Les femmes et le genre en photographie

LES FEMMES ET LE GENRE

EN PHOTOGRAPHIE

par Chelsea Jones, F/PPOC, MPA

LE GENRE ET LE SEXE SONT DES CARACTÉRISTIQUES QUE L’ART A TRADITIONNELLEMENT OPPRIMÉES EN IMPOSANT DES RÉCITS; LA PHOTOGRAPHIE N’Y FAIT PAS EXCEPTION. L’EXPÉRIENCE MASCULINE ET CISGENRE A TOUJOURS DOMINÉ LA FAÇON DONT LA SOCIÉTÉ VOIT LE MONDE, DE LA LITTÉRATURE À LA PEINTURE, EN PASSANT PAR LA PHOTOGRAPHIE ET DIVERS AUTRES MÉDIAS VISUELS. (SKELTON, 2020). EN 2012, SEULS 4% DES ARTISTES DE L’AILE D’ART MODERNE DU METROPOLITAN MUSEUM OF ARTS ÉTAIENT DES FEMMES. LES FEMMES N’ÉTAIENT CEPENDANT PAS TOTALEMENT ABSENTES DE LA COLLECTION; 76% DES NUS ÉTAIENT ENCORE DES FEMMES (SKELTON, 2020). ENVIRON 85% DES PHOTOJOURNALISTES ACTIFS AUX ÉTATS-UNIS SONT DES HOMMES CISGENRES. DE MANIÈRE PROBLÉMATIQUE, UNE QUANTITÉ DISPROPORTIONNÉE D’IMAGES D’ACTUALITÉS QUE NOUS CONSOMMONS EST ENCADRÉE ET FILTRÉE À TRAVERS L’EXPÉRIENCE MASCULINE ET CISGENRE (ZALCMAN, 2018). LES PHOTOGRAPHIES RACONTENT UNE HISTOIRE, AINSI QUE CE QU’IL FAUT VOIR ET CE QU’IL FAUT RECHERCHER DANS LE FUTUR; UN MANQUE ÉVIDENT DE DIVERSITÉ DANS CE QUI EST FILMÉ ET VISIONNÉ SIGNIFIE QUE DES GÉNÉRATIONS DE RACISME, DE MISOGYNIE ET DE SEXISME ONT ÉTÉ INTÉGRÉES DANS NOS VISIONS DU MONDE COLLECTIVES (ZALCMAN, 2018). DIVERSES PERSPECTIVES DE GENRE SONT NÉCESSAIRES, CAR TOUTE HISTOIRE HUMAINE AFFECTE LES FEMMES ET CELLES D’AUTRES IDENTITÉS DE GENRE. IL EST ESSENTIEL QUE LES PERSONNES CISGENRES UTILISENT LEUR POSITION DANS LA SOCIÉTÉ POUR CONSIDÉRER LA MASCULINITÉ ET LE RÔLE QUE LES HOMMES CISGENRES JOUENT DANS NOS VIES (ZALCMAN, 2018).

La photographie implique une dynamique de pouvoir, le photographe ayant la capacité de capturer l’image d’une personne et de la modeler subjectivement dans le récit de son choix. Les femmes et autres individus de genre marginalisés avec des facteurs intersectionnels accrus ont moins de contrôle sur la façon dont ils sont représentés dans les photographies et dans l’industrie de la photographie dans son ensemble. Lorsqu’elles sont représentées, c’est souvent à travers une photographie de style documentaire qui suscite une forte émotion chez le spectateur de l’image. Que ce soit volontairement de la part du photographe ou non, capturer une histoire et afficher un récit qui n’est pas conforme aux souhaits du sujet, c’est montrer un état de contrôle de son récit. Les groupes minoritaires sont souvent présentés comme opprimés, et les populations les plus souvent photographiées font souvent face à cette oppression intersectionnelle sur plusieurs fronts ; ils ne sont pas cisgenres, mineurs, toxicomanes, en situation de pauvreté, maltraitée,

Photo : Becky Fleury

en deuil, etc. Ces histoires sont importantes, mais elles doivent être racontées en tenant compte et en impliquant les participants et les communautés minorisées et/ou marginalisées. De nombreux photographes professionnels doivent encore gérer l’attente que les photographes fussent traditionnellement des hommes cisgenres blancs. Les femmes et les autres genres marginalisés qui se lancent dans la photographie professionnelle devront peut-être se battre pour être pris au sérieux par une industrie dominée par les hommes cisgenres depuis l’invention de l’appareil photo. Ces photographes peuvent entrer dans des situations dangereuses

Photo : Heather Fryer Photo : Linda Ryma

et imprévisibles lorsqu’ils s’attaquent aux stéréotypes sur les endroits où les femmes devraient aller et les sujets qu’elles devraient couvrir (Strochlic, 2019). Il n’est pas rare que des femmes déclarent qu’on s’attende à ce qu’elles soient assistantes plutôt que photographes principales dans des emplois, simplement en raison de leur présentation de genre. De plus, les photographes qui ne sont pas des hommes cisgenres rapportent toujours avoir été victimes de harcèlement sexuel alors qu’ils travaillaient comme professionnels embauchés. Ces photographes professionnels gagnent généralement moins que leurs homologues masculins cisgenres, ce qui peut s’expliquer par l’imbrication complexe de rôles sexospécifiques de longue date qui affectent non seulement les soins et les responsabilités ménagères, mais aussi l’efficacité personnelle, l’accès à l’éducation et les privilèges — ou leur absence. Les facteurs socio-économiques deviennent généralement plus apparents lorsque l’intersectionnalité de l’individu augmente. De plus, les photographes professionnels qui sont des femmes ou d’autres identités de genre marginalisées sont facilement contraints de photographier des «questions féminines» telles que la santé des femmes, l’éducation des enfants, la sexualité et le genre, les traumatismes ou les communautés qui pourraient autrement être moins accessibles aux photographes masculins cisgenres. Cet acte des femmes et d’autres genres marginalisés établissant des relations et étant capables de raconter les histoires de ceux qui souhaitent qu’elles soient racontées est vital et, parfois, un atout, mais il ne devrait pas marquer les limites de leur travail (Zalcman, 2018). Au sein des PPOC, environ 50% des membres s’identifient comme des femmes, et de nombreuses femmes occupant des postes régionaux et nationaux apportent leur point de vue et leur contribution aux PPOC. Ceci est quelque peu atypique par rapport aux données sur le genre d’autres pays occidentaux et européens et doit être reconnu. En repensant à l’histoire des PPOC, moins de 12% des anciens présidents des PPOC étaient des femmes, dont deux au cours des 10 dernières années, ce qui signifie une amélioration potentielle de la diversité cisgenre (PPOC, 2021). Une autre mesure qui peut fournir des informations sur la participation des femmes aux PPOC est celle des prix et des désignations. Actuellement, environ 71% de ceux qui détiennent le titre d’artisan des arts photographiques (CPA) sont des femmes (PPOC, 2021). Pour le Maître des arts photographiques (MPA), environ 41% des récipiendaires sont des femmes et d’autres genres marginalisés; cependant, plus la personne a de barrières MPA, moins elle est susceptible de s’identifier en tant que femme (PPOC, 2021). Moins de 13% de tous les récipiendaires du prix Yousuf Karsh pour l’oeuvre de toute une vie sont des femmes ou des personnes de sexe marginal, et une seule femme est Compagnon des PPOC (C/PPOC) (PPOC, 2021). Le manque notable de femmes et de membres de genre marginalisés participant à l’obtention des plus hautes récompenses des PPOC est probablement complexe et reflète les pressions sociétales, les privilèges et les facteurs intersectionnels, mais justifie une enquête et une discussion au sein des PPOC. Il est probable que le problème réside dans les facteurs qui dissuadent ou empêchent les femmes, et d’autres genres marginalisés, de postuler pour ces désignations.

La présence réduite de femmes ou d’autres genres marginalisés avec ces désignations n’est clairement pas due à un manque de capacité ou de talent; c’est clair quand on voit que 3 des 4 prix Photographe de l’année pour 2021 étaient Danielle Barabé-Bussières, France Bouchard et Victoria West. De plus, Jacquie Matechuk, Ammara Sadiq, Stéphanie Lachance, Katherine Calnan, Victoria West et Krista Crellin étaient quelques-uns des membres d’Équipe Canada à la Coupe du monde photographique 2021 contribuant à une médaille de bronze au classement général. De plus, les images de femmes par des femmes dans cet article et tout au long de cette publication mettent en valeur l’immense talent que les femmes des PPOC ont à offrir. Bien qu’il soit important de noter que ces images ne sont pas représentatives de toutes les femmes, elles présentent certaines des diverses questions, émotions, expériences et complexités qui peuvent affecter les femmes à travers la beauté, le pouvoir, la défense des droits, la fierté, la confiance, l’amour, la perte, la résilience, et relever les défis auxquels le monde est confronté. Le passé, le présent et l’avenir de la diversité des genres dans photographie sont porteurs d’espoir; avec l’esprit ouvert, l’empathie, l’éducation et l’attention portée aux questions de diversité, d’inclusion, de privilège et d’intersectionnalité, nous pouvons et nous allons nous améliorer, améliorer notre art et l’industrie de la photographie en tant que société collective. La photographie est, par essence, une narration qui peut être utilisée pour partager des récits, communiquer, défendre et exprimer. En se documentant sur nousmêmes et sur les autres, de nombreuses femmes et photographes non cisgenres travaillent en collaboration avec les personnes dont elles essaient de raconter les histoires d’une manière qui met le genre, la diversité et l’inclusion au premier plan de la société. Il y a un certain nombre de photographes qui remettent en question les récits et les représentent en images selon leurs termes. Haley MorrisCafiero avec Wait Watchers, Yumma Al-Arashi avec Northern Yemen, Nadya Kwandibens de Red Works, Cristina de Middel avec Gentleman’s Club et Charlotte Schmitz avec La Puenta en sont quelques exemples internationaux. Au sein des PPOC, Marlene Palamarek, Victoria West, Susie O’Connor et d’autres ont plusieurs images de femmes dans les Salons nationaux qui démontrent une grande diversité d’émotions, de rôles et de narration tout au long de leur répertoire démontrant une gamme créative et des compétences techniques.

Photo : Ammara Sadiq Photo : Crystal Mercredi Photo : Susie O’Connor

Ces exemples, et d’autres montrent comment la photographie peut s’efforcer de mieux prendre en compte la diversité et l’inclusion, la représentation et d’autres questions sociales. La prise en compte de la diversité des points de vue des photographes, notamment des femmes et des hommes, peut contribuer à changer le point de vue de la société et à ouvrir nos esprits aux problèmes collectifs. En changeant les attitudes, les photographes peuvent être à la tête de la défense des autres, mais à leurs conditions et avec leur consentement. Les photographes de la diversité peuvent être à l’avant-garde du changement du climat sociétal dans une direction positive, non seulement au sein des PPOC ou de l’industrie de la photographie, mais dans la société dans son ensemble.

Références

Photographes professionnels du Canada. (2021). https ://www.ppoc.ca/ Skelton, S (2020, January 16). Female in Focus : championing a gender-equal photography industry. Strochlic, N. (2019, March 8). How women photographers access worlds hidden from men. National Geographic. Zalcman, D. (2018, November 26). Voices of Change. Huck, (67).

Photo : Marlene Palamareck

Chelsea Jones, C/PPOC, MPA

Chelsea Jones est Maître photographe (MPA) et membre des PPOC. Elle est également ergothérapeute et chercheuse à Edmonton, en Alberta. Chelsea aime photographier un certain nombre de genres et est passionnée par le fait de redonner aux PPOC et de créer un changement positif au sein de l’industrie de la photographie.