Г л а в а I . В е л ики й н е м о й
«Язык кино» и монтажное повествование
Б
ольшинство историков кино справедливо утверждают, что Дэвид Уорк Гриффит — тот художник, которому удалось свести воедино большую часть выразительных средств, сформировавшихся в ранний период, на основе новаторских приемов монтажного кинематографа. От своего первого фильма «Приключение Долли» (1908) и до зрелых работ 1915–1916-х гг. Гриффит постепенно разработал законченную систему «киноязыка», которая является своеобразной трансформацией языка классической литературы. «Кино — это ребенок, рождение которого совпало с нашим поколением. Нам, несведущим, трудно представить его возможности даже в мечтах. Но нам следует обращаться с ним хорошо — так, чтобы, когда он вырос, он смог оглянуться на свое детство без сожаления»1. Наиболее ярко присущие творчеству Гриффита особенности обнаружились в фильме «Рождение нации» (1915). Картина целиком построена на субъективном восприятии: мы видим исторические события глазами их участников. Именно возможность непосредственного проявления динамики чувств в динамике фильма отличает «Рождение нации» от «Бездны» (1910) У. Гада, где мы находим почти все приемы Гриффита, но где они еще не сведены в единую систему. Или, точнее, общая структура «Бездны» в принципе может быть сохранена и без этих выразительных средств, но на более архаическом уровне, в то время как построе1
Слова Д. У. Гриффита на обложке книги: Shales T., Brownlow K. The American film heritage: impressions from the American Film Institute archives. Washington, 1972.
52
Кирилл Разлогов