Poly Auction Hong Kong | Spring Auctions 2019 | Fine Chinese Paintings and Calligraphy [II]

FINE CHINESE PAINTINGS AND CALLIGRAPHY (II) 中國書畫專場（二） HONG KONG 1 APRIL 2019 香港 2019 年 4 月 1 日

LOT669 DETAIL 局部

LOT666 DETAIL 局部

fine chinese paintings preserved by ban chi house(LOT 601-608) 南洋「半池斋」珍藏中国书画 (LOT 601-608) 「半池斋」主人热爱中国绘画，与艺术家赵少昂、杨善深、丁衍庸等交往甚密。

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601 ZHAO SHAO'ANG (1905-1998) CALLIGRAPHY painted in 1988 mounted; ink on paper 32.5×82.5cm. (12 3/4×32 1/2in.)

无底价

赵少昂 行书「半池斋」 镜心 水墨纸本 约2.4平尺

一九八八年作

题识： 戊辰春二月少昂题于岭南艺苑灯下，时年 八十四。 钤印：「赵」、「少昂」 出版：<陈岳钦藏赵少昂书画展画冊>， 第49页，集雅轩，1992年印制。

出版封面

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YANG SHANSHEN (1913-2004) GOOD HARVEST YEAR

QIAN SONGYAN (1899-1985) landscape

painted in 1974 hanging scroll; ink and color on paper 91×92cm. (35 7/8×36 1/4in.)

hanging scroll; ink and color on paper 54×34.5cm. (21 1/4×13 5/8in.)

无底价

杨善深 丰年 立轴 设色纸本 约7.5平尺

HK$ 80,000 - 120,000 US$ 10,300 - 15,400

钱松喦 燕子矶 一九七四年作

题识： 甲寅五月廿日为玲麟女士写于香岛，善深。 钤印：「杨」 上款人「玲麟女士」，即鍾情（b.1933），原名张玲麟，艺名鍾 情，是一位香港女演员兼画家。

立轴 设色纸本 约1.7平尺 题识： 偶登燕子矶，纵目江天涌。杜老不尽长江滚滚来，诗句少得意 境，归而图之。钱松嵒小记。 钤印：「松岩」、「大好河山」

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604 DING YANYONG (1902-1978) eight masters painted in 1973 hanging scroll; ink and color on paper 45.5×70cm. (17 7/8×27 1/2in.)

HK$ 50,000 - 80,000 US$ 6,400 - 10,300

丁衍庸 八仙过海 立轴 设色纸本 约2.9平尺

一九七三年作

题识： 癸丑六月丁衍庸写于思文堂。 钤印：「雁肖形」 说明：据藏家介绍，作品得自作者本人。

605 DING YANYONG (1902-1978) traveling westside painted in 1973 hanging scroll; ink and color on paper 94.5×35cm. (37 1/4×13 3/4in.)

HK$ 50,000 - 80,000 US$ 6,400 - 10,300

丁衍庸 西游记 立轴 设色纸本 约3平尺

一九七三年作

题识： 花果山前四杰来，图成都是不凡材。癸丑六月丁 衍庸。 钤印：「丁鸿」 说明：据藏家介绍，作品得自作者本人。

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606 HUANG SHANSHOU (1855-1919) SELLING PEACHES painted in 1901 hanging scroll; ink and color on paper 149×81.5cm. (58 5/8×32 1/8in.)

HK$ 50,000 - 80,000 US$ 6,400 - 10,300

黄山寿 许宣平卖桃图 立轴 设色纸本 约10.9平尺

一九〇一年作

题识： 深山游戏许宣平，桃熟千年太乙精。何幸小 发欣邂逅，神仙春属本多情。辛丑仲冬仿 华秋岳笔法于海上之伯鼎斋。龙城居士黄山 寿。 钤印：「黄山寿印」、「勖初父」

607 QIN LINGYUN (1914-2008) BOATING IN QUTANG painted in 1978 mounted; ink and color on paper 33×43cm. (13×16 7/8in.)

无底价

秦岭云 瞿塘帆影 镜心 设色纸本 约1.3平尺

一九七八年作

题识： 瞿塘帆影。一九七八年画於北京，岭云。 钤印：「岭云」

608 WU CHANGSHUO (1844-1927) CHRYSANTHEMUM AND ROCK painted in 1914 hanging scroll; ink and color on paper 32×39cm. (12 5/8×15 3/8in.)

HK$ 80,000 - 100,000 US$ 10,300 - 12,800

吳昌硕 菊石图 立轴 设色纸本 约1.1平尺

一九一四年作

题识： 秋英不一，其英可餐。我方对醉酒，霜螯堆 盘。甲寅夏昌硕。 题签：吳昌硕菊石图，符永刚题。

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说明：符永刚题签。符永刚，马来西亚画 家、书法家，擅长抽象画及传统水墨画，书 法古朴、厚重，作品在世界名地画廊有展 示，并参加义大利佛罗伦斯双年展、个人作 品展。

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题签

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a private collection from south east asia(LOT 609-611) 南洋同一藏家珍藏中国绘画 (LOT609-611)

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609 JIANG ZHAOHE (1904-1986) BAMBOO AND CHICKEN

蒋兆和 墨竹小鸡

hanging scroll; ink and color on paper 53×35.5cm. (20 7/8×14in.)

立轴 设色纸本 约1.7平尺

HK$ 180,000 - 280,000 US$ 23,100 - 35,900

题识： 兆和 钤印：「七十有余」

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DING YANYONG (1902-1978) THE ORCHID AND FROG

DING YANYONG (1902-1978) LANDSCAPE

painted in 1975 hanging scroll; ink on paper 69.5×35cm. (27 3/8×13 3/4in.)

painted in 1978 mounted; ink and color on paper 67×44cm. (26 3/8×17 3/8in.)

HK$ 20,000 - 40,000 US$ 2,600 - 5,100

HK$ 20,000 - 40,000 US$ 2,600 - 5,100

丁衍庸 兰下蛙声

丁衍庸 五柳先生山居图

立轴 水墨纸本 约2.2平尺

镜心 设色纸本 约2.7平尺

一九七五年作

一九七八年作

题识： 定贤仁弟乙卯丁衍庸写。

题识： 五柳先生山居图，戊午丁衍庸。

钤印：「肖形印」

钤印：「丁」

上款人「定贤仁弟」即黄定贤，台湾商人，师从丁衍庸 习水墨绘画。

private collection from tai ya house(LOT 612-627) 南洋「太雅堂」珍藏中国书画 (LOT 612-627)

612 HU RUOSI (1916-2004) VIEWING THE WATERFALL painted in 1944 hanging scroll; ink and color on paper 104.5×47.5cm. (41 1/8×18 3/4in.)

HK$ 70,000 - 100,000 US$ 9,000 - 12,800

胡若思 云溪诗思图 立轴 设色纸本 约4.5平尺

一九四四年作

题识： 千重云岭栖灵鹫，一片银涛护宝航。五岳归来恣坐 卧，忽惊神秀在西方。甲申十二月为屺思先生方家 正之，丹徒若思居士胡严作于惜阴斋中并题。 钤印：「胡严」、「若思」、「胡氏书画之印」、 「若思髫年曾经沧海」

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613 XU cao (1899-1961) HUNTING IN AUTUMN hanging scroll; ink and color on paper 100.5×33.5cm. (39 5/8×13 1/4in.)

HK$ 30,000 - 50,000 US$ 3,800 - 6,400

徐操 秋野鸣弦图 立轴 设色纸本 约3平尺 题识： 秋野鸣弦。霜红龛主徐操燕孙写。 钤印：「燕孙」、「徐操」

614 WU QINGXIA (1910-2008) FISHING IN SPRING painted in 1938 hanging scroll; ink and color on paper 108×30.5cm. (42 1/2×12in.)

HK$ 70,000 - 100,000 US$ 9,000 - 12,800

吳青霞 春水渔获图 立轴 设色纸本 约3平尺

一九三八年作

题识： 满湖春水几渔舟，杨柳村边两乍收，一片闲云逐 归鸟，东风吹过夕阳楼。子佩先生监家指正，戊 寅夏仲吳青霞写。 钤印：「篆香阁主」

615 PU QUAN (1913-1991) HORSES hanging scroll; ink and color on paper 98.5×32.5cm. (38 6/8×12 6/8 in.)

HK$ 50,000 - 80,000 US$ 6,400 - 10,300

溥佺 松溪双骏 立轴 设色纸本 约2.9平尺 题识： 不从桓公猎，何能伏虎威，一朝沟陇出，看取拂 云飞。松窗居士溥佺。 钤印：「溥佺长寿」、「松窗居士」

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JU LIAN (1828-1904) PEONY

JU LIAN (1828-1904) WEALTHNESS

PENG YULIN (1816-1890) PLUM BLOSSOM

mounted; ink and color on silk 36×35.5cm.×4 (14 1/8×14 in.×4)

hanging scroll; ink and color on paper 135.5×37.5cm. (53 3/8×14 3/4in.)

hanging scroll; ink on paper 141.5×40cm. (55 3/4×15 3/4in.)

HK$ 80,000 - 100,000 US$ 10,300 - 12,800

HK$ 80,000 - 100,000 US$ 10,300 - 12,800

HK$ 30,000 - 50,000 US$ 3,800 - 6,400

居廉 花卉昆虫四屏

居廉 富贵寿考图

彭玉麟 梅花图

镜心 设色绢本 约1.2平尺(每幅)

立轴 设色纸本 约4.6平尺

立轴 水墨纸本 约5.1平尺

题识： 1.仿瓯香馆用色，隔山樵子古泉写。 钤印：「古泉画印」 2.古泉作。钤印：「居廉 」 3.寅宝一兄大人鉴正，戊戌春隔山老 人居廉。钤印：「古泉」 4.居古泉。钤印：「居廉」

题识： 富贵寿考图。仿南田翁法，隔山老人 古泉写意。

题识： 松谷先生大人雅教即乞指政。南岳 七十二峰樵人彭玉麟。

钤印：「隔山樵子」

钤印：「臣玉麟印」、「雪琴」

题签

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HUANG DUFENG (1913-1998) PINE TREE,BAMBOO, AND PLUM blossom

YANG ZHIGUANG (1930-2016) DANCING GIRL

painted in 1960 mounted; ink and color on paper 136×68.5cm. (53 1/2×27in.)

painted in 1980 hanging scroll; ink and color on paper 68.5×51cm. (27×20 1/8in.)

HK$ 50,000 - 80,000 US$ 6,400 - 10,300

HK$ 70,000 - 100,000 US$ 9,000 - 12,800

黄独峰 三友图

杨之光 新疆少女

镜心 设色纸本 约8.4平尺

立轴 设色纸本 约3.1平尺

一九六〇年作

一九八〇年作

题识： 三友图。一九六零正月，独峰写。

题识： 景禄兄属正，庚申秋日之光写于羊城。

钤印：「黄山」、「都峰」

钤印：「杨之光」

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YU YOUREN (1879-1964) CALLIGRAPHic couplets

LIANG youMING SU SHI HERDING

mounted; ink on paper 68.5×34.5cm. (27×13 5/8in.)

painted in 1944 mounted; ink and color on paper 137×59.5cm. (53 7/8×23 3/8in.)

HK$ 50,000 - 80,000 US$ 6,400 - 10,300

于右任 草书五言联 镜心 水墨纸本 约2.1平尺 题识： 云山起翰墨，星斗焕文章。升英先生，于右任。 钤印：「右任」

HK$ 30,000 - 50,000 US$ 3,800 - 6,400

梁又铭 苏轼牧羊 镜心 设色纸本 约7.3平尺

一九四四年作

题识： 嗟汝陵,咄汝律,羝可乳,节不可屈。咄汝律,嗟汝陵,宁为我死,不作汝 曹生。生入朝,身已老,有泪犹沾茂陵草。天遣生还入画图,不然谁识 冰霜貌。民国三十三年元月写于西蜀并录明李东阳牧羝曲。又铭。 钤印：「又铭」

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623 YANG SHANSHEN (1913-2004) FISHES mounted; ink and color on paper 30×46.5cm. (11 3/4×18 1/4in.)

HK$ 30,000 - 50,000 US$ 3,800 - 6,400

杨善深 鱼水相欢 镜心 设色纸本 约1.3平尺 题识： 鱼水相欢。善深于槟城。 钤印：「杨氏」

624 YANG SHANSHEN (1913-2004) COMING HOME AT SUNSET painted in 1965 mounted; ink on paper 39.5×45cm. (15 1/2×17 3/4in.)

HK$ 30,000 - 50,000 US$ 3,800 - 6,400

杨善深 暮归图 镜心 水墨纸本 约1.6平尺

一九六五年作

题识： 叔英兄正，善深，乙巳新年。 钤印：「深」

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625 YANG SHANSHEN (1913-2004) CONVERSATION UNDER THW WILLOW mounted; ink and color on paper 29×62.5cm. (11 3/8×24 5/8in.)

HK$ 50,000 - 80,000 US$ 6,400 - 10,300

杨善深 柳荫闲话 镜心 设色纸本 约1.6平尺 题识： 善深 钤印：「善深」

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DU ZILING (B.1941) MEDIDATING ON THE RIVERSIDE

DU ZILING (B.1941) FIGURE ZHONG KUI

painted in 1987 mounted; ink and color on paper 93.5×68cm. (36 3/4×26 3/4in.)

mounted; ink and color on paper 68.5×46cm. (27×18 1/8in.)

HK$ 30,000 - 50,000 US$ 3,800 - 6,400

杜滋龄 石涛上人像 镜心 设色纸本 约5.7平尺

一九八七年作

题识： 石涛北上运河，秋客津門图。 丁卯初秋滋龄写于天津。 钤印：「滋龄笔墨」、「滋龄」 鉴藏印：「点墨斋」

HK$ 30,000 - 50,000 US$ 3,800 - 6,400

杜滋龄 锺馗驱邪图 镜心 设色纸本 约2.8平尺 题识： 锺馗驱邪图。滋龄笔墨。 钤印：「滋龄画印」 鉴藏印：「点墨斋」

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DING YANYONG (1902-1978) DRAMA FIGURES

DING YANYONG (1902-1978) DARAMA FIGURES

painted in 1977 hanging scroll; ink and color on paper 64×35cm. (25 1/4×13 3/4in.)

painted in 1977 hanging scroll; ink and color on paper 67×45cm. (26 3/8×17 3/4in.)

HK$ 20,000 - 40,000 US$ 2,600 - 5,100

HK$ 50,000 - 80,000 US$ 6,400 - 10,300

丁衍庸 戏剧人物

丁衍庸 戏剧人物

立轴 设色纸本 约2平尺

立轴 设色纸本 约2.7平尺

一九七七年作

题识： 丁巳冬月，丁衍庸写。

题识： 丁巳丁衍庸。

钤印：「丁」

钤印：「丁」

一九七七年作

Fine Collection of Chinese Paintings Preserved by Mr. Leong Chong Hin (LOT 630-634) 梁仲宪先生珍藏中国书画 (LOT 630-634)

梁仲宪，生于广州，香港著名收藏家、画家、书法家和慈善家。髫龄便嗜书 画，旁及诗词；及长摹古碑帖、欧美艺术画 冊；画法熔铸中西，书法 自成面目。1918年考取东山医学院，而后承继父业，二三十年代经商大办实业，往返于马来西 亚、香港以及内地，声誉远播。四十年代起，寓居香港，时有举办书画展，所得全数捐助修葺医院。 1969年4月，梁仲 宪在爱荷华州艺术委员会的邀请下前往美国，在北爱荷华大学和莫宁赛德学院就中国艺术和书法史进行演讲 。梁先生为 这个重要的中国文化遗产与美国艺术界分享而感到十分自豪。 值得赞赏的是，爱荷华州的城市向梁先生颁发了“关键人 物”奖可见他对中华文化的重要贡献。 此次春拍呈现的五件藏品均为梁先生家属直接提供。〈梁仲宪书画集〉，〈中国 书画〉由梁仲宪先生编辑出版。

Leong Chong Hin，born in Guangzhou, China. Renowned collector, painter, calligrapher and philanthropist.

He was sophisticated at writing, drawing composing poems at a very young age. In 1920s, he started his business and enjoyed a decent reputation in HK and Malaysia. He settled down in Hong Kong since 1940s, host quite a lot exhibitions featuring Chinese paintings and calligraphy, whose income was entirely contributed to the charity. In April 1969, he travelled to USA under the invitation of The Iowa Arts Council to lecture at the University of Northern Iowa and Morningside College on the history of Chinese Art and Calligraphy, with demonstration of both. Mr. Leong was indeed grateful for the opportunity and proud that this important cultural heritage of the Chinese was shared with the American Arts community. In appreciation, the City in Iowa awarded LCH with the “KEY” to the city. He made outstanding contributions for the cultural communication between two countries.

630 QI BAISHI (1864-1957) SHRIMPS AND CRABS hanging scroll; ink on paper 102×34cm. (40 1/8×13 3/8in.)

HK$ 750,000 - 1,000,000 US$ 96,200 - 128,200

齐白石 虾蟹图 立轴 水墨纸本 约3.1平尺 题识： 膏生先生之属，年八十七白石画於京华。 钤印：「白石」

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XU SANGENG (1826-1890) CALLIGRAPHIC COUPLETS

TANG YUN (1910-1993) coming home at sunset

painted in 1872 hanging scroll; ink on paper 128×23.5cm.×2 (50 3/8×9 1/4in.×2)

painted in 1947 hanging scroll; ink and color on paper 90×34cm. (35 3/8×13 3/8in.)

HK$ 50,000 - 80,000 US$ 6,400 - 10,300

HK$ 50,000 - 80,000 US$ 6,400 - 10,300

徐三庚 行书八言联

唐云 山水暮归图

立轴 水墨纸本 约2.7平尺(每幅)

一八七二年作

立轴 设色纸本 约2.8平尺

题识： 节卿仁二兄先生雅属，壬申冬初徐三庚书于仙城。

题识： 丁亥六月唐云。

钤印：「金罍」、「上虞徐三庚日利」

钤印：「大石」

一九四七年作

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LEONG CHONGHIN CALLIGRAPHIC COUPLETS

LEONG CHONGHIN CHIRPING ON THE BRANCH

painted in 1968 hanging scroll; ink on paper 134.5×32.5cm.×2 (53×12 3/4in.×2)

painted in 1958 mounted; ink and color on paper 124×39cm. (48 7/8×15 3/8in.)

HK$ 20,000 - 30,000 US$ 2,600 - 3,800

HK$ 20,000 - 30,000 US$ 2,600 - 3,800

梁仲宪 篆书五言联

梁仲宪 春之歌

立轴 水墨纸本 约3.9平尺(每幅)

镜心 设色纸本 约4.4平尺

一九六八年作

一九五八年作

题识： 一九六八年春岁次戊申梁仲宪。

题识： 戊戌浴佛节前三日，梁仲宪作于港亦斋并录石田句。

钤印：「仲宪染翰」

钤印：「仲宪长年」、「柿山老人」

a private collection from south east asia(LOT 635-637) 南洋同一藏家珍藏书法专题 (LOT 635-637)

635 WU HUFAN (1894-1968) CALLIGRAPHIC COUPLETS hanging scroll; ink on paper 144×33.5cm.×2 (56 3/4×13 1/4in.×2)

HK$ 100,000 - 200,000 US$ 12,800 - 25,600

吳湖帆 行书八言联 立轴 水墨纸本 约4.3平尺(每幅) 题识： 书法锺王文窥左国，缘深仙佛契通神明。禹功先生 属，吳湖帆。 钤印：「吳湖帆印」、「倩盦书印」 上款人「禹功先生」，即鉴定家倪禹功，字蕉簃， 号昌浚，浙江嘉兴澄溪（今油车港镇）人。生于书 香门第，自幼喜书画，后从师蒋叔英学习，至三十 年代末山水及扇面画自成一格,始寓居上海，从事 国画研究和书画鉴定及修复工作。与徐森玉、沙孟 海、朱其石、吳湖帆、钱镜塘等相契，相互切磋书 画艺术及名画鉴定。著有<嘉秀近代画人搜铨>、 <嘉秀藏家集录>、<盐邑虫鱼录>等五本手稿。

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WENG TONGHE (1830-1904) CALLIGRAPHIC COUPLETS

SHA MANWENG (1916-2011) CALLIGRAPHIC COUPLETS

hanging scroll; ink on paper 139×30cm.×2 (54 3/4×11 3/4in.×2)

hanging scroll; ink on paper 132×32.5cm.×2 (52×12 3/4in.×2)

HK$ 40,000 - 60,000 US$ 5,100 - 7,700

HK$ 20,000 - 40,000 US$ 2,600 - 5,100

翁同龢 行书七言联

沙曼翁 隶书四言联

立轴 水墨纸本 约3.8平尺(每幅)

立轴 水墨纸本 约3.9平尺(每幅)

题识： 大隐本来无境界，胜游常得共跻攀。 翁同龢。

题识： 雪夜千卷，花时一樽。曼翁八十二。

钤印：「翁同龢印」、「叔平」

钤印：「曼翁无恙」

feng zikai's art in paintings(LOT 638-642) 丰子恺的绘画艺术 (LOT 638-642)

我作漫画由被动的创作而进于自动的创作，最初是描与家里的儿童生活相。我向来憧憬于儿童生活，尤其是 那时，我初尝世味，看见了当时社会里的虚伪骄矜之状，觉得成人大都已失本性，只有儿童天真烂漫，人格 完整，这才是真正的「人」。于是变成了儿童崇拜者，在随笔中、漫画中，处处赞扬儿童。现在回忆当时的意 识，这正是反面诅咒成人社会的恶劣。这些画我今日看时，一腔热血，还能沸腾起来，忘记了老之将至。这 就是<办公室>、<阿宝两只脚，凳子四只脚>、<弟弟新官人，妹妹新娘子>、<小母亲>、<爸爸回来了>等作 品。这些画的模特儿—阿宝、瞻瞻、软软—现在都已变成大学生，我也垂垂老矣。然而老的是身体，灵魂永远 不老。最近我重展这些画冊的时候，仿佛觉得年光倒流，返老还童，从前的情景，依然活跃在我的心中了。

丰子恺

后来我的画笔又改方向，正面描写成人社会的现状了。我住在红尘万丈的上海，看见无数屋脊中浮出一只纸鸢 来，恍悟春到人间，就作<都会之春>。看见楼窗里挂下一只篮来，就作<买粽子>。看见工厂职员散工归家， 就作<星期六之夜>。看见白渡桥边白相人调笑苏卖花女，就作<卖花声>。我住在杭州及故乡石门湾，看见市 民的日常生活，就作<市井小景>、<邻人之爱>、<挑荠菜>……我客居乡村，就作<话桑麻>、<云霓>、<柳 荫>……这些画中的情景，多么美观！这些人的生活，多么幸福！这几乎同儿童生活一样的美丽。我明知道这 是成人社会的光明的一面。还有残酷、悲惨、丑恶的黑暗的一面，我的笔不忍描写，一时竟把它们抹杀了。

后来我的笔终于描写了。我想，佛菩萨的说法，有「显正」和「斥妄」两途。西谚曰：「漫画以笑语叱咤人 间」，我为何专写光明方面的美景，而不写黑暗方面的丑态昵？于是我就当面细看社会上的苦痛相、悲惨相、 丑恶相、残酷相，而为它们写照。

一九四七年十二月 丰子恺 ——节选自<丰子恺漫画全集>

638 FENG ZIKAI (1898-1975) CHERISHING YOUTH hanging scroll; ink and color on paper 33.5×25.5cm. (13 1/4×10in.)

HK$ 120,000 - 220,000 US$ 15,400 - 28,200

丰子恺 努力惜春华 立轴 设色纸本 约0.8平尺 题识： 努力惜春华。子恺画。士安存。 钤印：「丰子恺」、「子恺漫画」 说明：上款人「士安」即舒士安，其父舒国华与丰子恺先生为多年挚友。

638 东阳籍诗人舒国华，是丰子恺在杭州里西湖静江路85号的邻居（舒国华住37号），新中国成立后随长子舒 士安寓居德清县新市镇，与丰子恺常有书信来往和诗画相赠。若追溯舒国华与丰子恺的交谊，始于1937年 在江西的邂逅，因两人同年，结为手足。抗战胜利后，舒国华回杭州任浙赣铁路局东南管理处处长、路局出 版委员会主任，负责创办<浙赣路讯报>。丰子恺，稍解战时之难，以卖画著述为生，故为该报副刊设计刊 头、投稿甚勤。每逢佳节来临，两人常与马一浮、张宗祥、黄宾虹等杭城诸友相聚嶽庙附近雅园，酒酣耳热 之际，丰子恺即书舒国华诗，相视而笑，莫逆于心。 1948年9月，丰子恺携女一吟，应友人之邀赴台湾观光并举办画展，舒国华用轿车亲送至城站登车。丰子 恺在台湾所作十幅风情漫画，均题上「子恺台湾作，国华兄存」，分数次寄赠舒国华，向<浙赣路讯报>供 稿。是年，舒国华将旧作诗文三百余篇结集<省吾庐诗文集>，丰子恺对内中佳句欢喜不已，与之合作壹诗 壹画，名曰<丰舒诗画集>，1965年，舒国华在东阳老家病逝，遗言舒士安不要忘了丰老伯，丰子恺得悉亲 手挽幛「诗艺长存，国华先生千古，丰子恺挽」赠予舒氏家属。

舒国华先生上款作品

639

639 FENG ZIKAI (1898-1975) BOY mounted; ink on paper 23.5×16.5cm. (9 1/4×6 1/2in.)

HK$ 100,000 - 150,000 US$ 12,800 - 19,200

丰子恺 狡童 镜心 水墨纸本 约0.3平尺 题识： 狡童。子恺画。 出版： 1.<丰子恺画存·第二辑>，页24，天津<民国日报>社，1948 年版。 2.<丰子恺漫画全集·第四卷>，页209，京华出版社，2001年 版。（此作出版时仅保留画心，所用缘缘堂画笺外框取自同一 幅制版印刷） 3.<丰子恺漫画集·28·丰子恺画存（第二辑）>，页24，海豚出 版社，2014年版。

出版物封面

640

640 FENG ZIKAI (1898-1975) SUMMER TIME mounted; ink on paper 23.5×16.5cm. (9 1/4×6 1/2in.)

HK$ 100,000 - 150,000 US$ 12,800 - 19,200

丰子恺 夏日戏作 镜心 水墨纸本 约0.3平尺 题识： 人之所以异於禽兽者汗裤。夏日戏作，子恺。 出版： 1.<丰子恺画存·第一辑>，页46，天津<民国日报 >社，1948年版。 2.<丰子恺漫画全集·第四卷>，页193，京华出版 社，2001年版。（此作出版时仅保留画心，所用 缘缘堂画笺外框取自同一幅制版印刷） 3.<丰子恺漫画集·28·丰子恺画存（第一辑）>， 页46，海豚出版社，2014年版。

出版物封面

641

641 FENG ZIKAI (1898-1975) footprints mounted; ink on paper 23.5×16.5cm. (9 1/4×6 1/2in.)

HK$ 100,000 - 150,000 US$ 12,800 - 19,200

丰子恺 足迹 镜心 水墨纸本 约0.3平尺 题识： 皮鞋底之印。子恺画。 出版： 1.<丰子恺画存·第二辑>，页68，天津<民国日报>社，1948年 版。 2.<丰子恺漫画全集· 第四卷> ，页228，京华出版社，2001年 版。（此作出版时仅保留画心，所用缘缘堂画笺外框取自同一 幅制版印刷） 3.<丰子恺漫画集·28·丰子恺画存（第二辑）>，页68，海豚出 版社，2014年版。

出版封面

题签

642 FENG ZIKAI (1898-1975) BRIGHT NIGHT painted in 1941 hanging scroll; ink and color on paper 69×32cm. (27 1/8×12 5/8in.)

HK$ 180,000 - 280,000 US$ 23,100 - 35,900

丰子恺 松间明月长如此 立轴 设色纸本 约2.0平尺

一九四一年作

题签：松间月明长如此。先父丰子恺一九四一 年作，女儿丰一吟敬题。钤印：「丰一吟」 题识： 弘光先生雅属，卅年暮春子恺画。 钤印：「子恺」 展览：< 世界动漫的中国学派——中外动漫艺 术大展>，广东美术馆，2015年7月24至2015 年9月4日。 出 版 ： < 世 界 动 漫 的 中 国 学 派 —— 中 外 动 漫 艺术大展>，图版005，天津人民出版社， 二〇一五年十二月。

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CALLIGRAPHY from a PRIVATE COLLECTION(LOT 643-649) 同一藏家珍藏赵朴初、林散之书法 (LOT 643-649)

赵朴初的书法源于苏轼书风，以浓郁的书卷气胜场。极大程度上地将「贵和尚中」这种中华文化 的精神内核展现出来。他并不过分追求技法的完善和丰富，而是以意行之，书写胸中郁勃之气。 「返朴归真，悟初笃静」，这是其父为赵朴初起名的取意。但用这八字来形容赵字的风格特色和 笔墨精神，却是再恰当不过了。赵朴初认为，艺术的领域最应讲究宽容，最应该有热情奔放而又 谦恭温良的风度。古来善学苏书而有成就者，多为饱学之士、谦谦君子。如明代吳宽，清代翁同 龢、近代赵朴初。苏书对于书写者的学识、修养、才情有极高的要求。赵朴初的作品整体章法常 取疏淡格局，行、间距明显，字字形断而意连，整齐疏密，自然一气，不鹜造作，形似苏体，但 赵朴初

又比苏字灵秀。用笔墨量饱和，墨韵丰腴，偶有飞白而无枯笔，古拙而灵动，苍劲而洒脱，胜在 趣韵，给人一种平和大度、雍容不迫之感。 本专题作品来源清晰，流传有序，包含赵朴初墨宝六件及林散之一件。吉光片羽，以飨藏家。

Zhao puchu’s style in writing calligraphy is after literati Su shi, which consists of a rich sense in its literacy, illustrated the core spirits of traditional Chinese culture in a maximum way. He did not pursue the over abundancy and the compliment in his techniques but 林散之

writing in a spiritual way, to somehow express the integrity in his mind. 「Back to the pureness, be enlightened with steady and serenity,」 is the significance that has been given to Zhao by his father in his name’s meaning. He insisted that tolerance and lenient should be embodied in art in a decent way, which should contain the enthusiasm and humidity in its bearing.

From time immemorial, the artists with great compliments in learning after Su shi are majorly renowned scholars. Su shi’s writing style requires highly in writer’s knowledge, cultivation and talents as well. The general layout of Zhao’s calligraphy were illustrated in a rather scattered and sparse way, the characters were seemed separated yet connected in sense，neat and coherent. The shape looks quite alike Su’s style yet more witty. The ink utilized by him was saturated, there were occasionally delicate white space yet not dry brushed. Flexible, fascinating and diverting, which depicted a sense of magnanimous.

This collection of Zhao’s artworks was with traceable source. Consists of seven calligraphies by him and one piece by Lin Sanzhi, we’re honored to present to our collectors at this Spring Auction.

643 ZHAO PUCHU (1907-2000) CALLIGRAPHY painted in 1977 mounted; ink on paper 42×23cm. (16 1/2×9in.)

HK$ 50,000 - 80,000 US$ 6,400 - 10,300

赵朴初 题七尾市中日友好 之碑 镜心 水墨纸本 约0.9平尺

一九七七年作

题识： 邻邦水共一衣带，文化花开连理 枝。深厚因缘世稀有，今教万代手 相携。一九七七年八月奉题。七尾 市日中友好之碑。赵朴初。 钤印：「赵朴初」、「片石」 说明：七尾市位於日本石川县。中 日友好之碑建立於一九六九年。纪 念碑的中央刻着「日本中国友谊团 结」八个大字。

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644 ZHAO PUCHU (1907-2000) CALLIGRAPHY painted in 1977 mounted; ink on paper 24×42cm. (9 1/2×16 1/2in.)

HK$ 20,000 - 50,000 US$ 2,600 - 6,400

赵朴初 毛主席咏梅词 镜心 水墨纸本 约0.9平尺

一九七七年作

题识： 风雨送春归，飞雪迎春到。已是悬崖百丈冰，犹 有花枝俏。俏也不争春，只把春来报。待到山花 烂漫时，她在丛中笑。毛主席咏梅词寄卜算子。 一九七七年七月一日。赵朴初敬录。 钤印：「朴」、「初」

645 ZHAO PUCHU (1907-2000) CALLIGRAPHY mounted; ink on paper 28×18.5cm.x3 (11×7 1/4in.x3)

HK$ 20,000 - 50,000 US$ 2,600 - 6,400

赵朴初 行书<武陵春>、<南乡子> 等三帧 镜心 水墨纸本 约0.5平尺(每幅) 题识： 1.一九六三年游梅花山，山在明孝陵前，传是孙 权葬处。 2.武陵春。一九六零年二月访缅甸掸邦，花木奇 异，多不知名。宾馆中有白花状如风铃。大几盈 尺，以问掸人，亦不能答。余因名之曰玉玲花。 并为小令以记之。 3.一九六三年游梅花山，山在明孝陵前，传是孙 权葬处。

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LIN SANZHI (1898-1989) CALLIGRAPHY

ZHAO PUCHU (1907-2000) CALLIGRAPHY

painted in 1972 mounted; ink on paper 32.5×134cm. (12 3/4×52 3/4in.)

painted in 1977 mounted; ink on paper 24×41cm. (9 1/2×16 1/8in.)

HK$ 100,000 - 150,000 US$ 12,800 - 19,200

HK$ 20,000 - 50,000 US$ 2,600 - 6,400

林散之 草书七律四首

赵朴初 行书毛主席咏梅词

镜心 水墨纸本 约3.9平尺

镜心 水墨纸本 约0.9平尺

一九七二年作

题识： 避震。星缠灾异兆秋前，震讯惊传处处连。避地 有权选幽胜，逃生何计觅安全。情移林屋唯书 画，劫换桑田忆岁年。万绿垂檐松竹影，清光留 此旧因缘。 悼毛主席，八月十五日夜尽。应是苍 龙下九渊，惊闻昨夜五更前。天崩地哀今古国， 难民忧忆苦甜。力压两仪球独特，光摇太极月同 点。干干高列千秋业，不死精神铸后贤。八月 十五夜，写于林院东楼。个秋良夜月华明，右七 律四首，书奉朴初老人郢政，并示启切诗老同政 是荷。七二年元月七日书于玄武湖畔。林散之时 年八十六。 钤印：「散之之玺」

一九七七年作

题识： 风雨送春归，飞雪迎春到。已是悬崖百丈冰，犹 有花枝俏。俏也不争春，只把春来报。待到山花 烂漫时，她在丛中笑。毛主席咏梅词调寄卜算 子，一九七七年七月李修同志属书，赵朴初。 钤印：「赵朴初」、「片石」

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648 ZHAO PUCHU (1907-2000) CALLIGRAPHY mounted; ink on paper 51×33.5cm. (20 1/8×13 1/4in.)

无底价

赵朴初 草书古诗 镜心 水墨纸本 约1.5平尺 题识： 凝神细读黄绢辞。友声长立。

649 ZHAO PUCHU (1907-2000) CALLIGRAPHY painted in 1977 mounted; ink on paper 78.5×34cm. (30 7/8×13 3/8in.)

HK$ 120,000 - 150,000 US$ 15,400 - 19,200

赵朴初 草书毛主席选集发行喜赋 镜心 水墨纸本 约2.4平尺

一九七七年作

题识： 毛泽东选集第五卷出版发行喜赋，一九七七年四 月，赵朴初。 钤印：「赵朴初」

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a private collection from taiwan(LOT 650-660) 台湾同一藏家珍藏中国书画 (LOT 650-660)

650

650 PU RU (1896-1963) RED BAMBOO mounted; ink and color on paper D:25.5cm. (10 in.)

HK$ 50,000 - 80,000 US$ 6,400 - 10,300

溥儒 朱砂红竹 镜心 设色纸本 约0.6平尺 题识： 清风超然来，萧萧淌庭竹。心畬。 钤印：「溥儒」

651

652

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652

PU RU (1896-1963) CALLIGRAPHY

PU RU (1896-1963) LOTUS

mounted; ink on paper 59×27cm. (23 2/8×10 5/8 in.)

hanging scroll; ink on paper 81×32cm. (31 7/8×12 5/8 in.)

HK$ 30,000 - 50,000 US$ 3,800 - 6,400

HK$ 50,000 - 80,000 US$ 6,400 - 10,300

溥儒 行书题画马诗

溥儒 芙渠出绿波

镜心 水墨纸本 约1.4平尺

立轴 水墨纸本 约2.3平尺

题识： 花前立仗旧奚官，曾侍先朝鬓已残。此日西陲新贡马，青丝控勒 也应难。心畬。

题识： 芙渠出绿波。心畬。

钤印：「溥儒」

钤印：「溥儒」

653 YU YOUREN (1879-1964) CALLIGRAPHY hanging scroll; ink on paper 133×33cm. (52 3/8×13 in.)

HK$ 40,000 - 60,000 US$ 5,100 - 7,700

于右任 草书「杜少陵赤霄行」 立轴 水墨纸本 约4平尺 题识： 老翁慎莫怪少年，葛亮贵和书有篇。丈夫 垂名动万年，记忆细故非高贤。杜少陵赤 霄行。于右任。 钤印：「右任」 鉴藏印：「刘亚陆藏」 上款人「亚陆先生」即刘亚陆，台湾著名 收藏家。溥儒、黄君璧等艺术家渡台后与 之交往甚密，期间获诸多书画精品。

653

654 HUANG JUNBI,TAI JINGNONG FOUR SEASONS mounted; ink and color on paper 诗堂：33×33cm.×4 (52 3/8×13 in.×4) 画心：55×33cm.×4 (13×13 in.×4)

HK$ 120,000 - 150,000 US$ 15,400 - 19,200

台静农，黄君璧 四季山水 镜心 设色纸本 诗堂：约1平尺(每幅)

画心：约1.6平尺(每幅)

654

题识： 1.柳湖泛棹，丁卯春日画于容安楼，九十老人黄君璧。钤印： 「黄君璧」、「君翁」、「容安楼」 2.夏日村居，丁卯春日，九十老人，黄君璧。钤印：「黄君 璧」、「君翁」、「容安楼 」 3.秋亭清话，丁卯三月九十老人，黄君璧。钤印：「黄君璧」、 「君翁」、「容安楼」 4. 溪山雪霁，丁卯三月写于香岛黄君璧，时年九十。钤印：「黄 君璧」、「君翁」、「容安楼」 题跋： 1.十日雨晴湖水深,暖催新绿上横林。 分泥海燕穿花径,带犊吳牛傍 柳阴。 夏近渐低游舫价,日斜殊费寺楼吟。 归来支枕还无事,一缕

微煙看水沉。放翁春晚泛湖。钤印：「台静农」、「静农」 2.天遣为农老故乡,山园三亩镜湖傍。 嫩莎经雨如秧绿,小蝶穿花 似茧黄。 斗酒隻鸡人笑乐,十风五雨岁丰穰。 相逢但喜桑麻长,欲 话穷通已两忘。放翁初夏村居，静农。钤印：「台静农」、「静 农」 3.已过西成赛庙期,家家下麦不容迟。夕阳遍野人归後,秋水生滩鹭 集时。灵药不治怀抱恶,好诗空益鬓毛衰。从来未识苏司业,愁绝西 风满酒旗。放翁秋日杂录，静农。钤印：「台静农」、「静农」 4.大雪江南见未曾，今年方始是严凝。 巧穿帘罅如相觅，重压林 梢欲不胜。 毡幄掷卢忘夜睡，金羁立马怯晨兴。 此生自笑功名 晚，空想黄河彻底冰。放翁大雪，台静农书于龙坡丈室。钤印： 「台静农」、「静农」

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655 HU HANMIN (1879-1936) CALLIGRAPHY hanging scroll; ink on paper 103×28cm. (40 4/8×11 in.)

HK$ 10,000 - 30,000 US$ 1,300 - 3,800

胡汉民 行书七言诗 立轴 水墨纸本 约2.6平尺 题识： 栋花风洁乳鸠来，落上余香淑气催，雨过波深芦笋大， 满地新绿上楼台。三山仁兄属，汉民。 钤印：「胡汉民印」

656 BAI CHONGXI (1893-1966) CALLIGRAPHY hanging scroll; ink on paper 86.5×33cm. (34×13 in.)

HK$ 10,000 - 30,000 US$ 1,300 - 3,800

白崇禧 秋登兰山寄张五 立轴 水墨纸本 约2.6平尺 题识： 北山白云裡，隐者自怡悦。相望试登高，心飞逐鸟灭。 愁因薄暮起，兴是清秋发。时见归村人，沙行渡头歇。 天边树若荠，江畔舟如月。何当载酒来，共醉重阳节。 积麟先生，白崇禧。 钤印：「白崇禧印」

657 PU RU (1896-1963) LANDSCAPE hanging scroll; ink and color on paper 99×32cm. (39×12 5/8 in.)

HK$ 60,000 - 120,000 US$ 7,700 -15,400

溥儒 浦溆炊煙 立轴 设色纸本 约2.9平尺 题识： 浦溆炊煙孤起，溪桥旧板倚斜。行尽江干日暮，疏林黄 叶谁家。云鹏先生清赏，溥儒。 钤印：「省心斋」、「旧王孙」、「溥儒」

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ZHAO HENGTI (1880-1971) CALLIGRAPHIC COUPLETS

PENG CHUNSHI (1896-1976) VIEWING THE CLOUDS

hanging scroll; ink on paper 133.5×33cm.×2 (52 1/2×13in.×2)

hanging scroll; ink on paper 78×33cm. (30 3/4×13in.)

HK$ 10,000 - 30,000 US$ 1,300 - 3,800

HK$ 20,000 - 40,000 US$ 5,100 - 7,700

赵恒惖 隶书五言联

彭醇士 观云图

立轴 水墨纸本 约4.0平尺(每幅)

立轴 水墨纸本 约2.3平尺

题识： 惟以经史为乐，时有山泽之思。亚陆先生清正，赵恒惖。

题识： 闲向溪山胜处，晓来独坐看云。此时但欲遗世，悔将名字人闻。 辛卯十月，景南先生雅属，彭醇士并句。

钤印：「赵恒惕印」、「夷午」 上款人「亚陆先生」即刘亚陆，台湾著名收藏家，溥儒、黄君璧 等艺术家渡台后与之交往甚密，期间获诸多书画精品。

钤印：「彭醇士」

660 WANG ZHEN (1908-1993) WILLOWS hanging scroll; ink and color on paper 134×66.5cm. (52 3/4×26 1/8in.)

HK$ 40,000 - 60,000 US$ 5,100 - 7,700

王震 燕栖杨柳 立轴 设色纸本 约8.0平尺 题识： 南浦春来杨柳青，何人折别短长亭。独留燕 子呢喃语，穿叶萋枝不少停。甲寅秋九月， 白龙山人王震写意。 钤印：「王震大利」、「一亭」

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private collection from jiu si zhai(LOT 661-663) 「九思斋」珍藏中国绘画 (LOT 661-663) 「九思斋」主人刘全，出生于1955年3月，男，汉族，四川遂宁人。中国工艺美术学会会员、中国摄影家协会会员、中国 收藏家协会会员。喜摄影、好收藏、擅鉴赏，亦爱金石、书画，曾出版<中国观音历史文化探秘>、<集古珍赏·宋元篇>、 <岁月如歌·刘全摄影作品选集>。现为市收藏家协会会长、遂宁观音文化博物馆馆长。

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661 WANG XUETAO (1903-1982) PEONY Blossom mounted; ink and color on paper 68×45cm. (26 3/4×17 3/4in.)

HK$ 100,000 - 150,000 US$ 12,800 - 19,200

王雪涛 花开富贵 镜心 设色纸本 约2.8平尺 题识： 张敏同志雅赏，雪涛写。 钤印：「王雪涛印」 鉴藏印：「九思斋珍藏」

662 YU FEI'AN (1889-1959) FLOWER and butterfly mounted; ink and color on paper 84.5×43cm. (33 1/4×16 7/8in.)

HK$ 200,000 - 250,000 US$ 25,600 - 32,100

于非闇 蝶恋花 镜心 设色纸本 约3.3平尺 题识： 黄礼亭先生指正，于非闇。 钤印：「非厂居士」、「于照私印」 鉴藏印：「九思斋珍藏」

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663 TIAN SHIGUANG (1916-1999) FLOWER painted in 1980 mounted; ink and color on paper 109×54cm. (42 7/8×21 1/4in.)

HK$ 100,000 - 150,000 US$ 12,800 - 19,200

田世光 平安富贵 镜心 设色纸本 约5.3平尺

一九八○年作

题识： 庚申嘉平写似张敏同志清赏，田世光柳浪庄上 六世老居。 钤印：「公炜」、「田世光印」 鉴藏印：「九思斋珍藏」

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664 CHENG SHIFA (1921-2007) FLOWER painted in 1985 mounted; ink and color on paper 67×134cm. (26 3/8×52 3/4in.)

HK$ 200,000 - 400,000 US$ 25,600 - 51,300

程十髪 富贵平安 镜心 设色纸本 约8.1平尺

一九八五年作

题识： 乙丑腊月，程十髪漫笔于三釜书屋。 钤印：「十髪」、「程潼」 附程多多鉴定此作的合影照片

665 LIU HAISU (1896-1994) RED PLUM BLOSSOM mounted; ink and color on paper 66×132.5cm. (26×52 1/8in.)

HK$ 120,000 - 180,000 US$ 15,400 - 23,100

刘海粟 红梅 镜心 设色纸本 约7.9平尺 题识： 1.直教身历冰霜，看来凡骨经全。换冻蛟危立珊瑚，挂 绛云烘暖。劲足神完，英华内蕴风光流转。爱琅玡、石 鼓，亳端郁勃敛，元气奔吾腕。迅见山花齐绽，醉琼襟 怀，舒坦乾坤，览朱颜共庆，异香同泛，三五添筹，腾 天照海，六洲红灿。正芳枝并，倚阳和转，播称生平 愿。刘海粟年方八十九。 2.业成贤棣存藏，海翁又题。 钤印：「心迹双清」、「刘海粟」、「曾经沧海」、 「静远堂」、「笔歌墨舞」、「海粟不朽」、「金石齐 寿」 上款人「业成」即陈业成，出身书香门第，香港画家， 上世纪80年在香港开办画展，其妹陈佳受其影响，也 是香港著名画家。

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private collection from Mr. Chen shu liang(LOT 666-667) 陈叔亮先生家藏中国绘画 (LOT 666-667)

此件〈江南春柳〉是吴冠中先生赠与书画收藏家陈叔亮先生的画作。陈叔亮（1901-1991），名寿 颐，浙江黄岩人，中国当代知名书法家、美术家、美术教育家，原中央工艺美术学院创始人之一，中 国书法家协会创始人之一。他曾为社会主义中国初创时期的美术事业之发展、艺术教育事业之兴旺、 书法艺术事业之昌盛做出了重要的历史性贡献，吴冠中先生更是视其为良师益友。该幅作品的用墨十 分柔和，运用浅绛与淡墨等传统技法烘托出春日的温婉柔和。而细观其树枝等细节的处理，老辣与遒 劲的笔法十分考究，于视觉上增添了春日里万物复苏的生机与活力，近、中、远景中浓淡墨色的运用 陈叔亮

突出了画面的纵深感，再用寥寥几笔彩墨点出新叶，预示着勃勃生机，一幅初春时节，万物复苏的画 面跃然纸上。

This piece of " Willows in Jiangnan " is a painting by Mr. Wu Guanzhong and Mr. Chen Shuliang, a collector of paintings and calligrapher. Chen Shuliang (1901-1991), also known as Shouyi, was borned in Zhejiang Huangyan, a famous contemporary Chinese calligrapher, artist, art educator, one of the founders of the former Central Academy of Arts and Crafts, and one of the founders of the Chinese Calligraphers Association. He has made important historical contributions to the development of the art industry in the founding period of 陈叔亮先生与吴冠中先生合影

socialist China, the prosperity of art education, and the prosperity of calligraphy art. Mr. Wu Guanzhong regarded him as a good teacher and friend. The ink used in this painting is very soft, using traditional techniques with shallow and light ink to highlight the gentleness and softness of spring. While looking at the details of the branches, the matured techniques are very elegant, adding visually to the vitality of the revitalization in the spring. They also made use of the dark colors in the front, with medium and long-distance highlights to show the depth of the picture. Using just a few strokes of colored ink to point out new leaves, indicating a vitality and a playful spirits for the spring.

666 WU GUANZHONG (1919-2010) spring willow in jiang nan painted in 1978 mounted; ink and color on paper 68×55.5cm. (27×22in.)

HK$ 1,180,000 - 1,680,000 US$ 151,300 - 215,300

吳冠中 江南春柳 镜心 设色纸本 约3.5平尺

一九七八年作

题识： 叔亮老师教我，一九七八年。 钤印：「冠中写生」 来源：作品得自陈叔亮家属。 同为陈叔亮先生旧藏的郑板桥<竹石图>（Lot404）将在中国书 画（一）中拍卖，敬请关注

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667 HUANG ZHOU (1925-1997) herding painted in 1973 mounted; ink and color on paper 43×67cm. (16 7/8×26 3/8in.)

HK$ 450,000 - 650,000 US$ 57,700 - 83,300

黄胄 放牧图 镜心 设色纸本 约2.6平尺

一九七三年作

题识： 叔亮同志指教。一九七三年秋黄胄画。 钤印：「黄胄之印」 来源：作品得自陈叔亮家属。

<放牧图>完成于1973 年，是黄胄绘赠予陈叔亮先生的作品。图中少数 民族少女身着淡蓝色的民族服饰，脸上洋溢着笑意，身边几隻毛驴姿态可 掬，生命情趣充溢其中。画面上乳燕高飞，春意朦胧。四头毛驴以淡墨和 浓墨交相写出，恣肆的笔触与线条的复笔形成浓淡相济的画面，展现了现 实生活中的趣味。放牧是边疆生活中所见的平常一幕，而通过黄胄的精妙 画笔，形成了一幅充满生活热情和乐观精神的优秀彩墨作品。黄胄1973 年到南海舰队采访与写生，对劳动者们的生活有了更深刻的体会与感知， 同时也表现出了黄胄独特的艺术语言：只有劳动者才是最美的。 陈叔亮先生一生执着追求真理，追求革命，追求艺术。艺术是他的天性挚 爱，又是他作为革命者手中的「枪杆」和服务于人民大众的「工具」，作 为一位集中国传统文化人格与革命者于一身的老革命家、老艺术家，陈叔 亮先生为社会主义中国初创时期的美术事业之发展、艺术教育事业之兴 旺、书法艺术事业之昌盛做出了重要的历史性贡献。 ——（部份摘自：〈陈叔亮文集〉）

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668 WU GUANZHONG (1919-2010) gathering under the tree painted in 1984 mounted; ink on paper 29×48cm. (11 3/8×18 7/8in.)

HK$ 550,000 - 600,000 US$ 70,500 - 76,900

吳冠中 茶庄 镜心 水墨纸本 约1.3平尺

一九八四年作

题识： 一九八四年，五通桥。荼。 出版： 1.<当代画家画速写—吴冠中速写集>，四川美术出版 社，1988，编号54 2.<吴冠中自选速写集>，东方出版社，2010 说明：落款中「五通桥」为四川省乐山市五通桥镇，画 面描绘了四川独有的老茶馆文化，人们悠闲地在树下喝 茶，打牌，摆龙门阵的生活情境。

出版封面

赠与范瑜先生的作品似乎将观者带入了春的另一个阶段，树梢上的新绿显得更加艳丽，用墨上色彩的跳跃更加凸显了画面中景物远近關係的对 比。浓浓的春意笼罩着江南村镇，更显盎然生机。范瑜，云南人，毕业于四川美术学院，据范瑜回忆，一九七八年云南省文化厅批准恢复西双版 纳泼水节，北京中央工艺美术学院的教授带学生来西双版纳采风，作为文化厅工作人员的范瑜，接待了此次来访人员，并与吴冠中、范曾相识成 为朋友。 The other piece of colleboration with Mr. Fan Yu's work seems to bring the viewer into another dimension of spring. The new green sprout on the treetop is bright and fleshing. The color jump on the ink highlights the contrast between the scenes and the landscape.

The season of vitality is shrouded in the villages and towns of Jiangnan. Fan Yu, a native of Yunnan, graduated from the Sichuan Academy of Fine Arts. According to Fan Yu, in 1978, the Yunnan Provincial Department of Culture approved the restoration of the Xishuangbanna Songkran Festival. Professors from the Central Academy of Arts and Crafts in Beijing took students to Xishuangbanna to experience the environment as a staff member of the Cultural Affairs Office. Fan Yu hosted the visitors and became friends with Wu Guanzhong and Fan Zeng.

「我请吴冠中先生作画时，桌上仅剩下一张四尺单宣。他把纸一折四开，轻声道: 「不用画这么大」。我备好的各种毛笔他不动，而是捡了一支 刷油漆用的刷子，饱蘸浓墨就往纸面上蹭成两棵树的图像，单宣纸那里经得住这样大而硬的毛刷拖拉，墨汁当即穿孔透于纸下毛毡。尔后，他又 在右边画出几棵树作呼应，在这些浓黑的树干上，他用一支细小的衣纹笔，把一条条细线画向树枝顶部，再点画些绿叶，构成了一棵苍老的杨柳 树，细枝嫩芽迎风招展。最后在远景处，用大刷子画出淡青色远山，在空间中点缀了些桔红、湖蓝、粉绿之类的色块组成房舍，再用排刷略施淡 墨刷下倒影，一潭清澈的湖水，倒映着苍翠的杨柳。这幅用西画的方式来画的中国水墨画，简洁大气，意境深沉，笔、墨、色、形兼具，不得不 令人叫绝。多年后，我曾在网上看到过另一幅类似的作品〈江南春柳〉，非常切题。」 ——摘自<书画名家在西双版纳> 文/范瑜

"When I asked Mr. Wu Guanzhong to paint, there was only one four-foot paper on the table. He folded the paper and whispered: "Don't draw such a big picture." I prepared a variety of brushes, he seems ignorant instead chose a constructional brush for painting.

The thick ink on the paper turns into two trees, I wonder how the rice paper can withstand such a large and hard hair The brush is pulled and the ink is perforated through the felt under the paper. Later, he painted several trees on the right side to fill the background.

On these dark black trunks, he used a small pen to draw a thin line to the top of the branches, and then painted some green leaves to form a The old willow tree, the twigs and buds. Finally, in the distant view, draw a light blue mountain with a large brush, and decorate the house with some color blocks such as orange, lake blue and pinkish green in the space, and then use the brush to apply a slight ink for the reflection. The clear waters of the lake reflect the green willows. This Chinese ink painting, painted in the form of western painting, is simple and atmospheric, with a deep artistic conception.

669 WU GUANZHONG (1919-2010) spring willow in jiang nan painted in 1987 hanging scroll; ink and color on paper 54.5×49.5cm. (21 1/2×19 1/2in.)

HK$ 600,000 - 900,000 US$ 76,900 - 115,400

吳冠中 江南春柳 立轴 设色纸本 约2.4平尺

一九七八年作

题识： 范瑜同志留念，荼一九七八年。 著录：<我和西双版纳>政协西双版纳傣族自治州委 员会编，第126页，中国文化出版社，二○一四年。

著录封面

private collection from fan yu(LOT 669-670) 范瑜先生珍藏名家绘画 (LOT 669-670) 上款人「范瑜」，画家、学者，1964年毕业于四川美术学院，曾在景洪县文化 馆工作10年，后调到昆明<云南画报>社任编辑、副主编、副社长至退休。他创 作的美术作品曾多次参加全国美术展览、全省美术展览并获奖。他长期从事美术 创作和民族民间美术研究，曾多次赴泰国进行文化考察、参加国际学术研讨会， 著有<中国傣族民间美术>画冊，在国内外刊物上发表过诸多美术作品和学术论 文。1978年由云南省文化厅的指派，陪同吴冠中、范曾两位先生及中央工艺美 院的几十位老师、学生一起在西双版纳采风。

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我对范曾的关注，是从他的毕业创作<文成公主>和他为<人民画报>面，衣着服饰，生活道 具，是不可能画出如此栩栩如生的古代人物形象的。作的那些法家人物插图开始的。因为 如果不懂得中国历史各个时期的社会今日既然有缘相聚，很想亲眼目睹，范曾笔下是怎样 画出这些人物形象的？于是，我摆好笔墨、铺开纸张请他作画。他捡了一支自云画笔，岔 开笔锋，用鋒尖蘸了浓墨，又浸了一些清水，对画面的构图、比例、布局略作思考，就从 人物的眉、眼、鼻、唇、胡鬓开始画起，慢慢画到衣帽手势，一个凝视远方的半侧坐姿古 代人像，顷刻间便活现于画幅之中。他又利用画笔的中锋部分，在画面右边虚虚实实地画 出了挺拔于天际间的苍松翠柏；下部画一巨大山石衬托着人物，然后再用淡墨润了一下人 物衣着。青松、山石陪衬着人物形象，构成整体画面的相互呼应，随即开始晕染着色：他 调开国画颜料赭石、朱砂，稍加一点墨色，涂在脸部、手部和衣纹之间，再罩上一层淡蓝 1978年泼水节，范曾（右）与姚仲华在景 洪县文化馆院子里合影

色的衣服。花青、赭石色滋润了松树，略显茂密，空阔而苍劲。他把笔洗乾净后，蘸了石 绿与花青颜料为山石敷色。最后，在画幅上端空白处题写「我见青山多妩媚，料青山见我 应如是，情与貌略相似。」这是辛稼轩的词意。好了，一幅完整的诗、书、画作，竟完成 得如此精美神速。旁观者个个看得目瞪口呆，内心的赞叹不知如何表达为好。

——摘自<书画名家在西双版纳> 文/范瑜

670 FAN ZENG (b.1938) scholar under the pine tree painted in 1978 hanging scroll; ink and color on paper 99×70cm. (39×27 1/2in.)

HK$ 350,000 - 550,000 US$ 44,900 - 70,500

范曾 松下高仕 立轴 设色纸本 约6.2平尺

一九七八年作

题识： 一九七八年与宝华游滇南，范瑜同志属写，江东范曾 年四十矣。 著录：<我和西双版纳>政协西双版纳傣族自治州委员 会编，第125页，中国文化出版社，二○一四年。

著录封面

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a private collection from hong kong(LOT 671-682) 香港私人珍藏中国书画 (LOT 671-682)

671 CHEN BANDING, WU HUFAN WU ZHENG, WU HUFAN articles and calligraphy mounted; ink and color on paper 17.5×51cm.×4 (6 7/8×20 1/8in.×4)

HK$ 30,000 - 50,000 US$ 3,800 - 6,400

陈半丁、吳湖帆、吳征、吳湖帆 书画扇面四帧 镜心 设色纸本 约0.8平尺

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题识： 1.桐庐县前艣声急，苍炯茫茫白鸟双，乱山日 落潮未落，胜绝不灭吳松江。吳湖帆。钤印： 「倩庵」 2.半池秋色报最凉，留得残荷带两香，自笑砚 田无恶岁，乱涂飞抹为谁忙。半丁老人年，丙 戌新夏作。钤印：「一根草堂」 3.新开寒露丛，远比水间红。艳色宁相妒，嘉 名偶自同。 采江官渡晚，搴木古祠空。愿得 勤来看，无令便逐风。韩昌黎芙蓉诗书为椿年 先生正，吳湖帆。钤印：「吳湖颿印」 4. 己卯秋七月，袌鋗居士吳征。钤印：「待 秋」

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LI KUCHAN (1899-1983) THE CROW AND PLUM TREE

LI KUCHAN (1899-1983) CHICKENS

mounted; ink on paper 69×35cm. (27 1/8×13 3/4in.)

mounted; ink and color on paper 80×37cm. (31 1/2×14 5/8in.)

HK$ 50,000 - 80,000 US$ 6,400 - 10,300

HK$ 50,000 - 80,000 US$ 6,400 - 10,300

李苦禅 寒梅乌鸦

李苦禅 教子图

镜心 水墨纸本 约2.2平尺

镜心 设色纸本 约2.7平尺

题识： 乌啼花开，枝头春来，苦禅。

题识： 苦禅写。

钤印：「苦禅」

钤印：「苦禅」、「死无休」

说明：根据藏家自述，作品为北京已故导演的收藏，后转赠现亲属

说明：根据藏家自述，作品为北京已故导演的收 藏，后转赠现亲属

674 KANG YOUWEI (1858-1927) CALLGRAPHY hanging scroll; ink on paper 172×85cm. (67 3/4×33 1/2in.)

HK$ 80,000 - 150,000 US$ 10,300 - 19,200

康有为 行书诗句 立轴 水墨纸本 约13.2平尺 题识： 扬帆万里问底事，中分南北。梯云仁世兄，康 有为。 钤印：「康有为印」、「维新百日出亡十六年 三周大地游遍四洲经三十一国行六十万里」

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DONG ZUOBIN (1895-1963) CALLIGRAPHY

TAI JINGNONG (1902-1990) CALLIGRAPHIC COUPLETS

painted in 1953 mounted; ink on paper 71×25.5cm.×2 (28×10in.×2)

mounted; ink on paper 87.5×16.5cm.×2 (34 1/2×6 1/2in.×2)

HK$ 60,000 - 80,000 US$ 7,700 - 10,300

董作宾 书法两帧 镜心 水墨纸本 约1.6平尺(每幅)

一九五三年作

题识： 1.江南好，集契文。仙洲先生雅正，癸巳冬至写于台北，董作 宾。钤印：「董作宾」、「彦堂」 2.步行东谷南，山泉观五六。此地少人游，日夕惟归牧。雁山纪 游，诗南坑口一首。仙洲先生正之，癸巳冬月写鹤庐甲文集诗， 董作宾。钤印：「董作宾」、「彦堂」 说明：上款人「仙洲先生」为严仙洲，澳门商人。抗日战争期 间，在澳门当地积极募捐，自己也捐出大量财物支援抗战。

HK$ 28,000 - 38,000 US$ 3,600 - 4,900

台静农 行书七言联 镜心 水墨纸本 约1.3平尺(每幅) 题识： 大翼垂天九万里，长松拔地三千年。台静农于龙 坡丈室。 钤印：「龙坡」、「静农无恙」、「淮南」

677 PU HUA (1832-1911) peony hanging scroll; ink and color on paper 177.5×46.5cm. (69 7/8×18 1/4in.)

HK$ 35,000 - 80,000 US$ 4,500 - 10,300

蒲华 牡丹 立轴 设色纸本 约7.4平尺 题识： 笔夺空山之秀，墨生王者之香。学 蚉，作英。 钤印：「蒲华」

678 CHEN SHIZENG (1876-1923) PLUM BLOSSOM AND BAMBOO hanging scroll; ink and color on paper 134×30cm. (52 3/4×11 3/4in.)

HK$ 50,000 - 80,000 US$ 6,400 - 10,300

陈师曾 梅竹双清 立轴 设色纸本 约3.6平尺 题识： 严寒压瘦枝条，风綻肥粒。早發自艱真， 凡華豈能及。师曾。 钤印：「朽者」

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679 GAO JIANSENG (1894-1916) flowers and bird hanging scroll; ink and color on paper 132×32cm. (52×12 5/8in.)

HK$ 150,000 - 180,000 US$ 19,200 - 23,100

高剑僧 桃花山禽 立轴 设色纸本 约3.8平尺 题识： 剑僧写生於家园。 钤印：「剑庐」、「莫等闲白了少年头」

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680 CHEN BANDING (1876-1970) WONDERING IN THE MOUNTAIN painted in 1939 hanging scroll; ink and color on paper 88.5×31.5cm. (34 7/8×12 3/8in.)

HK$ 90,000 - 120,000 US$ 11,500 - 15,400

陈半丁 溪山访友 立轴 设色纸本 约2.5平尺

一九三九年作

题识： 写董思翁诗意为寒枫仁兄有道之属並正之。己卯春日陈年。 钤印：「半丁老人」、「陈年之印」、「守于为」、「寄情于 此」 上款人「寒枫仁兄」为沪上收藏家刘寒枫，祖籍苏州，酷爱收 藏，与当时书画界名家俊彦如吳湖帆、张善子、大千昆仲等过往 甚密。

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681 PU JIN (1893-1966) landscape painted in 1951 hanging scroll; ink and color on paper 101×36.5cm. (39 3/4×14 3/8in.)

HK$ 40,000 - 60,000 US$ 5,100 - 7,700

溥伒 亭台讀書圖 立轴 设色纸本 约3.3平尺

一九五一年作

题识： 辛卯元月雪斋溥伒。 钤印：「溥伒印信」、「雪斋居士」

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682 WANG LANRUO (1911-2015) CRANES painted in 1982 mounted; ink and color on paper 67.5×102cm. (26 5/8×40 1/8in.)

HK$ 20,000 - 40,000 US$ 2,600 - 5,100

王兰若 松鹤图 镜心 设色纸本 约6.2平尺

一九八二年作

题识： 壬戌年春月，王兰若于穗垣。 钤印：「王兰若印」、「如雪兰名」

a private collection from taiwan(LOT 683-684) 台湾私人珍藏中国书画 (LOT 683-684)

683 WU HUFAN (1894-1968) CALLIGRAPHIC COUPLETS hanging scroll; ink on paper 124.5×21.5cm.×2 (49×8 1/2in.×2)

HK$ 80,000 - 100,000 US$ 10,300 - 12,800

吳湖帆 行书九言联 立轴 水墨纸本 约2.4平尺(每幅) 题识： 便六一词高君谟字伟，须杜陵老手太白天子。屺 思先生雅属，吳湖帆。 钤印：「吴湖帆」、「倩盦书印」

683

684

684 WANG ZIWU (b.1936) SACRED CRANES painted in 1986 hanging scroll; ink and color on paper 69×41.5cm. (27 1/8×16 3/8in.)

HK$ 50,000 - 80,000 US$ 6,400 - 10,300

王子武 竹鹤延年 立轴 设色纸本 约2.6平尺

一九八六年作

题识： 丙寅夏日，子武写于无冬山房。 钤印：「子武」

685 LU YANSHAO (1909-1993) LANDSCAPE painted in 1984 hanging scroll; ink and color on paper 68×34cm. (26 3/4×13 3/8in.)

HK$ 180,000 - 280,000 US$ 23,100 - 35,900

陆俨少 峡江幽居 立轴 设色纸本 约2.1平尺

一九八四年作

题识： 文襄同志正之，甲子冬月，陆俨少画。 钤印：「俨少」、「宛若」、「嘉 定」、「晚晴轩」、「甲子七十六岁」

685

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686 QIAN SONGYAN, WEI ZIXI NANJING YANGTZE RIVER BRIDGE hanging scroll; ink and color on paper 68×137cm. (26 3/4×53 7/8in.)

HK$ 400,000 - 450,000 US$ 51,300 - 57,700

钱松喦，魏紫熙等 南京长江大桥 立轴 设色纸本 约8.4平尺 题识： 虎踞龙盘今胜昔。

来源：据藏家自述，作品获赠于原中国南京军区老首长。 说明：此幅<南京长江大桥>应是由钱松嵒、魏紫熙、尚君砺等历时 五个月，集体进行重要题材创作的画稿。1971年，钱松嵒等人当时 在「五七干校」劳动，後被请出来作画，他们以「南京长江大桥」为 题材的创作，成为众人追捧的一时风尚，钱松嵒等人皆为金陵画派山 水高手，从不同的角度来描绘它，展观<南京长江大桥>，一桥横跨 南北，犹如刺破天际的闪电，雄伟灿烂，铁桥的桁架、桥墩、轮船， 细细写就，树丛远山类厚实且层次鲜明，墨色盎然。画面整体色泽亮 不刺眼。江面大块空白，求密中有简，开阖处以简远取胜，观之顿觉 云气郁蒸。据悉，同样题材、构图大体相仿的画有三幅， 另两幅已 于更早时间显见于市场，更有其中一幅与此幅几乎相同，只在取景的 远近上略有差别，可见钱松嵒等人在创作时反复试验，转换多种角 度，实属精心着力之作。

已於早前拍卖过的另两张同样题材、构图大体相仿的画作

687 ZHANG DAQIAN, WANG MENGBAI FLOWER hanging scroll; ink and color on paper 画：58.5×44cm. (23×17 3/8in.) 字：24.5×44cm. (9 5/8×17 3/8in.)

HK$ 60,000 - 100,000 US$ 7,700 - 12,800

张大千、王梦白 鸟石图 立轴 设色纸本 画：约2.3平尺 画：约1.0平尺 诗堂：马公愚题于海上。钤印：「马 公愚作」、「冷翁」 题识： 1.大千张爰写竹。 2.梦白。 钤印：「张爰福寿」、「梦白」

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688 WU CHANGSHUO (1844-1927) gordo hanging scroll; ink and color on paper 180×47cm. (70 1/2×18 1/2in.)

HK$ 220,000 - 260,000 US$ 28,200 - 33,300

吳昌硕 葫芦 立轴 设色纸本 约7.6平尺 题识： 葫芦葫芦,尔安所职,剖为大菰,醉我斗室。吳俊 卿。 钤印：「昌硕」、「一月安东令」 说明：此件与保利香港2018秋Lot349吴昌硕<青 白传家>本为四屏其中二屏，今分而现于拍场 。

保利香港2018秋Lot349 吴昌硕<青白传家>

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689 HONG YI (1880-1942) CALLIGRAPHY mounted; ink on paper 56.5×25.5cm. (22 1/4×10in.)

HK$ 300,000 - 500,000 US$ 38,500 - 64,100

弘一 行书<华严经>句 镜心 水墨纸本 约1.3平尺 题识： 我当於一切众生犹如慈母，佛华严经。慕周居士 玄詧。 钤印：「泓一六十后作」 出版：<画艺论>，中国美术学院出版社，2013 年，页199。

出版封面

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690 LIANG QICHAO (1873-1929) CALLIGRAPHY hanging scroll; ink on paper 138×34cm.x2 (54 3/8×13 3/8in.x2)

HK$ 380,000 - 480,000 US$ 48,700 - 61,500

梁启超 行书七言联 立轴 水墨纸本 约4.2平尺(每幅) 题识： 当其下笔风雨快，莫放高楼雪月闲。月波仁 兄察书，梁启超。 钤印：「新会梁氏伯子」、「启超长寿」

690

691 KANG YOUWEI (1858-1927) calligraphy painted in 1917 hanging scroll; ink on paper 99×49cm. (39×19 1/4in.)

HK$ 50,000 - 80,000 US$ 6,400 - 10,300

康有为 自作诗 立轴 水墨纸本 约4.4平尺

一九一七年作

题识： 庭荫南柯方梦觉，几摊大藏读枵伽。吾生自有安 心法，所遇皆欣即是家。丁巳六月游离美使馆 作，道洲仁兄，康有为。 钤印：「康有为印」、「维新百日出亡十六年三 周大地游遍四洲经三十一国行六十万里」 鉴藏印：「念国收藏书画记」

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692 GAO JIANFU (1879-1951) calligraphic couplets painted in 1933 hanging scroll; ink on paper 133×33.5cm.×2 (52 3/8×13 1/4in.×2)

HK$ 50,000 - 80,000 US$ 6,400 - 10,300

高剑父 草书五言联 立轴 水墨纸本 约4平尺(每幅)

一九三三年作

题识： 淑文先生雅政，廿二年新春剑父。 钤印：「肖形印」、「番禺高仑」

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ZHOU SICONG (1939-1996) RED LOTUS and lady

yang shanshen (1913-2004) figures

painted in 1990 hanging scroll; ink and color on paper 67.5×44.5cm. (26 5/8×17 1/2in.)

hanging scroll; ink and color on paper 33.5×47.5cm. (13 1/4×18 3/4in.)

HK$ 100,000 - 150,000 US$ 12,800 - 19,200

周思聪 执伞少女 立轴 设色纸本 约2.7平尺 题识： 庚午，思聪。 钤印：「周」

一九九○年作

HK$ 70,000 - 100,000 US$ 9,000 - 12,800

杨善深 雙人行 立轴 设色纸本 约1.4平尺 题识： 善深戏写。 钤印：「杨」、「善」

渡 海 三 家 THREE MASTERS ACROSS THE TAIWAN STRAIT

渡海传薪，留芳於斯 —张大千、溥儒、黄君璧书画精品专题(LOT 695-711)

1949年，国民政府迁台后，溥儒、张大千、黄君璧三位名家都曾 因历史的转折而离开大陆，来到台湾生活，为台湾画坛灌注了新养 分的同时带来了极为重大的影响，被并称为「渡海三家」。其中水 墨大师黄君璧和溥儒分别于台湾师范大学担任艺术系主任及教授之 职，而张大千和于右任亦于稍晚来到寶岛。 2019年保利香港春季拍卖会，中国书画部近现代板块将推出「渡 海三家」专场，其中甄选三大家精品各数件，作品创作年代横跨渡 张大千在作画中

海前后，力求与全球藏家一同探讨三家渡海前后风格之变化，梳理

台湾传统水墨发展之脉络。台湾美术发展历史可概分为三个时期，一是「清治时期」，即1895年中日甲午战争以 前,台湾绘画以傅统中原水墨文人画及民间习俗宗教画为主，即「竹菊梅兰」四君子、花鸟、山水以及仙佛、观音、 关公达摩、道释人物等等为主; 二是「日治时期」，即1896年签订马关条约之后，台澎金马割让给日本统治以后 的五十年间，当时台湾开始有西方的素描、水彩及油画传入。而日本人主张打破传统临抚抄袭的恶习，无论水墨、 西画均以写生和建立个人风格为主，对台湾艺术思潮冲击极大;（摘自长流美术馆「渡海三家 ︳彩墨精华特展」序 言）。 在「国民政府统治时期」到来之前，台湾艺坛以所谓的「东洋画」为主流，而在1949年之后，众多艺术涵养深厚 的画家从四面八方来到台湾，他们挟带丰沛深厚的文化底蕴，使得台湾美术面貌得以更新，也造就了台湾水墨画的 黄金时期。此次「渡海三家」专场由张大千和溥儒的作品引领，两位大家在渡海前就已经享有盛名，因二人诗， 书，画相齐名，因而有「南张北溥」之称誉。渡海抵台后，作为老一辈传统水墨的代表人物，他们在艺术创作与对 台湾国画艺术的传播和推广方面贡献巨大，为台湾地区传统国画的发展奠定了重要且深厚的基础。 三位大师身处于东西文化激荡的大时代，以他们特有的艺术背景与际遇呈现了不同的艺术创作手法和基调，足以成 为当代中国绘画史上的里程碑。这些难得的精品亦成为文化与时代的印记，颇值宝藏。

溥儒在台湾自宅「寒玉堂」收徒

黄君璧于台北和平东路「白云堂」画室作画

大千先生自幼年受慈母及兄长熏陶，潜心书画诗文。及长，东渡日本，习绘画与印染工 艺。归国后拜曾熙、李瑞清先生为师，画艺精进，早岁即名扬海内。大千先生尤以石 涛、八大等摩研深透，落笔乱真，山水、花鸟、人物，无所不工，笔路之广，见者莫不 折服。加之广游巨川名岳，撷取精英；两涉敦煌宝库， 追溯源流；鉴藏宏富，阅历积 深，遂熔传统生活为一炉；师古不泥，化之为我，卓然成一家之体。 画家风格形成，师今人古人造化，更需临摹、博取古今之长，而后乃能立意创作，成一 家之言。这番道理古今皆然，但能做到者却寥若晨星，张大千以深厚传统中国书画根底 为基础，出古入今、卓绝精到，无愧「五百年来一大千」之美誉（徐悲鸿语）。故而， 大千在世即画名远播，达官显贵、仕绅望族无不以收藏其作为生平乐事，时至今日更是 千金难求。是次渡海三家专题中，汇集张大千不同时期吉光片羽数件，人物、泼彩、山 水皆有涉猎。以观其绘画造诣与旨趣。

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695 ZHANG DAQIAN (1899-1983) WELLNESS AND LONGEVITY mounted; ink on paper 31×99cm. (12 1/4×39in.)

HK$ 180,000 - 280,000 US$ 23,100 - 35,900

张大千 行書「福寿」 镜心 水墨纸本 约2.8平尺 题识： 入江光太郎先生六十晋八岁以为贺。蜀人张大千爰。 钤印：「张爰之印」、「大千居士」、「大风堂」 说明： 1.藏家购置自旧金山 2.入江光太郎为日本当代著名画家，与中国艺术界互动频繁、交 游甚广。

696 ZHANG DAQIAN (1899-1983) CHRYSANTHEMUM painted in 1969 mounted; ink and color on paper 69×28cm. (27 1/8×11in.)

HK$ 120,000 - 180,000 US$ 15,400 - 23,100

张大千 菊花 镜心 设色纸本 约1.7平尺

一九六九年作

题识： 兴来写菊似涂鸦，误作枯藤缠数花。笔落一时收 不住，石棱留得一拳斜。洪生吾兄哂正，己酉元 月初四日，爰翁。 钤印：「张爰印」、「蜀君」、「大千世界」

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ZHANG DAQIAN LETTER

ZHANG DAQIAN (1899-1983) SCHOLAR INSIDE THE CLOUDS

mounted; ink on paper 26×65cm. (10 1/4×25 5/8in.)

painted in 1948 hanging scroll; ink on paper 134×65cm. (52 3/4×25 5/8in.)

HK$ 80,000 - 100,000 US$ 10,260 - 12,820

張大千 信札 镜心 水墨紙本 约1.5平尺 题识： 庆女来禀状，阅喜而生悲，附父与外孙女小咪是 十几年前在香港所摄，得亦奇近影为憾，于一物 託沈伯謹未于汝，汝若？好赴美来禀即刻由沈伯 买机票及旅用与汝并盼汝先寄近日照片来，使父 心安也，至安，至盼四月十一日，父字。

HK$ 600,000 - 1,000,000 US$ 76,900 - 128,200

张大千 云山高仕 立轴 设色纸本 约7.8平尺(每幅)

一九四八年作

题识： 1.千重雪岭灵鹫，一片云涛下宝航。五岳归来恣坐卧，忽惊神秀 在西方。戊子十月写峨眉三顶，大千居士张爰。钤印：「张爰大 千父」、「蜀客」 2.□□仁兄法家正之。张大千爰。钤印：「张爰长寿」、「张大 千长年大吉又日利」

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699 ZHANG DAQIAN (1899-1983) CALLIGRAPHic couplets painted in 1979 hanging scroll; ink on paper 90×24cm.x2 (35 3/8×9 1/2in.x2)

HK$ 180,000 - 280,000 US$ 23,000 - 35,900

张大千 行书七言联 立轴 水墨纸本 约1.9平尺(每幅)

一九七九年作

题识： 闲怜鹤貌偏宜画，暗辩桐材自作琴。六十八年己 未摩耶精舍书，八十一叟爰杜多。 钤印：「张爰之印」、「大千居士」 说明：书法下联左下角处印有「摩耶精舍製」

700 ZHANG DAQIAN (1899-1983) PINE TREE painted in 1982 mounted; ink and color on paper 97.5×53cm. (38 3/8×20 7/8in.)

HK$ 500,000-700,000 US$ 64,100 - 89,700

张大千 嵩寿图 镜心 设色纸本 约4.7平尺(每幅)

一九八二年作

题识： 1. 嵩寿图。七十一年二月。摩耶精舍爰。钤印： 「张爰之印（白） 大千居士」、「壬戌」、「长 共天难老」 2. 丽哥九旬晋九降诞今辰，八弟爰写祝拜呈。钤 印：「大千唯印大年」 上款「丽哥」即张丽诚（1884-1977），张善孖之 弟，张大千的三哥，大风堂堂主之一，大风堂是 张善孖、张丽诚、张文修、张大千兄弟四人共同 创立的。 说明：该幅作品描绘一儒雅高士于松树下伫立，应 是丽诚先生的写影，为大千思念兄长的创作，以画 像来表达思念之情，抚松而立的丽诚先生似若有所 思，凝望松影。画面构图独特以写意之笔绘成，松 树以淡墨勾勒出外部轮廓与内部肤貌，松针则细笔 中锋写出，复以花青晕染，人物设色温润。表现出 归隐生活的清逸之态，意境深远。

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701 ZHANG DAQIAN (1899-1983) SCHOLAR UNDER THE BANANA TREE painted in 1936 hanging scroll; ink and color on paper 122×30cm. (48×11 3/4in.)

HK$ 500,000 - 800,000 US$ 64,100 - 102,600

张大千 蕉叶高仕图 立轴 设色纸本 约3.3平尺

一九三六年作

题识： 丙子春日蜀人张爰。 钤印：「大风堂」 说明：顾青瑶题跋。顾青瑶（1896—1978）现代 女书画家、篆刻家。名申，字青瑶，别署灵妹， 苏州人。出身吴中望族，曾祖椒园，擅书法，祖 若波，善书画，为清末名家，父敬斋，曾留学美 国，归国后执教二十余年。

702 ZHANG DAQIAN, WU XIZENG FIGURE fan; ink and color on paper 18×51cm. (7 1/8×20 1/8in.)

HK$ 100,000 - 200,000 US$ 12,800 - 25,600

张大千、吴熙曾 松下高仕·行書古詩 成扇 设色纸本 约0.8平尺 题识： 1.希文先生雅正吴熙曾。 2.华山金锁关，一称通天关。子美诗「箭台通天有一 门」，即指此地而言也。画拟大涤子法，大千居士 爰。 钤印：「静汀」、「张年」、「大千」 鉴藏印：「李铅能心赏」 说明：李铅能为台湾书画收藏名家，斋号能仁堂。

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「渡海三家」中，溥儒其诗、文、书、画成就早为当世推重，而单以其自称「末事」之 绘画言，用笔、意韵皆清逸渊雅，迥異张、黄二家，依他自己的说法「画未从师，纯以 师古、习古而来」，在其传世诸多作品中确实可以证明这种说法，溥先生拥有深厚学 养，再加上人格特质影响所流露出独特灵秀之画境，皆是令人难以企及的高度，但身经 鼎革，怀抱黍离之思的他，却似乎更难为后人理解，时代飞速发展，胜国王孙的忧思惆 怅，已经是供作「研究」的课题，不过心畬先生作为一个「人」，所展现的真性情，仍 然值得每一位喜爱水墨艺术，追怀传统经典的朋友去不断探索并发掘。此次选件，首在 去伪存真，再择采其生涯不同时期的作品，试图协助大家理解旧王孙。画虽有限，其意 无穷。

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PU RU (1896-1963) sunset fan; ink and color on paper 19×43.5cm. (7 1/2×17 1/8in.)

HK$ 150,000 - 250,000 US$ 19,200 - 32,100

溥儒 斜阳秋水 成扇 设色纸本 约0.7平尺 题识： 斜阳清障合，秋水一舟横。心畬。 钤印：「溥儒」 说明：王福厂刻扇骨

704 PU RU (1896-1963) figure mounted; ink and color on paper 99×32.5cm. (39×12 3/4in.)

HK$ 50,000 - 60,000 US$ 6,400 - 7,700

溥儒 鍾馗观松 镜心 设色纸本 约2.9平尺 题识： 松枝隐寒日，白云下远峰。相看翠微里，但见青 芙蓉。石恪有钟进士图，偶临其意，心畬。 钤印：「旧王孙」、「溥儒」

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PU RU (1896-1963) CALLIGRAPHY

PU RU (1896-1963) BIRDS AND FLOWERS

mounted; ink on paper 43×109.5cm. (16 7/8×43 1/8in.)

mounted; ink and color on silk 29×29cm. (11 3/8×11 3/8in.)

HK$ 150,000 - 180,000 US$ 19,200 - 23,100

HK$ 80,000 - 100,000 US$ 10,300 - 12,800

溥儒 行書古詩

溥儒 红叶翠鸟

镜心 水墨纸本 约4.2平尺

镜心 设色绢本 约0.8平尺

题识： 静澜女士属写。溥儒。

题识： 修龄延寿，心畬。

钤印：「旧王孙」、「溥儒」

钤印：「旧王孙」、「溥儒」、「飞鸿」

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黄君璧自幼便喜爱涂抹丹青，在校间早时研习西方素描与色彩，后专攻国画。二十一岁 时即有机会与广州的许多大收藏家有过从，而得以亲见多件古画大家真迹，亦常亲见临 摹。黄君璧于此时期遍历宋、元、明、清各代名家名作，用功临摹不下三百幅，这段经 历奠定了他敏锐的眼力和深厚的笔墨功夫。黄君璧学习石溪的乾笔皴法，令景物茂密， 山水肌理呈现苍劲圆润之势；他承袭石涛的墨韵淋漓，设色简单朴素，浑厚华滋。黄君 璧赴台前，画面多以传统结构呈现，创作细致的工笔花鸟、人物、山水；五十年代中晚 期移居台湾后，多做山水画，尺幅多变，用笔愈见粗厚扎实，善用中锋、侧锋描画山 水，常施浓墨，又常轻快地点染营造林木葱郁的氛围。黄君璧晚年钟爱写千丈飞瀑，由 黑色渲染或简笔拖移，创造云海的流动与瀑布的磅礴，曾经游歷维多利亚瀑布、伊瓜 苏瀑布等胜景，开启了他对山水画的省思，他将焦点上移到悬崖上，立现滚滚汹涌的水 势，如万马奔腾，声震四方。

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HUANG JUNBI (1898-1991) BAMBOO

HUANG JUNBI (1898-1991) LANDSCAPE

painted in 1961 hanging scroll; ink on paper 98.5×33cm. (38 3/4×13in.)

painted in 1950 hanging scroll; ink and color on paper 89×27cm. (35×10 5/8in.)

HK$ 8,000 - 10,000 US$ 1,000 - 1,300

HK$ 40,000 - 60,000 US$ 5,100 - 7,700

黄君璧 竹

黄君璧 花莲纪游

立轴 水墨纸本 约2.9平尺

一九六一年作

题识： 但有岁寒心，两三竿也足。辛丑初冬于白云 堂黄君璧。 钤印：「黄君璧」、「君翁」

立轴 设色纸本 约2.2平尺

一九五○年作

题识： 庚寅春日作花莲之游归来写此，君璧。 钤印：「黄氏」、「君璧」、「白云堂」

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709 HUANG JUNBI (1898-1991) Viewing the waterfall mounted; ink and color on silk 31×43.5cm. (12 1/4×17 1/8in.)

HK$ 80,000 - 120,000 US$ 10,300 - 15,400

黄君璧 松荫观瀑 镜心 设色绢本 约1.2平尺 题识： 松荫观瀑，璧。 钤印：「君璧」、「雅极昌盛」 出版：<中國近現代名家畫集·黄君璧>， 人民美术出版社，2007年，页17。

出版封面

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710 HUANG JUNBI (1898-1991) landscape mounted; ink and color on silk 31×43cm. (12 1/4×16 7/8in.)

HK$ 80,000 - 120,000 US$ 10,300 - 15,400

黄君璧 寻诗觅句图 镜心 设色绢本 约1.2平尺 题识： 偶有寻诗野客，乘兴独过溪桥。君璧写于容客居。 钤印：「君璧」、「雅极昌盛」 出版：<中國近現代名家畫集·黄君璧>，人民美术 出版社，2007年，页16。

出版封面

711 HUANG JUNBI (1898-1991) LANDSCAPES hanging scroll; ink and color on paper 165×38cm.×4 (65×15in.×4)

HK$ 500,000 - 600,000 US$ 64,100 - 76,900

黄君璧 仿古山水四屏 立轴 设色纸本 约5.6平尺(每幅) 题识： 1.高山流水，天然调色。得琴不用弹。君璧。钤 印：「君璧」、「黄允瑄」 2.竹桥横小涧,泉响落空山。惟有幽栖客,扁舟恣往 还。君璧。钤印：「黄君璧印」 3.清暑茂林风日好，两翁谈屑落高寒。白云故故 没行径，要绝世人来此山。白石翁句，君璧。钤 印：「君璧」、「黄允瑄」 4.其祖先生方家法正，戊寅嘉平写于成都客次。 岭南黄君璧。钤印：「南海黄氏」、「君璧」

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masters across the strait(LOT 712-716) 台湾私人珍藏渡海名家书画 (LOT 712-716)

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712 PU RU (1896-1963) CALLIGRAPHY mounted; ink on paper 31×141cm. (12 1/4×55 1/2in.)

HK$ 30,000 - 50,000 US$ 3,800 - 6,400

溥儒 行書「慈幼堂」 镜心 水墨纸本 约3.9平尺 题识： 慈幼堂。溥儒。 钤印：「心畬翰墨」

713 HUANG JUNBI (1898-1991) LANDSCAPE AND CALLIGRAPHY painted in 1983 mounted; ink and color on paper 30×30cm.×2 (11 3/4×11 3/4in.×2)

HK$ 60,000 - 80,000 US$ 7,700 - 10,300

黄君璧 山水·书法双挖 镜心 设色纸本 约0.8平尺(每幅)

一九八三年作

题识： 1.癸亥元旦后二日八十六叟黄君璧。钤印： 「黄君璧」、「君翁」、「白云堂」 2.荷叶披披一浦凉，青芦奕奕夜吟商。平生 最识江湖味，听得秋声忆故乡。上风恬月淡 时，卧看云影入玻璃。轻舟忽向窗边过，摇 动青芦一两枝。癸亥元旦后二日八十六叟黄 君璧。钤印：「黄君璧」、「君翁」、「白 云堂」

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714 HUANG JUNBI (1898-1991) LANDSCAPE IN deep artumn mounted; ink on paper 81.5×54.5cm. (32 1/8×21 1/2in.)

HK$ 70,000 - 90,000 US$ 9,000 - 11,500

黄君璧 秋深叶落 镜心 水墨纸本 约4平尺 题识： 日暮东溪上，秋深景寂寥，叶溪林影溥，水落岸痕 高。黄君璧。 钤印：「黄君璧」、「君翁」

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HUANG JUNBI (1898-1991) CALLIGRAPHIC COUPLETS

HUANG JUNBI (1898-1991) LANDSCAPE

mounted; ink on paper 136.5×35.5cm.×2 (53 3/4×14in.×2)

painted in 1982 mounted; ink and color on paper 60×30cm. (23 5/8×11 3/4in.)

HK$ 40,000 - 60,000 US$ 5,100 - 7,700

黄君璧 行书八言联 镜心 水墨纸本 约4.4平尺(每幅) 题识： 取静于山寄情于水，虚怀若谷清气若兰。黄君璧。 钤印：「黄君璧」、「君翁」、「白云堂」

HK$ 60,000 - 80,000 US$ 7,700 - 10,300

黄君璧 扶节觅句 镜心 设色纸本 约1.6平尺

一九八二年作

题识： 壬戌冬日八十五叟黄君璧。 钤印：「黄君璧」、「君翁」、「白云堂」

717 YU YOUREN (1879-1964) CALLIGRAPHY hanging scroll; ink on paper 67×34cm. (26 3/8×13 3/8in.)

HK$ 40,000 - 80,000 US$ 5,100 - 10,300

于右任 草书五言句 立轴 水墨纸本 约2.1平尺 题识： 长剑一杯酒，高楼万里心 。剑秋先生，于右任。 钤印：「右任」

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718 YU YOUREN (1879-1964) CALLIGRAPHY hanging scroll; ink on paper 142×39cm. (55 7/8×15 3/8in.)

HK$ 60,000 - 80,000 US$ 7,700 - 10,300

于右任 书法七言诗 立轴 水墨纸本 约5平尺 题识： 䋯铮先生正，于右任。 钤印：「右任」

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719 YU YOUREN (1879-1964) CALLIGRAPHY hanging scroll; ink on paper 101.5×34.5cm. (40×13 5/8in.)

HK$ 20,000 - 50,000 US$ 2,600 - 6,400

于右任 书法 立轴 水墨纸本 约3.2平尺 题识： 志刚先生法家正之，于右任。 钤印：「右任」 上款人「志刚」据藏家介绍应为周志刚，台 湾著名摄影家，广东顺德人，曾任记者、主 编、台湾电信工会理事长等职。

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720 YU YOUREN (1879-1964) CALLIGRAPHIC COUPLETS hanging scroll; ink on paper 138×33cm.×2 (54 3/8×13in.×2)

HK$ 50,000 - 100,000 US$ 6,400 - 12,800

于右任 草书五言联 立轴 水墨纸本 约4.1平尺(每幅) 题识： 创千古事业，作不朽文章。汉锦老弟，于右任。 钤印：「右任」

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private collection from couple yu xiang xiang(LOT 721-731) 于右任之女于想想、女婿张澄基珍藏书画专题 (LOT 721-731)

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721 古籍：于右任题白香山诗集二函，于右任自画像 一张 尺寸不一

HK$ 20,000 - 50,000 US$ 2,600 - 6,400 说明：于右任题字

722 HUANG JUNBI (1898-1991) LANDSCAPE painted in 1957 mounted; ink and color on paper 57×29cm. (22 1/2×11 3/8in.)

HK$ 30,000 - 60,000 US$ 3,800 - 7,700

黄君璧 雲居圖 镜心 设色纸本 约1.5平尺

一九五七年作

题识： 澄基先生、想想女士俪赏。丁酉春日画于台北黄君璧。 钤印：「黄氏」、「君璧」

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YU YOUREN (1879-1964) CALLIGRAPHY

YU YOUREN (1879-1964) CALLIGRAPHY

hanging scroll; ink on paper 68×33.5cm. (26 3/4×13 1/4in.)

hanging scroll; ink on paper 67×33.5cm. (26 3/8×13 1/4in.)

HK$ 30,000 - 60,000 US$ 3,800 - 7,700

HK$ 50,000 - 80,000 US$ 6,400 - 10,300

于右任 草书少陵詩

于右任 草书七言詩

立轴 水墨纸本 约2.1平尺

立轴 水墨纸本 约2平尺

题识： 天鸣居士正，于右任。少陵题玄武禅师屋壁。

题识： 猿臂丁年出塞行，灞陵醉时莫相轻。 旗亭被酒何人识，射虎将军右北平。 渔洋。于右任。

钤印：「右任」 说明：王天鸣上款，注意猿臂1981年装框于台北 丹青画廊。

钤印：「右任」

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YU YOUREN (1879-1964) CALLIGRAPHY

YU YOUREN (1879-1964) CALLIGRAPHY

hanging scroll; ink on paper 119×51cm. (46 7/8×20 1/8in.)

hanging scroll; ink on paper 66.5×37.5cm. (26 1/8×14 3/4in.)

HK$ 50,000 - 80,000 US$ 6,400 - 10,300

HK$ 50,000 - 80,000 US$ 6,400 - 10,300

于右任 草书论语句

于右任 草书「亭林诗」

立轴 水墨纸本 约5.5平尺

立轴 水墨纸本 约2.2平尺

题识： 暮春者，春服既成，冠者五六人，童子六七人，浴乎 沂，风乎舞雩咏而归。夫子喟然叹曰：吾与点也。戟安 先生正，于右任。

题识： 立生先生，亭林诗，于右任。

钤印：「右任」

钤印：「右任」

727 HONG YI (1880-1942) CALLIGRAPHY painted in 1928 hanging scroll; ink on paper 60×27cm. (23 5/8×10 5/8in.)

HK$ 200,000 - 250,000 US$ 25,600 - 32,100

弘一 篆书朱砂「南无阿弥陀佛」 立轴 水墨纸本 约1.5平尺

一九二八年作

题识： 南无阿弥陀佛。大方广佛华严经光明觉品。不惜 扵身命，常护诸佛法。无我心挑柔，能得如来 道。戊辰十一月，大回向院守月臂。 钤印：「佛形印」、「弘一」

727

729

728

729

LIANG HANCAO (1898-1975) CALLIGRAPHY

LIU YANTAO (1908-2001) landscape

hanging scroll; ink on paper 130.5×25.5cm. (51 3/8×10in.)

painted in 1972 mounted; ink and color on paper 120×47cm. (47 1/4×18 1/2in.)

无底价

梁寒操 草书七言詩 立轴 水墨纸本 约3平尺 题识： 想想世讲印可，寒操。 钤印：「寒操翰墨」、「 胆大妄为」

728

无底价

刘延涛 飛瀑圖 镜心 设色纸本 约5.1平尺

一九七二年作

题识： 想想女士、澄基先生俪正。中华民国六十一年， 刘延涛。 钤印：「刘延涛」

730

730 ZENG HOUXI (1916-1999) rine tree painted in 1957 mounted; ink and color on paper 50×106cm. (19 5/8×41 3/4in.)

无底价

曾后希 松寿不知其纪心 镜心 设色纸本 约4.8平尺

一九五七年作

题识： 右老八秩大庆写此奉祝，丁酉春三月，后希曾 稷。 钤印：「曾氏」、「稷」、「大观堂印」

731 ZHONG SHOUREN (1927-1999) bamboo painted in 1988 hanging scroll; ink on paper 70×45.5cm. (27 1/2×17 7/8in.)

无底价

鍾寿仁 竹石图 立轴 水墨纸本 约2.9平尺

一九八八年作

题识： 想想女士清赏，戊辰冬仲，鍾寿仁写。 钤印：「鍾寿仁印」

731

collection of lai shao qi(LOT 732-737) 铁铸江山——赖少其作品专题 (LOT 732-737)

我的创作道路 赖少其 每个画家都有自己的作道路，不可能所有的家都走一条相同的通路。现在我谈一谈我的创作道 路，可能对大家有借鉴的作用，也可能不会有什么帮助。我已经展出我的作品，我道些作品是怎 样创作的呢？ （一）我对临和创作的看法 我在一幅临摹陈老莲的花卉中写道：「临画的目的是属创作。把临摹当创作与骗子何异？空论学 传统，自已又不摹，岂不也是骗子？自已不知道什么是传统，但否定传统这种青年岂不太狂？把 一切傅统当实贝，结果害人不漫。只临摹，不到大自然去写生，容易走入邪路。只叫多少次上黄 山，画了黄山，便自称黄山画派，这种人不可相信。余学花卉，以陈老再师，先是临摹，同时写 生；但不受老师限制，并且坚信能超过老师一一这也是人师者最希望青年者。」 （二）从何着手 每位画家，如果他要改变以前的画法，或从头学起，就有「从何着手」的间题，解决这个间题， 应根据各人的具体情况。 我的具体情况是什么呢？ 在30年代，我本来是一位事业画家，因1939年象加革命，不能经常搞创作；我虽然在美术学校 毕业，学的又是西画，后来搞版画，要改属国画，就有一个「从何着手」的间题。 解放以后，我虽然做文艺工作，但长期做领导工作，组织别人创作，自己没有机会搞创作。好在 我搞的是文艺领导工作，特别是后来在上海搞美术领导工作，因此我认识了不少著名画家。如在 南京，我认识了傅抱石和陈之佛先生；在上海，我认识了黄宾虹、唐云、吳湖帆、谢雅柳、王个 移、江寒汀、朱屺瞻等先生，在和他们的交往中，我学到了不少东西。因我是「领导」，所以也 就不得不学习有关画画的一些知识，在理论上不得不对国画有自己的看法和想法、尽可能把自己 从「外行」变「内行」。 我原来是学西画的，特别喜欢印象派，因此把印象派的技法带进了木刻。光其是套色木刻，因研 究国画和民间木刻，也把国画的技法和民间木刻的技法带进了木刻，使木刻有民族气派，但我仍 然不能称属民族画家。虽然如此，对我从事国画创作，形成自己的国画风格有很大的影响。我在 领导国画家创作期间，也积累了不少失败的教训，当然也有成功的经验。我只能是一个「旁观 者」，缺乏创作国画的实践经验。 「实践出真知」，没有国画创作的实践经验，谈不到有「真知」。这点，对我的教训很深，有不 少美术理论家就是缺乏这种「实践出真知」，住往不能说到「问题」的点上。 我从何着手呢？应说，我是从临摹陈老花卉冊着手。当时（1958年）我在上海购得陈老莲一冊花 卉画冊，我开始了临摹学习，并同时进行创作：一方面我刻了版画<初夏>，另一方面我创作了花 卉。道是我从版画过渡到国画的开始。 1959年，我从上海调到安徽工作。带领一批青年木刻工作者上黄山，人民大会堂安徽厅创作了一 批大型木刻，同时我开始临幕程邃和戴本孝的山水画，学习「乾笔渴墨」之法。但他们的画不雄 浑，我又临摹了唐伯虎的<匡三峡>。此画我临了四个月，感到四个月一幅画，时间太长，不符合 现在时代的「紧迫感」。

732

732 LAI SHAOQI (1915-2000) LANDSCAPE painted in 1988 mounted; ink and color on paper 67×67cm. (26 3/8×26 3/8in.)

HK$ 200,000 - 400,000 US$ 25,600 - 51,300

赖少其 七星岩 镜心 设色纸本 约4平尺

一九八八年作

题识： 七星岩。若非银河落九天，何来星湖七点煙。全凭巧手会打 扮，浓妆淡抹尽开颜。一九八八年中秋后三日于羊城木石 斋。赖少其。 钤印：「赖」、「少其」、「赖少其七十归故里」 出版：<铁铸江山-赖少其作品专辑>，页39，北京保利国际 拍卖有限公司。

733

733 LAI SHAOQI (1915-2000) ORCHID painted in 1991 mounted; ink and color on paper 43×36cm. (16 7/8×14 1/8in.)

HK$ 80,000 - 180,000 US$ 10,300 - 23,100

赖少其 兰花 镜心 设色纸本 约1.4平尺

一九九一年作

题识： 将军多爱兰，决胜在沙场。羊年仲夏，赖少其。 钤印：「少其」、「赖少其」、「铁石梅花」 出版：<铁铸江山-赖少其作品专辑>页79，北京 保利国际拍卖有限公司。

734

734 LAI SHAOQI (1915-2000) FISH painted in 1991 mounted; ink and color on paper 52×47cm. (20 1/2×18 1/2in.)

HK$ 80,000 - 180,000 US$ 10,300 - 23,100

赖少其 鱼之乐 镜心 设色纸本 约2.2平尺

一九九一年作

题识： 吾称鱼为仙游，安知鱼亦称吾为仙游乎？羊年仲 夏于广州之木石斋。赖少其。 钤印：「少其」、「赖少其印」 出版：<铁铸江山-赖少其作品专辑>页77，北京 保利国际拍卖有限公司。

735

735 LAI SHAOQI (1915-2000) LANDSCAPE painted in 1992 mounted; ink and color on paper 47×72cm. (18 1/2×28 3/8in.)

HK$ 180,000 - 280,000 US$ 23,100 - 35,900

赖少其 东边日出西边雨 镜心 设色纸本 约3平尺

一九九二年作

题识： 东边日出西边雨，道是无晴却有晴。壬申春，赖少其。 钤印：「少其所作」、「胸中丘壑」、「赖少其印」 出版：<铁铸江山-赖少其作品专辑>页79，北京保利国 际拍卖有限公司。

736

736 LAI SHAOQI (1915-2000) LANDSCAPE painted in 1992 mounted; ink and color on paper 47×73cm. (18 1/2×28 3/4in.)

HK$ 180,000 - 280,000 US$ 23,100 - 35,900

赖少其 黄山假我以大块 镜心 设色纸本 约3.1平尺

一九九二年作

题识： 黄山假我以大块。壬申之春，赖少其。 钤印：「少其」、「木石斋」、「赖少其印」 出版：<铁铸江山-赖少其作品专辑>页75，北京 保利国际拍卖有限公司。

737

737 LAI SHAOQI (1915-2000) LANDSCAPE painted in 1992 mounted; ink on paper 73×82cm. (28 3/4×32 1/4in.)

HK$ 300,000 - 500,000 US$ 38,500 - 64,100

题识： 东风夜放花千树。更吹落，星如雨。宝马雕车香满路。凤 箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。蛾儿雪柳黄金缕。笑语 盈盈暗香去。众里寻他千百度。蓦然回首，那人却在灯火 阑珊处。辛弃疾<青玉安 元宵>。壬申春于木石斋，赖少 其 钤印：「赖少其」、「赖少其印」 出版：

赖少其 辛弃疾「青玉安元宵」 1.<铁铸江山-赖少其作品专辑>页40，北京保利国际拍卖 镜心 水墨纸本 约5.4平尺

一九九二年作

有限公司。 2.<赖少其书画集>天津人民美术出版社，图版70， 一九九三年 。

738 GUAN SHANYUE (1912-2000) FISHING IN THE MORNING hanging scroll; ink and color on paper 99×41cm. (39×16 1/8in.)

HK$ 60,000 - 100,000 US$ 7,700 - 12,800

关山月 渔邨朝霭 立轴 设色纸本 约3.7平尺 题识： 子文先生雅属，岭南关山月。 钤印：「关山月」、「岭南人」 说明：集古斋旧藏

738

连贯（1906－1991），广东大埔人，越 南归侨。抗日战争时期在香港八路军事处 工作，解放战争时期在新华社香港分社工 作。1949年解放后，任第一届新政协备会 常务委员会副秘书长；中共中央统戦部秘 害长；中央对外联络部副部长；全国人民 代表大会常务委员会副秘书长；国务院侨 办副主任；全国侨联副主席等职务。

739 GUAN SHANYUE (1912-2000) PLUM BLOSSOM Painted in 1980 hanging scroll; ink and color on paper 90×47 cm. (35 3/8×18 1/2 in.)

HK$ 180,000 - 280,000 US$ 23,200 - 36,100

关山月 春消息 设色纸本 立轴 一九八○年作 约3.8平尺 款识： 连贯同志雅属并政，一九八○年盛夏于 羊城，漠阳关山月笔。 钤印：「关山月印」 来源：作品得自上款人家属。

739

题签

740 ZHAO SHAO'ANG (1905-1998) LOTUS AND DRAGONFLY painted in 1952 hanging scroll; ink and color on paper 102×45cm. (40 1/8×17 3/4in.)

HK$ 80,000 - 100,000 US$ 10,300 - 12,800

赵少昂 残荷蜻蜓 立轴 设色纸本 约4.1平尺

一九五二年作

题识： 只恐舞衣寒易落，秋心入西客南浦。壬辰之春， 少昂。 钤印：「少昂」、「梦萱堂」 說明：此作與中國書畫（一）LOT429、LOT430 為同一藏家，並同為60年代廣東「明齋」裝裱。

740

741 YANG SHANSHEN (1913-2004) FLOWERS painted in 1941 mounted; ink and color on paper 102×29cm.×2 (40 1/8×11 3/8in.×2)

HK$ 50,000 - 80,000 US$ 6,400 - 10,300

杨善深 芙蓉花卉对屏 镜心 设色纸本 约2.7平尺(每幅)

一九四一年作

题识： 1.芙蓉怒放满江红,人道芙蓉胜妾容。昨 日 妾从堤上过,为何人不看花容 。 辛 巳 杨 善深。 2.辛巳善深。 钤印：「杨」、「善深」

741

742

742 GUAN LIANG (1900-1986) FIGURES hanging scroll; ink and color on paper 52.5×35.5cm. (20 5/8×14in.)

HK$ 40,000 - 60,000 US$ 5,100 - 7,700

关良 贵妃醉酒 立轴 设色纸本 约1.7平尺 题识： 文彦同志属正，番禺关良。 钤印：「关良」 鉴藏印：「金题心赏」 说明：萧娘水，又名萧金题。新加 坡企业家。喜好书画，富于收藏。

743

743 LIN YONG (B.1942) NAKED LADY painted in 1990 mounted; ink and color on paper 68×134cm. (26 3/4×52 3/4in.)

HK$ 180,000 - 300,000 US$ 23,100 - 38,500

林墉 裸女 镜心 设色纸本 约8.2平尺 题识： 庚午，林墉。 钤印：「林墉」

一九九○年作

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WANG FU'AN (1890-1960) CALLIGRAPHIC COUPLETS

HUANG ZHOU (1925-1997) DONKEY

hanging scroll; ink on paper 127×24.5cm.×2 (50×9 5/8in.×2)

painted in 1976 mounted; ink on paper 71.5×47cm. (28 1/8×18 1/2in.)

HK$ 5,000 - 10,000 US$ 600 - 1,300

王褆 隶书七言联 立轴 水墨纸本 约2.8平尺(每幅) 题识： 少时读史疑黄石，晚岁谭诗重义山。书疆邨老人集许乔林钱大昕 诗句。丁亥嘉年之月福厂王褆。 钤印：「王褆私印」、「福厂六十岁后所书」

HK$ 180,000 - 280,000 US$ 23,100 - 35,900

黄胄 五驴图 镜心 水墨纸本 约3平尺

一九七六年作

题识： 振冲同志指正，丙辰春节，黄胄。 钤印：「黄胄」

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YANG SHANSHEN (1913-2004) CALLIGRAPHIC COUPLETS

HUANG HUANWU (1906-1985) GOURD

painted in 1990 hanging scroll; ink on paper 138×33cm.×2 (54 3/8×13in.×2)

mounted; ink and color on paper 66×32cm. (26×12 5/8in.)

HK$ 30,000 - 50,000 US$ 3,800 - 6,400

杨善深 行书七言联 立轴 水墨纸本 约4.1平尺(每幅)

一九九○年作

题识： 精神到处文章老，学问深时意气平。庚午冬月， 善深书于春风草堂。 钤印：「善深」

HK$ 20,000 - 40,000 US$ 2,600 - 5,100

黄幻吾 葫芦 镜心 设色纸本 约1.9平尺 题识： 岭南黄幻吾客沪笔。 钤印：「幻吾七十六岁作」、「曾游日美加菲越 柬老七国归后作」

748

748

748 QIAN JUNTAO (1907-1998) UNDER THE PINE TREE·CALLIGRAPHIC COUPLETS mounted; ink and color on paper 书：137×34cm.×2 (53 7/8×13 3/8in×2) 画：68×43cm. (26 3/4×16 7/8in.)

HK$ 20,000 - 30,000 US$ 2,600 - 3,800

钱君匋 松鹤延年·书法五言联 镜心 设色纸本 书：约4.2平尺(每幅) 画：约2.6平尺 题识： 1.月来满地水，云起一天山。林宝同志雅属，庚午夏日钱君匋八十五。 2.林宝先生暨夫人刘秩双寿，豫堂君匋。 钤印：「君匋」、「钱君匋印」

748

749 TAO LENGYUE (1895-1985) LANDSCAPE hanging scroll; ink and color on paper 125×59.5cm. (49 1/4×23 3/8in.)

HK$ 60,000 - 80,000 US$ 7,700 - 10,300

陶冷月 月下泛舟 立轴 设色纸本 约6.7平尺 题识： 宏斋陶冷月。 钤印：「冷月」

749

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750 JING HENGYI (1877-1938) LANDSCAPE painted in 1932 hanging scroll; ink and color on paper 134.5×33cm. (53×13in.)

HK$ 50,000 - 80,000 US$ 6,400 - 10,300

经亨颐 亭阁云影 立轴 设色纸本 约4平尺

一九三二年作

题识： 曼青先生方家索画，二十一年十月颐渊。 钤印：「頣渊」 说明：集古斋旧藏。

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WU QINGXIA (1910-2008) FLOWER

YAN BOLONG (1898-1955) FLOWERS AND BIRDS

painted in 1945 hanging scroll; ink and color on paper 69×29.5cm. (27 1/8×11 5/8in.)

hanging scroll; ink and color on paper 33×34cm.×4 (13×13 3/8in.×4)

无底价

HK$ 50,000 - 80,000 US$ 6,400 - 10,300

吳青霞 觅食图

颜伯龙 拟古花鸟四帧

立轴 设色纸本 约1.8平尺

立轴 设色纸本 约1平尺(每幅)

一九四五年作

题识： 梅开花似腊，竹放子成丹。喜见蛛添网，欣看雀 报安。乙酉夏仲吳青霞写。 钤印：「篆香居士」

题识： 1.仿宋人笔，长白布衣颜伯龙写于榴华书屋。 钤印：「伯龙」、「颜云霖印」、「竹窗」 2.拟明人笔意，颜伯龙曾于榴华书屋。 钤印：「颜云霖印」、「留华传神」 3.榴华书屋灯下作，长白布衣颜伯龙。 钤印：「颜云霖印」 4.仿陆包山大意，颜伯龙曾作于榴华书屋。 钤印：「伯龙」、「颜云霖印」、「情之所钟」

private collection from wang xi gui(LOT 753-759) 汪锡桂旧藏中国书画专题 (LOT 753-759) 汪锡桂先生热爱中国书画，早年与多位艺术家来来往甚密，此专题作品都得自作品本人，此专题由上款人家属友情提供。 汪锡桂(1941-2012)，江西永新人，曾为中国书画收藏家协会秘书长，上个世纪70年代初，与李可染、蒋兆和、王雪 涛、董寿平、刘继卣、田世光、黄胄、俞致贞、刘力上、宋文治、启功、白雪石、沈鹏、刘勃舒等当代著名书画家相识， 有的交情很深，互有佳作相赠。1997年由启功先生介绍加入中国书协。

753

753 CHENG SHIFA (1921-2007) SHEEP painted in 1986 mounted; ink and color on paper 38×55cm. (15×21 5/8in.)

HK$ 100,000 - 150,000 US$ 12,800 - 19,200

程十髪 大吉羊图 镜心 设色纸本 约1.9平尺

一九八六年作

题识： 大吉羊图。丙寅暮春程十髪写为锡桂同志教正。 钤印：「程十髪」、「肖形印」、「供养白阳青 藤老莲新罗清湘吉金八大两峰之宝」

1998年12月18日，汪锡桂（左一）与程十髪 （右一）的合影照片

754

754 LU YANSHAO (1909-1993) PLUM BLOSSOM and Rocks painted in 1986 mounted; ink and color on paper 37.5×54.5cm. (14 3/4×21 1/2in.)

HK$ 180,000 - 280,000 US$ 23,100 - 35,900

陆俨少 梅石图 镜心 设色纸本 约1.8平尺

一九八六年作

题识： 锡桂同志正之，丙寅七月陆俨少画。 钤印：「陆俨少」、「宛若」、「晚晴轩」

1989年3月12日，汪锡桂（左一）、陆俨少 （左二）与荣宝斋经理蔡金鹏（右一）合 影照片

755

755 GUAN SHANYUE (1912-2000) PLUM BLOSSOM mounted; ink and color on paper 37.5×54cm. (14 3/4×21 1/4in.)

HK$ 150,000 - 250,000 US$ 19,200 - 32,100

关山月 一枝春 镜心 设色纸本 约1.8平尺 题识： 一枝春。漠阳关山月笔。 钤印：「关」

756

756 LI XIONGCAI (1910-2001) LANDSCAPE painted in 1986 mounted; ink and color on paper 42.5×66cm. (16 3/4×26in.)

HK$ 150,000 - 250,000 US$ 19,200 - 32,100

黎雄才 山溪清夏 镜心 设色纸本 约2.5平尺

一九八六年作

题识： 山溪清夏。一九八六年三月，雄才。 钤印：「黎雄才」

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LI XIONGCAI (1910-2001) CHIFF

TANG YUN (1910-1993) CHRYSANTHEMUM and crab

painted in 1985 mounted; ink on paper 37.5×54cm. (14 3/4×21 1/4in.)

mounted; ink on paper 37.5×54cm. (14 3/4×21 1/4in.)

HK$ 150,000 - 250,000 US$ 19,200 - 32,100

黎雄才 松岩峭壁 镜心 水墨纸本 约1.8平尺

一九八五年作

题识： 一九八五年之冬于广州，雄才。 钤印：「端州黎氏」、「雄才」

HK$ 50,000 - 100,000 US$ 6,400 - 12,800

唐云 菊蟹 镜心 水墨纸本 约1.8平尺 题识： 锡桂同志属，杭人唐云画。 钤印：「大石翁」、「药翁」

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759 YE QIANYU (1907-1995) LADies painted in 1985 mounted; ink on paper 37.5×54cm. (14 3/4×21 1/4in.)

HK$ 50,000 - 100,000 US$ 6,400 - 12,800

叶浅予 舞姬手稿 镜心 水墨纸本 约1.8平尺

一九八五年作

题识： 一九八五，浅予病中挥毫。 钤印：「浅予」

a private collection in hong kong(LOT 760-761) 香港私人收藏中国书画专题 (LOT 760-761)

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ZHU QIZHAN (1892-1996) Gordo

LU YANSHAO (1909-1993) Visiting friend

painted in 1981 hanging scroll; ink and color on paper 68×45cm. (26 3/4×17 3/4in.)

hanging scroll; ink and color on paper 字：20×26cm. (7 7/8×10 1/4in.) 画：38×26cm. (15×10 1/4in.)

HK$ 60,000 - 80,000 US$ 7,700 - 10,300

HK$ 350,000 - 400,000 US$ 44,900 - 51,300

朱屺瞻 葫芦

陆俨少 谿山访友

立轴 设色纸本 约2.8平尺

一九八一年作

题识： 谭江医师正之，辛酉春屺瞻。 钤印：「朱屺瞻」、「九十岁作」 来源：画作上款人提供。

立轴 设色纸本 字：约0.5平尺 画：约0.9平尺 钤印：「陆俨少」 诗堂：此宛翁夫子上世纪六十年代所作冊页，笔 精墨妙，尽得黄鹤山樵真谛，诚可宝也。癸巳夏 日，海上车鹏飞敬题。钤印：「车鹏飞」

761

据藏家介绍，陆俨少<谿山访友>图是陆一飞1989年赴新加坡个展回来时赠予 他，陆一飞说是陆老1961年在上海画院所作，当时有他和其他学生数人在旁 观看，此幅尺寸不大的冊页，陆老差不多画了一整天。按照年表显示，陆俨少 1958～1961年10月定性右派，在画院劳动，陆一飞说陆老工余时间也可课徒作 画。<杜甫诗意百图>的创作时间为1959年夏～1962年，陆老于1961年10月摘 帽，由此推算这幅是在1961年10月之前画的，因为陆老在1959年作<松泉高士 >图，1989年题该画「三十年前予在困厄，类不署款，或书甘为牛，后之人可考 览焉」。这幅画作，与<杜甫诗意百图>是同一时期的作品，陆老中年精力鼎盛， 创作工致缜密、灵气流溢之作，不同他晚年的雄健豪放、简约浑厚的笔墨。 诗堂

private collection of lin feng mian's artwork(LOT 762-764) 林风眠家族藏画专题 (LOT 762-764) 本专题为林风眠堂兄林楚谦收藏，并由林楚谦家属提供。 林楚谦生于1907年，广东梅县白宫镇人。1933年至1936年应林风眠邀请曾任国立杭州艺术专科学校（现为浙江美术学院）总务。 1937年后，林楚谦离开大陆，迁至香港，后改名「啸亚」，他在当时的香港华侨界声望甚高，是香港两个华侨首领之一。林风眠到 香港，便住于林楚谦家，并由林楚谦帮其代购药品和画作的销售。林风眠也会将一些没有落款、没有印章的作品放在林楚谦处，如有 藏家索画林风眠便会落款，或加盖印章，或藏家根据画面提出新的构想，再加以订制，因此大量作品存留于林楚谦处，并保留下来。 近十年林楚谦家族慢慢释出作品于拍卖市场，凭借其良好的来源，即便有些没有落款的作品也获得大量藏家的追捧，据家属介绍是次 保利香港这幅<香袋佳人>为家中极其看重的作品，无论从背景色块的拼接，仕女手中的捧物，都是林风眠或作中所不多见的，藏家 亦提供些与林风眠的往来资料，使我们从多个角度来了解林风眠与林楚谦之间的亲密深厚的關係。

拍卖市场上曾释出的林楚谦家族藏品

林风眠与林楚谦书信

林楚谦存放林风眠作品清单

762

762 LIN FENGMIAN (1900-1991) lady and the LETTER mounted; ink and color on paper 68×68cm. (26 3/4×26 3/4in.)

HK$ 3,000,000 - 4,000,000 US$ 384,600 - 512,800

林风眠 香袋佳人暨致林楚谦书信一通 镜心 设色纸本 约4.2平尺 题识： 林风眠 钤印：「林风眠印」 林风眠与林楚谦书信

763

763 PU ZUO (1918-2001) landscapes and flowers album; ink and color on paper 画：41×53cm.×12 (16 1/8×20 7/8in.×12) 题跋：41×26.5cm. (16 1/8×10 3/8in.)

HK$ 180,000 - 280,000 US$ 23,100 - 35,900

溥佐 风景花卉冊 冊页 设色纸本 画：约2平尺（每幅）

题跋：约1平尺

题识： 1.白云出岫，爱新觉罗溥佐题。钤印：「溥佐 印信长寿」、「庸斋书画」、「长白」 2.芳草碧萋萋,思君漓水西。 盈盈叶上露,似欲 向人啼。溥佐写。钤印：「溥佐印信长寿」、 「长白」、「瘦骨铜声」 3.岭树秋声。爱新觉罗溥佐写。钤印：「溥佐 印信长寿」 4.爱新觉罗溥佐写。钤印：「溥佐印信长 寿」、「庸斋书画」、「人间重晚晴」 5.秋江图。爱新觉罗溥佐写。钤印：「溥佐印 信长寿」 6.双友图。庸斋溥佐。钤印：「溥佐印信长 寿」 7.寿岳双松，溥佐写。钤印：「溥佐印信长 寿」、「凝碧堂主人」 8.溥佐写。钤印：「庸斋书画」、「春长 在」、「长白爱新觉罗溥佐字庸斋长寿印」 9.白云出岫，溥佐。钤印：「溥佐印信长 寿」、「庸斋七十后作」 10.庸斋溥佐画。钤印：「溥佐书画」、「庸 斋」、「春长在」、「人间重晚晴」 11.溥佐写。钤印：「庸斋书画」、「凝碧堂主 人」 12.临古人本。爱新觉罗溥佐写于津沽。钤印： 「庸斋书画」、「瘦骨铜声」 13.城上高楼接大荒，海天愁思正茫茫。惊风 乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙。岭树重遮千里 目，滞满乡音犹自书。江流曲似九回肠，其来 百越文身地。下马饮君酒，问君何所之？君言 不得意，归卧南山陲。但去莫复问，白云无 尽时。爱新觉罗溥佐书。钤印：「溥佐印信长 寿」、「庸斋书画」、「长白」

764 WANG ZHEN (1908-1993) Flowers hanging scroll; ink and color on paper 137.5×33cm.×2 (54 1/8×13in.×2)

HK$ 50,000 - 80,000 US$ 6,400 - 10,300

王震 四君子对屏 立轴 设色纸本 约4.1平尺(每幅) 题识： 1.白龙山人王震写于海云楼。钤印：「一 亭」、「王震大利」 2.白龙山人写。钤印：「一亭」、「王震大 利」

764

吳冠中

WU GUANZHONG

奔流

「百丈素崖裂，四山丹壁開。龍潭中噴射，晝夜生風雷。」

—李白〈求崔山人百丈崖瀑布圖〉

"High above, white falls break the cliffs, surrounded by the Danxia landform. Spray shoots towards the dragon pool below, day and night are full of wind and thunder."

- Li Bai, View of Waterfall from the High Cliffs

765 WU GUANZHONG (1919-2010) Waterfall Torrents Painted in 1987 mounted; ink and color on paper 161 x 95.5 cm. (63 1/4 x 37 1/2 in.)

HK$ 4,600,000 - 8,600,000 US$ 589,700 - 1,102,600

吳冠中 奔流 镜心 设色纸本 约13.8平尺

一九八七年作

款识：吳冠中 一九八七（左下） 钤印：「吳冠中印」、「八十年代」、「荼」 出版 <吳冠中全集─第六卷>湖南美术出版社 长沙 中 国 2007年（图版，第120页） <吳冠中画作诞生记>人民美术出版社 北京 中国 2008年（图版，第96-97页）

765

Lot178

Lot765

2019年是吳冠中先生诞辰一百周年。为缅怀先生，保利香港拍卖联合保利艺术博物馆，北京 保利国际拍卖有限公司，共同举办了「风筝不断线—吳冠中百年诞辰艺术展」。此次春拍， 保利香港拍卖当代水墨板块有幸为广大藏家呈现<奔流>、<大巴山中桃李正开>以及<缠绵> 等代表其不同创作时期个人风貌的精彩作品。70年代他专注于油画，借西方油画色感表达中 国情意的风景景观，实现「油画民族化」的理想，80年代开拓于彩墨，达到了「中国画现代 化」的突破，90年代则达到艺术家所说的「水陆兼程」，在油画及彩墨两方面都达到创作的 顶峰。 进行油画民族化探索三十年的吳冠中，已经建构了自己独特的抽象美的绘画理论。他的心中 浓缩了「黑、白、灰」三方净土，这为他水墨画的探索奠定了重要的基础。在十年水墨行程 中，他逐渐走出水墨画「移植」自己油画的影子，真正走向独立与创造的现代之路。这一大 跨度的飞跃正是在1986年至1990年间实现的，这一时期吳冠中创作了大批别具东方特色的 中国现代水墨画，震动了世界。 ——摘自<吳冠中全集─第六卷>

作品<奔流>绘制于1987年，是吳冠中先生以瀑布为题材的重要代 表作品，画面中，瀑布高挂于山峰，飞流直下、气势恢宏、壮观非 常。作品采用纵幅构图，山体与水流并重，铺满画面，瀑布依山势 顺流而下，展现出曲折与变化。先生以淡墨表现山石的层峦叠嶂， 以勾线描绘出瀑布的高低走势与回旋，点线面结合，用笔生动活 泼。画面右方近景之中于崖面生长的树木枝干增强了画面的纵深 感，这是西方绘画中透视原理运用到中国传统水墨作品中的结果， 也是中西艺术融合的完美体现。淡墨的色块于画面中由远即近，由 画面左上方延展开来，以表现水势之勇猛，间隔的留白将飞流直下 的瀑布衬托出磅礴气势，亦完美地展现出传统水墨讲究「气韵生 动」的韵致，谱写出一首壮美的生命交响。 「犹如大多数画家，我到黄果树瀑布便写生。宽大的瀑布垂直奔 泻，声势浩荡，很壮观，进入画面，虽尽量扩大那块白之面积，但 仍无声无色，失去了瀑布的魅力。缩小白的面积，两岸风光的衬托 下，风光也不过如此这般而已，我未能于此作出胜于摄影的绘画作 品。我随着瀑布奔流的去向寻觅，一路观察奔流之水的遭遇，磨 难、欢腾、舒展……到了一个漫无边际的险滩，滩连着滩，石头与 石头碰撞，处处是歧途，水从中穿流，这边厢汩汩滔滔，那边厢暴 跳如雷，幽暗处如泣如诉，远处又夹杂着轰轰隆隆的伴奏……放眼 看去，是诸葛亮的『八阵图』。场景太复杂了，但又太诱惑了，很 美，我下决心细画。坐在路边烈日下画了大半天，先用线勾，再用 水彩色染，用黑色改，总不行，流水远近色泽不同，泥石色相变化 多端，荡石上有青苔，土边有杂草，开野花我都力画出来了，却并 不美，从拘拘谨谨描画美人到涂改成张飞，伤晚了，我懊恼地离 去，而且没有勇气再回去破那『八阵图』，夜梦中又徘徊于『八阵 图』中。水流得更欢，似乎在嘲笑我，我很生气，但又总跨不出那 奔流着的罗网，这时已完全忘了石草、野花及其他一切，我又回到 了八阵图前，好一派奔流气概，只有运动，运动排斥了物质世界， 排斥了世界的物质性，奔流之水抽象为运动。为奔流而弃流，我 想，奔流之美便是我从这八阵图中所感受到的美感之精灵了。」 ——<吳冠中画作诞生记> 董其昌 《棲霞寺圖軸》 明代 中國 上海 上海博物館 Dong Qichang, Qixia Temple, Ming dynasty, Collection of Shanghai Museum, Shanghai, China

In the year 2019, marks the 100th anniversary of the birth for Mr. Wu Guanzhong. For the memory of Mr. Wu, Poly Auction Hong Kong and Poly Art Museum, Beijing Poly International Auction Co., Ltd. jointly held the "A Kite with an Unbroken String-In Commemoration of the Centennial of Wu Guanzhong". In the upcoming Spring Auction, contemporary ink department in Poly Auction Hong Kong has also present varies of his artworks throughout the different periods. In the â&#x20AC;&#x2122;70s, he focused mostly on western oil paintings, expressing the landscape of Chinese affection through the techniques of western oil painting.

In the 1980s, he opened up a new chapter and a breakthrough of "modernization of Chinese painting", that set up a personal style in his later stage reaching the peak of creation in both oil painting and color ink in the 1990s.

Wu Guanzhong, who has been exploring the nationalization of oil painting for 30 years, has

1.

constructed his own unique painting theory. He had fully utilized "black; grey; white" as a strong foundation in his ink. In between 1986 to 1990, he had started a journey to transit oil to ink; he had figured a unique way to establish his own modern contemporary ink. During this period of time, Wu shocked the world by creating a series of "Eastern Chinese contemporary ink."

Waterfall Torrents was painted in 1987; it is an important representative work of waterfall for Mr. Wu Guanzhong. In the picture, the waterfall is hung on the mountain peak, the work adopts a longitudinal composition, the mountain and the water flow are gracefully painted, and the waterfall flows down the mountain and shows the twists and turns. Wu used the light ink to express the layers of the mountains and stones and used the thin outline to describe the high and low trend of the waterfall, the combination of the point and the surface, and the livelihood of the brush. The tree

Lot 765

2.

1. 郭熙<早春圖>北宋 台灣 台北 國立故 宮博物院藏 Guo Xi, Early Spring, Northern Song, Collection of the National Palace Museum, Taipei, Taiwan 2. 瓊·蜜雪兒<瓢蟲>1957年作 美國 紐約 大都會藝術博物館藏 Joan Mitchell, Ladybug, 1957, Collection of ﬔe Metropolitan Museum of Art, New York, USA

branches growing on the cliff face on the right side of the picture enhance the depth of the picture. This is the result of the application of the perspective principle in Western painting to traditional Chinese ink paintings, and also a perfect embodiment of the fusion of Chinese and Western art.

The color blocks of light ink are carefully planned in the picture and are extended from the upper left side of the picture to express the bravery of the water. The gaps of the white space will bring the waterfalls under the stream to a majestic momentum, and also perfectly show the charm of traditional ink painting.

Like most painters, I went to the Huangguoshu Waterfall to sketch.

The large waterfall runs spectacularly downwards into the pond. Although I tried to expand the area of white as much as possible, it still loses the charm of the waterfall comparing to photographic work.

I followed the rushing waterfalls, observing the encounters of the streams, suffering, jubilation, stretching... to an infinite shoal,

the stone collided with the stone, and the water was flowing through them.

The natural scene is mixed with the accompaniment of the rumble just like the "Eight Diagrams" from Zhu Geliang.

The scenery is complicated yet tempting; therefore I was determined to draw in detail. Sitting on the roadside under the scorching sun for a long time, first use the thin outlines, then dye with watercolours, use black for correction, the mudstone, moss on the rocks, were all changing from time to time. I painted all of that with all my heart yet the outcome is not satisfying, and I left with annoyance. Nature haunts me in my dream as a nightmare; they seem to be even livelier. I was frustrated but I can’t cross the rushing net. I have completely forgotten the grass, wildflowers and everything else. I went back to face the 「eight diagram」. The temperament has defeated the material world, the rushing streams flow just like a graceful elf.

吳冠中

WU GUANZHONG

大巴山中 桃李正開

「我曾在川北大巴山遇到一場極大的春雪，但雪過天晴， 積雪飛快消融，那墨綠的山坡和樹叢顯露出黑一塊白一塊 大大小小長長短短的錯綜組合，且瞬息萬變」

—吳冠中

"In North Daba Mountain of Sichuan, I once experienced a huge snowstorm in spring. However, after the snowing stopped, the skies were clear, and the snow quickly melted.

The dark green slopes and trees revealed an intricate combination of black and white pieces of various lengths and sizes."

- Wu Guanzhong

766 WU GUANZHONG (1919-2010) Peaches and Plums Flourishing in Daba Mountains Painted in 1979 sketch, cabonic ink and pen on paper 46.5 x 103.5cm. (18 1/4 x 40 3/4 in.)

HK$ 1,800,000 - 2,800,000 US$ 230,800 - 359,000

吳冠中 大巴山中桃李正开 素描写生 钢笔 碳素墨水 宣纸 约4.3平尺

一九七九年作

款识：一九七九年 暮春 大巴山中桃李正开 荼于庙坡 。 钤印：「荼」 展览：1992年3月25日-5月10日“吳冠中—一个20世纪的中国画家展”大英博 物馆，伦敦，英国 出版： <吳冠中：二十世纪中国画家> 大英博物馆印刷 伦敦 英国 1992年（图版，第 38图，第139页） <吳冠中速写集>艺达作坊 新加坡 1993年（图版，第20图） <吳冠中全集—第一卷>湖南美术出版社 长沙 中国 2007年（图版，第152-153 页）

766

Lot 181

吳冠中对生活观察入微，透过眼睛对美的理

列等大巴山题材作品之原型，从具像速写至

解筛选信息，摒弃与「美」无关的芜杂部

水墨抽像，见证了艺术家以一贯之的创作理

分，从事物风景中提炼传达「美」，〈大巴

念。

山中桃李正开〉(Lot 706) 则将此艺术理论

吳冠中曾对自己的创作风格作出总结，他

体现得淋漓尽致。这幅作品曾经于1992年

说：「感到油画山穷时换用水墨，然而水墨

在大英博物馆「吳冠中—一个20世纪的中国

又有面临水尽时，便回头再爬油彩之坡。70

画家展」中展出。艺术家以线布局，通过粗

年代前基本走陆地，80年代以水路为主，

细、形状及不同的笔法勾勒出山脉走向及村

到90年代，油画的份量又渐加重，水路陆路

落房屋的轮廓。吳冠中采取了「远重近轻」

还得交替前进。水陆兼程，辛辛苦苦赶什么

的传统山水画构图，拉出整体画面的深度。

路，往哪里去？愿作品能诉说赶路人的苦难

线与线之间的空白形成了面，面与面、面与

与欢乐！」

线的关繫架构出景深与空间感。画面中点的

「我曾在川北大巴山遇到一场极大的春雪，

运用同样使人称奇，艺术家利用宣纸的润墨

但雪过天晴，积雪飞快消融，那墨绿的山坡

性，以晕染程度不一的黑点缀画面。〈大巴

和树丛显露出黑一块白一块大大小小长长短

山中桃李正开〉采用传统散点透视法，山势

短的错综组合，且瞬息万变。」1979年吳

恢弘壮阔而又细节丰富，若仔细斟酌画面的

冠中应邀前往四川做讲学，闲暇之余，深入

每个局部，会发现若将画面分割为多个部

到大巴山脚下的山沟处写生，艺术家惊叹于

分，每个部分仍然能独自形成一幅画卷。大

大巴山之美，以素描作品〈大巴山中桃李正

巴山是艺术家最鍾爱的主题之一，〈大巴山

开〉，记录下当时的景致，此作更于1992年

中桃李正开〉以钢笔纸本作为媒介，通过写

在大英博物馆举办的「吳冠中─一个20 世纪

生的方式记录下大巴山的景致和亲身游历的

的中国画家」展览中展出，可见在艺术家创

感受，往后更成为如1980年代的「春雪」系

作生涯中的重要地位。

写意境界。 〈大巴山中桃李正开〉采用传统散点透视 法，山势恢弘壮阔而又细节丰富，若仔细斟 酌画面的每个局部，会发现若将画面分割为 多个部分，每个部分仍然能独自形成一幅画 卷。当观者视点落于画面不同位置，处处 可发现美的惊喜。如前景中曲线型排列的 村落，画面各处蜿蜒的山脉与山谷田间， 吳冠中对生活观察入微，透过眼睛对美的理 解筛选信息，摒弃与「美」无关的芜杂部 分，从事物风景中提炼传达「美」，〈大巴 山中桃李正开〉则将此艺术理论体现得淋漓 尽致。艺术家以线布局，通过粗细、形状及 不同的笔法勾勒出山脉走向及村落房屋的轮 廓。吳冠中采取了「远重近轻」的传统山水 画构图，拉出整体画面的深度。线与线之间 的空白形成了面，面与面、面与线的关系架 构出景深与空间感。画面中点的运用同样使

均可独立成画。这便呼应了吳冠中强调的 「1+1=1」艺术公式，即作品中两个或两个 以上的个体应结合成一个整体。作品落款处 伸出的树梢枝芽，从其延伸的方向及大小形 态可看出并不是实景写生，而是艺术家为组 构画面而特意布置。枝干及周围的留白，与 艺术家落款又可独立视之，犹如南宋山水画 的「一角半边」别有意境，又同时巧妙地与 画卷相贯连融通，枝头勾勒出嫩芽与花苞， 更呼应了题目中的「桃李正开」。

人称奇，艺术家利用宣纸的润墨性，以晕染 程度不一的黑点缀画面。这些点代表的是 山石？是草簇？抑或是树丛？以上答案皆 可。艺术家将具像抽出，过滤萃取出抽象的 「美」的符号元素，形构中国传统国画的大

Lot 766

文森．梵谷《蒙馬偌修道院小山上的廢 墟》1888年作 荷蘭 阿姆斯特丹 國立博 物館藏 Vincent van Gogh, Hill with the Ruins of Montmajour Abbey, 1888, Collection of the Rijksmuseum, Amsterdam, Netherlands

石濤《搜盡奇峰打草稿》（局部）清代 中 國 北京 故宮博物院藏 Shi Tao, Sketch of Sceneries (detail), Qing dynasty, Collection of ﬔe Palace Museum, Beijing, China

Wu Guanzhong observes life in a very different way, screening

1980s. From the sketching to the ink painting, it has witnessed

the information through the understanding of beauty in the

the artist's consistency in his creation.

eyes, excludes the irrelevant parts that have nothing to do with

Wu Guanzhong once summed up his style of creation. He said,

"beauty", and refines and conveys "beauty" into the landscapes

"I feel that when I ran into difficulties on oil paintings, I change to

and objects. Peaches and Plums Flourishing in Daba Mountains

ink. However, when the ink is facing another obstacle, I will go

is the best example that reflects fully on his theory. This artwork

back and climb the slope of on oil paintings. Before the 1970s,

was exhibited in the British Museum in 1992. Wu fully utilize the

I basically painted mainly on land sceneries, 1980s on water

thin and thick outlines to portrait the mountains and the houses.

sceneries and till the 1990s oil was heavily used. Land and

Wu Guanzhong adopted the composition of traditional landscape

water, what is the hard way to go? where to go? May the works

paintings that are 「far from near to light」 and pulled out the

tell the suffering and joy of the passers-by!" from the six artworks

depth of the overall picture. The gap between the lines form a

in this upcoming auction shows the diversity of Wu Guanzhong's

space, and the relationship between the spaces and the line is

creative themes, showing his evolving style and expression from

structured to have a depth of field and a dimensional feel. The

the 1970s to the 1990s. Among he varies themes, many begin

use of points in the picture is also amazing, he uses the nature of

with direct sketching, and he also travels from place to place to

the rice paper to embellish the picture with a different degree of

seek for a new theme.

smudges. This artwork adopts the traditional scatter perspective

"I once had heavy spring snow in Daba Mountain in northern

method. The mountain is magnificent and rich in detail. If you

Sichuan, but the snow quickly melted away right after the

carefully observe each part of the picture, you will find that if

occasion. The dark green hills and trees formed a black and

you divide the picture into multiple parts, each part can still form

white mixture of complex composition." In 1979, Wu Guanzhong

another artwork independently. Daba Mountain is one of the

was invited to Sichuan to give lectures. In his spare time, he

favorite themes of the artist. The Peaches and Plums Flourishing

went deep into the ravine at the foot of Daba Mountain to sketch.

in Daba Mountains uses pen and paper as a medium to record

The artist was stunned by the beauty of the mountain. He then

the scenery of the mountain and the experience of personal

recorded the scenery by sketch and it was exhibited in the British

travel through sketching. Later, it became the prototype of the

Museum in 1992.

Dabashan theme works such as the Spring Snow series in the

吳冠 中

WU GUANZHONG

纏綿

「抽象美是形式美的最高度的概括…抽象，那是無形象 的，雖有形、光、色、線等形式組合，卻不表現某一具體 的客觀事物形象。」

—吳冠中

"Abstract beauty is the highest epitomization of formal beauty....Abstract is formless; although it features a combination of forms, such as materiality, light, colour and line, it does not show a specific objective image of its subject. "

- Wu Guanzhong

767 WU GUANZHONG (1919-2010) Nostalgia Painted in 1992 mounted; ink and colour on paper 68×136.5cm. (26 3/4×53 3/4 in.)

HK$ 3,600,000 - 5,000,000 US$ 461,500 - 641,000

吳冠中 缠绵 镜心 设色纸本 约8.4平尺

一九九二年作

款识：一九九二 吳冠中（左下） 钤印：吳冠中印、九十年代 出版 <中国近代名家书画全集─吳冠中>翰墨轩出版有限公司 香港 中国 1995年（图 版，第32-33页） <中国近现代名家画集─吳冠中>锦繍文化企业 人民美术出版社 北京 中国 1994 年（图版，第80页） <吳冠中作品收藏集2>人民美术出版社 北京 中国 2003年（图版，第221页）

767

吳冠中主张「风筝不断线」，认为艺术应当让大众看得懂，但

我国传统绘画大都用笔、墨绘在纸或绢上，笔与墨是表现手法

他倡导「艺术家要研究抽象美，有对抽象美的认识，艺术作品

中的主体，因之评画必然涉及笔墨。逐渐，舍本求末，人们往

才会有强烈的形式美感」。乍看上去，创作于一九九二年的作

往孤立的评论笔墨，喧宾夺主，笔墨倒反成了作品优劣的标

品〈缠绵〉(Lot 767) 的表现方式和色彩搭配类似西方现代抽

准。

象表现主义油画的常见形式，但是承载作品的形式却不是抽象

构成画面，其道多矣。点、线、块、面都是造型手段，黑、

表现主义常用的油画，而是传统的中国水墨，并且墨色上有丰

白、五彩，渲染无穷气氛。为求表达视觉美感及独特情思，作

富的变化，这正是吳冠中对古老的中国水墨加入了形式美和抽

者可用任何手段：不择手段，即择一切手段。果真贴切地表达

象美的更新改造，也是他所开创的独特的艺术风格。〈缠绵〉

了作者的内心感受，成为杰作，其画面所使用的任何手段，或

的整幅画面底色为淡墨的灰黑色，淡墨之上用浓墨表现出填满

曰线、面，或曰笔、墨，便都具有点石成金的作用与价值。价

画布的茂密的榕树枝，正朝着各个方向恣意生长，并向着画面

值源于手法运用中整体效益。威尼斯画家委罗内塞指着泥泞的

之外伸展；墨色间跳跃着点点留白，并点缀着色彩斑斓的色

人行道说：我可以用这泥土色调表现一个金发少女。他道出了

点，颇有波洛克式抽像表现主义的风格特色。作品的笔触时而

画面色彩运用之相对性，色彩效果诞生于色与色之间的相互作

厚重时而轻巧，墨色层次丰富且浓淡相宜，收放自如。层次丰

用。因之，就绘画中的色彩而言，孤立的颜色，赤、橙、黄、

富的画面仿佛风吹动层层叠叠的树梢，将透过林间枝叶间隙而

绿、青、蓝、紫，无所谓优劣，往往一块孤立的色看来是脏

洒落满地的阳光搅乱成一地斑驳，充满动感和活力。

的，但在特定的画面中它却起了无以替代的作用。孤立的色无

「脱离了具体画面的孤立的笔墨，其价值等于零。」

所谓优劣，则品评孤立的笔墨同样是没有意义的。屋漏痕因缓

慢前进中不断遇到阻力，其线之轨迹显得苍劲坚挺，用这种线表现老梅乾枝、悬崖石 壁、孤松矮屋之类别有风格，但它替代不了米家云山湿漉漉的点或倪云林的细瘦俏巧的 轻盈之线。孰优孰劣？对这些早有定评的手法大概大家都承认是好笔墨。但笔墨只是奴 才，它绝对奴役于作者思想情绪的表达。情思在发展，作为奴才的笔墨的手法永远跟着 变换形态，无从考虑将呈现何种体态面貌。也许将被咒骂失去了笔墨，其实失去的只是 笔墨的旧时形式，真正该反思的应是作品的整体形态及其内涵是否反映了新的时代风 貌。岂止笔墨，各种绘画材料媒体都在演变。但也未必变了就一定新，新就一定好。旧 的媒体也往往具备不可被替代的优点，如粗陶、宣纸及笔墨仍永葆青春，但其青春只长 驻于它们为之服役的作品的演进中。脱离了具体画面的孤立的笔墨，其价值等于零，正 如未塑造形像的泥巴，其价值等于零。 —摘自〈吳冠中全集IX〉

Lot767

傑克遜．波洛克《整體構成》1934-1938 年作 美國 休斯頓 休斯頓美術館藏 Jackson Pollock, Overall Composition, 1934-1938, Collection of ﬔe Museum of Fine Arts, Houston, Houston, USA

Lot 180

張大千《瑞士雪山》1965年作 北京保利 2016年12月4日 成交價：164,450,000 人民幣 Zhang Daqian, ﬔe Swiss Snow Mountain, 1965, Poly International, 4 December 2016, Sold for RMB 164,450,000

Wu Guanzhong advocated that to pass the tradition down and believes that art should be easy to understand.

He also advocates that "artists should study abstract style, by understanding it; they can then create a sense of forms on their own." At first glance, the expression and colour matching of the work Nostalgia created in 1992 is similar to any other common Western modern abstract expressionist oil painting, but the media used were traditional Chinese ink. Moreover, there are rich changes in the ink colours; this is the renewed transformation of Wu Guanzhong's unique artistic style of traditional Chinese ink painting fused with western works. The background of the whole picture is grayish black, and the dense enamel branches of thick ink are used to express the eucalyptus branches filled with canvas, which are growing in all directions and even stretching beyond the picture. There are some little white spaces between the ink, and it is dotted with colourful spots.

It has the alike style of Pollock-style expressionism. The strokes of the works are sometimes heavy yet light, and the ink is rich in layers which show the maturity on the handling of the medium. The sunlight scattered through the gaps between the branches of the forest is disturbed onto the picture which enriches the dynamic and vibrancy of the whole composition.

The value of stroke and ink (bio) without a specific image is next to zero. Majority of traditional Chinese paintings employ brush and ink to work on rice paper or silk.

Hence, strokes and ink are the primary subject of expression and have become

the focus of art critics. Individuals gradually choose to attend the trifles and neglect the essentials by judging the strokes and ink in isolation. As a result, the strokes and ink, on the contrary, become a distracting standard of good or bad. When speaking of composition, quite a lot of elements require attention. Dot, line, block, and surface are all modeling methods. Black, white and other colors all can create various atmosphere. To express certain visual aesthetics and distinct feeling, one can make use of any method: by any kinds of means is to say by all means. If one piece of work successfully conveys the artist’ sinner emotion and becomes a masterpiece, the various means employed-lines, surfaces, strokes, ink, and maybe others, carry the value of turning stone into gold. Value derives from the overall effect that brings about by the expressive method. Paulo Veronese, the Venice painter once pointed at the muddy sidewalk and said: 「I can turn the muddy tone into a blonde」. Veronese exactly indicated the relativity of the image’s coloring. The color effect derives from the interrelations between red, orange, yellow, green, indigo, blue and purple. There is no differentiation between the colors. Often, an isolated color block appears to be murky. Yet it plays an irreplaceable role in a certain image. Colors themselves do not indicate superiority or inferiority. Likewise, judging ink and stroke by their own is meaningless.

The lines of Wu Lichen (a metaphor for a certain type of stroke that Stroke and Ink Equal to Zero resembles the trace of raindrops falling from the cracks of a

broken wall) is strong and firm, due to the resistance they encountered in the way of moving forward. They are suitable for depicting old plum tree branches, cliffs, and precipice, tree, and a small cabin, etc.

And however, they can neither replace the damp dots in Mi Fu’s misty mountain scenes nor substitute the slandering and delicate lines of Ni Zan. Yet which kind of line is superior? For expressive means like these that are already wellestablished are generally recognized as good strokes and ink. Nevertheless, stroke and ink are always servants of emotional expression. With the emotion evolves, the ink and stroke, as a serving method should always transform along with the changes, rather than focusing on what kind of outlook should be presented.

It is highly possible that one can be criticized for losing one’s distinct stroke and ink, however, the lost stroke and ink are outdated forms. The essential task is to examine whether the overall pattern and connotation suggest the new qualities of the era. Besides ink and stroke, all kinds of painting materials and mediums are under constant change. Yet changing doesn’t necessarily indicate new, and new doesn’t necessarily suggest good. Old mediums somehow carry the strengths that are hard to be a substitute.

Coarse pottery, rice patter, ink, and brush, for example, have demonstrated their longevity. But their longevity rests in the evolution of works they serve.

- Selected from The Complete Works of Wu Guan Zhong Vol. IX.

自五代、宋元以来，「积墨法」因其独特而丰富的视觉表现力而为历代画家所重，至清末民初时已发展成为一路完备而成熟的绘画语言。黄宾虹 作为近现代中国画坛承前启后的关键性人物，集古人用墨之大成，将墨的运用推向了极致。经过晚年变法之后，以「黑、密、厚、重」，「浑厚 华滋」的积墨山水而饮誉画坛。黄宾虹生平九上黄山，五上九华，四上岱岳，先后游历大江南北之名山大川，写生画稿盈箱满箧，对于山川，他 有着深刻理解，信笔写来，亦见精神。 此幅〈谿桥煙霭〉作于1952年，是年画家已然89岁高龄，作品有着黄宾虹晚年时期创作的典型「黑宾虹」面貌。由于受目疾困扰，黄宾虹生命最 后一个时期的绘画无法追求精准的轮廓与细微的笔墨刻画，而是将几十年蓄积的功力与情怀完全释放到粗笔山水之中，这时期画作的墨与色，用 笔与用墨看似已经完全打破了传统章法与规律，有很多画作都是以浓墨在十分浅淡的墨或赭石、花青上点划。这种笔法虽不似早年精细，却展现 出粗放、旷达的表达风格，这种「黑、密、厚、重」之风便是黄宾虹晚年最具代表性和个人特色的画风，由此画中可见一斑。 就技法而言，画家先以乾涩厚重的笔墨勾勒出山石、树木之外形，再用淡赭石略加晕染，将墨笔皴擦与清淡色彩结合起来，粗看若乱石堆砌，细 查则明暗块面分明。整体而言，画中山石的具体形态完全融入画家所追求的「浑厚华滋」的墨色之中，笔法的多变、墨色的亮度形成了画面的独 特风格。画家以「平、圆、留、重、变」的笔触使得深浅浓淡的墨色相互交杂、渗透、映衬，使得画面的布局简单却不失层次感，中近、中、远 景的起承转合为画面营造出纵深感。留白的画面更显出煙霞笼罩下谿桥的氤氲之气，复加几笔淡墨写出远山以表现出空间层次，再以寥寥数笔于 近景山脚处写出勾勒出对话的点景人物，使得画面意蕴悠然。综观整幅作品，无论是树木山石、危岩沟壑皆巍然自在，虚实相生，层次井然。整 幅作品妙夺化工，乃画家晚年粗笔山水之佳作。 Since the ancient China, the "Ink Stacking Method" has drew the eyes of painters from all ages for its unique and rich visual expression. By the end of the Qing Dynasty and the early Republic of China, it has developed into a complete and mature painting language. As a key figure in the modern Chinese painting world, Huang Binhong combines the greatness of the ancients with ink and mastered the technique and brought it to a whole new level. After the revolutional changes in style in his later years, he was fully made used the ink to express as "black, dense, thick, heavy". Huang Binhong travelled nin times up to Huangshan Mountain, Wushang Jiuhua, and Sishangyu. His plan were to travel to the famous mountains and rivers in the north and south of the Yangtze River so that he has a deep understanding of the mountains and rivers, writing letters and seeing its spirits. 「Landscape」 was painted in 1952, even though he was at a high age of 89, this work is also a significant representative work of his later years (Black Binhong). Due to the illness of the eyes, Huang Binhong’s paintings in the last period of his life could not pursue precise contours and subtle brushstrokes, but completely released the skills and feelings accumulated for decades into the rough landscape. Color, using brush and inks seems to have completely broken the traditional rules and laws, there are many paintings are drawn with thick outlines with very light ink or meteorites, flowers and greens. Although this kind of brushwork is not as elaborate as it was in the early years, it shows the expression style of extensive and intensive. This kind of "black, dense, thick and heavy" style is the most representative and personal style of Huang Binhong's later years that was fully expressed in this painting.

As far as the technique is concerned, the artist first sketches out the shape of the stone and the tree with a dry and thick brush, and then slightly smudges it with the pale ochre, combining the ink brush with the light color. From the first glance the rough stones were piled up in a non organised fashion. Then the light and dark blocks are clearly defined. On the whole, the specific form of the painting of the mountain stone is fully integrated into the ink color that the artist pursues, and the brightness of the ink form the unique style of the picture. The painter's brush strokes of "flat, round, steady, heavy, change" make the dark inks intertwined, infiltrate and contrast, making the layout of the picture simple but without losing the layerings. A sense of depth was contrasted by the white screen shows the gloom of the haze over the Xiqiao Bridge. Add a few strokes of light ink to demonstrate the spatial level of the distant mountains and then use a few strokes to write the view of the human at the foot of the close-up mountain. Looking at the whole work, both the trees and the rocks and the dangerous rock gullies are free and easy, and the layers are in perfect order. This can be considered as a masterpiece of the painter's rough landscape in his later years.

题签

同样创作於一九五二年 黄宾虹<松筠高閣> 92×44cm 北京保利 2013年春拍LOT1683 成交價：RMB 10,695,000

768 HUANG BINHONG (1865-1955) LANDSCAPE painted in 1952 hanging scroll; ink and color on paper 89.5×36.5cm. (35 1/4×14 3/8in.)

HK$ 1,200,000 - 1,500,000 US$ 153,800 - 192,300

黄宾虹 谿桥煙霭 立轴 设色纸本 约2.9平尺

一九五二年作

题签： 黄宾老八十多高龄山水，召麏敬题时八十三岁。 题识： 谿桥煙霭。壬辰宾虹，年八十又九。 钤印：「黄宾虹」、「取诸怀抱」 来源：香港苏富比2012年秋拍，Lot1299

768

唐代著名诗人王维曾有诗〈山中〉「荆溪白石出，天寒红叶稀。山路元无雨，空翠湿 人衣。」描绘初冬时节山中之景致，传达了视觉、触觉、感觉的复杂作用所产生的一 种似幻似真的感受，一种心灵上的快感。「空」字和「湿」字的矛盾，也就在这种心 灵上的快感中统一起来了。唐诗人张旭的〈山中留客〉亦说：「纵使晴明无雨色，入云 深处亦沾衣。」展示了云封雾锁的深山另一种美的境界，与王维诗堪属同工异曲，各 臻其妙。张大千此画中亦题有王维此诗，借绘画媒介表达了同样的境界，以简劲率意 的淡笔勾勒山石轮廓，淡赭色渲染山石，左侧二高士立於山石之巅对谈怅望，房舍亭 榭隐见於山石之中，而后以大块面的石绿泼彩而成，墨色晕染自然，粗中有细，大气 磅礴，挥洒豪放，整体上呈现出一种空翠轻灵之山中景色，赋予画面一种虚中见实、 酣畅淋漓的氛围，为张大千泼彩作品中难得之佳构。「空翠」自然不会「湿衣」，但它 是那样的浓，浓得几乎可以溢出翠色的水份，浓得几乎使整个空气里都充满了翠色的分 子，人行空翠之中就像被笼罩在一片翠雾之中，整个身心都受到它的浸染、滋润，而微 微感觉到一种细雨湿衣似的凉意，所以尽管「 山路元无雨」，却自然感到「空翠湿人 衣」了。这便是中国传统文化所独有的精神魅力。

出版物〈张大千 · 三千大千〉内页同类泼彩题 材作品〈爱痕湖〉于2010年中国嘉德春拍以 100,800,000RMB成交

769 ZHANG DAQIAN SUN BEAMS IN THE MOUNTAINS Painted in 1975 ink and color on paper; mounted 54×96 cm. (21 1/4×37 3/4 in.)

HK$ 8,000,000 - 10,000,000 US$ 1,019,000 - 1,273,000

张大千(1899－1983) 山岚初晴 设色纸本 镜心 一九七五年作 约4.7平尺 款识： 山路元无雨，空翠湿人衣。六十四年乙卯十二月，环华盦写， 爰翁。 钤印：「张爰之印」、「大千居士」、「环华盦」、「大风堂」 出版：1.〈张大千书画作品集〉，四川出版集团、四川美术出版 社，2013年9月，页174-175 2.〈江山万里——张大千艺术展〉，中国美术馆、长流美 术馆，2014年3月，页90 3.〈张大千 · 三千大千〉艺术图书公司，2014年9月，页87

769

追寻造物之真理 二十世纪的中国时局艰辛，颇多磨难。在频繁的战争，构成了诸多知识分子命运的枷锁。巨变之 下，有人登高呐喊，有人顺流而下。不同的社会责任担当形成了他们对于时代命运的沉重思索与 身后之名。悲鸣旷野，于飞鸿雁，在中国向来喻指流离之人。「悲鸿」这一名字似乎预兆了徐悲 鸿在大时代的激流中沉浮，肩负起家国身世的重担。

在徐悲鸿的动物画中，鸡是一项重要的题材，尤其是雄鸡，富有象征意义，在逆境中不屈不饶的 抗争，在一片漆黑中「一声天下白」，这种英雄式的形象在抗日战争年代具有鼓舞人心的力量。 此幅<三吉图>从构图看，画面采取了徐悲鸿所常用的格式，一隻雄鸡立于盘石上，极目四顾， 盘石下面增添了两隻正在觅食的母鸡，于是这一幕便融合了英雄气概与生活闲趣。英姿飒爽的雄 鸡像守卫者，守护着家庭的安全，而在抗日战争中，不知有多少无名英雄，像雄鸡一样，为守卫 家园而贡献力量，无私无畏，令人敬仰。画法上，雄鸡造型生动，身姿挺拔，尾巴翘立，羽毛鼓 起，昂首凝视，气势凛然，不容侵犯。其冠色鲜红，胸部敷白粉，几笔粗朴的浓墨扫出尾巴， 红、白、黑相映衬，色彩耀目。奇石呈险势而出，石下两隻母鸡低头觅食，其浑圆的身躯，闲适 的姿态与雄鸡构成鲜明的对比。

画喜鹊多搭配梅枝，以寓「喜上眉梢」。徐悲鸿主张采取写实和科学的态度来改革中国画，其 成就之高，一时无双。<双喜图>画面中，两隻喜鹊高站枝头，灵巧的身躯和纵横的梅枝交相成 局，构成疏密、轻重、动静等对比关系。为了串连构图中的宾主和虚实，又作下垂的枝干来引导 观众的视线，让观众在视线的上下移动中自发地体验呼应关係，借此突破画幅，以构图的张力来 传达开阔的生机。在物象造型、笔墨表现方面，画家兼融写实和写意，画中两隻喜鹊各有偃仰相 向、姿态活泼、生动自然。画家先以双钩法画出头、眼、胸、腹、喙的基本轮廓，再以浓淡墨色 大笔涂成翅与尾。间或以没骨细笔写钩爪，最后再染出白羽。前人画鹊，多如此而已。悲鸿更在 其背、尾交接处染上小块青色，表现成鸟的黑羽中隐隐泛出的蓝紫光泽。这些特点都一再地体现 了画家对中国画采取的科学态度，也的确使他的描绘达到了以形显神的境界。

<灵枝挺秀>虚实浓淡处理高明，讲究墨韵。从整体上说，几乎找不到西画的痕迹，温润浑融， 极少枯涩。画树先以淡赭皴树身，再趁湿施勾勒，则「树必奇古」。松针先注入含水量大的底 色，然后以墨线皴出树枝的劲挺，墨线略渗入底色，形成润的效果。他更注重追求色调的和谐与 充足的水分，笔线却是自如的，举重若轻，绝不板结僵硬。

这一类作品体现了徐悲鸿在中国画改良方面的探索：严谨的形似和程式化笔墨方法的结合。既体 现着他的写实追求，又使他的笔墨富于灵动性和生机勃勃的特征。大片的墨韵从不脱离造型，而 墨色在很大程度上仍是作为色彩来使用，这些与传统写意笔墨表现有明显的距离，这种富有个性 的笔墨表现形式更能体现出徐悲鸿追求中西融合的艺术理想。

此年正值徐悲鸿赴欧洲举办中国近代画展期间，届时他前往欧洲宣传中国传统绘画，并于8月返回南京。喜鹊是中国 传统文化中的吉祥物，徐悲鸿一生作有许多以喜鹊为题材的作品。这幅作品以墨梅、竹营造画面的结构布局，并以双 雀点题，寓有君子之交的象征意味。画面上两隻喜鹊立于树枝之上，一隻喜鹊仰天鸣叫，底下一隻喜鹊昂首回应，亦 有「双喜临门」之吉祥寓意，惟妙惟肖，意趣生动。徐悲鸿笔下的禽鸟一反古人之法，更注重西画的准确性与生动性 的传达。但他借古法之墨趣和笔法，貌形而传意，使人观之可以感受到勃勃的生机。梅干以墨笔写出，梅花则以色点 染，竹运用淡墨写出。整幅画落笔有神，刻画精微，法度严谨，神形兼备，令人回味无穷。

「Magpies」 was created in 1934 when Xu Beihong went to Europe to promote traditional Chinese painting. Magpie is one of the mascots of Chinese traditional culture. There are many works with magpie in Xu Beihong's life. This work utilizes ink plum blossom and bamboo to create the structural layout of the picture, and points out the theme with two magpies standing on the branch, which embodies the symbolic meaning of two gentlemen's friendship. This painting was dedicated to Mr. Chao Wu, who is Ding Chaowu, born in Fujian. He graduated from Ge Zhi college in 1910 in Fuzhou, attended to 「Chinese Revolutionary League」, and he was elected as a member of National Congress.

770 XU BEIHONG (1895-1953) MAGPIES ON THE BRANCH painted in 1934 hanging scroll; ink and color on paper 111×53cm. (43 3/4×20 7/8in.)

HK$ 1,200,000 - 2,200,000 US$ 153,800 - 282,100

徐悲鸿 双喜图 立轴 设色纸本 约5.3平尺

一九三四年作

题识： 超五先生雅令，甲戌岁阑悲鸿。 钤印：「东海王孙」、「徐悲鸿」 上款人「超五先生」即丁超五（1884-1967），福建邵武人。1910年毕 业于福州格致书院。后参加同盟会。1913年当选国会众议院议员。曾 任国民党福建省党部筹备处主任、福建省建设厅厅长、国民党政府立 法委员、江苏区监察使、福建省参议会议长。1945年加入三民主义同 志联合会，任中央监察委员。建国后，历任福建省人民政府副主席、 副省长，华东军政委员会委员，民革中央委员、上海市委主任委员。

770

1941年，徐悲鸿客居马来西亚槟城，那 时的他风尘仆仆地奔波于新、马各地义卖 作品以支援抗战。春季，徐悲鸿绘制此件 作品赠与时任英属槟城入境处文员的伍锡 培。此件作品由徐悲鸿在槟城期间结识的 好友管震民先生于1946年题诗堂。管震 民 （1880-1962年），原名望涛，字浅 白，浙江黄岩人，京师大学堂 （前北京大 学） 毕业。管氏1935年2月管震民赴槟城 出任钟灵中学文史教席，至1949年退休。 1941年初，徐悲鸿在当地与一位邓小姐 订婚，以佛教仪式进行，即由管氏任证婚 人并主持仪式，可见二人情谊之深。他除 了是一位资深的教育家，亦擅长文学与书 法，亦是于旅居槟城期间与伍锡培相识。

Elegant branch was created by Master Xu. In 1941, during which period Xu beihong was staying at Penang, Malaysia. He was busying at promoting his paintings and raising funds for fighting against the enemy’s troops in Malaysia and Singapore. In early spring, Xu presented this painting as a gift to Wu xipei, who was a staff at immigration office in British embassy.

In 1946, this painting was inscribed by Xu’s good friend, Mr. Guan zhenmin, w h o w a s t h e r e g i s t r a r of X u a n d Deng’s marriage back in 1941. This decent painting was also regarded as a wonderful witness of the friendship within three people.

1941年 马来西亚槟城 骆清泉（左）、徐悲鸿（中）、管震民（右）合影照片

771 XU BEIHONG (1895-1953) ELEGANT BRANCH painted in 1941 mounted; ink and color on paper 画心：68×34.5cm. (26 3/4×13 5/8 in.) 诗堂：20×34.5cm. (7 7/8×13 5/8 in.)

HK$ 1,500,000 - 1,800,000 US$ 192,300 - 230,800

徐悲鸿 灵枝挺秀 镜心 设色纸本 一九四一年作 画心：约2.1平尺 诗堂：约0.6平尺 诗堂：灵枝挺秀。丙戌小春月，锡培先生雅属并 正。管震民时年六十又七，同客槟榔屿。 题识： 辛巳春日悲鸿，锡培先生正之。 钤印：「江南布衣」 说明：佳士得香港2011年春季拍卖会，LOT 2915 上款人「锡培先生」即伍锡培（1902-1965），为 英属槟城入境处的文员。 说明：管震民（1880-1962），原名望涛，字浅 白，浙江黄岩人，京师大学堂（前北京大学） 毕 业。历任浙江二师及缅甸仰光华侨中学校长、浙 江西湖博物馆生物主任。1935年2月管震民赴槟城 出任钟灵中学文史教席，至1949年退休。管氏除 了是一位资深的教育家，亦擅长文学与书法，于 旅居槟城期间认识伍锡培。 1941年徐悲鸿送赠此画给伍锡培，管震民亲自为 画所题“灵枝挺秀”四字送到伍府，经几番机缘 直到1946年才与画合璧装裱。

771

古人谓鸡有「五德」，即文、武、勇、仁、信，为「五德之禽」，大吉大利之物。鸡的谐音为「吉」，古人谓能避邪 富贵，为大吉大利之禽。画家以鸡入画，正是取其「德行」和「大吉」之意，此作中画鸡三隻，雄鸡立于巨石之上， 顾盼自若，昂首挺立，颇有哨兵风姿。两隻雌鸡则于石上、石下彼此观望，似作无言交流，意得神足。画中巨石以斧 劈皴画出，杂草、树叶则以寥寥数笔画得。该作设色典雅，雄鸡鸡冠色调鲜亮，遂为画中亮点，此外则浓淡相间，颇 具质感。 徐悲鸿透过笔下所绘的雄鸡、马匹、雄狮等物象，每每皆有寓意，或讴歌与日寇浴血抗战的将士，或表达期望全民抗 战的强烈呼声，抒发振兴民族的情感，他笔下所作的雄鸡气宇轩昂，斗志昂扬，极尽神态。整观此作，笔墨泼辣凝 重，纯以水墨之工，表现鸡禽之造型线条，实属难能之作。本幅系画家写赠予挚友国民党滇系师长何绍周先生的作 品，以见证二人难能可贵的友谊。

「Roosters」 was presented by Xu Beihong to He Shaozhou as a witness of their friendship. He Shaozhou was assigned as the Captain in Yunnan province. This painting was once published in 「Collection of Xu Beihong’s Art」, P.23, 2011.This painting was once exhibited in 「Twelve Masters in Modern Chinese Paintings」. It was dedicated to Mr. He in 1936, who offered Xu a lot help when he was in Guilin raising awareness of justice war.

772 XU BEIHONG (1895-1953) ROOSTERS painted in 1936 hanging scroll; ink and color on paper 76×50cm. (29 7/8×19 5/8in.)

HK$ 3,600,000 - 5,600,000 US$ 461,500 - 717,900

徐悲鸿 三吉图 立轴 设色纸本 约3.4平尺

一九三六年作

题识： 绍周吾兄存，丙子初夏，悲鸿。 钤印：「徐悲鸿」 上款人「绍周」，即何绍周，时任国民党滇系师长，徐悲鸿在桂林期间曾受到 何绍周的热情帮助，關係融洽。 展览：「中国近现代书画十二大名家精品展」，保利艺术博物馆，2010年。 出版：〈徐悲鸿作品集〉（续二），图23，文物出版社，二〇一一年二月。

772

773 QI BAISHI (1864-1957) PINE TREE AND ROCK hanging scroll; ink and color on paper 91×33cm. (35 7/8×13in.)

HK$ 800,000 - 1,000,000 US$ 102,600 - 128,200

齐白石 松石俱寿 立轴 设色纸本 约2.7平尺 题识： 1.南岳山上有六朝老松，其中有一株与此略似， 予因见此，中心已回祝融峰上矣。白石老人齐 璜。 2.八十四岁白石又题四字。 钤印：「齐大」、「白石题跋」 题跋 ：松石俱寿。此幅为白石老人七十岁后写南 嶽六朝老松，真跡无疑。丙子夏月，博陵苏庚春 鉴题。钤印：「苏」、「庚春」

苏庚春，(1924-2001年)，字更谆，号元清，河北深县人。青少年时期一面读 书，一面帮助父亲经营字画行贞古斋 。1961年调广东省博物馆工作 。1981 年调广东省文物管理委员会从事书画鉴定，任广东省政协委员，1980年调 广东省文管会任文物出口鉴定组长，1983年起被聘为国家文物鉴定委员会委 员，2001年被聘为首都博物馆中润文物鉴定中心文物鉴定委员，曾任广东省 文物鉴定组组长 ，中国书法家协会会员 。学书初宗「钟王」，后学虞世南 。 行草尤喜赵孟頫、王宠 。出版有〈苏庚春张沛之书画集〉。他的学者风范和高 尚品格，影响和激励着后人，成为书画鉴定界的典范。

题跋

773

774 YU FEI'AN (1889-1959) MAGNOLIA BLOSSOM hanging scroll; ink and color on paper 114×29.5cm. (44 7/8×11 5/8in.)

HK$ 1,000,000 - 1,500,000 US$ 128,200 - 192,300

于非闇 玉兰报喜图 立轴 设色纸本 约3.0平尺 题签：于非闇玉兰报喜立轴。霍宗杰珍藏。 题识： 乐寿堂后玉兰。予今春曾填小词记其繁硕。盖去 冬缺雪，今春无雨也。再为图识之，非闇。 钤印：「于照私印」、「非闇」、「雕青嵌绿」 鉴藏印：「霍潤阳印」

霍宗杰先生，祖籍广东省江门新会。著名实业家、文物收藏家，是加拿大华人社团中 一位杰出侨领。曾任加拿大温哥华香港侨商会会长，现为香港恒昌泰参茸药材行有限 公司董事长、香港道德会永远会长、香港中药联商会永远会长、香港参茸药材宝寿堂 商会永远会长、香港北大助学基金会永远名誉会长、北京大学名誉校董。作为香港道 德会的永远会长，霍先生积极带动和协调香港的善长仁翁支持内地慈善公益事业。多 年来，霍宗杰先生将其收藏的文物、古董、图书、字画无偿捐赠给全国各地的文化公 益单位，让大量的国宝回归祖国，对弘扬华夏文化、推广艺术贡献良多。

题签

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775

775 ZHANG DAQIAN, CHEN FANG CALLIGRAPHY, SCHOLAR mounted; ink and color on paper 18×51cm.×2 (7 1/8×20 1/8in.×2)

HK$ 150,000 - 200,000 US$ 102,600 - 128,200

張大千，陳方 竹林高士·七言律诗 镜心 設色紙本 约2.3平尺 题识： 1.野水参差落涨痕，疏林欹倒出霜根。扁舟一棹 归何处？家在江南黄叶村。辛卯夏日似根泉仁兄 法家正之，张爰。铝系功何在，无心起管城，种 成竿百尺,持汝钓长鲸似根泉先生拂？ 荒斋。 钤印：张爰 2.辛卯暑月根泉仁兄雅属，大千写高 士，陈方補竹并记。

a private collection from north america(LOT 776-778) 北美同一藏家珍藏 (LOT 776-778)

776

776 PU RU, WANG XUETAO articles and calligraphy mounted; ink and color on paper 23×57cm. (9×22 1/2in.)

HK$ 80,000 - 100,000 US$ 10,300 - 12,800

溥儒，王雪涛 清供·行书扇面 镜心 设色纸本 约1.2平尺 题识： 1.拟王勤中法于藕作于楼，雪涛。 2.永吉先生雅属，陈云诰题于墨云轩之南窗。 3.永吉仁兄正之。心畬。 钤印：「王雪涛印」、「迟园」、「云诰私印」、「溥儒」 上款人「永吉仁兄」应为白永吉，民国初年京城「八大楼」之一 的春华楼掌柜。

777

778

777 YAO HUA (1876-1930) LANDSCAPE painted in 1928 hanging scroll; ink and color on paper 136×43.5cm. (53 1/2×17 1/8in.)

HK$ 60,000 - 80,000 US$ 7,700 - 10,300

姚华 游山论道图 立轴 设色纸本 约5.3平尺

一九二八年作

题识： 1.戊辰秋于莲花庵南窗下，贵筑病臂姚华。钤印：「芒父姚 华」、「残臂后二年」 2.予久客燕京，常忆贵阳，东南有峰，西望山㫺，日与众乡友曾 游于此，其山势险峻，野壑蜿蜒，西山日晚，花萼满径，东坡月 出，真水多香，鸟歌芳林，鸿鹤仙踪，万岁钱秋，天清真境， 欲他年故地待访，欸！病臂两秌，归期何处，此恨无极，怅入丹 青。姚华。钤印：「姚华残臂」

778 YAO HUA (1876-1930) buddha in red painted in 1927 hanging scroll; ink and color on paper 133×34cm. (52 3/8×13 3/8in.)

HK$ 20,000 - 40,000 US$ 2,600 - 5,100

姚华 红衣罗汉 立轴 设色纸本 约4.1平尺

一九二七年作

题识： 四大假名三身何有，凡坐灯下示人以手。背触不得能所胥忘，顶 后园相具足真常。大士不言，广长无量。稽首掌中，如是供养。 丁卯佛立日后两日姚华敬画。 钤印：「姚华」、「芒父」

779 YAO HUA (1876-1930) LANDSCAPE painted in 1917 hanging scroll; ink and color on paper 147.5×44.5cm. (58 1/8×17 1/2in.)

HK$ 50,000 - 80,000 US$ 6,400 - 10,300

姚华 云海观瀑 立轴 设色纸本 约5.9平尺

一九一七年作

题识： 嶽嶽山光拂晓开，眼看雲海似蓬莱，层楼相 对闻天乐，为有松声度得来。丁巳五月四 日，贵筑姚华茫父。 钤印：「姚华」

779

a private collection from north america(LOT 780-784) 北美私人珍藏中国书画 (LOT 780-784)

780

780 FENG KANGHOU, CHEN JINGHONG CALLIGRAPHY mounted; ink on paper 94×30cm.×6 (37×11 3/4in.×6)

无底价

冯康侯，陈荆鸿等 论文节句六屏 镜心 水墨纸本 约2.5平尺(每幅) 题识： 1.文远仁弟嘱写天然和尚诗寒吏，盛甫陈乃殷。钤印：「字白盛 甫」、「九江人氏」 2.飞流千尺为西樵山最胜处，前岁冬月赋此录似文远我兄两正， 乙丑初春，潘小磐书于独鳌峰下。钤印：「潘小磐」、「余庵」 3.文远仁兄雅属，己未仲春冯康侯商卜文字。钤印：「康侯」、 「眇叟」 4.文远先生雅属，节录苏东坡超然台记，庚申初春，荆鸿。钤 印：「荆翁七十以后作」 5.文远仁兄双正，乙丑春，何叔惠。钤印：「何叔惠 」 6.文远居士慧詧，竺摩节写金刚经。钤印：「竺摩之印」

781 MA YIFU (1883-1967) CALLIGRAPHIC COUPLETS hanging scroll; ink on paper 136×37cm.×2 (53 1/2×14 5/8in.×2)

HK$ 50,000 - 80,000 US$ 6,370 - 10,200

马一浮 行书五言联 立轴 水墨纸本 约4.5平尺(每幅) 题识： 一念融千劫，高台望八荒。达君先 生雅属，蠲叟。 钤印：「蠲叟」、「茂陵马氏」

781

782 WENG TONGHE (1830-1904) CALLIGRAPHIC COUPLETS hanging scroll; ink on paper 209×43cm.×2 (82 1/4×16 7/8in.×2)

HK$ 30,000 - 50,000 US$ 3,800 - 6,400

翁同龢 行书七言联 立轴 水墨纸本 约8.1平尺(每幅) 题识： 天下几人学杜甫，他年故事纪南徐。 叔平翁同龢。 钤印：「叔平」、「翁同龢」

782

783

783 YU YOUREN (1879-1964) CALLIGRAPHY mounted; ink on paper 94x33cm. (37×13in.)

79.5x24cm. (31 1/4×9 1/2in.)

HK$ 40,000 - 60,000 US$ 5,100 - 7,700

于右任 草书二帧 镜心 水墨纸本 约2.8平尺 约1.7平尺 题识： 1.险夷原不滞胸中，何异浮云过太空！夜静海涛三万里，月明飞 锡下天风。 媛璧女士清正，于右任写阳明泛海诗。钤印：「右 任」 2.子路人告之以有过则喜，禹闻善言则拜，大舜有大焉，善与人 同。君朝先生清正，于右任。钤印：「右任」

784 WANG SU (1794-1877) FIGURES painted in 1870 hanging scroll; ink and color on paper 109×44cm. (42 7/8×17 3/8in.)

HK$ 30,000 - 50,000 US$ 3,800 - 6,400

王素 携樽载酒图 立轴 设色纸本 约4.3平尺

一八七○年作

题识： 小叙豆棚乐若何，携樽载酒共讴歌。村中结 社嬉游逐，话到桑麻快境多。庚午花朝村上 小某王素。 钤印：「王素」

784

a private collection from france(LOT 785-787) 法国私人收藏中国书画专题 (LOT 785-787)

785

785 TANG YUN, ZHOU LIANXIA PLUM BLOSSOM and bamboo painted in 1944 mounted; ink and color on paper 26×32.5cm.×2 (10 1/4×12 3/4in.×2)

HK$ 100,000 - 200,000 US$ 12,800 - 25,600

唐云，周炼霞 梅竹二帧 镜心 设色纸本 约0.8平尺(每幅)

一九四四年作

题识： 1.昌达先生雅属，甲申夏日炼霞并题。钤印：「炼 霞」、「周」 2.昌达仁兄属，甲申夏唐云。钤印：「唐云私 印」、「大石」

杜嘉尓丹先生于1940年代在中国经营洋酒和化妆品贸易，因而热爱上中国艺术文化。在华期间经常 参加法国同仁举行的沙龙聚会，结识诸多中国艺术家并收集了一批优秀的作品，并在每件作品背后成 裱边用法语记录准确来源。

786

786 SONG WENZHI (1919-1999) LANDSCAPE painted in 1993 mounted; ink and color on gold paper 37.5×45cm. (14 3/4×17 3/4in.)

HK$ 150,000 - 300,000 US$ 19,200 - 38,500

宋文治 黃山雲起圖 镜心 设色金笺 约1.5平尺

一九九三年作

题识： 癸酉夏日松石斋中写黄山云起图，时泾县归来也。 钤印：「文治」、「宋灏之印」、「太仓人」 鉴藏印：「杜嘉尔丹」 来源：法国藏家杜嘉尔丹（du Gardin）先生旧藏，直接购 自齐白石画室。

译文：这幅齐白石的作品在纸上呈现了一幅活灵活现的红花和蝴蝶。老人 对我说：「红色颜料是进口材料，价格贵，我再添蝴蝶两隻，价格更贵一 些。」我回答：「好，我愿意买这两隻蝴蝶。」我付了30元，一九七〇年代 在香港装池。

787 QI BAISHI (1864-1957) BUTTERFLIES AND AMARANTHUS mounted; ink and color on paper 98×28.5cm. (38 5/8×11 1/4in.)

HK$ 1,500,000 - 1,800,000 US$ 192,300 - 230,800

齐白石 双蝶雁来红 镜心 设色纸本 约2.5平尺 题识： 白石 钤印：「木人」 鉴藏印：「杜嘉尔丹」 来源：法国藏家杜嘉尔丹（du Gardin）先生 旧藏，早年购自齐白石画室。

787

788 ZHAO SHAO'ANG (1905-1998) BIRDS AND FLOWERS painted in 1985 album; ink and color on paper 28.5×37cm.×10 (11 1/4×14 5/8in.×10)

HK$ 100,000 - 150,000 US$ 12,800 - 19,200

赵少昂 花鸟册十开 册页 设色纸本 约0.9平尺(每幅)

一九八五年作

题识： 1.乙丑新春少昂。 2.少昂。 3.乙丑九月少昂南窗漫笔。 4.秋林黄叶晚霜严。乙丑新春少昂。 5.枝头小鸟话春寒，乙丑新春少昂时年 八十一。 6.少昂。 7.天外飞来异众芳，漫教蜂蝶点花房，忽 然一阵微风起，大地氤氲散妙香。乙丑 新春写照，少昂。 8.乙丑春，少昂。 9.暮色连空一片秋,绿杨摇落傍西楼。有 人独坐寻诗思,耳畔蝉声意更幽。兄方家 高论。乙丑冬至少昂。 10.少昂。 钤印： 1.「赵」、「蝉嫣室」 2.「赵」、「我之为我自有我在」 3.「赵」、「少昂」 4.「少昂」、「我之为我自有我在」 5.「少昂」、「我之为我自有我在」 6.「赵」、「我之为我自有我在」 7.「少昂」、「梦萱堂」 8.「赵」、「我之为我自有我在」 9.「少昂」、「赵」 10.「赵」

788

private collection from mr. chen li shui(LOT 789-793) 陈丽水先生珍藏中国书画 (LOT 789-793) 陈丽水先生，新加坡收藏家，酷爱中国书画，与关山月、刘海粟等画家是多年的朋友，本专题的作品得自陈丽水先生亲属。

收藏人陈丽水先生与画家关山月先生合影照 片，于80年代

789 GUAN SHANYUE (1912-2000) REd PLUM BLOSSOM painted in 1984 mounted; ink and color on paper 136×69cm. (53 1/2×27 1/8in.)

HK$ 350,000 - 500,000 US$ 23,100 - 48,700

关山月 迎春圖 镜心 设色纸本 约8.4平尺

一九八四年作

题识： 一九八四年新春试笔，画于珠江南岸隔山书舍 灯下，漠阳关山月。 钤印：「漠阳」、「关山月印」

789

790

790 CHENG SHIFA (1921-2007) ROOSTERS painted in 1981 mounted; ink and color on paper 67.5×68.5cm. (26 5/8×27in.)

HK$ 60,000 - 80,000 US$ 7,700 - 10,300

程十髮 双吉图 镜心 设色纸本 约4.2平尺

一九八一年作

题识： 辛酉仲秋，程十髮漫笔于颐和园。 钤印：「程」、「十髮无恙」

收藏人陈丽水先生（右一）与画家刘海粟先生 合影照片，于80年代

791 LIU HAISU (1896-1994) PINE TREE AND CLOUDS hanging scroll; ink on paper 102.5×45cm. (40 3/8×17 3/4in.)

HK$ 120,000 - 150,000 US$ 15,400 - 19,200

刘海粟 黄山松云图 立轴 水墨纸本 约4.2平尺 题识： 昆陵刘海粟。 钤印：「刘海粟」、「曾经沧海」、「静远堂」

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QIAN XI CHILDREN CELEBRATING THE SPRING

LIANG QICHAO (1873-1929) CALLIGRAPHY

hanging scroll; ink and color on paper 138×69cm. (54 3/8×27 1/8in.)

painted in 1916 hanging scroll; ink on paper 104×55cm. (41×21 5/8in.)

HK$ 20,000 - 40,000 US$ 2,600 - 5,100

钱羲 百子闹春 立轴 设色纸本 约8.6平尺 题识： 苍翠浓阴花木滋,课余戏嬉夕阳时。分明一片天真 态,兴趣盎然见百儿。摹唐六如居士笔。壬午桃月之 吉清谿钱一海写於沪上双管楼。 钤印：「钱羲之印」、「一海画」

HK$ 20,000 - 40,000 US$ 2,600 - 5,100

梁启超 隶书中堂 立轴 水墨纸本 约5.1平尺

一九一六年作

题识： 佛苏吾友督摹，丙辰七月启超。

题签

794 LIU KUILING (1885-1967) ROOSTERS hanging scroll; ink and color on silk 106×26cm. (41 3/4×10 1/4in.)

HK$ 50,000 – 80,000 US$ 6,400 - 10,300

刘奎龄 富吉图 立轴 设色绢本 约2.5平尺 题签：刘奎龄富吉精品。在庠署签。钤印：「鞠稚 儒印」、「在庠」 题识： 刘奎龄。 钤印：「蝶隐」 说明：鞠稚儒，现为西泠印社社员、中国书法家协 会篆刻委员会委员、中国艺术研究院中国篆刻院副 研究员、深圳市书法家协会理事、深圳印社社长。

794

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795 CHEN WENHSI (1906-1992) FROGS hanging scroll; ink and color on paper 52.5×57.5cm. (20 5/8×22 5/8in.)

HK$ 100,000 - 200,000 US$ 12,800 - 25,600

陈文希 青蛙 立轴 设色纸本 约2.7平尺 题识： 文希。 钤印：「陈文希」

796 CHEN WENHSI (1906-1992) CHIRPPING UNDER THE GRAPES hanging scroll; ink and color on paper 95×49cm. (37 3/8×19 1/4in.)

HK$ 150,000 - 250,000 US$ 19,200 - 32,100

陈文希 葡萄麻雀 立轴 设色纸本 约4.2平尺 题识： 文希记。 钤印：「文希」

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WU ZUOREN (1908-1997) GRAZING

GU MEI (b.1929) LANDSCAPE

painted in 1980 hanging scroll; ink on paper 扇面：18x55cm. (7 1/8×21 5/8in.) 诗堂：25x57cm. (9 7/8×22 4/8in.)

mounted; ink and color on paper 51×183.5cm. (20 1/8×72 1/4in.)

HK$ 50,000 - 80,000 US$ 6,400 - 10,300

HK$ 60,000 - 100,000 US$ 7,640 - 12,700

顾媚 天山图

吳作人 放牧图

镜心 设色纸本 约8.4平尺

立轴 水墨纸本 一九八○年作 扇面：约0.9 平尺 诗堂：约1.3平尺

钤印：「嘉弥」

诗塘：煙树真如梦未醒，小溪垂钓擢轻灵。秋山尽洗青山媚，不 是寻常一种青。一九八五年，潘受。钤印：「潘受长寿」

展览：顾媚 「影墨画展」，art house gallery, 1982年。

题识： 放牧图。一九八○年，作人。 钤印：「吳作人」

799 GAO MADE (1917-2007) BUDDHAS hand scroll; ink and color on paper 画心：34x135cm. (13 3/8×53 1/8in.) 题跋：34x69cm. (13 3/8×27 1/8in.)

HK$ 20,000 - 40,000 US$ 2,600 - 5,100

高马得 十八罗汉鬥悟空 手卷 设色纸本 画心：约4.1平尺

题跋：约2.1平尺

题识： 1.十八罗汉斗悟空。马得。钤印：「高马得」 2.马得。钤印：「马得印玺」 说明：附藏家与画家合影

799

藏家与艺术家本人及本次拍品（Lot799） （画面从右至左第二张作品）合影

ink chinese paintings in taiwan(LOT 800-804) 台湾水墨专题 (LOT 800-804)

寒玉传灯 － 灵沤馆风 溥心畬一位近现代艺术史的巨擘「诗书画三绝大师」，他以独特的身世背景与养成经过，令欣赏其艺术作品的人为之醉心不已！ 心畬先生是典型的文人画家，所作大幅、小品无不具备，独特的风格或明秀雅逸或浑厚高旷，蕴涵淡雅平和之美；观其画如见其 人，并可推想他作画挥毫时的心情变化，有闲适澹泊、或愤世嫉俗甚至哀叹故国。 心畬先生1949年渡台后，除勤于著述、寄情书画外，慕名拜师、结交者甚众，透过这些關係的梳理与研究，将有助于世人更完整 地理解并愿意走近这位「一代宗师」。在渡海后的期间也造就了许多在现代美术史中的巨匠。其中以江兆申「灵沤馆」为首发展 了一门至今仍屹立不摇的独特传承。

江兆申，字茮原，斋名灵沤馆。1925生于安徽歙县岩寺镇丰溪水畔。著名书画、篆刻家，中国书画研 究学者，曾任台北国立故宫博物院副院长兼书画处处长。幼年在传统家庭教育薰陶之下，孕育了日后 艺术创作的基础。 入小学四年级，偶为人治印，受邓散木先生称赏。后移居台湾拜入渡海大家溥心畬 『寒玉堂』门下。 江兆申对自然写生的体悟，在笔墨点染变化间取得新的次序与法则。以江兆申摹古 山水画的山体构图，已然是以宋人丘壑作为山体的形式主体，晚期以自然写生为主，也是参照台湾当 江兆申

代水墨所热衷于本土实景写生的实践，但江兆申晚期画风并非单一仅局限于自然的旅游写景，而是摹 写历代书画名迹的深层基础上，呈现出复古画风，融合传统色彩美学。其山水作品可称新文人画之典 范，曾获张大千先生美誉为海峡两岸第一人。

李义弘，字在川，1941年生于台南西港。生为农家子弟但对于绘画充满兴趣，国立艺专美术科毕 业。师承江兆申，其画风清雅脱俗，笔法苍劲，加上对于纸材的研究，甚至将纸材之特性巧妙的应用 在创作中，使其书画作品除展现文人丘壑外，对于材质应用的创造性更别具一番的趣味。李义弘以摄 影、绘画、书法等记录自然，更以摄影入画，加入层次精准的意象，使画作整体布局灵活，突破以往 水墨山水画的画风格局，形成独特的当下水墨风格。

李义弘

周澄，1941年出生于宜兰，自幼就对绘画有浓厚的兴趣，十三岁入头城「八六书画会」，从康在山 先生研习诗画。1961年考入国立台湾师范大学，正式接受美术学院教育，奠定扎实的绘画基础，并 立雪于江氏灵沤兆申先生门下，研习书画篆刻兼读史书诗词。其会集南宗线皴的清秀优柔转换为刚韧 壮硕，北宗刮皴的豪迈收至飘逸柔美，使观者有别树一格的全新感官。 周澄

800

800 JIANG ZHAOSHEN (1925-1996) LANDSCAPE painted in 1979 mounted; ink and color on paper 35×68cm. (13 3/4×26 3/4in.)

HK$ 40,000 - 60,000 US$ 5,100 - 7,700

江兆申 湖山清晓图 镜心 设色纸本 约2.1平尺

一九七九年作

题识： 时在己未孟夏之月，椒原江兆申于双溪寄庐。 钤印：「江兆申印」、「椒原」 展览：「韩国外国语大学交流展」，首尔，1990年。

801 JIANG ZHAOSHEN (1925-1996) LANDSCAPE hanging scroll; ink and color on paper 179×97cm. (70 1/2×38 1/4in.)

HK$ 300,000 - 450,000 US$ 38,500 - 57,700

江兆申 山林幽居 立轴 设色纸本 约15.6平尺 题识： 林表飞来色,犹惭久卜邻。沿洄一水路,梦 想五天人。谢绝空园草,沉冥满几尘。暮 云如有得,宁谢寄声频?椒原江兆申。 钤印：「江兆申印」、「椒原」

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LI YIHONG (B.1941) WINDING ROADS painted in 1989 mounted; ink and color on paper 34.5×96.5cmcm. (13 5/8×38in.)

HK$ 55,000 - 85,000 US$ 7,100 - 10,900 一九八九年作

李义弘 霜林幽径 镜心 设色纸本 约3.0平尺

题识： 霜林有幽径。己巳仲冬画於笛音凝室 两窗。李义弘 钤印：「在川小记」、「义弘印 翰」、「水湖云庄」、「笛音凝室」

803

803

803 ZHOU CHENG (b.1941) CALLIGRAPHIC COUPLETS hanging scroll; ink and color on paper 画：74×35.5cm. (29 1/8×14in.) 对联：85×15.5cm.×2 (33 1/2×6 1/8in.)

HK$ 68,000- 88,000 US$ 3,800 - 6,400

周澄 行书七言联，桃源策杖 立轴 设色纸本 画：约2.4平尺 对联：约1.2平尺(每幅) 题识： 1.渔郎去后雨濛濛，从此仙源路不通，一夜东风十千树，人间 怅望早霞红。庚辰初春写于居山堂，蒪波周澄。钤印：「周 澄」、「蒪波」、「慈悲」 2.收拾小山藏社瓮,招呼明月到芳樽。蒪波周澄书。钤印： 「 蒪波」、「周澄」 說明：作者自題簽

803

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ZHOU CHENG (b.1941) LANDSCAPE

xi dejin(1923-1981) NARCISSUS

painted in 1980 mounted; ink and color on paper 53×82cm. (20 7/8×32 1/4in.)

mounted; ink and color on paper 34.5×101.5cm. (13 5/8×40 1/4in.)

HK$ 80,000 - 100,000 US$ 10,300 - 12,800

HK$ 30,000 - 50,000 US$ 3,800 - 6,400

席德進 水仙

周澄 乱云疏雨 镜心 设色纸本 约3.9平尺

镜心 设色纸本 约3.2平尺

一九八○年作

题识： 席德进，一九七九年。

题识： 溪光湿乱云,木叶下疏雨。诗翁亦何心,诗句生眼底。庚申 十月尊波周澄画。

钤印：「席德进印」、「席氏书画」

钤印：「周澄印信」

来源：美国资深藏家旧藏，作品直接得自艺术家本人

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806 SUN YUNSHENG (1918-2000) LANDSCAPE IN SPLASH INK painted in 1983 hanging scroll; ink and color on paper 93×35cm. (36 5/8×13 3/4in.)

HK$ 30,000 - 50,000 US$ 3,800 - 6,400

孙云生 泛舟图 立轴 设色纸本 约2.9平尺

一九八三年作

题识： 七十二年癸亥四月写似觉民吾兄雅正，孙云生家瑞。 钤印：「孙家瑞」、「云生」

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朱振南，西元1952年生，畢業於台灣國立藝專、美國林登沃德大學美術學院藝術碩士。 1996年以「書法水墨畫類」，獲台灣教育部「巴黎藝術村獎」，公費赴法國留學。並在台灣、美國、法 國、日本及中國等地舉辦書畫個展。以西方光采注入水墨畫，「以水破墨、融墨賦彩、以書作畫、書畫匯 流」為創作理念。是一位刻縷深層中華文化氣質，且具現代創意的傑出書畫家。 2015年與2017年分別在北京中國國家博物館及上海藝術宮舉辦 - 藝外言中現代水墨個展。

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807 ZHU ZHENNAN (b.1952) THE LONGETIVITY painted in 2018 mounted; ink and color on paper 68×68cm. (26 3/4×26 3/4in.)

HK$ 260,000 - 380,000 US$ 33,300 - 48,700

朱振南 天地长生 镜心 设色纸本 约4.2 平尺

二〇一八年作

题识： 天地长生，二〇一八朱振南巴黎归来作。 钤印：「朱」、「振南」

808 ZHU ZHENNAN (b.1952) PINE TREES painted in 1996 hanging scroll; ink and color on paper 136×69cm. (53 1/2×27 1/8in.)

HK$ 320,000 - 400,000 US$ 41,000 - 51,300

朱振南 普植长松 立轴 设色纸本 约8.4平尺

一九九六年作

题识： 丙子冬朱振南于巴黎。 钤印：「镇南无恙」、「石门朱姓」、 「游法之作」

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809 ZHU ZHENNAN (b.1952) CALLIGRAPHY hanging scroll; ink on paper 180×80cm. (70 7/8×31 1/2in.)

HK$ 280,000 - 320,000 US$ 35,900 - 41,000

朱振南 节老子六十三章 立轴 水墨纸本 约13.0平尺 题识： 节老子六十三章 壬午秋月石门朱振南写于龍吟楼。 钤印：「朱振南」、「石门乡人」、「磊落」

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810 DENG ERYA (1883-1954) seal HK$ 12,000 - 22,000 US$ 1,500 - 2,800

邓尔雅 印章<惯迟作答爱书来> 印文：「惯迟作答爱书来」 边款：尔疋作。

811 GAO SHIXIONG (1921-2019) seal HK$ 12,000 - 22,000 US$ 1,500 - 2,800

高式熊 印章<舍利子> 印文：「舍利子」 边款：辛卯正月式熊刻，时年九十一。

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812 GAO SHIXIONG (1921-2019) seal HK$ 12,000 - 22,000 US$ 1,500 - 2,800

高式熊 印章<万岁如意> 印文：「万岁如意」 边款：辛卯三月式熊刻，时年九十二。

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