ap0107

И С К УССТВО П ЕЧА ТИ Art of Printing 10.2007

2

[ октябрь 2007 ]

ИСКУС С Т ВО ПЕЧАТ И Art of Printing

ТЕМА НОМЕРА: СtP, калибровка, цифровая и широкоформатная печать

Адрес редакции Санкт-Петербург, Суворовский пр., д.65 Телефон/факс (812) 274-91-55 Интернет-сайт http://www.pressport.ru Главный редактор Александр Шмаков +7-921-580-7247 a@pressport.ru Менеджер по рекламе и PR Мария Матвеева ad@pressport.ru Обозреватель Константин Руссков russkov@rambler.ru

Содержание

Фотограф Алексей Савкин karbas@mail.ru Корректор Жанна Гаврилова gannych@gmail.com Издатель ООО «Пресс-Порт» № 1/2007 (1). Подписан в печать 05.10.2007 г. Тираж 9999 экз. Печать типография «Быстрый цвет» На обложке: Medici Oriental Press, Rome 1584-1614 Typographia Medicea Журнал зарегистрирован как издание информационно-рекламной специализации управлением Федеральной службы по надзору за соблюдением законодательства в сфере массовых коммуникаций и охране культурного наследия по Северо!Западному федеральному округу. Свидетельство о регистрации ПИ № ФС2–8610 от 17 мая 2007 г. Учредитель: А. Шмаков. За содержание рекламных объявлений и рекламных статей редакция ответственности не несет. Перепечатка материалов журнала возможна только с письменного разрешения редакции. Распространяется бесплатно. Почтовая рассылка осуществляется по адресной базе издания.

[ октябрь 2007 ]

Новинки и решения Экспозиции компаний на выставке «ПолиграфИнтер»

4

Технологии / допечатная подготовка «Легион» допечатных решений

10

Технологии / калибровка Введение в управление цветом

12

Технологии / пре-пресс студия Студия «НП-Принт»: альбомы от одного экземпляра

14

Технологии / цифровая печать Цифровая революция «Восстания-1»

21

Технологии / широкоформатная печать Фотокачество печати? Пройденный этап! Художественная принтерная печать Гарантированная цветопередача Лаборатория цвета, или Приключения цвета на пути к отпечатку

16 19 24 26

Технологии / мастерство переплёта Искусство производства фотокниг

3

34

Новинки и решения От редакции Уважаемые коллеги, позвольте представить вам новый журнал. В первом номере не так много новостей (их в избытке представили другие издания) и тем. Основное внимание уделено вопросам управления цветом, допечатным технологиям, широкоформатнной и цифровой печати. Надеюсь, с вашей помощью журнал станет полнее и многограннее. Мы со своей стороны приложим все усилия, чтобы он был интересен и востребован читателями. Желаем вам успешной выставки. с уважением, редактор журнала Александр Шмаков

Хеrox представит российским полиграфистам новую концепцию печатного бизнеса В рамках «Полиграфинтер 2007» состоится сразу несколько премьер инновационных разработок Xerox и серия открытых семинаров, объединенных тематикой прибыльности печатного бизнеса.

XMPie для формирования потоков переменных данных, а также уникального ПО Glossmark, позволяющего печатать изображения с эффектом голограммы. Все оборудование на стенде будет объединено единой системой управления рабочими потоками на основе FreeFlow PrePress Suite. В рамках выставки «Полиграфинтер 2007» Xerox проведет серию открытых семинаров, посвященных вопросам прибыльности цифровой печати, при этом тематика выступлений будет основана на опыте российских заказчиков компании. Экспозиция компании объединена концепцией «Новый взгляд на печатный бизнес», которая представляет новейшие решения компании, позволяющие предприятиям различных сегментов соответствовать стремительным изменениям современного рынка полиграфических услуг.

Xerox впервые представит в России новейшие цифровые печатающие машины. На стенде компании будут демонстрироваться: мировой флагман качественной производственной цифровой печати — Xerox iGen3 новой версии; Nuvera 288 — самая быстрая в мире листовая монохромная ЦПМ с двумя интегрированными модулями печати, а также новинка полноцветной линейки продуктов компании DocuColor 8000AP, не снижающая скорости печати даже на плотных материалах, c новым контроллером печати FreeFlow Print Server. Преимущества цифровой печати будут продемонстрированы с использованием инновационного программного обеспечения

«Терем» сосредоточится на допечатной подготовке и цифровой и широкоформатной печати Компания «Терем» представляет на выставке «Полиграфинтер 2007» ряд новейших технологических разработок.

Фиолетовые технологии для коммерческой печати будут представлены CtP ECRM Mako 4x — устройством CtP планшетного типа, оборудованное фиолетовым лазером с длиной волны 405 нм и мощностью 60 мВт в комплекте с проявочным процессором Glunz&Jensen Raptor 68 Polymer. Полная линейка пластин для CtP производства AGFA и Lastra займёт достойное место на стенде компании «Терем». Также «Терем» представит на выставке широчайший спектр программных решений — впервые в России презентация ApogeeX 4.0 от AGFA — новой ступени в развитии workflow. В системе интегрирована новейшая технология Adobe PDF Print Engine (APPE), при сохранении возможности работы с Adobe CPSI. Также будут представлены AGFA Delano 3.0 (законченное решение для клиент-ориентированного управления проектами и набора интерактивных средств коммуникации между заказчиком и поставщиком полиграфических услуг) и PuzzleFlow — модульная система программного обеспечения для автоматической обработки PDF файлов. В разделе печатного оборудования будут демонстрироваться новейшие разработки компании Xerox — DocuColor 7000/8000. Одним из ключевых событий станет презентация новейшей разработки 2007 года от компании AGFA — широкоформатный планшетный струйный УФ-принтер Anapurna XL, который снабжен беспрецендетной технологией Grey Scale, позволяющей струйному производству широкоформатной печати выйти на высочайший уровень. Система сушки УФ-лампами (2 режима), переход с рулона на листовую печать считанные минуты. Максимальное разрешение — 727 х 800 dpi, производительность — 29 м2 /час (6 проходов).

Впервые в России будет демонстрироваться уникальный комплекс AGFA Acento II S + Azurа — высококачественное термальное CtP формата B2 для офсетных пластин размером от 324x370 мм до 830x660 мм (до 21 форм в час 724x615 мм при 2400 dpi) и пластины AGFA Azurа, не требующие химической обработки. Впервые на «Полиграфинтер» — высокоскоростное устройство нового поколения для экспонирования пластин полного формата (до 1160х820 мм) с помощью инфракрасного лазера — AGFA Avalon LF.

4

[ октябрь 2007 ]

Новинки и решения Готовые решения от Offitec

Наглядная демонстрация стохастики от «ЯМ»

Компания Offitec, традиционно реализующая принцип системного подхода, продемонстрирует «готовые решения» для мини-типографий и салонов оперативной полиграфии. Будет демонстрироваться оборудование ряда производителей.

DUPLO. Мини-типография, построенная на основе дупликаторов нового поколения HDi, со скоростью печати до 150 копий в минуту — DP S850 HDi формата А3 с разрешением 600х600 dpi. В составе «Готовых решений» будет задействован самый популярный комплекс для изготовления буклетов на основе автоматической брошюровальной машины Duplo DBM-120 и листоподборщика DFC-12. Его уникальность состоит в том, что он может работать как автономно, так и в on-line линии с любой листоподборочной машиной Duplo DFC-12 (до 2-х башен). Для финальной обработки брошюр, его можно доукомплектовать модулем фронтальной подрезки DBM-120T Trimmer.

Canon. Будет показано «полноцветное решение» для мини-типографий на основе цифровых печатных машин Canon iRC 4580 со скоростью печати 40 цветных страниц в минуту. Возможна комплектация модулем для финишной обработки продукции в линию.

IDEAL. На стенде Offitec, помимо других бумагорезательных машин, будет представлена популярная в России и СНГ модель IDEAL 6550–95EP с автоматическим программным управлением, электромеханическим приводом реза, прижимом стопы и затла, а также новинка — модель IDEAL 4205, специально сконструированная для цифровой печати. Помимо этого на стенде можно будет ознакомиться с целым рядом устройств, предназначенных для выполнения небольших объемов работ по послепечатной обработке фирм Nagel и Introma. Все выставленное оборудование будет демонстрироваться в работе, поэтому каждый желающий может наглядно убедиться в уникальных свойствах этого оборудования.

На экспозиции компании «ЯМ Интернешнл» будут демонстрироваться новейшие модели CtP FUJIFILM Luxel V8 HD и Luxel V6 HD. Эти системы для изготовления фотополимерных печатных форм на основе фиолетовых лазеров отличает высокая производительность и исключительная надежность. Оборудование оснащено новейшими оптическими лазерными блоками высокого разрешения HD, которые обеспечивают вывод полутоновых изображений в диапазоне от 1 до 99% при линиатуре 200 lpi и выше. Одним из ключевых преимуществ систем с новыми блоками HD является высокая стабильность процесса экспонирования, минимизирующая влияние таких производственных факторов как колебание напряжения, температуры проявления и ряда других параметров. Вывод печатных форм может осуществляться как с традиционным растрированием, так и с применением стохастического растра нового поколения Taffeta 20. К тому же новые модели готовы к экспонированию «свободных от химии» пластин FUJIFILM PRO-V. Будет представлен также новейший программный продукт на основе стандарта JDF — пакет для поддержки всех этапов допечатной подготовки и вывода FUJIFILM Celebrant Suite c модулем управления рабочим потоком Celebrant Extreme. Расширенные возможности по управлению рабочим потоком продемонстрирует впервые в России новый суперсовременный продукт FUJIFILM Workflow XMF c возможностью 3D визуализации работ. Посетители стенда смогут оценить качество печати с форм, изготовленных системой Luxel V6 HD, получив брошюру, отпечатанную на машине KOMORI LITHRONE S 29. Одна сторона бюллетеня отпечатана с применение традиционного растрирования, другая — с применением стохастического растра Taffeta 20. Бюллетень содержит как специальные сюжеты с тестовыми шкалами, так и типовые изображения, дающие представление о качестве вывода СtP пластин и печати с них.

6

[ октябрь 2007 ]

Новинки и решения HGS представит действующую типографию

NBZ приглашает специалистов к общению

Компания HGS на выставке представит целый ряд уникальных решений для полиграфии, многие из которых будут впервые продемонстрированы в России. На трёх стендах будет размещена практически действующая типография — со своими отделами допечатной подготовки, пост-пресс и, конечно же, печатным цехом с четырьмя печатными машинами. Среди представляемого оборудования наиболее интересны: •шестикрасочная печатная машина ROLAND 706LV, полностью оснащенная для печати исключительно УФ-красками, и укомплектованная уникальными УФ-сушками Seccomatic UV нового поколения; •листовая офсетная печатная машина Ryobi 784E формата В2, интересная предприятиям, начинающим работать во втором формате; •резальная линия, основанная на единственной в своем роде полностью гидравлической машине SchneiderSenatorS-Line 115 H; •термальные CtP-системы PlateRite 16000IIS и 4300S, оснащенные мультикассетными автозагрузчиками пластин и встроенными системами inline-перфорации, под управлением системы Trueflow; • последняя разработка компании CGS в области технологии цветопробы и управления цветом — система цифровой цветопробы ORIS Color Tuner на базе струйного принтера Epson, позволяющая имитировать процессы офсетной, флексографской и глубокой печати, а также осуществлять высокоточную симуляцию смесевых цветов; • новейшие системы контроля качества цвета от X-Rite: автоматический сканирующий денситометр IntelliTrax D system 40” и EyeOne iSis XL — автоматический спектрофотометр (формат А3+); • промышленная линия для сплошного УФ-лакирования ColibriJunior фирмы Steinemann, работающая на скорости до 8000 листов в час; • машина BQ-470 японской корпорации Horizon, представляющая из себя универсальный комплекс для применения сразу двух технологий нанесения клея: полиуретановую и традиционную термоклеевую.

На стенде NBZ будут представлены печатные решения для основных сегментов рынка полиграфических услуг — для коммерческой и офисной печати. Печатное решение на основе Xerox DC7000 ориентировано на поставщиков услуг цифровой печати с большими ежемесячными нагрузками и высокими требованиями к качеству печатной продукции. Рекомендованный объем печати составляет 200 тыс. отпечатков формата А4 в месяц. В отличие от оборудования предыдущих поколений этот аппарат гарантирует стабильность передачи цвета вне зависимости от типа печатных материалов, а также обеспечивает возможность двусторонней печати на бумаге плотностью до 220 г/м2. Решение с использованием XEROX DC252 будет интересно как уже существующим полиграфическим предприятиям для дальнейшего наращивания производственной мощности, так и образующимся «с нуля» компаниям. А в качестве бюджетного решения для салонов оперативной печати и рекламных отделов различных предприятий компания NBZ предлагает рассмотреть МФУ OKI C9800 — быстрое и полнофункциональное, не имеющее конкурентов в своей ценовой категории по производительности и качеству печати. Для организации процесса допечатной подготовки изданий на стенде NBZ будут представлены рабочие станции, мониторы и ноутбуки признанного лидера в области компьютерных технологий компании Apple, в том числе и новый iMac 24’’ в алюминиевом корпусе. Также будут представлено ПО для управления издательским и редакционными процессами — SoftCare, Dalim, WoodWing, Fotoware и пр.

NBZ приглашает специалистов в области цифровой печати, рекламного и издательского бизнеса познакомиться с последними достижениями в области полиграфического оборудования, сделать тестовые отпечатки на новых машинах и получить информацию о программных продуктах по организации эффективного управления бизнесом.

[ октябрь 2007 ]

7

Новинки и решения ПП–материалы, поликарбонаты и АБС-пластик. Кроме печати мелких изображений, эта машина также доказала свою полезность в области изготовления сувенирной продукции. Печать на шариковой ручке — не только логотипа компании, но и небольшого красочного изображения — занимает всего 8 секунд. Эти преимущества, наряду с гибкостью технологии капельно-импульсной печати, делают принтер UJF-605CII оптимальным решением. Другим объектом внимания на выставочном стенде Mimaki станет новый рулонный принтер UJF-605RII для выпуска малотиражной продукции и создания цветопроб печати на упаковочных материалах. Эта оригинальная машина, анонсированная на выставке Fespa, позволяет создавать цветопробы и печатать с использованием 7-ми цветов (CMYK+Lc+Lm+Белый) и максимальной областью печати 600x500 мм на различных материалах, таких, как неподготовленная поверхность пластмасс, пленка ОПП/ПЭТ, металл, поликарбонаты, мелованная и немелованная бумага, мягкая упаковочная пленка, термоусадочная пленка, ПМК и даже мембранные переключатели. В области сверхширокого формата компания представляет новый принтер JV5-320, который отличают уникальная функциональность и впечатляющая скорость печати до 60 кв. м/час при разрешении 540x720 dpi. Четыре недавно разработанные восьмиканальные печатающие головки, расположенные в шахматном порядке, обеспечивают печать высочайшего качества и точности для всех сольвентных принтеров с шириной области печати до 320 см. А режущие плоттеры Mimaki демонстрируют калибруемые и точно позиционируемые финишные операции при печати, включая автоматическую коррекцию деформаций и перекосов. Потрясающая функция HalfCut, не имеющая себе равных разработка компании Mimaki, позволяет сделать точный разрез по контуру графического изображения, избавляя, таким образом, от необходимости перехода к вырубке, следующему шагу технологического процесса.

Новые форматы Mimaki Среди многочисленных продуктов и решений, представляемых компанией Mimaki Europe промышленный планшетный струйный принтер JF-1610, предназначенный для печати на разнообразных жестких и гибких носителях размером до 1,6x3,1м. Эта машина, предлагающая максимальное разрешение в 1200x1200 dpi с минимальным размером капли в 6 пл., использует 6 цветов (CMYK+Lc+Lm), а также белые и прозрачные чернила. Благодаря использованию белых чернил в качестве базового покрытия, изображения приобретают еще большую глубину, их яркость существенно повышается, особенно при печати на немелованных, прозрачных и цветных материалах. Для придания изображению ещё большей яркости и глянца и предохранения его от царапин наносится бесцветное покрытие, которое также повышает цветостойкость. Исключительно высокое разрешение и практически фотореалистичная печать (до 1200x2400 dpi) реализованы в струйном УФ-принтере UJF-605CII. Новейшая разработка — пьезоструйная капельноимпульсная головка — позволяет печатать на плоских и трехмерных криволинейных и формованных поверхностях толщиной до 50 мм с использованием до семи цветов (CMYK+Lc+Lm+Белый) и наносить дополнительное глянцевое покрытие. Среди материалов, на которых возможна печать с помощью не содержащих летучих органических соединений чернил Mimaki — пластмассы, металлы, ПЭТ– и

8

[ октябрь 2007 ]

ОЧЕРЕДНОЙ ПРОРЫВ EPSON Компания Epson выпустила три новых широкоформатных восьмицветных принтера. Это Epson Stylus Pro 4880 формата 17 дюймов (A2), Stylus Pro 7880 формата 24 дюйма (A1) и Stylus Pro 9880 формата 44 дюйма (A0+/B0). Во всех принтерах применяются чернила Epson UltraChrome K3 с технологией Vivid Magenta — новейшей разработкой в области пигментных технологий, которая обеспечивает еще более широкую цветовую гамму и непревзойденное качество восьмицветной струйной печати. Поддерживается печать на глянцевой и матовой бумаге, матовом картоне, художественной бумаге и обычной бумаге. В стандартную комплектацию принтеров Epson Stylus Pro 7880 и Stylus Pro 9880 входят держатель рулона и податчик форматных листов. Принтер Epson Stylus Pro 4880 оснащен кассетным устройством подачи для печати больших объемов на листовой бумаге шириной от A4 до A2. Среди новшеств стоит отметить также и улучшенную последовательность обрезки бумаги, что положительно сказывается на скорости и эффективности печати. Новые чернила UltraChrome K3 с технологией Vivid Magenta расширяют и без того широкую цветовую гамму UltraChrome K3 и являются настоящим прорывом в области пигментной технологии. Полный набор чернил включает девять картриджей: стандартный черный, матовый черный, серый, светло-серый, голубой, светло-голубой, желтый, насыщенный пурпурный и насыщенный светло-пурпурный. Два пурпурных цвета используют новые пигменты высокой плотности. Чернила UltraChrome K3 с технологией Vivid Magenta обеспечивают великолепный баланс серого и идеальную цветопередачу без какой-либо дополнительной настройки цветов. Они обладают и всеми достоинствами чернил UltraChrome K3 предыдущего поколения: точностью передачи нейтральных и темных тонов, быстрой цветовой стабилизацией, плавными тональными переходами. А стационарная печатающая головка Epson Micro Piezo обеспечивает предельно высокую точность печати. В новых принтерах также используется технология полутонирования Epson Super Halftone — новый механизм обработки изображений. Технология позволяет улучшить качество, которое может снижаться при печати изображений низкого разрешения и при скоростном режиме печати. Результат работы нового алгоритма обработки изображений — уменьшение зернистости как при низком, так и при высоком разрешении. Пользователь получает плавные изображения с максимально точной передачей цветов. Елена Рудневская, менеджер по профессиональным продуктам московского представительства компании Epson Europe B.V., комментирует: «Компания Epson уже создала себе сильную репутацию в производстве продуктов для рынка профессиональной печати. В России принтеры и чернила Epson широко используются для цветопроб, фотопечати, художественной печати и в графическом дизайне. Усовершенствования в новой линейке Epson Stylus Pro стали результатом серьезных исследований и разработок Epson в области пигментных чернил и механизмов печати. Мы уверены, они позволят профессионалам приблизить результат своей работы к идеальному и получить действительно лучшее на рынке восьмицветных принтеров качество печати». [ октябрь 2007 ]

9

Технологии / допечатная подготовка

Компания «Легион» — один из ведущих поставщиков комплексных допечатных решений для пре-пресс студий, офсета и упаковки в России. Её технические специалисты уже более 12 лет совершенствуют качество российской полиграфии. Буквально накануне выставки «ПолиграфИнтер» генеральный директор группы компаний «Легион» Александр Малощинский нашёл время ответить на ряд наших вопросов.

«Легион» допечатных решений — ГК «Легион» не первый год известна в России как один из ведущих поставщиков допечатных решений. В вашем портфеле были в своё время комплексы нескольких производителей, например, Agfa. Чем был обусловлен выбор DotLine, который получил на прошлой выставке «ПолиграфИнтер» высшую награду в области инновационных решений? Также вы представите СtP швейцарской компании Lüscher. В чем отличия этого устройства?

— На текущий момент компаний, которые делают действительно интересные CtP в мире не так много. Поэтому выбирали исходя прежде всего из того, что решение должно быть востребовано определённым сегментом пользователей. DotLine был нами выбран, поскольку он интересен нашим клиентам, в частности газетчикам, так как это очень скоростной и надёжный аппарат. На текущий момент в газетной области существует очень немного производителей которые делают машины именно под задачи газетчиков, а не пытаются существующие у них аппараты каким то образом приспособить под них. Это — Agfa, которая давно занимается газетным рынком, и производит хорошие, но весьма дорогие машины. Это — ECRM — не самое лучшее решение по всем параметрам, зато дёшево. И, наконец, DotLine — на наш взгляд, оптимальная техника по соотношению цена-качество. Два года назад мы начали с ними работать, и на сегодняшний

день в России успешно эксплуатируется уже 7 CtP этого производителя. На «ПолиграфИнтере» мы представляем новейшую модель CtP DotLine. Это полный автомат с загрузчиком на 700 форм. Крайне интересный аппарат, на который у нас уже есть ряд потенциальных клиентов. Для коммерческой печати, упаковки и больших форматов мы предлагаем Lüscher. В зависимости от задач это может быть как термальный, так и UV аппарат, который может работать и на традиционных формах. Этот аппарат также будет представлен нами на выставке.

— За время прошедшее с прошлой выставки «ПолиграфИнтер» какие наиболее активные точки роста рынка Вы могли бы отметить с точки зрения Вашей компании?

— По сравнению с прошлым периодом достаточно сильно стало расти число внедрений СtP. Сейчас CtP уже является нормальной вещью, которая необходима для работы, а не каким-то выдающимся достижением или экзотикой. Устоялось и отношение к технологиям. Больше нет споров — серебряная, полимерная, термальная… Наконец, большинство заказчиков разобралось в технологиях, и никаких предвзятых мнений уже нет. А основным событием 2007 года я считаю выпуск компанией Lüscher UV-машины. Я был у производителя в Швейцарии несколько раз, и видел как в типографиях,

10

[ октябрь 2007 ]

которые умеют считать деньги, у которых не круглосуточная работа даже (печатают упаковку на трёх машинах метр двадцать на метр сорок, и при этом работают 12 часов) стоит новейшее допечатное оборудование. Термальный Lüscher и новейшее СtP-устройство UV. Старый фотонабор при этом не продаётся — денег много не выручишь, а для страховки пригодится. Мы также выходим на рынок поставок пластин. Lüscher провёл тестирование трёх десятков типов пластин и ряд из них был передан для сертификации в FOGRA. Таким образом, у нас появляется возможность предлагать клиентам, которые приобретают CtP дополнительные бонусы в виде хороших условий по поставкам расходных материалов.

— На мой взгляд, в последнее время как-то поулеглись маркетинговые войны, и поставщики разошлись по своим нишам…

— И это достаточно существенный момент. Каждый стремится в некий сегмент, который ему интересен и более спокойно относится к тому, что за его пределами не стоит бороться за заказчика, если нечего ему предложить для решения именно его задач. Так, например, мы продали заказчику Lüscher UV, именно потому, что никакая другая система CtP ему не подходит, потому что у него есть много продукции с пленок, много чёрно-белых заказов и так далее.

— Традиционно «Легион» также известен как поставщик профессиональных мониторов и комплексных решений для цветопробы. Продолжает ли развиваться это направление деятельности компании, непосредственно связанное с комплексным решением управлением качеством полиграфического производства?

— Это направление активно развивается. Заказчики уже пришли к пониманию, что если купить хороший струйный принтер, программное обеспечение, оборудование для контроля цвета и научиться со всем этим грамотно работать, то можно получить решение для контрактной цветопробы. И если два года назад таких людей были единицы, то сегодня можно говорить уже о сотнях. В Москве мы открыли консалтинговый центр, где представляем подобные цветопробные комплексы и проводим обучение для специалистов полиграфических предприятий, которые приезжают со всех регионов России. Стоит отметить, что стремление к знаниям на периферии гораздо выше, чем в центре, где людям кажется, что они уже всё знают и учиться уже нечему.

— Какие марки мониторов Вы могли бы рекомендовать для работы с цветом?

— Мы поставляем довольно широкий ряд мониторов. О части их можно говорить просто в рамках дистрибуции, другие — смело рекомендовать для полиграфии и профессиональной работы с цветом. Один из признанных мировых лидеров это — EIZO. Конечно, это мониторы достаточно дорогостоящие, но на сегодня их качество не превзошёл никто. В каталоге, который мы издали к выставке, будут приведены реальные параметры, которые нам удалось получить при тестировании, так что вы сможете во всем убедиться документально. Вторая линейка, которую можно рекомендовать это Nec SpectroView. Разница по характеристикам с EIZO не столь ощутима и критична для ряда задач, но ценовой фактор для кого-то может стать определяющим.

— Компания «Легион» также известна своими замечательными техническими специалистами, в частности можно назвать Александра Дроздова и Игоря Сидорова. Не пора им выращивать преемников?

— Сейчас два человека в Москве и один в Петербурге, условно говоря, находятся в этом процессе. Надеюсь, что [ октябрь 2007 ]

11

они смогут забрать на себя часть вопросов, которые решают наши ведущие специалисты. Потому что Дроздова мы сейчас ориентируем на технологии цветопробы и программные решения, в частности компании Artwork Systems. Рост продаж этих систем каждый год увеличивается у нас на 50–60 процентов. В Россию приходят западные упаковочные компании, где решения компании Artwork Systems являются программным стандартом де-факто, о которых они знают, и которые позволят им получить существенную экономию на количестве необходимого персонала, грубо говоря вместо десятка людей задействовать только пять. Мы представляем продукты ArtWork на российском рынке эксклюзивно, так что работы достаточно много, в том числе и по технической поддержке пользователей.

— Решения Esko (без оценки — хорошо это или плохо), стоит отметить, в России не пошли.

— Не пошли, прежде всего потому, что у них нет такой базы клиентов и наработок как у Artwork. Сейчас даже вновь образующиеся российские компании смотрят на чём работают лидеры рынка и, естественно, выбирают успешные решения. Другими словами начинает срабатывать тот инвестиционный капитал, который мы заложили, популяризуя решения Artwork ранее. Есть регионы России, которые развиваются — юг России, и Сибирь — Новосибирск, Красноярск. Это два региона, которые активно растут (когда люди инвестируют деньги в покупку 12-красочной машины глубокой печати, это о чём-то говорит). И именно в этих регионах наиболее активно сейчас развиваются полиграфические производства.

— Верно ли, что, обобщая, можно сказать, что «Легион» может поставить комплексное решение для допечати, внедрить его в производство, чтобы обеспечить комплексное управление качеством и оказывать дальнейшую техподдержку и поставку расходных материалов?

— Сейчас у нас представлена вся линейка допечатного оборудования, которая может быть интересна заказчикам. Если это небольшая типография коммерческой печати с полуформатными машинами, то спектр CtP DotLine полностью удовлетворяет любые её потребности, и в зависимости от скорости модели можно подобрать оптимальное решение по цене. Полноформатные решения чаще приобретают типографии, которые ближе к упаковке (здесь, как и в случае с VLF мы предлагаем системы Lüscher). Потому что сейчас упаковочные производства развиваются по известному сценарию — чем больше машина, тем дешевле каждая упаковка. Так что проявление интереса к формату два на полтора метра уже не редкость. Для газетной печати, которая сейчас также активно развивается в России, мы предлагаем крайне эффективные специализированные решения DotLine. Так только один из наших партнеров в следующем году планирует открыть в России четыре газетных типографии. И это лишь единичный пример. Таким образом мы закрываем все сегменты допечатных решений. Вплоть до того, что у Lüscher есть машины на единой унифицированной базе, которые поволяют экспонировать и офсетные, и флексографические пластины.

— Какие-то скидки к выставке планируются?

— Конечно, сейчас идёт специальная акция по системам DotLine, а что касается того оборудования, которое будет представлено на выставке, то на него распространяются дополнительные скидки для тех, кто, попросту говоря, будет готов во время выставки «ударить по рукам». Беседовал Александр Шмаков

Технологии / калибровка Калибровка и профилирование оборудования — ключевые звенья в технологической цепи управления цветом. Семинары компании «Легион» — один из наиболее эффективных путей к верной цветопередаче .

Введение в управление цветом

рис. 1

В

целях объективной оценки цветового охвата, как известно, используется цветовая модель Lab. Она удобна для сравнения возможностей устройств, поскольку является аппаратно-независимой. Если, к примеру, сравнить цветовые охваты монитора sRGB и принтера Epson 2400 (см. рис. 1), то можно легко заметить их несовпадение при примерно одинаковом объёме. В насыщенных фиолетовых тонах больше способен передать монитор, а в насыщенных зелёных и синих — принтер. Соответственно, говорить о корректной передаче цвета можно только в области наложения охватов. А что делать с диапазоном цветов, которые за неё выходят? Пересчитать исходные цвета так, чтобы обеспечить психологически точное восприятие изображения. Для этого система управления цветом, используя построенные профили, передаёт на устройства разные координаты цвета с тем, чтобы обеспечить итоговое визуальное соответствие изображения на мониторе и принтере (см. рис. 2). Докладчик отдельно остановился на том, что программа управления уст1. Разница цвета и визуальная оценка Цветовое различие, UE

Визуальная оценка наблюдателем

0,5 до 2 от 2 до 4 от 4 до 8 свыше 8

неразличимо слабо различимо отчетливо различимо контраст

рис. 2

ройством должна поддерживать работу с профилем, отметив, что в принтерах Epson эта возможность в отличие от конкурентов реализована грамотно и логично. Поскольку любое преобразование — это всегда «компромисс» (оно неточно и может выполняться по-разному). Точность преобразования оценивается цветовым различием, которое принято измерять в дельта Е (см. табл. 1).

«Золотое правило» управления цветом (правило трех «C») • Calibration (калибровка, линеаризация: нормализация всех процессов и устройств, приведение к общему знаменателю); • Characterization (профилирование: снятие характеристикики цветопреобразования, построение ICCпрофиля); • Conversion (цветопреобразование с построенными профилями). точно передать цвета, которые могут быть воспроизведены, с потерей части цветов и градаций. Первый метод пре образования — Perceptual был реко мендован для работы с фотоизобра жениями, так как максимально сохра няет разницу между цветами и число цветовых градаций . Другая рекомендация специалистов «Легиона» — использовать принтеры Epson. Уже не первый год компания в подавляющем большинстве своих проектов практически не использует

От теории к практике В качестве примера было рассмотрено преобразование цвета в самом распро странённом пакете для работы с фото изображениями — Photoshop. В нём предлагается ряд способов пересчёта цвета (Rendering Intent): Perceptual; Relative Colorimetric; Absolute Colorimetric; Saturation. Последний не рассматривался, так как не имеет прак тического отношения к реалистичной цветопередаче. Второй и третий адре сованы для случаев, когда необходимо

12

Комплекс Eye-One Pro от швейцарской компании X-rite

[ октябрь 2007 ]

другие варианты в качестве решений для работы с цветом. В числе преимуществ принтеров Epson (особенно с чернилами К3) называются: большой цветовой охват, стабильная цветопередача при печати, стабильность оттиска во времени, поддержка преобразования цвета в драйвере и наличие профилей. Дополнительный плюс старших моделей — печать с рулона и большая ёмкость картриджей (100–200 мл). Несомненно, даже для печати на таких замечательных устройствах нужны адекватные профили. Где их взять? Можно воспользоваться идущими в стандартной поставке. Профили принтеров Epson хороши, но содержат только один способ преобразования с небольшими вариациями и существуют для ограниченного списка бумаг. Как быть если хочется достичь бескомпромиссного качества в управлении цветом? Построить самостоятельно. Что нужно для построения профиля? Измерительное устройство и программное

обеспечение для построения профиля. В качестве таковых были рекомендованы устройства Eye-One производства швейцарской компании X-rite и её же программное обеспечение. Для проведения полного комплекса калибровки потребуется спектрофотометр Eye-One Pro, который в отличие от Eye-One Display, позволяет калибровать не только монитор, но и принтер, и включает в себя насадку для измерения освещения и необходимое ПО в комплекте поставки.

Калибровка принтера В общих чертах профилирование принтера выглядит так. Принтер без RIP (растровый процессор) про филируется как RGB устройство. Для каждого сочетания «чернила — бумага — режимы печати» нужен свой профиль. При профилирова нии принтера необходимо выбрать бумагу, зафиксировать режимы печати, отключить преобразова ние цвета в драйвере и распечатать шкалу. Затем подождать 15 30 минут, чтобы цвет на оттиске стабилизиро вался. После измерения шкалы авто матически строится профиль, кото рый необходимо будет подключить в операционную систему. Всё. [ октябрь 2007 ]

СТАНДАРТНЫЙ СВЕТ Не секрет, что наше восприятие цвета зависит от освещения. В качестве стандарта International Color Consortium был принят источник света D50 (освещенность 500 Люкс), он даёт освещение близкое к дневному неяркому свету. И ICC-профили содержат цветовые координаты в модели Lab, рассчитанные именно для этих условий. Выпускаются даже простейшие индикаторы освещения D50, которые позволяют оценить соответствует ли освещение этому стандарту. Собственно говоря, они необходимы для того, чтобы можно было корректно строить весь процесс цветопередачи.

Калибровка монитора О калибровке монитора мы также подробно писали в серии статей по результатам тестирования комплекта Eye-One Pro, так что остановимся лишь на основных положениях, которые прозвучали в ходе семинара. При калибровке монитора необходимо учитывать три основных параметра: • динамический диапазон (относи тельный контраст): — «точка белого» — яркость белого поля монитора (кд/м2); — «точка черного»; • цветовая температура (5000–7500 K); • градационная характеристика мони тора, выражаемая гаммой 1.4–2.4 (вли яет на воспроизведение тонового диа пазона). Наиболее ответственный параметр при калибровке — цветовая температура. Выбор значения цветовой температуры определяется ролью монитора в технологической цепочке. Если монитор используется в качестве экранной пробы (для сравнения печатного оттиска в просмотровом устройстве с изображением на мониторе), то значение цветовой температуры должно соответствовать просмотровому устройству. Если же монитор используется для ретуши или верстки, то рекомендуется 6500 К (собственная температура монитора). Относительно выбора гаммы. Собственная гамма мониторов близка к значению 2.2, гамма рабочих цветовых пространств Photoshop (AdobeRGB и sRGB) также равна 2.2. Соответственно, оптимальным и будет выбор этого варианта. Собственно процесс калибровки при использовании рекомендованного набора аппаратуры и ПО прост и состоит из нескольких шагов: — минимизируем влияние внешнего освещения; — на PC: убираем из «Автозапуска» сторонние утилиты (модифицируют настройки видеоадаптера); — задаем требуемые программой калибровки и профилирования параметры — яркость, контрастность, RGB баланс (точка белого);

13

— калибруем и профилируем монитор, следуя пошаговым инструкциям ПО; — устанавливаем профиль в систему и задействуем его в Photoshop. Отдельно докладчик остановился на приборе PANTONE Heye, крайне не советуя пользоваться им для калибровки, так как в результате проведенных испытаний он продемонстрировал высокую степень погрешности (см. табл. 2).

2. Точность воспроизведения нейтральных тонов (52 поля с ab=0): Монитор 1980UXi 1980UXi CE210W CE210W

Прибор

Среднее Макс.

Uab Uab Huey 4.08 9.82 Eye-one Pro 3.78 5.87 Huey 5.12 7.97 Eye-one Pro 1.00 2.60

Монитор для профи В заключение были представлены про фессиональные мониторы EIZO, на которых в ходе семинара и демонстри ровались изображения, в том числе и серии CE (Creator Edition). В ряду достоинств последних были отмече ны: цветовой охват, соответствующий охвату пространства Adobe RGB, япон ская сборка, заводская калибровка (с приложением сертификата), ком плектная поставка ПО для калибров ки и профилирования, поддержка аппаратной калибровки и пятилетняя гарантия. Наиболее наглядной презентацией, мне кажется, стал бы одновременный просмотр изображения на мониторе любого из участников семинара и калиброванном мониторе EIZO c последующим выводом на калиброванный принтер и сравнением с отпечатком. Но это по непонятным причинам реализовано не было. Впрочем, и без того участники получили изрядный заряд «цветовой» информации, что позволяет надеяться на то, что хорошего цвета станет больше. По материалам семинара компании «Легион» подготовил Александр Шмаков Печатается в сокращении

Технологии / пре-пресс студия

Студия «НП-Принт»: альбомы от одного экземпляра «НП-Принт» известен среди прочего тем, что делает допечатную подготовку и печать массы альбомов, в числе которых издания Эрмитажа, Русского Музея и других музеев. Печать каталога «Фотографы Петербурга» издательство ArtIndex также уже не первый год доверяет именно этой компании. Не так давно и без того солидный арсенал оборудования «НП-Принт» был дополнен цифровой печатной машиной. Теперь альбомы и каталоги могут быть произведены студией всё в том же великолепном качестве, но тиражом от одного экземпляра. О том чего ещё ждать с её появлением, мы попросили рассказать генерального директора студии Михаила Эскина.

— Какие новые продукты Вы намерены предложить клиентам в связи с появлением у вас цифровой печатной машины Cаnon CLC 4040? Насколько я знаю, она позволяет печатать на бумаге большой плотности?

— Да, но гораздо важнее то, что мы можем печатать и на широчайшем спектре дизайнерских бумаг.

Мы сделали сейчас презентационный вариант фотокниги. Этот фотоальбом, я думаю, выгодно отличается от того, что делают другие. Специально для того, чтобы делать эксклюзивные вещи, мы приобрели и запустили кашировальный аппарат. Он позволяет делать любые фотоальбомы, в том числе большого формата.

14

На своей цифровой машине мы можем напечатать листы до формата А3+, и это будет фотография на разворот книги. Но если использовать наши офсетные мощности, то напечатать и переплести мы можем и альбом гораздо большего формата.

— В чём ещё отличия вашего предложения от других?

— Наша идея состоит в том, чтобы совместить возможности пре-пресс студии, которая давно и хорошо работает с цветом, цифровой печати и профессиональной типографии, что позволяет произвести продукт в высочайшем полиграфическом исполнении. Сочетание малых тиражей и возможностей любого переплёта, в том числе твёрдого, позволяет делать уникальные вещи. Пожалуй никто в городе такого качества не сделает. Обложка может быть кожаная, с тиснением, золочением, настоящий книжный переплёт, любые полиграфические изыски. Мы можем издать сигнальный тираж альбома, ограниченный тираж каталогов к выставке, портфолио и так далее.

— Чем был обусловлен выбор именно этой цифровой машины?

— Нас интересовала цифровая машина начального уровня, так как мы не планировали на ней печать значительных объемов. При выборе мы потратили значительное время на тестирование машин разных производителей. Canon нас устроил прежде всего с точки зрения универсальности (возможность печати на плотных и текстурных бумагах), а также по соотношению цена-качество.

— Насколько органично новая услуга цифровой печати влилась в спектр ваших услуг?

— Исторически сложилось так, что «НП-Принт» был известен как пре-пресс студия и типография. Почувствовав неминуемую смерть плёнок, препресс студии города пустились во все тяжкие. Мы наблюдали за всем этим, и я лично пришёл к выводу, что после того, как конкуренты стали разбрасываться, то стали резко уступать нам позиции именно как репро-студии. [ октябрь 2007 ]

А мы продолжали вкладываться в оборудование, программное обеспечение и так далее. В итоге по допечатной подготовке мы вышли в лидеры. В тот же момент было принято решение — мы продолжаем работать прежде всего на качество. И цифру мы купили в первую очередь не для того, чтобы зарабатывать на ней деньги, а для того чтобы улучшить работу с цветом. И только во-вторых — для создания комплекса услуг цифровой и офсетной печати.

— Несколько неожиданно слышать, что инвестиции делаются не для того, чтобы заработать…

— Не совсем так. Расчёт был также на синэргетический эффект — клиент, воспользовавшись нашей цифровой печатью, может сделать впоследствии заказ на офсет, дизайн, пре-пресс или, к примеру, оформление выставки или разработку рекламы. Естественно, в первую очередь мы предложили эти услуги тем клиентам, которые у нас уже есть. И практически сразу машина оказалась загружена. Не до предела конечно, но фактически мы вышли на график окупаемости согласно бизнес-

[ октябрь 2007 ]

плану, который был предварительно составлен.

Сочетание малых тиражей и возможностей любого переплёта, в том числе твёрдого, позволяет нам делать уникальные вещи, которые мало кто в городе делает.

Более серьёзную загрузку мы ожидаем к новому году, когда мы предложим оперативную печать презентационной продукции — календарей, приглашений, открыток и т. д.

— Возможно ли сдать или забрать заказ в любое время суток, как это у вас организовано в области допечатных услуг?

— Пока у нас работает только одна смена по цифровой печати, но, впоследствии, мы легко сможем предложить эту услугу клиентам, так как у нас организована круглосуточная работа других подразделений, есть большой опыт организации такой работы.

— За какой период, например, до выставки, необходимо обратиться,

15

чтобы сделать качественную допечатную подготовку, печать и переплётные работы?

— Желательно иметь месяц. Но, конечно, всё зависит от исходных материалов — будут ли это цифровые оригиналы, слайды или отпечатки на бумаге и сложности макета и послепечатной обработки. Возможно изменение сроков в любую сторону.

— Возвращаясь к вашему опыту выпуска художественных альбомов, кто из ваших клиентов мог бы служить подтверждением качества вашей продукции?

— Очень много мы делаем для Эрмитажа — как напрямую для издательства Эрмитажа, так и для издательств, которые выпускают совместные альбомы с музеем. Русский Музей, Екатерининский дворец, делали заказы для Третьяковской галереи. Также у нас много частных заказчиков — художников. Так сложилось потому, что мы давно начали работать в этой сфере, а художественный круг тесен, и в нём мы известны как компания, выпускающая качественную продукцию. Беседовал Александр Шмаков

Технологии / широкоформатная печать С руководителем студии широкоформатной печати «Арт-Олимп» Александром Резвовым я познакомился на семинаре компании «Легион», посвященном управлению цветом. Александр, в числе немногих, задавал интересные вопросы. Выяснив, что технологии калибровки и управления цветом в приложении к широкоформатной печати Резвов знает не понаслышке, захотелось продолжить разговор. Позже мы встретились на выставке «Фотографы’06» в Манеже, где были выставлены фотоработы Наталии и Александра Резвовых. Оказалось, что они не только печатники, но и фотографы. Таким образом, предмет беседы расширился до сквозного контроля цвета — с момента получения изображения до его вывода на печать. Предлагаю вашему вниманию фрагмент разговора об управлении цветом в широкоформатной печати, состоявшегося в студии «Арт-Олимп» на Загородном, 21.

Фотокачество печати? Пройденный этап!

— Предлагаю сначала поговорить о вашем предприятии, а «на потом» оставить самое вкусное: почему вы печатаете, скажем так, гораздо лучше многих. Как давно вы вышли на рынок широкоформатной печати?

— Вы не поверите, но эту специализацию мы выбрали всего год назад. А вообще полиграфией начали заниматься лет десять назад. Сначала это были разработка и размещение заказов. А со временем, поскольку мы математики по образованию, вникли в теорию цвета и стали предлагать более глубокий подход. Понятно, что традиционная полиграфия — это прибыльно. Но нам она стала неинтересна, поскольку не позволяла реализовывать весь потенциал цветовоспроизведения, который достижим при помощи современных технологий широкоформатной печати. Поэтому мы отошли в сторону фотографии. Надо было где-то печататься. Но нашим требованиям ни в городе, ни в Москве ничто не удовлетворяло. В этой связи встал вопрос о приобретении собственной техники, благо вещи эти, прямо скажем, недорогие и при этом дают превосходное качество. Купили два аппарата Epson.

— Почему выбрали именно эту технику?

— У нас был опыт эксплуатации младших моделей принтеров Epson, и со временем всё просто росло, и вот что мы имеем в итоге. Почему Epson? Во-первых, это пьезоэлектрическая печать, которая позволяет точно позиционировать каплю и дает возможность печатать каплями переменного размера. Цветовой охват принтеров Epson с чернилами Ultrachrome K3 больше охвата большинства печатающих устройств. К тому же для этих машин мы пишем свои драйвера, и это помогает нам печатать более качественно. Пьезоэлектрическая печать, которая реализована в этих принтерах и основана на выталкивании капли пьезо-кристаллом, весьма популярна в мире. Печатающие головки Epson устанавливаются в плоттеры Mutoh, Roland, Agfa и др. Сейчас у нас работают три принтера. Восьмикрасочный Epson 9800 позволяет печатать широчайший цветовой охват (цвета CMYK + осветленный циан, осветленная маджента, серый и светлосерый), второй — точно такой же принтер, но четырехкрасочный — Epson 9400. Он за счет сдвоенных картриджей дает огромную скорость. Третий — Epson 4400 формата A2.

Epson 9400 хорош своей ценой. При стандартном качестве цена плаката — 540 рублей, то есть квадратный метр

обойдется клиенту всего в 360 рублей с учетом ламинирования. Впрочем, все цены можно посмотреть на нашем сайте: www.art-olimp.ru. У Epson 9800 существенно больший цветовой охват, соответственно, проработка теней и светов, детализация и общее качество цветопередачи у него несравнимо лучше. Суть в том, что принтер может быть безупречно откалиброван, но если он не воспроизводит какой-то цвет, то напечатает вместо оригинального наиболее близкий из числа тех, что может воспроизвести, и тогда картинка исказится. То есть, для того чтобы добиться хорошей цветопередачи, у принтера должен быть высокий потенциал в области цветового охвата. Разница между отпечатками, выведенными из одного оригинала, более чем наглядна. В случае Epson 9400 цветовое пространство было просто автоматически сжато в то, которое может воспроизвести принтер. Существенная часть цветов, естественно, утрачена.

— Если сравнивать цветовой охват Epson 9800 c офсетом или, к примеру, с фотопечатью в минилабе?

— У 9800-го цветовой охват значительно шире, а во-вторых, из месяца в месяц мы гарантированно обеспечиваем правильную цветопередачу. Другой плюс красителей Epson — довольно низкий метамеризм (феномен, действие которого выражается в видоизменении цвета объекта при изменении температуры и источника света — Ред.). Понятно, что при изменении источника света цветовосприятие изображения меняется. И мы предлагаем своим клиентам услугу, насколько я знаю, пока уникальную. К примеру, у фотографа готовится выставка или клиент устраивает экспозицию. Мы, перед тем как печатать, выезжаем в выставочное помещение и измеряем спектр освещения. И уже с его учетом строим профайл и только тогда печатаем. Наши клиенты — фотографы и заказчики, которые требуют бескомпромиссного качества в области цветопередачи.

— Любой производитель решений для широкоформатной печати поставляет профили под каждый оригинальный носитель. Вы же говорите о том, что строите свои профили, и даже пишете свои драйвера, для корректной цветопередачи. Для чего это нужно?

— Начнем с того, что каждый принтер имеет значительный разброс в области цветопередачи. С завода принтеры приходят залитые транспортировочной жидкостью и явно

16

[ октябрь 2007 ]

еще не печатавшие. То есть, что касается стандартно предлагаемых профилей, можно говорить о том, что профайлы эти представляют собой нечто усредненное и мало имеющее отношение к каждому конкретному экземпляру. Опять же, в каждом помещении своя влажность, это тоже влияет на цветопередачу. Покупаем новый картридж — опять необходима коррекция. И так далее. Второй аспект: непонятно под каким освещением строился профиль, предлагаемый производителем. То есть, если у себя я могу сделать замер света и учесть его при печати, то, что отражено в стандартном профиле, просто неизвестно.

— Чьи тестовые шкалы вы используете для калибровки?

— Наши тестовые шкалы я готовил сам, поскольку считаю, что для нашего принтера такое количество тестовых полей просто обязательно: в шкале 1800 значимых патчей. Я измеряю спектр каждого патча и после этого знаю, как каждое поле отражает свет и что мы получим на выходе. Благодаря тому что мы измеряем спектр, я могу спрогнозировать, как под любым источником света глаз будет воспринимать тот или иной цвет. Таким образом, можно построить набор профилей для разных световых ситуаций.

— И, соответственно, для разных носителей?

— Да. Например, у нас есть образцы, где мы выстраивали профиль для корректной цветопередачи работ, которые были заламинированы. То есть мы строили профиль, который компенсировал бы изменение цвета под ламинатом.

— Для чего было необходимо переписывать драйвер принтера?

— В нашем драйвере мы используем иной алгоритм стохастического растрирования, который позволяет достичь

[ октябрь 2007 ]

17

большего цветового охвата на ряде носителей. В драйвере мы указываем, как преобразовывать изображение в набор команд, который будет передан на принтер. Условно говоря, мы можем указать аппарату: поставь каплю такого-то размера в такую-то точку. И принтер установит каплю одного из трех возможных размеров с определенным разрешением в указанную точку. Наш драйвер работает с 16-битными изображениями, и его задача передать все это цветовое богатство при помощи капель трех размеров и восьми цветов. Печатать, конечно, необходимо из специализированного ПО. Потому что, если мы печатаем на драйвер принтера без фотошопа, Windows в качестве пространства для преобразования цвета использует sRGB, цветовой охват которого значительно ниже, чем Adobe RGB, которое мы используем при работе в фотошопе. Роза на плакате, который печатается на принтере Epson Stylus Pro 9400 (на фото слева), снята фотоаппаратом Canon 350D и по заявлениям производителя эта фотография годна на создание изображений максимум до формата А2. Но благодаря работе с 16-битным цветом и своим алгоритмам интерполяции, мы можем напечатать этот файл форматом метр на полтора. Из-за того что мы оставляем изображение в 16 битах, опорные точки интерполяции у нас стоят гораздо точнее, и в итоге при растягивании мы получаем меньше шума и больше деталей.

— А что произойдет, если печатать со стандартными профилями?

— Будет хорошо, нормально, но не точно. Может быть, попадете в цвет, но чаще нет, чем да.

— И насколько более качественна печать с помощью вашего драйвера?

Технологии / широкоформатная печать — Эффективно наш алгоритм работает на матовых носителях (в некоторых случаях получаем увеличение цветового охвата в тенях до 30%) и позволяет получать цвета, которые в принципе до того не могли быть на них получены: темно-красный, темно-синий, темно-зеленый. На глянцевой фотобумаге эффект меньше, можно сказать, что глазом он не виден, только прибором.

— Могут ли другие компании, работающие на рынке широкоформатной печати, обратиться к вам, чтобы получить услугу по калибровке и построению профилей?

— Этим и занимаемся. Например, не так давно я калибровал принтер другого производителя. Результат, на мой взгляд, ужасный. Клиента все устроило. А с точки зрения цветового охвата, у Epson в тенях на 30% больше. Возможно, если повозиться с материалами, можно достичь и лучшего результата. Чем мы положительно отличаемся от других компаний — это количеством разных носителей. Понятно, что мы можем откалибровать себе все что угодно и понять, как на этом материале надо печатать, чтобы получить наилучший результат; а зачастую даже и на материале, который для этого не предназначен, можно напечатать хорошо.

— Бывало так, что заказчик смотрит на отпечаток и говорит, не нравится, хочу поярче?

— Не бывало. Точнее, это происходит каждый раз, но до печати, в момент открытия файла на мониторе. Заказчик говорит: «Что-то не то». Садимся к монитору и делаем так, как хочет заказчик. И более того, даже если заказчика устраивает, мы ему подсказываем, к примеру, что на самом деле глаз это не воспримет как абсолютно полную картинку, потому что, исходя из чисел, необходимо изображение подтянуть до максимальной информативности.

— То есть вы готовы сесть за черно-белый монитор, сделать коррекцию по числам и гистограммам и выдать шедевр?

— Да, в принципе, можно. Мы же математики, Photoshop — это программа для преобразования чисел. Работаем, как правило, в пространстве Lab, поскольку RGB — это аппаратно зависимое пространство.

— Помог вам чем-то семинар «Легиона»?

— Там я впервые встретился с Денисом Александровым (специалист российского представительства компании X-Rite, кандидат технических наук — Ред.), задал ему в перерыве нужный вопрос, получил хороший ответ и продвинулся в понимании в этой области. Он касался деталей механизма рендеринга Perceptual.

— Реально ли вывести на вашем принтере цветопробу?

— Конечно. Цветовой охват с лихвой перекрывает охват офсетного процесса. В тенях при L=14 у офсета уже будет все черным, Epson же все еще будет держать цвет и только при L=4 достигнет того же состояния. Конечно, эти показатели достижимы на хорошем носителе, на полуглянцевой фотобумаге, на которой рекомендуется делать цветопробы. Поскольку охват плоттера шире чем у офсета, то пробу легко сделать путем рендеринга Absolute Colormetric. Естественно, необходимо специальное ПО. Но программное обеспечение для измерения и калибровки приобретается отдельно, может быть, поэтому многие и экономят на нем.

— Как часто вы калибруете монитор?

— Конечно, продавцы калибраторов рекомендуют калибровать монитор раз в неделю. И, действительно, калибруя раз в неделю, мы достигаем большей точности, но на глаз это незаметно, и незаметно в течение полугода. И поверьте, вы не увидите разницы между изображением на нашем мониторе и нашем отпечатке.

— Имеет ли смысл строить профиль для цифровой камеры?

— Недавно ко мне обратился фотограф. Ему необходимо было сделать точную пересъемку. Я изготовил для него шкалу цветового соответствия. Если есть снимки с такой шкалой при известном освещении, то можно построить профиль для этих световых условий съемки. Условия освещения принципиально должны быть те же. Это может быть важно при студийной съемке, при пересъемке живописи и так далее.

— Был эффект от прошедшей в Манеже выставки «Фотографы Петербурга»?

— Да, были звонки. Людям понравился наш стиль фотографии, печати и оформления и то, что мы предлагаем законченное решение, которое под художественным ламинатом не бликует, обладает огромным цветовым охватом и цветовым соответствием.

— Ламинат к тому же дает изображению защищенность. Какой срок сохранности будет у такой работы?

— Если Epson гарантирует сохранность отпечатков в течение 70–100 лет, а производитель ламината обещает увеличение сохранности в пять раз, то нетрудно сосчитать какой срок мы получим.

— Насколько востребована фотографическая составляющая ваших талантов?

— Как к фотографам к нам обращаются, чтобы купить работы для оформления офисов, панорамы, к примеру. Мы фотографируем пейзажи, панорамы, редко что-то другое. Например, фотопанорама Невы склеена из 12 кадров. Всё снимаем на цифру — как в 2001 году купили первую цифровую камеру, так больше ни одной пленки не проявили.

— Как вы печатаете черно-белые изображения? Многие сталкиваются с трудностями при их печати — возникает разнооттеночность.

— Посылаем их как RGB и получаем черно-белое изображение без цветовых примесей и с гладкими тональными переходами, благодаря использованию черного, серого и светло-серого пигментов. Пока я сам не принял участие в разработке драйвера для нашего принтера, я не понимал, как работает растровый процессор и формируется стохастический растр. Теперь понимаю и знаю, что нужно сделать, чтобы выжать максимум из принтера.

— Вы обещали чуть подробнее рассказать о преодолении метамеризма.

— Среднестатистический дневной свет с температурой 5000 K имеет спектр D50. Cвет стандартной лампы накаливания существенно от него отличается. На графиках, к примеру в программном пакете Gretag Мacbeth iOneshare, мы можем видеть, какие цвета будут выглядеть интенсивнее при том или ином освещении. А есть и другие источники, когда вместо голубого неба мы получим грязно-фиолетовое, если не будем компенсировать освещение до печати. Минимизировать эффект метамеризма можно благодаря физическим свойствам красителя. Отпечатки, сделанные чернилами Epson, выглядят весьма похоже в разных условиях освещения. Как это работает, я не знаю. Это ноу-хау производителя. Я могу только измерить и констатировать факт.

— Насколько востребована ваша услуга калибровки мониторов и принтеров?

— Довольно востребована. Мы предлагаем сквозную калибровку. Клиенты приходят в студию, видят разницу и, конечно же, хотят иметь верный цвет и у себя.

18

[ октябрь 2007 ]

— Реально ли получить на принтерах меньшего формата такое же качество как у вас?

— Вполне, если принтер печатает чернилами Ultrachrome K3. На остальных фотопринтерах Epson мы не сможем получить черно-белые отпечатки такого же качества. Но мое личное мнение — формат А3 у Epson неоправданно дорог. Ну вот объясните мне, почему принтер формата А4 стоит 150 долларов, а точно такой же принтер формата А3 — 650? Картриджи в них на 13 миллилитров, у нас здесь на 220. Соответственно, у нас цена услуги ниже, чем себестоимость печати в А3 формате. Своим клиентам достаточно много продаем принтеров А4 формата (R220, R270): калибруем их под носители, и клиенты могут печатать у себя практически так же хорошо, как и мы, но меньшим форматом.

— И все же вопрос: можно ли вешать ваши отпечатки на улицу?

— Можно-то можно. Вопрос в том, кому на улице нужно такое качество.

— Витрина магазина, к примеру.

— Для витрин мы регулярно печатаем.

— Что вы скажете относительно использования неоригинальных материалов, которые позволяют существенно сэкономить?

— Вопрос понял. После приобретения спектрофотометра он для меня отпал. Берем бумагу Epson и более дешевую другого производителя (внешне бумаги друг от друга не отличаются), печатаем тестовую таблицу, измеряем. Видим, что на дешевой бумаге цветовой охват в тенях значительно ниже, чем у оригинального носителя.

— То есть категорически не рекомендуете?

— Почему не рекомендую? Ассортимент носителей низок, и если есть неоригинальные носители, которые необходимы, то надо их использовать.

— Как бы вы наиболее наглядно продемонстрировали качество вашей печати?

— Просто положил бы рядом с монитором отпечаток. И с удовольствием поместил бы в журнале рядом изображения, напечатанные в четыре краски и в восемь... но журналто будет отпечатан в четыре краски. Беседовал Александр Шмаков

Художественная принтерная печать Тема моей статьи — возможность получения художественно ценных отпечатков при помощи струйных принтеров. В Петербурге традиционно существует очень трепетное отношение к отпечаткам, сделанным вручную, в тёмной комнате, самим фотохудожником. В фотошколах проводят специальные курсы по ручной печати. А вот к остальным способам получения конечного отпечатка сложилось скорее пренебрежительное отношение.

М

не кажется, такой подход в чём-то оправдан. С тех пор как распространилась цветная фотография, автор перестал контролировать весь процесс — от момента съёмки до получения отпечатка, а печать фотографии стала делом фотолабораторий. Как результат, появилось много технически хороших, автоматизированных отпечатков. То же самое происходило и на Западе. Удивительное дело: как только появились струйные принтеры, западные фотохудожники перешли на самостоятельную печать.

[ октябрь 2007 ]

19

Оказалось, что когда автор сам печатает свою работу, она опять становится авторской. Каждый принтер на самом деле уникален и отличается от других таких же принтеров: иначе кладёт краску, иначе протягивает бумагу; различные партии чернил несколько отличаются по тону, по вязкости. Если фотохудожник нашёл какие-то свои индивидуальные настройки, их невозможно повторить. При помощи измерительных приборов можно добиться стандартных режимов работы, но нельзя добиться таких же отклонений. И в этом — индивидуальность и неповторимость! Автор путём проб и ошибок получает отпечаток, а при печати такого же второго неожиданно заканчиваются чернила, перекашивается слишком толстая бумага. В результате получается либо брак, либо ещё более экспрессивный и совершенно неповторимый отпечаток, каким автор будет гордится. Чем ещё так хороши струйные принтеры? Чернила Epson, например, имеют очень широкий цветовой охват. На Epson 2400 при использовании правильно подобранной бумаги можно напечатать цвета, выходящие за пределы возможностей самой качественной полиграфии и тради-

Технологии / широкоформатная печать

ционной цветной фотобумаги. Например, фантастический тёмно-фиолетовый на грани с чёрным. Так же как, например, в музыке успех невозможен без тонкой настройки инструментов. В прошлых номерах уже говорилось о необходимости калибровки и профилирования мониторов. Сейчас в мире прекратился выпуск мониторов на элетронно-лучевых трубках. Поэтому можно очень дёшево купить бывший в употреблении профессиональный монитор в отличном состоянии и при помощи колориметра его откалибровать, построить профиль, установить этот профиль в систему Windows или Mac. После этого ваши RGB/CMYK-файлы будут одинаково замечательно выглядеть на других калиброванных и профилированных мониторах а, скорей всего, и на отпечатках цветопробы, и в полиграфических тиражах. Но струйный принтер может больше! Можно выбрать художественную матовую бумагу со структурной поверхностью, подставить специально созданный для неё профиль, отключить компенсацию чёрной точки в фотошопе и получить отпечаток, сочетающий точную цветопередачу и невероятно глубокие цвета. А при перцепционном методе цветопередачи и включённой компенсации чёрной точки те же самые RGB-данные профиль пересчитает по-другому и отпечаток будет выглядеть иначе: он станет, как говорится, звонче. При помощи функции Softproof можно сориентироваться, как по карте, какой предполагаемый результат ближе представлению автора о том, что такое превосходный результат. Что дальше? Можно брать лист своей любимой бумаги, вставлять в принтер и печатать. Если в системе всё настроено правильно (вспомните аналогию с музыкальным инструментом), то в отпечатке обязательно будут «слышны» авторские ноты и мастерство игры на хорошем инструменте — сочетание глубоких и одновременно ярких красок с настоящей художествен-

ной бумагой. То, что за рубежом носит название Fine Art Printing. Хочется обратить внимание на то, что проверить соответствие отпечатка и изображения на мониторе можно только при правильном освещении. В полиграфии в качестве стандарта выбрано освещение с цветовой температурой 5000 К. Под эту цветовую температуру калибруются мониторы, при таком освещении смотрят отпечатки. На иллюстрации видно, что при стандартных условиях освещения разница между отпечатком и изображением на мониторе незаметна, а при освещении лампой накаливания и источником света 6500 К кажется, что отпечаток какой-то неправильный. Лет десять назад в американском фотожурнале я прочитал о так называемых giclee — художественных отпечатках, сделанных цифровым способом ограниченным тиражом, и о первой в Америке организации, где их печатали, — Adamson Editions. Сейчас такие услуги есть и в Европе, но до сих пор в Петербурге нет представления, что же такое принтерный отпечаток музейного качества. Только недавно зародилась мода на печать на холсте. А, скажем, в Германии выходит специальный журнал Fine Art Printer, целиком посвящённый высококачественной художественной печати. В нём я прочитал об удивительной художественной бумаге Hahnemuehle. Связался с производителями и получил образцы печати, несколько пачек разных сортов бумаги на пробную печать и приглашение поехать на выставку «Фотокина» в Кёльн. Фотографии, иллюстрирующие статью, сделаны на этой фотографической выставке — самой крупной в Европе. Целый павильон выставки был отдан производителям бумаг, программного обеспечения для высококачественной печати, контрольного оборудования: спектрофотометров, осветителей с нормированным светом и т. д. Там, на выстав-

20

[ октябрь 2007 ]

Технологии / цифровая печать ке, я смог реально почувствовать разницу между просто хорошей печатью и печатью на премиум-материалах (типы бумаг Hahnemuehle, Innova, Canson, Permajet и другие). Конечно, есть существенная разница: это и глубина цвета, и насыщенность и удивительные цветовые градации. Но больше всего поражает, что бумагу можно почувствовать: как правило, премиум-бумаги чисто хлопковые, не содержащие оптических отбеливателей и другой синтетики, а потому очень приятные на ощупь, имеют свой особый «аромат». Они очень разные по структуре поверхности: есть неотличимые от чёрно-белой глянцевой фотобумаги, есть сатинированные, есть акварельные, есть плотный торшон и офортная бумага. Конечно, стоит премиум-бумага гораздо дороже не

только дешёвого Lomond, но и дорогих оригинальных носителей от Epson, Canon, HP, зато отпечатанные на ней работы висят в музеях, продаются на аукционах наравне с винтажными галогеносеребряными отпечатками. В заключение хочется сказать, что за рубежом является нормой указывать не только, как автор получил изображение (снял на плёнку или «цифру», обработал или не обработал в цифровых редакторах), но и обязательно указывать способ печати, ателье, которое производило печать, материалы (вид чернил и сорт бумаги). Это даёт представление не только об изображении, но и о достоинствах и ценности данного уникального отпечатка. Игорь Васильев, фото автора

Цифровая революция «Восстания-1» «Восстания-1» — крупнейший в Петербурге центр цифровых услуг печати, копирования и фото открыл свой первый филиал. О новом центре, его услугах и перспективах развития мы попросили рассказать директора центра «Восстания-1» Сергея Калмыкова.

— Сергей Станиславович, что изменилось у вас в центре со времени нашей последней встречи?

— Мы полностью освоили все площади по адресу Восстания, 1. Сейчас есть планы по структурной реорганизации и укрупнению отдельных направлений. В частности, будем делать отдельный центр по инженерным проектам, поскольку объём широкоформатной инженерной печати [ октябрь 2007 ]

21

существенно вырос. Это тонны чертежей, и они требуют отдельного подхода. Открыли интернет-кафе на первом этаже Восстания,1, где наши клиенты могут принять почту и файлы или переговорить с любой точкой мира по Skype за 2 рубля в минуту.

— Но главное — это всё-таки открытие филиала?

Технологии / цифровая печать

— Мы решили попробовать идею по организации филиалов. У нас было открыто два филиала нотариальной конторы на Восстания, 6, которая входит в наш холдинг. Опыт оказался удачным. Начать решили с Васильевского острова, потому что там, во-первых, большое количество проектных институтов, во-вторых, много учебных заведений, и в-третьих, просто большое количество людей. Центр находится по адресу Средний проспект, 28 — первый дом от метро Василеостровская, рядом с пешеходной линией.

— Всё оборудование новое и было приобретено специально для этого центра. Единственное что мы берём с «Восстания-1» — это опытных сотрудников. Пока они, условно говоря, находятся там в командировке. Мы не могли набрать людей с улицы, потому что у нас есть определённые каноны и культура обслуживания наших клиентов. Сейчас идёт активная подпитка новыми кадрами. Сначала люди проходят стажировку и обучение на «Восстания-1», а когда мы понимаем, что люди готовы к самостоятельной работе, то переводим их на Васильевский.

НОВЫЙ ЦЕНТР ФОТО И ПЕЧАТИ — СРЕДНИЙ, 28 — В новом центре представлено всё многообразие услуг, что и на Восстания, 1?

— Мы сделали выжимку из наших услуг, и оказалось, что все наши услуги — печать, копирование, фотосъёмка, фотопечать и т. д. — в новом центре представлены, несмотря на то что он в десять раз меньше центра на Восстания, 1. Пока мы не делаем там только сувениры, печать по текстилю, не делаем фотографии форматом больше чем 20x30 и некоторые другие услуги. Основные же направления все представлены. Центр расположен на втором этаже в помещениях площадью 240 метров. В одном зале находится фотостудия и отдел «фото на документы», там же находится проявка и фотопечать с любых носителей, фотодизайн, восстановление, коррекция и копирование фотографий и продажа сопутствующих фототоваров. Во втором зале предоставляются всевозможные услуги чёрно-белого и цветного копирования и печати из файла. Третий зал отведён под широкоформатную печать — копии и печать чертежей и полноцветных плакатов и послепечатную обработку: брошюровку, резку, склейку и т. д.

— Оборудование для центра приобреталось новое или вы просто перенесли часть мощностей с Восстания, 1?

Секрет стабильного успеха — Может ли клиент, оформив заказ в одном из центров, получить его в другом?

— Зачем? Мы практически всё делаем в присутствии заказчика. Но если мы что-то не можем сделать там, то заказ поступает к нам на «Восстания-1». Наша служба доставит заказ в течение суток. Если же клиенту это неудобно, то он может получить квитанцию и забрать заказ на «Восстания-1». Но мы стремимся к тому, чтобы всё делать сразу на месте. Просто пока у нового центра ещё стартовый период.

— Какой срок вы отвели на этот стартовый период?

— Думаю, что через три-четыре месяца всё уже будет понятно. Сейчас каждый день там идёт существенный рост, при том что у нас не было практически никакой рекламы.

— А когда вы будете готовы оценить эффективность нового центра и думать об открытии следующих? И не произойдёт ли перераспределение части заказов с «Восстания-1» на Васильевский?

— Я думаю, к Новому году картина будет ясна — какие услуги пользуются повышенным спросом и насколько загружен центр. А перераспределению нагрузки мы будем только рады. Потому что когда начинаются студенческие сессии, то люди до получаса проводят в очередях.

22

[ октябрь 2007 ]

— Режим работы такой же как на Восстания, 1?

— Центр отличается от нас только размером. Остальное — всё то же самое. Те же часы работы — с десяти утра до десяти вечера без выходных, то же оборудование, тот же сервис, те же стандарты качества.

— Объёмы фотопечати, цифровой печати и копирования по-прежнему растут?

— Да, всё растет. Фотопечать, печать из файла, широкоформатная печать. Очень сильно выросла инженерная графика. Мы печатаем массу проектов городского масштаба. Много выставок печатаем. На 60% нами была оформлена последняя архитектурная выставка в Этнографическом музее. Выставка «90 лет “Известиям”» была отпечатана и оформлена нами. Полностью оформили экспозицию недавно открывшегося музея памяти Чернобыля. И это только некоторые примеры.

— В одну из встреч вы рассказывали о лондонской поездке и сети копировальных центров. Идея развития своей сети была вызвана тем, что вы там увидели?

— Не могу сказать, что было раньше. Просто раньше не было сил для открытия филиала. Наше развитие шло по вертикали с первого до третьего этажа. Сейчас мы начинаем развиваться вширь. Если опыт будет удачным, то мы откроем аналогичные центры в спальных районах города. Об этом пока рано говорить, но планы такие есть.

— Справедливо ли будет сказать, что центр «Восстания-1» крупнейший в России и в Европе — по набору оборудования и по объёмам услуг в своей области?

— По объёмам — совершенно точно, это уже официально признано. Была организована поездка в наш центр ведущих топ-менеджеров компаний Epson, Konica-Minolta, Oce, Xerox, Fuji, Ricoh, Canon и других мировых лидеров —

[ октябрь 2007 ]

23

всего полтора десятка человек. Они были поражены и спросили, как истинные японцы, можно мы немного поснимаем. И фотографировали и записывали на видео всё подряд, фиксируя устройство нашего центра, не останавливаясь. В итоге они сказали, что такого они не видели нигде в мире: в центре города на самой дорогой земле заниматься в таких объёмах тем, чем занимаемся мы, никто себе позволить не может. Кроме набора оборудования и услуг японцев поразило то, что каждый клиент общается со своим специалистом, а не просто сдаёт работу в приёмное окно и ждёт выполнения заказа. И на любой стадии могут быть учтены его пожелания.

— Знаете ли вы своих постоянных посетителей, вы или ваши менеджеры?

— И я знаю многих, которые заказывают у нас едва ли не с первого дня, а уж тем более менеджеры, которые с ними работают и многих знают просто по именам. Кроме того, у нас есть огромная клиентская база по комплексным заказам. Это такие заказы, когда надо выполнить комплекс работ: сфотографировать, отсканировать, сверстать, собрать, отпечатать, сброшюровать и так далее. И заказ проходит по технологической карте через цепочку специалистов. Как правило, это корпоративные заказчики, но много среди них и частных лиц. Поскольку мы, прежде всего — клиентоориентированная компания, нацеленная на предоставление услуг с максимальным качеством. Беседовал Александр Шмаков, фото Константина Русскова

Технологии / широкоформатная печать В этой статье мы хотим поговорить о том, как сделать так, чтобы подготовленная вами выставка была исполнена максимально удачно, чтобы зрители увидели все цветовые нюансы, задуманные автором. То есть, говорить мы будем, о максимально возможной правильной цветопередаче в условиях выставочного помещения.

Гарантированная цветопередача

Печать с большим, правда ограниченным офсетом, цветовым охватом и печать с маленьким цветовым охватом.

Б

удем считать, что мы печатаем на хорошо откалиброванном, стабильном по цвету оборудовании. Но даже в этом случае, есть два аспекта, влияющие на цветопередачу наиболее выраженным образом: цветовой охват и метамеризм.

Цветовой охват Дело в том, что не все цвета, которые видит человек, может напечатать принтер. Более того, печать на различных носителях дает разный цветовой охват. Например, на одних бумагах можно напечатать цвет спелого граната, на других — никак. Даже если мы имеем правильно построенный ICC-профайл, цвет спелого граната, который не может быть напечатан, заменится одним из ближайших, которые принтер может воспроизвести. Как правило, это грязно-серо-коричневый цвет. То есть, преобразование в цветовое пространство, с более узким цветовым охватом, не может произойти без потерь. Цвета вне цветового охвата могут быть заменены ближайшими, которые можно воспроизвести, что неизбежно приведет к потере деталей в области невос-

производимых цветов, что, как правило, недопустимо. Либо цветовое пространство может быть сжато в пространство принтера. Детали в области невоспроизводимых цветов сохранятся, но потеряется точность цветопередачи и общая насыщенность изображения. Так в первом примере на правой иллюстрации хорошо видно, куда ушли цвета в темнокрасных областях. Для максимальной точности цветопередачи нам необходим максимально-возможный цветовой охват. Давайте рассмотрим, от чего может зависеть цветовой охват. Наибольшее влияние на цветовой охват оказывают используемые красители, носители и технология печати. В данной статье мы рассматриваем струйную печать, соответственно мы имеем дело с чернилами и бумагой. Красители или пигменты в чернилах могут быть более или менее насыщенными. Концентрация их может быть различной. В зависимости от этого цветовой охват может быть либо больше, либо меньше. Чернила по-разному ложатся на различные виды бумаги. На некоторых бумагах чернила протекают глубже и, соответственно, выглядят «тусклее», чем на бумагах, где чернила закрепляются в поверхнос-

24

[ октябрь 2007 ]

тном слое. Некоторые бумаги «принимают» меньше чернил, и цветовой охват на них меньше. То есть при выборе материала для печати необходимо рассматривать не только внешние качества материала, но и его цветовой охват. Ведь от этого напрямую зависит точность цветопередачи. По моему опыту, наибольший цветовой охват достигается на принтерах Epson с чернилами Ultrachrome K3, в сочетании с фотобумагами Epson.

Метамеризм Второй аспект, влияющий на точность цветопередачи — это метамеризм. Цветовосприятие отпечатков при разных условиях освещения может быть разным. Почему так происходит? Дело в том, что, рассматривая изображение, мы видим не то, как краска лежит на бумаге, а то, как падающий свет отражается от красителя. Краситель на бумаге может отражать определенные длины световых волн, а другие задерживать. Например, сине-фиолетовый цвет отражает короткие световые волны (сине-фиолетовой части спектра), а остальные поглощает. То есть, мы видим, как светится на бумаге сине-фиолетовый цвет. Но, к примеру, в лампах накаливания очень слабое излучение в зоне коротких волн и освещать сине-фиолетовый цвет нам просто нечем. Поэтому данный цвет мы можем увидеть практически черным. Рассмотрим другой случай. Напечатана одна и та же фотография-пейзаж. Слева представлен пример того, как она выглядит при дневном свете, справа — при люминесцентном.

Природа метамеризма Давайте проанализируем, почему так происходит. Вот гра фики спектра дневного света (слева) и света люминесцент ной лампы (справа).

На этих графиках мы наглядно видим, с какой интенсивностью, какой цвет подсвечивается источником света. Рассмотрим небо на фотографии-пейзаже. Оно имеет синеголубой цвет. Если при дневном свете интенсивность синего и голубого излучения одинакова, то в люминесцентном свете сине-фиолетовое излучение в два раза выше голубого. Естественно, небо мы видим значительно более синим, нежели голубым. Заметим, что у разных красителей разный метамеризм. Допустим, есть два отпечатка, которые выглядят абсолютно одинаково при дневном свете. Так вот. Если они отпечатаны разными чернилами, то при другом свете, выглядеть они будут по-разному. Скорее всего на одном из них, при изменении источника освещения, цвета изменятся меньше, чем на другом. То есть, эти чернила обладают меньшим метамеризмом. Теперь рассмотрим пример спектрального коэффициента отражения, голубых красителей, одного цвета, для разных принтеров. [ октябрь 2007 ]

25

Если мы будем рассматривать этот голубой цвет при очень теплом свете (интенсивное излучение красного спектра), то голубой справа — покраснеет, а слева — нет (нечему там отражать красный спектр). То есть, метамеризм этих красителей разный. Обратим внимание, что метамеризм нейтральных красителей (черный, серый) всегда меньше метамеризма цветных красителей. Это происходит потому, что идеальный нейтральный краситель одинаково отражает свет во всем диапазоне спектра. То есть, отраженный спектр от серого цвета, напечатанного нейтральным красителем, будет иметь такой же спектр, только меньшей интенсивности. Естественно, под любым источником света, мы воспримем его, как нейтрально-серый цвет.

Практические рекомендации по уменьшению метамеризма Теперь, давайте рассмотрим, как на практике уменьшить метамеризм. У нас есть физическая составляющая — свойства красителя. Необходимо выбирать оборудование, на котором печатаются фотографии, с красителями с минимальным метамеризмом. И у нас есть математическая составляющая — цветоделение. Особенно остро метамеризм ощущается в нейтральных цветах. И если серый формируется из цветных красителей (большинство четырех- и шестикрасочных принтеров), то метамеризм таких отпечатков будет значительно выше, чем в случае, если серый формируется из нейтральных красителей. Итак, подведем итог. Что мы должны требовать для безупречного качества цветопередачи отпечатков?

1. Оборудование должно быть стабильно.

2. Оборудование должно быть правильно откалибровано.

3. Цветовой охват комбинации принтер чернила бумага должен быть максимально возможным 4. Метамеризм отпечатков должен быть минимален. Что остается? А остается одна очень важная деталь. Метамеризм, в большей или меньшей степени, есть всегда. И, если выставочное освещение отличается от идеального, а так бывает абсолютно всегда, то зритель увидит не совсем то, что задумал фотограф или дизайнер. Что я в этом случае предлагаю своим клиентам. Перед печатью выставки, измеряется спектр выставочного освещения. После этого, производится математический расчет, на основании которого строится профайл принтера под выбранную бумагу. При печати с этим профайлом, мы получим отпечатки, которые в данном выставочном помещении будут выглядеть именно так, как задумано. А, в связи с тем, что наше оборудование имеет достаточно низкий метамеризм, эти работы и при других условиях освещения будут выглядеть достаточно близкими по цвету. Александр Резвов, студия «Арт-Олимп» www.art-olimp.ru

Технологии / широкоформатная печать

Лаборатория цвета, или Приключения цвета на пути к отпечатку

Л

юбое изображение в конце концов воспринимается человеком, но восприятие цвета зависит и от физиологических особенностей каждого человека, и от условий восприятия. Человеческий глаз является очень точным инструментом для сравнения цветов, но он обладает и большой приспособляемостью к различным условиям освещения. Именно поэтому лист бумаги воспринимается нами как белый и при ярком свете солнца, и при слабом искусственном освещении лампами накаливания, и даже при свете красного фонаря в фотолаборатории. Хотя очевидно, что его цвет в таких разных условиях для регистрирующих устройств, каковым является и цифровая камера, будет совсем не одинаков. Поэтому термин «цвет», хоть и является общеупотребительным, не совсем корректен. Есть смысл говорить о цветовых стимулах, то есть описании цвета с физических позиций (спектрофотометрия — дисциплина, которая оценивает спектральные характеристики источника света и спектральный коэффициент отражения) и цветовых ощущениях, которые рождаются под действием этих стимулов. Для решения задач точного цветовоспроизведения с помощью различных технологий — фотографии, полиграфических процессов, в кино, телевидении, Всемирной сети — необходимо сделать так, чтобы цветовые стимулы были по возможности идентичны при воспроизведении одного и того же изображения на различных устройствах при условии одинаковой адаптации. Таким образом, возникает необходимость в объективном, математическом способе описания цвета. Таких способов несколько, и мы рассмотрим значимые для этого разговора цветовые модели более подробно. Модель RGB описывает всё множество воспроизводимых цветов как различные сочетания трёх основных. Название RGB образовано по заглавным буквам трёх цветов: красного (Red) — 700 нм, зелёного (Green) — 546,1 нм и синего (Blue) — 435,8 нм, которые называются основными.

Куб RGB Каждому цвету соответствует точка в трёхмерной системе координат, осями которой являются количества чистых основных цветов (красный, зелёный и синий). Таким образом, цветовое пространство RGB можно представить в виде куба. В начале координат все значения равны нулю, образуя чёрный цвет. На противоположной вершине куба значения максимальны, там образуется белый цвет.

26

Скриншот показывает сложную форму и нелинейность корректирующих кривых, которые должны быть внесены в память видеокарты или непосредственно в память монитора при аппаратной калибровке, и демонстрирует полную непригодность для профессиональной работы программного метода калибровки

Цветовой охват минилаба Noritsu 2901 для матовой бумаги (выделено на графике зеленым) практически полностью покрывается цветовым охватом обычного LCD-монитора Nec MultiSync 1990SXi (выделено розовым). Для адекватного воспроизведения офсетного печатного процесса ISOcoated (выделено красным) желателен монитор с увеличенным цветовым охватом (Nec MultiSync 2690WXi — выделен белым) [ октябрь 2007 ]

Михаил Моргунов, специалист компании «НП-Принт» Полного решения проблем колорменеджмента не существует в принципе. Хотя бы потому , что не существует всеобъемлющей математической модели человеческого зрения. Однако если за 100% взять полную предсказуемость цвета при использовании различных цифровых устройств, то система управления цветом может обеспечить точность в пределах, скажем, 90%. Но для подобной точности требуются достаточно дорогие технические решения. Новейший японский монитор, цветовой охват которого позволяет видеть без искажений все цвета, воспроизводимые в офсетном полиграфическом процессе, стоит около двух тысяч долларов. Более скромный вариант, где немного обрезана область жёлто-зелёных тонов — в районе семисот. Поэтому каждый должен решить для себя, стоит ли возможность видеть этот цвет таких денег или нет. Если речь идёт, например, о каких-то технических или нетребовательных к цвету иллюстрациях, то, наверное, нет необходимости в такой точности. А если вы работаете с живописью, то здесь разница в цветовом охвате может сыграть большую роль. Вообще с уходом в прошлое мониторов с электронно-лучевой трубкой (даже самые недорогие из которых достаточно неплохо калибровались), стоимость билета в «клуб любителей цвета» существенно выросла — дешёвые LCDустройства в смысле цветопередачи ведут себя неудовлетворительно. При эксплуатации LCD-мониторов для повышения качества их работы крайне желательно соблюдать несколько простых правил. Во-первых, так как жидкокристаллический монитор — устройство цифровое, то и к компьютеру он должен быть подключен через цифровой кабель. Разумеется, и видеокарта должна иметь для этого цифровой выход. В противном случае сигнал дважды преобразуется: из цифрового в аналоговый на выходе с видеокарты и в обратном направлении в самом мониторе. А это ведёт к снижению точности работы системы «видеокарта – монитор». Во-вторых, желательно, чтобы монитор поддерживал режим Programmable для возможности установки цветовой температуры точки белого отличной от стандартной. В-третьих, желательно иметь видеокарту и драйвер к ней не старше 2005 года выпуска. Ну и главное — соблюдение условий просмотра согласно стандарту ISO 3664.

[ октябрь 2007 ]

Cубтрактивное смешение цветов

Куб CMYK

Модель CIE RGB является математической абстракцией и нигде не реализована «в железо», но аналогичным образом можно описать цвета и вполне реальных излучающих устройств (монитор, проектор и т. п.), где в качестве первичных световых потоков используются конкретные значения красного, зелёного и синего сигналов, характерные для данного устройства. Поскольку их также обозначают буквами RGB, то существует путаница и недопонимание различия между системой RGB как таковой (математической абстракцией) и трёхстимульным описанием какого-либо устройства. Так как сигнал для ПЗС-линейки сканера и матрицы цифровой камеры тоже формируется из трёх сигналов, полученных за красным, зелёным и синим фильтрами, то такая же трёхстимульная модель применяется и для описания изображений, полученных с помощью этих устройств. Цветовая модель CMYK применяется для изображений, предназначенных для полиграфического воспроизведения. Соответственно, базовыми цветами для неё являются цвета красок, используемых в офсетной печати — голубой, пурпурный, жёлтый и чёрный. Так как напечатанные изображения рассматриваются обычно на отражение, то в этом случае для получения различных цветовых оттенков работает схема вычитания: из белого (цвет бумаги) с помощью слоя краски (который работает как светофильтр) вычитается часть спектра. При максимальном значении всех базовых цветов мы получим чёрный цвет, а при нулевом значении (обозначающем отсутствие краски) — белый. Недостатком этих цветовых моделей является их зависимость от аппаратных средств. В RGB, например, цвет, имеющий одни и те же координаты, будет выглядеть по-разному на разных устройствах воспроизведения в зависимости от конкретных характеристик этих устройств. Таким образом, если мы говорим, что цвет в модели RGB имеет координаты R=x%, G=y%, B=z%, то возникает вопрос: о каких процентах идёт речь? Это проценты моего монитора или вашего? Внутри какого куба находится эта точка? В модели CMYK цвет будет зависеть не только от количества красок, но и от спектральных характеристик самих красок, порядка их наложения, белизны бумаги и множества других факторов. В случае конвертации изображения из одной модели в другую на характеристики каких конкретных устройств следует опираться? Да и как измерить эти характеристики, если нет эталона? Для решения этих задач была разработана аппаратно независимая цветовая модель Lab. Данная модель учитывает спектральное распределение энергии источника света, спектральный коэффициент отражения и характеристики зрительной системы человека. Собственно, White «аппаратно независимая» обозначает L* именно это. Цветовой охват модели Lab включает весь диапазон цветов, воспринимаемых человеческим глазом. Она явля-b ется внутренней практически для всех программ, работающих с графикой, и Green Red -a* +a* используется для конвертации изобраb жений из одной цветовой модели в другую. Модель Lab лежит в основе системы управления цветом (CMS — Color Management System) — программной среды, позволяющей контролировать Black цвет на всех этапах, от получения изоб-

27

Технологии / широкоформатная печать ражений (сканер или цифровая камера) до их вывода на печать (принтер, минилаб или типография). Для того чтобы адекватно передать цвет, CMS использует таблицы, описывающие, каким именно образом соотносятся значения цвета в Lab с координатами цвета конкретного устройства. Эти таблицы входят в состав icc-профилей, которые могут быть представлены в виде файла с расширением icc (icm) или могут быть встроены непосредственно в графический файл. Надо сказать, что устройство, описываемое icc-профилем, может быть как реальным, так и виртуальным. Примерами последних являются так называемые абстрактные колориметры (например, sRGB, Adobe RGB и др.), которые имеют значения первичных световых потоков, отличные от CIE RGB, но тоже не могут быть физически реализованы. Таким образом, для нормальной работы системы управления цветом необходимо, чтобы каждому устройству, участвующему в процессе получения, отображения и печати изображения (в нашем случае это цифровая камера или сканер, монитор и принтер), был сопоставлен корректный icc-профиль, описывающий специфику этого устройства. Заметим, что данные из icc-профиля будут учитываться лишь в случае, если программа, которая управляет устройством, поддерживает работу с системой управления цветом (например, Internet Explorer и продукты из пакета Microsoft Office не поддерживают). Надо также помнить о том, что некоторые программы, например драйверы принтеров, могут предоставлять возможность выбора между несколькими системами цветокоррекции. В этом случае надо выбрать именно CMS, либо вообще отключить цветокоррекцию, а параметры печати задать из приложения, позволяющего работать с CMS (такого как Photoshop).

Калибровка и профилирование В процессе работы с цветом необходимо провести калиб ровку и профилирование всех занятых в этом процессе

устройств для получения предсказуемых и достоверных результатов. Калибровка — это приведение устройства в такой режим работы, при котором оно выдаёт стабильный, постоянный результат. Профилирование — это создание и применение профиля к конкретному устройству. Профиль лишь описывает работу устройства, но не изменяет режим его работы. Нельзя забывать о том, что самым важным устройством, участвующим во всём процессе, являются наши глаза, поэтому чтобы получить результат, на который можно положиться, их также необходимо «откалибровать», то есть сделать условия восприятия комфортными и постоянными. В качестве стандартного источника света, при котором оценивают цвет, используется люминесцентная лампа с цветовой температурой 5000 К (источник D50) либо 6500 К (источник D65). Соответственно им должна быть установлена цветовая температура точки белого на мониторе. Для сравнения отпечатка с экраном монитора уровень освещённости отпечатка должен составлять 500 люкс ± 125 люкс (6,9–7,3 Ev), уровень окружающего освещения должен быть меньше 64 люкс (менее 4,2 Ev). Для получения оптимального результата стены помещения, в котором работают с цветом, должны быть нейтрального цвета, а экран монитора окружён чёрным козырьком, для того чтобы свести к минимуму влияние внешнего освещения на цветовоспроизведение монитора.

Профилирование монитора Перед тем как заняться настройкой своего монитора, необходимо помнить о том, что устройство должно быть физически способно к воспроизведению определённо го диапазона яркостей. Монитор должен обеспечивать уровень яркости белого выше 75 cd/m2 (не менее 8 Ev). Средний срок службы монитора составляет 5 лет, поэтому, если вашему дисплею перевалило за десять, по поводу его калибровки можно уже не беспокоиться. Новый монитор

28

[ октябрь 2007 ]

калибровать имеет смысл тоже не сразу после покупки — первый месяц работы его характеристики будут менять ся довольно быстро. В случае с мониторами граница между калибровкой и профилированием становится условной. Причина здесь в том, что, во-первых, калибруется не монитор как таковой, а связка «видеоадаптер — драйвер видеоадаптера — монитор». Поэтому, если вы сменили видеокарту или поставили для неё новый драйвер, процедуру калибровки монитора необходимо провести заново. Во-вторых, устройства для калибровки и профилирования мониторов и программное обеспечение, с которым они работают, выполняют обе эти операции за один сеанс. Есть несколько способов калибровки мониторов: •Программный. В этом случае вы пользуетесь только собственным зрением и утилитой калибровки, с помощью которой выставляете яркость, контраст, цветовую температуру точки белого и т. д. Данный способ является наименее точным (по причине высокой приспособляемости человеческого зрения и нелинейного характера корректирующих кривых, обеспечивающих адекватную цветопередачу, которые должны быть внесены в память видеокарты или монитора) и может использоваться только по принципу «лучше так, чем никак». Основными его достоинствами являются абсолютная доступность (утилита Adobe Gamma Loader, например, поставляется вместе с Photoshop) и полная бесплатность.

•Программно-аппаратный. Предполагает использование специальных приборов (спектрофотометров или колориметров) для объективного измерения текущих параметров работы монитора. В процессе этих измерений пользователь устанавливает необходимые значения яркости, контрастности и баланса белого, после чего ПО самостоятельно [ октябрь 2007 ]

29

Михаил Моргунов, специалист компании «НП-Принт» Разные принтеры при замене картриджей ведут себя не одинаково. Например 8-красочные принтеры Epson с новыми пигментными чернилами K-3 очень стабильны. Такой принтер вполне можно профилировать раз в полгода. Изменения крайне незначительны (На принтере, установленном в «НП-Принт» за полтора месяца работы — 1.6 дельта Е).

7-красочные принтеры с чернилами UltraChrom Photo спокойно, по моему мнению, переживают замену Light-чернил без профилирования. Критичными являются замена Cyan и Black. Лазерные принтеры весьма нестабильны, поэтому требуют ежедневного профилирования. Их использование обусловлено только дешевизной оттиска. Как цветопробное устройство их использовать нельзя из-за небольшого охвата. По поводу настроек Color Settings: Отключить Color Managment в Photoshop невозможно! No Color Managment — это принципиальная ошибка Adobe! Следует понимать этот пункт как Default Color Managment. Профили всегда работают! В явном или в неявном виде. Задача грамотного пользователя — научиться понимать, что происходит по умолчанию и как задавать параметры в ручном режиме. строит калибровочные кривые и профиль монитора. Этот способ намного точнее и может использоваться с любым монитором. Здесь, конечно, требуются дополнительные расходы, но они доступны практически каждому обладателю приличной цифровой зеркалки (Eye-One Display II — колориметр для калибровки всех типов мониторов в комплекте с ПО стоит 330 долларов). Некоторым недостатком данного способа можно считать то, что информация из

Технологии / широкоформатная печать

Процесс калибровки и профилирования при помощи программно-аппаратного комплекса Eye-One несложен и интуитивно понятен. Достаточно следовать пошаговым инструкциям приложения профиля влияет только на режим работы видеокарты, а не самого монитора.

•Аппаратная калибровка. Наиболее точный способ, так как память монитора имеет большую разрядность, чем память видеокарты. Все параметры устанавливаются с помощью калибровочного устройства и записываются непосредственно в память монитора, а также в виде отдельного файла. Во время каждого включения или перезагрузки компьютера происходит проверка установок монитора заданным параметрам. Рекомендуется всем, кто готов потратить на монитор сумму от 700 долларов.

Калибровка камеры Программные пакеты, предназначенные для калибровки и профилирования устройств ввода, как правило, способны построить профиль для сканера и цифровой камеры. И если в случае со сканером необходимость этой процедуры не вызывает сомнения — ведь цвета электронной версии изображения должны максимально точно соответствовать цветам оригинала, то с цифровым фотоаппаратом дело обстоит не так просто. Действительно, при использовании профиля цифровой камеры цветовоспроизведение будет достаточно точным, но лишь при соблюдении тех же условий съёмки, при которых производилось фотографирование тестовой таблицы. Это значит, что любые изменения в освещении, использование другой оптики, применение программного обеспечения, отличного от того, которое использовалось при обработке изображения с тестовой таблицей, например RAW–конвертер другого производителя, приведут к существенному искажению цветопередачи. На практике это означает, что цветовой профиль камеры даст точные результаты только в студийных условиях, да и то в течение достаточно ограниченного времени, так как цветовая температура и импульсного и постоянного источников света изменяется в зависимости от времени эксплуатации ламп: меняется цвет стен (белая краска желтеет, чёрная выгорает), да и характеристики матрицы камеры тоже не вечны. Но давайте задумаемся о том, так ли часто возникает потребность в точном воспроизведении цвета на стадии фотосъёмки? Если речь идёт о репродуцировании, съёмке образцов, где цвет играет значимую роль (ткани, минералы и т. п.), то, несомненно, здесь использование профиля оправдано и необходимо. Но во всех остальных случаях можно довериться собственным представлениям о том,

какой цвет будет «правильным». А если речь идёт о художественной фотографии и вы являетесь автором, то здесь собственные представления вообще будут единственным значимым критерием. Либо можно использовать цветовые таблицы с заранее известными значениями каждого цветного поля. Опираясь на эти таблицы, цветокоррекцию можно будет провести на любой стадии обработки изображения: от конвертации RAW-файла до этапа препресс-обработки. Вот только оценивать этот цвет можно исключительно на калиброванном мониторе или на отпечатке, полученном с помощью откалиброванного и профилированного устройства. В противном случае ни о какой предсказуемости цвета речи идти не может. О калибровке монитора речь шла в предыдущей части статьи. Повторим ещё раз, что эта процедура категорически необходима для сколько-нибудь серьёзной работы с цветом. Но в каких случаях возникает необходимость в профилировании устройств вывода? Ответ достаточно прост: всегда, когда на отпечатке необходимо получить «правильный», то есть предсказуемый цвет. Если вы пользуетесь домашним принтером, то заботы о построении его профиля ложатся на ваши плечи. Если отпечатки печатаются в минилабе, то вопрос качества цветовоспроизведения должен беспокоить его владельца. Каждая лаборатория, считающая себя профессиональной, обязательно строит профили для своих машин (и для каждого типа используемой бумаги) и периодически их обновляет. Наиболее продвинутые поставщики услуг печати размещают эти профили в Сети, что даёт возможность встроить профиль в файл, предназначенный для печати, самостоятельно. Но необходимо помнить о том, что оператор минилаба может напечатать фотографию «как есть», а может и внести изменения, чтобы было «лучше». В большинстве случаев, при массовой печати типичных любительских сюжетов лаборанты вносят в изображение коррективы, поэтому, чтобы работа с цветом не пошла прахом, обязательно сообщите оператору, что печатать надо «как есть», без коррекции. Увидеть, корректировал ли оператор цвет, можно на обороте фотографии. Что касается профилирования устройства своими силами, то здесь существует ряд нюансов. Во-первых, как и все остальные устройства, принтер должен профилироваться регулярно — профиль необходимо обновлять при замене картриджей (особенно если меняется их производитель), а также для каждого типа используемой бумаги должен быть построен свой профиль. Поэтому если в ваши планы

30

[ октябрь 2007 ]

входит самостоятельная печать на струйном или цветном лазерном принтере высокого качества, то без устройства, занимающегося построением профилей для принтеров (оно же способно создать профиль для сканера, цифровой камеры и монитора) и программного обеспечения к нему, не обойтись. Существует несколько производителей спектрофотометров. Самый популярный в России — это американская компания X-Rite, которая, после слияния со швейцарской Gretag Machbeth, производит приборы под торговыми марками X-Rite и I-One. Эти приборы получили самое широкое распространение благодаря своей совместимости практически со всем программным обеспечением, предназначенным для построения профилей. Стоимость комплекта, состоящего из спектрофотометра, калибровочных шкал и ПО, составляет около 1500 долларов. За эти деньги вы сможете построить профили для всех устройств, участвующих в технологической цепочке получения цветного отпечатка. Стоит оговориться, что заводские цветовые профили, поставляемые вместе с принтерами, сканерами и мониторами, не дают приемлемых по точности результатов, так как не учитывают специфики конкретного экземпляра устройства и уж тем более изменения его характеристик в процессе эксплуатации. Сам процесс построения профиля принтера занимает около получаса и состоит из двух этапов. Сначала необходимо распечатать тестовую шкалу, а затем с помощью спектрофотометра измерить значения каждого цветного поля. После этого программа самостоятельно строит цветовой профиль и устанавливает его в систему.

Построили профиль. Что дальше? Для того чтобы система управления цветом работала, име ющиеся цветовые профили должны быть установлены в систему. В Windows XP файлы цветовых профилей, имею щие расширение icc или icm, хранятся в отдельной папке. Путь к ней: C:\WINDOWS\system32\spool\drivers\color. Для того чтобы система увидела их, они должны располагаться именно по этому адресу. И наоборот, если операционная система или какая либо программа предлагают выбор из нескольких профилей (в том числе Photoshop, о котором мы более подробно поговорим ниже), значит все они нахо дятся в указанной выше папке. Профиль, полученный со стороны, необходимо поместить в папку color вручную, либо щёлкнуть по файлу профиля правой кнопкой мыши и из контекстного меню выбрать пункт «установить». В этом случае файл будет скопирован на своё место автома тически. Следующим шагом сопоставим установленный в систему профиль конкретному устройству. Для этого необходимо найти сканер, монитор или принтер в панели управления, щёлкнуть правой кнопкой мыши по иконке устройства и выбрать пункт «свойства». В открывшемся окне в закладке «управление цветом» можно выбрать один или несколько профилей, которые будут сопоставлены данному устройству. В случае если сопоставленных профилей больше одного, активируется возможность назначить тот, который будет использоваться по умолчанию, то есть в ситуации, когда вы явно не указываете профиль, который должен использоваться в данном конкретном случае. Теперь в операционной системе есть вся необходимая информация для корректной работы системы управления цветом. Так как абсолютное большинство фотографов для обработки и вывода на печать изображений используют Adobe [ октябрь 2007 ]

31

Этот снимок экрана показывает, где необходимо задействовать построенный профиль монитора. Необходимый профиль необходимо назначить «по умолчанию», а лишние можно и удалить.

Photoshop, то дальнейшую работу с цветом мы рассмотрим на примере девятой версии этой программы — Adobe Photoshop СS2. В Photoshop’е нет единого окна, где были бы собраны все средства работы с цветом: они разбросаны по разным пунктам меню. Начать можно с диалогового окна Color Settings (установка цвета) в меню Edit (редактирование). Здесь необходимо задать Working Spaces (рабочее пространство) RGB. При открытии списка доступных «пространств» вы увидите все установленные в системе цветовые профили, поддерживающие модель RGB. По существу данный пункт меню определяет, какой профиль будет по умолчанию сопоставлен изображению при его открытии в Photoshop’е, если сам графический файл не имеет встроенного профиля. Имейте в виду, что заменить этот профиль другим можно в любой момент (команда Assign Profile, меню Edit), поэтому переоценивать значение этого пункта не стоит. Теоретически для максимально точной цветопередачи изображению, полученному с помощью цифрового фотоаппарата, должен быть сопоставлен профиль данной камеры, построенный специально для этой камеры и конкретных условий съёмки. Но потребности в колориметрически точной передаче цвета в жизни простого фотографа не возникает — обычно речь идёт о психологически точном цвете. То есть цвет должен выглядеть естественно или так, как того хочет фотограф. Поэтому выбор цветового пространства (того самого виртуального колориметра, о котором шла речь в предыдущем материале) — это по существу первый шаг в процессе цветокоррекции. А поскольку коррекция — дело субъективное, то здесь вполне допустимо пользоваться критерием «нравится — не нравится». На практике чаще всего используют sRGB (этот профиль «вбивается» обычно камерой в графический файл по умолчанию) или Adobe RGB, который имеет гораздо более широкий цветовой охват. Если вы не готовите свои снимки для полиграфического воспроизведения, то строки CMYK, Gray и Spot можно оставить без внимания. Раздел Color Management Policies определяет, как поведёт себя программа в случае, если встроенный профиль не совпадает с рабочим пространством (которое, напомним, тоже является профилем). Можно выбирать из трёх вариантов: как бы выключить управление цветом вообще (то есть позволить программе применить к изображению профиль,

Технологии / широкоформатная печать

Оригинал фотографии и примеры его печати на различных устройствах. Разница, как видно, может быть весьма заметна.

Примеры, отпечатанные с разными установками управления цветом.

Нейтраль Epson держит превосходно.

В драйвере принтера по умолчанию включена собственная система управления цветом с совершенно неясным (и нигде не документированным) принципом работы и малопредсказуемым результатом. Для активации CMS необходимо поставить соответствующий флажок.

Здесь выбирается приложение, осуществляющее управление цветом при печати изображения.

32

[ октябрь 2007 ]

указанный в Working Spaces, так как Photoshop в явной или неявной форме всё равно использует Color Management и, соответственно, цветовые профили), сохранить существующий профиль, либо конвертировать изображение в профиль рабочего пространства. «Галочки» снизу определяют, будет ли выполнено выбранное действие «молча» или программа выдаст перед преобразованием дополнительный запрос. При нажатии кнопки More Options становятся доступны ещё несколько пунктов: раздел Conversion Options определяет, каким образом будут преобразовываться цвета; в списке Engine устанавливается активный модуль управления цветом (логично выбрать Adobe ACE, если вы работаете с программами этой фирмы).

привести к тому, что цвета, изначально разные, после коррекции станут одинаковыми, а соотношение цветов изменится.

Absolute Colormetric. Цвета передаются как есть, в исходном изображении, без коррекции чёрной и белой точек. Это может привести к изменению яркости и имеет смысл для изображений, содержащих точные цвета. На практике наиболее часто применяются виды преобразования Relative Colormetric и Perceptual. Использование Absolut и Saturation являются специфическими, и в работе фотографа вряд ли когда-нибудь пригодятся. Команда Convert to Profile конвертирует изображение в цветовое пространство выбранного профиля в соответствии с тем методом преобразования, который выставлен, —

Если цветовой охват исходного изображения отличается от цветового охвата целевого цветового пространства, то не все цвета изображения найдут точный эквивалент в рабочем цветовом пространстве. Следующий параметр — Intent как раз определяет, каким методом преобразования вы намерены воспользоваться и что CMS должна делать с такими цветами.

Perceptual. Если в изображении есть цвета, выходящие за цветовой охват целевого пространства, то весь диапазон цветов пропорционально сокращается (включая и входящие в цветовой охват). В результате соотношение цветов сохраняется близким к исходному (поскольку все цвета меняются одинаково).

Saturation. При конвертации сохраняется насыщенность цветов исходного изображения. Этот способ применяется для сохранения ярких цветов, но их точность от такой коррекции сильно страдает.

Relative Colormetric. Если данный цвет лежит вне охвата целевого пространства, он заменяется ближайшим из находящихся внутри. Цвета, изначально находящиеся в цветовом охвате, не изменяются. Этот способ может

Perceptual, Saturation, Relative Colormetric, Absolute Colormetric (см. выше). В результате применения этой команды значения цветов RGB пересчитываются в соответствии со спецификой устройства. На мониторе изменяются только цвета, которые выходили за рамки целевого цветового пространства. Если же используются похожие цветовые пространства (что на практике чаще всего и происходит), то разницы в картинках можно и не заметить. Эта команда используется при выводе изображений на печать. Соответственно, целевым пространством будет профиль устройства, на котором осуществляется печать изображения. Игорь Ветчинкин

[ октябрь 2007 ]

33

Мы выражаем благодарность компании «Легион» за предоставленное во временное пользование измерительное оборудование и организованный ею семинар «Когда результат предсказуем» (материалы которого использовались при написании статьи), а также компании «Студия НППринт» и лично Михаилу Моргунову за предоставленную консультацию.

Технологии / мастерство переплёта

Искусство производства фотокниг О фотокнигах, которые становятся всё более популярны, мы уже писали (см. архив номеров журнала на сайте). Новый импульс знакомой теме придал московский «Фотофорум», где выставлялся довольно обширный ряд оборудования для производства фотокниг и был представлен ряд студий — производителей фотокниг. Верный признак того, что тема становится востребованной. О тонкостях изготовления роскошных и уникальных фотокниг рассказывает руководитель проекта photo-book.ru Юрий Цой.

— Около года назад вы предложили петербургским фотографам услугу изготовления фотокниг. Кто cейчас в основном заказывает фотокниги?

— На сегодняшний день основная масса заказчиков фотокниг — это свадебные клиенты. И поскольку фотокниги становятся всё более модными, мы хотим предложить такую услугу как можно большему числу фотографов. Чтобы они в свою очередь могли предложить её своим клиентам. Фотографы работают с заказчиками и в большинстве случаев сами делают дизайн со своими дизайнерами и приносят уже готовые макеты. А мы в свою очередь сосредотачиваемся на качественном изготовлении фотокниги. Часть клиентов, которые заинтересованы в достижении наивысшего качества, даже сами печатают фотографии в соответствии с нашими техническими требованиями. По полному циклу — от фотосессии до готовой книги мы с клиентами практически не работаем. Просто рекомендуем хороших фотографов — наших партнеров.

— То есть вы решили сосредоточиться на производстве?

— Да, мы решили, что партнёрская схема работы с фотографами будет более эффективна. Мы сфокусирова-

лись на рынке изготовления фотокниг, а наши партнёрыфотографы могут зарабатывать на их составлении. В ближайшее время мы планируем разместить на нашем сайте www.photo-book.ru видеоролики, демонстрирующие процесс изготовления фотокниг — это ведь всё ручная работа, ремесло в самом хорошем смысле этого слова. Также мы планируем выпустить подарочный сертификат. Человек сможет купить такой сертификат, к примеру, в магазине подарков, там же посмотрев образцы и фотокнигу, в которой будет наглядный рассказ обо всех её возможностях. И этот сертификат можно будет вручить в подарок человеку, который по нему сможет заказать фотокнигу.

— Основные отличия фотокниги от просто альбома в том, что можно выстроить историю, сделать любые коллажи и дизайн, разместить фотографию на разворот. Что ещё?

— Уже сейчас мы можем делать на обложке любое тиснение золотом или серебром и в данный момент осваиваем технологию серебрения и золочения торцов. Уже освоили технологию изготовления форзаца, что существенно укрепляет конструкцию альбома.

34

[ октябрь 2007 ]

[ октябрь 2007 ]

35

Технологии / мастерство переплёта Особо хочу отметить богатейший ассортимент обложек ручной работы итальянских мастеров и футляров к ним. Они придают фотокниге вес и качество по-настоящему ценной вещи ручной работы. Компания «Пётр Великий», с которой мы работаем, поставляет альбомы нескольких ведущих европейских фирм, у каждой из которых в ассортименте десятки альбомов. Так что можно подобрать вариант на самый взыскательный вкус.

— Сколько фотокниг в месяц вы можете изготовить? Каковы сроки изготовления?

— Если идёт поток, то десятки книг в месяц. Но это, конечно, не потолок, и при необходимости мы можем выпускать больше. Изготовление фотокниги занимает от недели до двухтрёх, поскольку книга проклеивается и должна просохнуть и отлежаться под прессом.

— Сейчас технологии струйной печати позволяют получить отпечатки с фотокачеством и даже покрыть их ламинатом. Был ли у вас опыт изготовления фотокниг из таких материалов?

— Пока нам такие отпечатки не приносили, но можно будет попробовать. Вопрос в том, как будет вести себя такой материал на сгибе, как он будет приклеиваться. Ведь мы довольно долго подбирали клей, который бы не портил фотобумагу и вместе с тем позволял приклеить фотографию ровно и прочно.

— Есть ли смысл заказывать не один, а небольшой тираж фотокниг? К примеру, если говорить о свадебных подарках, то для себя и для родственников? На Западе среди свадебных фотографов я заметил такой подход: предлагается не одна фотокнига, а делается несколько фотоисторий: обручение, венчание, прогулка, свадьба. Соответственно, и книг может быть несколько, чтобы когда придут гости, всем раздать по альбому…

— Конечно, при заказе большего количества будут скидки. Но пока наши заказчики, наверное, ещё не достигли такого высокого понимания идеи. Думаю, что фотографы должны донести до клиентов эту мысль. А мы готовы помогать рекламными материалами, продвижением самой услуги, печатать при необходимости фотографии, предоставлять образцы. И давать на эти образцы существенные скидки — до 50%.

— Каким темам ещё могут быть посвящены фотокниги?

— В основном фотокниги делаются в подарок. Это могут быть детские книги, ко дню рождения, к юбилею. Возможны корпоративные фотокниги. Но это будут, видимо, крупные фирмы, которые относятся к корпоративной культуре достаточно серьёзно. Очень выигрышно в виде фотокниги будет смотреться портфолио фотографа.

— Фотографии объектов элитной или загородной недвижимости в виде фотокниги смотрелись бы более весомо…

— Пожалуй, да. Такой фолиант даст достойную оправу элитной недвижимости. Но на самом деле тема фотокниги может быть любая. Все зависит от того, как человек относится к тому событию или периоду в жизни, который запечатлён на фотографиях. Если они для него ценны, то фотокнига — будет хорошим подарком, вне зависимости от того, что это за события. Если подводить итог, то можно сказать, что культура фотокниги в России сейчас только создается. Для того чтобы тема пошла, потребовалось несколько лет, и только в этом году проявился рост интереса со стороны клиентов. А мы планируем продвигать фотокниги ещё более активно, чтобы они стали так же популярны, как фотоальбомы сейчас. Беседовал Александр Шмаков, фото Константина Русскова

36

[ октябрь 2007 ]

[ октябрь 2007 ]

37

Анонс ЧИТАЙТЕ В СЛЕДУЮЩЕМ НОМЕРЕ Полный обзор новинок «Полиграфинтер 2007»

38

[ октябрь 2007 ]

40

[ октябрь 2007 ]