Natpe 2019

2019 Natpe - Miami

Especial Estudios: El full frame se consolida

PRODU Drama: La ficción está en su mejor momento

Televisa: Contenido fresco y alianzas estratégicas

PÁGS. 94 a la 100

PÁGS. 24 y 25

VIPS Jim McNamara, VP de Hemisphere Media Group junto con Diana Coifman, VP de Ventas y Distribución; Carolina Bilbao, VP de Programación y Desarrollo; Ana Celia Urquidi, gerente general de la nueva empresa entre HemisphereMarVista; y Ariel Tobi, VP sénior de Distribución y Contenido y CEO de Snap TV

La gran apuesta de Hemisphere El 2018 fue un gran año para Hemisphere Media Group. Se hicieron con la productora de Ariel Tobi, Snap TV, y en octubre concretaron una asociación estratégica que servirá de puerta franca para el contenido entre América Latina y EE UU. La empresa conjunta que formaron Hemisphere y MarVista tendrá como gerente general a la veterana productora Ana Celia Urquidi. El joint venture entre estas dos compañías de larga trayectoria en la industria operará desde México y ya tiene como meta producir una serie este año. “Vamos a buscar alianzas con las plataformas, con los canales premium en América Latina y los OTT, que son un conjunto perfecto para lo que nosotros tenemos en EE UU. Pensamos que esta combinación nos cubre todo el costo y el producto queda libre para los dos” dijo Jim McNamara en Mip Cancún. Los detalles de estos planes seguramente serán algunos de los anuncios más relevantes durante Natpe 2019.

37 NE 28th St. Miami, FL 33137, EE UU información: info@produ.com; ventas@produ.com; suscriptions@produ.com T 1-305-256-6774

EDITOR JEFE: Ríchard Izarra EDITORES: Marcela Tedesco, Cynthia Plohn, Maribel Ramos-Weiner, Jaime Quintero, Cristian Vergara Vargas, Aliana González, Florantonia Singer, Manuela Walfenzao, Liz Unamo, Ernesto Ecarri, Carmen Pizano, Alfredo Yánez, Andrés Briceño, Abril Mejías, Miryana Márquez, Érika Della Giacoma NOVELAS AL AIRE: Federico Bianchi, Kelvin Carrero VENTAS Y RELACIONES: Roko Izarra, Sebastián Novacovsky, Mara Fernández, Amy Ibarra, Javier Adrián PRODUCCIÓN: Andrea Jurado CORRECCIÓN: Alberto Márquez DATOS: Sonia González, Melba González, Ricardo Pacheco, Andrea Heneche, Andrea D'Marco ADMINISTRACIÓN: Luciana Conde, Gueilyn Méndez ARTE: Beatriz Díaz H. DISEÑO: Rafael Moncada, Ángel Stopello, Víctor Pérez FOTOS Y VIDEOS: Ida Febres, Alfredo Piñero, Manuel Mejía, Tomás González y Alioth Chacón SISTEMAS: Miguel Tortello, Asdrúbal Chirinos SUSCRIPCIONES: María Alejandra Pacheco, Enza Mobilia, Joe Justiniano SOCIAL MEDIA: Maye Albornoz, Érika Díaz, Geanfranco Gerardi, Jeisson Villamizar, Kyria Vásquez

P.8

produ.com

Líderes de la industria Diego Lerner

Al frente de la nueva etapa de Disney Latinoamérica Con los cambios en la compañía a raíz de la compra de Fox el destacado ejecutivo argentino fue confirmado como uno de los tres jefes internacionales Florantonia Singer

E

l argentino Diego Lerner está al frente Disney en América Latina en uno de los momentos de mayor crecimiento de la compañía. Tras los cambios organizacionales en la compañía luego de la aprobación de la compra de 21st Century Fox, Lerner fue confirmado el mes pasado como presidente de Disney Latinoamérica.

Junto con Rebecca Campbel y Uday Shankar, Lerner será parte del tren de jefes internacionales de la compañía en esta nueva etapa, cuando se concrete la compra.

La fusión responde a las intenciones de Disney de entrar en la competencia con las plataformas digitales, lideradas principalmente por los grandes jugadores Netflix y Amazon, una puja en la que la cantidad de contenidos de Fox será uno de los activos que permitirán impulsar su propia OTT, la llamada Disney+, y expandir aún más el negocio.

Con ese reto por delante, Lerner se ocupará del segmento Directo al Consumidor e Internacional, una unidad de negocios que resultó de los cambios que trajo la fusión de los dos grandes del entretenimiento. Desde esta área se propone la generación de más contenido, impulsar la innovación tecnológica y la expansión global de la compañía, así como

profundizar su conexión con los consumidores, a quienes quieren llegar de forma directa. El ejecutivo también trabajará en colaboración con el segmento Parques, Experiencias y Productos de Consumo.

En sus nuevas gestiones en Latinoamérica, se apoyará en Carlos Martínez, quien se desempeñaba como presidente de FOX Networks Group Latinoamérica, y ahora será VP ejecutivo y gerente general de Media Networks de The Walt Disney Company Norte y Brasil. El responsable del Cono Sur, al cierre de esta edición, aún no se había anunciado.

Con 30 años en Disney, Lerner vislumbra fascinantes las oportunidades de crecimiento de esta fusión, una de las más cuantiosas de la industria. “Para Disney, una compañía tradicionalmente dedicada a un público familiar e infantil, poder llegar a un público que le es ajeno, con ficción y orientado a un público millennial, irreverente y realista es una oportunidad fascinante. Es un aprendizaje para Disney, que debe hacer con humildad. No creo que

la adquisición con FOX pueda modificar la esencia de la compañía. Tenemos mucho que aprender de FOX y representa una oportunidad de expandir y crecer culturalmente” dijo en septiembre pasado durante Jornadas.

Lerner estuvo en en Disney Europa, Medio Oriente y Asia entre 2009 y 2017 y supervisó todas las líneas de negocios, excepto ESPN y Disneyland Resort Paris, en más de 100 territorios. Bajo su mando, el negocio creció significativamente. “Diego es un líder visionario, con un historial comprobado de éxito en la construcción y expansión de la cuota de mercado de Disney alrededor del mundo” dijo Kevin Mayer, presidente del segmento Directo al Consumidor e Internacional, al confirmarlo en el cargo.

La incorporación de Lerner a Disney EMEA se debió precisamente a la buena gestión que hizo antes en Latinoamérica y que tendrá la posibilidad de demostrar de nuevo. Durante 10 años, Lerner fue responsable de establecer y consolidar el negocio de la TV paga de la compañía, del lanzamiento de todos los Disney Channels en América Latina e incrementó el desarrollo de contenido local. Fue presidente de The Walt Disney Studio-Latin America y tuvo a su cargo la distribución de todos los filmes producidos y lanzados por Walt Disney Pictures, así como también la venta y distribución de todos los formatos de entretenimiento.

Lerner ingresó a Disney en 1990 como director ejecutivo de sus divisiones de video y televisión por suscripción en la región, estableciendo nuevas operaciones de distribución propia en México, Brasil, Chile, Colombia y Argentina. Dos años después, añadió el negocio de cine a sus responsabilidades. Bajo su supervisión, Disney logró un liderazgo indiscutible en cine, televisión, radio, entretenimiento para el hogar, merchandising y entretenimiento digital y triplicó el tamaño del negocio durante los 10 años en que dirigió la región de América Latina.

Diego Lerner: “Para Disney, una compañía tradicionalmente dedicada a un público familiar e infantil, poder llegar a un público que le es ajeno, con ficción y orientado a un público millennial, irreverente y realista es una oportunidad fascinante”

PRODU NATPE 2019: Portada-116-117: Caracol Internacional • Gatefold: SPT • 2: Fox Networks Group Latin America • 3-7: Disney Media Distribution Latin America• 4-5: EOne • 9-60-61: Record TV • 10-11: ATV • 13: Fox Networks Group Content Distribution • 15: 4K Media • 16-17: Global Agency • 19: Claxson • 21: BBC Worldwide Latin America & U.S. Hispanic • 23: Stingray Digital • 27: ZEE Mundo • 29: TV Azteca • 31: Made in Spain - Dinter • 33: Snap Media/Hemisphere • 35: Somos Distribution • 37: Dopamine • 41: Ledafilms • 43: Latin Media Corporation • 45: Comarex • 47: Universal Cinergía Dubbing • 49: Viacom • 51: Tondero Distribution • 53: Endemol Shine Group • 55: AMC Networks International-Latin America • 57: Sabbatical Entertainment • 59: THEMA TV • 63-89: Televisa Internacional • 65: Atresmedia • 69: GlowStar • 71: NON Stop • 73: C&T Mobs 75: Great Movies • 77: Telefilms • 79: Cisneros • 81: Pol-Ka Producciones • 83: Mistco • 85 Trinity Distribution • 87: Kanal D International • 91: PRODU-GUIA OTT& VOD 2019 • 92-93: Inter Medya • 101: Xilam • 107: The Kitchen • 113: Andina Link • 115: MipTV • 119: CDC Network • Contraportada : Space-Turner • PRODU Especial Estudios de Producción: Portada: FoxTelecolombia

P.10

produ.com

Mujeres de la industria

Esperanza Garay

30 años haciendo viajar el contenido

Al frente de Mega Global Entertainment, la muy querida y reconocida ejecutiva de la industria lleva adelante la internacionalización del contenido chileno. Un importante acuerdo de codistribución con Mediaset es parte de los pasos que ha dado desde que asumió hace apenas seis meses Florantonia Singer

E

l complejo negocio de la distribución de contenido son aguas en las que Esperanza Garay se mueve con soltura. Una experiencia de casi 30 años la convierte en una gran conocedora del mercado del entretenimiento, de sus vaivenes y de los nuevos desafíos que han impuesto las plataformas digitales como Netflix.

Este mayo, Garay cumplirá un año al frente de Mega Global Entertainment, de la que es CEO y fundadora, una distribuidora que tiene por delante el reto de llevar la producción de Mega más allá de las fronteras de Chile, una línea de negocio con la que la TV abierta en la región está encontrando un segundo aire, gracias a la internacionalización de contenidos de mayor calidad.

Desde los tiempos de Zebracom Internacional,

P.14

una distribuidora para cine, video, TV abierta y TV paga, donde fue socia fundadora en la década de los años 90, Garay ha forjado su olfato como una acuciosa vendedora de programación. Así la conocen en la industria. Luego, 18 años en Telemundo Internacional, donde llegó a ser VP sénior de Ventas Internacionales y Adquisiciones, le permitieron conocer a fondo el mercado de Latinoamérica y su producto estrella, la telenovela, así como también construir una red de relaciones en la región, entre esas, la que hoy la pone al frente de la distribución del contenido de la cadena chilena.

El año pasado, durante LA Screenings, cuando fue presentada la compañía Mega Global Entertainment, aseguró sentirse orgullosa del reto al que la invitó Patricio Hernández, director del holding. En unos pocos meses ha mostrado el potencial del contenido hecho en el país sudamericano con acuerdos como los alcanzados hace pocos meses con la productora colombiana Zona A y con el gigante español Mediaset, para la codistribución de contenidos en LatAm, CEE y el resto de Europa, que abre las puertas para la creación de alianzas estratégicas para nuevos negocios.

“El producto chileno tiene una fortaleza muy gran-

de. Hoy en día lo que se necesita son contenidos originales e innovadores que vayan a todas las franjas y plataformas. Eso es algo que tenemos en Mega.

Entramos fuerte en América Latina y lo haremos fuera también”.

Parte de este acuerdo con Mediaset incluye los exitosos títulos Verdades ocultas (220 episodios en 2 temporadas); Amanda (170 episodios), el reality ¿Volverías con tu ex? y la exitosa Perdona nuestros pecados (232 episodios), que ya ha sido emitida en Chile (Mega), Panamá (TVN), Uruguay (Teledoce), Paraguay (Telefuturo) y Puerto Rico (Telemundo) y este año volverá a Chile a la plataforma Mega Plus.

Garay participó recientemente en Ventana Sur, en un foro en el que explicó los desafíos que supone el nuevo juego del ventaneo de contenidos y las oportunidades que ofrece para la distribución, donde la negociación está cada vez más centrada en la propiedad intelectual de las producciones.

“En el nuevo escenario de distribución tenemos un contenido para múltiples plataformas. Tenemos que saber administrar el manejo de las ventanas de esas plataformas, porque la forma en la que rotamos los contenidos en las diferentes plataformas es lo que va a determinar la monetización” aseguró Garay.

produ.com

TV Paga

Atreseries se posiciona como un importante canal de series La voz

Matadero

Tras el acuerdo de distribución con Globo, la compañía busca ampliar la presencia del canal en la región. La versión española de La voz es una de las apuestas de 2019 Maribel Ramos-Weiner

E

Florantonia Singer l año que cerró significó para Atresmedia el cierre de grandes acuerdos que posicionan a la compañía dentro del mercado del contenido. El lanzamiento del canal Atrescine y la alianza con Globo para el intercambio de programación convirtió a Atreseries en el mejor canal de series, con éxitos como Ojos sin culpa, Imperio y estrenos desarrollados por Atresmedia como Presunto culpable y el thriller de 10 episodios Matadero, producido en colaboración con Diagonal TV y que estará en las pantallas a principios de este año.

Los acuerdos de distribución han generado resultados destacables, señala Mar Martínez, directora de Atresmedia Internacional. “Con ¡HOLA! TV ha sido uno de los más recientes, como la incorporación del canal a la oferta de Liberty Puerto Rico, que ya cuenta con nuestros cuatro canales. Del mismo modo, Movistar Argentina, que ha lanzado recientemente su oferta de televisión, cuenta con tres

de nuestros canales: Antena 3, Atreseries y ¡HOLA! TV. Y en breve anunciaremos algunas otras novedades importantes relativas a nuestra presencia en países del Cono Sur”. ¡HOLA! TV reportó en 2018 jugosos datos de audiencia por su cobertura de las bodas reales de los duques de Sussex y la de Eugenia de York, con las que el canal, que tiene al aire apenas cinco años, demostró su capacidad para cubrir este tipo de eventos. Este año se preparan para llevar a su audiencia toda la temporada de premios de la industria.

En la feria de Natpe se enfocarán en el contenido y en ofrecer el potencial de sus canales de nicho. “En concreto, en esta ocasión destacaremos temas de contenido como el potencial que supone el reciente acuerdo con la brasileña Globo para Atreseries, así como el valor de Atrescine, que está remasterizando su catálogo con mucha rapidez para ofrecer los mejores títulos con la mejor calidad HD a los espectadores.

Además, será el año del estreno de la versión española de La voz, en Antena 3, una de las grandes apuestas de nuestro grupo” dijo la ejecutiva.

Martínez agregó que los cambios tecnológicos han impuesto como reto que los grandes generadores de contenido deben llegar con más agilidad a sus clientes habituales y también a los que quieren captar a aquellos que se alejan de las formas tradicionales de TV paga.

“Nosotros apoyamos esa fórmula con nuestro contenido, disponible para todos los dispositivos, y que tiene un rendimiento bárbaro, como demuestran los datos de consumo, lineal y no lineal, de esos grandes operadores”.

El dato

El canal emitirá en enero la edición española del talent musical La voz con Pablo López, Antonio Orozco, Luis Fonsi y Paulina Rubio como coaches.

Después de cinco temporadas en Telecinco de Mediaset, Atresmedia se hizo con los derechos para la nueva edición. El programa, basado en el formato The voice de Talpa, batió récord histórico de casting en España, con más de 20.000 personas que se inscribieron para participar en el show.

Mar Martínez

P.16

produ.com

Producción y distribución

Ledafilms: distribución en EE UU y coproducciones internacionales Mia and the white lion

Con Mia and the white lion, la empresa inicia la distribución en EE UU y con Biovigilados e Indias blancas la coproducción de series internacionales Marcela Tedesco

L

edafilms arranca 2019 enfocada en la distribución de contenidos en el mercado estadounidense y en la producción de ficciones con socios internacionales. Estos negocios se suman a la constante búsqueda de material para su catálogo.

La venta de contenidos a EE UU se inicia con Mia and the white lion, una película conservacionista de Studiocanal. “Tenemos una oficina en Los Ángeles

P.20

hace varios años y la idea es aprovechar tanto la localía como los más de 40 años de experiencia distribuyendo contenidos en América Latina. Esperamos que Mia and the white lion sea la primera de muchas películas

Moira Mc Namara: “Las ventanas se retroalimentan y es importante que los títulos funcionen en todas”

que distribuiremos en EE UU” dijo Moira Mc Namara, directora de Ventas de Ledafilms.

En materia de coproducciones tienen dos proyectos avanzados. Uno de ellos es Biovigilados, basado en el libro del mismo nombre de Roxana Tabakman, que ya se está desarrollando en Brasil con la productora Floresta.

Asimismo, compraron los derechos de Indias blancas, un best seller en Argentina de Florencia Bonelli sobre el amor de una joven de alta sociedad y un cacique ranquel. “Creemos que la historia tiene mucho potencial y estamos reuniéndonos con posibles partners” precisó Mc Namara.

“Hoy por hoy es muy importante ser los dueños del IP del contenido” añadió.

Distribución Este año, varios de los títulos que Ledafilms estuvo anunciando en 2018 e incluso antes, están listos para debutar en cine y luego comenzar su recorrido por las restantes ventanas. Entre ellos: The Queen´s corky (una animación inspirada en los perros de raza corky de la reina de Inglaterra); la mencionada Mia and the white lion; Cold pursuit, un filme de acción con Liam Neeson; y la película de Playmobil.

Asimismo, Todos lo saben, la película con Penélope Cruz, Ricardo Darín y Javier Bardem que ya se estrenó en algunos países de América Latina, próximamente estará en los cines de México y Brasil.

“Hoy las ventanas dependen de cada título en particular, pero la primera sigue siendo el cine. La visibilidad y notoriedad, a nivel de marketing y awarness, es muy importante. Que la gente recuerde el título muchas veces incide muy positivamente en la performance que el producto tenga en otra ventanas, por eso el estreno en cine es muy importante. Las ventanas se retroalimentan y es importante que los títulos funcionen en todas” apuntó la ejecutiva.

A estos títulos se suman películas de terror y suspenso, dos géneros que son buscados por clientes de la región.

También continúan representando, en 17 países de Latinoamérica, el catálogo de MGM que en 2018 tuvo mucho éxito con Handmaid´s tales, Fargo, la saga de James Bond y la serie de Luis Miguel (de la productora de MGM, Gato Grande).

produ.com

Producción y distribución

Cazadores de milagros

Una oferta apegada a las demandas del mercado Somos Distribution llega a Natpe 2019 con un amplio portafolio, que incluye la serie Cazadores de milagros (13x60'), producida por Disney, Mediapro, BTF Media y Somos

normales. La serie es producida por Disney, Mediapro, BTF Media y Somos.

También está San Juan Diego, la historia de la Virgen de Guadalupe (12x60´), producida por Somos Productions y EndemolShine Boomdog, que trata sobre el indígena que fue testigo de la aparición de la Virgen.

A estas series se suma Súbete a mi moto: la historia de Menudo contada según su creador, una serie de 15 episodios de una hora, producida por Somos Productions, EndemolShine Boomdog, y Piñolywood Studios, que se centra en el grupo juvenil que revolucionó para siempre la música pop latina. La oferta la complementan “dos telenovelas turcas que esperamos que creen mucha expectativa, Lady’s farm y Fallen apart”.

Villanueva añadió que para Natpe 2019 sus objetivos son presentar por primera vez productos a la región y “cerrar la venta de varios de los contenidos para los cuales venimos haciendo una gestión de seguimiento. La región como todo el negocio está en el medio de una revolución estimulada por los nuevos medios y 2019 será un año de retos interesantes para todos los jugadores, presentando nuevas oportunidades y medios de llegar a la audiencia”.

Para Villanueva, a ese panorama hay que agregar ciertas dificultades económicas, “pero siempre nos hemos adaptado a las condiciones del mercado y a relaciones de mutuo beneficio en cualquier ambiente”.

Por otra parte, el ejecutivo señaló que “el 2018 ha sido todo un reto, porque las condiciones descritas ya existen desde hace un tiempo. Nos enfocamos en nuevas oportunidades sin descuidar nuestro core bussiness y hemos mantenido una posición sana y relevante”.

Maribel Ramos-Weiner Miryana Márquez

S

omos Distribution estará presente en Natpe 2019 con una oferta apegada a las demandas del mercado, y con productos que mantienen altos niveles de audiencia.

Francisco Villanueva, COO de Somos Distribution, comentó que tienen series de ficción y biográficas, telenovelas y películas, “en línea con lo que necesitan nuestros clientes”. Además, presentarán producciones como Cazadores de milagros, de trece episodios de una hora, en la que dos reporteros van en una jornada para encontrar eventos inexplicables y para-

P.22

“La región, como todo el negocio, está en el medio de una revolución estimulada por los nuevos medios y 2019 será un año de retos interesantes para todos los jugadores” Francisco Villanueva

produ.com

Producción y distribución

Hemisphere incrementa producción original y crea brazo distribuidor Viva la tarde de WAPA Televisión

Alan Sokol

La reciente asociación con MarVista aumentará el flujo de contenido que genera la compañía

Guerreros de Canal 1

E

Maribel Ramos-Weiner ste año Hemisphere Media Group espera producir más contenidos de alta calidad con MarVista y trabajar con Snap para distribuir el creciente flujo de programación original a diversas plataformas en América Latina. “También planeamos introducir series en PantaYA que deberían impulsar el crecimiento de la plataforma y reforzar y expandir su posición como el principal servicio de OTT en idioma español en EE UU” apunta Alan Sokol, presidente y CEO de Hemisphere Media Group.

Sokol expresó estar muy animado por el potencial de crecimiento de sus negocios en 2019, “que es superior a la de nuestros compañeros del mercado general, cuyos negocios seguirán contrayéndose en esta industria en evolución”.

Una meta importante de la empresa para 2019 es brindarle a Ariel Tobi (fundador de Snap TV) los recursos y la infraestructura necesarios para que crezca Snap, “para adquirir producciones más grandes y mejores” agrega Sokol.

P.24

Hemisphere aspira a tener una organización interna para distribuir su propio producto, especialmente ahora que planean incrementar la producción original de alta factura.

“Con la ayuda de Ariel, llegamos a vender la primera serie original de Cinelatino, el narcodrama de cinco partes El desconocido, la historia del Cholo Adrián, a Netflix Latinoamérica el año pasado. Como resultado, desarrollamos y producimos la segunda temporada de El desconocido para Hemisphere en EE UU y Netflix en el resto del mundo” comentó el ejecutivo.

Para la empresa, Natpe siempre ha sido un punto de reunión importante para la industria. “Tenemos una lista completa de proyectos en desarrollo que esperamos compartir con nuestros socios y clientes existentes, así como presentar algunos de estos conceptos a socios potenciales. Esperamos poder hacer algunos anuncios importantes pronto” indicó Sokol.

Hemisphere logró en 2018 desafiar las tendencias del mercado general con el crecimiento orgánico de sus canales de TV paga en EE UU. “Cerramos algunos acuerdos de distribución importantes para nuestros canales estadounidenses, incluyendo la restauración de Televisión Dominicana en AT&T U-verse y el lanzamiento de Cinelatino, WAPA América, Pasiones y CentroAméricaTV en DIRECTV Now. También fue un gran año para PantaYA, y estamos encantados de haberlo convertido en el servicio líder de OTT de idioma español en EE UU en su primer año de andadura” comentó.

Sus cadenas de televisión del Caribe y América Latina también obtuvieron grandes ganancias. “En Puerto Rico estamos orgullosos de haber terminado otro año como la estación número uno en el mercado. En Colombia, Canal 1 logró casi un 10% de share y cuadruplicó los ratings frente a lo que eran antes de que renováramos la programación junto a nuestros socios” finalizó.

produ.com

Producción y distribución

Televisa tiene 15 proyectos en desarrollo

El año de las alianzas estratégicas y el contenido fresco

El último dragón

P.26

Televisa viene con todo, asegura Patricio Wills, presidente de Televisa Estudios.

El proyecto Fábrica de sueños, con el que llevarán las clásicas telenovelas al lenguaje de las nuevas audiencias, y la producción de dramas de alta factura como El último dragón, son parte de la apuesta de la cadena para 2019 Maye Albornoz

P

atricio Wills, presidente de Televisa Estudios, aseguró que 2019 será un gran año para la compañía bajo la consigna de innovación, diversidad en su portafolio, frescura y mucha calidad.

“Tenemos apertura a las ideas que vengan. La consigna es innovación y calidad. Televisa viene con todo” afirmó.

La Fábrica de sueños, señala, es uno de los proyectos más importantes de la compañía, que llevará a formatos cortos, de 25 capítulos, historias icónicas de la televisión, contadas de manera contemporánea, actual, diferente y con los más elevados valores de producción.

Es una de las grandes apuestas de Televisa para 2019.

El último dragón, historia escrita por Arturo Pérez Reverte para Televisa, es otra de las principales producciones contempladas para este año. Es un proyecto muy ambicioso que se está grabando en Japón, EE UU, España y México por W Studios y con Sebastián Rulli en el papel estelar.

Para 2019, Televisa también tendrán formatos cortos, como la segunda temporada de Sin miedo a la verdad (21x30’), que en su primera entrega se mantuvo en los primeros lugares del primetime por Las Estrellas y continuará: “Lo probamos, funcionó bien y lo vamos a seguir haciendo. Demostramos que el público no está exclusivamente en las novelas largas”.

Pero también continuarán con sus producciones tradicionales, con un tono más fresco en sus historias y diálogos, y, como siempre, con altos estándares de calidad. Este es el caso del melodrama con tintes de comedia, Doña Flor y sus dos maridos; la historia musical, La reina soy yo y más de una de sus producciones icónicas que han transcendido las fronteras de México, La rosa de Guadalupe y Como dice el dicho.

Wills destacó las asociaciones estratégicas: “No importa el tamaño de la firma, sino de la

produ.com

Fábrica de sueños con factura streaming

“No importa el tamaño de la firma, sino de la idea.

Desde el año pasado estamos cerca de los productores más exitosos, como Mediapro, Antena 3 y Amazon, entre otros.

Con Amazon hicimos dos proyectos y estamos desarrollando otros.

También nos abrimos a nuevos productores, esa es una de las prioridades que nos hemos trazado” Patricio Wills

Doña Flor y sus dos maridos

produ.com

idea. Desde el año pasado estamos cerca de los productores más exitosos, como Mediapro, Antena 3 y Amazon, entre otros. Con Amazon hicimos dos proyectos y estamos desarrollando otros. Pero también nos hemos abierto a nuevos productores, esa es una de las prioridades que nos hemos trazado”.

Además de grandes empresas, Wills aseguró que también trabajan con casas productoras y productores independientes, algunos provenientes de la primera iniciativa global de pilotos para TV de Univision Communications Inc. (UCI) y Televisa, pilot season. En total llevan aproximadamente 15 proyectos en desarrollo.

Sobre coproducción, Wills apunta tres ventajas principales: ideas frescas, llegar a lugares del mundo a los que usualmente no tenían acceso e incrementar las inversiones para alcanzar el estándar de calidad que se han planteado en Televisa.

En las asociaciones, la alianza con Amazon Prime Video tiene un lugar destacado: Diablo guardián abrió la puerta. Actualmente están realizando otra producción, cuyo nombre tentativo es Ciudad de México. “Es una producción grande, que lleva la vicepresidencia de Entretenimiento, liderada por Eduardo Clemesha. Nos llena de orgullo tener un proyecto como este en nuestro portafolio”.

Fábrica de sueños es una antología de dramas seriados, que en su primera fase contempla 12 títulos, que reviven y actualizan las telenovelas más exitosas de las últimas décadas: Cuna de lobos, La usurpadora, El maleficio, Rubí, Colorina, La madrastra, Los ricos también lloran, Rosa salvaje, Corona de lágrimas, Quinceañera, El privilegio de amar y Corazón salvaje.

Fábrica de sueños contempla formatos premium de 25 capítulos, realizados con presupuesto ambicioso, enfoque multiplataforma, utilizando imponentes locaciones, con personajes y diálogos más reales, y ubicadas en contextos de actualidad. El proyecto contará además con los mejores actores, directores, guionistas y elevados valores de producción, además de la tecnología más moderna para garantizar la factura streaming. Para el primer semestre de 2019, se espera tener grabadas ya un par de estas historias.

Corazón salvaje

P.27

Producción y distribución

The Good Doctor

Sony Pictures Television

Con más producciones para saciar el apetito de contenido en español Maribel Ramos-Weiner Miryana Márquez

Á

lex Marín, VP ejecutivo de Distribución y Canales, Latinoamérica y Canadá de Sony Pictures Television, afirmó que para 2019 continuarán distribuyendo en la región contenido de alta calidad como la serie María Magdalena (60x45´), en coproducción con Dopamine, sobre la controversial figura bíblica; Shark tank, y el drama médico The Good Doctor, sin dejar a un lado su portafolio de películas.

“Además, continuamos ampliando nuestro alcance para Canal Sony y AXN y desarrollando más producciones originales en español de primera calidad y un robusto catá-

P.28

Álex Marín: “Continuamos ampliando nuestro alcance para Canal Sony y AXN y desarrollando más producciones originales en español de primera calidad”

logo para 2019, que ya está en marcha” acotó el ejecutivo.

En cuanto al pronóstico para la región, Marín señaló que la televisión abierta continúa siendo fuerte, pero los patrones de audiencia han cambiado con el aumento del on demand, “lo que ha sido un desafío para las plataformas lineales, mientras tratan de seguir atrayendo espectadores a la televisión programada, al tiempo que establecen la alternativa no lineal”.

Indicó, asimismo, que hay un creciente apetito por la producción en español que ellos, como productores independientes, están entusiasmados en aprovechar.

“Será interesante ver cómo se desarrolla todo a medida que las plataformas se consolidan, los espectadores se vuelven más selectivos y los anunciantes intentan navegar por la nueva modalidad” opinó.

Aseguró que las recientes ventas en América Latina continúan “muy bien en la región con un gran interés en nuestra oferta premium, como The Good Doctor y Shark tank”.

produ.com

Producción y distribución

Crecimiento en non scripted y con apuestas a lo digital Para Michelle Wasserman, VP sénior de Licencias de Formatos y Desarrollo de Contenidos de Endemol Shine Latino, 2018 fue un año extraordinario para el grupo Maribel Ramos-Weiner Miryana Márquez

E

n su primer Natpe como local, Michelle Wasserman, VP sénior de Licencias de Formatos y Desarrollo de Contenidos de Endemol Shine Latino, explicó que al terminar un año tan bueno como 2018, llegan a este mercado con un portafolio “de nuevos proyectos que vamos a anunciar”.

Para la ejecutiva, 2018 fue un año extraordinario para el grupo. “Nuestra prioridad básicamente es trabajar en este posicionamiento que logramos en Latinoamérica y que hoy consolidamos” señaló.

También llegan a Natpe con otros desafíos

P.30

desde el non scripted. “A mantener este fabuloso Masterchef, que logramos posicionar en más de diez países en la región de manera simultánea al aire”. Sumando, asimismo, nuevas temporadas en Uruguay, Paraguay, Dominicana, Chile y nuevos países, así como Panamá, que es el país número 60 que estrena en el mundo. “Vamos a anunciar próximamente, el país 61 y quizás el 62 sea latinoamericano también. Así que plantando bandera en el continente y en la región con nuevas temporadas”.

De igual forma, tendrán algunos formatos que reviven como Deal or no deal en su nueva versión en EE UU; The money drop; Minuto para ganar, “que ya Te-

Michelle Wasserman: "Estamos trabajando en un canal de Masterchef en español para ser lanzado en la región"

lefe anunció que estará al aire” también en Paraguay, y en Colombia; y Don´t lose the money, “que es un formato, quizás no el más nuevo del grupo, pero que ha tenido un excelente performance en Paraguay, y que se estrena próximamente en Bolivia y en nuevos países (que en breve quisiera poder anunciar)”.

Wasserman acotó que van con muchas satisfacciones en el área de non scripted, mientras que en scripted cuentan con coproducciones y novedades “que ya hemos anunciado y próximamente algunas cositas en coproducción”.

Por otra parte, agregó que están buscando la posibilidad de materializar la serie The bridge con dos países vecinos. “Se están trabajando varias opciones, pero nos encantaría poder llevarlo adelante”. Para finalizar, aclaró que para este año, además del tradicional negocio del scripted y non scripted, se suma el área digital, que vienen desarrollando tanto en Londres como en Brasil.

“Se ha hecho un trabajo enorme en cuanto a la explotación digital de nuestros contenidos en toda la región”. Comentó que ya han hecho varias iniciativas desde contenido original y están trabajando en un canal de Masterchef en español para ser lanzado en la región.

produ.com

Producción y distribución

BBC Studios entra a la región con contenido multilingüe Doctor Foster

El objetivo de la empresa para 2019 es lograr una producción multilingüe que les abra muchas puertas en la región Maribel Ramos-Weiner Miryana Márquez

B

BC Studios se encuentra desarrollando contenido en español y multilingüe con el grupo de Los Ángeles. Según comentó David Hanono, VP sénior de Ventas y Digital de BBC Studios Latin America & US Hispanic, esto es algo muy novedoso para ellos, ya que es la primera vez que se está haciendo.

Para 2019, la meta es poder lograr una producción multilingüe. “Eso nos abriría muchas puertas en la región”.

Hanono comentó que esperan tener un Natpe bastante exitoso. Para enero piensan tener los sizzle reels “y poder hablarles a los grandes en Latinoamérica a ver si tienen interés”.

También explicó que están en búsqueda de

P.32

coproducciones, “qué ideas están allá afuera para ver cómo la BBC puede trabajar en ellas y, al mismo tiempo, seguimos con lo que nos alimenta, que es la venta de contenidos”.

BBC Studios lleva una fuerte oferta en dramas para Natpe, con MotherFatherSon de Richard Gere, así como Press, Pure, Luther 5, Les miserables, entre otras. También programas infantiles como Bluey y Kit & Pup, y sus formatos populares. “Tenemos muchas cosas en sí que aún no están anunciadas”, las cuales serán presentadas durante BBC Showcase 2019.

De igual forma, explicó que siguen en conversaciones para Top gear. “Tenemos un viaje planificado

para la región para seguir hablando del modelo de negocio. Top gear es un tema que nos urge para la región, pero hay que hacerlo correctamente”. Asimismo, continúan con Doctor Foster en Brasil, y ya están en conversaciones con otro país de Latinoamérica, que quizás pronto podrán anunciar.

Para finalizar, el ejecutivo enfatizó la manera como está cambiando todo. “Vemos las producciones originales de todo el mundo y el éxito que han tenido en plataformas. Queremos seguir ese modelo, pero siendo la BBC tenemos que tener varios puntos de cuidado para hacerlo bien”.

David Hanono

VP sénior de Ventas y Digital de BBC Studios Latin America & US Hispanic

produ.com

Producción y distribución

Telefilms aumenta producción propia en México y Brasil After

El año que pasó fue de consolidación para Telefilms, que continúa creciendo en el negocio de la distribución de películas para TV y cine, al que ahora ha sumado la producción local en México y Brasil Cynthia Plohn

T

omás Darcyl, presidente de Telefilms, destacó que 2018 fue un año de gran consolidación en todas las áreas: distribución de películas para TV y plataformas digitales, distribución de películas de cine a través de Diamond Films, que ya tiene oficinas en seis países de Latinoamérica y España, con el estreno de aproximadamente 35 pelícu-

P.34

las por año y producción de cine y series.

Darcyl comentó que con THR3 Group, una sociedad con Bruce Boren (ex-Televisa) han hecho varias películas como el remake de Mi mamá se fue de viaje, con la que tienen muchas expectativas de éxito en Méxicom, y otra que se llama Polvo y tres más,

que van a estrenar en 2019. El objetivo es estrenar un promedio de cinco películas por año en México.

“Adicionalmente estamos en la última etapa de preproducción de El Santo, que tendrá 20 episodios, y de Mojados, de 10 capítulos, y están trabajando en Nini, sobre aquellos jóvenes que ni trabajan ni estudian y que también contará con 10 episodios” informó Darcyl. Agregó que habrá más novedades importantes sobre estos proyectos en Natpe.

También están produciendo en Brasil, a través de una asociación con la productora Galería de Gabriel Gurman y Silvia Cruz, con la que se plantean producir entre 10 y 15 películas por año. “Sentimos que en este nuevo panorama con monstruos que vienen como Disney con FOX, Marvel y Pixar; Netflix, Amazon, Apple y AT&T y un gran crecimiento del mercado tenemos que estar a la altura y aunque estamos muy fuertes en películas de Hollywood sentimos que es esencial tener películas y producciones locales en mercados grandes como México y Brasil, que hoy representan el 85% del negocio” destacó.

Con respecto a las películas que estrenarán en 2019 y que también llevarán a Natpe, Darcyl destacó Green book, de Peter Farrelly, protagonizada por Mahershala Ali y Viggo Mortensen. Esta cinta ha sido exitosa en la temporada de premios y podría estar nominada al Óscar como mejor película.

En el catálogo de Telefilms también está la película infantil Uglydolls, dirigida por Kelly Asbury, y la saga juvenil After. Otro título importante es la película de terror Scary stories to tell in the dark, producida por Guillermo del Toro, quien hizo la adaptación de los libros infantiles en la que está basada.

Esta cinta, dirigida por Roland Emmerich, tuvo un presupuesto de US$100 millones y tendrá una importante premiere en México.

Tomás Darcyl presidente

produ.com

Producción y distribución

Tondero estrenará 17 títulos en cine este 2019 Asu mare 3 fue la película peruana más vista del año

Series en marcha Este año Tondero activará la escritura y comenzará la producción de dos series de ficción originales: El túnel y Clandestino.

“Estamos trabajando con un crew internacional y con gente que ya viene trabajando para plataformas digitales grandes” destacó Cecilia Gómez de la Torre.

mula apelando a empresas e instituciones educativas y culturales para colocar documentales en cines. Pacífico fue nuestro piloto en esto y el resultado fue muy positivo: más de 20 mil niños y adolescentes fueron al cine a verlo. En 2019 estrenaremos cinco documentales en cine”.

En 2019 continuarán por el camino de la producción y coproducción. Iniciarán el año con la comedia Intercambiadas y coproducciones de distintos géneros.

En materia de distribución seguirán trayendo películas turcas para estrenar en los cines latinoamericanos, entre ellas un filme que combina animación y live action (del catálogo de Inter Medya).

También continuarán distribuyendo el catálogo de América TV de Perú, cuyos títulos Mujercitas, Mi Esperanza y Ojitos hechiceros ya han logrado ubicarse en países latinoamericanos.

Asimismo, han sellado una alianza con productores de Córdoba, Argentina, para la distribución de sus contenidos.

Tondero cerró 2018 –año de su décimo aniversario– anunciando que abrirá oficinas en Colombia, México y España Marcela Tedesco

2

018 ha sido un año intenso para Tondero: produjo cinco películas (cuatro de ellas realizadas enteramente por la compañía); celebró su décimo aniversario con la edición de un libro que resume trabajo y logros de la compañía; y participó de muchos mercados de cine y televisión.

Además, Soltera codiciada se convirtió en la primera película peruana en tener el sello de Netflix Originals, y Asu mare 3 cerró el año cosechando más de 2 millones de espectadores. “Una cifra muy importante para

P.36

una saga. Es la película peruana más vista del año” remarcó Cecilia Gómez de la Torre, gerenta y socia de Tondero Distribution.

“Poder producir contenido único y exclusivo que lleve nuestra marca es un reto en un mercado tan grande y competitivo. El balance del año es que lo logramos” añadió.

El estreno de documentales en cine ha sido otro de los logros. “Hemos buscado una fór-

Patrimonio cultural Tondero llevó al cine Wiñaypacha, la primera película peruana filmada en lengua aymara y que estuvo nominada para representar a Perú en los premios Óscar. Y este año estrenarán en cine Los ojos del camino, un documental grabado en quechua. “No solamente estamos haciendo cosas comerciales sino también culturales, y en 2019 tendremos películas de autor que se presentarán en varios festivales” destacó Gómez de la Torre.

Cecilia Gómez de la Torre: “Traeremos a la región un filme turco que combina animación y live action”

produ.com

Producción y distribución

Jesús

Jesús suma éxitos de audiencia en todo el mundo Record TV confía en que Jesús superará en ventas a Moisés y los 10 mandamientos, su producto bíblico más distribuido hasta el momento Marcela Tedesco

“

Las telenovelas basadas en los textos bíblicos, pero sin religiosidad, colaboran para comprender el mundo en el que vivimos, y esta es la principal ventaja y una parte esencial del éxito logrado por estas superproducciones en el mercado internacional” comentó Delmar Andrade, director de Ventas Internacionales de Record TV. Las audiencias han respondido muy favorablemente en todo el mundo. En EE UU hispano Jesús, por ejemplo, lidera casi todos los días en Univisión, donde debutó el 5 de noviembre con 1,9 millones de telespectadores y registra una media de 1,5 millones. El rico y Lázaro (1,8

P.38

millones en capítulo final), La tierra prometida y El rey David (2,1 millones de telespectadores en su final) han sido otros éxitos de Record TV en Univisión.

“Venimos trabajando durante años con un segmento temático de gran éxito en el mercado internacional. Entrar con las telenovelas bíblicas en el mercado hispano de EE UU fue resultado de mucha dedicación, desarrollando estrategias de expansión e implementando planes de acción que acabaron siendo exitosos” aseguró Andrade.

El área de Distribución de Record TV sigue enfocada en Jesús y aspira a que esta telenovela conquiste más países que Moisés y los diez mandamientos, la primera novela basada en la biblia y su producto más distribuido hasta el momento. Se vendió a América Latina, África, Europa y EE UU, y en Brasil ahora está disponible en Netflix.

El éxito de Jesús arrancó en Brasil, donde tuvo un liderazgo histórico en su debut en Goiania y, en algunas regiones, logró más del doble de la audiencia de Moisés y los diez mandamientos.

Además, ha compartido el liderazgo en importantes regiones de Brasil, como, por ejemplo, en Río de Janeiro.

Lideró en Panamá, en Portugal (fue récord de audiencia del año durante su primera semana de emisión) y en TV Marimar de Mozambique debutó con 87% de share (6 millones de espectadores). “No hay registro de otro programa en la televisión local con estos números” destacó Andrade.

La compañía continuará con esta línea de historias bíblicas que además incluyen todos los ingredientes de la telenovela: pasión, odio, envidia y solidaridad. Ya hay dos nuevos proyectos aprobados para este 2019.

Delmar Andrade: “Las telenovelas basadas en los textos bíblicos, pero sin religiosidad, colaboran para comprender el mundo en el que vivimos y esta es la principal ventaja y una parte esencial del éxito logrado”

produ.com

Producción y distribución

VIS en etapa de crecimiento a escala de producciones y coproducciones Viacom International Studios (VIS) ya produce desde México, Brasil, Colombia, Argentina, EE UU, España e Italia. Trabaja para sus marcas pero también para terceros

N00bees

Marcela Tedesco

T

ranscurrieron dos años desde la integración de Telefe a Viacom, un año desde la compra de una parte mayoritaria de Porta dos Fundos y seis meses desde el lanzamiento de Viacom International Studios (VIS), que ahora encara una etapa de crecimiento en producciones originales y alianzas estratégicas de coproducción.

“Ya no tenemos una limitación de escala (por el mercado argentino) como teníamos previo a la integración de Telefe con Viacom. Hoy producimos y coproducimos desde México, Brasil, Colombia, Argentina, EE UU, Italia y España. Elegimos el camino de la producción local, lo que implica un crecimiento en escala de proyectos, y la asociación con jugadores clave para hacerlo posible.

Este es el principal desafío para 2019: consolidar el camino iniciado desde LA Screenings 2018.

Los cierres comerciales y asociaciones estratégicas que se fueron anunciando estos meses, reflejan parte de nuestro éxito y del camino que continuaremos” dijo Guillermo Borensztein, VP de Venta de Contenidos y Coproducciones de VIMN Americas.

Guillermo Borensztein: “Si bien se puede distribuir sin ser dueño de IP, la realidad es que las oportunidades de maximizar la explotación (propia y con clientes) se va a ver cada vez más limitada”

P.40

VIS trabaja con sus propias marcas pero también con diferentes socios, incluso desarrollando y produciendo para terceros. En ese marco, en Argentina acordó la coproducción de cuatro series entre Cablevisión Flow y Telefe (las primeras fueron Morir de amor y Drunk history); en Brasil cerró las primeras coproducciones entre Comedy Central y Porta dos Fundos que luego se vendieron a Netflix (Borges) y Amazon (Homens); en Colombia coprodujo N00bees (Nickelodeon y Mediapro); y en Mipcom 2018 anunció la superserie infantojuvenil Club 57, una coproducción entre Nickelodeon y Rainbow, y con grabaciones entre Miami e Italia.

Finalmente, desde México, comenzó la preproducción la serie Dani who? con Amazon y Paramount Channel, y proyecta llevar a 4 la cantidad de proyectos de ficción durante 2019. “Definitivamente apostamos a crecer en volumen y en intensificar la escala de nuestros proyectos en México” dijo Borensztein.

Asimismo, Atrapa al ladrón (10 episodios) es

produ.com

Borges

Campanas en la noche

uno de los primeros proyectos presentados por VIS y “una de las primeras coproducciones orgánicas entre Latinoamérica y Europa” precisó. Es la adaptación de la película de Alfred Hitchcock, del catálogo de Paramount, que será liderada creativamente por Javier Olivares (creador de El ministerio del tiempo). En el camino se sumó Paramount (SWEMEA) desde Europa.

Este proyecto se encuentra en plena etapa de preproducción e iniciará su rodaje en el primer trimestre de este año.

“Ser dueño de IP está en el ADN de Viacom y es parte crucial de nuestra estrategia como Studio.

Desde nuestras marcas, nos permite concebir proyectos asociados y con visión integral-transmedia que pueda cruzar todas nuestras plataformas. Desde la visión de nuestros clientes, nos permite ofrecer los contenidos en televisión lineal y en las aplicaciones de los operadores, coordinando esquemas de ventaneo flexibles. Finalmente, desde el negocio, nos ofrece la posibilidad de explotar franquicias propias en otros territorios. Dicho esto, si bien se puede distribuir sin ser dueño de IP, la realidad es que las oportunidades de maximizar la explotación (propia y con clientes) se va a ver cada vez más limitada” aseguró Borensztein.

Oferta Natpe Viacom está presentando nuevas producciones de Telefe como Campanas en la noche (superserie, 70 episodios), Morir de amor (serie, 12 capítulos) y 100 días para enamorarse (comedia, 125 episodios,

produ.com

Club 57

un suceso en Argentina durante 2018 con más del 50% de share sostenido a lo largo del ciclo).

También traen productos de Nickelodeon como Club 57 (superserie teen, 60 episodios, coproducida con Rainbow y con grabaciones entre Italia y

Miami) y N00bees (telenovela teen, 60 episodios, coproducida con Mediapro en Colombia); y de Comedy Central como Homens (10 episodios, coproducción con Porta dos Fundos) y Borges (serie, 10 episodios).

P.41

Producción y distribución

Hold my hand ya se ha vendido a 10 territorios

Resurrection: Ertugrul sigue siendo el driven content en ventas

nuestras ventas más recientes incluyen acuerdos para VOD” dijo.

Indicó, además, que trabajar junto a estas plataformas es muy ventajoso, ya que a través de ellas tienen la oportunidad de llegar a más personas que por la TV. “Los títulos de TRT se producen con presupuestos muy altos y una calidad incomparable, y es muy importante penetrar en más territorios. En este punto, las plataformas streaming se convierten en los socios con los que colaboramos para un negocio sólido” concluyó.

Los dramas turcos de TRT avanzan en las plataformas streaming Mistco está colocando en plataformas streaming no solo dramas sino también series de animación Marcela Tedesco

L

a tercera y cuarta temporadas de Resurrection: Ertugrul pronto estarán disponibles en Netflix, junto con The last emperor y Mehmetcik: Kutulamare, todas opciones para los espectadores que gustan de dramas históricos.

Aysegul Tuzun, VP de Ventas y Mercadeo de la distribuidora Mistco, indicó que se encuentran sellando acuerdos con varias plataformas streaming, y no solo están colocando dramas sino también series de animación. “Incluso

P.42

Oferta En la oferta para este Natpe Miami destaca Hold my hand, una historia trágica y romántica que ya se ha vendido a 10 países, incluyendo Croacia, Georgia, Bosnia, Montenegro, Kazajistán, Albania y Grecia.

El título busca insertarse en América Latina, al igual que Beloved, que se lanza en este Natpe Miami y que gira en torno a una joven pareja enamorada que será víctima del pasado de sus padres y de un sucio plan de venganza.

Mistco también presenta la nueva temporada de Resurrection: Ertugrul, el drama turco de mayor rating en los últimos cinco años. “Este título no solo es una estrella para la audiencia turca, también tiene admiradores en todo el mundo y esto nos enorgullece. Resurrection: Ertugrul sigue siendo nuestro0en ventas y próximamente anunciaremos a un famoso actor que se sumará a bordo” informó Tuzun.

La oferta destacada se completa con The prisoner of love, una historia de amor que surge de un matrimonio forzado y que se vendió recientemente a Bulgaria, Georgia y Kazajistán.

Aysegul Tuzun: “Las plataformas streaming se convierten en los socios con los que colaboramos para un negocio sólido”

produ.com

Producción y distribución

Lifeline se mantiene liderando la audiencia en Turquía con shares de hasta 41%

Lifeline se perfila como otro best seller de ATV de Turquía El drama ya se vendió a 30 países, incluyendo México, Chile, Colombia y España

A

Marcela Tedesco

TV ya ha ubicado más de diez títulos en América Latina (entre ellos Orphan flowers, Love and hate, Lifeline, Becoming a lady, Wedlock, Don´t worry about me, Unforgettable, Sıla, Past times y Never ending song).

El más vendido hasta el momento es Sıla, elegido por 15 países de la región, incluido Brasil.

Ahora Lifeline (69x45' con su segunda temporada en producción) se perfila como otro best seller de ATV. A nivel mundial ya se ha vendido a 30 países, incluyendo México, Chile, Colombia y España. Asimismo, fue el único drama turco seleccionado en Fresh TV durante Mip TV (abril de 2018).

Desde su estreno en enero 2018 en Turquía, Lifeline

P.44

Emre Gorentas: “ATV fue el canal líder de Turquía en 2016, 2017, 2018 y no hay duda de que se mantendrá en la cima en 2019”

se mantiene liderando la audiencia del país (con shares de hasta 41%) y, además, se convirtió en el primer drama turco con más de 3 millones de suscriptores en YouTube. También ganó cuatro Pantene Golden Butterfly que premian lo mejor del mundo de la televisión y la música de Turquía. Se quedó con los reconocimientos a mejor guionista (Ayse Ferda Eryılmaz y Nehir Erdem), mejor pareja protagónica (Ulas Tuna Astepe y Irem Helvacıoglu), mejor director (Osman Sınav, Emre Karabudak y Yusuf Omer Sınav) y mejor actor infantil (Demir Birinci).

En este Natpe, ATV sigue impulsando Lifeline junto con Foster mother (en producción), Don´t leave me (110x60') y Love and hate (111x60'y con su segunda temporada en producción).

Emre Gorentas, ejecutivo a cargo de las ventas en Latinoamérica, destacó que 2018 fue un año de importantes logros; dado que las ventas internacionales crecieron sustancialmente, el canal celebró sus 25 años y ofreció una fiesta premium con sus clientes en Mipcom 2018 en Cannes.

“ATV fue el canal líder de Turquía en 2016, 2017, 2018 y no hay duda de que se mantendrá en la cima en 2019. Por otro lado, nuestro esfuerzo por ingresar a nuevos mercados continúa. Ya hemos ingresado a España con dos de nuestras series, Sıla y Lifeline (que se vendió a Nova TV, de Atresmedia) y esperamos entrar en África y el sur de Europa”.

produ.com

Producción y distribución

Lisette Osorio

Caracol Televisión trae la narco-comedia con Un bandido honrado La historia de un criminal arrepentido y el reality La agencia, que romperá esquemas en el mundo del modelaje, son las dos grandes apuestas para Natpe Jaime Quintero

P.46

E

n un mercado cada vez más competitivo, Caracol Televisión continúa trabajando para innovar. Lisette Osorio, VP de Ventas Internacionales de Caracol Internacional, comenta que han evolucionado en el popular género narco y, para esta nueva versión de Natpe, introducirán el género de narco-comedia, con la serie Un bandido honrado.

“Como en años anteriores, Caracol Televisión se destaca por ofrecer historias distintas y una oferta variada a sus clientes, que aborda diferentes géneros. Este año, nos hemos arriesgado con el género de la narco-comedia con Un bandido honrado. Aquí veremos una nueva faceta del bandido: el arrepentimiento y su deseo de convertirse en un hombre correcto. La serie cuenta la historia de El Crespo Ortega, un capo de la mafia que decide dejar de ser el hombre corrupto que era en el pasado, para convertirse en un hombre correcto.

Ahora tendrá que abandonar el mundo criminal en el que se movía, volverse un hombre fiel, criar a sus hijos lejos del dinero fácil y sacar del delito a su antigua banda de delincuentes. Su camino no será fácil y traerá una serie de situaciones muy divertidas” comenta Osorio.

En la esperada feria de Miami contarán, además, con una oferta de contenidos muy nutrida, que abarca bioseries como La gloria de Lucho, la historia de un lustrabotas que, después de vivir en la pobreza absoluta, llegó a ocupar un importante cargo político en el Consejo de su ciudad, convirtiéndose en una celebridad nacional.

También presentarán un nuevo formato de entretenimiento: La agencia, un reality que promete revolucionar el mundo del modelaje, rompiendo los paradigmas comerciales para la búsqueda de talentos. “En un mercado en el que la industria del modelaje se ha retratado de muchas formas, hemos trabajado en un formato que realmente sorprenda. La agencia suma a los nuevos talentos y la experiencia de reconocidas figuras de la moda, las emociones y la controversia que genera la convivencia de los concursantes. Encontraremos modelos mujeres y hombres muy distintos entre ellos; habrá plus size, altos, bajitos, flacos, musculosos, todos persiguiendo un sueño común. Es un reality incluyente, que rompe los paradigmas, dándole foco a la actitud” agregó la ejecutiva.

Este formato, asegura, tiene los ingredientes necesarios para emocionar a las audiencias, lo que lo convierte en un producto con muchas oportunidades de adaptación en otros territorios.

produ.com

Producción y distribución

eOne busca producir y coproducir en Latinoamérica Burden of truth, el programa #1 de The CW durante el verano pasado, es una de las ofertas fuertes para Natpe Cynthia Plohn

E

l equipo de Distribución Internacional de eOne se mostró muy entusiasmado de presentar en Natpe el drama de investigación Burden of truth, protagonizado por Kristin Kreuk (Smallville), que fue el programa #1 de The CW en el verano de 2018 y en 2019 tendrá una segunda temporada.

También el nuevo drama legal Diggstown y el drama

P.48

criminal Cardinal, vendido a más de 100 países en todo el mundo, que ya tiene confirmada una tercera temporada.

“Además, por primera vez estamos lanzando nuestro nuevo y diverso inventario de películas a través de nuestro sello especial de películas, Momentum Pictures, con más de 150 títulos disponibles en América Latina, y cuyos lanzamientos más exitosos incluyen El discurso del rey, Amélie y Lost in translation, entre otros” informó Mark Rodríguez, VP ejecutivo de Distribución Internacional para las Américas.

El 2018 fue un año crucial para la

Mark Rodríguez

VP ejecutivo de Distribución Internacional para las Américas

Burden of truth

compañía. “Se inició con la adquisición total de la participación restante en The Mark Gordon Company, lo que dio como resultado que Mark Gordon se uniera a eOne en el recién creado cargo de presidente y director de Contenido. Este movimiento se hizo eco del compromiso de eOne de invertir fuertemente en el mejor talento creativo, lanzando una nueva era de creación de contenido premium” explicó.

En 2018 The Rookie fue prevendido a más de 160 territorios (en Latinoamérica se emite por Universal) antes de su estreno en EE UU. A eso se suma que en septiembre cerraron un acuerdo con Netflix para la tercera temporada de Designated survivor y Sharp objects, que se emitió por HBO. “En tanto, América Latina es una región clave para la compañía y logramos colocar la serie Ransom; cerramos un acuerdo de licencias para niños (Peppa Pig, PJ Masks) en Brasil y estamos buscando activamente oportunidades de producción y coproducción en Latinoamérica” destacó Rodríguez.

Actualmente la compañía está trabajando con HBO en el thriller cómico Run, con Netflix, para desarrollar historias de todo el universo de Narnia para crear series de televisión y películas y en 5 year, un nuevo proyecto de Robert Kirkman de Skybound Entertainment, que producirán, financiarán y distribuirán.

produ.com

Producción y distribución

Keshet International con fuerte enfoque a programas factuales Lanzaron la serie Dead girls detective agency para Snapchat y han registrado gran éxito con When heroes fly en Netflix Cynthia Plohn

“

Este contenido se volverá más audaz y sofisticado con el storytelling en factual, docureality y en los géneros de competencia y talento” informó Kelly Wright, VP de Distribución y Negocios, sobre el contenido factual.

Entre los formatos que llevan a Natpe, Wright destacó el docureality Anna’s 12 steps to love, que sigue la vida de la bailarina profesional Anna Aronov en su camino para encontrar al amor, que la llevó a mudarse al país para una serie de citas a ciegas.

Showdown - Aviv / Eyal, un choque entre dos gigantes en lados opuestos de la industria musical para descubrir el próximo gran talento del canto, y Masters of dance, una competencia de baile basada en estudios de alto nivel, donde cada movimiento que hacen, en su lucha por ganar, podría ser el último.

Sobre el negocio en Latinoamérica, Wright señaló que 2018 ha sido un año sólido, ya que Telemundo anunció la comisión de la primera superserie Prisoner number one, en sus upfronts 2018 en Nueva York; el equipo de Televisa está trabajando en las adaptaciones locales de Mythological ex y The A word, luego del éxito de Loaded e Easy money, como parte de la asociación estratégica entre ambos.

“Sus adaptaciones son audaces, con estilo y llevan el sello de Televisa. Otros éxitos a nivel local incluyen Deal with it, que ahora está en su cuarta temporada en Brasil para Record TV Network, mientras que Master class se encuentra en su tercera temporada en Uruguay con Teledoce y ¡BOOM! sigue ocupando el puesto de la tarde del sábado en Colombia en Caracol” dijo.

Este año han realizado varios acuerdos globales y están encantados con el éxito de la serie de suspenso When heroes fly, ganadora de Cannes Series en el último Mip, ambientada en Israel y Colombia, que ha sido vista por 130 millones de espectadores en todo el mundo a través de Netflix. Están preparando una segunda temporada y una adaptación para EE UU. Keshet acaba de lanzar Dead girls detective agency

P.50

Kelly Wright

VP de Distribución y Negocios de Keshet Interncional

La exit

La exitosa When heroes fly tendrá una adaptación en EE UU

en Snapchat, un drama breve de 15 episodios que forma parte de una primera ola de comisiones originales para Snapchat que se lanzó en octubre. “Desde entonces, más de 10 millones de personas lo han visto y tenemos muchas esperanzas de que haya más series por venir” manifestó.

Para 2019 continuarán trabajando en los formatos

licenciados y en coproducciones. A nivel global destacó el recientemente lanzado KI Content Fund, una empresa de U$S65 millones, creada como un nuevo canal de contenido de alta calidad con atractivo mundial que ya ha invertido en dos proyectos: The trial of Christine Keeler de Ecosse Films, y el drama político Black B * tch (W / T) de Blackfella Film.

produ.com

Producción y distribución

Glowstar robustece su catálogo con nuevas alianzas Silvana D’Angelo CEO de Glowstar

Rose Marie Vega

presidenta de RMVistar

A un año de su lanzamiento, Glowstar se consolida como distribuidora de ficción, formatos de entretenimiento y proyectos originales Cynthia Plohn

G

lowstar llevará a Natpe Miami varias producciones de ficción, formatos de entretenimiento y proyectos originales de diferentes géneros.

“Tenemos un catálogo muy fuerte que sigue ampliándose, además, por la reciente alianza con RMVistar (bajo el lema Follow the stars), a través de la cual fortalecemos nuestra expansión internacional con base en Buenos Aires y en Los Ángeles, sumando el expertise de Rose Marie Vega, con quien compartimos la misma visión y trayectoria de más de 20 años. El catálogo de Rose Marie tiene producciones en espa-

P.52

ñol de gran calidad, incluyendo películas latinoamericanas de cine (disponibles para todas las plataformas), ciclos de misterio de Hallmark, un catálogo de películas americanas, animaciones, entretenimiento y remakes, entre otras” informó Silvana D’Angelo, CEO de Glowstar.

D’Angelo destacó el lanzamiento del remake de la serie La motorista, que fue un éxito en SBT de Brasil, y la serie india Porus, para la cual serán agentes exclusivos en la región.

En cuanto al catálogo de Glowstar realizaron una alianza con Ecuavisa para la venta de sus servicios de producción y de dos ficciones originales: Marco,

el narco, una parodia a una familia narco, y el thriller Bajas pasiones.

Por otro parte, cerraron un acuerdo con Alternativa Contenidos, la productora de Pablo Echarri y Gustavo Marra, para la comercialización de sus proyectos: El misterio de las rosas, Reina mía y Crónicas negras.

“Tenemos, además, el thriller de Mónica Ayos, El jardín de yeso, sobre un tema tan actual como es la violencia de género, y continuamos avanzando con la coproducción de la serie juvenil musical de Cris Morena Group: Otro mundo y con próxima producción en Colombia. Se suma una alianza con Marcos Gorban, con sus nuevos formatos de entretenimiento como 3 minutos, Discriminación y Salvavidas, que se suman a Dilema y El acuerdo” informó D’Angelo.

Para Glowstar, 2018 fue un año con mucho trabajo y de consolidación. En cuanto a ventas, destacó la del formato de la serie de acción y suspenso La chica que limpia a Turner para hacer una nueva versión.

D’Angelo cree que 2019 será un año más de mayor claridad en la industria tras las transformaciones que afronta. “El mercado sufrió una ebullición y un cambio que aún continúa, pero considero que la nueva televisión ya comienza a definirse y a tener variables que el mercado comienza a entender mejor. El contenido sigue siendo el rey y hacia allí vamos todos: agentes, productores, compradores. A buscar los mejores contenidos”.

produ.com

Producción y distribución

Sabbatical Entertainment se consolida como marca

Miguel Somoza: “En esta ocasión, presentaremos nuestro nuevo catálogo de conceptos de diferentes géneros y formatos flexibles, para ser producidos a medida de las necesidades de los clientes” En Natpe, la empresa cumplirá dos años de haberse creado, y en 2019 esperan duplicar las 200 horas de contenido que han realizado en ese tiempo. La apuesta es por los géneros y formatos flexibles Maribel Ramos-Weiner Miryana Márquez

Reality Royal

The best of the best

P.54

H

ace dos años, durante Natpe, nació Sabbatical Entertainment. Por esta razón, según comentó Miguel Somoza, CEO de Sabbatical Entertainment, es un mercado muy especial para ellos.

“En esta ocasión, presentaremos nuestro nuevo catálogo de conceptos de diferentes géneros y formatos flexibles, para ser producidos a medida de las necesidades de los clientes, que van desde el entretenimiento y las series infantiles, pasando por los deportes, variedades, estilo de

vida y documentales”.

Algunos de los títulos que llevarán son Reality Royal, sobre mujeres que no pertenecen a la realeza y se han apoderado de las cortes europeas; Exce$$es, vidas de los grandes potentados de la actualidad, y Time Pod, que conmemora aniversarios de la historia de la humanidad.

También están Earth 101, sobre naturaleza y animales; Dramedy, el drama detrás de las sonrisas de grandes comediantes; y Too young to die, biografías de artistas turbulentos, así como otros conceptos exclusivos que revelarán durante Natpe.

Para el ejecutivo, 2018 fue el año de la consolidación de Sabbatical Entertainment como marca. Los directores de programación y contenido que apostaron por la empresa desde sus inicios siguieron y seguirán confiando en la calidad de sus productos, señaló Somoza.

Durante las festividades de fin de año, la franquicia Lo mejor de lo mejor 2018, con las listas de personalidades, noticias y acontecimientos destacados de los últimos 365 días, estuvo en diferentes cadenas internacionales para conmemorar el año que terminaba. “El programa especial fue transmitido por DIRECTV Latin America, para toda América Latina, ImagenTV, en México, y Canal 22 de Los Ángeles, entre otros”. Aseguró que volverán a producirlo para diciembre 2019.

Los planes inmediatos que tiene Sabbatical son la realización de nuevos conceptos, de manera creativa y eficiente, “a través de nuestro Sabbatical Squad y alianzas que hemos realizado junto a diferentes Sabbatical Stations, casas productoras en México, Brasil, Colombia y Argentina, con las que estamos llevando a cabo nuestro nuevo catálogo de producciones para 2019”.

Para Somoza, la meta es duplicar las 200 horas de contenido que han realizado en sus primeros dos años, cubriendo también las necesidades del mercado hispano de EE UU, incluyendo el público joven con estos nuevos conceptos y producciones, “entre ellos, nuestros trabajos especiales sobre Comic Con, que además tienen sus ediciones latinoamericanas en Argentina y la primera de México anunciada para 2019”.

produ.com

Producción y distribución

Ailing Zubizarreta

La distribuidora cuenta con títulos chinos

Cisneros

Great Movies

Desarrollando nuevos conceptos para 2019

Buscando negocios en EE UU y Europa

P

ara Mobius.LAB, 2018 fue un año de crecimiento, y expansión. De acuerdo a Ailing Zubizarreta, VP de Servicios Creativos, además de haber cerrado valiosos acuerdos con importantes jugadores panregionales, se posicionaron como un aliado confiable para sus clientes en la producción de contenido orientado al público infantil, y han crecido también en el mercado general.

Durante 2019 quieren seguir consolidando alianzas con empresas de distribución y rights holder. “Hemos desarrollado nuevos conceptos que estaremos llevando a todos los mercados”.

Una de las bondades de su modelo de negocio, asegura, es que pueden atender a un amplio espectro de clientes en el mercado general e infantil sin limitación geográfica; logrando la misma eficiencia para el mercado general e hispano de EE UU, así como de Latinoamérica. “Actualmente, estamos desarrollando un IP que vamos a presentar en Kidscreen” acotó la ejecutiva.

Por otra parte, Zubizarreta explicó que como Natpe es el primer evento del año, en gran medida define el tono de lo que será el 2019. “Es la primera ventana para presentar las novedades que traemos. Es una gran oportunidad de compartir con nuestros clientes”.

Dentro de la oferta que traerán a este mercado destacan: Psyche, que es una introspección en la mente de un asesino en serie contado en primera persona; y Tierra misteriosa, una serie de 13 episodios, donde se exploran enigmas históricos.

P.56

G

reat Movies Distribution, brazo de distribución internacional con sede en Miami de A2 Filmes de São Paulo, este año apunta a abrir los mercados de EE UU y Europa.

“Para ello estamos acrecentando nuestro catálogo con películas principalmente de acción, que son muy buscadas en los mercados” apuntó Salete Stefanelli, a cargo de la distribuidora en Miami.

El catálogo de Great Movies ya suma unas 600 películas para VOD. La mayoría son de acción y producidas en EE UU (como Beyond - Call to duty, Boost o Bus driver), pero también en China y otros países del mundo.

“Los chinos están produciendo muchas películas de acción taquilleras y hemos comprando varias que ya hemos vendido a plataformas como Netflix y a canales de cable” dijo Stefanelli. Brotherhood of blades II: The infernal battlefield, Chronicles of the ghostly tribe, Cold War II, The liquidator, The taking of tiger mountain y Three son algunos de los títulos de acción chinos del catálogo.

Además, disponen de más de 50 películas brasileñas que califican para la cuota de Ancine que deben cumplir los canales de TV paga.

“Ha sido algo que nos ayudó a acercarnos para el mercado de cable” dijo la ejecutiva. Destacan títulos como On wheels (aventura, drama, familiar), Another story of the world (comedia coproducida por Brasil, Uruguay y Argentina), Anita (drama), Uma mulher, dos amores (drama) y varios documentales.

produ.com

NUEVA GENERACIÓN

Producción y distribución

Mikaela Pérez

Imagen TV

La Guzmán y Un poquito tuyo: las apuestas del primer trimestre

S Kanal D International

Apunta a materializar alianzas de coproducción

P

rice of passion, una realización de D Production, encabeza el catálogo de Kanal D International en este Natpe. Se trata de una versión moderna de Blanca Nieves y el cazador que se desarrolla en una gran ciudad rodeada de ambición y corrupción.

Este título, junto con Wounded love, Time goes by, Leaf cast, Waiting for the sun y For my son, ha registrado buenas ventas durante 2018. “Tenemos un gran brazo de distribución. Recientemente cerramos nuestro primer título en Filipinas y esperamos abrir nuevos mercados y crear nuevos negocios en cada región” dijo Mikaela Pérez, encargada de las ventas de Kanal D para América Latina.

La ejecutiva resaltó que durante 2018 asistieron a los principales mercados de la región y realizaron giras por el continente para fortalecer la relación con los clientes y construir nuevos proyectos. “Queremos enfocarnos en materializar los acuerdos y alianzas de coproducción que hemos firmado en el pasado, dando un paso adelante y unificando historias que logran éxito en Turquía y el mundo”.

Asimismo, se centrarán en llevar el catálogo de formatos a América Latina.

Pérez también indicó que la señal de TV paga Kanal D Drama –lanzada en noviembre del año pasado– está trabajando con plataformas en línea y desarrollando con nuevas estrategias el contenido de la compañía.

P.58

uzette Millo, head of Content de Imagen TV, asegura que 2018 fue un año significativo para la cadena, pues logró posicionarse como una oferta concreta en la industria y en los hogares mexicanos. Con dos años de lanzamiento, reforzaron su estrategia orientada a la producción original, con proyectos como La taxista y Atrapada, junto a Sony Pictures Television; además de que Paquita la del barrio, también en coproducción con Sony, recibió una nominación al Emmy Internacional 2018 como mejor telenovela.

En el área digital, Imagen TV recibió también importantes reconocimientos, como el botón de oro de YouTube, tras haber superado el millón de suscriptores en su canal de noticias. “Esto convirtió a Imagen en el primer medio informativo de México en recibir este galardón, a pesar de ser la cadena más joven de televisión abierta en el país”.

“En 2019 continuaremos esforzándonos para seguir innovando, buscando oportunidades de sorprender a la audiencia, afianzando nuestras alianzas estratégicas y consolidando nuestra posición en el mercado” afirmó Millo.

La Guzmán, basada en la vida de la estrella del rock Alejandra Guzmán, de nuevo con su aliado estratégico Sony y grabada en locaciones mexicanas, estrena el lunes 21 de enero a las 9:30pm. Más adelante, en el primer trimestre del año, lanzan Un poquito tuyo, realizada en los foros de Ciudad Imagen, protagonizada por Jorge Salinas y Marjorie De Sousa.

En cuanto a producciones internacionales, en 2018 estrenaron el drama turco Madre, y Princesa valiente de China. Este año llegan con Içerde, Forbidden fruit y Lifeline.

Suzette Millo

produ.com

Producción y distribución

Bitter lands

Inter Medya

Albert Baró, Gonzalo Heredia y la “China” Suárez protagonizan Argentina, tierra de amor y venganza

Pol-ka

La turbulenta Bitter lands se convierte en producto estrella

Una superproducción de época en la Argentina de los años 30

itter lands, una producción de Tims&B Productions, una de las principales compañías de producción en Turquía, es el producto estrella de Inter Medya en este Natpe. La compañía presenta el drama doblado al español y con subtítulos en inglés.

Escrito por Ayfer Tunc (1001 nights y Broken pieces), Bitter lands fue el único drama turco presentado en The Wit's Fresh TV Fiction en Mipcom 2018. En Turquía se estrenó en septiembre de 2018 pasado por ATV y lideró el ranking de los programas con más de 28% de share los jueves en primetime, en todos los grupos demográficos.

Yilmaz es un hombre dispuesto a morir e incluso matar por la mujer que ama. Zuleyha es una mujer que abandona sus sueños para salvar al hombre que ama. Hunkar es una madre dedicada a proteger el dominio de su hijo sobre las tierras familiares. Demir es un terrateniente que quiere poseer a una mujer que no lo volverá a amar. Bitter lands es la historia de un amor legendario que comienza en Estambul durante la década de 1970 y continúa en las tierras fértiles de Cukurova, en el sur de Turquía, resistiendo las pruebas del mal, la ambición y la tiranía. La serie demuestra la resistencia del amor y la bondad en medio de una cantidad de eventos turbulentos.

rgentina, tierra de amor y venganza es la principal novedad de Pol-ka para este Natpe. La superproducción de época, que se produce para el primetime diario de eltrece, está enmarcada en la Argentina de la década del 30, tiempos de bonanza y progreso, con oleadas de inmigración, principalmente europea.

Benjamín Vicuña, Gonzalo Heredia, Eugenia “China” Suárez, el español Albert Baró y Delfina Chaves integran el elenco protagónico. Los libros son de Leandro Calderone y Carolina Aguirre, y la dirección de Sebastián Pivotto y Martín Sabán.

Los equipos de arte y técnica recrearon ambientes de la época en una superficie de 1.200 m² de los Estudios Baires, propiedad de la productora, que incluye además 100 metros lineales de calle, con fachadas de viviendas y escaparates que emulan a los de la década. Escenas clave se realizan en locaciones especiales; el desembarco de los inmigrantes europeos en Buenos Aires, por ejemplo, en La Boca, con 100 extras en el set.

Dos españoles, otrora amigos, emigran en los años 30 a la Argentina.

Uno de ellos conseguirá prosperidad y el otro se verá perjudicado. Por otro lado, una joven emigra ilusionada con la promesa de casarse con un acaudalado argentino, pero al llegar comprobará que su destino es un burdel. Es una historia de intriga, envidia, traición y engaño, pero también de amor, pasión, erotismo y empoderamiento femenino.

B

P.60

A

produ.com

Producción y distribución

Maluma fue una de las estrellas de la pasada edición del Latin Gammy

Turner

Una oferta que se apoya en producciones originales de ficción

u Alfred Haber Distribution

Un tributo a Elvis y los Latin Grammy son el plato fuerte de 2019

A

rner lleva a Natpe varias de sus producciones originales de ficción. Entre ellas: Por la máscara, Un gallo para Esculapio, El lobista, Otros pecados, O Doutrinador, Irmãos Freitas, Zuzubalandia, Vikingos, Mary & Mike, Pacto de sangre, Miracle workers, Hackerville y I´m the night.

Por la máscara (10x6') es una comedia de acción y aventura que tiene a la lucha libre como el epicentro de la historia.

Un gallo para Esculapio (10x6') drama sobre un joven que llega del interior de Argentina y por distintas circunstancias se vincula con un gallero y jefe de una banda de piratas del asfalto. Esta fue la ficción más vista en TV paga en Argentina durante 2018.

El lobista (10x6') cuenta la historia de un lobista tan existoso como impune. Otros pecados (10x60') se compone de 10 historias autoconcluyentes conectadas por una temática en común: los otros pecados, los nuevos.

Irmãos Freitas (8x60), inspirada en hechos reales, sobre la trayectoria y la relación de amor y rivalidad entre los hermanos Luís Cláudio Freitas y Acelino “Popó” Freitas, desde la juventud pobre de Salvador hasta la conquista de Popó del título mundia de boxeo En contenido infantil traen Zuzubalandia (37x7'), una serie para niños sobre un reino donde todo está hecho de comida, y Vikingos (5x2'), serie infantil sobre Reidar y sus amigos vikingos quienes viven diferentes aventuras.

lfred Haber Distribution y Alfred Haber Television, los distribuidores más grandes de eventos en vivo en EE UU, con 50 años en el mercado, presentarán en Natpe sus platos fuertes para 2019. Para el 17 de febrero estarán presentando Elvis ’68. All star tribute. Este nuevo espectáculo de NBC celebra el icónico evento televisivo de 1968 en el que legendario Elvis Presley se consagró. Durante dos horas, estrellas de la música de la talla de Ed Sheeran, Jennifer López, Keith Urban, Shawn Méndez, Adam Lambert, Post Malone y muchos más, rendirán homenaje al rey del rock and roll.

Para finales de año, en noviembre, traen la vigésima edición de los Latin Grammy Awards por Univisión, uno de los principales eventos musicales del año. En la edición pasada incluyó presentaciones de los mejores artistas latinos, incluidos Marc Anthony, J Balvin, Calibre 50, Jorge Drexler, Karol G, Kany García, Halsey, Nicky Jam, Mon Laferte, Natalia Lafourcade, Victor Manuelle, Ozuna, Monsieur Periné, Carlos Vives, Sebastián Yatra, y más.

Entre las novedades del catálogo de series estelares está el reality de crimen e investigación Shallow grave (8x60'). Esta nueva serie británica desentraña asesinatos en los que se han eliminado las evidencias, indagando en cuerpos se descubren quemados, desmembrados y descompuestos, las pistas que deja el asesino.

Irmãos Freitas

P.64

produ.com

Producción y distribución

Izzet Pinto

High Hill Entertainment

Incursiona en ficción con cuatro series que llevará a Natpe

“ Global Agency

Dramedy turco Daydreamer para el mundo

U

Queremos concentrarnos a entrar en la ficción en 2019 con socios que quieran producir con o sin pantalla, pero la idea es que cada quien dé lo mejor que tenga para hacer una buena producción, diferente a lo que se está haciendo y que pueda amoldarse fácilmente a las necesidades de programación que tienen los canales” expresa Carlos Mesber, cofundador y encargado de Desarrollo de Nuevos Negocios de High Hill Entertainment.

Explicó que en la ficción están trabajando todo un paquete que trae sinopsis, primeros episodios, “trae todo lo que una persona necesita conocer de la serie para saber si quieren participar con nosotros en este nuevo género” explica.

Además, Mesber anunció dos nuevos pilotos de entretenimiento que serán presentados también en Natpe. Enfatizó que seguirán con la producción de shows de entretenimiento con famosos que ha sido el centro y origen del negocio de High Hill Entertainment.

Agregó que el show Suelta la sopa entró en una etapa nueva de mayor crecimiento al ingresar a Telemundo Center. “Somos la única productora independiente que está dentro de Telemundo Center, es un privilegio. Después de darle cinco años con el programa, es un agradecimiento al esfuerzo y al trabajo” destacó.

Suelta la sopa

na de las apuestas de Global Agency para este mercado es Daydreamer, que en Star TV de Turquía rompió récords de audiencia.

La distribuidora turca, conocida por dramas como Gulperi, Mother (un éxito durante 2018 en varios países de América Latina, incluyendo Argentina, Perú y Chile) y la célebre Las mil y una noches, que abrió el camino a las producciones turcas en la región, apuesta esta vez por una comedia.

Daydreamer es la historia de Sanem, una joven inquieta y soñadora, que encuentra trabajo en una agencia de publicidad. El dueño de la agencia, el Sr. Aziz, quiere retirarse y dejar la empresa en manos de su hijo Can, un fotógrafo de fama mundial que, cuando visita Estambul, no se queda más de un par de días. El Sr. Aziz tiene otro hijo, Emre, pero no cree que este tenga la habilidad para dirigir una empresa tan grande. Emre complotará contra su hermano con la ayuda de Salem, quien recibirá dinero para ayudar a su padre. Pero en el proceso Salem se enamorará de Can, a quien, a causa de las mentiras que le contó Emre, lo cree el “chico malo”.

El equipo de Global Agency, liderado por su CEO, Izzet Pinto, también estará ofertando dramas y formatos de entretenimiento.

P.66

produ.com

Directores

La frenética agenda de Gustavo Loza El cineasta mexicano y fundador de Adicta Films, Gustavo Loza, se prepara para un 2019 lleno de retos y más metas alcanzadas, con varias series y películas en puertas Maye Albornoz

E

n 2018 grabó la segunda temporada de Run coyote run, para FOX. Durante 15 semanas grabó en México en los estados de Sonora, Baja California, CDMX y Quintana Roo, y en EE UU en Arizona, Nevada, Utah y Nueva York. Firmó un acuerdo con FOX, lo que representó un gran hito en su carrera, y en agosto se integró como director a la producción de Betty in NY para Telemundo, con locaciones en Miami y Nueva York. “Considero que ha sido un año muy importante en términos profesionales” afirmó.

Actualmente, Run coyote run va por la tercera temporada y está en etapa de preproducción. El plan, explicó, es iniciar con la producción en fe-

Gustavo Loza en acción

P.68

produ.com

Run coyote run

Durante las grabaciones de Run coyote run

“El reto de esta temporada es, como siempre, elevar el nivel de producción de la serie, que ya es muy alto. Con una mezcla de comedia y drama en escenarios naturales impactantes y con grandes actores invitados como sucede en cada entrega”

Eivaut Rischen, actor en Run coyote run

brero: “El reto de esta temporada es, como siempre, elevar el nivel de producción de la serie, el cual ya es muy alto. Con una mezcla de comedia y drama en escenarios naturales impactantes y con grandes actores invitados como sucede en cada entrega”.

Con FOX asegura tener una relación a largo plazo, fruto del trabajo en equipo y en los excelentes resultados tanto en cine como en televisión (La otra familia y Run coyote run). “FOX es una empresa que siempre ha creído en mí y que me ha apoyado en todo momento, lo cual agradezco enormemente. Ahora apuestan a futuro con la producción de tres series más y tres películas de mi autoría, un gran reto y una gran

produ.com

responsabilidad que asumo con todo gusto”.

En cuanto a la experiencia de dirigir Betty in NY, la primera serie de ficción que se produce en Telemundo Center y que será una de las anclas de programación de la cadena este año, afirma que representó un gran cambio, pero de un inmenso aporte: “Irme a vivir a EE UU, salirme de mi zona de confort, trabajar con gente nueva, alejado de mi equipo, en un formato de largo alcance que nunca había hecho y, sobre todo, tomando una franquicia superexitosa en todo el mundo.

Lo más fácil habría sido no aceptarlo, pero pienso diferente y creo que hay mucho que aportar al respecto. Me encantan los retos y estoy muy agradecido con NBCUniversal/Telemundo de que

se hayan fijado en mí para comandar esta gran producción”.

Otro de sus planes es filmar una película de corte personal, además de seguir creando: “Me mantengo despierto y muy activo, trabajando. Mientras podamos seguir generando grandes ideas para la pantalla, ya sea para series de televisión, sitcoms, películas y, por qué no, documentales. Algún día muy cercano debutaré en el teatro, es uno de mis pendientes. Otro de mis sueños es volver a tocar la puerta de los Óscar, aprovechar el legado que han dejado directores mexicanos como Alfonso Cuarón, Alejandro González Iñárritu y Guillermo Del Toro, yo ya lo intenté con Al otro lado hace unos años y sin duda quiero volver”.

P.69

Productores

“Tenemos las puertas abiertas a los creativos de España, Latinoamérica y EE UU para que nos traigan sus mejores historias, con la esperanza de poder colaborar con ellos” Leonardo Zimbrón

Endemol Shine Boomdog busca historias con personajes complejos El productor Leonardo Zimbrón se sumó al equipo de la compañía, que este año emprende una cruzada para incrementar su producción de ficciones Aliana González

L

eonardo Zimbrón, jefe de Programación de Ficción de Endemol Shine Boomdog, se encuentra en Natpe por primera vez desde esta posición creada el año pasado por la productora, especialista en formatos non scripted para TV y que ahora busca abrirse campo en la producción de ficción. Zimbrón asegura que el reto es satisfacer las necesidades del mercado en español, incluyendo a España y a la comunidad latina de EE UU. Aseguró que buscan historias bien contadas, que

P.70

aprovechen la idiosincrasia local pero que aborden temas universales. Buscan historias que se enfoquen en personajes únicos, profundos y tridimensionales, que permitan contar una historia a través de ellos. “Hay que encontrar a esos personajes que están viviendo esas historias y dar con esas latitudes narrativas, que se han visto poco en la pantalla.

Eso nos va a permitir tener proyectos únicos”.

“Tenemos las puertas abiertas a los creativos de España, Latinoamérica y EE UU para que nos traigan sus mejores historias, con la esperanza de poder colaborar con ellos” agregó el destacado productor, que se sumó en septiembre pasado al equipo de Alejandro Rincón en Endemol Shine Boomdog (parte de la división North America), luego de realizar Club de Cuervos, la primera serie original mexicana para la plataforma Netflix, además de otras producciones relevantes de la mano de su productora Traziende.

Espera contar con cuatro o cinco proyectos a final del año. Por ahora, El asesor es uno de ellos, en alianza con Mauricio Ochmann y su productora A Toda Madre Entertainment. La misma se encuentra en etapa de escritura e investigación, y esperan estar grabando en el segundo semestre del año.

Zimbrón asegura que tienen gran flexibilidad a la hora de proponer alianzas, y los modelos de negocio pueden ser muy variados. Lo importante, asegura, es responder a las necesidades del mercado, incluyendo todos los géneros y tipos de historia. “El verdadero reto, por ahora, es identificar las plumas que escriban esas historias” apuntó.

La productora está desarrollando cada vez más títulos de ficción entre los que ya anunciaron El clan, Nicky Jam, estrenada en diciembre, Súbete a mi moto (Menudo) y San Juan Diego, estos últimas en coproducción con Somos.

produ.com

Productores

Donde los fans pueden tocar los contenidos El evento, organizado por Sergio Pizzolante de la mano de C&T Mobs, se realizará del 4 al 7 julio en CDMX, epicentro de la evolución de los contenidos de entretenimiento Aliana González Florantonia Singer

L

os preparativos para la primera edición del PopCon van a toda velocidad y tienen a Sergio Pizzolante, gerente general de C&T Mobs, entusiasmado con la idea de generar en México –uno de los epicentros de la evolución de los contenidos producidos en la región– un espacio de encuentro entre los fans, las marcas y el contenido, con la aspiración de convertirse en una plataforma de lanzamientos en español.

Aunque la agenda no está lista todavía, la cita está fijada: del 4 al 7 de julio en el Pepsi Center WTC de CDMX y las expectativas van en aumento. “Tomaremos las mejores prácticas de eventos de este tipo (ComiCon San Diego, ComiCon São Paulo), adaptadas y optimizadas para el mercado mexicano. Es el primer año de un evento que busca celebrar la cultura pop de Hollywood en el mundo latino y en el mercado mundial. PopCon será la plataforma de lanzamientos en español más importante del mundo” señaló Pizzolante.

El productor señala que la respuesta de la industria, tanto majors, productores, talento, plataformas OTT, canales de TV y clientes comerciales, ha sido positiva. Hay conversaciones adelantadas con HBO Latin America, Disney, NBCUniversal, OLE Communications, Viacom, Discovery, Endemol Shine Boomdog, Lemon Estudios, CMX México, entre muchos otros. “El consenso de la industria es que México se merece un evento, que además de dar cabida a las grandes producciones y talentos de

P.72

Hollywood, celebre los contenidos de categoría mundial que se producen en nuestra industria.

Luis Miguel: la serie y Nicky Jam: el ganador son un reflejo de esa evolución en el storytelling que es posible en el mercado latino”.

Su compañía ha evolucionado con el mercado y la expansión del streaming y la banda ancha, que han abierto un nuevo abanico de posibilidades de interacción con las audiencias. “El mercadeo experiencial atraviesa una transformación sin precedentes, los contenidos han dejado de ser latas o simples historias dramáticas en medio visual.

El consumidor de hoy interactúa con su contenido mediante conversación en las redes sociales, vive sus series, adquiere productos que reflejan sus preferencias y su identidad”.

Nicky Jam y la Fania Sergio Pizzolante llega a Natpe 2019 en medio de la estela de éxito que ha dejado el estreno de Nicky Jam: el ganador en Netflix el mes pasado. El rol de Pizzolante en la serie producida por Endemol Shine Boomdog, con la dirección de Jessy Terrero, fue clave para articular a los diversos socios, entre los que está el propio artista como actor, para así poder dar una visión única del show. “Me dieron la tarea de llevar a la pantalla a un artista crossover de fama mundial con una historia fascinante de superación.

Ari Maniel Cruz fue nuestro showrunner que es una figura que no se comprende bien todavía en la industria latina, pero, indudablemente, es el futuro. Y logramos demostrar que la TV en español puede aspirar más alto y algo muy importante: Nicky Jam pudo darse a conocer a una enorme masa de nuevos consumidores y, al mismo tiempo, establecer un diálogo con sus fans. Una anécdota que me llena de orgullo es que del otro lado del mundo, Leo Messi y Luis Suárez vieron la serie completa a 48 horas de su estreno y se tomaron el tiempo de postear su agrado a sus más de 200 millones de seguidores en sus redes sociales” .

C&T Mobs tiene planes de desarrollo de más series biográficas para el mercado global con socios estratégicos. Uno de ellos es Fania Records, a través de Concord Music. “Estamos desarrollando junto a Jorge Granier/Aquiarius Television dos proyectos: Fania: sangre nueva (que tendrá premiere a principios de 2019) en sociedad con Sony Music US Latin y Mauricio Arcas y Fania: the series. Tenemos el honor de estar aliados al sello para desarrollos de guiones basados en la música de Fania y las historias en torno al sello y sus leyendas que formaron parte de la primera invasión latina en EE UU, en la década de los años sesenta”.

produ.com

Las producciones con cámaras full frame serán cada vez más recurrentes en 2019 debido a la versatilidad que ofrecen, sobre todo en la posproducción, y a los requerimientos de las industria del entretenimiento. Por su parte, el HDR empieza a hacerse presente en los flujos de trabajo desde la captación hasta la edición final Ernesto Ecarri

Especial Estudios

2019: Se consolida el full frame y el HDR comienza a despuntar

S

e inicia un nuevo año con grandes expectativas para la producción audiovisual. Latinoamérica concentrará una importante cantidad de grabaciones y para ello las casas de renta y los estudios de la región serán pilares fundamentales.

Se espera que para este 2019 buena parte de esas producciones se realizarán con cámaras full frame, una tendencia que se inició en 2018 pero que se consolidará este año. ARRI con su Alexa LF y Sony con su Venice vienen concentrando la preferencia de los directores de fotografía y productores en general.

La Alexa LF es una cámara ya conocida en el mercado que ofrece importantes prestaciones como su sensor de gran formato ligeramente más grande que el fotograma completo y grabación ​​ en 4K nativo.

EE-P.2

Acompañando a Alexa LF ​​ hay 16 lentes ARRI Signature Prime de gran formato, que van desde 12mm a 280mm y están equipadas con la nueva montura ARRI LPL. Signature Primes ejemplifica la precisión óptica de última generación, procesa imágenes orgánicas y emocionales. Un rápido T-stop de T1.8 facilita profundidad de campo.

Por su parte, la Venice de Sony cuenta con un sensor full frame de 36 x 24mm, con un diagonal de 43,5mm, lo que permite trabajar con todos los lentes del mercado. Los ocho filtros ND ofrecen hasta ocho pasos de latitud de 0.3 hasta 2.4. El control de estos filtros se podrá hacer a través de un control remoto e incluso por medio del teléfono mediante una aplicación ya próxima a salir al mercado.

Recientemente se incorporó al mercado la

nueva C700 FF de Canon también full frame con capacidad de grabación de 5.9K. Provee 15 pasos de latitud (solo en Canon Log2), así como las gamas propietarias de Canon (Canon Log 3, Canon Log 2 y Canon Log). Canon Log2 se recomienda cuando la imagen tiene muchos detalles en luces altas y negros.

HDR directo en locación Netflix viene trabajando desde hace un tiempo en la incorporación de la opción HDR en su servicio de streaming. A finales de septiembre anunció la incorporación de contenido en HDR que sólo puede ser visualizado en este momento en las consolas de videojuegos con esta opción. La razón es que hasta ahora los niveles de procesamiento en SmarTV, tabletas y teléfonos inteligentes es limitada para la

produ.com

Producciones más cortas Una tendencia que se observará cada vez más en las producciones audiovisuales es seriados con capítulos más cortos, de entre 3 a 12 minutos.

Rodrigo Hernández, cineasta y docente, destaca las solicitudes más recurrentes de formatos más reducidos en duración. “Es algo que cada vez se está viendo más en la industria, están llegando cada vez más peticiones en este sentido. A los capítulos tradicionales que no superen los 40 minutos ahora se buscan contenidos que no

superen los 12 a 15 minutos e incluso que sean de cinco minutos”.

No obstante, el acortamiento de los capítulos no significa necesariamente una reducción de costos. “Eso depende mucho de contenido. Si es una serie de comedia de situación con dos o tres personajes principales puede ser más económico pero si son producciones que necesitan mucha producción con animación y posproducciones complejas para crear contenido de impacto rápido pueden ser tan costosas como las producciones actuales. Creo que esto ofrecerá un reto mayor para las productoras en 2019”.

Las producciones audiovisuales contarán cada vez más con cámaras full frame como la C700 FF de Canon

amplia capacidad que exige este tipo de contenido.

No obstante, desde Netflix ya se están estableciendo directrices para que los contenidos que se están produciendo en la actualidad cuenten con esta opción lo que está obligando a los productores y directores de fotografía a contar con poderosos monitores con capacidad HDR para monitorear desde locación la realización de contenido en esta modalidad.

Sony anunció en IBC 2018 el lanzamiento de su monitor de referencia BVM-HX310 que además de incluir la gamma estándar 2.2, 2.4, 2.6 y CRT, admite funciones de transferencia electro-ópticas (EOTF) estandarizadas para HDR, como SMPTE ST.2084 y ITU-R BT.2100 (HLG). Ambas normas se utilizan para satisfacer las demandas de las industrias cinematográficas y de radiodifusión actuales.

produ.com

Netflix viene trabajando fuertemente por la adopción de la modalidad HDR. Cada vez más producciones estarán monitoreando en campo con pantallas bajo este formato

Las tablas EOTF adicionales para entornos en vivo y de postproducción incluyen 2.4 (HDR), S-Log2 (HDR), S-Log3 (HDR) y S-Log3 (Live HDR), lo que permite flujos de trabajo sencillos cercanos a los de la película y ofrece una dinámica de 4K. Desde Canon ya incorporaron al mercado monitores con capacidad HDR para facilitar la

revisión en campo de este aspecto. Modelos como DP-V2421 o el DP-V2420 de 1000 nits permitirán dar una perspectiva correcta directamente en campo sobre esta opción.

En Netflix se destaca que han estado “contactando a otros líderes de la industria para tener discusiones y compartir conocimientos y aprendizajes sobre este tema del HDR. Sin la colaboración y el impulso de la industria, corremos el riesgo de quedarnos atrapados con las imágenes de SDR en un mundo HDR. Esperamos poder trabajar juntos para ayudar a impulsar la industria para que los espectadores puedan disfrutar de una experiencia aún más rica en cada dispositivo”.

Bajo este lineamiento de Netflix no se descartan esfuerzos más concretos en los próximos meses que impactarán en los flujos de trabajo incluyendo la captación y la edición de material audiovisual.

EE-P.3

Especial Estudios

FOX Telecolombia

Un backlot como en Hollywood Samuel Duque Rozo Chairman & CEO

E

n 2018, FOXTelecolombia completó la construcción de su backlot, que con más de 1.500 m² es la única calle escenográfica de América Latina, pues con excepción de Brasil, no existe otro estudio como este, comparable a los construidos por Hollywood. Las instalaciones permiten recrear espacios y épocas muy distintas, con fachadas realistas que soportan intemperie. Para este 2019, esperan continuar creciendo, abriéndoles la puerta a nuevos clientes para aprovechar su infraestructura al máximo.

Este espacio ahorra a las productoras las complejidades de grabar en las calles de una ciudad como Bogotá, no solo en términos de logística sino en permisos. Sumando además la comodidad para el crew por poder estar en un espacio controlado.

Además del backlot cuentan con ocho estudios acondicionados con estándares internacionales en insonorización, parrilla, aire acondicionado e iluminación y tres sets adicionales para grabación.

Los sets temáticos son: una cárcel escenográfica de dos pisos, el interior de una casa tradicional y

EE-P.4

Samuel Duque Duque presidente

un espacio para filmación donde han montado oficinas, apartamentos e incluso el interior de una estación de policía.

En los espacios se recrean estudios 360º, con ambientes totalmente realistas, con cuatro paredes, con lo que se trabaja igual que si se estuviera en locación. Además, en estos estudios se graba con iluminación natural.

En total, cuentan con más de 23.000 m², y se han convertido en la productora colombiana más grande y una de las más importantes de América Latina.

Sus estudios están equipados con camerinos, salas de maquillaje y vestuario, zonas de alimentación y descanso, facilidades de oficina y parqueaderos.

Estudios TeleMéxico En 2014 se fundó Estudios TeleMéxico expandiendo la experiencia en el diseño y ejecución de productos de ficción, documentales, realities, deportes y nuevos medios a Ciudad de México y sentando bases en la capital donde ocurre el boom de la producción en la región. Este año se realizó la inver-

El backlot es la única calle escenográfica en América Latina, sin contar Brasil

sión de US$2 millones para cámaras y luces para los formatos de cinematografía digital en Estudios TeleMéxico, y se trabaja para fortalecerlas.

Las producciones realizadas este año, entre FOXTelecolombia y Estudios TeleMéxico, son: El General, Natgeo Lab s1 y s2, Opa Popa Dupa,El final del paraíso, Zumba/Nadie me quita lo bailado, José José, La ciencia de lo absurdo 5, Sitiados 3 y Misterios del inframundo. Además se realizaron más de 1.250 horas de deporte en vivo y una película para el mercado estadounidense, en inglés y que será estrenada en cines a mediados del 2019 en EEUU.

FoxTelecolombia: Carrera 50 No. 17-77 Bogotá, Colombia EstudiosTeleMéxico: Alfonso Reyes 100, Col. Hipódromo Condesa, 06170 Ciudad de México, México Web: www.foxtelecolombia.com – www.estudiostelemexico.com

Datos técnicos • Estudio 1 600 m2 y 5,4 m de altura • Estudio 2 750 m2 y 5,4 m de altura • Estudio 3 850 m2 y 5,4 m de altura • Estudio 4 150 m2 y 5,4 m de altura • Estudios 5 300 m2 y 5,4 m de altura • Estudio 6 800 m2 y 13 m de altura • Estudio de casting 90 m2 • Estudio de foto fija 60 m2

produ.com

Especial Estudios

C

on una inversión de US$2 millones, Televideo Mediapro renovó en 2018 sus estudios de producción en el Centro de Producción Paloquemao (CPP). Fue un trabajo integral que ocupó los 4 mil m2 del Centro, que inició en enero con el desmontaje de las anteriores oficinas y estudios, cambio de pisos y techos, construcción de nuevos estudios, remodelación de oficinas y creación de la nueva zona de posproducción.

Televideo, en su CPP, cuenta con el estudio de croma más grande de Colombia, que tiene 270 m2, además de facilidades para grabación en simultánea de dos unidades de producción de series o telenovelas, posproducción completa de audio e imagen y efectos especiales. Todos los recursos de producción, efectos visuales y postproducción son en 4k y HD. Allí se encuentran tres estudios, más backlot cubierto. La otra sede de Televideo, ubicada en la calle 60, tienen otros tres estudios, para sumar seis entre ambas sedes.

La serie Noobees fue la primera en realizarse en el CPP y contó con un alto porcentaje de escenas grabadas en croma y efectos especiales.

Los seis estudios cumplen con todas las exigencias de calidad de los productores de TV internacionales.

Entre sus principales clientes y aliados, tienen a Viacom, Win Sports, ESPN, France 24, RCN Televisión y Caracol Televisión.

Televideo: Renuevan Centro de Producción Paloquemao

Eugeni Sallent Director general

Sede CPP: Calle 17 #341, Bogotá, Colombia Sede Televideo: Transversal 22 Bis No. 60-60. Bogotá, Colombia Web: www.televideo.com

Lantica Media: Con el tanque de agua más moderno de la región

•

Set de la serie Noobes en los nuevos estudios del CPP

Datos técnicos • Estudio de 600 m2 con 5 m de altura • Estudio de 420 m2 con 6 m de altura • Estudio de 400 m2 cwon 5 m de altura • Estudio de 280 m2 con 6 m de altura • Estudio de 200 m2 con 6 m de altura • Estudio de 150 m2 con 5 m de altura • Dos estudios de 100 m2 con 6 m de altura con más de 300 pm2 para bodegaje de utilería y vestuario

bajo el agua de 400 m²; equipos marinos y de buceo, con profesionales bilingües capacitados. Afirman que se trata del tanque de agua más moderno de la región.

Además, también están sus tres estudios, cada uno con un tanque de agua interior, el primer estudio de 1.907 m² y dos de 1.464 m², todos de 14,94 metros de altura, con parrilla, dimmer y antirruido. Cuentan con equipos para alquilar y 13 talleres de almacenaje.

Disponen, igualmente, de beneficios con los que ya cuenta República Dominicana, como su ubicación y ambientes naturales, y se redujo de 27 a 1,5% la retención de impuestos a contratados extranjeros.

El tanque principal permite tomas con horizonte infinito o vista sin fin, pues se encuentra al borde del Mar Caribe

L

antica Media con sus estudios en República Dominicana (Pinewood Dominican Republic Studios), ha incrementado notablemente su producción de series para TV, e incorporó este año tres producciones internacionales realizadas en sus estudios, para sus clientes Netflix, NBC y Turner. En total, se han realizado 11 producciones internacionales.

Se trata de The I-Land (serie estadounidense de ciencia ficción) de Netflix, Tropical Cop Tales de Turner, The

produ.com

Long Song de NBC, Untitled Chris Morris de SeeSaw Films y 47 Meters Down The Next Chapter, entre otras.

Uno de sus atractivos es el área para filmaciones acuáticas compuesta por ocho acres que incluyen: un tanque de agua de 5.625 m² con vista sin fin al mar; tanque profundo para filmaciones

Albert Martínez Martín Director de Operaciones

Juan Dolio, San Pedro de Macorís, República Dominicana Web: www.lantica.media

Datos técnicos • Ofrecen servicios de producción que incluyen presupuesto y programación, Scouting de Locaciones, registro de la película en la Comisión de Cine, coordinación y gestión de producción, rápida gestión de aduanas para importaciones, alojamiento y arreglos de viaje, abastecimiento de equipos, transporte, casting, contabilidad y nómina, catering y seguridad

EE-P.5

Especial Estudios

A

demás de contar con el tamaño como ventaja, Cisneros Studios tiene cualidades que hacen la diferencia con otros centros de producción de la Florida, EE UU. “Nuestra principal ventaja competitiva son las dimensiones de nuestros superestudios: 1.022 m2 (11.000 sq. feet) y 1.486 m2 (16.000 sq. feet), siendo este último el más grandes del sur de la Florida. Otro aspecto de mucho valor para los productores son las áreas de servicios, ambos foros tienen su propias áreas de oficinas, maquillaje, vestuario, camerinos, cafeterías, baños, sala de conferencia, estacionamiento, entre otros” dijo Juan Carlos Sosa, VP Ejecutivo y gerente general de Cisneros Studios.

Cada estudio cuenta con su propio control room, y ofrecen también alquiler de los equipos técnicos: cámaras, audio, iluminación, entre otros, además de servicio de posproducción, con más de 20 suites de posproducción de video y audio.

“Por último y no menos importante, ofrecemos servicios para el diseño y construcción de sets in-house y manejo y administración del personal tanto para su contratación como para pago de nómina” agregó Sosa.

Los estudios han sido tratados acústicamente para lograr NC 15-25 (Noise Criterion Le-

Cisneros Studios: Áreas de servicios para cada foro

Juan Carlos Sosa

VP ejecutivo y gerente general

En el estudio A se realiza Don Francisco te invita

Datos técnicos • Estudio A:

vel) nivel de sonido equivalente a 25-35 dBA y cuentan con aire acondicionado de 120 toneladas (Estudio A) y 80 toneladas (Estudio B).

7321 NW 75th Street Medley, Florida, EE UU 33166 Web: www.cisnerosstudios.com

1.486 m2 y 7,6 m de altura, variable a 10 m Áreas de Servicios: 465 m2 de oficinas de producción, 12 camerinos/green rooms, área de maquillaje, vestuario, 2 cafeterías, estacionamiento.

• Estudio B: 1.022 m2 y 7,6 m de altura, variable a 10 m Áreas de Servicios: 372 m2 de oficinas de producción, 12 camerinos/green rooms, área de maquillaje, vestuario, cafetería, estacionamiento.

Commander. En 2017 se realizaron escenas de Señora Acero 4.

Tiene un helipuerto privado, más de 836 m2 de espacio de oficinas permanentes, 6.500 m2 de espacio cerrado para escenarios y más de 8.360 m2 de talleres de construcción, áreas de almacenamiento e instalaciones de plantas físicas. Además, tiene dos salas de proyección para screenings.

El tanque 1, de forma irregular, cuenta con 33.445 m2, tiene dos secciones de profundidad (varían de 1 a 40 metros de profundidad), y está ubicado al aire libre, permitiendo la vista de horizonte infinito. Es atendido por una grúa torre motorizada de 162 m de altura, que puede usarse como plataforma de iluminación y cámara.

Baja Studios: Edificado para hacer Titanic

El tanque 4 está ubicado dentro de un estudio, y cuenta con green screen

A

solo 30 minutos de la frontera con EE UU (a tres horas de Los Ángeles), y con una distancia de Tijuana de 30 kilómetros, se encuentra Baja Studios, construido en 1996 por Twentieth Century Fox para la grabación de Titanic, para el que se edificó uno de los más grandes tanques y foros del mundo.

Está construido sobre un terreno de 186.155 m2 con más de 278 m2 de costa sobre el Pacífico. La estructura

EE-P.6

comprende un backlot, cinco foros y cuatro tanques.

En 2011 fue adquirido por empresarios mexicanos.

Además de Titanic, se han grabado grandes producciones como Fear The Walking Dead, Narnia, Little Boy Jumper, Tomorrow Never Dies, Deep Blue Sea, Weight of Water y Master and

Edgar Quezada González Director de Operaciones

Km. 32.8 Carretera Libre Tijuana-Ensenada, Centro Turístico Popotla, Rosarito, Baja California, México Web: www.bajafilmstudios.com

Datos técnicos • Foro 2 y tanque 2 / el tanque 2 se encuentra dentro del foro y cuenta con una plataforma de acero que permite usar el espacio en húmedo o en seco. Mide 3.000 m2 • Foro 3 de 1.576 m2 • Foro 4 de 1576 m2. Contiene además un tanque dentro del foro.

• Foro 5 de 1,858 m2 • Además está el tanque 3, que es una piscina al aire libre.

produ.com

Especial Estudios

C

hilefilms es una productora de cine con larga tradición, fundada por el Estado en 1942, con la intención de impulsar el cine en el país; luego de ser licitada en 1988 y comprada por los actuales dueños, se convirtió en una moderna prestadora de servicios audiovisuales, con la última tecnología.

De sus siete estudios, el número 1 tiene dimensiones que lo hacen único en Chile: 1.500 m2 y 12 m de altura útil, por lo que es el más alto del país. Fue construido originalmente para fines cinematográficos y se ha convertido en pieza clave de los canales de TV chilenos para producir teleseries y programas dramáticos, además de eventos masivos, concursos, magazines y sitcoms. Cuenta con cinco camerinos, sala de maquillaje y peluquería, y tres bodegas, de vestuario, utilería y escenografía.

Sobre un lote de 20.000 m2 se encuentran las instalaciones de esta productora que tiene más de setenta años de historia. Los otros seis estudios van desde los 600 m², 300 m² y 200 m², con alturas de 6 y 7 m. El estudio más pequeño cuenta con 80 m² y 4,5 metros de altura. Disponen también de oficinas de producción equipadas, bodegas de utilería y tramoya.

Además, dispone de una flota de siete unidades móviles de producción de televisión (OBVans), completamente equipadas y autónomas.

Chilefilms: Con el estudio más alto en Chile

Gerente general

Las últimas producciones realizadas en sus estudios son Si yo fuera rico, para Mega, y Nexo, programa franjeado diario para ESPN que ya va por su segundo año.

Martín Alonso Pinzón, 5935, Las Condes, Santiago, Chile Web: www.chilefilms.cl

DDRio Studios: Con todo para atender a productoras internacionales

C

on su excelente ubicación a 10 minutos de Providencia y avalados por la larga experiencia en producción de cine y TV, DDRio Studios se especializa en atender los servicios de producción internacionales, que año a año van en aumento en Chile. De acuerdo a Pablo Díaz, director ejecutivo de la empresa, la idea es que las empresas productoras que lleguen al país, tengan en sus estudios y ofici-

produ.com

Estudio 3 de Chilefilms

Juan C. Arriagada M.

Los estudios también disponen de oficinas, camerinos, sala de maquillaje, catering, entre otros

Pablo Díaz del Río Director ejecutivo

Datos técnicos

• Chilefilms tiene una acometida eléctrica en media tensión y con una potencia instalada de 750KVA. La energía se distribuye internamente por medio de 3 Sub-Estaciones (S/E), que transforman la energía en baja tensión (380VAC @50Hz trifásica, o 220VAC @50Hz monofásica).

• Cuenta con varios Grupos Electrógenos de diversas capacidades que pueden adecuarse a la operatoria de los Estudios, según la necesidad.

nas un centro de operación y base para sus rodajes.

Cuentan con dos estudios insonorizados de 400 y 300 m², ambos con 5,5 metros de altura. Además, disponen de 350 m² de oficinas, tres camerinos, una sala de maquillaje, un motorhome y un espacio de catering para 50 personas. También en sus servicios se puede contar con dos móviles de TV Full HD y dos generadores eléctricos 45KvA. La producción y posproducción se incluye en su oferta.

Actualmente se encuentran desarrollando contenidos propios y que quieren convertir en proyectos de ficción de interés regional.

Este diciembre iniciaron la producción en Santiago de Chile y Buenos Aires de El silencio, de cuatro capítulos, serie de suspenso que ya ha sido adquirida por FOX y TVN. Parte del aporte de DDRio es el estudio y equipamiento para el rodaje. Además, se encuentra en etapa de escritura de guion de Magnicidio, el cual recibió recientemente el premio Corfo para filmar un teaser en el mes de febrero.

Datos técnicos • Cuentan con estacionamiento, energía trifásica 115 Duque de Kent, 0950, Recoleta, Santiago, Chile Web: www.ddrioestudios.com

KVA, WIFI, aire acondicionado y calefacción, entre otros servicios.

EE-P.7

Casas de Renta

T

elevital cuenta con amplia experiencia para la producción broadcast. Dispone de más de 35 cámaras Grass Valley y soluciones IP que ofrecen gran rendimiento y permiten reducir costos operativos.

Claudio Moriel, director general de Televital, destaca: “Televital es la empresa de rentas y servicios de producción broadcast más grande de México. Contamos con seis unidades móviles, tres DSNG y más de 35 cámaras Grass Valley junto a una amplia variedad de equipos para la producción. Actualmente estamos ofreciendo servicios de transmisión IP, trabajando muy de la mano con TVU Networks.

Disponemos desde mochilas para transmisión portátil 4G hasta sus sistema Grid para Tx. bidireccional a través de Internet así como el nuevo sistema RPS que permite una producción remota con hasta seis cámaras completamente sincronizadas”.

Y añade: “Es claro que la incorporación de esta nueva tecnología a nuestro portafolio está enfocada a permitir que nuestros clientes puedan reducir sus costos de producción y ser más competitivos”.

“Contamos con el mejor personal, con más de 11 años de expe-

Televital: Producción IP y equipos Grass Valley encabezan su oferta

La amplia capacidad de Televital le ha permitido asumir la cobertura de eventos como la sesión de la OEA

riencia y el mejor equipamiento del mercado. Tenemos la mayor infraestructura para ofrecer proyectos integrales”.

Claudio Moriel

director general de Televital

EFD ofrece amplio abanico de posibilidades para la producción

EFD dispone de las cámaras full frame más avanzadas del mercado

C

on su sede principal en México y presencia en Colombia, EE UU, España y Alemania, Equipment & Film Design (EFD) es considerada una de las casas de renta más grande de Latinoamérica. Cuenta con los avances tecnológicos más recientes para la producción au-

EE-P.8

diovisual. Cámaras full frame como la Venice de Sony, la Alexa LF de ARRI o los modelos más recientes de RED destacan en un portafolio que también dispone de las principales

Nela Fernández

directora de Mercadeo y Desarrollo de Proyectos de EFD

Atletas No. 2 Bodega “A” (Interior Estudios Churubusco) Col. Country Club, Delegación Coyoacán, CDMX, México Web: www.televital.com.mx/

soluciones de iluminación, grúas y cabezas móviles junto a unidades móviles y generadores de electricidad.

Asimismo, EFD, como se conoce en el medio, destaca por su presencia en las principales exposiciones de la industria. En 2018 resaltó su presencia en el IX Salón Internacional de la Luz, de Bogotá, y en la edición de 2018 de Expo Cine, Video y TV en México, donde ofreció una interesante exhibición con expertos de iluminación de Litepanels, de ARRI y profesionales de Sony.

Nela Fernández, directora de Mercadeo y Desarrollo de Proyectos de EFD, destacó el amplio abanico de posibilidades que brinda EFD para apoyar la producción audiovisual. “Nos caracterizamos por tener la mejor tecnología. Se hace una inversión constante para poder brindar lo último que ofrecen las principales marcas del mercado".

Electrón 28, Colonia Parque Industrial, Naucalpan de Juárez, Estado de México.

Web: www.efdinternational.com

produ.com

TV abierta Exatlón México

El formato de entretenimiento Exatlón México, original de Turquía, fue uno de los grandes boom del año. Lo mismo sucedió con La voz, que fue un éxito tanto en Argentina como en México. Los dramas no dejan de entusiasmar a las audiencias y tanto las historias locales (El Señor de los cielos 6, La reina del flow, 100 días para enamorarse, Perdona nuestros pecados, Mi esperanza) como las bíblicas (Jesús) y las turcas (El sultán, Madre) continuaron destacando Marcela Tedesco Maye Albornoz

Los programas más vistos de 2018 en las pantallas abiertas México

D

urante enero y febrero se mantuvo el liderazgo de la adaptación mexicana del formato turco de Acunmedya, Exatlón, por Azteca Siete. Las ficciones de Las Estrellas, La rosa de Guadalupe, Caer en tentación, Papá a toda madre y Por amar sin ley, le dieron la pelea.

Pequeños gigantes no cedió terreno los domingos desde febrero por Las Estrellas y hasta su final en abril.

En marzo, siguió la tendencia con Exatlón a la cabeza por Azteca Siete, seguido de La rosa de Guadalupe, Por amar sin ley, Tenías que ser tú e Hijas de la luna de Las Estrellas. Pero a mediados de mes, cuando finalizó Exatlón, las ficciones de Televisa retomaron el #1.

Mayo y junio fueron para el reality de Televisa Reto 4 elementos, además de sus mencionadas

Amar a muerte

ficciones a las que más adelante se sumaron La jefa del campeón y La piloto 2.

Mi marido tiene más familia lideró el ranking en julio, seguida de La piloto 2 y La jefa del campeón por Las Estrellas y Reto 4 elementos se mantuvo en una posición privilegiada por Canal 5. Mientras, el estreno de La academia superó en su fran-

ja al final de Tenías que ser tú por Las Estrellas.

En agosto, la segunda temporada de Exatlón México movió la aguja y se ubicó en el primer lugar por Azteca Uno, seguido de Mi marido tiene más familia por Las Estrellas. Mientras, el estreno de la segunda temporada de Rosario Tijeras por Azteca Siete se ubicó líder de su franja.

En septiembre y octubre se mantuvo la tendencia con Exatlón en el #1. El estreno de La voz México por Las Estrellas se convirtió en el líder del primetime dominical, seguido de MasterChef por Azteca Uno. En noviembre, Amar a muerte, original de W Studios, con producción de Lemon Studios para Televisa y Univisión, llegó con fuerza a Las Estrellas y se ubicó en el primer lugar, seguido de Exatlón por Azteca Uno, que dio la pelea y también se ubicó en la cima. En diciembre, Amar a muerte, junto a Mi marido tiene familia y La rosa de Guadalupe, siguieron en una reñida batalla por el número uno con Exatlón.

VA A LA PÁG. 74...

P.72

produ.com

TV abierta ... VIENE DE LA PÁG. 72...

EE UU

El señor de los cielos 6

Jesús

E

l año inició con el drama bíblico El rey David en el primer lugar, seguido por Mi marido tiene familia, ambos por Univisión. Señora Acero 4 se mantuvo arriba en su franja por Telemundo. Más avanzado el mes la tendencia se mantuvo con El rico y Lázaro y Papá a toda madre, ambos por Univisión, a la cabeza.

En febrero, MasterChef latino por Telemundo dominó los domingos hasta el estreno de Pequeños gigantes por Univisión, que logró imponerse hasta su final en abril. De lunes a viernes, se mantuvo El rico y Lázaro arriba, seguido de Papá a toda madre por Univisión y Señora Acero 4 por Telemundo.

En marzo y abril, el reemplazo de Señora Acero 4, Enemigo íntimo, por Telemundo, dio la pelea y se ubicó consistentemente en el primer lugar, seguido de El rico y Lázaro y Papá a toda madre.

El Señor de los cielos 6 llegó en mayo y se impuso como líder contundente del primetime hispano y en junio se sumó Sin tetas sí hay paraíso 3 en segundo lugar, ambos por Telemundo.

En agosto se mantuvo la tendencia y el tercer peldaño estuvo discutido entre Exatlón EE UU, de Telemundo, y El rico y Lázaro por Univisión.

En septiemre, El Señor de los cielos 6 se mantu-

vo líder, seguido por Sin senos sí hay paraíso 3 y más adelante por Falsa identidad y El recluso. El rico y Lázaro y Mi marido tiene más familia, por Univisión, ocuparon los siguientes peldaños.

En octubre, Falsa identidad y Señora Acero 5 se disputaron el primer peldaño, ambos por Telemundo, seguido de La rosa de Guadalupe y Mi marido tiene familia de Univisión. Más adelante, el estreno de Amar a muerte, por Univisión, co-

menzó a darle la pelea a Falsa identidad en el primer lugar.

En noviembre, se impuso otro drama bíblico brasileño, Jesús, además de Amar a muerte, por Univisión. Mientras, Falsa identidad, de Telemundo, tuvo un lugar destacado, ubicándose también en el primer lugar en algunas ocasiones. En diciembre, estos tres títulos se disputaron el primer peldaño.

VA A LA PÁG. 76...

P.74

produ.com

TV abierta ... VIENE DE LA PÁG. 74...

Argentina

La voz Argentina

E

l año arrancó con el liderazgo de Simona, ficción de Pol-ka para eltrece, que se mantuvo en la cima durante enero y febrero, seguida en ambos meses por El sultán, drama turco que Telefe programó en su prime.

En marzo, Sandro de América movió las piezas.

La serie de 13 capítulos, producida por The Magic Eye y General Video, con el apoyo de Incaa para Telefe, estrenó un capítulo diario en lugar de semanal (como tradicionalmente se programaban las series, una forma de competir con las plataformas streaming). Sandro de América lideró el mes y Telefe no se movió de la cima por el resto del año.

En abril, Telefe estrenó El gran pastelero, formato original de la BBC producido por Turner Latin America, que lideró domingo tras domingo. Y en mayo lanzó 100 días para enamorarse, la ficción más exitosa de 2018 (promedió 44,9% de share en todas sus emisiones, que finalizaron en diciembre).

Junio y julio fueron meses dominados por el Mundial de Fútbol: Rusia 2018 (emitido por TV Pública), pero 100 días para enamorase se man-

tuvo como lo más visto de la programación regular.

En agosto y septiembre dos especiales dejaron a la telenovela de Telefe en segundo puesto.

En agosto, los Especiales de Susana Giménez y en septiembre ViveRO noche de sueños, ambos del mismo canal.

En octubre llegó otro éxito de Telefe: La voz Ar-

gentina, original de Talpa que, hasta su final en diciembre, lideró el ranking y se convirtió en lo más visto de la TV argentina.

En noviembre, La voz Argentina, 100 días para enamorarse y Showmatch de eltrece ocuparon los tres primeros puestos y en diciembre, una vez finalizados los programas de Telefe, Showmatch pasó al frente.

Colombia

C

aracol Televisión ocupó el top ten mensual durante todo 2018. En enero lideraron Sin tetas sí hay paraíso y La vuelta al mundo en 80 risas; en febrero, Tarde lo conocí y La voz kids; en marzo y abril, La voz kids y La mamá del 10 y, en mayo, la tendencia se invirtió y La mamá del 10 le ganó a La voz kids.

En junio y julio, los meses del mundial, se impuso con la emisión de distintos partidos. En ambos meses lo más visto de la programación regular fue La reina del flow, en junio, seguido por Sin tetas sí hay paraíso y en julio por Desafío súper humanos.

Agosto repitió la tendencia de julio. Tras el estreno de Yo me llamo en septiembre, este programa de entretenimiento y La reina del flow ocuparon alternativamente el primer y segundo puesto del top ten.

En noviembre debutó una nueva producción de Caracol, Loquito por ti, que con más de 8 millones de televidentes se posicionó como el estreno más importante del año en Colombia.

La mamá del 10

VA A LA PÁG. 78...

P.76

produ.com

TV abierta ... VIENE DE LA PÁG. 76...

Chile Lo más visto del año Perdona nuestros pecados

EE UU hispano El Señor de los cielos 6 – Telemundo 919.710 (A18-49) y 1,6 millones (P2+) Pequeños gigantes – Univisión 862.300 (A18-49) y 2,1 millones (P2+) Sin senos sí hay paraíso – Telemundo 757.370 (A18-49) y 1,3 millones (P2+)

México

P

erdona nuestros pecados (las dos temporadas), Verdades ocultas y Si yo fuera rico, todas producciones originales de Mega, fueron las ficciones más vistas desde enero a mayo. En junio, la turca Madre (del catálogo de Global Agency), también por la pantalla de Mega, comenzó a ganar terreno y se ubicó en el segundo puesto del ranking hasta su final, detrás de Perdona nuestros pecados que se mantuvo líder. En agosto, debutó otra ficción de Mega, Casa de muñecos y se convirtió en otro gran éxito del año.

Perú

L

as producciones orginales de América TV se mantuvieron en la cima durante todo el año, incluso en los meses del Mundial de Fútbol Rusia 2018, emitido por ATV, aun cuando la Selección Peruana participó del torneo.

Ojitos hechiceros, VBQ, empenzando a vivir, Colorina (que finalizó en febrero), Cumbia pop (que también terminó en febrero), Esto es guerra, De vuelta al barrio (que arrancó en abril) y Mi esperanza (que inició en julio) fueron los favoritos de 2018. Todas producciones originales de América TV. A lo largo del año, Latina logró ocupar alguno de los diez primeros puestos del año gracias a la emisión de la película más taquillera de la historia del cine peruano, Asu mare (cuarto puesto en enero); Justicia de Globo (décimo lugar en febrero); y la turca Madre (noveno lugar en septiembre, décimo en octubre), entre otros contenidos.

P.78

Exatlón México – TV Azteca 7 887.980 (A19-44) y 2,9 millones (P4+) Pequeños gigantes – Las Estrellas 794.910 (A19-44) y 3 millones (P4+) Exatlón México – TV Azteca 1 761.090 (A19-44) y 2,2 millones (P4+) Chilevisión acertó con el Festival de la Canción de Viña del Mar (que ocupó el primer puesto en febrero), con la Copa de Fútbol Femenino (que en abril ocupó cinco puestos del top ten) y con Pasapalabra, que obtuvo buenos ratings tanto de lunes a viernes como los fines de semana.

Los partidos del Mundial de Fútbol los transmitió Canal 13 que, con esta programación, logró algunos puestos del top ten durante junio y julio.

Colombia La reina del flow – Caracol 16,62 de rating y 47,68% de share La mamá del 10 – Caracol 14,59 de rating 42,92% de share La voz kids – Caracol 14,55 de rating 44,85% de share

Argentina La voz Argentina – Telefe 16,9 de rating y 51,2% de share 100 días para enamorarse – Telefe 15 de rating 44,95% de share Sandro de América – Telefe 14,71 de rating y 47,71% de share

Chile Perdona nuestros pecados – Mega T1: 27,46 de rating y 41,08% de share T2: 26,94 de rating y 41,41% de share Casa de muñecos – Mega 22,19 de rating y 33% de share Madre no hay una sola – Mega 21,83 de rating y 35,81% de share

Perú Mi esperanza – América TV 1,3 millones de televidentes (P3+) Ojitos hechiceros – América TV 1,2 millones de televidentes (P3+) De vuelta al barrio – América TV 1,1 millones de televidentes (P3+) Fuente: PRODU en base a datos de Nielsen, Nielsen Ibope México y Kantar Ibope Media.

produ.com

Distribución Deep state

FNG Content Distribution trae a Natpe ficción, no ficción y documentales Better together, la adaptación turca de la serie estadounidense This is us, es uno de los platos fuertes del catálogo

C

Cynthia Plohn

on una variada oferta de productos, FNG Content Distribution considera a Natpe Miami un mercado muy importante.

“Tener la oportunidad de reunirse cara a cara con muchos de nuestros clientes en la región es invaluable. Como siempre, esperamos compartir nuestro catálogo diverso y sólido y reunirnos con compradores potenciales para obtener licencias de programación de nuestra librería de contenidos” dijo Enrique Juárez, VP para Latinoamérica y EE UU hispano de FOX Networks Group Content Distribution.

Este año la compañía lleva a Natpe su producción turca más reciente, Better together, que es una adaptación de la exitosa serie estadounidense This is us.

Se encuentra actualmente en producción y se estrenará en Turquía durante 2019.

También presenta el thriller de espionaje internacional Deep state, producido por FOX Reino Unido,

P.80

que actualmente se emite en EE UU y en más de 50 territorios de todo el mundo. La serie lanzará su segunda temporada de ocho episodios en 2019.

Se suma el documental Free Solo de National Geographic, que ha sido aclamado por la crítica, y la serie de documentales sobre la vida salvaje The flood, narrada por Angela Bassett.

2018 fue para esta área de la compañía un año en el que sumaron a su oferta producciones originales de alta gama que regresan con nuevas temporadas como Run coyote Run y Aquí en la tierra, protagonizada y creada por Gael García Bernal, una nueva temporada de Llámame Bruna, de Brasil, y la segunda de Sitiados que se grabó en Colombia. Se suma El host con Adrián Suar y Talento FOX, que tuvo a reconocidos músicos como Lali Espósito, Wisin y Diego Torres como jurados.

“Cada serie tiene una premisa única y atractiva con talentos reconocidos de toda América Latina, lo que permite que lleguen a una audiencia panregional y viajen bien. Este año también tuvimos éxito con nuestros dramas turcos Second Chance, That is my life y N.º 309” finalizó el ejecutivo.

Enrique Juárez: “Como siempre, esperamos compartir nuestro catálogo diverso y sólido y reunirnos con compradores potenciales para obtener licencias de programación de nuestra librería de contenidos”

produ.com

Distribución

Latin Media trae seis nuevas historias de India, Filipinas y Turquía Blanco, color de amor es uno de los nuevos títulos de la India

La distribuidora de José Escalante arranca el año con seis títulos del catálogo estrenándose en América Latina

L

Marcela Tedesco

atin Media se ha consolidado como proveedor de historias multiculturales. En 2018 vendió nueve títulos a América Latina; entre ellos, Caballos salvajes de República Checa, cinco novelas de la India (Saras y Kumud, Duele amar, Beyhadh, Tumhari Pakhi y Blanco, color del amor), una turca y dos filipinas.

Y este 2019 arranca con el estreno de seis historias en la región: TVN Chile lanzará Esposa joven de Turquía en horario nocturno, Argentina programará una novela europea, Ecuador y EE UU hispano escogieron un título de la India, Uruguay emitirá No me olvides de Filipinas y Perú, Beyhadh de India.

José Escalante, CEO de la empresa, señaló que si bien hay una tendencia a producir novelas cortas (de unos 25 episodios), las producciones largas siguen funcionando muy bien. “Se decía que el público latinoamericano se había cansado de las historias largas, pero realmente no es cierto cuando vemos que novelas de más

P.82

de 200 episodios están funcionando bien y en canales principales. Saras y Kumud de la India, por ejemplo, se ha vendido a casi toda Latinoamérica (15 países) y se emitió en canales principales como eltrece de Argentina, TVN de Chile, Latina de Perú, Imagen TV de México, TVN de Panamá, Teletica de Costa Rica y otros” dijo.

Oferta Natpe Latin Media trae a Natpe seis nuevos títulos. Dos de ellos proceden de India: Blanco, color de amor (171x45’), sobre una joven viuda a quien las costumbres ancestrales la obligan a una vida de privaciones y apartada de la sociedad, y Durga (128x45’), en donde la protagonista buscará justicia por la violación de su hermana.

Otros dos son de Filipinas: Un corazón especial (45x45’), una historia de amor donde el personaje protagónico es autista, y El amor más grande. Las otras dos historias son turcas: Selim & Sahra (120x45’, primera temporada) una historia de amor enmarcada por la inmigra-

José Escalante: “Se decía que el público latinoamericano se había cansado de las historias largas, pero vemos que novelas de más de 200 episodios están funcionando muy bien” ción ilegal, y Los otros (82x45’), donde el empoderamiento de la mujer será el pilar principal.

“Todas nuestras novelas traen algo particular, siguen siendo historias de amor y además están mostrando escenarios de otras partes del mundo, como Estambul o Bombay” comentó Escalante.

También destacó que han logrado conseguir productos de la India que funcionan en Latinoamérica, ya que no todos los títulos tienen atención en la región.

“Le dedicamos mucho tiempo al análisis de los ratings, en el país e internacionales, de la historia y, una vez que estamos superconvencidos, es que seleccionamos el producto. Hay mucho trabajo basado fundamentalmente en los años de experiencia” explicó Escalante.

Blanco, color de amor, por ejemplo, es una novela de 171 episodios y el equipo de Latin Media revisó 100 capítulos para sumarla a su catálogo. Además, la distribuidora edita tráileres especialmente para el mercado latinoamericano.

produ.com

Distribución

Falco

Apollo 11, Falco y The weekly son parte de la oferta de Spiral La colección Apollo 11, con cinco programas enmarcados en el 50 aniversario del aterrizaje en la Luna, forma parte del catálogo que Spiral International mostrará en Natpe junto a la serie Falco (México) Maribel Ramos-Weiner Miryana Márquez

S

piral International estará presente en Natpe 2019 con un amplio catálogo de nuevos guionados, formatos y factuales, entre los que resaltan la colección Apollo 11, Death and nightingales y la mexicana Falco. Así lo dejó saber Zasha Robles, productor ejecutivo y director ejecutivo de Spiral International.

La colección Apollo 11 está compuesta por cinco programas inspirados en el 50 aniversario del aterrizaje en la Luna. Ellos son: Prisoners of the Moon (1x75' o 1x60'), producido por Bandit Films, Lucataire y Partners in Motion para CBC (Canadá), cuenta la increíble historia real del ingeniero de cohetes Arthur Rudolph, quien fue figura clave en la carrera de la NASA hacia el espacio, pero en 1990 fue arrestado bajo sospecha de ser un criminal de guerra.

La colección también incluye tres series producidas por Steve Rotfeld Productions: Countdown

P.84

Zasha Robles

productor ejecutivo y director ejecutivo de Spiral International

Apollo 11

to Apollo (8x30' para Fox US); The Apollo chronicles (4x60'para CW) “que es una historia behind-the-scenes de cómo el hombre pisó la Luna por primera vez, una serie tan monumental como el evento en sí y una increíble historia de peligro, ingenio y triunfo”. Por su parte, ArmSTRONG (1x60') para National Geographic, es un documental que ofrece una visión personal y profunda del carácter enigmático de Neil Armstrong, el primer hombre que pisó la Luna.

Para completar la colección está The last man on the moon (1x96') producido por Mark Stewart Productions. Tras cinco años de elaboración, el documental revela una gran cantidad de material de archivo centrado en el astronauta del Apolo, Gene Cernan y su historia personal de cumplimiento, amor y pérdida, señaló el ejecutivo.

La empresa también presentará por primera vez en Natpe la serie de noticias de televisión de The New York Times, The Weekly (30x27’), la cual está producida por The New York Times y Left/Right para FX y Hulu (en EE UU).

Otro de los títulos destacados es la mexicana Falco (15x60’) producida por Dynamo y Spiral International para Amazon, que sigue la historia de Alejandro Falco, un buen policía con un futuro prometedor, cuyo mundo perfecto se destruye cuando un misterioso atacante le dispara en el cumplimiento de su deber.

Por otra parte, ofrecerán el nuevo drama de BBC2, Death and nightingales (3x60' o 2x90'), producida por The Imaginarium y Soho Moon Pictures; la serie Bosch (40x60’), producida por Fabrik Entertainment para Amazon Studios; y la comedia The longest week (1x91').

produ.com

Distribución

Leo Da Vinci: operación Mona Lisa

CDC busca acuerdos premium para sus títulos de animación Leo Da Vinci: operación Mona Lisa, Marnie’s world y Manou the swift son las tres nuevas películas de animación que CDC lleva a Natpe Cynthia Plohn

E

n esta edición del Natpe CDC está lanzando tres nuevas películas de animación: Leo Da Vinci: operación Mona Lisa, que recién empezó su ventana TVOD; Marnie’s world y Manou the swift, que se estre-

P.86

narán próximamente en las salas de la región. En Natpe estarán buscando acuerdos premium así como ventas en televisión abierta.

Además, seguirán ofreciendo su amplia librería que incluye blockbusters tales como Dumb and dumber 2, Killers y John Wick!

“Natpe es la mejor manera de empezar el año. Casi todos los compradores latinos están presentes. Volveremos a ver a todos nuestros clientes con baterías recargadas y con muchas novedades para ofrecer. Es esencial llegar bien preparados y con la mayor cantidad de novedades posibles para sorprender a nuestros clientes. El objetivo es de juntarse con un máximo número de compradores, presentar nuestras novedades y convertir las reuniones en tratos cerrados lo más rápido posible. Confío mucho en lo que tenemos para ofrecer y creo que esta edición será un éxito” destacó Jimmy van der Heyden, gerente de Ventas de CDC. El ejecutivo contó que 2018 comenzó lento pero fueron pacientes y, en la segunda parte del año, cerraron varios acuerdos importantes.

Actualmente tienen acuerdos con los principales players panregionales de TV paga y SVOD. Asimismo, consiguieron cerrar ventas con canales de TV abierta de Perú, Bolivia, Ecuador, Colombia, Venezuela, México y Centroamérica.

Van der Heyden no cree que la televisión clásica vaya a desaparecer de aquí a mañana, pero sí que la demanda por contenido no lineal y multiplataforma va a ir creciendo de forma exponencial. “Ya estamos distribuyendo nuestros títulos en todas las ventanas de explotación audiovisual. Dentro de lo posible, estamos ofreciendo los derechos no lineales que pueden ayudar a fortalecer la oferta de un canal” informó El crecimiento de la distribuidora no para y este año tienen expectativas con los títulos para cines. “Estamos en pleno crecimiento y creemos que este año seguiremos con la misma tendencia. Nuestra distribución en cine está cada vez más sólida. Este año esperamos estrenar alrededor de 20 títulos y el próximo será Vox Lux con Nathalie Portman. Nuestro catálogo se fortalece constantemente” añadió.

Jimmy van der Heyden gerente de Ventas de CDC

produ.com

Doblaje

The Kitchen inicia 2019 con presencia en 12 países Los padrinos mágicos ha sido una de las producciones que con las que ha trabajado The Kitchen

La casa de doblaje, que abrió recientemente una sede en México, busca seguir acelerando su ritmo de crecimiento internacional en este año, así como aumentar los servicios que ofrece Abril Mejías

M

éxico se unió a finales de 2018 a la lista de países en los que la casa de doblaje The Kitchen tiene estudios: Rusia, Turquía, Holanda, Hungría, Moldavia, España, Francia, Brasil, Alemania, Italia y EE UU. "Hemos crecido mucho, en la actualidad nos encontramos en doce países a nivel de doblaje y seguimos buscando unirnos a estudios con experiencia, creatividad y flexibilidad en todo el mundo" explicó Deeny Kaplan, VP ejecutiva de la empresa.

Así ha sido la estrategia de expansión de la empresa en los últimos años: no inician sedes de casa de doblaje desde cero, buscan unirse con empresas del lugar para trabajar bajo la marca The Kitchen. Kaplan cree que es la mejor forma de adaptarse al país y trabajar de inmediato, con posibilidad de hacer entregas rápidas y de calidad en la nueva sede.

P.88

En México se usó esa fórmula con Garduza Media, un estudio fundado por Enrique Garduza y ubicado en Cuernavaca, el cual abrió sus puertas en 2014. El fundador, Garduza, seguirá al frente del estudio que ahora es The Kitchen México como presidente.

"Estar en México nos hace muy felices. Nos da un mayor alcance en esta gran necesidad que existe del doblaje en español. México siempre ha sido un jugador importante en este mercado.

Y ya estamos totalmente equipados, listos para entregar un producto de calidad".

Algunos clientes de The Kitchen México son NatGeo, FOX, Lionsgate, Paramount Pictures, Starz y Disney.

Para febrero esperan tener su tercera suite de grabación de tiempo completo, que se suma a sus dos suites de edición/mezcla.

Mercado mundial The Kitchen centralizó su oficina de Ventas en 2018 en Madrid, de la mano de Alexis Cárdenas, VP de Ventas Internacionales, quien ha sido fundamental para la expansión internacional de la compañía durante los últimos seis años.

"Alexis ha sido clave: ha elevado nuestra posición en el mercado mundial de doblaje de manera significativa. En esta oficina está cerca de todas nuestras oficinas internacionales y tiene la capacidad de trabajar de la mano con nuestros clientes globales" explicó Kaplan.

Para 2019 la meta no cambia: quieren seguir creciendo, expandiéndose en otros países y aumentar sus servicios para poder satisfacer las necesidades globales de sus clientes internacionales.

Deeny Kaplan VP ejecutiva

produ.com

Doblaje

La empresa preparó el demo de Mother de Nippon TV de Japón

Universal Cinergía

Made in Spanish

El equipo de ventas se expandió para cubrir todos los territorios

Ofrece un doblaje que refleja el valor del contenido

L

iliam Hernández, CEO de Universal Cinergía, afirmó que empieza 2019 con buenas sensaciones, sobre todo a nivel de Ventas. Para la empresa 2018 fue muy positivo. “Fue bueno gracias a clientes y proyectos, y además estuvimos presentes en todos los mercados de contenido”.

Dos de las series que doblaron el año pasado son de especial orgullo para la empresa: El señor de los cielos y Sin senos sí hay paraíso. “Fueron tan exitosas que les valió la nominación a los International Emmys”.

Hernández cree que 2019 puede ser todavía mejor gracias a que el equipo de Ventas se ha expandido y ahora cubren todos los territorios. “Nuestra presencia global nos permite eficiencia y rapidez de respuesta”. La ejecutiva afirma que los logros de la empresa se deben a los esfuerzos de ventas continuos, la fidelidad de sus clientes, sus precios competitivos y su customer service.

Universal Cinergía trabaja en estos momentos con cinco idiomas in-house, pero también se encuentran colaborando con otros como polaco, italiano, noruego, ruso y chino mandarín. La empresa está abierta a todos los idiomas que existen para que sus clientes no tengan que ir a otra casa de doblaje.

Durante Natpe, llevarán a sus clientes a visitar sus estudios en Doral. “Tendremos tours diarios para que vengan a conocer las facilidades y conocer nuestro equipo de Operaciones”.

Liliam Hernández CEO

P.90

M

ade in Spanish informó que dobló para Natpe 2019 más de 20 demos para empresas de todo el mundo. La empresa mexicana liderada por Gabriel Cobayassi y Tomás Silva cuenta con estudios en CDMX y dispone de aliados para colaboraciones en otros países.

“Nuestros clientes tienen mucha confianza en que la versión de español neutro que creamos para sus ventas refleja el valor del contenido” expresó Denice Cobayassi, gerente general de Made in Spanish y directora operativa del estudio de doblaje.

La ejecutiva informó que dentro de los demos se encuentra Mother, de Nippon TV de Japón. “Esta es una gran serie con altísima calidad de producción y esperamos muchos se animen a verla” expresó. También están Bepannaah y Tu Aashiqui, de la cadena Colors de la India, así como Wait for love, Strange love y Kulfi Kumar para Star India.

“Además, para Viacom doblamos 18, con ellos ya trabajamos, por ejemplo, Balika Vadu y Naagin. Para Fred Media de Australia se realiza el trabajo de doblaje de más de 10 de sus factuales entre los que sobresalen Paramedics, Bondi Vet, The renovation King o Supercar showdown. Para la empresa canadiense HG Distribution estamos doblando el programa que ganó el premio a la Mejor Serie Internacional del Hollyweb Fest del 2017, la cual nos gusta mucho por su mensaje contra el bullying”.

Denice Cobayassi gerente general

produ.com

La forma de ver contenidos cambió El negocio audiovisual también. PRODU lanza el cuarto directorio y reporte anual del negocio OTT, VOD y TV Everywhere.

Asegura un lugar para tu empresa en la Guía OTT & VOD: vod@produ.com

¡No te quedes fuera!

Visitanos en Natpe Miami Tresor Tower Suite Suite #21512

PRODU Drama

Ventana Sur y Fiction Factory: la producción en su momento más floreciente

V

entana Sur, feria de contenidos audiovisuales que se realiza en Buenos Aires, celebró su décima edición en diciembre de 2018. El mercado es organizado por el Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales (Incaa) y el Marché du Film-Festival de Cannes.

Ralph Haiek, presidente del Incaa, destacó el éxito de la décima edición, a la que asistieron unas 3 mil personas y remarcó que el objetivo es que “los productores puedan en este networ-

P.94

king encontrar su contraparte y podamos mostrar el contenido latino en todo el mundo”.

En el marco de la feria se realizó, además, la tercera edición de Fiction Factory, orientado a la producción de series de ficción. “Tuvimos una participación muy importante, con conferencias y empresas e invitados internacionales, sesiones de pitching donde participaron Amazon, Netflix, Telefe, Turner, FOX y otras empresas grandes que estuvieron escuchando proyectos de desarrollo que se hicieron acá en Argentina, con

rondas de negocios luego. Fueron jornadas muy intensas, con posibilidades de coproducciones” detalló Mariana Dell Elce, subgerente de Fomento a la Producción Audiovisual del Incaa, quien expresó sentirse muy satisfecha de lo logrado.

Fiction Factory contó con dos invitados internacionales que expusieron sobre pitching y coproducción a sala llena: Roy Ashton de The Gersh Agency, y Peter Nadermann de Nadcon, quien llevó los thrillers escandinavos (entre ellos, The killing y The bridge) a la televisión y la trilogía Millennium al cine.

produ.com

PRODU Drama

Mariana Dell Elce de Incaa, Peter Nadermann, uno de los invitados internacionales de Ventana Sur, Helen Roca de Nativa y Karina Castellano de Cine Ar

Fernando Freytes de Telecom

Diego Kargauer de Polar Star, Luis Guillermo Camacho de Latina de Perú y Carlos Kargauer de Polar Star

Rose Marie Vega de RMVistar, Ralph Haiek de Incaa, Esperanza Garay de MGE, Luis Guillermo Camacho de Latina de Perú y Elba McAllister de Cineplex

Mario Levit de Cruz del Sur (Limbo), Agustín Sacanell de BACA y Kapow y Gonzalo Armendares de Underground

produ.com

Los invitados internacionales de Fiction Factory: Peter Nadermann y Roy Ashton

Elena Antonini de Viacom-Telefe y Marcos Melo de la Agencia Argentina de Inversiones y Comercio Internacional

Cecilia Gómez de la Torre de Tondero Distribution, Moira Mc Namara de Ledafilms y Gerardo González de Impacto Cine

P.95

PRODU Drama

Betty in NY, primera serie de Telemundo Center

Netflix realizará remake Rebelde way

T

ras el éxito de series juveniles de colegios adinerados como Elite o Baby, Netflix apuesta al remake de Rebelde way de la argentina Cris Morena.

“Son distintas a las típicas telenovelas juveniles que se hacen en el mundo. Y ellos se tardan un año en reformular 20 capítulos. Ya estuve hablando con la show runner, que es méxico-americana, y van a dejar los mismos personajes; casi no cambia nada, solo que tienen que agarrar 400 capítulos para dejar 20. Y si todo funciona, otros 20 y así” declaró Cris Morena.

Fez Noriega y Marcos Santana

B

etty in NY es primera serie de ficción que se produce en las modernas instalaciones de Telemundo Center. Está en etapa de grabación y será una de las anclas de programación de la cadena para este año.

Esta producción, grabada en exteriores de la

Cris Morena

ciudad de Nueva York y en Miami, cuenta con un elenco multicultural encabezado por protagonistas como el talento emergente mexicano Elyfer Torres (Betty) y Erik Elías, y está bajo la producción ejecutiva de Miguel Varoni. Fez Noriega y el mexicano Gustavo Loza (de Adicta Films) son los directores.

Gilda arranca grabaciones en Argentina

L

a bioserie sobre la cantante Gilda (13x60´), producida por Benjamín Ávila, Guillermo “Tita” Pino y Pablo Lucini, comenzará a grabarse en febrero y tiene previsto estrenar durante el segundo semestre este año.

Brenda Asnicar (Patito feo y Cumbia Ninja) será la protagonista.

“Es un producto que genera mucho interés por el personaje y por el momento histórico que estamos viviendo, porque habla del empoderamiento de la mujer que en este caso trascendió en un mundo de hombres” destacó Ávila de Habitación 1520, quien además es director de la serie.

Tendrá apoyo del Incaa y están en conversaciones con plataformas y canales de televisión.

P.96

Brenda Asnicar

Campanario desarrolla serie sobre Selena

C

ampanario Entertainment está desarrollando una serie sobre Selena, su adolescencia y su ascenso como estrella. Es un proyecto en alianza con Netflix y la familia Quintanilla, que autoriza la historia.

Diana Mejía-Jones, VP de Desarrollo y Mercadeo en Español de Campanario, comentó que el grupo de escritores está basado en Los Ángeles y que la serie estaría lista para 2020.

En este Natpe están presentando dos nuevos proyectos: un show de entretenimiento y una ficción en español. Todos los nuevos proyectos están encabezados por Jaime Dávila, presidente de Campanario Entertainment.

Jaime Dávila

produ.com

PRODU Drama

Mediapro Labs busca talento digital

Jugar con fuego, coproducción de Telemundo y Globo

T

elemundo International Studios y Globo coproducirán Jugar con fuego, una adaptación de Amores roubados de Globo, que se estrenará en EE UU en 2019 y se grabará en Colombia. Se trata de la segunda serie premium de Telemundo International Studios después del éxito de El recluso.

Jugar con fuego es una producción ejecutiva de Marcos Santana, presidente de Telemundo Global Studios, y Ximena Cantuarias, de Telemundo International Studios; junto a Diego Ramírez y Nancy Fernández, de 64 A Films, además de Tony Plana.

Mediapro Labs producirá formatos e ideas

E

l Grupo Mediapro lanzó su nuevo sello de contenido Mediapro Labs, que busca identificar nuevo talento digital audiovisual para asociarse y producir formatos e ideas.

Mediapro Labs es un proyecto codirigido por Javier Calvo, Javier Ambrossi y Maya Maidagan, directora de Contenido Digital del Grupo Mediapro.

Esta iniciativa producirá al menos un proyecto audiovisual en cinco categorías: ficción, programa de entretenimiento, serie documental, e-sports y podcast, en donde se hará especial hincapié en la búsqueda de nuevos formatos y en la exploración de narrativas en vertical, que sean contadas a través de contenidos de alta calidad adaptados al mundo estético de la red social Instagram.

Latina de Perú se enfoca en series y miniseries

L

atina de Perú está trabajando en series y miniseries, entre ellas, Inocentes, sobre las mujeres en las cárceles de Perú, y El Naza, un símil del Nazareno, un héroe urbano. “Esta puede pasar por varios países. Estamos buscando socios para coproducir estas dos series” indicó Luis Guillermo Camacho, gerente de Programación y Contenidos de Latina de Perú.

Aseguró que apuntan a generar un nuevo concepto en la creación contenidos de ficción y a llevar contenidos desde Perú a todas partes del mundo.

También indicó que en Latina hay un equipo de guionistas y libretistas jóvenes que ya están influyendo con sus ideas en las producciones.

produ.com

Luis Guillermo Camacho

Amores roubados de Globo

Lemon crece 15% año tras año

B

illy Rovzar, cofundador, CEO y productor de Lemon Studios, afirmó que su empresa crece de un 10 a 15% cada año.

Actualmente producen Monarca para Netflix en conjunto con Ventanarosa (productora de Salma Hayek y Stearns Castle); El último dragón, con W Studios para Televisa, y en diciembre comenzaron a rodar la segunda parte de Atando cabos, la película con la que se estrenaron hace 15 años.

También están buscando socios para Perros negros y pronto anunciarán un par de proyectos para Netflix.

Billy Rovzar

P.97

PRODU Drama

Siguiente round, primer documental de La Gallera de Ecuador

Efecto dominó, un House of cards latinoamericano

P Valeria Nardeccia de Tsunun flanqueada por Valeria Rovello y Ernesto Yitux de La Gallera

S

iguiente round es el primer documental de La Gallera Producciones de Ecuador, empresa enfocada en el cine documental que no solo muestra realidades, sino que llama a la acción.

Grabado en la Isla Trinitaria, uno de los barrios más conflictivos de Guayaquil, Siguiente round es la historia de un exboxeador que a través del deporte “rescata” a los chicos del barrio y a sí mis-

mo. Estuvo cinco semanas en las carteleras de cine comerciales de Ecuador y ahora comienza su distribución internacional de la mano de Tsunun de Valeria Nardecchia.

Ernesto Yitux y Valeria Suárez, socios en la productora, comentaron que están escribiendo otro documental para grabar en la Isla Trinitaria: Chigualos, sobre la tradición afroecuatoriana.

Alazraki producirá contenidos estadounidenses en México

A

lazraki Entertainment se alió con una empresa de EE UU con el objetivo de producir contenidos estadounidenses en México y contenidos mexicanos en EE UU. La idea es coproducir contenidos crossover, en inglés y español, así como en locaciones y con actores de ambos países.

Club de Cuervos fue la experiencia que replicó procesos y metodologías de EE UU en el proceso de escritura. “La gran ventaja es que nos enseñaron a escribir la televisión premium como se hace en EE UU y esa metodología la seguiremos repitiendo, sea con escritores de EE UU o mexicanos” afirmó Moisés Chiver, socio productor de Alazraki Entertainment.

P.98

Moisés Chiver

ablo Brito, guionista de cine y televisión y socio de Cinecinco, está impulsando la serie Efecto dominó, un thriller político inspirado en el caso del fiscal Nisman.

Ya están escritos tres de los seis episodios de la serie y productoras internacionales interesadas lo están evaluando. La primera temporada se desarrollará en Argentina con talento local.

Brito confía en que la serie despertará interés de las plataformas porque los espectadores “están esperando ver un House of cards en español latinoamericano, y esta es esa serie”.

Narcos: México tendrá segunda temporada

L

a serie Narcos: México, producida para Netflix por Gaumont Televisión, tendrá una segunda temporada en la plataforma. La primera se estrenó el 16 de noviembre. La serie fue creada por Carlo Bernard y Doug Miro.

La producción busca mostrar y explorar a través del drama criminal los orígenes de los problemas y conflictos de la droga en la historia del narcotráfico en México, cuando era un tráfico desorganizado.

En esta nueva temporada estará Eric Newman de nuevo como productor ejecutivo y showrunner, acompañado por los otros productores ejecutivos: José Padilha, Doug Miro, Andrés Baiz y Carlo Bernard.

Narcos: México

produ.com

PRODU Drama

W Studios grabará Rubí para Televisa

Un extraño enemigo tendría segunda temporada

E

l director Gabriel Ripstein afirmó que están pensando en una segunda temporada de Un extraño enemigo, coproducción entre Amazon Prime Video y Televisa Alternative Originals (TAO). “Estamos viendo que se materialice, hay muchas ganas por todas partes” dijo.

Amazon Prime Video estrenó el pasado 2 de octubre el thriller político de ocho capítulos, que cuenta una historia de ficción inspirada en eventos reales del conflicto estudiantil de 1968 en México.

Además, Ripstein trabaja en la posproducción de la segunda temporada de Aquí en la tierra para FOX, una producción original de FNG Latin America junto a La Corriente del Golfo.

Carlos Bardasano Jr.

W

Studios comenzará a grabar en marzo una nueva versión de Rubí para la Fábrica de sueños de Televisa, un proyecto de 12 títulos de 25 capítulos cada uno, que dará un tono contemporáneo y factura streaming a las telenovelas más icónicas de la televisión.

“Con Amar a muerte dimos una vuelta de tuerca,

con El último dragón dos vueltas, y ahora este proyecto que nos tiene muy emocionados: la Fábrica de sueños de Televisa” afirmó Carlos Bardasano Jr., presidente de W Studios.

Rubí, original de Yolanda Vargas Dulché, nació como un cómic y fue producida para televisión en 1977 y luego en 2004.

Periodista argentino Jorge Lanata producirá Codicia

E

l periodista argentino Jorge Lanata producirá Codicia, una serie de dos temporadas (de 6x45'cada una) que contará la historia de la causa judicial conocida como “la ruta del dinero K”. Lanata comienza la búsqueda de socios y coproductores.

La historia, 70% ficción y 30% documental, tendrá que ver con lo policial y lo judicial, pero sobre todo con la codicia, con lo que sucede cuando el dinero se transforma en poder Lanata dirigirá la historia y se encuentra escribiendo el guion con la colaboración de Leo Fariña, testigo protegido y procesado de la causa.

El elenco aún no ha sido escogido.

produ.com

Jorge Lanata

Gabriel Ripstein

Imagia avanza filme sobre poeta peruano Javier Heraud

T

ras éxito de Caiga quien caiga en Perú, Eduardo Guillot de Imagia Films está finalizando el rodaje de otra película con contenido político: La pasión de Javier.

Es la historia de los tres últimos años en la vida del poeta peruano Javier Heraud, quien estuvo en París, Moscú y Cuba y, a sus 21 años, murió en la selva peruana. La historia transcurre en el romanticismo de los años 60 en América Latina y está basada en un libro de Cecilia Heraud Pérez, hermana del poeta.

El estreno en Perú será a fines de 2019.

Eduardo Guillot

P.99

PRODU Drama

L

os clusters Film Andes de Mendoza y BACA de Buenos Aires, el Instituto de Artes Audiovisuales de Misiones (IAAVIM) y las cámaras de productoras de las industrias audiovisuales de Córdoba (CAPAC); Rosario (CEPIAR) y Tucumán (CIAT) se unieron en el Corredor Audiovisual Argentino (CAAR) que tuvo su lanzamiento oficial Ventana Sur 2018.

CAAR tiene tres objetivos clave: fomentar la asociatividad, incrementar las coproducciones y ampliar mercados de referencia.

Para incrementar las coproducciones, apoyándose en las normativas vigentes de Misiones (única provincia con un instituto audiovisual autárquico), Córdoba, Mendoza, y la más reciente de Tucumán, y con Buenos Aires como principal enclave de la industria (agrupa al 80% de la actividad nacional), se pretende aprovechar mejor las herramientas de financiamiento existentes y las diversas locaciones que ofrece el país para proyectos audiovisuales, nacionales e internacionales.

Los tres puntos convergen en una misma necesidad: reposicionar a la Argentina como potencia audiovisual en Latinoamérica y el mundo. También busca promover la interna-

Corredor Audiovisual Argentino: Más producciones para más mercados

El CAAR se lanzó en Ventana Sur en Buenos Aires

cionalización de las casas productoras argentinas. En ese sentido, un socio estratégico ha sido el clúster Eiken del País Vasco, que ha es-

tado desde el comienzo apoyando la formación de este espacio, ya que considera a Argentina como socio natural para su industria.

juveniles, de suspenso y comedias románticas.

Se especializan en cinco servicios: desarrollo de historias originales, desarrollo de historias por encargo, script doctor, adaptación de contenido y ajuste de

parámetros (ajuste de guiones a un presupuesto determinado). “Para ajuste de parámetros tenemos una superespecialista, Connie Acosta, nuestra socia en Colombia, que es una guionista espectacular y que además sabe mucho de producción” aseguró Raúl Prieto, socio de la compañía.

Ahora están anexando un sexto servicio: promoción del contenido previo a su lanzamiento. “Nos definimos como una factoría de contenidos e ideas, que acompañan los guiones. El equipo de redes comienza a dar a conocer un contenido apenas comienza su escritura. Hay tanto contenido afuera que darse a conocer es fundamental” apuntó Rosa Clemente, socia de Punta Fina.

También comentó que, gracias a su background en edición y al de Prieto en la dirección, Punta Fina comienza a dar sus primeros pasos en el showrunner de las producciones. “Es un cargo imprescindible para que las producciones tengan una coherencia completa desde la escritura hasta la salida al aire. Nuestras últimas producciones ya tienen el sello de showrunner de Punta Fina”.

Punta Fina tiene cuatro escritores en Bogotá, seis en CDMX, uno en Los Ángeles y dos en España. “Con uno de ellos haremos una película; estamos abriendo el mercado español que está creativamente volando” anunció Prieto.

Punta Fina con sello showrunner

Rosa Clemente y Raúl Prieto

P

unta Fina, factoría de contenidos con seis años operando en Bogotá y cuatro en CDMX, ya suma unos 15 proyectos, siete ya producidos. Para 2019 preparan historias

P.100

produ.com

Mercados

El buen momento del contenido español Ficción, formatos de entretenimiento, documentales en 4K, webseries y producciones animadas son parte de la oferta de las compañías españolas para este Natpe 2019

D

Florantonia Singer esde hace 15 años la plataforma paraguas Audiovisual from Spain –organizada por el ICEX– presenta en Natpe lo mejor del contenido que producen y distribuyen compañías españolas. En este Natpe 2019 nuevamente mostrarán por qué la industria está robando cada vez más atención de las audiencias y de los programadores.

El éxito global de la ficción española en los últimos años ha modificado y ampliado el calendario de presencia internacional de muchas productoras y distribuidoras españolas, pero Natpe es una cita obligada a la que asistirán con Atresmedia, Televisión Española y Mediaset España a la cabeza como abanderados de la ficción de calidad y exhibidores dentro de Audiovisuals of Spain.

Ficción, formatos de entretenimiento, documentales en 4K, webseries y producciones animadas son parte de la oferta para este Natpe 2019, en el que las expectativas de lograr aso-

P.102

ciaciones para las empresas españolas son altas por los movimientos que viene dando la industria en la región.

De acuerdo con los organizadores de Audiovisuals of Spain, este año se muestra un enorme interés por coproducir con empresas de la región y establecer lazos de manera permanente que faciliten la expansión comercial y del talento español. Además, la ficción española se mantiene como un referente de calidad, tanto en formatos como en contenido.

La próxima apertura del hub de producción europeo de Netflix en Madrid, así como el gran número de horas de producción propia que planea Movistar+ en España y la intensa actividad de producción y selección de proyectos para coproducir por parte de Atresmedia Studios, Televisión Española y Mediterráneo, la marca del grupo Mediaset España que nuclea a un grupo de productoras de ficción, son otras señales de que la industria española vive un buen momento.

LA OFERTA EN DETALLE

Artico Distribution Ciencia forense (5x60’), una serie de investigación criminal producida por RTVE, la serie sobre patrimonio histórico español Tesoros de la corona (6x60’), de RTVE con Atlantia Media, y el documental Ay, Carmen (1x60’).

Atresmedia En el catálogo para este Natpe destaca el thriller Presunto culpable, donde el misterio de la desaparición de Anne, novia del protagonista, mantendrá en vilo al espectador hasta el final; el thriller ibérico Matadero; y la telenovela El secreto de Puente Viejo, un éxito en España, Italia, Europa del Este y Vietnam.

produ.com

RTVE Hospital Valle Norte, una serie de primetime cuya trama estará centrada en el equipo de cirugía de un hospital universitario. Derecho a soñar, una nueva serie de tira diaria, que se desarrolla en un importante bufete de abogados. Cuatro webseries: Wake up, ambientada en un Madrid apocalíptico; Bajo la red, sobre un grupo de jóvenes atrapados en una cadena de favores; Boca Norte, sobre un barrio humilde en Barcelona, y Abducidos, un spin off de El caso. Crónica de sucesos.

Mediabank

Devised

Ofrecen la posibilidad de comprar contenido las 24 horas del día a través la Marketplace App de MediaBank con un amplio catálogo global.

Entre los títulos españoles destaca: Melocotones.

Gamper: The Man who Invented Barça, documental de la productora catalana Lavinia Audiovisual junto con Point Prod, el FC Barcelona, las cadenas suizas Teleclub y TSR y Televisió de Catalunya.

Mediaset Apuesta por las series: la comedia negra Señoras del (h)ampa; Secretos de Estado, una historia de ambición centrada en el presidente del Gobierno español y la miniserie Los nuestros II, en la que el equipo del Ejército español tienen la misión de neutralizar al Daesh en Afganistán.

En formatos traen Me cambio de apellido, en codesarrollo con Boxfish.

B&R 360 El relanzamiento de la serie animada Pocoyó es el plato fuerte. Esta es una de las series para preescolares más populares en YouTube.

Tienen los derechos para gestionar la cuarta temporada a nivel internacional.

Onza Distribution Imagina

Wild Stories La principal apuesta del catálogo es Wild Latam (13x52’), una serie documental grabada en 4K sobre la vida salvaje desde México hasta Tierra de Fuego.

produ.com

En ficción traen la comedia Vota Juan, una serie de comedia política que Turner España estrenará en enero con Javier Cámara como protagonista. En entretenimiento hay dos nuevos formatos: El show del pollo, nuevo formato de entretenimiento desarrollado en colaboración con Phileas y Forever o never, un novedoso dating show.

Pequeñas coincidencias, estrenada por Amazon en diciembre, es la principal apuesta. Es un formato fresco de comedia con oportunidades en América Latina y EE UU. Además, el catálogo tiene gran variedad de telenovelas.

Plano a plano The fence es uno de los principales proyectos de ficción para el que buscarán socios en la producción, canales y distribuidores.

P.103

Estrategia

Viacom: una plataforma de entretenimiento total La compañía se apuntó a 11 eventos en vivo donde sus plataformas siguen creciendo en engagement. Todos los canales de su portafolio cuentan con aplicaciones y la compra de VidCon, Awesomeness TV y Whosay confirman su rumbo hacia lo digital Maye Albornoz

E

duardo Lebrija, director general y VP sénior de Viacom México, Centroamérica, Colombia y el Caribe, aseguró que la compañía ha recorrido –desde hace años– con éxito el camino para dejar de ser un programador de televisión tradicional y convertirse en una plataforma de entretenimiento de nueva generación.

P.104

Solo en México tienen planeados 11 eventos en vivo y sus plataformas digitales propias y conversación en redes sociales siguen creciendo ubicándose #1 en engagement con marcas como los premios MTV Miaw 2018 en México, que alcanzaron 860 millones de votos. Además, confirmaron más de mil horas de producción original local en América Latina.

“La industria lleva años transformán-

Eduardo Lebrija

director general y VP sénior de Viacom México, Centroamérica, Colombia y el Caribe

produ.com

VidCon

dose y ese es el enfoque principal para nosotros también. Han cambiado los hábitos de la audiencia y la forma de comprar y vender publicidad. Nosotros fuimos la primera compañía en tener todas las aplicaciones de los canales y mantendremos el rumbo hacia lo digital. Hoy somos una plataforma de marcas en donde además de cubrir todos los grupos demográficos de las audiencias, vamos más allá de la pantalla lineal y generamos contenidos propios, con 14 estudios desde Miami a Buenos Aires” afirmó.

Lebrija destacó la compra de VidCon, la feria más reconocida del video online. Lleva nueve años haciéndose en Anaheim, California, además de tener presencia en Australia y Holanda. Viacom la hará en Londres y LatAm. Se espera que VidCon llegue a México a finales de 2019 o 2020: “Este es el mercado más grande para creadores de contenidos nativos digitales. Requiere mucha planeación, pero todos, sean marcas anunciantes o influencers, querrán estar allí”.

En la misma línea de adquisiciones, Viacom confirmó la compra de Awesomeness TV, uno de los canales nativos digitales más fuertes en EE UU. Asimismo, de Whosay, especialistas en campañas de mercadeo digital y branded content. También el canal brasileño de comedia más relevante en ese mercado, Porta dos Fundos, que les ha permitido tener contenido adicional y que también tendrá su versión mexicana: “Seguimos concretando alianzas con los jugadores digitales más fuertes para mercados locales”.

produ.com

Café Tacvba

Una nueva forma de anunciarse Toda la estrategia de Viacom está ramificada en dos vertientes: por un lado, el énfasis en lo digital con la compra de compañías clave, y por el otro, ir más allá de sus canales de TV de paga. Con ello han tenido una gran repercusión en las ventas publicitarias y cómo los perciben los anunciantes, según explicó Lebrija.

“Hoy, si no tienes un evento palpable, un evento para el cual todo el mundo quiere boletos, si no estás en redes sociales, si no tienes branded content, si no tienes maneras de integrarte en el contenido de origen, sea digital o lineal, el efecto de la publicidad baja rotundamente. Nuestra visión es tenerlo todo y afortunadamente es la visión que comparten muchos de los anunciantes”.

Un caso de éxito fueron las activaciones en el escenario de los Kids Choice Awards, en donde además de los spots, lograron la extensión social a través de redes y plataformas digitales con más de 80 millones de votos en México. “Es mucho más complejo que salir a vender pauta y muy distinto a ser un programador de TV paga. Somos mucho más”

Para sus marcas Comedy Central, MTV, Nickelodeon, Nick Jr. y Paramount Channel, Viacom presentó nuevos contenidos como un nuevo unplugged de Café Tacvba, que celebra 30 años de carrera.

Grabarán la sexta temporada de Acapulco Shore de MTV, y continuarán con la franquicia de los premios Miaw. En Nickelodeon seguirán produciendo localmente y con aliados estratégicos como con el grupo Rainbow de Italia, con quienes realizan la serie para el mercado latino, Club 57.

Mientras, los Kids Choice Awards celebrarán su décimo año en México en agosto 2019. En Comedy Central seguirán con stand up, la apuesta líder del primetime, y también planean hacer la tercera edición del Comedy Fest. En Paramount, además de la extensa biblioteca de películas, mantendrán la estrategia de series premium como The handmaid’s tale, Orange is the new black y House of cards, entre otras. Para Nick Jr. seguirán produciendo contenido original, canal con el cual se han ubicado como líderes globales.

P.105

Who's Who

Dopamine refuerza su equipo Un equipo con actitud. Eso es lo que espera Fidela Navarro, CEO de Dopamine, del Grupo Salinas, de la nueva alineación de la productora. Junto con siete directores “modulares” tiene el reto de generar contenido en un entorno cada vez más competitivo. “Todos estamos en un punto de inflexión de nuestras carreras: queremos hacer más, demostrar más, tener más oportunidades. Yo estoy segura de que eso lo vamos a demostrar con resultados”.

Amaya Muruzábal

Gabriela Valentán

Susan Rivera

COO-Directora de Contenido y Desarrollo

COP-Directora de Producción

CMI-Directora de Investigación y Tendencias

Se define como script doctor. Ha trabajado con directores como Benizo Zambrano, showrunners como Curro Royo y en empresas como Keshet International. En España, formó parte de Big Bang Media, La Competencia y Señor Mono. “Es una persona muy estructurada y analítica, que ha trabajado mucho con gente joven, tiene ese plus que debe tener un director de contenido” dijo Navarro.

Es la productora mexicana independiente con mayor participación en ficciones (bioseries, series y documentales) para México y EE UU hispano para todas las plataformas. Ha liderado equipos multiculturales en Argos, Bravo Films, Canal Once, Discovery, HBO, Sony, Telemundo y Televisa. “Ha trabajado prácticamente con todos los jugadores del mercado, es de gran sensibilidad y gran experiencia”.

Ha dirigido áreas de programación y adquisición de contenidos para cadenas como FOX Latinoamérica. Fue gerente de adquisiciones de TV Azteca y responsable de la estrategia de contenido para la plataforma digital Totalmovie.intelectual. “Mientras unos directores están enfocados en su trabajo, ella seguirá oteando el terreno para que no se nos escape nada que debamos saber”.

Miguel Gutiérrez

José Miguel Barrera

Luisa Díaz

CSO-Director de Estrategia de Negocios y Propiedad Intelectual

CIB-Director de Desarrollo de Negocios Internacionales

Directora Financiera

Ha sido responsable de la Central de Derechos de TV Azteca y en Grupo Televisa se desempeñó como director Jurídico del área internacional, Sky y Propiedad Intelectual. “Es clave cuidar mucho toda esta parte de los derechos, sobre todo cuando manejamos modelos comerciales y de negocio muy innovadores” dijo Navarro.

A lo largo de más de 10 años de carrera ha estado a cargo del área internacional en empresas españolas como Ganga y Secuoya, donde ha aguzado su ojo para la negociación de formatos de ficción y entretenimiento. “Tenemos unas oficinas en España, algo que siempre quise, porque veía venir toda esta nueva ola española de ficción. Desde allí será más fácil buscar oportunidades y darles seguimiento”.

Con amplio liderazgo en tesorería, planeación financiera, gestión y análisis de recursos, estrategia y elaboración de modelos financieros en multinacionales. "La posición de Luisa requiere de mucha inteligencia y conocimiento de la ficción premium.

Sin duda, sus decisiones y guía serán claves para optimizar los resultados de las producciones", señaló Navarro.

P.106

produ.com

Mediciones

Transformar las mediciones para generar impacto El gran quebradero de cabeza de la industria son los indicadores.

Desde NBCUniversal desarrollaron CFlight, que incorporaran a todo su portafolio este año

C

on la creciente fragmentación y cambios en los hábitos de los consumidores, la industria requiere métricas que vayan más allá de la “visualización”, que no logra incluir todas las impresiones ni llega a medir el impacto de los medios en los consumidores, de los consumidores en las marcas y de las marcas en los negocios.

NBCUniversal trabaja desde abril de 2018 en CFlight, una herramienta que capta las exposiciones de publicidad en todas las pantallas. El método recopila los datos de fuentes de medición como Nielsen y Comscore, tanto en plataformas lineales como digitales y las alinea para unificar las impresiones. Durante los Juegos Olímpicos de invierno comprobaron su uso y convencieron a las grandes agencias de comprar todo su inventario de TV de esta forma durante su preventa de 2018. Omnicom, GroupM y Magna dieron testimonios positivos lo que supone un cam-

produ.com

bio fundamental en la forma en que se vende TV. “Contar impresiones con precisión es esencial para el crecimiento de nuestra industria, pero es importante que lo veamos como el punto de partida y no como meta en sí misma. Nuestra visión es pasar de contar impresiones a medir impacto. La publicidad no se trata solo de acumular la mayor cantidad de ojos, sino de conectar con la gente a nivel emocional y llevarlos a la acción. En NBCUniversal, nuestro contenido cataliza esa conexión” escribió en un reciente artículo Kavita Vazirani, VP ejecutiva de Insights Estratégicos y Analítica en NBCUniversal.

De acuerdo con Vazirani, CFlight ha arrojado luces sobre el consumo del público, hallando, por ejemplo, que campañas multiplataforma son dos veces más eficientes en llegarles a los Adultos 18-34 versus campañas que son solo lineales. La compañía ya está operando bajo esta premisa, demostrando que es un cambio factible y efectivo. Para los CMOs esto es de gran utilidad pues les da pruebas del impacto de una campaña sobre la afinidad con la marca, la generación de demanda y visitas a las tiendas, visitas a las páginas web, búsquedas e incluso ventas. Esto, asegura la ejecutiva, implica darle una mirada integral a toda la compra en la que “los anunciantes puedan ver

Linda Yaccarino

presidenta de Ventas y Asociaciones de Publicidad de NBCUniversal

Kavita Vazirani

VP ejecutiva de Insights Estratégicos y Analítica de NBCUniversal

un retorno claro en cada dólar que invierten en contenido de video premium”.

NBCUniversal se apunta a crear una medición estándar para la industria. El reto supone un cambio en los paradigmas sobre la materia. “Necesitamos liberarnos de los procesos heredados y avanzar hacia un sistema que refleje con precisión el comportamiento del consumidor y las necesidades del cliente” dijo Linda Yaccarino, presidenta de Ventas y Asociaciones de Publicidad de NBCUniversal en un memorando en noviembre pasado.

P.107

Ganadores CONTENIDOS

»

» SERIE WEB/DIGITAL

SERIE

Cultura Colectiva

Atresmedia/Vancouver Media

El manual del amor

La casa de papel

»

» SUPERSERIE

TELENOVELA

Telemundo Global Studios/ Argos Televisión

Underground/Telefe

El Señor de los cielos 5

100 días para enamorarse

»

» TELENOVELA EN IDIOMA EXTRANJERO

FORMATO DE ENTRETENIMIENTO LOCAL

Kanal D

Caracol Televisión

Zeynep

P.108

Los PRODU Awards son un homenaje a la industria tradicional que ha sabido adaptarse a lo digital y a los jugadores nativos digitales que lograron introducirse en el negocio y en las pantallas tradicionales.

En la segunda edición recibimos cerca de 400 nominaciones en donde quedó demostrado el elevado nivel del trabajo en la región.

Este es el resultado de la evaluación de un jurado integrado por los profesionales más destacados de los contenidos y la publicidad.

Gracias a todos por acompañarnos, los esperemos en la próxima edición. ¡La industria somos todos y juntos somos más!

A otro nivel 2

produ.com

MasterChef Latino Endemol Shine Boomdog

»

»

» FORMATO DE ENTRETENIMIENTO ADAPTACIÓN

PROGRAMA INFORMATIVO

PROGRAMA DE DEPORTES

Caracol Televisión

Turner International Argentina

Noticias Caracol

»

»

» PROGRAMA CON MEJOR ESTRATEGIA DIGITAL

TEMA MUSICAL DE PROGRAMA

La reina del flow

APERTURA DE PROGRAMA

La casa de papel

El marginal

Caracol Televisión

Halcones y palomas

Atresmedia/Vancouver Media

El marginal

EMPRESAS

produ.com

CINE.AR PLAY

»

Universal Cinergía Dubbing

Cultura Colectiva

PLATAFORMA DE PELÍCULAS Y SERIES (CANAL U OTT)

PLATAFORMA DE ENTRETENIMIENTO /VARIEDADES (CANAL U OTT)

A&E Play App Azteca Conecta

»

» DOBLAJE/SUBTITULAJE/ LABORATORIO DIGITAL

PRODUCTORA NATIVA DIGITAL

»

Bambú producciones

»

» PRODUCTORA

DISTRIBUIDORA DE PROGRAMACIÓN / MEJOR ESTRATEGIA DIGITAL

Sabbatical Entertainment P.109

Ganadores TALENTOS

»

PRODUCTOR(ES) - DE SERIE, SUPERSERIE O TELENOVELA

ESCRITOR(ES) - DE SERIE, SUPERSERIE O TELENOVELA

El marginal 2

El marginal 2

La reina del flow

Adrián Caetano y Alejandro Ciancio

Luis Miguel, la serie

Club de Cuervos 3

My life is going on de La casa de papel

ACTOR PRINCIPAL - SERIE, SUPERSERIE O TELENOVELA

Óscar Jaenada Luis Miguel, la serie

»

Mariana Treviño

Manel Santisteban

»

» ACTRIZ PRINCIPAL - SERIE, SUPERSERIE O TELENOVELA

COMPOSITOR(ES) MUSICAL (ES)

Claudia Sánchez y Said Chamie

»

Marc Bellver

Sebastián Ortega y Pablo Culell

»

» DIRECTOR(ES) DE FOTOGRAFÌA - DE SERIE, SUPERSERIE O TELENOVELA

P.110

»

» DIRECTOR(ES) - DE SERIE, SUPERSERIE O TELENOVELA

ACTOR DE REPARTO - DE SERIE, SUPERSERIE O TELENOVELA

ACTRIZ DE REPARTO - DE SERIE, SUPERSERIE O TELENOVELA

Sobreviviendo a Escobar, Alias JJ

Sobreviviendo a Escobar, Alias JJ

Toto Vega

Amparo Grisales

produ.com

El Chapo 3

Tarde lo conocí

Humberto Busto

Luna Baxter

Luis Miguel, la serie

Señora Acero 4

Diego Boneta

Gaby Espino

Mira quién baila

PRESENTADORA DE TV

Chiquinquirá Delgado Mira quién baila

INFLUENCER MASCULINO

Juan Pablo Zurita

»

ACTRIZ - MEJOR ESTRATEGIA DIGITAL

Javier Poza

»

»

» ACTOR - MEJOR ESTRATEGIA DIGITAL

PRESENTADOR DE TV

»

ACTRIZ REVELACIÓN DE SERIE, SUPERSERIE O TELENOVELA

»

»

» ACTOR REVELACIÓN DE SERIE, SUPERSERIE O TELENOVELA

INFLUENCER FEMENINA

Calle y Poché

PUBLICIDAD

»

»

» BRANDED CONTENT

STORYTELLING

CAMPAÑA DIGITAL

Who?

Treat me kindly

Promo all in

FOX Premium

David Buenos Aires

David Buenos Aires

»

» RESPONSABILIDAD SOCIAL

EFECTIVIDAD DE PRESUPUESTO EN DIGITAL

Broken crayons

Así de fácil (Virgin Mobile)

Republica Havas produ.com

Agencia Montalvo P.111

En el set

Carlos Bardasano, productor ejecutivo de la serie

Las grabaciones comenzaron en noviembre y se extenderán por 32 semanas

El último dragón

E

sta serie es uno de los proyectos más ambiciosos que ha emprendido Televisa y marca el regreso de la dupla creativa de Patricio Wills y Arturo Pérez-Reverte seis años después de La reina del sur. “Es un sueño hecho realidad, el más ambicioso y de más alto presupuesto, una gran apuesta que cuenta historias entrañables sobre choques culturales y generacionales” cuenta Carlos Bardasano, productor ejecutivo de la teleserie.

En noviembre empezaron las grabaciones, en diciembre fueron a Japón, siguieron en España y por estos días están en locaciones de México. La historia

de un joven mexicano criado como samurái en Japón es interpretado por Sebastián Rulli. Dar con el elenco implicó la realización de más de 600 castings en todo el mundo.

Otro de los retos de la producción es hacer la mayor parte de la serie en locaciones, fuera de los estudios, lo que eleva el nivel de complejidad del proyecto que Televisa encargó a W Studios, que lo realiza de la mano de Lemon Studios. “Esta producción tiene el doble de locaciones, el doble de presupuesto por talento y entre 50 y 60% más de duración de las grabaciones que cualquier otro. Es un trabajo más lento, pero estamos asegurando calidad”.

La ficha Historia: Arturo Pérez-Reverte Directores: Mauricio Cruz (Pasión de gavilanes, El zorro) y Álvaro Curiel (La piloto 1) Productor ejecutivo: Carlos Bardasano Elenco: Sebastián Rulli, Renata Notni, Cassandra Sánchez, Manuel Balbi, Rubén Sanz, Irina Baeva, Sofía Castro.

Locaciones: Japón, España, EE UU, México (CDMX y Mazatlán) Episodios: 80 capítulos de 60 minutos Equipo: 300 personas Disponible en junio de 2019

El último dragón cuenta la historia de un joven mexicano que se cría como samurái en Japón y debe regresar a su país a enfrentar todo tipo de enemigos

P.112

produ.com

Productos PRODU presenta PERFIL, una empresa, una historia, un espacio para mostrar el lado humano de las compañías más relevantes de la industria en la región. Contamos sus inicios, el por qué, el cómo, las idas y las vueltas de la historia, además de lo que de verdad importa: su gente

CULTURA COLECTIVA

En la primera entrega está Cultura Colectiva, la empresa de contenidos y tecnología de la que todos hablan en México. Más de mil millones de reproducciones y su ubicación en el top 5 de engagement global son parte del ruido que ha generado esta compañía fundada por tres universitarios. “Usamos datos para predecir cuál contenido puede funcionar o no” dice su CEO, Luis Enríquez, una ventaja que los diferencia.

VICE MÉXICO

En un segundo episodio está VICE México, el medio de comunicación que busca representar qué es ser joven. Nacieron en Canadá y hace 10 años llegaron a Latinoamérica e instalaron su oficina en México, el mercado en el que actualmente tienen mayor capacidad de producción. Con 30 proyectos al año y acuerdos firmados el año pasado con National Geographic y Netflix, se han destacado en el desarrollo de conceptos que puedan diversificarse en distintas plataformas.

P.114

produ.com

Eventos

Mip Cancún Cancún

2018

Mujeres de la industria: Maryann Pasante, de Lionsgate Entertainment; Milagros Tuccio, de Latina Perú; Leticia Estrada, de Lionsgate; Cecilia Gómez de la Torre, de Tondero Distribución; Gema López y Liliam Hernández, de Universal Cinergía Dubbing

Suzette Millo de Imagen TV, Can Okan y Beatriz Cea Okan de Inter Medya, socios en la nueva apuesta del canal mexicano que comenzará a transmitir los dramas turcos

El reencuentro de dos veteranos de la industria: Epigmenio Ibarra, presidente de Argos Comunicación, y Ana Celia Urquidi, nombrada gerenta de la nueva empresa entre Hemisphere y MarVista

Marcelo Tamburri de Turner Latin America y Mario Antuñano de Eureka TV

Diego Palacio de StoryLab, Coty Cagliolo de FremantleMedia y Nicolás Grapper de Peppermint

Paula Kirchner de Telefe, Mercedes Feu de Telefe y Barbora Suster de Eccho Rights

Natalie Delmas de Viacom International Studios, Cecilia Gómez de la Torre de Tondero Distribución, Moira Mc Namara de Ledafilms y Alejandro Leda de Ledafilms

Michelle Wasserman de Endemol Shine Latino y María Eugenia Muci de Onceloops

P.116

produ.com

Mip Cancún Cancún

Guido Jacome de La Vecina Films y Ángela Suárez de FOX Telecolombia

2018

Ríchard Izarra, nuestro editor en jefe, quien moderó una de las conferencias principales de Mip Cancún a cargo de Jim Mc Namara, VP de Hemisphere Media Group, y Patricio Wills, presidente de Televisa Estudios

Leonardo Aranguibel, VP de Producción de Disney Media Distribution Latin America, quien presentó Cazadores de milagros, una de sus coproducciones más esperadas

Rosalind Rotundo de VIP 2000 TV presentó en Mip Cancún la serie 2050, su primera coproducción en inglés

El productor Arnaldo Limansky, de Cinecinco, presentó en Mip Cancún su más reciente documental, Facundo Cabral, crónica de sus últimos días

Maca Rotter presentó en Mip Cancún sus nuevos modelos de negocios para plataformas desarrollados en su empresa La Panadería

produ.com

Denice Cobayassi y Tomás Silva, ambos de Made in Spanish

Salette Stefanelli, a la cabeza de la brasileña Great Movies Distribution, estuvo en Mip Cancún buscando socios para entrar de lleno en el negocio de la producción

P.117

Breves

Pierre Weisbein a cargo de la Distribución de NBCUniversal en LatAm

CRECIMIENTO José Lascurain Farell

Pierre Weisbein

EJECUTIVOS

N

BCUniversal Global Distribution & International nombró a Pierre Weisbein como VP sénior de Ventas en Latinoamérica. Con base en la oficina de NBCUniversal (NBCU) en Miami, Weisbein será responsable de dirigir toda la actividad de distribución de contenido en la región. Weisbein se une a NBCU luego de estar en Green Room Pictures, el grupo de producción y ventas de contenido boutique que fundó y lideró durante quince años, asesorando a una amplia gama de clientes, como BBC Films, Canal + y Red Bull. Antes dirigió las ventas tanto de Senator International como de StudioCanal. Entre muchos otros logros, Weisbein ha liderado estrategias de ventas para más de 50 películas, incluida la ganadora del Premio de la Academia, The pianist.

P.118

Endemol Shine Boomdog refuerza su fichaje en producción

E

n diciembre Endemol Shine Boomdog, una división de Endemol Shine North America, nombró a José Lascurain Farell, ex Univisión, como nuevo VP de Producción. El fichaje se suma al del destacado productor Leo Zimbrón, que se integra al equipo de la productora con base en México, como jefe de Programación de Ficción para Televisión y viene de producir la primera serie original mexicana para Netflix Club de Cuervos que va para una cuarta temporada. Endemol Shine Boomdog está afinando motores para incrementar su producción tanto en México como en EE UU. Las bioseries de Nicky Jam, estrenada en Netflix en diciembre, Menudo y San Juan Diego son algunos de los proyectos más importantes que tienen en agenda.

produ.com