,000 - 80,000 US$ 6,400 - 10,300

朱梦卢

花鸟冊九开

镜心 设色纸本 约1平尺(每幅)

一八八五年作

题识： 1.乙酉冬梦庐写于鸳鸯湖上。钤印：「偁印」 2.留得残荷听雨声。抚白阳上人笔法，梦庐。钤印：「偁印」 3.白菡萏香初过雨。梦庐。钤印：「偁印」 4.玉貌盈盈翠带轻， 凌波微步不生尘。 风流谁是东阿客， 想像当 年晴里人。乙酉春三月嘉禾朱偁。钤印：「老梦」 5.松阴苍苍，九偁怒张，秋横大野，顾盼非常。梦庐写生。钤 印：「嘉禾朱偁画印」 6.梦庐。钤印：「觉未」 7.嘉禾朱偁。钤印：「觉未」 8.梦庐写生。钤印：「觉未」 9.拟大涤子法，梦庐。钤印：「偁印」

题签

452 WU DACHENG (1835-1902) CALLIGRAPHIC COUPLETS hanging scroll; ink on paper 138.5×33cm.×2 (54 1/2×13 in.×2)

HK$ 40,000 - 60,000 US$ 5,100 - 7,700

吴大澄

篆书七言联

立轴 水墨纸本 约4.1平尺(每幅) 题签：清吴清卿篆书联，卅年重装。 题识： 清静无为少嗜欲，智能通达多见闻。 子萱仁兄大人灋正，清卿吴大澄。 钤印：「吴大澄印」、「戊辰翰林」

452

453

453 HE SHAOJI (1799-1873) CALLIGRAPHY hanging scroll; ink on silk D:24cm. (9 1/2×9 1/2 in.)

HK$ 20,000 - 50,000 US$ 2,600 - 6,400

何绍基

行书「净名斋记」句

立轴 水墨绢本 约0.5平尺 题识： 重楼参荖，巧落图列，地灵极倪而云霞出没，星辰桂腹而天光 不夜，高三景小万有者惟吾甘露，东北极海野西南朝数山者， 谓之多景楼。台阁羽张，宝堵中盘。少溪世三兄属，何绍基。 钤印：「蝯」 收藏印：「何曼盦鉴藏」、「少谿氏所存」 说明：何曼盦旧藏。何曼盦，本名何子忠，香港著名收藏家， 精鉴赏，富收藏。

454 WENG TONGHE (1830-1904) CALLIGRAPHIC COUPLETS hanging scroll; ink on paper 130×29cm.×2 (51 1/8×11 3/8 in.×2)

HK$ 50,000 - 80,000 US$ 6,400 - 10,300

翁同龢

楷书七言联

立轴 水墨纸本 约3.4平尺(每幅) 题识： 自觞趜伯初三月，细嚼皋庐第一泉。翁同龢。 钤印：「翁同龢印」、「叔平」

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WANG QIUMEI (1884-1944) CALLIGRAPHIC COUPLETS

WU RONGGUANG (1773-1843) CALLIGRAPHIC COUPLETS

hanging scroll; ink on paper 125×24.5cm.×2 (49 1/4×9 5/8 in.×2)

hanging scroll; ink on paper 131×27cm.×2 (51 5/8×10 5/8 in.×2)

HK$ 5,000 - 8,000 US$ 600 - 1,000

HK$ 10,000 - 20,000 US$ 1,300 - 2,600

王秋湄

吴荣光

行书七言联

行书七言联

立轴 水墨纸本 约2.8平尺(每幅)

立轴 水墨纸本 约3.2平尺(每幅)

题识： 学文求殊善近朴，诗无人爱始成功。王薳。

题识： 世俗但知从仕乐，书生只合在家贫。伯荣。

钤印：「王薳」

钤印：「吴荣光」、「荷屋」

457

457 TAN ZIYUAN CALLIGRAPHY hanging scroll; ink on paper 125×28cm.×4 (49 1/4×11 in.×4)

HK$ 10,000 - 20,000 US$ 1,300 - 2,600

谭子沅

隶书四屏

立轴 水墨纸本 约3.2平尺(每幅) 题识： 长守则丞光诸。癸卯重阳月为楚珩五兄大雅属，弟谭廷相。 钤印：「子元」

458

459

458

458 LI ZONGHAN (QING DYNASTY) CALLIGRAPHIC COUPLETS hanging scroll; ink on paper 130×28cm.×2 (51 1/8×11 in.×2)

HK$ 5,000 - 10,000 US$ 600 - 1,300

李宗翰

行书七言诗

立轴 水墨纸本 约3.3平尺(每幅) 题识： 检书竹简拈鲜碧，临帖藤笺写硬黄。临川李宗瀚。 钤印：「宗瀚印信」、「李氏公博」、「文学待从 之臣」 李宗瀚（1769-1831）字公博，号春湖，又号北 溟。为李宜民长孙，李秉礼长子，过继给叔父李秉 仁。江西省临川县温圳杨溪村（今属进贤县温圳） 人，寄籍广西桂林。官至工部侍郎。清中期著名书 法家、文学家。

459 YI DA'AN (1874-1941) CALLIGRAPHY

题签

hanging scroll; ink on paper 92×39.5cm. (36 1/4×15 1/2 in.)

HK$ 30,000 - 50,000 US$ 3,800 - 6,400

易大厂

行書臨「根法師碑」

立轴 水墨纸本 约3.3平尺 题识： 临孺斋藏线装本根法师碑，灞误渭。屯老。 钤印：「德贤长寿」

460 NI YUANLU (1593-1644) CALLIGRAPHY hanging scroll; ink on paper 122×51.5 (48×20 1/4 in.)

HK$ 100,000 - 150,000 US$ 12,800 - 19,200

倪元璐

行书七言诗

立轴 水墨纸本 约5.7平尺 题签：倪鸿宾书诗轴。丁亥岁秋九月谷雏张虹署签。钤 印：「张虹印」、「谷雏」 题识： 秋深桐柏水层波，明月清帆鼓吹过，倘遇少文烦致讯， 卧游山色不胜多。元璐。 钤印：「倪元璐印」、「太史氏」 说明：张虹（1894年―？），字谷雏，号申斋，广东 顺德龙江人，长期寓居广州。擅画花鸟、山水等，著有 <元画综>、<古玉考释>等，与黄宾虹等交善，黄宾 虹有<答张谷雏论书画>。酷爱考究茗壶，曾到北京、 杭州等地搜集阳羡名陶，並遍访藏家研琢。1937年， 与李景康合著<阳羡砂壶图考>在香港出版上冊。

460

FINE CHINESE PAINTINGS PRESERVED BY 「WEN SHU COURT」(LOT461-472) 台湾「文殊阁」珍藏中国书画 (LOT 461-472) 「文殊阁」为台湾著名企业家的堂号，「文殊阁」收藏内容广泛，包括中国名家书画二千餘件，当代西画二千餘幅，唐宋官窑各二千餘件，彩陶 有数千个，加上其他文物总数超过万餘件之多，此次应保利香港拍卖有限公司之邀，特提供小部分藏品，与同好交流，希望更多朋友来共襄盛举。 中国书画专场（二）Lot682-690 同为台湾「文殊阁」珍藏中国书画，敬请关注！

461

461

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LIU GUOSONG (B.1932) TYPHOON

LIU GUOSONG (B.1932) RISING MOON

painted in 1999 hanging scroll; ink and color on paper D:26cm. (10 1/4×10 1/4 in.)

painted in 1984 hanging scroll; ink and color on paper 89×59cm. (35×23 1/4 in.)

HK$ 50,000 - 80,000 US$ 6,400 - 10,300

HK$ 250,000 - 350,000 US$ 32,100 - 44,900

刘国松

刘国松

颱风天

立轴 设色纸本 约0.6平尺

一九九九年作

题识： 刘国松。一九九九。 钤印：「刘」、「国松」

上升的月光

立轴 设色纸本 约4.7平尺

一九八四年作

题签：刘国松作上升的月亮。 题识： 刘国松。一九八四年。 钤印：「刘国松」 來源：香港苏富比，1999年春拍，LOT60

题签

462

463 ZHOU CHENG (B.1941) BAMBOO BY THE RIVER painted in 2002 hand scroll; ink and color on paper 画心：35×366cm. (13 3/4×144 1/8 in.) 引首：35×93cm. (13 3/4×36 5/8 in.)

HK$ 50,000 - 80,000 US$ 6,400 - 10,300

周澄

竹溪幽篁卷

手卷 设色纸本 二○○二年作 画心：约11.5平尺 引首：约2.9平尺 题签：周澄竹溪幽篁卷。 引首：万竿疏雨过潇湘。莼波周澄道兄写渭川千亩长 卷。为署引首借人诗甲申堪白吴平。钤印：「吴平堪白 之印」、「姚江」 题识： 渭川千亩。壬午岁寒。莼波周澄意。 钤印：「精欢」、「周澄」、「莼波」 题签

464 PU ZUO (1918-2001) EIGHT HORSES mounted; ink and color on silk 81×378cm. (31 7/8×148 7/8 in.)

HK$ 20,000 - 40,000 US$ 2,600 - 5,100

溥佐

八骏雄风

镜心 设色绢本 约27.6平尺 题识： 八骏雄风。爱新觉罗溥佐题。 钤印：「溥佐印信长寿」、「雪斋书画」

463

464

465 ZHANG SHANZI (1882-1940) TIGER ROARING painted in 1922 mounted; ink and color on paper 106×38cm. (41 3/4×15 in.)

HK$ 80,000 - 120,000 US$ 10,300 - 15,400

张善孖

虎啸图

镜心 设色纸本 约3.6平尺

一九二二年作

题识： 壬戌秋八月，虎痴张善孖。 四野傳高嘯，蒼涼落照中。 疾風思勁草，亂世待英雄 钤印：「张善子印」

465

466 WANG KUN, WU GUXIANG, SHEN SHIJIA, ZHOU HUAIMIN VARIOUS ARTICLES mounted; ink and color on paper 尺寸不一

HK$ 30,000 - 50,000 US$ 3,800 - 6,400

汪琨、吴谷祥、申石伽、周怀民 山水扇冊 镜心

设色纸本

题识： 1.迷濛深处万竿，红涙帝女余悲。庚午夏， 作客海上写应左孙表兄大人，雅令并乞指 政。石伽申珪。钤印：「石伽」 2.石壁过 云开锦繍，䟣松隔水奏笙篁。仿文停云法 即请东山先生清鉴。汪琨。钤印：「汪琨 之印」、「仲山」 3.看云疑是青山动，谁道云忙山自闲。我 看云山亦忘我，闲来洗砚写云山。丁亥秋 日笃周五哥法正，怀民弟仁时客沪上。钤 印：「怀民」、「周仁之印」 、「芦月草 堂」 4.大痴笔法主从董巨中来兹学其遗意，幼平 仁兄先生正之，秋农吴谷祥。钤印：「秋 农所作」

466

467 PU RU (1896-1963) MANSION INSIDE THE MOUNTAIN hanging scroll; ink and color on paper 94.5×28cm. (37 1/4×11 in.)

HK$ 100,000 - 150,000 US$ 12,800 - 19,200

溥儒

金刹珠光

立轴 设色纸本 约2.4平尺 题识： 云迷金刹影，雪晴火珠光。心畬。 钤印：「一朵红云」、「旧王孙」、「溥儒」 收藏印：「邱文采珍藏」

467

468 FENG CHAORAN (18821954) LANDSCAPE hanging scroll; ink and color on paper 143×77cm. (56 1/4×30 3/8 in.)

HK$ 100,000 - 150,000 US$ 12,800 - 19,200

冯超然

拟江贯道笔意

立轴 设色纸本 约9.9平尺 题识： 江阔浮高栋，云长出断山。尘沙连 越嵩，风雨暗荆蛮。雁矫衔芦内， 猿啼失木间。弊裘苏季子，历国未 知还。拟江贯道笔法。超然。 钤印：「冯迥」、「涤舸」 收藏印：「平沼淑珠同心共赏」、 「张平沼印」、「文淑阁珍藏」

468

469 HUANG JUNBI (1898-1991) BAMBOO AND CALLIGRAPHY hanging scroll; ink on paper 30.5×30.5cm.×2 (12×12 in.×2)

HK$ 50,000 - 100,000 US$ 6,400 - 12,800

黄君璧

墨竹

立轴 水墨纸本 约0.8平尺(每幅) 诗堂：唐韩溉句，时在癸未夏月石中老牧 胡念祖。钤印：「石中老牧」、「胡心 原」、「念祖」 题识： 君璧。 钤印：「君璧之印」

469

470 HUANG JUNBI (1898-1991) LANDSCAPE AND CALLIGRAPHY hanging scroll; ink on paper 30.5×30.5cm.×2 (12×12 in.×2)

HK$ 50,000 - 100,000 US$ 6,400 - 12,800

黄君璧

山林幽居

立轴 水墨纸本 约0.8平尺(每幅) 诗堂：明陆弼七律，时值癸未夏日石中老牧胡 念祖。钤印：「石中老牧」、「胡心原」、 「念祖」 题识： 君璧。 钤印：「黄君璧」

470

471 YANG SHANSHEN (1913-2004) LADIES painted in 1986 hanging scroll; ink and color on paper 69×34.5cm. (27 1/8×13 5/8 in.)

HK$ 50,000 - 100,000 US$ 6,400 - 12,800

杨善深

红颜知己

立轴 设色纸本 约2.1平尺

一九八六年作

题识： 丙寅冬戏写，善深。 钤印：「杨」、「善」

471

472 QIAN XINGJIAN (1935-2010) BLOOM IN SPRING hanging scroll; ink and color on paper 136.5×68cm. (53 3/4×26 3/4 in.)

HK$ 30,000 - 50,000 US$ 3,800 - 6,400

钱行健

春雨霏霏

立轴 设色纸本 约8.4平尺 题识： 春雨霏霏绿新蕉。钱行健写于上海不息斋。 钤印：「行健」、「梁溪钱氏」、「意造」

472

「黄秋园先生山水画有石谿笔墨之圆厚，石涛意境之清新，王蒙布局之茂密，含英咀华，自成家法，苍苍茫茫，烟 云满纸，望之气象万干，扑人眉宇，二石山樵在世，亦必叹服」 ——李可染 「Huang's paintings simply reflected his solid understanding of Chinese ink-brush techniques. Works by the great masters in the Ming and Qing dynasties were revived by him in a flawless display of his talents.」 —— Li Keran

IMPORTANT PAINTINGS BY HUANG QIUYUAN PRESERVED BY 「WEN SHU COURT」(LOT473-480) 台湾「文殊阁」珍藏黄秋园绘画作品 (LOT 473-480)

出版物封面

此次保利香港秋拍，中国书画部有幸为广大藏家呈现一批品质精湛、传承有序的黄秋园先生作品，专辑共 包含大师山水，花卉题材作品八件，均由台湾「文殊阁」所珍藏，並收录于二〇〇四年台北国立历史博物 馆出版的〈名家水墨：黄秋园作品集〉，此專輯完整地呈現出黄秋园先生于传统艺术上的极高造诣与深厚 功力。 黄秋园先生一九一四年出生于江西南昌，他没有上过正式的美术学校，也几乎没有跟随任何老师学画。在 中学时，曾跟父亲的朋友左莲青学过画，並也曾临摹芥子园画画谱学习。中学时入徒画店工作，以隔摹古 代作品为生，黄秋园特别善长摹仿唐寅、仇英的仕女，郑燮的墨竹等等。他是南昌国画研究会的会长，该 画会是他在六○年代与几位好友，周文辉，杨明高等民间画家共同创立的。李可染十分推崇黄秋园，将黄 秋的山水画相比于石溪的笔墨，石涛的意境，王蒙的布局。 —九八六年举办黄秋园个展，李可染在看完展后，对黄秋园的长子黄良楷表示，愿用自己的一张画来换黄 秋园的一张画。李可染作为当时著名的水墨画大师，届时他的作品就已进入世界拍卖界，李可染此举让黄 秋园誉满中国画坛。至八○年代中期，黄秋园的艺术已先后在西安、北京、扬州、南京及香港等地展出。 黄秋园的作品，传统的笔墨工夫已至化境，从宋元以迄明清历代大家风貌皆能在他的笔下重现、尝有订购 其仿宋、仿仇英、石涛、石谿、王蒙等风格之作品，並嘱其不需落款，再自行添加古人之款以卖高价者， 可见其功力之滐。而其特殊之风格则为综合石涛、石谿、王蒙等家之长而成独自的风格，用笔豪放，用墨 浑厚华滋，构图茂密，意境清新，气势磅礴，苍茫绵密，景象万千。 「秋源先生修养渊博，赋性豪爽，待人诚恳，正直一生，孤独一生，远离名利，不求闻达，把毕生精力都 献给中华民族传统艺术，他留下的作品，为中国的传统宝库增添了光辉的一页。」 ——黄秋园纪念馆馆长 黄良楷 ——部份节选自〈名家水墨：黄秋园作品集〉

In the selection, we’re honourd to present a collection of important paintings feature landscapes and flowers by Master Huang Qiuyuan that are preserved by 「Wen Shu Court」 in Taiwan.

There are 8 pieces of works in total and are all published in ‘Masterpieces of ink Painting: Works by Huang qiuyuan’, by National Museum of History in Tai Pei, 2004, to present the profound and sophisticated impact and techniques of his throughout Chinese Ink Paintings’ history.

Huang Qiuyuan was born in 1914 in Nanchang city. He did not have formal artistic training. He started from learning from his fathers’ friends and copying from the Painting Manual of the Mustard Seed Garden. While studying in middle school, he worked in a mounters shop, where he copied many works. Huang was especially good at paintings in the manner of Tang Yin, Chiu Ying, Zheng Xie and Wang Hui. He organized and was an important member of the Nan Chang Chinese Ink Paintings Society along with his friends Zhou Wenhui and Yang Mingao.

When a solo exhibition of Huang's work was held in 1986, Li Keran attended it and expressed his appreciation for Huang's work. Li said that he was willing to give one of his own works in exchange for one of Huang's paintings. He compared Huang's work to that of old masters such as Qing dynasty painters Shi Xi and Shi Tao and Yuan painter Wang Meng. In 1986, Li Keran's work commanded high market prices and thus his act helped to promote Huang's reputation. By the 1980s, Huang's art had already been exhibited in Xi’an, Beijing, Yangzhou, Nanjing and Hong Kong. This exhibition held in the National Museum of History brings together a selection of works by Huang Qiuyuan.

Huang's paintings simply reflected his solid understanding of Chinese ink-brush techniques.

Works by the great masters in the Ming and Qing dynasties were revived by him in a flawless display of his talents. He could imitate the styles of the past masters so well, his paintings could be sold for a high price. More so than that, Huang's own paintings were in a class of its own often combining the strengths of renowned painters.

His brushwork could be described as bold and imposing. His paintings have a complex structure, but they have a refreshing view.

——Huang Liangkai —— Masterpieces of ink Painting: Works by Huang qiuyuan

473 HUANG QIUYUAN (1914-1979) MANSION INSIDE THE MOUNTAIN hanging scroll; ink and color on paper 44.5×40cm. (17 1/2×15 3/4 in.)

HK$ 50,000 - 80,000 US$ 6,400 - 10,300

黄秋园

云山楼阁

立轴 设色纸本 约1.6平尺 钤印：「秋园之画」 出版：〈名家水墨：黄秋园作品集〉，台北国立历史博物 馆，二〇〇四年，页122、123。

473

474 HUANG QIUYUAN (1914-1979) WATERFALL INSIDE THE MOUNTAIN hanging scroll; ink and color on paper 130.5×66cm. (51 3/8×26 in.)

HK$ 200,000 - 300,000 US$ 25,600 - 38,500

黄秋园

松山流泉图

立轴 设色纸本 约7.8平尺 题签：松山流泉图。 钤印：「秋园」 出版：〈名家水墨：黄秋园作品集〉，台北国立历史博物 馆，二〇〇四年，页112、113。

题签

474

475 HUANG QIUYUAN (1914-1979) READING UNDER THE PINE TREE painted in 1948 hanging scroll; ink and color on paper 77.5×41cm. (30 1/2×16 1/8 in.)

HK$ 70,000 - 100,000 US$ 9,000 - 12,800

黄秋园

青松读书图

立轴 设色纸本 约2.9平尺

一九四八年作

题识： 戊子春月，法迀翁痴老青松读书图意。 写似屏孙先生清玩。黄秋园。 钤印：「秋园主人」、「黄明琦印」 出版：〈名家水墨：黄秋园作品集〉， 台北国立历史博物馆，二〇〇四年，页 36、37。

475

476 HUANG QIUYUAN (1914-1979) LANDSCAPE hanging scroll; ink and color on paper 132.5×103.5cm. (52 1/8×40 3/4 in.)

HK$ 200,000 - 300,000 US$ 25,600 - 38,500

黄秋园

秋山红叶

立轴 设色纸本 约12.3平尺 钤印：、「秋园之画」、「清风老人」、「长留天地间」 题跋： 1.黄秋园秋山红叶图，戊辰嘉平雪石谨题。钤印：「白雪石印」 2.秋园先生遗迹，己巳正月良楷来京见示。岭云。钤印：「秦岭 云印」 出版：〈名家水墨：黄秋园作品集〉，台北国立历史博物馆， 二〇〇四年，页100、101。

476

477

477 HUANG QIUYUAN (1914-1979) AUTUMN SCENE hanging scroll; ink on paper 133.5×126cm. (52 1/2×49 5/8 in.)

HK$ 150,000 - 180,000 US$ 19,200 - 23,100

黄秋园

天高秋远

立轴 水墨纸本 约15.1平尺 题识： 天高秋远寒林寂，独屋小桥老人居。蓬蒿阻路来不去，穷山恶水 为我停。半个僧画时年六十有四。 钤印：「半个僧」、「秋园」、「苍润」、「画者寿」 出版：〈名家水墨：黄秋园作品集〉，台北国立历史博物馆， 二〇〇四年，页106、107。

478

478 HUANG QIUYUAN (1914-1979) LANDSCAPE hanging scroll; ink and color on paper 134×136cm. (52 3/4×53 1/2 in.)

HK$ 150,000 - 200,000 US$ 19,200 - 25,600

黄秋园

高仕隐居图

立轴 设色纸本 约16.4平尺 钤印：「长留天地间」、「半个僧」、「画者寿」 收藏印：「文殊阁珍藏」 出版：〈名家水墨：黄秋园作品集〉，台北国立历史博物 馆，二〇〇四年，页108、109。

479

479 HUANG QIUYUAN (1914-1979) WHITE PLUM BLOSSOM painted in 1974 hanging scroll; ink on paper 60×46cm. (23 5/8×18 1/8 in.)

HK$ 50,000 - 80,000 US$ 6,400 - 10,300

黄秋园

白梅

立轴 水墨纸本 约2.5平尺

一九七四年作

题识： 既无画法亦无师，闲写梅花松竹枝。野趣凭君常领 略，荒邨篱落月明时。甲寅秋月长夜，不能早寐灯下 戏墨清风老人。 出版：〈名家水墨：黄秋园作品集〉，台北国立历史 博物馆，二〇〇四年，页42、43。

480 HUANG QIUYUAN (1914-1979) WATERFALL INSIDE THE MOUNTAIN painted in 1976 hanging scroll; ink on paper 136.5×67.5cm. (53 3/4×26 5/8 in.)

HK$ 80,000 - 120,000 US$ 10,300 - 15,400

黄秋园

山瀑图

立轴 水墨纸本 约8.3平尺

一九七六年作

题识： 石壁空青带断云，碧萝悬树篆蛇纹。 人家尽向终南住，谁肯林泉觅隐君。 丙辰春半个僧画。 钤印：「半个僧」、「清吟寄遐思」 出版：〈名家水墨：黄秋园作品集〉，台 北国立历史博物馆，二〇〇四年，页104、 105。

480

481 WU CHANGSHUO (1844-1927) CALLIGRAPHIC COUPLETS painted in 1920 mounted; ink on paper 175×36cm.×2 (68 7/8×14 1/8 in.)

HK$ 500,000 - 800,000 US$ 64,100 - 102,600

吴昌硕

石鼓文八言联

镜心 水墨纸本 约5.7平尺(每幅)

一九二○年作

题识： 吾车既安君子乃乐，嘉树则里大贤之华。时庚申六月集旧 拓石鼓字。七十七叟吴昌硕。 钤印：「吴俊之印」、「苍石」 出版： 1. <第二十回纪念牛刀会书道展作品集>，一九九七年日 本出版，页81。（信息来源网络） 2. <西冷印社——纪念吴昌面诞辰一百六十周年日本藏吴 昌硕作品特辑>荣宝斋出版社，二〇〇四年三月，页48。

481

482 HONG YI (1880-1942) CALLIGRAPHIC COUPLETS painted in 1932 mounted; ink on paper 128×21cm.×2 (50 3/8×8 1/4 in.×2)

HK$ 200,000 - 400,000 US$ 25,600 - 51,300

弘一

行书七言联

镜心 水墨纸本 约2.4平尺(每幅)

一九三二年作

题识： 勇猛精进力具足，智慧聪达意清净。大方广佛华严经十 回向品，壬申五月，济三宝院沙门慈慧书。 钤印：「广心」、「演音」、「佛肖形」

482

483 WU HUFAN (1894-1968) LANDSCAPE painted in 1926 hanging scroll; ink and color on paper 104×50cm. (41 3/8×19 5/8 in.)

HK$ 350,000 - 500,000 US$ 44,900 - 64,100

吴湖帆

仿吴历山水

立轴 设色纸本 约4.7平尺

一九二六年作

题识： 曩见墨井道人仿梅花庵渔村图小冊，兹展其 意，偶参北苑法，丙寅十月，吴湖帆。 钤印：「吴迈」、「梅景书屋」

484 LIU DANZHAI (1931-2011) LADY painted in 1978 hanging scroll; ink and color on paper 66.5×45.5cm. (26 1/8×17 7/8 in.)

HK$ 300,000 - 500,000 US$ 38,500 - 64,100

刘旦宅

红叶仕女

立轴 设色纸本 约2.7平尺

一九七八年作

题识： 戊午秋日，刘旦宅作红叶题诗图。 钤印：「旦宅无恙」

483

484

485 JING HENGYI (1877-1938) PLUM BLOSSOM painted in 1935 hanging scroll; ink on paper 140×75cm. (55 1/8×29 1/2 in.)

HK$ 80,000 - 100,000 US$ 10,300 - 12,800

经亨颐

梅花

立轴 水墨纸本 约9.5平尺

一九三五年作

题识： 题壁应留处士诗, 竹堂长护向南枝, 春 风石上称觞地, 正是寒花破雪时。岁 次乙亥写于燕京涵虚馆以应乾三先生 雅正，奉此誌感。颐渊并识。 钤印：「老渊」、「亨颐」

485

486 ZHENG NAIGUANG (1911-2005) LOTUS POND mounted; ink and color on paper 詩堂：23.5×67cm (9 1/4×26 3/8 in.) 画心：133x67cm (52 3/8×26 3/8 in.)

HK$ 120,000 - 150,000 US$ 15,400 - 19,200

郑乃珖

荷塘清趣

镜心 设色纸本 詩堂：约1.4 平尺

画心：约8.0平尺

题识： 郑乃珖作于庆善草堂。 钤印：「郑氏」、「乃珖」、「筍香居」 诗堂：香远益静。壁寿翁。钤印：「古闽郑乃珖印」、 「八闽郑氏」、「卅年橐笔向长安」

486

487 YU YOUREN (1879-1964) CALLIGRAPHIC COUPLETS hanging scroll; ink on paper 151×38cm.×2 (59 1/2×15 in.×2)

HK$ 50,000 - 80,000 US$ 6,400 - 10,300

于右任

草书八言联

立轴 水墨纸本 约5.2平尺(每幅) 题识： 静对一帘垂杨淸荫，偶来三径细草幽香。 慕黄先生正，于右任。 钤印：「右任」 上款人「慕黄」即刘延涛（1908-1998） 字慕黄，1908年出生于巩县（现巩义市） 北山口村，后居台北永和。著名书画家、 书法理论家。

487

488

488 YU YOUREN (1879-1964) CALLIGRAPHY painted in 1956 hanging scroll; ink on paper 137×33cm.×4 (53 7/8×13 in.×4)

HK$ 100,000 - 150,000 US$ 12,800 - 19,200

于右任

草书「基隆海滩小坐」

立轴 水墨纸本 约4.1平尺(每幅)

一九五六年作

题识： 锦绣家山万里同，寻诗处处待髯翁。今朝稳坐滩头石，且看云生 大海中。无祷告时无恐佛，白头无悔作劳人。沈沙锦石淘难尽， 闲伴儿孙戏海滨。基隆海滩小坐，清远先生清正，四十五年十一 月，于右任。 钤印：「右任」

489

489

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PU RU (1896-1963) LANDSCAPE

WANG FUAN (1879-1960) CALLIGRAPHIC COUPLETS

SU MANSHU (1884-1918) LANDSCAPE

mounted; ink and color on silk 26×27.5cm. (10 1/4×10 7/8 in.)

painted in 1941 mounted; ink on paper 101×19cm×2 (39 3/4×7 1/2 in.)

hanging scroll; ink and color on paper 121×46cm. (47 5/8×18 1/8 in.)

HK$ 100,000 - 200,000 US$ 12,800 - 25,600

溥儒

松阴茅茨

镜心 设色绢本 约0.6平尺 题识： 茅茨半隐涧，松阴多在山，心畬。

HK$ 30,000 - 60,000 US$ 3,800 - 7,700

王福厂

篆书七言联

镜心 水墨纸本 约1.7平尺(每幅)

一九四一年作

钤印：「溥儒长寿」

题识： 赤叶黄花随野岸，青芜白露满郊园。书弢庐老人 集唐人李端武元衡诗，辛巳嘉平之月福厂王禔。

收藏印：「曹氏醉石轩珍藏」

钤印：「王褆私印」、「福厂五十后书」

HK$ 300,000 - 500,000 US$ 38,500 - 64,100

苏曼殊

唐人诗意图

立轴 设色纸本 约5平尺 题识：唐钱起送僧归日本诗，曼殊。 钤印：「苏」、「曼殊」

490

491

490

492 LU XIAOMAN (1903-1965) FLOWERS painted in 1927 hanging scroll; ink and color on paper 124×53cm. (48 7/8×20 7/8 in.)

HK$ 80,000 - 100,000 US$ 10,300 - 12,800

陆小曼

花卉

立轴 设色纸本 约5.9平尺

一九二七年作

题识： 1.岁在丁卯年春，拟南田笔意。小曼陆眉。钤印：「陆 眉」、「小曼」 2.白玉枝头碧玉枝，水边篱落下雪时。暗香别有关情处，却 是春风未得知。小曼陆眉题。钤印：「陆眉」、「小曼」 3.把酒逢寒菊，不知三径荒。醉中逢妙品，能作淡然妆。小 曼陆眉制。钤印：「陆眉」、「小曼」 4.蘋风种碧莲，莲谁与当采。金粉不肯调，艳色年年在。小 曼陆眉。钤印：「陆眉」、「小曼」 5.吹罢琼箫咽凤尘，粉痕暗藏镜中春。低垂翠袖红妆侧，舞 倦龙绡一美人。小曼。钤印：「陆眉」、「小曼」

492

493 ZHAO YUNHE (1874 -1955) WISTERIA painted in 1936 hanging scroll; ink and color on paper 177×47cm. (69 5/8×18 1/2 in.)

HK$ 30,000 - 50,000 US$ 3,800 - 6,400

赵云壑

紫藤

立轴 设色纸本 约7.5平尺

一九三六年作

题识： 紫藤掛雲木，花蔓宜陽春。 密葉隱歌鳥，香風留美人。 擬張北平，丙子秋半秃樵子赵云壑。 钤印：「赵起印信」、「云翁」、「一日千里」

493

494

494 QIAN SONGYAN (1899-1985) LANDSCAPE painted in 1982 mounted; ink and color on paper 68×46cm. (26 3/4×18 1/8 in.)

HK$ 150,000 - 200,000 US$ 19,200 - 25,600

钱松岩

春满石头城

镜心 设色纸本 约2.8平尺

一九八二年作

题识： 春滿石頭城。石城千載古，虎踞江東六代，浪淘盡萬家春 色中。一九八二年钱松嵒作于紫荆山麓大江之滨并记。 钤印：「钱」、「松嵒之印」

题签

495

495 SONG WENZHI (1919-1999) SPRING DRIZZLING IN JIANG NAN painted in 1978 hanging scroll; ink and color on paper 70×46cm. (27 1/2×18 1/8 in.)

HK$ 60,000 - 100,000 US$ 7,700 - 12,800

宋文治

江南春雨

立轴 设色纸本 约2.9平尺

一九七八年作

题识：此乃家父寫家鄉太倉景一角。玉麐鑒題為真跡也。 鈐印：「宋玉麐」 题识：李花春雨江南。一九七八年十月写于苏州洞。 鈐印：「文治」、「宋灝之印」

496

496 LI KUCHAN (1899-1983) ROOSTERS painted in 1980 hanging scroll; ink and color on paper 67×44cm (26 3/8×17 3/8 in.)

HK$ 160,000 - 260,000 US$ 20,500 - 33,300

李苦禅

吉祥如意

立轴 设色纸本 约2.7平尺

一九八○年作

题识：吉祥如意庆新春，庚申新更苦 禅画。茂强同志正之。 钤印：「李氏苦禅」、「欣逢盛时」 出版：<砚石山房——藏名家书画作 品选（一）>，北京工艺美术出版 社， 二〇一五年十 月 ， 頁18。

出版物封面

497 LI KUCHAN (1899-1983) EAGLE painted in 1979 hanging scroll; ink and color on paper 98×53cm. (38 5/8×20 7/8 in.)

HK$ 250,000 - 350,000 US$ 32,100 - 44,900

李苦禅

雄鹰

立轴 设色纸本 约4.7平尺

一九七九年作

题识： 远瞻山河新。己未初春八十二叟苦 禅。 钤印：「李英之印」、「苦禅」

497

PAINTINGS BY DING YAN YONG FROM A COLLECTOR IN HONG KONG (LOT498-501) 香港同一藏家珍藏丁衍庸绘画作品 (LOT 498-501)

498

498 DING YANYONG (1902-1978) BAMBOO AND BIRD hanging scroll; ink on paper 133×33cm.×4 (52 3/8×13 in.×4)

HK$ 100,000 - 150,000 US$ 12,800 - 19,200

丁衍庸

四君子

立轴 水墨纸本 约4平尺(每幅) 题识： 1.丽婵女弟属，丁衍庸写。 2.楚恨歌山鬼，狂情寄水仙。悠悠意无限，敢望世人怜。庸。 3.只有香梅花，聊可慰幽独。辛丑冬日，丁衍庸写。 4.东风吹玉树，开彻辛夷花。人言此木笔，年年纪岁华。慧公 校长教正，丁衍庸。 钤印：「叔旦」（二次）、「衍庸之鈢」（二次）

499

499 DING YANYONG (1902-1978) BAMBOO AND BIRD hanging scroll; ink and color on paper; ink on paper various size

HK$ 100,000 - 150,000 US$ 12,800 - 19,200

丁衍庸

夏日清趣四屏

立轴 设色纸本、水墨纸本 约4平尺(每幅) 题识： 1.丽婵夫人正画，庚戌新春丁衍庸写。 2.丁衍庸画。 3.丁衍庸画于思文堂中。 4.丁衍庸。 钤印：「牛君」、「叔旦」、「叔旦之鈢」

题签 题签

500

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DING YANYONG (1902-1978) BAMBOO, ROCK, AND EAGLE

DING YANYONG (1902-1978) BAMBOO AND ROCK

DING YANYONG (1902-1978) SHRIMP AND CRAB

hanging scroll; ink on sprinkling paper 130×32cm. (51 1/8×12 5/8 in.)

hanging scroll; ink on paper 画：137×39.5cm. (53 7/8×15 1/2 in.) 诗：15.5×39.5cm. (6 1/8×15 1/2 in.)

painted in 1970 hanging scroll; ink and color on paper 68.5×34.5cm.×2 (27×13 5/8 in.×2)

HK$ 30,000 - 60,000 US$ 3,800 - 7,700

HK$ 30,000 - 50,000 US$ 3,800 - 6,400

丁衍庸

丁衍庸

HK$ 30,000 - 60,000 US$ 3,800 - 7,700

丁衍庸

竹石老鹰

立轴 水墨洒金纸本 约3.7平尺 题识： 李求恩纪念中学开幕。丁衍庸敬祝。 钤印：「叔旦」 诗堂：白鹤峰前玉向居，丹青叶木乐徐 徐，莱衣广厦娱亲老，静里还看李峤 书。梁学辉撰，黄国仁书。 说明：丁衍庸舆李求恩博士相互赏识对 方，在李求恩纪念中学落成之际，挥毫 相赠，以誌庆贺。

竹石小鸟

水族对屏

立轴 水墨纸本 画：约4.9平尺 诗：约0.6平尺

立轴 设色纸本 约2.1平尺(每幅)

题签：守慧主任新大厦落成志庆，诸胜中学全体同窗 敬贺。贺新居，丁公画、国仁字、学辉诗。

题识： 1.庚戌丁衍庸写。钤印：「牛君」 2.高秋蟹已肥。丁衍庸。钤印：「丁氏」

题跋：白鹤峰前玉局居，丹青万木乐徐徐，莱衣广厦 娱亲老，静里还看李峤书。梁子辉撰黄国仁书。 题识： 慧公大厦落成纪念，诸圣中学同人敬祝，丁衍庸画。 钤印：「叔旦」 说明：丁公初到香港曾在諸聖中學短暫任教，與師友 親屬友善。

一九七〇年作

FINE CHINESE PAINTINGS PRESERVED BY COLLECTOR IN TAI WAN (LOT503-522) 台湾私人珍藏中国书画作品 (LOT 503-522)

503 PU RU (1896-1963) LANDSCAPE mounted; ink and color on paper 82.5×36cm. (32 1/2×14 1/8 in.)

HK$ 80,000 - 100,000 US$ 10,300 - 12,800

溥儒

高山松溪

镜心 设色纸本 约2.7平尺 题识： 山高水深，万籁寂寥。古无人纵，唯石嶕峣。心畬。 钤印：「旧王孙」、「溥儒」

504 PU RU (1896-1963) SCHOLAR UNDER THE PINE TREE hanging scroll; ink and color on paper 52×29cm. (20 1/2×11 3/8 in.)

HK$ 80,000 - 100,000 US$ 10,300 - 12,800

溥儒

松下高仕

立轴 设色纸本 约1.4平尺 题识： 飞泉百道出烟籠，昨夜山中新雨过。满户柳绿阴初入夏， 日长夜喜著书多。心畬。 钤印：「一朵红云」、「旧王孙」、「溥儒」

503

504

505 PU RU (1896-1963) SEVEN FAIRIES mounted; ink on paper 26.5×69cm. (10 3/8×27 1/8 in.)

HK$ 120,000 - 150,000 US$ 15,400 - 19,200

溥儒

七仙女洗澡

镜心 水墨纸本 约1.6平尺 题识： 七仙女洗澡。碧水涟漪既浅且清，彼姝者子出浴婷婷。心畬。 钤印：「溥儒」

506 HUANG JUNBI (1898-1991) BAMBOO painted in 1982 mounted; ink on paper 35×95cm. (13 3/4×37 3/8 in.)

HK$ 8,000 - 10,000 US$ 1,000 - 1,300

黄君璧

墨竹清风

镜心 水墨纸本 约3平尺

一九八二年作

题识： 不是相依君子竹，清風安得近來多。 壬戌夏日画于白云堂，黄君璧。 钤印：「黄君璧印」、「君翁」、「白云堂」

505

506

507 HUANG JUNBI (1898-1991) LANDSCAPE painted in 1943 hanging scroll; ink and color on paper 83×27cm. (32 5/8×10 5/8 in.)

HK$ 60,000 - 100,000 US$ 7,700 - 12,800

黄君璧

飞瀑图

立轴 设色纸本 约2平尺

一九四三年作

题识： 桐荫先生方家法正。癸未新秋于长安客次黄君壁。 钤印：「黄氏」、「君壁」

507

508 HUANG JUNBI (1898-1991) LANDSCAPE painted in 1972 hanging scroll; ink and color on paper 115×53cm. (45 1/4×20 7/8 in.)

HK$ 40,000 - 60,000 US$ 5,100 - 7,700

黄君璧

云山幽居

立轴 设色纸本 约5.5平尺

一九七二年作

题识： 山中雲石碧嵯峨，高士茅屋住澗。 林木幽森當戶密，四時岚氣簾多。 壬子秋日画于白云堂南海君翁黄君璧。 钤印：「黄君璧印」、「君翁」

508

509 HUANG JUNBI (1898-1991) LANDSCAPE mounted; ink and color on paper 52.5×91cm. (20 5/8×35 7/8 in.)

HK$ 150,000 - 180,000 US$ 19,200 - 23,100

黄君璧

秋谿溅瀑

镜心 设色纸本 约4.3平尺

一九八○年作

题识： 秋谿溅瀑，庚申三月，八三叟黄君璧。 钤印：「黄君璧印」、「君翁」、「白云堂」 来源：纽约苏富比，2015年9月，中国古代书画，Lot665

509

510 ZHANG DAQIAN (1899-1983) VASE TAILORMADE BY DA FENGTANG Height: 22.5cm.

HK$ 110,000 - 150,000 US$ 14,100 - 19,200

张大千

大风堂制玉壶春瓶

高：22.5厘米 题识： 万里还归故国山，溪边结得屋三椽，种梅买鹤余生了，月下花前 伴鹤眠。壬戌嘉平月写摩耶精舍，小诗，八十四叟爰。 钤印：「张爰」、「大千父」 参考：<台阁佳器>，香港中文大学文物馆出版，一九九三年一月 初版。 说明：台湾制瓷名家蔡晓芳制。

<台阁佳器>封面，內頁

510

511

511 ZHOU SICONG (1939-1996) FIGURES painted in 1984 hanging scroll; ink and color on paper 68×45.5cm. (26 3/4×17 7/8 in.)

HK$ 30,000 - 50,000 US$ 3,800 - 6,400

周思聪

少女

立轴 设色纸本 约2.8平尺

一九八四年作

题识： 甲子元宵佳节，思聪墨趣。 钤印：「周」

512

512 HE HAIXIA (1908-1998) LANDSCAPE hanging scroll; ink and color on paper 68×59cm. (26 3/4×23 1/4 in.)

HK$ 80,000 - 100,000 US$ 10,300 - 12,800

何海霞

六月似新秋

立轴 设色纸本 约3.6平尺 题识： 六月似新秋，意写青城，何海霞。 钤印：「海霞」、「何瀛」

513 SHI LU (1919-1982) CALLIGRAPHIC COUPLETS hanging scroll; ink on paper 168×42cm.×2 (66 1/8×16 1/2 in.×2)

HK$ 100,000 - 150,000 US$ 12,800 - 19,200

石鲁

行书四言联

立轴 水墨纸本 约6.4平尺(每幅) 题识： 中原厚土，文康载道。石鲁。 钤印：「石鲁」

513

514 PU RU (1896-1963) CALLIGRAPHIC COUPLETS hanging scroll; ink on paper 95×18.5cm.×2 (37 3/8×7 1/4 in.×2)

HK$ 40,000 - 60,000 US$ 5,100 - 7,700

溥儒

行书七言联

立轴 水墨纸本 约1.6平尺(每幅) 题识： 文必兼体乃有得，字以双钩乃入神。怀民先生之属，心畬。 钤印：「溥儒之印」、「心畬翰墨」

514

515 DONG ZUOBIN (1895-1963) CALLIGRAPHY hanging scroll; ink on paper 135×34cm. (53 1/8×13 3/8 in.)

HK$ 30,000 - 50,000 US$ 3,800 - 6,400

董作宾

甲骨文集契集两词

立轴 水墨纸本 约4.1平尺 题识： 尘凡事，多谢绝，别长安来归田野。才扫尽自家门外雪，载春酒 去观风月。<落梅风>。泰山尊兄雅正。中华民国四十六年十二月 廿日，写一厂集契集两词于台北龙安里寓之平庐，董作宾。 钤印：「董作宾」、 「南阳董作宾六十岁以后书」

516 QIN XIAOYI (1921-2007) CALLIGRAPHY painted in 1994 mounted; ink on paper 27×90cm. (10 5/8×35 3/8 in.)

HK$ 15,000 - 30,000 US$ 1,900 - 3,800

秦孝仪

篆書「庄敬自强」

镜心 水墨纸本 约2.2平尺

一九九四年作

题识： 庄严自强。集吉金文庄严自强，篆奉丁文先生 ，甲戌履端出吉新 霁，秦孝仪心波。 钤印：「秦孝仪」、「心波」、「十二行玉版山房」

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517 BAI JIAO (1907-1969) ORCHID mounted; ink on gold paper 14×43cm. (5 1/2×16 7/8 in.)

HK$ 10,000 - 20,000 US$ 1,300 - 2,600

白蕉

兰花

镜心 水墨金笺 约0.5平尺 题识： 一清吾弟属，海曲居士。 钤印：「天下第一懒人」、「白蕉造」

518

519

518 YANG SHANSHEN (1913-2004) CALLIGRAPHIC COUPLETS hanging scroll; ink on paper 134×33.5cm.×2 (52 3/4×13 1/4 in.×2)

HK$ 30,000 - 50,000 US$ 3,800 - 6,400

杨善深

行书七言联

立轴 水墨纸本 约4平尺(每幅) 题识： 梅花欲开不自觉，春风尔来为阿谁？善深。 钤印：「深之」

519 WANG GEYI (1897-1988) PINE TREE painted in 1988 hanging scroll; ink on paper 136×33.5cm. (53 1/2×13 1/4 in.)

HK$ 10,000 - 20,000 US$ 1,300 - 2,600

王个簃

松风六月寒

立轴 水墨纸本 约4.1平尺

一九八八年作

题识： 松风六月寒。戊辰三月拟徐天池笔意略得豪 放之气，个簃王贤时客海上去驻随缘室。 钤印：「王贤印信」、「启之」 、「強 寿」

520 DONG SHOUPING (1904-1997) ORCHID painted in 1988 hanging scroll; ink on paper 96.5×54.5cm. (38×21 1/2 in.)

HK$ 60,000 - 100,000 US$ 7,700 - 12,800

董寿平

幽谷扬芬

立轴 水墨纸本 约4.7平尺

一九八八年作

题识： 幽谷扬芬，戊辰元月香江旅社为铫鸿老弟补 壁，八十三翁董寿平漫笔。 钤印：「寿平书画」、「董寿平」 来源：香港苏富比，2015年6月，中国艺术 品拍卖会，Lot788

520

521 WU HUFAN (1894-1968) CALLIGRAPHIC COUPLETS hanging scroll; ink on paper 127×21.5cm.×2 (50×8 1/2 in.×2)

HK$ 70,000 - 100,000 US$ 9,000 - 12,800

吴湖帆

行书七言联

立轴 水墨纸本 约2.5平尺(每幅) 题识： 饮酒美如花渐放，直须平步上青云。 吳湖帆 钤印：「吴湖帆印」、「倩盦书印」

521

522 ZHAO SHAOANG (1905-1998) SPRING IS HERE painted in 1980 hanging scroll; ink and color on paper 108×35cm. (42 1/2×13 3/4 in.)

HK$ 80,000 - 120,000 US$ 10,300 - 15,400

赵少昂

春到梢头万点红

立轴 设色纸本 约3.4平尺

一九八〇年作

题识： 春到梢头万点红，庚申夏五月，少昂。 钤印：「趙」、「少昂」、「我之為我自有我在」

522

FINE CHINESE PAINTINGS PRESERVED BY COLLECTOR IN HONG KONG(LOT523-528) 香港同一藏家珍藏中国绘画 (LOT 523-528)

于此专题呈现的五件精彩作品来自于香港同一藏家的珍藏。据藏家家属介绍，作品均于1989-1992年间购置于HK Auctioneers & Estate Agency Ltd拍卖会，后一直珍藏至今。因藏家本人属相为鸡，鸡亦通「吉」，有「大吉」之意，故尤其钟爱此类题材的作品，並购入范曾所绘 〈大吉图〉与〈双吉图〉，其中〈双吉图〉由水松石山房主人鉴藏並题签，于1992年后首次现身市场，颇为难得。

题签

523

523 FAN ZENG (B.1938) ROOSTER AND HEN

题识： 大吉之年江东写鸡，壬戌于北京抱冲斋。

painted in 1982 hanging scroll; ink and color on paper 68×69cm. (26 3/4×27 1/8 in.)

钤印：「范曾画印」、「肖型印」

HK$ 100,000 - 150,000 US$ 12,800 - 19,200

来源：HK Auctioneers & Estate Agency Ltd, 1991年，LOT 140

范曾

说明： 1.水松石山房主人题签「范曾，公鸡与母鸡， 题签于水码头，站立的雄鸡，1988年。」 2.附藏家购买发票照片

双吉图

立轴 设色纸本 约4.2平尺

一九八二年作

收藏印：「水松石山房藏」

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524

524 FANG CHUXIONG (B.1950) ALBUM OF BIRDS, ANIMALS, AND FLOWERS album; ink and color on paper 44.5×62.5cm.×22 (17 1/2×24 5/8 in.×22)

HK$ 200,000 - 300,000 US$ 25,600 - 38,500

方楚雄

生趣集锦冊

冊页 设色纸本 约2.5平尺(每幅) 题识： 1.楚雄。钤印：「方楚雄印」 2.秋晴。己巳岁暮，楚雄。钤印：「方」、「楚雄」 3.春暖。己巳冬，楚雄。钤印：「方」 4.雨过葡萄，新涨绿苔，玉盘倾坠，碎珠千斛。己巳冬，楚雄。 钤印：「方」、「楚雄」 5.一九八九年冬，楚雄写。钤印：「方楚雄印」 6.楚雄。钤印：「方」 7.篱边秋色，一九八九年冬，楚雄。钤印：「方」、「楚雄」 8.楚雄。钤印：「方」 9.香溢荷塘梦正酣。己巳冬楚雄。钤印：「方」 10.楚雄。钤印：「方楚雄印」 11.累累枝上实，满腹尽珠玑。一九九零年元月，楚雄写。钤印： 「方」、「楚雄」 12.一九九零年一月一日楚雄写。钤印：「方」 13.岁朝清供。一九九零年元月楚雄。钤印：「方」、「岭东人」 14.楚雄。钤印：「方楚雄」 15.乳鸭池塘水浅深，熟梅天气半晴阴。东园载酒西园醉，摘尽枇 杷一树金。楚雄。钤印：「方楚雄」、「方楚雄印」 16.梅梢春雪活火煎，山中人花仙乎仙。己巳冬，楚雄。钤印： 「方」、「闲花野草」 17.斑斓秋色雁初飞。己巳冬暮，楚雄写。钤印：「方楚雄」、 「闲花野草」 18.楚雄。钤印：「方」 19.大寿。己巳年冬暮，楚雄。灼灼桃之花頳，颜为中酒一开。 三千年结实大如斗。钤印：「方楚雄」、「方」、「方楚雄」 20.秋菊能傲霜，风霜重重恶，本性能耐寒，风霜其奈何。己巳岁 暮楚雄。钤印：「方」、「楚雄」 21.扫除脂粉呈风骨，退却红衣学澹装。己巳楚雄。白玉荷风更淡 青。一九九零年，楚雄写。钤印：「方」、「方楚雄印」 22.新放。一九九零年一月，楚雄写。钤印：「方」 来源：HK Auctioneers & Estate Agency Ltd, 1990年，LOT 118 说明：附藏家购买发票照片。

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题签

525 TANG YUN (1910-1993) ALBUM OF FLOWERS AND VEGETABLES painted in 1972 album; ink on paper 28×39.5cm.×10 (11×15 1/2 in.×10)

HK$ 100,000 - 150,000 US$ 12,800 - 19,200

唐云

墨趣冊

冊页 水墨纸本 约1平尺(每幅)

一九七二年作

题签：唐云近况。老药。钤印：「杭人 唐云之玺。 题识： 1.老药。钤印：「药翁」 2.老药灯下画于大石斋。钤印：「杭州 唐云之印」、「大石斋作」 3.杭人唐云游戏之作。钤印：「药 翁」、「杭郡唐云印」 4.老药于大石斋写。钤印：「药翁」、 「大石斋」 5.老药题。钤印：「唐云印信」、「大 石斋」 6.大石画。钤印：「唐云私印」、「大 石斋」 7.杭人唐云。钤印：「杭州唐云」 8.老药。钤印：「药翁」、「大石斋」 9.壬子春写白菜图，尚有土膏风露之 气。老药。钤印：「药翁」、「大石 斋」 10.壬子春月，老药。钤印：「唐云」、 「大石斋」 来源：HK Auctioneers & Estate Agency Ltd, 1991年，LOT 53 说明：附藏家购买发票照片。

525

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题签

526

526 GAO MADE (1917-2007) ALBUM OF OPERA CHARACTERS album; ink and color on paper 33×33cm.×9 (13×13 in.×9)

HK$ 50,000 - 100,000 US$ 6,400 - 12,800

高马得

舞台人萃冊

冊页 设色纸本 约1平尺(每幅) 题签：舞台人萃。马得。钤印：「马得」 题识： 1.同乐图，马得画济公。钤印：「长乐」 、「马得」 2.钟馗赏雪图，庚午年春，马得。钤印：

「马得」、「高山岭上」 3.川剧五台会兄。庚午年春马得于金陵青云巷。钤印： 「马得」 4.智深和尚买酒图，马得。钤印：「马得」、「长乐」 5.醉太白，乙丑冬，马得。钤印：「马得」、「尺幅舞 台」 6.钟馗嫁妹，马得。钤印：「马得画戏」、「尺幅舞 台」 7.雏凤凌空，马得。钤印：「丁卯」、「马得画戏」、 「尺幅舞台」 8.马得画宝莲灯。钤印：「马得画戏」 9.如花美眷，仙水流年。马得画牡丹亭。钤印：「人生 看舞台」、「马得」 来源：HK Auctioneers & Estate Agency Ltd, 1992年， LOT 61 说明：附藏家购买发票照片。

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题签

527

527 FAN ZENG (B.1938) ROOSTER ON ROCK painted in 1987 hanging scroll; ink and color on paper 67×66cm. (26 3/8×26 in.)

HK$ 100,000 - 150,000 US$ 12,800 - 19,200

范曾

雄鸡

立轴 设色纸本 约4平尺

一九八七年作

题签：雄风。范曾作。 题识： 1.既见君子，云乎不喜。丁卯夏日，十翼江东范 曾。钤印：「江东范曾」、「丁卯」 2.抱冲斋主。钤印：「十翼」 来源：HK Auctioneers & Estate Agency Ltd, 1992年， LOT 74 说明：附藏家购买发票照片。 購買發票

528 CHEN ZIYI (B.1919) LANDSCAPE painted in 1982 hanging scroll; ink and color on paper 137×68cm. (53 7/8×26 3/4 in.)

HK$ 20,000 - 40,000 US$ 2,600 - 5,100

陈子毅

松壑鸣泉图

立轴 设色纸本 约8.4平尺

一九八二年作

题识： 壬戌暮春子毅写松壑鸣泉图。 钤印：「子毅」、「黄山岭趣」、「黄山游客」 来源：HK Auctioneers & Estate Agency Ltd, 1991 年，LOT 72 说明：附藏家购买发票照片。

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528

FINE CHINESE PAINTINGS PRESERVED BY COLLECTOR IN HONG KONG (LOT529-539) 香港私人珍藏中国书画 (LOT 529-539)

529 LANG JINGSHAN, WU HUFAN LANDSCAPE painted in 1943 hanging scroll; ink on paper 84.5×43cm. (33 1/4×16 7/8 in.)

HK$ 150,000 - 180,000 US$ 19,200 - 23,100

郎静山、吴湖帆 立轴 水墨纸本 约3.3平尺

山亭论古

一九四三年作

题识： 癸未夏五月。郎静山制。 钤印：「静山」、「桐云书屋」 题跋：山亭论古。此图大有方壶神岳琼林图笔势。吴湖 帆题。钤印：「吴湖颿」

529

530 WANG JIQIAN (1906-2003) LANSCAPE hanging scroll; ink and color on paper 146.5×79cm. (57 5/8×31 1/8 in.)

HK$ 60,000 - 100,000 US$ 7,700 - 12,800

王季迁

清溪秋林

立轴 设色纸本 约10.4平尺 题识： 清溪婉转抱山斜，山下茅堂小隐家。 车马不通人境绝，秋林落日自交加。 仿松雪翁笔意，似义儒先生六轶双 寿。洞庭王季迁写贺。 钤印：「王季迁」

530

531 LI YANSHAN (1898-1961) LANDSCAPE painted in 1942 hanging scroll; ink and color on paper 145×79.5cm. (57 1/8×31 1/4 in.)

HK$ 120,000 - 150,000 US$ 15,400 - 19,200

李研山

吴梅村诗意

立轴 设色纸本 约10.4平尺

一九四二年作

题识：壬午秋夜，作画之余偶读 吴梅村先生律句，录以补空。李 研山。 钤印：「砚山」

531

532

532 YE QIANYU (1907-1995) INDIAN DANCING LADY painted in 1945 hanging scroll; ink and color on paper 67×43.5 (26 3/8×17 1/8 in.)

HK$ 40,000 - 60,000 US$ 5,100 - 7,700

叶浅予

印度舞

立轴 设色纸本 约2.6平尺

一九四五年作

题识： 三十四年写印度舞，叶浅予。 钤印：「叶浅予」

533

533 HUANG HUANWU (1906-1985) WATERFALL mounted; ink and color on paper 83.5×65cm. (32 7/8×25 5/8 in.)

HK$ 60,000 - 100,000 US$ 7,700 - 12,800

黄幻吾

鼎湖飞瀑

镜心 设色纸本 约4.9平尺 题识： 鼎湖飞瀑。岭南黄罕幻吾于沪上寓斋。 钤印：「黄罕」、「幻吾七十五岁作」、「周游七国归」

534 PU ZUO (1918-2001) HORSE hanging scroll; ink on paper 131×66cm. (51 5/8×26 in.)

HK$ 150,000 - 200,000 US$ 19,200 - 25,600

溥佐

松荫骏马

立轴 水墨纸本 约7.8平尺 题识： 爱新觉罗溥佐写。 钤印：「溥佐印信长寿」、「瘦骨铜声」

534

535 DONG SHOUPING (1904-1997) BAMBOO ON THE ROCK painted in 1983 hanging scroll; ink on paper 134×68cm. (52 3/4×26 3/4 in.)

HK$ 80,000 - 100,000 US$ 10,300 - 12,800

董寿平

竹石图

立轴 水墨纸本 约8.2平尺

一九八三年作

题识： 癸亥夏五月董寿平写。 钤印：「董寿平」、「寿平书画」

535

536 JU LIAN (1828-1904) FLOWERS AFTER YUN NANTIAN mounted; ink and color on paper 80×21cm. (31 1/2×8 1/4 in.)

HK$ 20,000 - 40,000 US$ 2,600 - 5,100

居廉

拟恽南田笔意

镜心 设色纸本 约1.5平尺 题识： 法南田翁本，古泉写意。 钤印：「隔山樵子」

537 CHEN ZHIFO (1896-1962) BIRDS CHIRPPING hanging scroll; ink and color on silk 188.5×45cm. (74 1/4×17 3/4 in.)

HK$ 80,000 - 100,000 US$ 10,300 - 12,800

陈之佛

春燕

立轴 设色绢本 约7.6平尺 题识： 东海先生法家正，雪翁。 钤印：「陈之佛」、「雪翁画记」

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539

TANG YUN (1910-1993) FLOWERS AND LYCHEE

CHEN DAYU (1912-2001) ROOSTER

hanging scroll; ink and color on paper 47.5×32cm. (18 3/4×12 5/8 in.)

painted in 1979 hanging scroll; ink and color on paper 150×82cm. (59×32 1/4 in.)

HK$ 30,000 - 50,000 US$ 3,800 - 6,400

唐云

平安大利

立轴 设色纸本 约1.4平尺 题识： 大石。 钤印：「唐云」

HK$ 40,000 - 80,000 US$ 5,200 - 10,300

陈大羽

独傲秋霜

立轴 设色纸本 约11.1平尺

一九七九年作

题识：独傲秋霜。己未春三月李味青写菊，大羽画鸡并题。 钤印：「陈」、「大羽」

罗静江先生

罗静江，1913生于广东省顺德县，毕业于黄埔军校，1940年被派遣到南 洋，参与组纤当地华侨联合抗击日本侵略军，协助东南亚联军总部136部队 和负责协调保卫滇缅公路物资运翰。罗静江先生对中国书画有浓厚兴趣，他 在北平居住期间收藏了齐白石，王雪涛，李苦禅等名家的画作。抗战结束后 罗静江先生就留在南洋，后来在新加坡定居从商。他晚年出版了<第三气功: 东方气功结合西方高尔夫球运动>等与养生有关的书籍，描述他研究如何把 气功与高尔夫球运动融合，並与年长的高尔夫球爱好者分享，所得都捐做慈 善。

此幅〈水族清趣〉作品，下方画两隻螃蟹，一浓一淡，一隻大笔掷成，体 墨；另一隻以淡墨色绘就，体白，极其韵趣。白石画蟹，先用湿笔三笔画出 头胸，左右两笔和中间一笔浓淡不同，便在壳面上形成质感。接着画蟹钳、 蟹腿，最后浓墨点睛。除眼睛和钳刀外，皆用中扁锋，下笔有力，从而使笔 墨有又圆又扁的感觉。由于水墨在宣纸上晕散，能令人感到蟹身蟹腿细毛的 形象。画中绘五隻游鱼，中部一隻为桂鱼，体型丰满硕大，以重墨点睛和背 鳍，生动自然。白石画鱼，由于形象比螃蟹容易把握，适宜简笔、粗笔，因 此比画蟹更写意，不求细节的逼真，而是以简单的形貌，传递鱼游动、转弯 的神态。画中所绘，虽为水族，但老人並不画水，不画草，不画泥塘。主要 借鱼的游动、鱼鳍的姿态、蟹的张牙舞爪，虚拟出水的感觉。全画不着色， 完全以水墨创造的形式美，表现鱼蟹的生命状态。但这些鱼、虾、蟹，却宛 若嬉水于塘边草际，这就是中国笔墨的魅力。

540 QI BAISHI (1864-1957) SHRIMPS, CRABS AND FISHES mounted; ink on paper 104×34.5cm. (41×13 5/8 in.)

HK$ 1,000,000 - 1,500,000 US$ 128,200 - 192,300

齐白石

水族清趣

镜心 水墨纸本 约3.2平尺 题识： 白石山翁画。 钤印：「白石翁」 说明：罗静江先生旧藏。

540

541 GUAN SHANYUE (1912-2000) MT. HUANG painted in 1982 mounted; ink and color on paper 34.5×138.5cm. (13 5/8×54 1/2in.)

HK$ 2,000,000 - 3,000,000 US$ 256,400 - 384,600

關山月

黃山圖

鏡心 设色纸本 约4.3平尺

一九八二年作

题识： 黃山圖，一九八二年秋漢陽關山月於羊 城。 钤印：「关」、「山月」、「隔山书舍」 来源：此件作品由作者家屬友情提供。

541

黄山群峰实景图 「我之所历，生活是极其丰富多彩的，有许多景物，连速写、写生都难以捕捉，如动物的动态，人物的表情，景物的晨曦夕照，黄山的煙云变 幻，三峡的雾漫流湍，都稍纵即逝，只能依靠敏锐的观察，心头的记忆，做到对客体有个比较全面的了解，又对特点有着比较细致的认识。比如 对黄山，先要有个总的印象，而对黄山的石纹，黄山松的生势，又掌握住了它们从形体结构到倚托顾盼的独具特点，那就不管黄山的云海如何变 幻无常，而黄山的固有形质却依然不遁，只要处理好画面的虚实变化，黄山必然色相生辉。这就是我所谓“真境逼神镜，心头到笔头”的背离物 象，创造形象的秘密。」 ——关山月 “The life I’ve been through was full of variety. Even some sketches and portraits of views were hard to catch. The movement of the animals, the expressions on people’s faces, the set and rise of the sun, and the fluctuation of the clouds in Mt. Huang. They are all transient. Only by the memorize in mind and acute observation, could the thorough analysis be made. At the same time, we also need to have a close-up on the details. Take Mount. Huang for instance, besides the general impression, we also need to grasp the features of the rock’s patterns, the momentum of the pine trees and the composition. So that we could handle various situations no matter how changeable the clouds are. This is the theory of ‘he real view is the ultimate view, the feelings on your mind will be transferred to your pens’.”

——Guan Shan Yue

關山月(1912.10.25——2000.07.03)，原名關澤霈，1912年生於廣東陽江。嶺南畫派代表人物。曾拜師 「嶺南畫派」奠基人高劍父。1958年後歷任廣州美術學院教授兼院長，廣東藝術學校校長，廣東畫院院長等 職。中國美術家協會副主席、常務理事，廣東省文聯副主席，廣東省美術家協會副主席。關山月遊歷國內各 處寫生，越天山、上井岡山、登黃山、重遊青海湖、再訪莫高窟、西出陽關、南入巴蜀、暢遊三峽，又一次 「行萬里路」。1991年，他捐資中國美協設立「關山月中國畫教學創作基金」，捐贈作品建立深圳「關山月 美術館」。 Guan Shanyue, previously known as Guan Zepei. He was born in 1912, and was a representative of Ling Nan School of art. He was once Gao jianfu’s student. He was assigned as the dean of Guangzhou art school in 1958. After that, he was named as the principal of the Art School of Guang Dong, the vice president of Chinese artists. In the 1970s, he traveled around China to do the sketch.

His footprint was spread out China, such as Mount. Huang, Jing Gang Mountain and Qing Hai Lake.

He redid the field trip. In 1991, he donated in establishing the foundation of Guan Shanyue, and also founded in constructing the Guan Shanyue Art Museum.

此幅〈黃山圖〉完成於一九八二年，所狀是一九七七年關山月攜妻子李秋璜到黃山寫生時所見之情境。作品 寬138.5公分，高34.5公分。以橫向大幅構圖展現了鳥瞰黃山群峰的視角。黃山主峰居於畫面中部，向左， 右，下方分別延伸出三條山脊。面左下角一行人沿著蜿蜒的小路向上攀登，似是引領者觀者的視角，近景中 茂密的山林向後延伸至主峰，關山月以氣勢恢宏的筆墨繪出聳立的雄峰，右方林立的山峰巍峨峭拔，蒼松墨 石於畫面中展現出磅礡氣勢。 This painting featuring Mt. Huang was dated 1982. It depicted the bird view of Mt. Huang that Guan has seen in 1977. The height of it is 34.5cm, and 138.5 in width. It presented the grand view in a horizontal way. The main peak was located at the midleft part of the layout, three of its branches reaching out towards left, right and downward. At the lower left part of the painting, a group of people were climbing up and leading the viewpoint of the audiences. He showed the greatness of the peaks in solid ink and high ink density. The pine trees and rocks showed its boundless momentum.

此件〈拟大涤子艺菊图〉创作于一九三六年初春。彼时张大千在南京举办画展，友人从上海带来石涛〈对菊图〉与之共赏，〈对菊图〉原是石涛 在五十七岁时建成大涤草堂以后完成的作品，现为北京故宫博物院藏品。大千居士见之甚是欢喜，便临摹之。「大涤子」是清朝著名画家石涛的 名号，其画力主「搜尽奇峰打草稿」，一反当时仿古之风，其画构图新奇，笔墨雄健，淋漓酣畅，与弘仁、髡残、朱耷合称「清初四高僧」。 张大千临摹此画时亦采用通景式构图，以极大尺幅展现远、中、近三个景别，画面远景处的天空，为高士远离世俗的隐居之地平添了几分清幽。 中景中的江面由远及近，绵延的远山与灵星的村落历历在目。大千居士以细腻工整的笔法细细勾勒出近景中的画面，依山傍水而筑的院落，庭中 有双松虬结，配以梅、竹。画家着意通过赏菊来表现高仕隐逸的生活。「松、梅、竹、菊」自古便是象征著文人品德与逸趣的意象，只见童子二 人于院中忙着搬运盆菊，室内一高仕对菊观赏。画面整体以淡赭色为主色调，壮出浓浓秋意，却並不拘泥于秋日的萧索，他以暖色系的朱点与墨 点绘出红叶与零星落叶，一幅秋日赏菊的盎然景致跃然纸上。纵观整幅作品，章法结构严谨，皴法刻画细腻，实为一幅代表了张大千先生极高艺 术水准的山水巨制作品。 The 「Landscape in the Style of Shi Tao」 was dated in spring, 1936. At that time, Zhang Daqian was hosting a solo exhibition of his in Nan Jing, Jiang Su. A friend of his brought 「Viewing the Chrysanthemum」 to appreciate. This painting was created by Shi Tao when his cottage's construction was finished in his 50s, and the painting is now a collection of the Palace Museum in Beijing. Da Qian was fond of this painting and facsimiled one by then as a memento. Shi Tao was one of the most renowned painters in Qing Dynasty.

He went against the traditional ways in drawing, insisted on creating strikes and compositions. It was listed as 「the Four Great Masters」 in the early Qing Dynasty.

In Zhang Daqian's painting, he utilized a horizontal composition and divided the layout into three-part, the distant view, the mid-shot, and the close shot. In the distance, there were just sky and invisible hills, which added on a sense of tranquillity into the atmosphere. In the middle part, the wavy mountains and villages emerged. When we move to the close shot, the cottage by the river was spread out in front of us. At the front yard, two pine trees were intertwined, and two kids were busying at moving the chrysanthemum. The pine tree, bamboo, plum blossom, and chrysanthemum have always been a symbol and scholars. As we can see, a scholar is sitting inside the room, viewing the chrysanthemum in silence. The painting was majorly depicted in a brown tone, yet a joyful picture of fall was showed vividly on the paper. The layout of the painting was rigorous and exquisite. It's recognized as a representative masterpiece of Zhang Daqian's.

542 ZHANG DAQIAN (1899-1983) LANDSCAPE IN THE STYLE OF SHITAO painted in 1936 mounted; ink and and color on paper 184×72cm. (72 1/2×28 3/8 in.)

HK$ 3,800,000 - 4,800,000 US$ 487,200 - 615,400

张大千

拟大涤子艺菊图

镜心 设色纸本 约11.9平尺

一九三六年作

题识： 丙子三月，穹窿山游归，友人从海上携大涤子艺菊图来共赏，遂 临此幅，入春以来第一快事也。大千居士爰。 钤印：「张爰」、「大吉大利」、「长髯张郎三十八」、「苦瓜 滋味」 来源：香港佳士得2014年秋季，中国近现代书画拍卖，lot1659。

对比图：石涛〈对菊图〉 北京故宫博物院藏

542

在20世纪中国绘画史上, 吴冠中是一个具有特殊历史意义的人物。他的艺术思想与艺术实践不仅 在同时代中国画家中独树一帜, 而且具有广泛和深刻的影响。他的艺术作品与美学思想突破传统 绘画的禁锢，借鉴西方现代艺术中的形式感，並强调对内心情感的关注，摆脱刻画对象的具象化 与繁杂因素，作品透露出纯粹性与抽象美。他力图把欧洲油画描绘自然的直观生动性、油画色彩 的丰富细腻性与中国传统艺术精神、审美理想融合到一起，擅长表现江南水乡景色，如初春的新 绿、薄薄的雾霭、水边村舍、黑瓦白墙，和谐、清新的色调，宁静、淡泊境界，使画面产生一种 抒情诗般的感染力。吴冠中先生自70年代开始进行中国画创作，且力图运用中国传统材料工具 表现现代精神，以此探求中国画的革新。于此同时，在美术理论上，他也颇有建树，在改革开放 之初便提出形式美与抽象美的振聋发聩的强音，影响着一代人对美与形式的理解。他的水墨作品 构思新颖，表现手法质朴自然而又充满现代感，将诗情画意通过点、线、面的交织而表现出来。 他善于简化对象，以半抽象的形态刻画水乡风景音乐般的律动，並融合着饱满的乡愁情绪及自豪 感，既富东方传统意趣，又具时代特征。从20世纪80年代起，先生的艺术观念与绘画创作在中国 画家群体中获得广泛关注，尤其是他对于笔墨的理解，推动中国现代绘画观念的变化与发展。 〈误入崂山〉以中国传统水墨画的意境，及其渲染之法，糅以极其西式的点线结构，状出了典型 的崂山山景。〈高树雪山〉从写生中抽取对象最根本的视觉特征，在点、线、面的流畅组合组合 下让心中之自然映射跃然纸上，通过艺术之眼将实景中美的抽象因素展现出来。

Throughout 20th century of Chinese painting history, Wu Guanzhong was a special figure of historical significance. It was not only because his understanding of art and artistic practice stood out among contemporary painters, but also the profound and deep influence it had on painting history. His works and aesthetic idea broke away from the tradition and obsorbed sense of formality from Western modern art. Emphasis was laid on expressing inner feelings. Thus, the subject matters were not represented in details with complex factors, instead, they carried a sense of purity and abstract beauty. He sought to integrate direct and vivid presentation, subtleness and richness of colors used in oil painting of nature with traditional Chinese artistic spirit and aesthetic ideal. Wu was good at painting scenery of riverside town in southern China, such as new sprouts in early spring, thin mist, waterfront cottages, black tile and white walls, harmonious and fresh tones, tranquil and modest atmosphere. Therefore his paintings possessed a lyrical appeal. Wu Guanzhong had been working on Chinese painting since the 1970s and spared no efforts to innovate it, demonstrating the modern spirit by using Chinese traditional painting materials and tools. At the same time, he also made quite a lot of contributions in terms of art theories. At the beginning of the reform and opening up, he put forward the powerful concept of beauty in form and abstraction, which influenced his generation's understanding of beauty and form. His ink painting is innovative in concept, simple and natural in painting techniques, but full of modernity. His poetic thinking were expressed through the interweaving of points, lines and surfaces. He was good at simplifying objects, portraying riverside town landscape like music in a semi-abstract form, filled with nostalgia and pride. His paintings are not only rich in traditional Oriental traits but also has the features of his time. Since the 1980s, Wu's concept of art and his paintings have drawn a great deal of attention among Chinese artists, especially his understanding of brush and ink, driving the concept of modern Chinese painting to involve and develop.

乞力马札罗雪山

1995年10

论景色，评论构图，无拘无束，仿入世外桃源。然而不知什么时候，

月 ， 香 港 艺

早已看不出道路，连人走过的痕迹也没有，我们仗著有六个人，不

术馆举办了吴

怕，朝着估计的方向攀登，爬过一岭又一岭，始终被陷在山丛中，总

冠中画展，冠

望不见海，渴了也遇不着矿泉了。日西斜，「着急」在每个人的心底

名「叛逆的师

暗暗升起，却互相安慰：离华严寺大概不远了。天色渐暗，我想起白

承 」 ， 作 品

天解放军的介绍，说崂山里有狼，毒蛇也多，还曾出现过没有查清楚

〈误入崂山〉

的信号弹……我们高高低低在杂草里乱鉆，有时攀着松树跨过滑溜的

也随之进入了

峭壁，管它毒蛇不毒蛇，逃命要紧，首先要辨清海在哪一方啊！如今

公众的视野。

方向也弄不清了，六个人又有什么办法呢，六十个人也抵不住黑暗来

吴冠中说：「我很乐意加于我的这顶「叛逆的师承」帽子，倒认为是

袭。」我们继续挣扎，但预感到糟糕的下场了！终于有人隐隐听到广

桂冠，因我确乎一向重视师承的叛逆，对老师、对学生都一样。其实

播，于是立即朝广播的方向猛赶，通身汗湿，广播的声音愈来愈近，

这仍是传统与创新问题的实践。」吴冠中一生的艺术实践，正是对

终于在月色朦胧下绕出了山，进入村庄，见到人家灯火时已近晚上十

「叛逆的师承」的不懈追求。

点钟了。这里属即墨县，我们所住的华严寺渔村属崂山县。第二天，

创作背景

主人请我们吃了一顿名贵的红磷加吉鱼，由公社的拖拉机将我们送回 到崂山县住址，后来别人捡了一块很坚实的崂山石送我，我请王进家

1975年，吴冠中接受了国家邀请的一项外交任务：当时政府援助坦

同学在上面刻了四个大字留念：「误入崂山」，此石迄今保存在我的

桑尼亚连结赞比亚的铁路工程已经接近完工，青岛的四方机车车辆厂

案头。」

则负责制造铁路的列车车厢，其中两节车厢将作为国礼，分别送给坦 桑尼亚和赞比亚的两位总统作为公务车厢。四方机车厂设计科的朱仁 甫邀请了吴冠中前往青岛绘制坦桑尼亚的乞力马劄罗雪山及赞比亚的 维多利亚大瀑布两张油画作为织锦图像的蓝本。绘制期间，吴冠中常 与朋友于青岛周边观光写生，由此便与青 岛、崂山结下了不解之缘。

在二〇〇一年出版的一本名为〈移步换 形〉的吴冠中各地写生的游记散文集中， 崂山十二景之一——巨峰旭照

有一篇名为〈误入崂山〉的小文，十分详 实地记录了他遇险的经历。

崂山位于山东省青岛市，有着「海上第一仙山」之称，清代乾隆年间 即墨知县尤淑孝有诗赞曰: 「振衣直上最高峰，如发扶桑一线通。只

〈移步换形〉吴冠中着，中 国旅游出版社，二〇〇一年

有仙灵营窟宅，更无人迹惹天风。群山岳岳凭临外，大海茫茫隐现 「1975年夏，我和青岛几个朋友去崂山

中。持较岱宗应特绝，碧天咫尺彩云红。」这一误入崂山的经历，带

写生，当时青山和黄山一带不让通过，吉

给吴冠中的触动和记忆是真实且深刻的，十余年挥之不忘，心悚长久

普车绕道李村，将我们送到华严寺下渔村旁的一个连队里落脚。有人

且真切。于是便有了「十余年后忆前事，纵横交错入画图。」

想了个好主意：我们随车回去，到北九水下车，然后翻山到华严寺， 据说只要两个多小时，这样对崂山先认识个全貌，以便以后选景。事

叛逆的师承

情就这样决定了，司机绕道送我们到北九水。我们吃了饭，问清方向 路线，出发时将近下午一点钟。一路美景可多了，茂密的林，怪样的

70年代起，吴冠中先生专注于油画，借西方油画色感表达中国情意

石，还有被遗弃了的德国别墅。渴了，随时可遇崂山矿泉，边走边评

的风景景观，亦逐渐熟悉水墨这一媒介；80年代，他开拓了彩墨绘

画，使中国水墨线条的蜿蜒流转，整体的银灰色调与彩墨色点的跃动

值得一提的是，吴冠中先生极少在自己的作品中题字，其所占画幅之

节奏相融合，呈现现代艺术所追求的形式美感，达到「中国画现代

狭小，其字迹之隐、淡，是先生的一种个人习惯与特色。而〈误入崂

化」的突破；90年代，他则达到「水陆兼程」的无上高度，在油画

山〉画上的题记写道：「一九七五年，黑云犹压城，不忘写生乐，偕

及彩墨两方面都达到成熟巅峰。

德侬等误入崂山。松石间竟日不过人影，偶见狼蛇，渐惶恐，呼道士 无应。数度攀峰，窥大海，测方位。傍晚，遥闻村落广播声，踏月奔 〈误入崂山〉（图

跑，午夜出山，已抵他县，庆活命。十余年后忆前事，纵横交错入画

右）与保利香港2017

图。一九八八年十二月，吴冠中，龙潭湖畔。」 此题识打破惯例，

年春拍LOT438作品

题字异乎寻常之多，占据画幅之宽广。落字多，说明其注入和要借此

〈松林〉（图左）同

表达的思想和情节多；书写宽广和显著，既是画面平衡、圆满之需

是吴冠中80年代典

要，也是其构思之匠心所在。由此推断，此件画作应是吴冠中先生倾

型的「银灰色时期」

注心力和极其钟爱的作品。文与画的相辅相成使得这段历险带给先生

成熟力作，也都是其

的触动跃然纸上，观众似乎可以身临其境地欣赏与领略这段传奇经

同类题材作品中极其

历。

别致的作品。两幅作

保利香港2017年春季拍卖 LOT438 吴冠中 松林 一九八七年作 设色纸本 镜心 尺寸：88×69cm 成交价（含买家佣金）：HKD 10,266,000

品对山林中「树」的

〈误入崂山〉以中国传统水墨画的意境，及其渲染之法，糅以极其西

刻画都体现着创作者

式的点线结构，状出了典型的崂山山景。点线的搭配简洁、构图的气

的艺术理念与追求。

韵生动、笔墨的着意着力。它以中国传统的水墨画意境为载体，用逐

吴冠中先生在其散文

抽象的符号展现简化了的形象与构图，展现了八、九十年代吴冠中绘

〈说树〉中，表达了

画风格向概念性的转变。整幅画面几乎只运用水平或垂直的线条，在

自己对故乡树木的怀

粗细、疏密的细微变化中，林木的繁茂与叠错，真实而生动地跃然纸

恋之情，以及他对家

上；缤纷的色点表现出树的意象，用具有现代设计构成特点的造型与

乡老树的思考，除了

笔墨来对树的形象进行重构，致力于寻求最简洁纯粹的表达方式。在

撰文写树，吴冠中先

极强的形式感的表现中，吴冠中充分运用水墨浓淡的变化，以及不同

生亦不知疲倦地为古

色彩的表现力，营造出远处海面与近处山林的远近关系，树林内的枝

树画魂，从80年代的

桠薄厚交织，

〈误入崂山〉、〈滨海树林〉、〈迎客松〉到90岁时的〈天涯〉，

光影淋漓，笔

树成为了吴冠中最擅长、最具特色、也是最能体现其艺术理念和艺术

触精妙、色彩

追求的重要题材。长城内外、大江南北，甚至先生足迹所到之地，各

和谐，形式与

样树木，无不被收入画中。从写实、具象到写意、抽象，无论怎样的

质感的刻画与

视角与意图、技法与材料，吴冠中先生笔下的丛林树木，总能让欣赏

表现，无不达

者产生一种生机盎然、玄幻神奇之感。

到了最完美的 集成与统一，

「树不仅是生命的标志，也是艺术的标志。生命之树长青，其实是艺

堪称吴冠中先

术生命长青，人总是要死去的，艺术才能跨越时代，「秦时明月汉时

生艺术成熟期

关」的作者永存在艺术中。然而艺术极难成活，比树难活多了。人们

的难得佳作。

说风格是人，也可说风格是树，像树一样逐渐成长。树的年轮是一年 一年添增的，而风格的形成还往往不一定与岁月成正比，未必越老越 有风格，但却绝对需要长年累月的耕作。」 〈说树〉——吴冠中

吴冠中写生

In 1995, The Hong Kong Art Museum host 「The Rebellious

called 「Lost into Lao Mountains」 deliberately recorded his

Disciple: Wu Guanzhong, Ink Paintings Exhibition」, which

adventure in Lao Mountain in Qing Dao.

brought Wu's artwork 「Lost into Lao Mountains」 into the public eye. As Wu once put 「I was glad to be regarded as

In the summer of 1975, I went on a field trip to Lao Mountain

‘the rebellious student’, since I put great significance on

with a couple of friends of mine. At that time, the jeep has

the rebellious part of the inheritance in academic. No matter

to take a detour at Li village, and we decided to stay over at

it was towards teachers or students, this would be a practice

a fishing village by Hua Yan Temple. Someone offered that

regarding tradition and innovation. 「, The life-long practice of

we could get off at Bei jiu hui and walk up to the Hua Yan

art implemented by Wu Guanzhong was the pursuit of 「The

Temple, it's said it’ll take only two hours, which retreat us

Rebellious Disciple.

a bird view of Lao Mountain. So we set off at 1.pm, the view along the hike was pretty, the woods, rocks in weird shapes,

Introduction

and abandoned German Villas. We drank the spring water

In 1975, Wu Guanzhong was nominated for a diplomatic

while thirsty, commented on the scenic views along the way,

mission for the Chinese Government. At that time, the

felt unconstraint. Yet till dawn, we can barely see our way or

construction of the railway connecting Tanzania and Zambia

beings. We kept climbing as a six people group and still lost in

assisted by Chinese Government approached the completion.

the mountain, we could not see the ocean, nor could we find

As a gift from the country, there were two cabins designed by

the spring water. When it was sunset time, I felt anxious about

Qing Dao Railway Department will be presented as a business

our situation. Yet we still believed we’re not far from Hua

lounge for both presidents from Tanzania and Zambia. Zhu

Yan Temple. When it's getting dark, I recalled that the soldier

ren fu, the head of the department invited Wu as the designer

said there were wolves and snakes inside the mountain, we

of the blankets to set the blueprints of the Kilimanjaro and

became more anxious. Suddenly, we hear the broadcasting

the Great Waterfall in Tanzania. During which time, Wu went

from the village and finally found our way out. The owner of

on field trips very often with his students, thus made an

one house sent us back to the habitat. Someone picked a hard

acquaintance with Qing Dao and Lao Mountains.

rock from Lao Mountains as a gift for me. I carved 」Lost into Lao Mountain」 on it as a souvenir of the adventure.

There was a book written by Wu named as 」Wondering around the World」 published in 2001, inside which, an article

Lao mountain is located in Qing Dao, Shan Dong Province in China, was once known as 「the most Sacred mountain in East Sea」, even back in Qing Dynasty, it was praised by the mayor of Jimo city (now known as Qing Dao) 」the highest peak points at the sky, only the fairies could live up there while normal people don't even bother to try. The mountains and ocean views were intertwined. The marvelous sunset and tinted sky were brought into eyes. 」 It is obvious that the memory about Lao Mountain was vivid and thorough, that's also the reason why after all these years, there's still an impulsion for him to depict it on the paper as a painting.

The Rebellious Disciple From the 1940s, Wu started focusing on oil paintings, he utilized western oil paintings to depict the scenic views in China

崂山景色

and made an acquaintance with Chinese ink at the same time.

a couple of times, saw the ocean and measured the directions,

In the 1980s, he gradually exploited ink and color paintings,

while still lost in the woods. Till evening, we finally found a

which combined the cursive lines, greyness color tone, and

village to stop by, and glad we made it back. After all these

watercolor dots, to present an aesthetic feeling in form. At

years, I still can recall the feelings back then, and thus painted

that time, he achieved a breakthrough in the modernization of

in this painting, in memory of the adventure we went on.」 this

Chinese Paintings. In the 1990s, he reached the incomparable

inscription broke his previous habits, contains more characters

stage in both oil paintings and watercolor paintings.

and occupied much more space on the paper, which showed his affection toward this painting. In the meantime, his feelings

The 「Lost in Lao Mountains」 and 「Pinewoods」 were

upon this painting were vividly depicted.

both the significant artworks in his 「Grayness period」, both paintings are representative of his sophisticated painting

Lost into Lao Mountain utilized a traditional artistic conception,

skills, and their depiction regarding trees showed the pursuit

blended into western techniques, depicted a view of Lao

of Wu Guanzhong's art concept. In the article 」Tree in my

Mountains. The perfect combination in dots and lines, the vitality

hometown」, he expressed his nostalgia and obsession in the

of the composition, and the power of the brush embodied the

old trees. Throughout his paintings in the 1980s, old trees have

atmosphere of the ink painting. He exploited abstract symbols

become the most representative and most significant topic of

to show the simplicity of the image and the layout, which

his. Across the Great Wall, the whole country, his footprints

showed the conceptual shift of Wu's style from concrete to

spread all over everywhere. Various kinds of trees were

conceptual. In general, he majorly used horizontal and vertical

collected into his paintings. From realistic works to abstract

lines in this painting. Through the slight changes in the density

paintings, no matter which technique he applied, the woods

and the roughness, the thick of the woods was revealed vividly.

and trees can always bring a feeling of mystery and vitality.

The splendid colored dots expressed the abstract image of the

「Trees are not only the symbol of beings but also the

trees. He also manipulated modern techniques to reform the

expression in art. Both trees and art have commons in its

figure of the tree and was devoted in searching a simplified way

longevity of life. Human being's life is limited while only art could

to express the feelings. The changes in the density of the ink

be passed on. Nevertheless, it's harder to preserve the vitality

and the expressive

of art than preserving a tree's life. People recognize their style

force of the colors

as an expression of themselves, as for me, styles could be

created a gradually

considered as trees, both of which grow in the same way. The

varied view of

growth rings add on by time, while the formation of styles does

the landscape.

not necessarily go with the tide. Consistency and persistence

The light, lines,

are a must-have in this developing progress.」

colors, and forms

—— 「Tree」 Wu Guanzhong

reached a perfect unification. Thus

It is worth mentioning that Wu Guanzhong rarely inscribed in

this work has been

his paintings. Most of the inscriptions were tiny and light, this

considered as a

is considered as his style. Nevertheless, in this painting, Wu

magnificent work

inscribed 「This adventure happened in 1975. It was a cloudy

of his.

day, and I still wanted to go on a field trip with friends. We went to Lao mountain on that day, through those pine trees and rocks, we didn’t come across any human beings. There were wolfs and snakes occasionally. We climbed on the peak

吴冠中写生照片

543

543 WU GUANZHONG (1919-2010) LOST INTO LAO MOUNTAINS mounted; ink and color on paper 96.5×179.5cm. (38×70 5/8 in.)

HK$ 18,000,000 - 20,000,000 US$ 2,307,700 - 2,564,100

吴冠中

误入崂山

镜心 设色纸本 约15.6平尺 题识： 误入崂山。1973年，黑云犹压城，不忘写生乐，偕德侬等误入崂山，迷途深山。松石间竟日不过人影，偶见狼 蛇，渐惶恐，呼道士无应。数度攀峰，窥大海，测方位。傍晚，遥闻村落广播声，踏月奔跑，午夜出山，已抵他 县，庆活命。十余年后忆前事，纵横交错入画图。1988年12月，吴冠中，龙潭湖畔。 钤印：「吴冠中印」、「荼」、「八十年代」 出版： 1.〈叛逆的师承——吴冠中〉，香港艺术馆，一九九五年，页89 2.〈吴冠中全集——第六集〉湖南美术出版社，二〇〇七年，页193 3.〈风筝不断线：缅怀吴冠中先生经典作品收藏大展——来自全球华人珍藏〉展览画冊， 二〇一〇年，页130-131。 展览： 1.香港市政局主办，香港艺术馆筹办「叛逆的师承——吴冠中」水墨画展，1995年。 2.「风筝不断线：缅怀吴冠中先生经典作品收藏大展——来自全球华人珍藏」，保利艺术博物馆，2010年。

出版物封面

吴冠中对树的情感和把握可谓最深厚。从故乡江南的纤纤杨柳，到泰山拳打脚踢式的劲松奇 观，从夏木荫浓的郁郁葱葱，到冬日体态魁梧，都是吴冠中不断写生的对象。树的绰约多姿完 美表现出自然线条之结构之美，最直接地映像出吴冠中一生所追求的形式美学。 中国古代绘画中，树往往依山傍水成林而生，衬托出的山壑之耸立崎岖。古人观察到花草「一 岁一枯荣」而悲春时，参天的森木却给人带来恒久、沧桑的意象。对于画树，吴冠中最推崇 宋代画家郭熙，郭熙笔下的树，往往高挺的姿态在严冬苍石间夹缝而生，屹立于天地间，洋溢 着顽强不屈的生命力量。陡峭的雪上成为了高树背景。这种构图风格在吴冠中1978年去往西 双版纳和玉龙雪山等地写生中经常体现。吴冠中极少照搬景物，他往往先行观察，跑遍山前山 后，村南村北，然后在脑子里综合、组织形象、挖掘意境。与其他树前景后构图的作品相比， <高树雪山>以其纵向构图和流畅线条使得整幅画面充斥着向上的升腾力量。遒劲高树拔地而 起，直冲天际，以零落的彩色斑点代表树叶的掉落，仿佛有着动态的错觉，引导着观众的视觉 沉入其中。而远景中耸立的山崖亦以苍灰淡墨的线面结构铺垫了整个画面，一种「风吹雪山动 枝端」的意境跃然纸上。 1978年去往西双版纳和玉龙雪山等地写生中经常体现。吴冠中极少照搬景物，他往往先行观 察，跑遍山前山后，村南村北，然后在脑子里综合、组织形象、挖掘意境。与其他树前景后构 图的作品相比，<高树雪山>以其纵向构图和流畅线条使得整幅画面充斥着向上的升腾力量。 遒劲高树拔地而起，直冲天际，以零落的彩色斑点代表树叶的掉落，仿佛有着动态的错觉，引 吴冠中一九七八年写生稿

导着观众的视觉沉入其中。而远景中耸立的山崖亦以苍灰淡墨的线面结构铺垫了整个画面，一 种「风吹雪山动枝端」的意境跃然纸上。

<高树雪山>正创作于八九十年代间的转折期，吴冠中在经历了二十世纪七十年代的乡土写实主义阶段之后，在八十年代走向了一种简洁单纯 的半抽象风格，他的笔锋愈加乾脆利落，线条愈加简约明，从写生中抽取对象最根本的视觉特征，在点、线、面的流畅组合组合下让心中之自 然映射跃然纸上，通过艺术之眼将实景中美的抽象因素展现出来。从吴冠中一生的创作历程上看，八十年代是吴冠中的水墨画创作盛期，他对 于水墨的实验在很大程度上影响了油画，他将点、线、面这些抽象元素与水墨画的独特的笔墨趣味和写意性融合起来，以富有现代感的形式语 言触及了传统文化的内核，超越了传统的图式和美学观念。

544 WU GUANZHONG (1919-2010) TREES AND SNOW MOUNTAIN painted in 1988 mounted; ink and color on paper 86×69cm. (33 7/8×27 1/8 in.)

HK$ 3,800,000 - 4,800,000 US$ 487,200 - 615,400

吴冠中

高树雪山

镜心 设色纸本 约5.3平尺

一九八八年作

题识： 吴冠中，一九八八。 钤印：「吴冠中印」、「八十年代」 展览：「吴冠中——万紫千红」，香港万玉堂，中国香港，1989年。

出版物封面

著录：〈吴冠中——万紫千红〉，香港万玉堂出版，一九八九年，封 面、图版47。 来源：新西兰私人珍藏，原藏家直接购自于香港万玉堂，时至今年得 以面世。

此作镜框背面所示为一九八九年展览原框

吴冠中 <高树雪山>购置发票

544

PAINTINGS BY LIN FENG MIAN PRESERVED BY MR＆MRS PAN(LOT545-546) 潘其鎏、袁湘文伉俪藏林风眠绘画作品 (LOT 545-546)

〈秋林松涛〉与〈賞花仕女〉两件重要作品得自于林风眠学生潘其鎏、袁湘文夫妇的珍藏，其 中，〈賞花仕女〉可參考曾出版于由潘其鎏先生参与编撰的〈中国现代主义绘画的先驱者——林 风眠〉一书中的〈紫藤花與黑衣仕女〉，该书于一九九九年出版，恰逢林风眠先生百年诞辰之 际，收录先生作品110幅，淡彩速写35幅，生活影像80幅，林风眠亲笔信稿3幅。书中集合了国 内外学者对林风眠的艺术生涯的探讨之文字共计11万字，充分展现了林风眠先生于中国绘画史上 的特殊地位与创作精神。

1977年，林风眠经叶剑英批示，可以出国探亲，赴 香港前与前来送行的潘其鎏合影

「二十世纪中国画坛最有代表性的巨匠林风眠先生，是现代美术史上具有巨大创造力而影响广泛 的先驱者和启蒙主义的导师。在绘画的世界性交流方面也是举足轻重的。可是他的生平屡遭变 故，受尽磨难。长期被排斥，冷落，甚至误解。虽然“自甘寂寞，退避三舍，过着清贫和超然的 生活，但终于难逃厄运，身心受到严重的摧残。特别是他毕生的精心之作约二千幅绘画，都在水 与火的自灭自焚中消失。这是人类创造“美”的历史上的一个空前绝后的大劫难。林先生为人忠 诚、纯正，是我最敬爱的良师挚友，他的无私精神与与巨大的贡献是我们永远的骄傲。在他逝世 八周年的日子，使我想趄了他和我将近个世纪的师生情谊。在我这个学生心目中留下了永不忘怀 的敬爱之情。 恩师已逝，往事统统如过眼云烟一样无影无踪了。历经将近一个世纪的动荡历史，尝尽了人间滋 味的老人，要用这简短的笔墨勾画他是有困难的。追怀恩师情谊，心潮起伏感慨万千，回首前鏖 恍如一梦，他在所谓“盛世”的年月里，如此曲折辛酸地走完了生命的道路。而我也相信，今后 林先生将得到人们善意的理解、公正的评价，而这也正是他生前所向往的。」 ——摘自潘其鎏〈侨居异国忆恩师〉

1951年林风眠隐居上海，仍与个别学生往来。 左起潘其鎏，袁湘文，潘文，林风眠，梁加坚之子， 炘芳龄，梁加坚。（潘其鎏摄于1959年）

“Woods in Fall” and “Lady ” were two important paintings by Lin Fengmian preserved by his student Pan Qiliu and wife's collection. We could refer to the “Lady in Black” was once published in “Lin Fengmian——Leader of Chinese Modernism Art” that Pan has participated in editing. This catalogue was published in 1999, it contains 110 pieces of significant paintings by Lin, 35 pieces of sketch in light ink, 80 pictures of his and three of his handwritten letters. Which in general showed the significant social status of his and the great creativity.

“Lin Fengmian is one of the most important masters in Chinese art history, he's also the pioneer in didacticism in modern art history in worldwide. He also played a significant role in world wide communication in art. Nevertheless, he had a hard life, he has been isolated, bullied, and even misunderstood, and was left mentally abused after all. There were nearly 2,000 pieces of his paintings were destroyed by burning or drowned. This was admittedly a catastrophe in human's art history. Mr Lin is a great person with loyalty, integrity and he is also a great friend of mine. On this special day, it reminds me of the special connection between us.

潘其鎏参与出版<中国现代主义绘画的先驱者——林 风眠>

Mr. Lin has passed away, the past has fade away as well. After all these years, he has tasted the bitterness of the life itself and it’d be hard to depict him in this pen. It aroused a lot memories inside me when thinking of him. Memories were spread in my mind and it still feels like yesterday. In this so called ‘prosperous’ age, he came all the way up here. And I believe he will be understood by the viewer someday, he deserves justice, and that's what he longed for in his life.

——Pan Qiliu “In memory of my teacher, Lin Fengmian”

「林师总笑脸常开，一点没有大画家的架子，用略带广东口音的国语向帮忙的同学致谢，说话不 多。他穿着也很随便：一身美军草绿色卡其夹克衫，一顶黑色法兰西小帽戴在二鬓如霜的大脑袋 上。大大的鼻子，招风耳朵，二隻小而明亮的眼睛，反映出艺术家的深邃光芒。」 ——潘其鎏〈侨居异国忆恩师〉

林风眠与潘其鎏在上海复兴公园

Mr. Lin is pretty easy-going as a teacher. He always wears a smile on his face, and express his appreciation to his students in Cantonese accent, though he doesn’t talk that much. He's pretty casual in dressing, a green jacket, a French style beret. He has a big nose, protruding ears and bright little eyes, which reflected his profoundness in his life and in art.

——Pan Qiliu 「In memory of my teacher, Lin Fengmian」

545 LIN FENGMIAN (1900-1991) WOODS IN AUTUMN mounted; ink and color on paper 67.5×65.5cm. (26 5/8×25 3/4 in.)

HK$ 1,800,000 - 2,200,000 US$ 230,800 - 282,100

林风眠

秋林松涛

镜心 设色纸本 约4平尺 题识： 林风眠。 钤印：「林风瞑印」 來源：作品得自於潘其鎏、袁湘文伉儷家屬。

林风眠与弟子潘其鎏的信件往来

545

「林风眠是长寿的，他人生道路几乎与20世纪共始终。如今，他已经成为艺术史的一部分。而且像所有依靠个性化的创造进入史的人那样，他离 我们越远，他的历史地位就越显得突出，他不会像那些在生前被社会捧起来的人那样，『将会在历史中淡化』。但在世纪之末的中国，人们对他 的绘画认识有着各个相同的评价。现在，人们都把林风眠视为中国现代绘画中『融合中西』的代表性人物。林风眠的成功，在于他对中西绘画的 深刻理解。他是一个介于中西两种文化之间的『国际人物』。林风眠的晚年是孤独的，只有很少几个人了解他这几十年如生活和创作.潘其鎏与林 风眠从50年代到70年代，在杭州和上海有很多接触，他所提供给我们的文字和图画，终于打破了这种缄默。我深信，看这些文字和图画的读者， 一定能对林风眠有更深一步的理解，一定能对20世纪艺术家的生活、精神状态有更进一步的理解。」 ——摘自水中天〈林风眠的人生道路〉 Ling Fengmian lived a long life, his life path covered almost the whole 20th Century. As for now, he has become part of art history.

Like all the history makers, the farer he is from us, the more significant his status means to us. He was not appreciated by the people at that time and sort of faded away in the history. Nevertheless, people now recognize him as the significant person in combining Chinese and western art. His success was based on his deep understanding of both cultures, and he was a international icon on the stage. He was pretty lonely in his later years. Only a few people know his life and achievements. Mr. Pan and Lin kept in contact with each other for these years in Hang Zhou and Shang Hai, the pictures and letters he provided us finally let us have a further understanding of Lin's purpose and his mind setting.

——Shui Tianzhong 「The Life Path of Lin Fengmian」

546 LIN FENGMIAN (1900-1991) LADY VIEWING THE FLOWER mounted; ink and color on paper 69×66.5cm. (27 1/8×26 1/8 in.)

HK$ 1,200,000 - 2,000,000 US$ 153,800 - 256,400

林风眠

赏花仕女

镜心 设色纸本 约4.1平尺 题识： 林风眠。 钤印：「林鳳瞑印」 來源：作品得自於潘其鎏、袁湘文伉儷家屬。

1960年，林风眠于上海家中（潘其鎏摄）

对比图：紫藤花与黑衣仕女 出版於<中国现代主义绘画的先驱者·林风眠>

546

李可染先生在二十世纪中国美术史上留下了不可磨灭的印记。在他近七十年艺术生涯中，他少年时期从学习四王正宗山水画入手，十六岁入上海 美术专科学校学习中西绘画；二十岁考入西湖国立艺术院，成为法国画家安椎克罗多的油画研究生。后来他又再次深入研究传统，拜齐白石黄宾 虹为师达十年以上。四十七岁开始到中国各地旅行写生，研究自然，对景创作，持续五年。积累作品数百件。六十年代初，李可染独特的绘画风 格开始引起不仅中国画坛，包括日本，欧洲等国家的注意；其实年代初，李可染的书法风格也趋向成熟，脱胎汉魏，浸润晋唐，融碑学，帖学一 炉，凝重不是流宕，自成一家。一方面他在自己的作品中融合了从欧洲文艺复兴到二十世纪西方现代艺术的多种因素；另一方面，又保持了中国 画特有的风神意趣，笔墨精华。他被称为中国山水画的革新家，公认为融合中西最成功的范例。 ——摘自<李可染的世界>万青力 著 Mr. Li keran has left an indelible mark on the history of Chinese art in the 20th century. In his nearly seventy years of artistic career， He began to learn authentic landscape painting from the “Four Wang” when he was a teenager. He was enrolled in Shanghai academy of fine arts Chinese and western painting in sixteen and learning Chinese and Western paintings. At the age of 20, he was admitted to the west lake national academy of art and became a postgraduate in oil painting of the French painter Andre Claudot.

Later, he studied the tradition in depth again. He learned from Huang Binhong of Qi Baishi for more than ten years. At the age of 47, he began to travel to different parts of China to sketch, study nature, and create works with different scenes. This process lasts for five years, and he accumulated hundreds of works. In the early 1960s, Li Keran's unique painting style began to attract the attention of not only Chinese painting circles, but also countries such as Japan and in Europe. In the early 1970s, Li Keran's calligraphy style also tended to mature. The style he imitated was born in the Han and Wei dynasty, infiltrated the Jin and Tang dynasties. On the one hand, he integrated various factors in his works, from European Renaissance to western modern art in the 20th century. On the other hand, he maintain the unique Chinese painting’s techniques, ink painting’s essence. He is regarded as an innovator of Chinese landscape painting and is widely recognized as the most successful example of the integration of Chinese and western painting styles.

——“Li Keran’s world” by Wan Qingli

一九五四年，可染先生、张仃与罗铭共赴江南写生，同年他发表了〈鱼米之乡〉，即本幅构图之原型，日后按此再三创作，从写生发展至取大自 然面貌精神入图，这亦是其「采一炼十」之旨。在他一九六一年所写〈太湖鱼米乡〉上题曰「昔年太湖边上得此意境，数年来，一画再画，均难 称意。今后还须反覆为之。」这亦是他明确地阐发此构图 「反覆为之」的意旨所在。 按其笔下取此构图者，差异略见于布局增删调动外，较为明 显之区别则在画面氛围的经营，如「鱼米乡」焦点置于水乡景色，其他则着意于「雨后」的景象，如〈雨后渔村〉、如〈渔村烟雨〉、如〈雨后 夕阳〉，又或如本幅〈雨过山青〉。除「夕阳」之描写因对象稍异而设色不同外，余者皆注重江南烟雨前后湿润氛围的渲染。 本幅题曰「雨过山青」，故以岚气环绕、峰峦苍翠来对应取题旨意。这与同收藏于捷克的〈渔村烟雨〉的处理手法最为类近。不过，本幅以湿笔 淡墨书写画题，与全画的气氛意境更见脗合。画上无署年，若对比上述数者，似属一九五五至六○年间之作。 原藏者乃捷克驻华外贸部门代表， 一九五五至六五年在北京工作，似颇好可染作品，故于该段期间集得数帧，本幅即为其一。 In 1954, Li Keran and Zhang Ting went on a field trip to Jiang Nan area. At the same time, he published the article “the Producing Area”, which is the original pattern of this painting. After the publication, he combined his article with the essence of nature, blended in spirituality. He inscribed on the painting “the Producing area-Tai Hu”. I got this idea a few years ago, after all these years, I’ve been trying to figure it out, yet failed to make myself satisfied with the turnout. This is also the reason why he wanted to retry a few times. Some painters chose the same angle to depict the village, yet they vary in the atmosphere they expressed. For instance, “the Producing Area” emphasizes on the view of the water village, while the others put the importance on the artistic conception it conveys after the rain. Li Keran emphasized on the humid and stuffy air in the Jiang Nan area except for sunsets.

This painting is named as “Mountain Village after Rain”, pointing peaks and woods are surrounded by the clouds. The techniques applied in this painting resemblance the one in “Village in the Rain”, which is now preserved in Czech. Nevertheless, the inscription on this painting is written in light ink, which perfectly matched the atmosphere of the painting. After the compare, we deduce that it's created from 1955 through 1960. The original collector was a representative in the foreign trade department of Czech. This painting is one of his fine collections during his tenure in China.

547 LI KERAN (1907-1989) MOUNTAIN VILLAGE AFTER RAIN mounted; ink and and color on paper 69.8×50.6cm. (27 1/2×19 7/8 in.)

HK$ 3,000,000 - 3,600,000 US$ 384,600 - 461,500

李可染

雨过山青

镜心 设色纸本 约3.2平尺 款识： 雨过山青。可染。 钤印：「可染」、「陈言务去」 来源: 1.香港苏富比，2008年春季，中国书画拍卖，编号177； 2.捷克私人旧藏；原藏家为捷克驻华外贸部门代表，一九五五年 至一九六五年在北京工作，喜好李可染作品，于该段时期集得数 帧，本幅即为其一。

1980年李可染指导中央美院中国 画系山水画科研究生

对比图：李可染<鱼米之乡> 出版於<李可染水墨山水写生画集>

547

548 LIU HAISU (1896-1994) PEONY BLOSSOM painted in 1985 hanging scroll; ink and color on paper 137×71cm. (53 7/8×28 in.)

HK$ 300,000 - 500,000 US$ 38,500 - 64,100

刘海粟 牡丹 立轴 设色纸本 约8.8平尺

一九八五年作

题识： 1.翠袖湿露香，富贵花开早。金谷洒常温，玉堂春不老。一九八五 年春为余九十岁生日，写此春不老图自娱存记，刘海粟并题。钤 印：「刘海粟」、「曾经沧海」、「海粟欢喜」 2.春露阑干晓未收，洛阳名品擅风流。姚黄魏紫浑闲见，谁识刘家 穿鼻牛。江楠同志存画，刘海粟年方九三年书于香港。钤印：「海 粟长寿」、「清白传家」、「刘海粟留真迹与人间垂千古」 展览： 〈沧海胸怀，丹青一粟——纪念刘海粟先生诞辰110周年研讨会暨 作品展〉，北京炎黄艺术馆，北京，中国，2006年9月。 出版： 〈沧海胸怀，丹青一粟——纪念刘海粟先生诞辰110周年研讨会暨 作品展〉，中国文化报社，常州刘海粟美术馆，北京炎黄艺术馆， 二〇〇六年九月，页20 上款人「江楠同志」，即江楠，曾任金陵金箔股份公司董事长一职。

出版物封面

548

至一九八八年，刘海粟先后「十上黄山」，创作了大量黄山 题材的国画与油画作品。刘海粟晚年的黄山画达到了崇高、 博大、自由的艺术境界，创作于1990年的〈黄山雲海〉， 是其耄耋之年的经典力作，描绘的是他一生最爱的自然景观 和人文胜境——黄山。他曾化用了石涛的诗句「昔日黄山是 我师，今日我是黄山友」向人们提示自己与黄山主客心里关 系的靠拢与亲近。对黄山从师到友的变化，是画家艺术境界 的升华，也是画家人生境界的完善。这种升华了的艺术丰富 和净化了人生，而这种完善了的人生又滋润和美化了艺术。 该幅作品以大幅泼彩表现了黄山变幻莫测的雄伟气势与整体 气象，黄山的峰谷、云海、古松在画家的着色渲染下流光溢 彩，这更加突出了黄山的奇峰险壑和行云岚气，集「险」 与「美」于一体的特质。刘海粟热情奔放、苍劲老辣的的 笔调，错落有致的布局，将峰壑表现得充满动荡、变幻的活 力，整体画面表现的雄浑奔放、瑰丽沈厚。

549 LIU HAISU (1896-1994) MOUNT. HUANG IN CLOUDS painted in 1990 mounted; ink and color on paper 68×136cm. (26 3/4×53 1/2 in.)

HK$ 1,000,000 - 1,500,000 US$ 128,200 - 192,300

刘海粟 黄山云海 镜心 设色纸本 约8.3平尺

一九九〇年作

题识： 万古神州灵气，铸成铁壁铜墙，苍龙上下竟回翔，翠壑岚 光流荡。漫烂一天彩雨，汇吾袖底汪洋。九五犹是旧刘 郎，莫笑故人狂放。西江月。一九九零年庚午元宵后五 日，刘海粟泼彩画黄山。 钤印：「刘海粟」、「存天阁」、「海粟不朽」、「黄山 是我师」、「心迹双清」、「曾经沧海」

549

「黄山为天下绝秀，千峰万嶂，干云直上，不赘不附，如矢如林。幽深险怪，诡奇百出，晴岚烟 雨，仪态万方。其一泉一石，一林一壑，不仅触发你的诗思，惠你画稿，提供无限美境，或使你 心旷神怡，或使你无言对座，寝食皆废，终日忘机，以至阔别数十年，仍能保持极深印象，一朝 念及，回忆便如飞流倾泻，纵使白髮垂耳，心情也贴近生命的春天！」 ——刘海粟

550 HUANG YONGYU (B.1924) LOTUS painted in 1979 hanging scroll; ink and color on paper 102×105.5cm. (40 1/8×41 1/2 in.)

HK$ 400,000 - 600,000 US$ 51,300 - 76,900

黄永玉

荷花

立轴 设色纸本 约9.7平尺

一九七九年作

题识： 承羲阳之光景，庶无悲於转蓬。谢眺句。黄永 玉己未。 钤印：「黄永玉」 出版：<人民艺术>，二〇一四年六月号，頁11

出版物封面

550

551 HUANG YONGYU (B.1924) LOOKING OUT painted in 1971 hanging scroll; ink and color on paper 137×68.5cm. (53 7/8×27 in.)

HK$ 320,000 - 400,000 US$ 41,000 - 51,300

黄永玉

所望何事

立轴 设色纸本 约8.4平尺

一九七一年作

题识： 所望何事。亥辛岁暮，写于山之半居。湘西黄永玉作。 钤印：「黄永玉」、「永玉之鉥」

551

552 FAN ZENG (B.1938) BODHIDHARMA painted in 1985 hanging scroll; ink and color on paper 90.5×67cm. (35 5/8×26 3/8 in.)

HK$ 230,000 - 280,000 US$ 29,500 - 35,900

范曾

达摩面壁

立轴 设色纸本 约5.5平尺

一九八五年作

题识： 盖凡大善知识，咸具大千慈悲，必含慕道沉痛， 达摩面壁九年，岂徒然哉？乙丑抱冲斋主范曾。 钤印：「抱冲斋主」、「江东范曾」、「情貌略 似」、「逸兴遄飞」

552

当王洽遇到纽曼 ——曹俊作品 〈千年一遇〉 无问东西 郭熙的〈林泉高致〉写道:“盖身即山川而取之，则山水之意度见矣……欲夺其造化，则莫神於好， 莫精于勤，莫大於饱游沃看，历历罗列於胸中，而目不见绢素，手不知笔墨，磊磊落落，杳杳漠 漠，莫非吾画。”这部由其儿子郭思整理的郭熙画论笔记，详细而完备的阐述了中国画的意义所 在，其内涵，其精神，包括对一位画家的身体力行的要求，单纯从艺术的角度来看，他建立的文人 画标准，沿用至今。〈林泉高致〉也正是画家曹俊所奉行的典论。 在中国接受教育，毕业时被分配的泰山工作，古人为了作画而畅游山川，饱览山林万象，而曹俊在 数年间，因工作所需，览遍泰山，他记住了山石的结构和堆积的秩序，春夏秋冬林木的变换，这些 仿佛是一个接口，使他通向了古代绘画的深远境地。 泰山有座岱庙，岱庙里有历代文人的碑刻。曾无数次地曹俊在这里研习书法艺术，临摩碑贴，所有 的绘画都可归于每一笔线条的涵养，而中国的汉字正是最抽象而直接的线条的艺术，每一笔线条的 扭转、起势、停顿与延伸，与书写者本人的情志合二为一，在实用功能之上成就为一种艺术的状 态。从书法研习而来的绘画功底，使艺术家曹俊在作品的每一处细节，自然而然的携着着传统中国 绘画的美感：它很放松，尽可能地像自然本身所呈现的那样——以平淡和单纯的气息呈现，又无法 掩饰地洋溢着画家本人的激情，飞流的瀑布，无穷变幻与弥漫的雾岚以巨大的体态在山间环绕，那 是自然的手笔，看他的画作不禁让人感到人类的渺小——宇宙永恒，表现这种永恒，並与它合而为 一，是人类的一种荣光。 〈千年一遇〉于2018年创作而成，以三联画的形式呈现，他既可以是中国的山水画，也可以是西 方的风景画，这幅作品集传统的“散点透视”与西方的“聚焦透视”于一身。在传承传统文人画的 郭熙〈早春图〉 气韵之下，兼具西方素描的光影明暗变化，使整体作品气韵生动，虚实相生。山体具有厚重的体积 藏于台北故宫博物院 感，与翻滚浮动的云雾交错，云烟雾谒变幻之间，动静相续，生生不息。它仿佛从古典而来，在那 个源头既是文艺复兴前圣经绘画中的幽深的风景，又有郭熙、巨然的山石的皴法和浑然的气象。融景造境，似是而非，一气呵成…… 《Once In The Millennium》 A Study on the Artistic Conception in Guo Xi's “Lin Quan Gao Zhi” of the Northern Song Dynasty, who argues that landscape painting should enable viewers to walk, see, play, and live. He suggests using the concept of yuan to perceive and interpret the relation between the painters / viewers and the scenery in landscape painting. This note by Guo Xi was compiled by his son Guo Si, elaborates and comprehensively explains the significance of Chinese painting; its connotation; its spirit, including the requirements of a painter's physical force, from the artistic point of view. The standard of literati painting he established is still in use today and was a theory that Cao Jun pursued.

He was educated in China and was assigned to work at Taishan when he graduated. Back to the past artists traveled to the mountains and rivers to enrich their perspective for paintings. In that particular few years, Cao Jun had walked and viewed almost the whole of Taishan for his work. He clearly memorized the structure and accumulation of rocks. The transformation of the forests in spring, summer, autumn and winter, these seem to be an interface that leads him to the farreaching depths of ancient paintings.

There is a temple in Taishan, there are inscriptions of the literati in the temple. There have been countless times when Cao Jun studied calligraphy there, and he was inspired and imitated to the stone rubbings. All the paintings can be attributed to the cultivation of each line. Chinese characters are the most abstract and direct lines of art; reversing; starting; stopping and extending. The writer's own emotions are reflected into its writings, and then achieved into an artistic state. The deep foundation of the calligraphy study contributed to Cao Jun's details in his works. Naturally carrying the beauty of traditional Chinese painting; it is very relaxed, as much as natural as it is presented to be dull and the pure breathe, yet did not conceal the passion of the painter himself. The waterfall of the flying stream, the infinite change and the smog filled with the huge body in the mountains, it is a natural handwriting, just by looking at his paintings let audience feel the smallness of mankind the eternal universe. It expressed this eternal, and uniting with it is a kind of glory of mankind.

巨然〈层岩丛树图〉 藏于台北故宫博物院

“我在新西兰生活了十年，又在纽约生活至今，全世界的美术馆我看了几千件的油 画代表作，我去南极感受过，又到了北极……我再也不是像旧时文人的那种心态， 我感到水墨远远不够，我把整个大自然里感动的东西作为一种信息储存了起来，然 后进行表现，材料选择范围被放大，尺寸也放大，去表现自然的壮美，仿佛自然有 一种呼唤，让人类去关照它……”

——曹俊

“I had lived in New Zealand for ten years and in New York till now. I have seen thousands of oil painting masterpieces from the museums all over the world.

Traveling and experiencing the North and South Pole, I felt that traditional ink were not enough to express my work as compared to the old literati. I restructure and memorized every details of what the nature had inspired me, then portrait them out into my work. Expressing them that set me free from the media that I use, canvas or paper sometimes is larger than I expected. It seems that there is a calling from the nature to the human beings…”

——CAO JUN

553 CAO JUN (B.1966) ONCE IN THE MILLENNIUM painted in 2018 mounted; ink and color on paper 300×94cm.×3 (118 1/8×37 in.×3)

HK$ 8,000,000 - 11,000,000 US$ 1,025,600 - 1,410,300

曹俊

千年一遇

镜心 纸本水墨矿物颜料 约25.4平尺(每幅)

二〇一八年作

题识： 千年一遇。晚唐王洽以泼墨之法状大唐盛境， 时至今日历千年有余。而今吾泱泱华夏再现昔 日引领世界之雄风焉。海内外炎黄子孙，皆庆 幸生逢其时也。作此图以记之。二〇一八年冬 月画楼主人曹俊。 钤印：「曹俊」、「澄怀观化」

553

从王洽到纽曼 王洽，逝世于公元805年，晚唐著名画家，据载其擅画松石山水，号称“王泼墨”。〈宣和画谱〉中记载，“王洽不知何许人，善能 泼墨成画，时人皆号为王泼墨”。王洽早年曾随郑虔学画，后来又师法项容”。水墨山水画自吴道子、王维始，再经过项容大胆用 墨，发展到王洽的大泼墨，使画家的精神表现完全不再局囿于技巧，这对中国绘画史产生了深远的影响。 泼墨发展到了张大千的笔下，融泼墨与泼彩为一体。上个世纪50年代，张大千晚年纵情于泼墨技法，由泼墨进而发展成为泼彩，以 〈桃源图〉为例，泼彩占据了大幅的画面，使传统文人画的表现主体彻底变了。而后的赵无极其摄人心魄的美感，类似于“泼墨”的 表现手法，由形式升华为主体，它是中国的气象，又是西方艺术中从未有过的“抽象语言”……从古人的泼墨发展至今，可以看到东 西方艺术的一个交汇。 〈千年一遇〉这幅作品，由泼墨渡过至泼彩，画家自述他的泼彩来自于极光的影响，在极光下山脉变得朦胧，似真似无，为表现这一 景象，采用的材料也由墨，到了矿物颜料，他拓展了材料的运用，有时加些矿物颗粒，有时加些云母，表现在画面上有的色彩凝重， 有的飘渺轻盈。曹俊的泼彩更是一种写真，每一笔都言之有物，饱含着写真的激情。通过他富有创意的写真，画面的结构与细节雕 琢，自然景观与精神趣味在这里融合。 在作品的右联中，山岚的气象以泼墨的方式呈现，环绕于山中，于左联的高山流水渡过到了右联的山，並与山中之岚共舞，交融而 生。飞流叠石，岩石的纹理，流水清波，层出不穷的细节，使观看者眼睛所落之外皆能饱览。山石的轮廓苍苍茫茫，不仅有传统绘画 的笔触——那些线条峻朗有致，还有西方绘画的点线面——形成体积感，在这里不得不惊叹于画家深厚的绘画功底。 最有趣味的是中联，它被艺术家涂之于色彩，大胆利用的蓝色与褚石色，让整个作品气息为之一振，仿佛有意的作出一种宣告，它打 破了画面的一种陈规。 20世纪50年代和60年代的美国，以纽曼为首的色域绘画(Color Field Painting)，对当代艺术史产生了重要的影响，它沿续了波洛克 为代表的抽象表现主义，也开启了极简艺术的思潮。纽曼说过，“一道痕迹划过大气层；我力求创造一个环绕着他的世界”。1948年 一幅作品〈Onement I〉的完成，标志一种新的绘画风格的诞生，这是第一次有艺术家用这样的做法来定义作品的空间结构，将画面 分割成几个平面结构的色域，看似简单的画面，实则非常复杂。线条的位置、粗细、肌理可以形成无数的可能，在构图上同时起到了 分割和聚合的作用。纽曼希望观众可以感受到一种“崇高”的视觉体验，並且与绘画产生关系，意识到自己的存在。 “对于一个真正 的艺术家来说，就在于能不能营造空间感，伟大的作品能带给你空间感，这是人类精神维度的基石。” 曹俊在美国生活期间，明显受到色域绘画的影响，在曹俊看来这恰恰是一种自由的感觉，这种绘画，它高级到只给出几个结构的界 定，其间无数的想像，无数的自由，其精神尺度大到人可以忽略到自己的主观，因为对宇宙而言，自人类诞生以来的浩瀚文化，不过 是宇宙的沧海一栗，色域绘画的巧妙在于它只给出界定，人类仿佛在宇宙中迷失的孩子，需要先得出某一个界定再来认识自己，在这 种哲学下，在画面上画出什么具体的东西都不是焦点所在。曹俊惊叹于这种艺术的诞生，借且于色域艺术的观念，他把宇宙这种尺度 和视角表现在了绘画创作中。 也正因为这份精神特质，王洽与纽曼，穿越千年，在此一遇。 我的名字叫蓝 2007年诺贝尔文学奖颁给了一本著作〈我的名字叫红〉，由一位作家再一次给颜色注入了文化学的意义。而之前，伊夫克莱因，创 造了“克莱因蓝”，伊夫克莱因赋予它强大的文化标识，蓝色本身象征着天空和海洋，象征没有界限，又因为“克莱因蓝”太过纯 净，以至于很难找到可与之搭配的色彩同时进入人们的视野，因此它的冲击力格外强烈。这种蓝被誉为一种理想之蓝、绝对之蓝，其 明净空旷往往使人迷失其中。克莱因通过绘画和行为艺术，创造了一种“单色艺术——不用解释，也无需语言，就能让心灵感知的艺 术”，在其后几位著名的艺术家，比如德国画家李希特，都可以找到受其影响的作品。 古典绘画中的蓝色颜料，需要蓝宝石的粉末，由此他非常贵重，比如伦勃朗的绘画中，他往往只在重要的细节上涂上蓝色，记载在伦 勃朗时期，凡有大块蓝色的画作比较少使用蓝色的画作要贵。 2019年9月加拿大颜彩公司Rockwell art supplies以曹俊名字命名的宝石级纯矿物蓝料“曹俊蓝”——#518 CAOJUN ULTRAMARINE 全球发售。Rockwell art supplies，在全球选择了12位优秀艺术家来命名颜色，亚裔艺术家选择了曹俊。 曹俊的绘画取自于中国画的蓝色颜料，以纸墨为媒介，为了增强色彩的饱合度，在局部的颜料里加了矿物质粉末。不同于克莱因蓝的 迷眩与伦勃朗油画的蓝，曹俊的蓝是基于中国画颜料的特质，它澄清、富有流动感，它能够充份地渗入纸上，可达到接近透明的效 果，在有些作品中蓝色甚至像一层纱一样，飘飘渺渺地覆盖在山峰间。曹俊的蓝含蓄，变幻万千，赋予了流动感。 重建一种当代文人画 这里不得不提及透纳，约瑟夫·马洛德·威廉·透纳（Joseph Mallord William Turner），英国最为著名、技艺最为精湛的艺术家之 一，19世纪上半叶英国学院派画家的代表，透纳善于描绘光与空气的微妙关系而闻名于世，尤其对水气弥漫的表现有独到之处。透纳 的水彩画更是具有着典范的地位。在欧洲艺术史上，透纳有两个贡献，一是把风景画与历史画、肖像画摆到了同等的地位，二是，使 水彩画也成为一种主要的绘画形式。 从透纳的作品中，曹俊学习到了如何用水彩和水粉，在纸上层层染出立体的效果，使纸上的色彩不是平面式的呈现，而是有着空间 感，同时它又是流动的。透纳的风景画基于对素描和色彩技艺的学习，中国的青绿山水画又是另外一个体系，曹俊用他的理解和技法 融汇二者，在传统的绘画布局上融入了是似而非的色彩运用，使这幅作品有传统文人画的相识，又有新鲜的气质。 在此之前，甚至至今，在西方的架上绘画体系中，纸上作品一直据于次要的地位，油画占据了主流，纸上作品被习惯的认为是油画创 作之前的“打稿”，也是油画比纸上作品价值更高的原因之一。最难能可贵的是，曹俊坚持画在纸上，用毛笔和中国颜料做画，甚至

他完好的保留了在画面上提字，完全传承了中国画的形式，也表现在〈千年一遇〉这幅三联水墨画中，在全球绘画的语境中，他尝试创建一种 中国文人画的当代位置。 蓝色的运用，是他的识别之一。他用中国画的蓝色，调配以少量的矿物粉，时而渗杂运用蓝色植物颜料，使他笔下的蓝色，不仅仅是一种色 彩，而是融合抽象与具象，象征宇宙的气象和精神的气质，在这里画家的主观与客观自然，完全的贴近，直至完全的相溶于虚无。 在这幅传统的水墨画作里，有西方表现主义之形，却以中国传统的绘画理论一以贯之，所有的表现都是内在的发生，外在的呈现，这里有思 考，也有直觉，不夸张，也不叛逆，他只是默默的探索，精致的表达，延续中国文化对天与人的看法，用西方的哲学扩大自己的尺度。 The "Once In The Millennium" was created in 2018 and presented in the form of triptych. It can be view as a Chinese landscape painting also a western landscape painting. This collection combines traditional "scattering perspective" with Western "focus perspective" into a harmony in the form of art. Under the temperament of traditional literati painting, the light and shadow of the western sketches were clearly displayed and makes the whole work into a different dimensional feel. The mountain has a heavy sense of volume, interlaced with the tumbling and floating clouds, and the clouds and smog are lively. It seems to come from the classical deep scenery in the preRenaissance biblical paintings, combining the shackles of the mountains and stones of Guo Xi and Ju Ran. Wang Qia, was known as “InkSplash Wang”, died in 805 AD, a famous painter of the late Tang Dynasty. Use splash ink to create which expressing which made the artist's spiritual performance complete, no longer worthy restricted themselves to only skill. This process had a profound impact on the history of Chinese painting.The development of splashing ink can be mark as a convergence of Eastern and Western art.

“Once In The Millennium”From the splash of ink to the splashing colors, 巴奈特·紐曼 〈誰害怕紅、黃、藍？IV〉 the painter said that his splash was from the influence of the aurora. Under 藏於德國柏林國家博物館 the aurora, the mountain became mysteriously unclear. In order to express this scene, the materials used were also carefully chosen from ink to mineral pigments. Expanded the use of materials, sometimes adding some mineral particles, sometimes adding some mica, showing the colors on the work being dignified, some ethereal and light. Cao Jun’s splashing is a kind of living sketch; every stroke has its own meanings, full of passion. Through his creativity, the structure and details of the picture are carved, the natural landscape and spiritual humours are merged here.

In the right piece of the work, the weather of the mountain is presented in the form of splashing ink surrounding by mountains. The water streaming from the left piece across the mountain of the right piece, and dance on the top of the mountain in a lively manner.

The texture of the rocks, the clear water, and the endless details, make the viewer’s felt as if they are enjoying an orchestra. The outlines of the rocks were carefully painted with traditional chinese strokes then fused with the western dimensional skills that aids the whole art work with more volume.

The most interesting thing is the middle piece, which is painted by the artist in color, daringly using the blue and ochre, which makes the whole work comes to live.

Intentionally made a declaration that he is not like no one else.

In the United States in the 1950s and 1960s, Colorfield painting, led by Newman、Mark Rothko had an important influence on the history of contemporary art. Newman said, "A trace goes through the atmosphere; I strive to create a world that surrounds him."

The completion of a work "Onement I" in 1948 marked the birth of a new style of painting.

Newman hopes that the audience can feel a "sublime" visual experience and have a relationship with the painting, realizing their existence.

张大千〈庐山图〉（局部） 藏于台北国立历史博物馆

During his life in the United States, Cao Jun was obviously influenced by Colorfield painting. In Cao Jun's view, this is precisely a feeling of freedom. This kind of painting is advanced to give only a few definitions of structure, there are countless imaginations, countless freedoms, whose spiritual scale is so large that one can ignore his subjective for the universe, the vast culture since the birth of mankind is just a sea of the knowledge. The ingenuity of Colorfield painting lies in the fact that it only gives definitions.

Humans who seem to be lost in the universe need to first define a certain definition.

Come to know yourself again under this philosophy on specific things are drawn on the screen is not where the focus is. Cao Jun marveled at the birth of this art, and in the concept of this art, he expressed the scale and perspective of the universe through his creation.

Yves Klein had given the blue color a strong cultural identity. The blue symbolizing the sky and the ocean, symbolizing no boundaries, and because of "Klein Blue " is so pure that it’s hard to find the color that can be matched with it and enter people's field of vision at the same time, so its impact is particularly strong.

Through painting and performance art, Klein created a kind of “monochrome art the art that can be perceived by the mind without explanation and without language”, followed by several famous artists, such as the German painter Richter. , you can find the works affected by it.

In September 2019, Canada's Rockwell art supplies used to name a gemquality pure mineral blue material "Cao Junlan" #518 CAOJUN ULTRAMARINE worldwide. after Cao Jun. Rockwell art supplies selected 12 outstanding artists from around the world to name their colors, Cao was the only Asian artist.

Cao Jun's paintings are inspired from the blue pigments of Chinese paintings. They are made of paper and ink. In order to enhance the saturation of color, mineral powder is added to the local pigments. Unlike the glare of Klein Blue and the blue of Rembrandt's oil painting, Cao Jun's blue is based on the characteristics of Chinese paint. It is clear and fluid and it can penetrate into the paper to achieve a nearly transparent effect. In some works, the blue is even like a layer of yarn, covering the mountains and peaks.

透纳作品 〈A shipwreck off hastings〉 1825年创作

Here I have to mention Joseph Mallord William Turner. He is very famous for depicting the subtle relationship between light and air, especially for the performance of water vapor. Turner's watercolors are more exemplary in the history of art in Europe.

From Turner's work, Cao Jun learned how to use watercolor and gouache to dye the threedimensional effect on the paper layer, so that the color on the paper does not appear to be flat, yet with a sense of space. Turner's landscape painting is based on the study of sketching and color techniques. China's landscape painting is another system. Cao Jun uses his understanding and techniques to integrate both. The use of color makes this work have the acquaintance of traditional literati paintings and fresh temperament.

Prior to this, in the Western painting system, paper works have always been secondary, oil paintings occupy the mainstream, and paper works are used to be considered as "sketch" before the creation of oil paintings. This is one of the reasons why oil paintings are more valuable than works on paper. Cao Jun insisted on painting on paper, painting with brush with Chinese pigments, and even he kept the words on the screen intact, completely inheriting the form of Chinese painting, also in the "Once In The Millennium". In this artwork the context of global painting, he tried to create a contemporary position of Chinese literati painting.

The use of blue is one of his identification. He uses the blue of Chinese painting, blends a small amount of mineral powder, and sometimes uses blue plant pigments. All these make his blue color not only a color, but an abstraction and figuration, symbolizing the meteorological and spiritual of the universe. The temperament, here the artist's subjective and objective nature, is completely close, until the complete phase dissolves in nothingness.

In this traditional ink painting, there is the form of Western expressionism, yet with the traditional Chinese painting theory. All performances are internal occurrences, external presentations, and there are reflections, intuitions, no exaggerations, and also not rebellious, he is only silently exploring, exquisite expression, continuing Chinese culture's view of heaven and man, and expanding his own scale with Western philosophy.

554 LI HUAYI (B.1948) WATERFALL hanging scroll; ink on silk 180×88cm. (70 7/8×34 5/8 in.)

HK$ 800,000 - 1,000,000 US$ 102,600 - 128,200

李华弌

飞瀑洄泓

立轴 水墨绢本 约14.3平尺 题识： 李华弌。 钤印：「李华弌印」 说明：附有「百藝画廊」作品保证书

554

555 LIU GUANG (B.1969) LANDSCAPE IN SUMMER painted in 2012 mounted; ink on paper 131×66cm. (51 5/8×26 in.)

HK$ 600,000 - 800,000 US$ 76,900 - 102,600

刘广

溪山清夏

镜心 水墨纸本 约7.8平尺

二○一二年作

题识： 溪山清夏。三尺丝桐月夜弹，一声清响落空山。仙翁自 叹知音少，两袖天风跨鹤还。壬辰年夏刘广于北京。 钤印：「刘广」、「广来」、「广来山房书画」 刘广，字广来，1969年出生，吉林省长春市人；国家壹 级美术师，中国美术家协会会员；现任吉林省政协书画 院副院长，中国华夏画院院长，九三学社中央书画院委 员会委员，吉林省第十二届政协委员，九三学社吉林省 省直属机关工作委员会副主任委员，第十三届全国政协 委员，十三届全国政协文化文史和学习委员会委员。

555

朱振南，1952年生，毕业于台湾国立艺专、美国林登沃德大学美术学院艺术硕士。 1996年以「书法水墨画类」，获台湾教育部「巴黎艺术村奖」，公费赴法国留学。並在台湾、美国、法国、日本及中国等地举办书画个展。以西 方光采注入水墨画，「以水破墨、融墨赋彩、以书作画、书画汇流」为创作理念。是一位刻缕深层中华文化气质，且具现代创意的杰出书画家。 2015年与2017年分别在北京中国国家博物馆及上海艺术宫举办「艺外言中」现代水墨个展。

556

556 CHEN NAN CHU (B.1952) HOLY MOUNTAIN mounted; ink and color on paper 69×69cm. (27 1/8×27 1/8 in.)

HK$ 280,000 - 320,000 US$ 35,900 - 41,000

朱振南

山高不碍云

镜心 设色纸本 约4.3平尺 题识： 山高石碍云。朱振南作。 钤印：「朱」

557

557 CHEN NAN CHU (B.1952) WHITE WORLD painted in 2014 mounted; ink and color on paper 120×120cm. (47 1/4×47 1/4 in.)

HK$ 360,000 - 420,000 US$ 46,200 - 53,800

朱振南

白色世界

镜心 设色纸本 约13平尺

二〇一四年作

题识： 白色世界，朱振南。二〇一四年于巴黎。 钤印：「朱」

陈玉庭，字瑞芬，1957年出生于台湾屏东，旅居新加坡 30 多年。自幼喜爱绘画艺术，2004年提笔正式拜师习画，也在新加坡南洋艺朮学 院进修艺朮课程，2015年进入北京师范大学艺朮学院书法骨干教师硏修课程。 陈玉庭在艺术形式发展中，尝试以更广阔的思维空间进行探索力求在多元性的形式中创作，此多元性的认知诠释于其对绘画素材丶形式丶 风格以及个人生活空间的探索。此外其表现手法更具写意的形式，然而又不完全属于写意，非常巧妙的诠释了其独特的语言表现形式，在 刚与柔之间寻求平衡。

558 CHEN YUTING (B.1957) WALKING IN THE BLUE VALLEY painted in 2004 hanging scroll; ink and color on paper 144×75 cm (56 3/4×29 1/2 in.)

HK$ 180,000 - 280,000 US$ 23,100 - 35,900

陈玉庭

行在碧蓝幽谷间

立轴 设色纸本 约9.7平尺

二○○四年作

题识： 甲申年玉庭。 钤印：「陈玉庭印」

558

559 CHEN YUTING (B.1957) PROFOUND hanging scroll; ink and color on paper 144×75 cm. (56 3/4×29 1/2 in.)

HK$ 180,000 - 280,000 US$ 23,100 - 35,900

陈玉庭

深邃

立轴 设色纸本 约9.7平尺 题识： 深邃，陈玉庭。 钤印：「陈玉庭印」

559

560 LIN YONG (B.1942) FIGURES painted in 1988 hanging scroll; ink and color on paper 133×68.5cm. (52 3/8×27 in.)

HK$ 30,000 - 50,000 US$ 3,800 - 6,400

林墉

王阳明诗意

立轴 设色纸本 约8.2平尺

一九八八年作

题识： 无声无臭独知时,此是乾坤万有基。抛却 自家无尽藏,沿门持钵效贫儿。王阳明 诗，戊辰林墉制。 钤印：「林墉」、「前人前我独我」

560

561 LIN YONG (B.1942) ZONG ZI painted in 1987 hanging scroll; ink on paper 135.5×68.5cm. (53 3/8×27 in.)

HK$ 30,000 - 50,000 US$ 3,800 - 6,400

林墉

端午当歌

立轴 水墨纸本 约8.4平尺

一九八七年作

题识： 丁卯年中秋前作是歌拜图以志之，岭東南 蛮林墉。 钤印：「儿时曾饮韩江水」、「林墉」、 「听水风德」、「真寄焉耳」

561

562

563

562 OU HAONIAN (B.1935) LANDSCAPE painted in 1994 mounted; ink and color on paper 60.5×93cm. (23 7/8×36 5/8 in.)

HK$ 50,000 - 80,000 US$ 6,400 - 10,300

欧豪年

观瀑图

镜心 设色纸本 约5.1平尺

一九九四年作

题识： 水流心不竞，云在意俱迟。甲戌秋月图成 並书少陵句，岭南欧豪年。 钤印：「欧豪年印」、「尽情书画到天涯」

563 OU HAONIAN (B.1935) LANDSCAPE painted in 1978 mounted; ink and color on paper 61.5×94.5cm. (24 1/4×37 1/4 in.)

HK$ 40,000 - 60,000 US$ 5,100 - 7,700

欧豪年

幽溪泛舟

镜心 设色纸本 约5.2平尺

一九七八年作

题识： 野渡无人舟自横，戊午阳月岭南欧豪年漫 写。 钤印：「欧豪年印」

564 HUANG LEISHENG (B.1928) TIGER painted in 1972 hanging scroll; ink and color on paper 184×94cm. (72 1/2×37 in.)

HK$ 38,000 - 60,000 US$ 4,900 - 7,700

黄磊生

登高

立轴 设色纸本 约15.6平尺

一九七二年作

题识： 壬子春三月，磊生于旧金山。 钤印：「黄」、「磊生」、「高蹈独往萧 然自得」 出版：<黄磊生画集：第二辑>1972年， 图版39

564

高式熊(1921-2019)，浙江鄞縣人。中國著名書法家，金石篆刻家、歷任中國書協會員、西泠印社名譽副社長、上海書協顧問、上海文史研 究館館員等。

565 GAO SHIXIONG (1921-2019) SEAL HK$ 10,000 - 20,000 US$ 1,300 - 2,600

高式熊

白文「如意」

印章

565

566 GAO SHIXIONG (1921-2019) SEAL HK$ 10,000 - 20,000 US$ 1,300 - 2,600

高式熊 印章

566

白文「静观」

LOT450 DETAIL 局部

7TH FLOOR, ONE PACIFIC PLACE, 88 QUEENSWAY, ADMIRALTY, HONG KONG • 香港金鐘金鐘道 88 號太古廣場 1 期 7 樓 • +852 2303 9899