Imperial Curiosity – Art of Interior Decoration 古代文房陳設藝術 Hong Kong 2 April 2019 香港
2019 年 4 月 2 日
Lot 3416
3401
清乾隆 雙鳳紋御墨
「古華軒珍藏」「大清乾隆年製」「御墨」
AN IMPERIAL 'DOUBLE PHOENIX' INK QIANLONG PERIOD, 1736-1795 墨橢圓型，一端較圓，正反雙面淺浮雕鳳凰圖案，鳳鳥造型 相異，皆翱翔之姿，其羽毛絲絲分明，細緻精巧。長邊一側 楷書陽文「大清乾隆年製」款，另一側陽文書有「古華軒珍 藏」；短邊一側書金篆「御墨」二字，古華軒為乾隆修建的 甯壽宮後部西部建築。此墨造型小巧可人，紋飾模印清晰精 緻，保存完好，殊為不易。 L 8.2cm
來源 1. Robert de Semalle(1849-1936)收藏 2. Affre de Saint Rome家族收藏 PROVENANCE 1. Collection of Robert de Semalle (1849-1936) 2. Affre de Saint Rome Family Collection
無底價 NO RESERVE
Robert de Semalle肖像
Robert de Semalle(1849-1936)，18801884年於北京任法國大使館秘書，拍攝並 收集了大量珍貴歷史照片，並著有《北京 四年記》一書，詳細記述了他在中國及越 南、東京的諸多外交工作和生活見聞。同 時他收藏了大量中國藝術品，返法之後， 大部分收藏作為其女兒的嫁妝由Affre de Saint Rome家族庋藏。
3402
清早期 澄泥雕「羲之愛鵝」隨形硯 AN INSCRIBED INKSTONE EARLY QING DYNASTY, 17TH CENTURY 硯采澄泥製，色澤微黃帶綠，石質幼嫩潤滑，純淨無 瑕。硯面中下部分略內凹辟為硯堂，四周環繞浮雕、 鏤雕圖案，硯面刻有王羲之與友人在亭臺樓閣之上， 煮酒品茗，神態自然，小橋流水之間為硯池，硯堂左 右樹木林立，硯背雕有數尾浮鵝嬉戲於水中，「王羲 之愛鵝」的文人雅趣被表現的淋漓盡致。 澄泥硯始於晚晉唐初之山西絳州，是人工手作之陶類 硯，製作方法沿革自秦磚漢瓦，經無數改良而精製 所成。佳品堅實過於石，不涸水不傷毫。色多作鱔魚 黃、蝦頭紅、朱砂紅、綠豆青等。 L 19.6cm
HK$ 50,000 - 80,000 US$ 7,000 - 11,000
3403
唐 三彩寶鴨形盞 A 'SANCAI ' PARROT-SHAPED POTTERY RHYTON TANG DYNASTY, 7TH-10TH CENTURY 本器造型仿自西亞來通杯，為鞏縣窯三彩作品。此器施以黃 綠白三色釉，釉色斑駁，交融燦爛。杯身為水鴨形，雙翅攏 身，杯腹外鼓，上以模印做羽紋及花藻紋樣。尾形做花口， 水鴨回首銜於花口之上，鴨嘴長直而挺，玲瓏俏立。又鴨頸 彎曲中空，以為把柄，飲時手拿此處，以花口飲之。 大英博物館藏兩例水鳧來通杯與本例相近，一例編號1972， 0724.2，鳥身花口，與是例基本一致。另例編號1937， 0716.34，則是圓口杯式。另外又見瑞士玫茵堂藏一例圓口 者，著錄於康蕊君《玫茵堂藏中國瓷器》，卷三上冊，295 頁，1317號。又見紐約蘇富比2017年9月13日一例大威德基 金會舊藏的唐三彩龍首角杯以51.65萬美元成交。 H 9.5cm W 14cm
HK$ 50,000 - 100,000 US$ 7,000 - 13,000
唐 三彩水鳧來通杯 ©《玫茵堂藏中國瓷器》，卷三上 冊，295頁，1317號
唐 三彩龍首角杯 ©紐約蘇富比，2017年9月13日，編號0076 成交價51.65萬美元
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明晚期 紫檀嵌銀絲「吳門周柱」仿竹節臂擱 A SILVER-INLAID ZITAN BAMBOO SHAPED WRISTREST LATE MING DYNASTY, 17TH CENTURY 銘文：「人憐直節生來瘦，自許高竿老更剛。吳門周柱」 此件臂擱選珍貴紫檀為材，造型文雅，碾琢平整，色澤深紫肅穆， 滿布牛毛紋。包漿渾厚，溫潤有澤。以竹節為形，正面嵌銀絲詩 文，字形古樸，亦與其竹節之形相符，寓文人清高之氣。鑲嵌工藝 精妙，井然有序，打磨平整。 周柱（明），吳中（今江蘇蘇州）人。工製嵌鑲，稱絕技。疑即揚 州周翥，見《初月樓聞見錄》。本臂擱以銀絲嵌詩文「人憐直節生 來瘦，自許高竿老更剛。」，語出北宋王安石《與舍弟華藏院此君 亭詠竹》，以竹之堅硬借喻人老而彌堅，不畏困境終成大器的寶貴 品質，借竹喻人，精工而巧思。 L 13.9cm
HK$ 150,000 - 250,000 US$ 20,000 - 33,000
3405
清乾隆 鹿血珠手串 A DEER BLOOD BEAD ROSARY QIANLONG PERIOD, 1736-1795 此串念珠以鹿血配以香粉壓製而成，十八 粒小珠為主體，小珠外包紅綠網布，以保 護珠子，尾結碩大的佛頭名佛頭塔，形如 葫蘆。珠串散髮著淡淡幽香，保存完整， 實為難得。由十八顆珠組成的手串稱之為 十八子，代表佛教里的「十八界」，即六 根、六塵、六識，故此珠子的數量亦十分 講究。 使用鹿血壓製的珠子，更為名貴，因為其 粘合方法成本較高，製作過程更為複雜。 需要其他輔料粘合而成，得花更多功夫。 適當的使用鹿血香能調息、通鼻、開竅、 調和身心，妙用無窮。正是由於深諳此 理，歷代的帝王將相、文人墨客竟惜香如 金、愛香成癮。合香的傳統發端於唐宋， 盛於明清，文人雅士創製各種香方，多用 優質天然沈香磨粉，配以檀香、麝香、冰 片、鹿血等名貴材料配成合香。
D 1.2cm （每顆）
光緒皇帝常服衣襟鈕扣上系掛的手串 《載湉讀書像》 ©北京故宮博物院藏
來源 英國私人收藏 PROVENANCE An English Private Collection
HK$ 100,000 - 200,000 US$ 13,000 - 26,000
3406
清早期 尚均款田黃凍雕夔龍紋方章 A 'BOGU' SOAPSTONE SEAL, SHANG JUN MARK EARLY QING DYNASTY, 17TH CENTURY 印文：「知音徒自惜」 「癸亥初夏、為闲雲作。燕昌」 印章為田黃石質色呈橘皮黃，濃郁而微泛橙紅，質若琥珀，溫婉可 親，肌理細密，富含霧狀橘囊紋綿密欲化，極具田石「細、結、潤、 膩、溫、凝」之六德，印章切裁方正，上面剔地陽刻夔龍紋，佈局勻 稱工致異常，線條直處平整，轉角處流暢圓渾，刻划細膩手法嫻熟， 堪稱鬼斧神工。一面刻有「尚均」款記，為清初制鈕第一高手周彬所 製。 印章一邊刻「癸亥初夏、為闲雲作，燕昌」，印文為：「知音徒自 惜」。張燕昌，字文魚，號芑堂，又號金粟山人，清浙江海鹽武原鎮 人。生於乾隆三年，卒於嘉慶十九年，擅篆、隸、飛白、行、楷書， 精金石篆刻、勒石，工畫蘭竹，兼善山水、人物、花卉，亦精竹木雕 刻，皆攸然越俗，別有意趣。 周彬，字尚均，傳為清康熙時福建漳州人，傳曾被招至宮廷做御工， 擅長人物雕刻，尤精印鈕製作，所作獸鈕、博古印鈕，渾古樸茂，精 細工巧得鬼工之譽，常於博圖案中或錦邊紋飾中隱刻雙鈎篆體「尚 均」二字作記，是清初製鈕第一高手。現故宮博物院藏有其所製人物 及印鈕作品。 H 3.4cm 55g
來源 德國納高，2014年12月8日，編號581 PROVENANCE NAGAL, 8 December 2014, Lot.581
HK$ 250,000 - 350,000 US$ 33,000 - 45,000
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清早期 尚均款壽山石雕秀石芭蕉圖花式印盒 A FINELY CARVED SOAPSTONE SEAL PASTE BOX AND COVER, SHANG JUN MARK EARLY QING DYNASTY, 17TH CENTURY 款識：「尚均」
蓋盒以整塊壽山石雕成，如玉似脂。整體為菱花形 狀，十分優雅。盒身通體以席紋為地，席紋橫竪編 織，形象寫實。盒蓋邊緣留寬邊。中心在席紋地上 剔地雕洞石蕉葉，盒側子母口處刻連綿席紋，其間 隱藏「尚均」款，十分精巧。整件蓋盒，工藝繁縟 複雜，視覺效果美艷高貴，體現了完美的雕刻工 藝。 周彬，字尚均，原籍福建漳州，方宗珪曾於《壽 山石志》（福州，1982年，頁77-78）中道，周彬 「尚以中國畫寫意法，深刀刻山水、花卉、松竹等 景物」，又指其「向為藝界所器重」。參比一件壽 山石雕筆筒，周彬款，錦地雕飾，近似本品，然作 水波紋地而非此器之席紋地，見曾柱昭（Gerard Tsang） 及莫士撝（Hugh Moss），《文玩萃 珍》，香港大學馮平山博物館，香港，1986年，編 號84。
W 10.6cm
來源 1. 佳士得紐約，2006年9月19日，編號10 2. 香港蘇富比，2016年4月6日，編號3016 PROVENANCE 1. Christie's New York, 19 September 2006, lot.10 2. Sotheby's Hong Kong, 6 April 2016, lot.3016
HK$ 600,000 - 800,000 US$ 77,000 - 103,000
3408
清嘉慶 青花粉彩雙龍紋蓋盒
蓋面：「嘉慶年製」底：「大清嘉慶年製」
A GREEN AND AUBERGINE-GLAZED 'DRAGON AND CLOUD' CIRCULAR BOX AND COVER JIAQING PERIOD, 1796-1820 盒扁圓形，子母口，圈足。蓋面及器壁淡描青花祥 雲紋為地，其上以褐綠釉各繪兩條三爪行龍飛騰於 雲海之間。底足內施松石綠釉，書「大清嘉慶年 製」青花三行六字篆書款。盒蓋面正中金彩方框內 署「嘉慶年製」礬紅彩四字。所見祥雲迭現，形態 各異，深得洶湧之象。雙龍橫空而出，穿騰於雲海 之中，遒健兇猛，氣奪千里，神姿各異卻又相互呼 應，王者之氣激蕩其中，予人鑒閱之際頓生敬畏之 心。龍爪細長尖銳，宛如鐵鉤，異常鋒利，亦為有 清一代之僅見者。所飾祥雲藉以線描之功地繪就， 細膩而嫺熟，展示御窯畫工一絲不苟的匠作精神。 其青花一色淡雅，極得清逸之意。整器製作工藝精 湛，釉色秀麗，盡顯乾隆御窯遺風，為嘉慶御窯上 乘之作，格調不凡。
D 23 cm
來源 1.1989年購於歐洲 2.佳士得倫敦南肯辛頓，2012年11月9日，編號 1128 PROVENANCE 1. Acquired in Europe in 1989 2.Christie's London South Kensington, 9 November 2012, lot.1128
HK$ 1,000,000 - 1,500,000 US$ 130,000 - 190,000
本蓋盒龍紋紋式甚為少見，龍爪為三爪。「三爪 龍」在唐、宋、元為龍紋的主體，如宋代定窯、磁 州窯，元青花和藍釉留白器、白釉樞府器上的龍 紋，清代較少出現，故揣摩此所繪三爪龍紋，當有 摹古追宗之意，是對盛唐氣象和蒙元大帝國的致 敬。考察所見各種重要公私出版物及國際拍賣紀錄 可發現，三爪龍的紋飾於雍正時期有所出現，如雍 正青花礬紅「水波雲龍」折沿大盤，盤心正面立龍 為五爪，盤內壁各有一翼龍、行龍為三爪；再如清 雍正青花海水龍紋長頸盤口瓶，主體紋飾為五爪大 龍高高在上，三爪幼龍在下昂首呼應，寓蒼龍教子 之意，其中五爪龍象徵皇帝，三爪龍象徵皇子。由 此思之，該器當為嘉慶早期太上皇訓政時期御窯所 出的卓越佳作。 本盒體直徑逾20釐米，常見璽印盒直徑多為5.5釐 米至12.5釐米，其寬大扁圓使內盛印泥平淺，尤其 利於大型璽印的鈐用。同類大尺寸之印泥盒不為多 見，參考北京保利於2011年12月6日曾拍出一件清 嘉慶年間的青花礬紅描金蒼龍教子紋「懋勤殿」款 璽印盒，編號4983，亦為太上皇訓政時期作品，描 金燦爛輝煌，是清代金彩瓷器中所見最為燦爛的實 物，珍貴非常。本品製作工藝精湛，釉色秀麗，描 彩精絕，富麗的華美盡顯乾隆御窯遺風，為嘉慶御 窯早期上乘之作，格調不凡，可與「懋勤殿」款媲 美。
清嘉慶 青花礬紅描金蒼龍教子紋「懋勤殿」款璽印盒 ©北京保利，2011年12月6日，編號4983
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清道光 黃釉仿竹黃浮雕「耕漁」圖筆筒一對 「道光年製」
A PAIR OF YELLOW-GLAZED 'FOUR PLEASURES' BRUSHPOTS DAOGUANG PERIOD, 1821-1850 道光一朝繼承了乾隆時期突出的雕塑工藝，發展出 獨特新穎的雕塑流派。此類型浮雕藝術品，結合瓷 器、竹木牙雕工藝技巧的瓷器，上至宮廷下至百姓 皆喜之，清晚期雕瓷工藝在景德鎮有專門瓷廠，亦 供出口，各項之中以宮廷御窯廠及名家雕瓷最為精 美，此品即為一例，且成對流傳，非常難得。 道光一朝浮雕筆筒刀工細膩，線條流暢，其中以仿 竹雕的黃釉器物居多，雕刻山水人物類型的題材， 本品即為一典型例子。筆筒成對，筆筒器形碩大， 仿竹雕減地陽雕之技法，在素胎上刻畫耕漁圖，並 施以黃釉燒製而成。通景筆筒佈局有置，近、遠景 兼備。浮雕崇山峻嶺。山坡旁溪水一泓，小舟閑 泊。漁父頭戴草笠，一手執魚竿，坐船中垂釣。丘 陵起伏，湖山蕩漾，漁父歸舟。深邃寧靜的大自 然，令人心嚮往之，甚有意境。筆筒紋飾繁複而佈 滿器表，刻工細瑣而一絲不苟。
H 24.5cm D 16.3 cm; H 24.5cm D 16.8cm
來源 1. 紐約佳士得，1995年9月21日，拍品654號（其中 之一） 2. 倫敦Spink & Son Ltd舊藏（標籤） 3. 香港蘇富比，2010年10月8日，編號2679 PROVENANCE 1. Christie's New York, 21 September 1995, lot.654 (one of the pair) 2. Spink & Son Ltd., London(according to labels) 3. Sotheby's Hong Kong, 8 October 2010, Lot.2679
HK$ 1,800,000 - 2,200,000 US$ 231,000 - 283,000
此對筆筒雖釉色紋飾略有不同，二者尺寸大體相 同。其雕工精湛，山石皴法、小舟流水、耕漁眾人 無一不精，皆出於大家之手。所雕紋飾繁瑣細小， 皆有法可依，稿樣當出自宮廷畫師之手。 道光時期雕瓷筆筒為一種常見的藝術表現形式，其 工法應出自陳國治和王炳榮之流，此對筆筒所雕紋 飾卻比這兩位雕瓷大師常見作品更精更繁。參考一 例，錄於《故宮博物院藏文物珍品大系──單色 釉》，頁55，圖49，清道光黃釉仿竹雕竹筒。
清道光 黃釉仿竹雕筆筒 ©北京故宮博物院藏
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清乾隆 湖水綠地墨彩詩文掛屏 A TURQUOISE-GROUND GRISAILLE-DECORATED POEM PLAQUE QIANLONG PERIOD, 1736-1795 詩文：「粉薄紅輕掩斂羞，花中占斷得風流。 軟非因醉都無力，凝不成歌亦自愁。 獨照影時臨水畔，最含情處出墻頭。 裴回盡日難成別，更待黃昏對酒樓。」 詩文出自吳融（唐）《杏花》。掛屏主體以湖水綠 彩為地，以墨彩在上書寫吳融《杏花》的詩句。詩 文行筆流暢，氣韻生動，筆法老到，灑脫之心情， 浸透字裡行間，頗見功力。筆法灑脫自然，清新怡 人，淡雅芳心。此墨書詩文掛屏雖無落款，從墨跡 來看，應是仿自乾隆皇帝御筆，掛於宮廷室內代替 書法作品之用。 以湖水綠地墨書形式的瓷板作品極少，更不見如此 大尺寸的掛屏，極為珍稀。瓷板是文房陳設中一件 難得的雅致之品。 W 18cm L 80cm, Ext. W 48cm L 100.5cm
HK$ 1,800,000 - 2,500,000 US$ 231,000 - 321,000
3411
清雍正 礬紅夔鳳紋水呈 「大清雍正年製」
A RARE IRON-RED 'DRAGON' WATERPOT YONGZHENG PERIOD, 1723-1735 此礬紅彩夔鳳紋水丞闊口短頸，腹部微向內收，平 底圈足，通體施釉白晰滋潤，外壁以礬紅描繪紋 飾，口沿及足脛處繪變形蠶紋一周，主題紋飾為二 夔鳳紋追趕，夔鳳鷹嘴利爪，翎羽飛揚，繪畫技法 以平塗及留白為主，僅以深淺不同的兩種紅色表 現，畫面充滿了古樸神秘的氣息。底書青花「大清 雍正年製」六字雙行楷書款，筆法工整清健。製作 嚴謹，胎釉精良，風格奇詭，為雍正御窯文房稀 見品種。此類市場流通者寥寥，並為眾多收藏家珍 視，傳承有序，值得格外珍視。 此件雍正礬紅彩夔鳳紋水丞器身所繪夔鳳紋，是根 據夔龍紋而創造出來的鳳紋，西周青銅器上即已 出現。上海文物商店藏有清雍正矾紅彩夔龍紋盤 一對，紋飾風格可供參考。夔鳳紋或可稱為「花 冠」、「垂卷尾鳳紋」。夔鳳頭部的修飾似華麗的 綬帶，有的作長羽飄舉，有的垂於胸前，甚至於足 補，然後上卷。翅膀上舉，尾部很長，左右捲曲。 瓷器上此類紋飾多流行於清代。水丞飾以夔鳳紋， 展翅欲飛，置於案上，佐以文墨，平添一份文房雅 趣，實為藏家珍品。
H 5.5cm
來源 1. 仇焱之舊藏 2. 香港蘇富比，1980年11月25日，編號127 3. 倫敦蘇富比，1998年6月16日，編號260(一對之 其一) 4. 遠東私人收藏 5. 倫敦蘇富比，2013年11月6日，編號157 PROVENANCE 1. Collection of Edward T. Chow, Hong Kong 2. Sotheby's Hong Kong, 25 November 1980, lot.127 3. Sotheby's London, 16 June 1998, lot.260 (part lot) 4. A Far Eastern Private Collection 5. Sotheby's London, 6 November 2013, lot.157
HK$ 1,800,000 - 2,800,000 US$ 231,000 - 359,000
水丞，又稱「水中丞」、「水盂」、「水盛」，文 房用具之意，用以貯水。名稱來源於宋人林洪曾 《文房圖贊》和元人羅先登、樊士寬著《續文房圖 贊》，文中將文房用具賜以人物姓名和官銜。水丞 器型大小不一，有方有扁，或高或矮，明清時期景 德鎮燒制了各式水丞，有青花、釉裡紅、五彩、粉 彩、天藍釉、粉青釉、紅釉、仿官釉、仿哥釉等各 類品種。 如今拍賣市場上僅見另外一例，為趙從衍先生舊 藏，早年與本品一同上拍於香港蘇富比仇焱之專場 拍賣，後售於中國嘉德，2016年11月12日，編號 2629。另可參考《故宮博物院藏文物珍品全集．雜 釉彩、素三彩》，香港，2000年，頁25，圖版22。 《故宮博物院藏文物珍品大系．文玩》，上海科學 技術出版社，頁229，圖228。
©本拍品上拍於香港蘇富比，1980年11月25日，編號127
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清乾隆 古銅釉夔龍捧壽紋鈴鐺 A BRONZE-IMITATION 'DRAGON' BELL QIANLONG PERIOD, 1736-1795 鈴鐺仿古青銅器，型小巧圓潤，頂部有鋬，圓肩弧腹，至底 外侈。此器或為實用裝飾器，頂部飾鎏金如意雲紋，上有一 小環，可供穿繫。鈴鐺通身通體施醬褐色釉，以錦地回文為 地。腹處飾一周夔龍捧壽紋，近底處一飾一圈浮雕鼓釘紋。 鈴鐺內懸掛銅鎏金如意紋銅舌，配戴於身上，隨著走動時發 出叮噹聲響，甚有玩味。吉美博物館藏有一件尺寸較大，同 樣為仿古銅釉鐘，可見乾隆一朝仿古銅釉燒製水平之高。 H 5.5cm
HK$ 80,000 - 200,000 US$ 11,000 - 26,000
清乾隆 古銅釉八卦鐘 ©吉美博物館藏
3413
清乾隆 銅胎掐絲琺瑯如意耳瓶 「乾隆年製」
A CLOISONNE ENAMEL VASE QIANLONG PERIOD, 1736-1795 瓶喇叭形撇口，口沿直立，束長頸，弧垂腹，下腹鼓墜， 高圈足外撇，瓶頸兩側置一雙如意形耳，以寶藍色為地， 上面飾描金卷雲紋。底部刻雙方框「乾隆年製」楷書款。 全器主體部分以淺藍色為地，滿飾纏枝花卉紋飾圖案，色 彩絢麗。口沿下、肩部各飾卷草紋一周。口沿繪纏枝蓮紋 圖案，蓮花色彩鮮豔，黃、紅、藍相間搭配而成，枝葉則 用深、淺綠色填塗，形制端莊，銅胎厚重，富麗堂皇，華 貴端莊。 H 29cm
來源 巴黎蘇富比，2008年6月12日，編號390 PROVENANCE Sotheby's Paris, 12 June 2008, lot.390
HK$ 450,000 - 650,000 US$ 58,000 - 83,000
3414
清乾隆 銅鎏金掐絲琺瑯纏枝蓮紋搖鈴尊 「乾隆年製」
A CLOISONNE ENAMEL 'INTERTWINED LOTUS' MALLET-SHAPED VASE QIANLONG PERIOD, 1736-1795 瓶直口，長頸，圓腹，圈足，形似搖鈴而得 名。此瓶為爐瓶三事之一，作焚香用具。古 代焚香常用香屑，不用線香，因此需用銅 箸、銅鏟提取，箸瓶就是存放二物之用。通 體以天藍琺瑯釉為地，掐絲飾纏枝蓮紋。此 尊掐絲精細，色彩豐富，窮盡其妍，整器銅 質精實，鎏金璀璨，紋飾掐絲精細流暢，釉 色種類豐富，紋飾題材吉祥，具有濃郁的宮 廷氣息，當為造辦處琺瑯作的代表之作，故 宮博物院收藏有相似器物可作印證。 本品於工藝精湛、釉彩妍美之外，最為可圈 可點之處則是底部楷書雙方框款「乾隆年 製」四字款，縱觀乾隆一朝，凡落此雙框架 款的掐絲琺瑯比落千字文款的更是少見，級 別更高，非同凡響，為乾隆盛世內府瑰寶。 再者，此尊底足處理更是特別，於腹部處內 凹形成圈足，不僅使造型更加完美，更是為 了配座方便。可貴之處，此搖鈴尊經歷百年 流傳，仍保留有原配紫檀如意蓮瓣座，十分 不易。
H 16cm
來源 1. 佳士得倫敦，2010年11月9日，編號222 2. 保利香港，2013年10月7日，編號1560 參考 故宮博物院編，《故宮博物院藏品大系琺瑯器編2》，紫禁 城出版社，2011，p199，圖錄號156 PROVENANCE 1. Christie's London, 9 November 2010, lot.222 2. Poly Auction Hong Kong, 7 October 2013, lot.1560 REFERENCE The Palace Museum, Compendium of Collections in The Palace Museum, Enamels 2 , Beijing, 2001, p.199, pl.156
HK$ 1,100,000 - 1,500,000 US$ 142,000 - 193,000
清乾隆 銅鎏金掐絲琺瑯纏枝蓮紋搖鈴尊 《故宮博物院藏品大系珐琅器編2》
3415
明宣德 銅胎掐絲琺瑯蓮紋盞托 「大明宣德年製」
A RARE CLOISONNE ENAMEL CUP STAND XUANDE PERIOD, 1426-1435 盞托呈圓盤式，折沿，盤中央凸起盞槽。盞托以淺 藍色琺瑯釉為地，盞槽內飾盛開的紅色蓮花一朵， 周圍蓮葉纏卷，盞槽凸起邊緣一周飾紅、黃、白、 黑組合蓮瓣紋；槽外飾琺瑯彩纏枝蓮花、菊花等各 色花卉紋5組，細外緣飾菊花紋一周，折沿上飾紅、 黃、藍、白八隻蟠螭紋，間以菊花紋。外壁光素。 底足中心陰刻雙勾楷書「大明宣德年製」六字款。 此盞托為明宣德時期宮內御用監所製造，繼承了元 代掐絲琺瑯的風格特點，以藍色琺瑯釉作地色，單 線勾勒花葉枝蔓，花朵飽滿肥碩，圖案佈局規範， 講究對稱。琺瑯釉色純正，表面溫潤光澤。此花卉 紋盞托胎體厚重，色彩純正，為宣德時期掐絲琺瑯 的上乘之作。
D 19.4cm
來源 1. Henry 與 Sula Walton 伉儷舊藏 2. 私人舊藏 3. 佳士得香港，2013年11月27日，編號3460 PROVENANCE 1. Collection of Henry and Sula Walton 2. The Property of a Gentleman 3. Christie's Hong Kong, 27 November 2013, lot.3460
HK$ 600,000 - 800,000 US$ 77,000 - 103,000
宣德年款掐絲琺瑯作品十分罕見，與本件有相同楷 書雙勾宣德年款之盞托，有著錄者僅兩例，一例與 本件紋飾幾乎相同，現存於北京故宮博物院，載於 《故宮博物院藏文物珍品全集·金屬胎琺瑯器》， 香港，2002年，編號第28；北京故宮另收藏一例大 明宣德年製款盞托，唯其內盞槽內裝飾不同。另一 例為Pierre Uldry收藏，收錄於《Pierre Uldry藏中國 掐絲琺瑯器》，紐約，1989年，編號第23。
明宣德 銅胎掐絲琺瑯蓮紋盞托 ©北京故宮博物院藏
清佚名 胤禛行樂圖軸 ©北京故宮博物院藏
已離任的葡萄牙駐北京外交官 LUIS ESTEVES FERNANDES 與美國總統約翰·F·肯尼迪 (1961年) ©Abbie Rowe. White House Photographs. John F. Kennedy Presidential Library and Museum, Boston, 1961
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清雍正 御製鎏金累絲畫琺瑯嵌東珠領約 AN EXTREMLY RARE CHINESE IMPERIAL BEIJING ENAMEL AND GOLD FILIGREE LING YUE YONGZHENG PERIOD, 1723-1735 根據乾隆時期撰寫的《皇朝禮器圖示》中記載，領 約又稱項圈，是清代后妃、福晉、夫人、淑人、恭 人及公主，鄉君、一品命婦下至七品命婦穿朝服之 時，佩戴在朝袍披領之上的一種圓形裝飾品，其 上以下不同的珠寶及垂不同顏色的線以示區別。按 《大清會典》的規定，領約以金或銀累絲製成，鑲 嵌的百寶決定佩戴者的等級，佩戴時均兩端朝後 戴，線垂於頸後。《皇朝禮器圖示》中收錄了一件 皇太后或皇后佩戴的十一顆珍珠的鎏金累絲鑲嵌珊 瑚領約。 清代宮廷后妃們的首飾由廣儲司和造辦處的撒花 作、累絲作、玉作、牙作、鑲嵌作、琺瑯作等處承 做。這些宮廷首飾造型高貴典雅，做工細緻入微， 所用金銀珠寶的數量之巨難以數計。同樣，這些首 飾中間也體現了嚴格的等級制度。
本拍品拍賣於威立士，2013年5月22日，編號170
D 18.4cm
來源 1. 威立士，2013年5月22日，編號170 2. 葡萄牙駐北京外交官 Luis Esteves Fernandes (1897-1988)舊藏 PROVENANCE 1. Woolley & Wallis, 22 May 2013, lot.170 2. Collection of Luis Esteves Fernandes (1897-1988), Portuguese Diplomat in Beijing
HK$ 2,600,000 - 3,600,000 US$ 333,000 - 462,000
《皇朝禮器圖示．卷六》
清佚名 胤禛行樂圖軸（局部）
本件領約為環形活口開合式，環上鑲嵌長條形黃地變形螭 龍紋畫琺瑯六塊，東珠七顆，瑩潤潔白，下承鎏金累絲 托。兩端為圓柱狀以瓜形收頭，與珊瑚相接處有軸，佩戴 時可活動打開，活口處為金質鏨花雲蝠紋，其上各系明黃 色絛帶一條，絛帶上綴紅色料石珠二粒，和紅色珊瑚墜角 四支共八粒。據康熙帝十六子允祿所撰《皇朝禮器圖示． 卷六》中記載「本朝定製，皇貴妃領約鏤金為之，飾東珠 七，間以珊瑚兩端垂明黃縧二，中各貫珊瑚，末綴珊瑚各 二，皇太子妃同。」。 本件領約飾東珠七，縧末綴珊瑚，應為皇貴妃所佩戴。同 類領約在兩岸故宮中皆有收藏，臺北故宮博物院藏清金嵌 東珠珊瑚領約、金點翠嵌珊瑚米珠領約。北京故宮博物院 藏有一清金鑲青金石領約與一件染骨鑲石領約，然各領約 等級及裝飾不同，畫琺瑯者則非常罕見，極為珍貴。 此領約所用材質上乘，與常見的鑲嵌珊瑚、青金石、綠松 石不同，不少見的銅胎畫琺瑯，十分珍稀。嬌黃地琺瑯料
清 染骨鑲石領約 ©北京故宮博物院
清 金嵌東珠珊瑚領約 ©臺北故宮博物院藏
孝敬憲皇后朝服畫像
顏色鮮艷，加上銀鎏金嵌東珠，工藝複雜，當為清代皇貴 妃服飾，極為珍貴。北京故宮里有類似形製的領約公開展 出，與之相似者可參考北京故宮博物院藏清佚名作《胤禛 行樂圖》軸，庭院後方孝敬憲皇后所佩嵌東珠領約。 路易斯．艾斯塔凡．法納得（Luis Esteves Fernandes， 1987-1988） 是一位里斯本外交官，1925年，時年28歲 的Luis被任命為葡萄牙駐北京使館第三秘書。在中國工作 的六年時間，讓他對中國文化產生了極大的興趣，他在北 京結識許多出自書香門第的知識分子以及古董商人，並學 習古董知識，他亦從此開始收藏之路。無論是後來被派駐 法國、倫敦、日內瓦或是之後作為駐美國華盛頓的葡萄 牙外交官，他的大部分休閒時間，都花在豐富其亞洲藝術 品的收藏上。法納得先生在1988年去世，其收藏由其唯 一繼承人羅伯特．曼德羅．法納得（Roberto Medeiros Fernandes）繼承。
清 金鑲青金石領約 ©北京故宮博物院
清 金點翠嵌珊瑚米珠領約 ©臺北故宮博物院藏
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清中期 金鑲嵌翡翠百壽如意 A JADEITE-INLAID GOLD RUYI -SCEPTRE MID QING DYNASTY, 18TH CENTURY 如意以黃金打造，呈S形，首部鑲嵌鏤空雕福壽翡 翠瓦子。柄身分別模印百「壽」，柄尾呈如意雲頭 狀。其工藝精湛，用料講究，鏨刻技藝精湛，佈局 規整，富麗又不失秀美，是一件既貴艷又清雅的賞 玩佳器。 清代如意為皇宮里皇帝、后妃之玩物，寓意「萬年 福壽」、「百年如意」、「一統萬年」、「太平有 象」、「年年有餘」等。也常賜予大臣作為禮品。 如意製作精工，大部分是各地官員進貢內廷的藝 術品，民間很少見到。此件如意用材珍稀，意寓吉 祥，當為清中晚期大壽賀禮。
L 42.6cm 2.15kg
來源 1. 佳士得香港1997年4月27日，編號597 2. 佳士得香港2008年5月27日，編號1608 3. 佳士得香港2012年11月28日，編號2360 PROVENANCE 1. Christie's Hong Kong, 27 April 1997, lot.597 2. Christie's Hong Kong, 27 May 2008, lot.1608 3. Christie's Hong Kong, 28 November 2012, lot.2360
HK$ 1,400,000 - 2,000,000 US$ 180,000 - 257,000
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清早期 織繡黃地九龍圖掛屏 AN EMBROIDERED YELLOW GROUND 'NINE DRAGONS' PANEL EARLY QING DYNASTY, 17TH CENTURY 清代的宮廷織繡首先由宮廷如意館畫工設計圖樣， 經審定後，按成品尺寸放大、著色，再交江南三織 造進行生產，製作程序嚴謹隆重，其中織錦妝花緞 最為複雜，可視為清代織造工藝最高水平的代表。 本品為宮廷御用長方形掛毯，為明黃地織綿妝花錦 製成，織繡九條雲龍，正面龍居中，八條側龍環繞 四周。古時帝王又稱九五之尊，畫面中共九條龍， 象徵使用者尊貴的身份地位。居中作正龍一條，鹿 角、牛耳、銅鈴眼、如意鼻、元寶口，渾身披甲鱗 次櫛比，金光閃閃，爪如輪，趾如勾，龍發怒張， 威風凜凜。掛毯四邊又有八條雲龍，龍口怒張，神 態凶猛，拱衛中心正龍。織工一絲不苟，採用妝花 錦的工藝，極盡華麗之能事，龍身璀璨，海水絢 麗，與大紅底面交相輝映，彰顯皇家奢華品味。 九是極陽之數，即單數中最大。明清之際多用這一 數字來附會帝王，與帝王有關的事物也多與九有 關。帝王之位稱「九五」。帝王稱「九五之尊」。 與九有關的還有：青銅器有「九鼎」，皇帝周圍要 設「九卿」。中國紫禁城及皇家園林、行宮的大 門，裝飾甲「九路釘」，每扇門的門釘縱橫各九 個，共八十一個釘。清代皇帝過生日，要舉行大的 娛樂活動，也要有「九九」即八十一種節目，名為 「九九大慶會」。清代皇帝的壽筵及春節大宴食 品、娛樂節目以及臣僚們慶祝「聖壽」的貢品等， 也以九計，含有敬祝萬壽無疆的意思。久而久之， 九這個數字，被皇帝獨佔，九龍更是皇權的象徵。 此壁掛以九龍滿繡，氣勢恢宏，金色飽滿，繡工精 美，彰顯皇權至尊。 這件作品構圖生動傳神，色彩變幻瑰麗華美，織造 工藝精湛考究，極具裝飾效果，是清早期江寧織造 生產的頂級藝術品，為清早期皇帝御用之物，具有 極高的歷史價值。 L 92cm W 124cm
來源 英國藏家舊藏 PROVENANCE A British Private Collection
HK$ 80,000 - 150,000 US$ 11,000 - 20,000
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清乾隆 御製剔紅九龍圖御製詩坐屏 A LARGE AND IMPERIAL CARVED CINNABAR LACQUER SCREEN QIANLONG PERIOD, 1736-1795 H 95cm W 117.5cm
來源 1. 香港Horstmann&Godfred舊藏 2. 倫敦Spink&Son舊藏 3. 佳士得紐約，2005年9月20，編號104 4. 香港蘇富比，2008年4月11日，編號2827 PROVENANCE 1. Horstmann & Godfred Private Collection, Hong Kong 2. Spink & Son Ltd. Collection, London 3. Christie's New York, 20 September 2005, lot.104 4. Sotheby's Hong Kong, 11 April 2008, lot. 2827
HK$ 8,000,000 - 10,000,000 US$ 1,026,000 - 1,283,000
清乾隆 剔紅赤壁圖插屏 ©臺北故宮博物院藏
清乾隆 剔紅壽山福海圖插屏 ©北京故宮博物院藏
羲之稱書聖 諸體無不有 惜哉世已遠 贗者十之九 幾暇戒宴安 時或遊藝藪 倜儻無安排 瀟灑絕塵垢 信筆一規摹 運腕忘妍醜 伊余有深意 筆諫曾謹守 所愛汲黯戇 裁詩銘座右
齊梁作者無 李唐推顏柳 宋元差可尋 翰墨出親手 就中名跡夥 惟愛魯直叟 譬如百尺松 孤高少群偶 所師在神勁 詎論形肖否 好尚茍不端 喪德良已厚
—— 乾隆御製詩《清高宗御製詩文全集．御製詩初集．卷五之五》
本件剔紅雕漆插屏實為稀珍，是難得一見的精品。 雕漆剔紅工藝系北京工藝美術的四大名旦之一，由 來已久，一直深受藏家們的喜愛。據考始于唐代， 經歷代藝人們的繼承和發展，品種豐富，技藝精 湛，成為我國優秀的藝術瑰寶。本品器型周正巧 妙，做工細膩精緻，插屏一面剔雕海水雲龍紋，刀 工細膩，紋理清晰；另一面則髹漆嵌玉題刻乾隆御 製詩一首，佈局嚴謹而有法度，工整莊重，一派皇 家氣度。底座分別用二龍戲珠、纏枝花卉、回紋、 菱花格等紋飾雕剔裝點，極盡華美，奪人珠目。 屏面浮雕中的游龍帶五爪，是帝王的象徵，常見於 御製器物，尤其以朝服等織物上最多。其闊口張 牙、雙目圓睜，威風凜凜的神情被表現得惟妙惟 肖。矯健龍體，正欲從驚濤駭浪中躍起，追趕火 珠。由北京故宮博物院收藏的兩件類似的藝術品曾 在倫敦皇家藝術學院的《盛世華章》特展出現（見 倫敦2005年、同展覽圖錄、編號17及229）。前者 （編號17）較現拍品大、同樣於中央浮雕相類龍 紋、而另一件（編號229）是類似形式但尺寸較小 的屏風，背面則雕有百子圖。「水波龍紋」或「游 龍戲水」的主題可以在頗多紅剔紅雕漆器物中上找 到，譬如香港佳士得拍賣行2000年10月31日拍賣的 一件御製漆盒（編號979）。而就浮雕類似龍戲水
的圖案，尚有兩個相類盒子藏於北京故宮，著錄於 《故宮博物院藏文物珍品全集 · 清代漆器》（香 港2006年、香港商務印書局、圖版9及46）。此件 剔紅雕漆插屏的「水波九龍」圖案可能受到皇室吉 服上龍紋圖案所啟發。清朝皇室成員在許多重要場 合，例如壽誕，都會穿著有此類圖案的吉服，香港 蘇富比2006年4月10日「寶騰隆盛」專場拍賣中就 曾有一乾隆御製鑲珠黃緞「十二章紋」吉服（編號 1540）。 此件拍品浮雕的精緻程度和背面的題詩均體現了乾 隆皇帝非凡的地位和品位。儘管乾隆御筆在多種器 物上都可見到，但在漆器上加嵌白玉御題詩者則極 不常見。北京故宮收藏有一件紅漆山水屏風，背面 刻有題詩，可參見同上《清代漆器》之圖版60。整 器造型規矩，端莊大方，穩重典雅，雕工嫺熟，刀 工細膩，運刀如筆，創造了清代雕漆都有的藝術風 格。乾隆皇帝酷愛雕漆，專設造辦處承辦皇家御用 雕漆，此品精美絕倫，為清宮御用之物。雕漆所用 原料來源於天然漆樹的漆液，在木胎上塗抹120-200 道後，才達到一定厚度方可雕刻，造價昂貴，費工 費時，工藝複雜難度極大，保留至今實屬不易，誠 可典藏。
《清高宗御製詩文全集．御製詩初集．卷五之五》
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清乾隆 剔紅博古八蠻進寶紋方勝盒一對 「大清乾隆年製」
A PAIR OF CARVED CINNABAR LACQUER 'BOGU' BOXES AND COVERS QIANLONG PERIOD, 1736-1795 此盒木胎剔紅漆作就，器呈方勝形，子母口，方勝形圈足。盒蓋回 紋為作方勝形開光，蓋面於錦地開光雕八蠻進寶圖，以三色雕漆技 法刻三名使者，頭戴番帽，身穿大袍，手捧異果仙花，神態生動， 栩栩如生。蓋身及盒身飾以十二組開光博古圖案。盒內於黑漆地上 描金繪什錦花卉紋，鮮亮明快，富麗堂皇。足內髹黑漆，並填金刻 「大清乾隆年製」六字楷書款。整體紋飾凸顯乾隆朝剔紅的高超技 藝，佈局疏密有致，雕刻精細，層次分明，尤其人物表情的刻畫， 惟妙惟肖，極具感染力，是清宮官造剔紅漆器之經典之作。 八蠻，據《周禮．爾雅釋地疏》中記載，是指我國古代南方的八個 國名，即天竺、咳首、焦僥、穿胸、踵、儋耳、狗幟、旁眷。清代 乾隆時期疆域遼闊，藩屬之國年年進貢，歲歲來朝，此圖反映的即 是八蠻進寶的場景。 H 17.6cm W 33cm H 18cm W 33cm
來源 佳士得香港，2005年5月30日，編號1350 PROVENANCE Christie's Hong Kong, 30 May 2005, lot.1350
HK$ 1,200,000 - 1,800,000 US$ 154,000 - 230,000
清乾隆 鬥彩八蠻進寶螭耳壺 ©北京故宮博物院藏
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清乾隆 剔紅羲之愛鵝筆筒 A CARVED CINNABAR LACQUER BRUSHPOT QIANLONG PERIOD, 1736-1795 此器為圓筒形，包口沿及圈足。內壁及底髹黑漆。外壁以紅漆打 底雕羲之賞鵝紋飾，漆質細潔，色澤亮麗，通體滿雕，佈局緊 密。雕刻刀法流暢圓潤，人物刻划細膩，各具姿態，生動傳神。 整個畫面通體相連，猶如立體畫卷。從刀法和風格上看，不僅具 備元末明初渾厚圓潤的特點，在細節的處理上，奇峭清新、精緻 纖密，表現出乾隆雕漆新的時代風貌，堪稱傳統與創新相結合的 典範。 另外傳世的剔紅器中，多見盤、盒、瓶等器型，筆筒較少見，尤 其以羲之賞鵝題材作主題雕漆筆筒更是罕見。「羲之愛鵝」被作 為文人雅士情趣生活的體現，以表現文士高士風雅清逸，迥出塵 俗超然情操。 此器以刻竹技法雕刻漆器，自然把竹刻那種奇峭清新、精緻纖密 的風格帶到雕漆中來，影響所及，使乾隆雕漆立刻呈現出刀鋒犀 利精密，稜線深峻有刃，表現出鋒稜之美的嶄新風貌，所製雕刻 之精，幾乎無懈可擊。如此器同主題雕漆筆筒存世甚少，北京故 宮博物院藏一例，見《中國美術全集工藝美術編》，卷8：漆器， 北京，1989年，編號187。此筆筒與台北故宮博物院藏清乾隆剔 紅羲之換鵝圖筆筒風格、剔刻手法極為相同。 H 12.6cm
HK$ 600,000 - 800,000 US$ 77,000 - 103,000
清乾隆 剔紅羲之換鵝圖筆筒 ©臺北故宮博物院藏
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清乾隆 紫水晶碗
「乾隆年製」
AN AMETHYST CRYSTAL BOWL QIANLONG PERIOD, 1736-1795 此紫水晶碗，半透明，撇口，圈足，碗壁自然紋理 有如層層弦紋，形雅工巧，選材獨特，尤添趣味。 有清一朝，雖有以水晶為材之作，但紫晶之器甚 稀，且多屬小物，如印璽、文房用品以及鼻煙壺 等。因紫晶色澤華麗高貴，較為稀少，加之做工精 緻，所制物件是極為難得的上佳作品。
有關以紫晶為材之記錄，乾隆四十八年（1783年） 各作成做活計清檔中記載太監鄂魯裡交紫晶石洋盒 一對，亦可參考乾隆四十七年（1782年）正月，賞 賜公班第達（1721-1792年）之物，包括紫晶玉蘭 花插一件，見《清宮內務府造辦處檔案總匯》，北 京，2005年，卷45，頁422-423。
參考瀋陽故宮博物院藏粉色紫晶靈芝卷雲花插及臺 北故宮博物院藏紫晶仙人；以及清雍正時期弘曆御 極前用之紫晶螭鈕「樂善堂」橢圓璽，屬寶親王寶 十六方組璽之一，現藏北京故宮博物院，見《故 宮經典－明清帝后寶璽》，北京，2008年，編號 182，頁222。清宮亦有以水晶所製日用器，如臺北 故宮博物院藏用水晶蓋碗若干，然有款者稀少，參 考清乾隆水晶圓罐，底刻「乾隆年製」四字篆款， 現藏臺北故宮博物院。
H 7cm D 15cm
HK$ 50,000 - 100,000 US$ 7,000 - 13,000
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清乾隆 紫檀描金花卉方筆筒 A GILT-DECORATED ZITAN BRUSHPOT QIANLONG PERIOD, 1736-1795 筆筒為一整段紫檀木掏成，呈上寬下窄四方形，折 邊口，下承矮足。筒身每面以蟠螭勾連紋隨形開 光，開光中去地浮雕菊花、梅花等花卉後，外髹黑 漆，飾以金彩。圖案微凸，略高於黑漆地，使花紋 更富於立體感。此筆筒選材珍貴，造型端莊，是清 代木雕藝術品中的精麗之作。 H 11.5cm
HK$ 180,000 - 250,000 US$ 24,000 - 33,000
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清乾隆 黑漆嵌螺鈿錦地倭角六方盒 「千里」
A MOTHER-OF-PEARL INLAID BLACK LACQUER HEXAGONAL BOX AND COVER QIANLONG PERIOD, 1736-1795 香盒六邊型，尺寸小巧，通身髹黑漆，以螺鈿及金 片鑲嵌錦紋，螺片薄如蟬翼，又稱「點螺」。蓋面 隨形開光，中央飾花朵，盒面六條曲線使香盒更添 姿彩，精工細製的螺鈿在烏黑的漆地上，如暗夜星 光，散發點點異彩。蓋內與底內各鑲嵌花果紋，工 藝精美。 隨形圈足，足內鑲嵌五朵纏枝花卉，中央 以金線鑲嵌正方章，內嵌「千里」二字。 嵌螺鈿是中國古代漆器的髹飾技法之一，將螺蚌、 貝殼經過磨製，依照畫面所需裁截成形，鑲嵌於器 物上作為裝飾。螺鈿漆器結合漆面光潤，貝殼天然 色彩變化，煌耀奪目，天成之美。自宋人周密在 《癸辛雜識．別集下》中記載了賈似道家中的螺鈿 漆器屏風，上面鑲嵌著精細的人物故事畫面，之後 至清代，代代相傳，以精細密緻如畫為妙。又分截 殼色，隨彩而施綴者，光華可賞。 此盒見有「千里」款，可追溯至明末清初製漆大家揚 州江千里，其時聞名天下。關於江千里的記載見於明 清文獻多部，如王士禎《池北偶談》中有：「近日一 技一長，如雕竹則濮仲謙，螺鈿則江千里、…皆知名 海內。」，江千里所造漆器在這一時期與時大彬的紫 砂、黃應光的版刻、方於魯的製墨、陸子岡的玉雕、 張鳴岐的手爐等齊名，清代乾隆時期詩人阮葵生著的 《茶餘客話》中有：「江千里治嵌漆皆名聞朝野，信 今後傳無疑也」的讚譽。可以說，以江千里為代表的 螺鈿風格，直接影響了晚明時期及清代螺鈿漆器的發 展，清宮造辦處的工匠也在這個基礎上將製漆工藝提 升到了一個新的高度。
D 5.1cm
來源 1. Desmond Cure 舊藏，編號93 2. 亞瑟˙M˙賽克勒舊藏，售於佳士得紐約，1994 年12月1日，編號16 3. 佳士得紐約，1998年4月27日，編號764 4. 凜然軒舊藏 參考 《文玩萃珍》香港，1986，頁169，圖144 PROVENANCE 1. Desmond Cure Collection, no.93 2. Arthur·M·Sackler, Sold at Christie's New York, 1 Dec 1994, lot.16 3. Christie's New York, 27 April 1998, lot.764 4. Linran Xuan Collection REFERENCE Arts from the Scholar's Studio , Hong Kong, 1986, p.169, pl. 144
HK$ 450,000 - 600,000 US$ 58,000 - 77,000
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明或更早 黃玉提油鳳紋觥 A YELLOW JADE WINE VESSEL, GONG MING DYNASTY OR EARILER, NO LATER THAN 17TH CENTURY
乾隆皇帝的多寶格 ©臺北故宮博物院藏
觥，為古代的酒器，盛行於商周時期。「說文解字」曰： 「觥，兕牛角，可以飲者也。所以，觥最早的起源，可能是兕 牛（即是犀牛）角，製成的酒杯。後成為青銅禮器，因造型的 特殊又為玉雕所吸收。龍之形態種類甚多，各不同型，其中有 翼者呼為「應龍」。本器為明代黃玉仿古之作以商周青銅器為 模板，再加以創新變化，也因而形成了另一種特殊的風格。本 器以鳳為主，上負一角杯，鳳凸額圓眼、雙唇緊抿，表情沉穩 內斂。表現出精悍的神韻，身側雕出兩翼，似為鰭足，以一為 二而不著痕跡，極具幻化之功能，鳳尾互卷形成把手。器型靈 巧生動。 整器小器大樣，以黃玉為質，提油仿青銅鏽，構思巧妙。黃玉 質地細膩，提油之後，包漿油潤，適合把玩。此類大樣小器之 作，在清代多寶格中多有見到。 H 5.6cm
HK$ 180,000 - 280,000 US$ 23,000 - 36,000
明 白玉鰲魚花插 ©臺北故宮博物院藏
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清乾隆 紫檀嵌百寶雲海福壽紋圖書盒 「乾隆御用」
AN INLAID WOOD SCHOLARS WRITING BOX AND HINGED COVER QIANLONG PERIOD, 1736-1795 L 32.4cm H 7.7cm
來源 佳士得倫敦南肯辛頓，2002年6月20日，編號303 PROVENANCE Christie's London South Kensington, 20 June 2002, lot.303
HK$ 200,000 - 400,000 US$ 26,000 - 51,000
宮廷放置冊頁的木匣主要用紅木、紫檀、金絲楠木、楸木等，皆用料考 究，做工精美，越重要的冊頁其所用的木匣木料越精貴，工藝越精美，通 常皇帝御筆的冊頁使用紫檀木雕並雕龍紋，而使用紫檀又鑲嵌名貴百寶紋 飾的也是用於放置十分重要的冊頁。此件紫檀木匣為宮廷內乾隆皇帝所用 的專門用於存貯冊頁的套盒，木匣呈長方形，折頁開合，內設一檔紫檀夾 層。盒面嵌百玉飾雲海江崖及蝙蝠紋。周邊雕刻錦地為飾，盒口鑲雕雲福 紋銅鎏金檔板，鎖扣為銅鎏金裝飾，其間嵌綠彩骨刻「乾隆御用」，可見 此物極別之高。整器造型方正，線條勻細流暢，嵌工精緻，深純的紫檀色 澤與百寶嵌相互映襯，增加了盒身的裝飾效果。 百寶嵌工，據《遵生八箋》稱：「如雕刻寶嵌紫檀等器，其費心思工本， 為一代之絕。」其做法，有隱起如浮雕的，也有表面平齊，不見起伏的。 此件拜盒鑲嵌畫面如浮雕，色艷質潤，方寸之間，圖文清雅，展玩在目， 妙趣橫生。
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清乾隆 鎏金嵌寶石鸞鳳和鳴花插一對 A RARE PAIR OF HARDSTONE-AND-GLASS-INLAID GILT-BRONZE PHOENIX VESSELS AND LINERS QIANLONG PERIOD, 1736-1795 花插成對保存，銅鎏金質地。兩隻鳳凰翹首回望， 背馱寶瓶之狀態，鳳凰頭部扭動曲線優美，面部塑 造寫實，肢體粗壯，頗有力量感。軀體翎毛層層碾 刻出，頭冠、頸部、羽翼、寶瓶身鑲嵌瑪瑙、翡 翠、松石、青金石等寶石，彰顯皇家華麗富貴的氣 派。工藝結合鋾模、碾刻、鑲嵌工藝，是清乾隆時 期手工藝達到盛世的表現。整器製作繁縟與精細相 結合，做工嚴謹但不失活潑生趣；構圖栩栩如生， 華美富貴；表面溫潤光滑，處理得當，厚重堅實； 打磨藏鋒清楚，隱起圓滑，纖細精緻；而且主題突 出，設計精巧美觀，極為華美，是宮廷氣息濃郁的 典型造辦處陳設重器。
H 19cm H 19.3cm
來源 1. 美國中西部地區藏家舊藏 2. 佳士得紐約，1991年11月27日，編號59 3. 私人藏家舊藏 4. 佳士得紐約，2010年3月26日，編號1179 PROVENANCE 1. A Midwestern Private Collection, USA 2. Christie's New York, 27 November 1991, lot.59 3. A Private Collection 4. Christie's New York, 26 March 2010, lot.1179
HK$ 3,500,000 - 4,500,000 US$ 440,000 - 577,000
清乾隆 銅鎏金嵌寶石鳳凰花插 ©香港蘇富比，2009年10月8日，編號1734
清乾隆 銅鎏金嵌寶雙鳳式花插 ©倫敦邦瀚斯，2014年11月6日，編號270
乾隆時期的花插見瓷器、銅器、玉石類，樣式繁多， 為後人熟知的海晏清安燭台，麒麟、瑞獸亦有，而鳳 凰少見。乾隆時期花插擯棄「素雅」風格，紋飾繁 縟，用料奢侈，五色寶石與鎏金的曄曄金輝襯托起 清盛世的宮殿。動物燭台基座塑造寫實，立體感十 足，此時清宮廷已吸收了西洋圓雕技藝，造物比例正 確，動態生動，得以鑄如此生動寫實的鳳凰形象。 參考例可見倫敦維多利亞亞伯特博物館藏燭臺，著 錄於P.Rawson及L.Legaza編著的《La Philosophie Chinoise de Temps et du Changement》，巴黎， 1973年，頁101，圖17。另一例鎏金嵌寶石麒麟香薰 亦可參考，見《故宮歷代香具圖錄》，臺北，1994 年，第119。另可參考佳士得巴黎一例鳳凰香薰， 2008年11月21日，編號161；以及佳士得香港2005年 11月29日售出一例，編號1584。
清乾隆銅鎏金嵌百寶瑞獸 保利香港，2017年4月4日， 編號3116 成交價 HKD 12,980,000
3428
清康熙 銅胎畫琺瑯蝶紋小盤 「康熙御製」
A BRONZE PAINTED ENAMELLED 'BUTTERFLIES' DISH KANGXI PERIOD, 1662-1722 盤圓型，敞口，淺腹，平底。盤心施黃色琺瑯釉地，繪雙蝶偏偏 起舞，又稱「喜相逢」。外壁施褐色琺瑯釉，繪纏枝花卉紋。底 白釉，紅色雙方框內署「康熙御製」楷書款。 銅胎畫琺瑯起源於歐洲，康熙時期因東西貿易交往頻繁，畫琺瑯 製品此時由對外港口傳入中國。然康熙初期技術所限，畫琺瑯器 物往往有著釉色單一，顏色不純凈等特徵，經民間及國外琺瑯匠 人入宮研製，畫琺瑯技術突破所限後，器型種類及釉色有所增 加，釉色愈發純正亮麗，色彩更加協調，畫風細膩，佳作迭出。 康熙此盤紋飾描繪工致，琺瑯釉色豐富，是康熙畫琺瑯成熟時期 的傳世佳作。清宮舊藏一例清康熙花口盤，盤中央有同樣雙蝶紋 飾，載於《金屬胎琺瑯器》，香港，2002年，頁190，圖181。 D 9.4cm
來源 德國藏家收藏 PROVENANCE A German Private Collection
HK$ 150,000 - 300,000 US$ 20,000 - 39,000
畫琺瑯番蓮雙蝶紋花口盤 ©北京故宮博物院藏
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清乾隆 銅胎黃地畫琺瑯螭龍紋盂 「乾隆年製」
A RARE PAINTED ENAMEL YELLOW-GROUND ZHADOU AND COVER QIANLONG PERIOD, 1736-1795 水盂淺弧腹，折沿，下承三如意足。銅渡金蓋鈕，蓋頂及蓋沿間 飾兩周凸起蓮瓣紋。一圈繪黃色琺瑯釉地纏枝花卉紋，另一圈 繪藍色琺瑯釉地螭龍銜靈芝紋。水盂折沿及外壁均以黃色琺瑯釉 為地，周飾四組開光山水圖，間飾夔龍紋。水盂外壁飾纏枝花卉 紋。器內壁及底均施松石綠色琺瑯釉，中央處「乾隆年製」四字 雙行楷書款。 此種帶蓋水盂，多使用於宮中，如今流傳在外之例不為多見。 參考一飾花蝶紋例，著錄於《Splendours of China's Forbidden City. The Glorious Reign of Emperor Qianlong》，Field Museum，芝加哥，2004年，頁261，編號337。另佳士得紐約拍 賣二例，器型略拙，2007年3月22日，編號180；2010年3月26 日，編號1174。 D 14.3cm
來源 紐約Manheim Galleries舊藏，1980年代 PROVENANCE Manheim Galleries, New York, 1980s
HK$ 900,000 - 1,200,000 US$ 116,000 - 154,000
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清中期 紫檀嵌百寶鹿鶴同春圖插屏 AN GEM-INLAID ZITAN 'DEER AND PINE' TABLE SCREEN MID QING DYNASTY, 18TH CENTURY 插屏方形，紫檀材質，以漆為質，正面以碧玉、白玉、青金 石、瑪瑙、螺鈿等材質鑲嵌出遒勁的老松，仙鶴立於其上， 樹下一鹿屈腿昂首，望著天空展翅的另一鶴，一側岩石陡 壁，石上生靈芝，滿載鹿鶴長春，松鶴延年的吉祥寓意。插 屏背面漆地描金繪山水圖，一士人獨立岸上，遠望江中一人 獨釣，遠景中一人在橋上行走，遠近山脈，高低層疊，水面 波光潾潾，一派閒適安逸之景。紫檀底座雕刻變形螭龍紋， 雕工細緻規整，包漿渾厚自然，品相佳好，彌足寶貴。 H 59cm W 58 cm
HK$ 150,000 - 250,000 US$ 20,000 - 33,000
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清乾隆 紫檀嵌銀絲菱口盤 A SILVER-INLAID ZITAN BARBED DISH QIANLONG PERIOD, 1736-1795 此盤選珍貴紫檀為材，造型文雅，色澤深紫肅穆。盤撇口，寬折沿， 淺弧壁，下有矮圈足，外侈。盤口沿及器壁呈八瓣菱花式，如盛放之 荷花。以盤心為中央飾以銀絲雙勾嵌四層紋飾，最內為八瓣圓形花朵 紋，外一圈圓型內飾幾何紋樣，再外層為變形如意雲頭紋，最外隨 型，線條彎折曲繞而分佈規整，兩組紋飾單元左右各以一環及蓮花連 接，環內紋飾有如變形螭龍紋，頗具古意。盤底以銀絲嵌荷葉，造型 優雅而寫實，荷莖上揚彎曲，嬌柔嫵媚，與八瓣之造型成花葉一體， 巧思盡現。 「百年寸檀，十檀九空」，紫檀木極為珍貴而生長卻緩慢，清代對紫 檀木的使用尤其多，尤其乾隆皇帝六十載，國力強盛，大興土木，更 使紫檀木顯得愈發珍貴，一木難求。其致密堅重，耐久耐腐，色調深 沉靜穆。「銀絲嵌」又稱「嵌絲」，源自青銅製作工藝中的「金銀 錯」，工匠將之應用於文房裝飾上，穆雅怡人，平添雅趣。此盤包漿 渾厚，溫潤有澤，製作精細，盡現清乾隆時期的工藝特點。 D 14 cm
參考 《中國竹木牙角器全集3-木雕器》，北京，2009年，頁257，圖208 REFERENCE Complete Works of Chinese Bamboo, Wood, Ivory and Rhinoceros Horn Wares Ⅲ,Wood Wares, Beijing, 2009, p. 257, pl. 208
HK$ 250,000 - 350,000 US$ 32,000 - 45,000
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清中期 竹根雕秋蟲葫蘆盒 A BAMBOO GOURD-SHAPED BOX MID QING DYNASTY, 18TH CENTURY 此葫蘆盒根據造型、題材及雕刻技法可知為清代宮廷風格竹根雕 作品。盒竹根製，子母口，雕作葫蘆式，從中間分剖為二。器 表以高浮雕及鏤雕技法刻畫藤葉蔓卷、葉脈伸張、小葫蘆點綴 其間，一蟋蟀臥於葉上。葉片闊大舒展，刻畫寫實，細節紋理清 晰，藤蔓枝葉交錯自然，整器造型形象逼真，皮殼光潤深沉。 此盒寓意吉祥，以「瓜瓞連綿」為題材，象徵著子孫萬代，連綿 不息之意。清代中前期，王公大臣十分喜好這種設計精巧、玲瓏 剔透的葫蘆盒，常常配上內屜盛裝重要的書冊或珍貴的物件。 清代宮廷包裝選材講究，製作精細，大部分作品具有很高的審美 價值和藝術水準，當屬一個值得關注的藝術門類。從館藏的清宮 包裝器具來看，選材有紫檀、剔紅、金屬等，這類用於包裝的外 盒通常器形規矩，紋飾精細，具有清宮制器精工細作的明顯特 徵；而此類竹材的包裝盒在清宮也較為多見，它們與紫檀包裝不 同，而是以奇巧玲瓏的造型及極富文人情趣的氣質受到宮廷士人 階層的喜愛。類似藏品，參閱 《清宮包裝圖典》故宮博物院編， 紫禁城出版社，頁70，清乾隆竹根雕葫蘆形御制詩文盒。 L 13.3cm
HK$ 80,000 - 120,000 US$ 10,000 - 16,000
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清中期 竹雕香山九老圖筆筒
「香山九老圖清溪時澄之製」
A CARVED BAMBOO 'NINE SAGES IN XIANGSHAN ' BRUSHPOT MID QING DYNASTY, 18TH CENTURY 筆筒圓形，以淺浮雕技法描繪香山九老圖，竹枝間九位老人或撫琴、或觀 棋、或策杖、或賞魚；身後童子數人，有伺立者，亦有對坐煮茗者。蒼松 峭壁，浮雲縈繞，松風竹韻，意境恬然。山石上陰文淺刻「香山九老圖， 清溪時澄之製」。 時澄之，字志範，號清溪，嘉定人。活躍於清嘉慶、道光年間。時氏第三 代傳人，以浮雕山水見長，其作品以「峰巒重疊，林木幽深」著稱。 H 14.1cm
HK$ 60,000 - 100,000 US$ 8,000 - 13,000
3434
清早期 竹雕赤壁夜遊筆筒 A CARVED BAMBOO 'ODE TO THE RED CLIFF' BRUSHPOT EARLY QING DYNASTY, 17TH CENTURY 筆筒以高浮雕技法，描繪蘇軾攜友夜遊赤壁的情景。眾人共乘輕舟，舟 中蘇軾、魯直、佛印三人促膝而坐，相談正歡；然舟尾艄公正奮力劃 槳，腳下童子彎膝煮茶，手邊茶具、提盒刻畫極為細致。兩岸山巒陡 峭，赤壁舟下水波湧動，古木蒼松屹立山石間，遠方流雲縹緲，意境悠 遠。 此筆筒似以《後赤壁賦》為題材，船伕昂首奮力之狀似預示舟下水流湍 急，正如「江流有聲，斷岸千尺」所描繪者，舟中蘇軾正回首凝望高聳 赤壁，彷彿正感懷「山高月小，水落石出。曾日月之幾何，而江山不可 復識矣」之情。松皮蒼古穆然，松針堆雲茂盛，一塊一針皆細緻雕琢而 出，工而不匠。人物山石細緻刻劃，錯落有致，轉折圓熟，與此同時， 峭岩陡壁之處又大膽留白，佔據畫面近半，使全圖頓然舒朗。 H 14.6cm
HK$ 60,000 - 100,000 US$ 8,000 - 13,000
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明晚期 竹雕透雕「虎溪三笑」筆筒 A CARVED BAMBOO 'THREE SAGES AT TIGER BROOK' BRUSHPOT LATE MING DYNASTY, 17TH CENTURY 筆筒外壁以高浮雕、透雕技法雕刻「虎溪三笑」的典故。飛瀑懸崖，老 松蟠曲，陶淵明站立橋上，慧遠抬手歡笑，人物形象生動，刀法硬朗。 以山林、松澗為界，步步設景。筆筒包漿醇厚，畫意清幽，雕刻細膩， 松鱗、竹枝、船篷無不刻畫細緻。山石皴擦有度，人物表情生動。 虎溪三笑，出自《蓮社高賢傳》。據傳，晉僧慧遠居廬山東林寺時，送 客不過虎溪，如過溪，神虎必會吼叫。一日居士陶潛、道士陸修靜來 訪，與語甚契，相送時不覺過溪。虎輒號鳴，三人大笑而別。自此， 「虎溪三笑」或「虎溪送別」的典故便流傳下來，並視為儒釋道三教親 和的象徵。 H 16cm
HK$ 250,000 - 300,000 US$ 33,000 - 39,000
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清早期 沈香木雕山水圖筆筒 A CARVED CHENXIANG WOOD 'LANDSCAPE' BURSHPOT EARLY QING DYNASTY, 17TH CENTURY 筆筒以沈香隨形雕琢，波折不整，渾然天成，別有意趣，通景式雕琢溪山行旅 圖，一面雕山石林立，連綿起伏，竹林叢叢，迎風款擺，亦動亦靜。一小閣於 山石掩映之間露出翩翩一角，其下峰迴路轉，遊人漫步洲諸之畔，身後小童攜 琴隨侍；另一面雕臨水台榭，峰岩聳峙，修竹茂林，隔岸草木葳蕤，山明水 秀。畫面雕琢有詳有略，山石草木皆描繪精細，皴筆雕就，氣韻滂沱。 整器紋飾呈現高浮雕之效果，局部配合鏤雕、陰刻等技巧，刻工精湛，運刀古 拙，構圖靈動，突破了空間與時間的局限，層次細膩豐富，顯出自然幽邃之風 格，文人意趣濃厚，匠心獨具。 沈香為名貴之香料，少有整材，自古為世人所重。本品體量頗大，色澤深沉溫 潤，香氣內斂醇厚，其工藝特徵與佈局留白與故宮所藏沈香木雕山水筆筒頗為 相似，誠為美器。 類似作品參閱《故宮雕刻珍萃》，故宮博物院，紫禁城出版社，2002年，第 100頁，或另見《故宮博物院藏文物珍品大系．竹木牙角雕刻》，上海科學技 術出版社，2001年，第21頁，編號20。 H 15cm
出版 《敝帚齋'95年展》，1995年，敝帚齋古美術，編號39 LITERATURE C.L.Chen Oriental Art 1995 Annual Exhibition, 1995, lot.39
HK$ 1,000,000 - 1,300,000 US$ 129,000 - 167,000
《敝帚齋'95年展》，1995年，敝帚齋古美術，編號39
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明晚期 黃花梨圈椅一對 A PA I R O F H UA N GH UA L I HO R S E S HO E - BA C K ARMCHAIRS, QUANYI LATE MING DYNASTY, 17TH CENTURY 圈椅為明式傢俱中最具代表性品種，常見於明清木刻版畫，輪廓典 雅，多成對或四件成套，用於餐膳、繪畫或款客。圈椅兩側若加長 杆，可作明轎，為達官貴人之用。明清時期圈椅廣受士大夫鍾愛， 故俗稱「太師椅」。 此對圈椅由黃花梨木精製而成，線條簡約，扶手彎弧，紋流麗秀 美，雅致勻稱。靠背上各刻有一如意紋，既不礙作品之簡約設計， 又為其增添一份典雅氣息。 圈椅，初以竹造， 竹子柔韌，易制弧形椅圈，優雅輕盈，卻穩固 實用，廣受青睞。其後木匠以巧工妙思改用硬木制椅，然工精繁 複，不容有絲毫失誤。以弧形圓材攢接椅圈，兩接圓材以楔釘榫結 合，連接緊密，上漆後連接處隱約，椅圈扶手一順而下，始成如此 雅致圈椅。此類圈椅多光素無紋，或如本品可見，靠背板及牙子浮 雕紋飾。安思遠曾談及此類圈椅圖案，相信為晚明、清康熙時期創 新紋飾，見《Chinese Furniture. Hardwood Examples of the Ming and Ch'ing Dynasties》，紐約，1971年，頁86。 L 45cm W 67cm H 93cm
HK$ 1,000,000 - 1,500,000 US$ 129,000 - 193,000
清早期 《隱睿西廂記》 ©故宮博物院藏
《仕女圖》 ©王世襄《明式家具研究》
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宋 黑漆蓮瓣紋盞托 A BLACK LACQUE CUP STAND SONG DYNASTY, 10TH-13TH CENTURY 宋代是文風興盛的一個時代，有宋一代的各類藝術品在諸多文人高度品味與 修養的感召下都體現出一種簡雅的趣味。無論是宋瓷、漆器都能從中尋覓到 至精、至微、至雅的藝術面貌。在漆器當中，以薄胎、單色為主。 本器素身，表面髹黑漆，器體輕薄如蟬翼，製作難度較大。上部盞圓口，圓 腹，較深，形致如同杯子，底部空心。下部托呈現水仙花瓣狀，微向上展 開。高圈足，外撇。本件黑漆盞托既輕巧，又隔熱，用來承托茶盞，以滾水 點茶，其實最方便實用。宋元時代的漆盞托以光素無紋者為多，此器便是最 佳一例。 宋代工藝美術以典雅優美著稱，瓷器無疑是時代風格的典型代表。素髹漆器 雖無瓷器之盛名，卻在以材質、造型見長等方面達到了較高水平。儘管它們 多為日用，但精品漆質堅實致密，精光內涵，高雅古樸；造型每頗講究， 或起稜分瓣、或簡潔洗練，與裝飾繁復的高檔品形成鮮明對比，更具時代風 韻，在歷代素髹漆器中堪為典範。風格變遷主要體現為造型變化，從中更能 體現宋代工藝美術優美典雅。本件水仙形素盞托即很好的體現了宋代素雅之 美，托薄如紙，成水仙花瓣狀，與東京國立博物館所藏一對北宋響銅花口 盞托可作對照。著錄於《中國之陶磁．漆．青銅》，根津美術館出版，編號 82。 H 9.8cm
來源 日本私人收藏 PROVENANCE A Japanese Private Collection
HK$ 120,000 - 180,000 US$ 15,000 - 23,000
北宋 響銅花口盞托 ©東京國立博物館藏
宋 褐漆蓮瓣紋盞托 ©香港蘇富比，2012年4月4日，編號3133
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清康熙 漆雕彩繪觀音立像 A PAINTED LACQUER FIGURE OF GUANYIN KANGXI PERIOD, 1662-1722 菩薩像木胎，通體髹金漆，保存完好。菩薩呈立姿，髮 髻高輓，雙耳下垂，雙手交叉拈念珠。菩薩雙目微合， 面目慈祥，神態安寧。著通肩式帔帛，衣紋流暢飄動， 胸佩瓔珞，雕刻精細。菩薩寬肩細腰，體態端莊豐滿， 一足邁前，刻劃手法寫實。 H 65cm
HK$ 100,000 - 200,000 US$ 13,000 - 26,000
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唐 砂岩雕菩薩立像 A SANDSTONE FIGURE OF BODHISATTVA TANG DYNASTY, 7TH-10TH CENTURY 菩薩姿態曼妙，淡然自如，為唐代佛教造像經典之姿。其以 砂岩雕刻，三折枝式跣足而立，其身體重心集中於右側，左 膝微彎，右股相應上提。其胸前墜長鏈，至下腹部交叉，從 膝上繞回。菩薩腰間系袍，垂至腿部，衣紋如薄翼般輕柔覆 體。 這種砂岩質地很可能來自山西省，其可抵禦風化又易於切 割，因此非常適宜雕塑及細節的刻畫。而隨著初唐留學僧帶 回的梵像的樣式粉本，將印度笈多佛教的面貌傳入中土，這 是繼北魏時期後，笈多風格再次影響中國，為唐佛注入一股 新鮮的活力，使得唐代佛像很快有別於南北朝及隋朝的造像 風格，獨開一面，產生質的變化，新式風格由中原西部的長 安、至東都洛陽，並影響了中原東部的河北等地，砂岩則為 這種在人物面容、身體量感、肌肉的曲線的精湛刻畫提供了 條件，伴隨著佛教藝術綻放出蓬勃的面貌，華彩奇放。 H 180.5cm
來源 1. 1990年代購自洛杉機 2. 佳士得洛杉機，1998年12月4日，編號47 PROVENANCE 1. Purchased in Los Angeles in 1990S 2. Christie's Los Angeles, 4 December 1998, lot.47
HK$ 3,500,000 - 4,500,000 US$ 446,000 - 573,000
唐 砂岩菩薩立像 佳士得洛杉磯，1998年12月4日，編號47
相似例可參考1952年山西太谷縣白城村寺廟被發現的一尊 石雕菩薩立像造像，寺廟的紀年為1至8世紀，載於松原三郎 著，《中國佛教彫刻史論：圖版編(3) 》，日本，1995年， 第697號。此件菩薩除去胸腹無瓔珞作垂飾以外，為現存例中 與本例最為接近者，而二者對於下裙的處理方式、微傾的姿 態，以及砂岩的材料皆極為相似。 另一例相似例可見1956年山西省太原市花塔村出土菩薩立 像，載於Robert L. Thorp著《天之驕子（Son of Heaven）》 日本，1988年，頁104，圖42；其與本件下裙造型十分相 似，雕像現存山西省博物院。美國克利夫蘭博物館藏一例， 見松原三郎，卷3，編號693，此像有著更為繁複的下裙以及 瓔珞，卻與本件有著同樣自如淡然的時代風貌。 與本件作品體態相似，肌肉感強的作品可參考香港蘇富比 2018年4月2日，編號3023，唐石灰岩雕蓮花座菩薩立像。兩 者形體相近，顯著的胸肌和飄然自若的衣裙都為雕像加分很 多，都是少見的唐代「維納斯」。
1954年山西太原市花塔村出土 唐代菩薩立像 ©山西省博物館藏
山西太谷縣白城村 唐代石雕菩薩立像 ©山西省博物館藏
石雕菩薩立像 ©美國克利夫蘭博物館藏
唐代石灰岩雕蓮花座菩薩立像 香港蘇富比2018年4月2日，編號3023
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清 核雕十六羅漢把件
「□□長雅玩伍父□敬刻」
AN INSCRIBED NUT CARVING OF SIXTEEN LUOHAN QING DYNASTY, 17TH-20TH CENTURY 核呈雙聯狀，色澤棕紅油潤，老氣盎然。匠人依憑硬核皺脊回 谷式的錯雜刻面循勢造型，羅漢或正襟危坐，或岸立嘯風，或 雙掌合十，或開懷朗笑，或手秉太極圖，或手持葫蘆，或作降 龍狀，或作伏虎狀，神態各異，惟妙惟肖，呼之欲出，是清代 核雕的優秀之作。施刀細膩，手法老到，粗獷處勾勒剛勁，精 微間線條柔綿，線條抑揚頓挫恰到好處，排列巧妙，或前或 後，或上或下，錯落有致，主次分明。 核雕是民間微型雕刻工藝之一，以桃核、杏核、橄欖核等果核 雕刻成工藝品，多穿孔繫掛在身上作為「闢邪」，或製成佩 件、扇墜、串珠等為文人清玩。 W 3.4cm
HK$ 30,000 - 60,000 US$ 4,000 - 8,000
3442
清 松石綠地描金齋戒牌 A TURQUOISE-GLAZED AND GILT-DECORATED 'ABSTINENCE' PLAQUE QING DYNASTY, 17TH-20TH CENTURY 此齋戒牌圓角長方形，遍施松石綠釉，模印紋飾並描金，正中間倭角框內以金 彩書「齋戒」二字，一面為漢文，一面為滿文，書法秀美雅致。造型極具立體 感，精緻美觀。從料彩，紋飾與書寫看均為典型乾隆製器。此件乾隆齋戒牌， 小器大作，考究雍容，適宜佩戴把玩。 齋戒牌是古人祭祀前齋戒時所佩之牌，以示恭敬和虔誠，非常具有儀式化的美 感，素以其小器精作而受到人們喜愛。明洪武五年（1372）令諸衙門各製作 木齋戒牌，刻文於上，文為「國有常定，神有鑒焉」。凡行祭祀則設置。清沿 明制，凡大祀、中祀皇帝致祭，事前應齋戒，由太常寺進齋戒牌。齋戒牌為木 質，飾以黃紙，以清漢文書寫齋戒日期。圜丘、祈谷、常雩，皇帝宿內廷齋 宮，於乾清門設齋戒牌二日，置於黃案。壇所齋宮設齋戒牌一日。皇后親蠶， 亦進齋戒牌，由太常寺進遞到乾清門交給內監，置於交泰殿。各衙門官員齋 戒，大祀齋於公署，於大堂正中設案置齋戒紅牌；中祀齋於私署。行祀之日各 佩齋戒牌，不理刑名，不宴會，不作樂，不入內寢，不問疾弔喪，而有疾有服 者不與戒。規定凡應行齋戒之人，不得無故不與齋，凡持齋不守戒規者，必受 重罰，各宮托故不行齋戒，或私自飲用酒等不潔之物者，可削官去爵，為督查 官行方便，持齋者均發給齋戒牌，這就使齋戒牌成為清宮中的日常用品之一。 齋戒牌有長方、橢圓或海棠等式樣，種類豐富。 L 6.3cm
來源 佳士得倫敦，2014年5月13日，編號444 PROVENANCE Christie's London, 13 May 2014, lot.444
HK$ 180,000 - 250,000 US$ 24,000 - 33,000
3443
清乾隆 藍料直頸瓶 「乾隆年製」
A BLUE GLASS VASE QIANLONG PERIOD, 1736-1795 瓶直口，長頸，圈足外撇。通體藍料，半透明，光素無紋 飾。藍料發色純正，幽藍；色澤潤麗清奇，是難得的奪天 色而難見修飾之作，典雅脫俗。足心雙方框內刻「乾隆年 製」楷書款。此器造型規整俊雅，打磨圓潤嫺熟，色澤晶 瑩剔透。 料器在清代宮廷極受重視，造辦處於康熙年間成立的最早 的作坊之一就是玻璃廠，聘用在華傳教的天主教士、耶穌 會會員中懂西洋料器製作者，指導中國工匠，共同製造了 大量的玻璃器皿用於宮廷陳設。 H 22 cm
HK$ 280,000 - 380,000 US$ 36,000 - 49,000
3444
清中期 白玉三鑲如意 A WHITE JADE PLAQUE INLAID RUYI MID QING DYNASTY, 18TH CENTURY 該如意首呈雲頭狀，柄呈弧狀，柄素面，首、柄三鑲嵌玉。 玉浮雕花籃內盛靈芝、壽桃、水仙、竹葉、如意等紋飾，柄 處玉浮雕二鵪鶉稻葉下啄食，寓意平安富足；柄為素面，乾 淨俐落，典雅華貴。 此件拍品為清代宮廷風格，供宮廷賞玩陳設使用。整件如意 造型雍容而端莊，曲線婉轉流暢，結構嚴謹和諧，工藝嫺熟 精湛，彰顯皇家氣息。三鑲如意是乾隆時期因尚古而發展出 來的獨特工藝設計創舉。以竹、木為主題，首、腹、尾三處 鑲以玉器為飾，尤以裝鑲古玉為貴。隨後為了精簡用料，又 發展出首、尾兩鑲和只飾柄首的單鑲如意。「三鑲如意」的 形制具有富麗精湛的藝術風格，自此成為清代中、後期如意 形制的典範。此件如意器身一木連作，渾然一體，造型端 莊，曲線婉轉而流暢，寓意吉祥，工藝嫺熟而精湛，彰顯出 至尊無上的皇家氣息。 L 59 cm
來源 佳士得倫敦南肯辛頓，2012年5月18日，編號1315 PROVENANCE Christie's South Kensington, 18 May 2012, lot 1315
HK$ 150,000 - 250,000 US$ 20,000 - 33,000
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清 涅白料畫琺瑯花石紋煙壺 「乾隆年製」
AN ENAMELLED OPAQUE-WHITE GLASS 'FLORAL' SNUFF BOTTLE QING DYNASTY, 17TH-20TH CENTURY 白料胎，細白順滑，如瓷似玉，其上施以琺瑯工藝。平沿小口，頸微束， 豐肩微溜，體瘦長，平底無足。落「乾隆年製」四字篆書款，字跡古雅端 莊。端莊穩重。壺身繪通景菊石圖，瘦石嶙峋，石間樹下散佈野花逸草， 一雙蝴蝶在花間飛舞。另一側繪飛蟬縈繞，繪工精緻，設色妍麗。 此壺造型流暢完美，畫者筆法自然。畫面顯得渾然一體。其畫風熟不甜， 生不澀，淡而厚，實而清，松秀輕靈，書卷之氣盎然楮墨外，品格之高 逸，此壺收藏把玩，賞心悅目，妙不可言。 H 6.5cm
來源 德國納高，2013年，10月30日-11月2日，編號877 PROVENANCE Nagel, 30. Oct - 2. Nov. 2017, lot. 877
HK$ 50,000 - 100,000 US$ 7,000 - 13,000
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明萬曆 銅嵌銀絲博古小碗 「萬曆壬子」
A PARCEL-GILT BRONZE BOGU BOWL WANLI PERIOD, 1573-1620 碗口微撇，弧壁，圈足，口沿一道弦紋，外壁一周錦地上浮雕對鶴雙飛， 餘處雕刻卷書、海螺、珊瑚、壽桃、靈芝、寶傘、竽、笛、拍板等吉祥雜 寶紋，紋飾處原鎏金，今現紅銅之色，外底陰刻楷書「萬曆壬子」款，較 為少見。 明代嘉靖、萬曆皇帝崇尚道教，雙鶴齊飛與明代的道教信仰有關，而紋飾 中的竽、笛、拍板亦為道教樂器。鶴為長壽的仙禽，正如詩中「桃花百葉 不成春，鶴壽千年也未神」，雙鶴壽桃、雙鶴靈芝又喻「鶴壽延年」，是 明代瓷器、漆器中常見的紋飾。 H 5.4cm D 9.5cm
HK$ 80,000 - 150,000 US$ 11,000 - 20,000
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二十世紀 粉彩牧馬圖插牌 A FAMILLE-ROSE 'HERDING' TABLE SCREEN 20TH CENTURY 詩文：「金勒馬嘶芳草地，玉樓人醉杏花天。」
H 32cm W 18cm
紅木插屏鑲嵌瓷板，繪粉彩牧馬圖。瓷板以粉彩繪 御馬場景，御馬者疾馳而入，三匹良駒正悠然自得 地於草地上覓食休憩，一旁蒼松遒勁，古意盎然。 畫面描繪細緻，意境悠遠，遠、近景透視關係處理 恰當，為文房用瓷之尚品。畫面右上方以墨彩配詩 句：「金勒馬嘶芳草地，玉樓人醉杏花天。」詩 前書「仁化」二字印，詩句後鈐「乾」、「隆」二 印。本詩句出自《水滸傳》第101回，意指杏花盛開 時節，名貴的駿馬在芳草地上嘶鳴，而樓中的美人 還宿醉未醒，正好形容此插屏的主題。
來源 巴黎Piasa，2008年12月10日，編號131 PROVENANCE Piasa Paris, 10 December 2008, lot.131
HK$ 30,000 - 50,000 US$ 4,000 - 6,000
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清乾隆 紫檀雕螭龍嵌螺鈿百壽掛屏 A CARVED MOTHER-OF-PEARL INLAID ZITAN 'DRAGON' PLAQUE QIANLONG PERIOD, 1736-1795 屏心通體髹紅漆，屏心正面以螺鈿鑲嵌百壽文，屏上的「壽」字，全部採用不同書 體的篆字書寫，排列整齊，縱橫成行，字體大小肥瘦隨器身的凹凸曲折而加大或縮 小。紫檀框淺浮雕變形螭龍紋，富有宮廷色彩。以「百壽」作紋飾的情況始於康 熙，並為以後各時期所採用。此掛屏工藝精緻，漆層肥厚，色彩純正，吉祥福氣。 參見《明清宮廷傢俱大觀（下）》，頁487。 L 93cm
HK$ 400,000 - 600,000 US$ 52,000 - 77,000
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