Tecnología 14#1 by Produ

2013

NAB - Las Vegas tecnología

Descubra el futuro de la producción en vivo Compruébelo. Booth #SL206

Nuevo GV Director Integrated Nonlinear Live Production Center Transformando la forma de producir y distribuir contenido en vivo

Miami: +1 786-845-5600 Brasil: +55 11 4058-1500

www.grassvalley.com

• Quién

When the World is Watching…. We’re there busca qué en la

NAB • A va n c e s

TDT • L o u d n e s s C o n t r o l

en la región

• Nuevos Equipos

Visítenos en NAB 2013 – Booth SL4610

Watch NewTek TriCaster in action at IBC—Hall 7, Stand # 7.K11

The of Live Production is Here! Do soFuture much more than you ever dreamed possible.

Introducing

TriCaster

8000

TriCaster™—el sistema de producción multi-cámara más completo del planeta. Canales de TV, productoras, universidades, equipos deportivos, productores de eventos, iglesias y usted. Todos tienen una cosa en común: una visión que comunicar en formas que nunca pensó posibles. Con TriCaster, llevar sus ideas a la realidad es más fácil de lo que cree y escoger el equipo apropiado es igual de fácil. TriCaster le ofrece una línea completa de soluciones de producción y transmisión desde us$4,995— alguna es perfecta para usted y su presupuesto. Desde modelos portátiles hasta sistemas de 4U. —Grabación, streaming, transmisión y publicación en medios sociales- todo en uno. Descubra cuál TriCaster es para usted en NewTek.com/latam

Su acceso a la más amplia comunidad de video

Obtenga la mejor solución para la distribución de su contenido. Cuando se trata de llegar a nuevas audiencias, no hay mejor socio que INTELSAT. Nuestras comunidades de vídeo y plataformas de transmisión MCPC distribuyen vuestra programación exclusivamente a satélites que son las comunidades de video preferidas por los principales programadores y operadores de señales de televisión a nivel mundial. INTELSAT opera comunidades de video en satélites específicos para cada región ofreciendo una solución verdaderamente global. Aumente eficazmente su visibilidad entre sistemas de cable y plataformas de DTH llegando a mas hogares a la vez. Visítenos durante el NAB 2013, Stand SU3111. Para mas información consulte www.intelsat.com o escribanos a sales.lac@intelsat.com.

VIPS

Una

empresa que crece

El equipo de Telvicom de Perú refleja rostros de satisfacción durante la apertura en Arequipa de la tercera sede de la compañía. En la foto: Carlos Anciburo, gerente comercial; Julio Villar, gerente general; Evelyn Ruiz, jefe de Mercadeo; Bernardo Vértiz, gerente de Proyecto; Víctor Villar, jefe de

Multimedia y Automatización; y Diego Díaz, ejecutivo de la sede sur. La nueva dependencia brinda asesoría en proyectos de educación, video-audio profesional y seguridad electrónica, así como capacitación y soporte técnico a empresas, instituciones y Gobierno.

tecnología NAB EDITOR JEFE: Ríchard Izarra - EDITORES PRINCIPALES: Pancho Gutiérrez, Ezequiel Iacobone,

Carolina Bermudez - ADMINISTRACIÓN: María Paula Capuya, Luciana Conde, Gueilyn Méndez

Vladimir Martínez - EDITORES: Marcela Tedesco, Cynthia Plohn, Maribel Ramos-Weiner, María

ARTE: Sergio Szwarcberg, Liliana Martínez - FOTOS Y VIDEOS: Ana Magnani, Sofía Izarra, Luz Nis

Eugenia Gómez, Marina del Rivero, Vanessa Maldonado, María Kowalski, Jaime Quintero, Gabriela

SISTEMAS: Mauricio Roda - SUSCRIPCIÓN: Elangy Trujillo

Izarra - NOVELAS AL AIRE: Federico Bianchi - CORRECCIÓN: Luis Alberto Magnani - VENTAS

37 NE 28th St. Miami, FL 33137, EE UU - Información: info@produ.com;

Y RELACIONES: Roko Izarra, Valeria Nardecchia, Sebastián Novacovsky, Mara Fernández, Amy Ibarra,

ventas@produ.com; subscriptions@produ.com - T +1-305-256-6774

Kalú Fermandois, Matías Stetson - PRODUCCIÓN: Andrea Jurado - DATOS: Ana María Herrera, María

www.produ.com

VIPS Nuevo

Tim Thorsteinson Grass Valley

Tim Thorsteinson, quien regresó como nuevo presidente y CEO de Grass Valley, prometió un abanico de nuevas ofertas y aseguró que se puso como objetivo simplificar dramáticamente la forma en que se produce y se entrega el contenido para múltiples pantallas. El veterano directivo adelantó que está supervisando una nueva dirección para la compañía, que se verá reflejada en un conjunto de mezcladoras, cámaras, y soluciones de almacenamiento y sóftwer. Advirtió también que estos cambios pueden representar un desafío para los profesionales acostumbrados a los equipos tradicionales. Todo el flamante repertorio está siendo desplegado en esta NAB.

la medida del mercadoI

Para Pedro Villabona, director de Ventas para Latinoamérica de Rohde & Schwarz DVS, el servidor Venice es un producto único que cala perfectamente en todas las necesidades de los clientes en la región. En su opinión, Venice es un media hub que puede trabajar con cualquier sistema que esté produciendo y editando contenido, con la característica única de ser multiformato, lo que lo vuelve ideal para Latinoamérica, donde hay compañías de producción y canales que utilizan diferentes equipos de edición y suele haber conflicto en lo que tiene que ver con la transformación de esos archivos.

www.produ.com

Ralph Messana NewTek

Pedro Villabona Rohde & Schwarz DVS

nivel

Inocultable orgullo es lo que expresa Ralph Messana, director de Ventas para Latinoamérica de NewTek, cuando se refiere a los resultados de la transmisión del Festival Internacional de Viña del Mar, llevado a cabo por Chilevisión, canal oficial del evento, junto a Grupo Z, líder de la industria streaming en Chile y único proveedor capaz de transmitir más de 100 mil usuarios de video simultáneos. Comentó que la transmisión fue de alto nivel y que se realizó con tan solo un TriCaster y varias laptops, desde un pequeño camión de exteriores. Messana promete que habrá más proyectos.

B at i e n d o

Con 22 años de operaciones, PRODU cubre informativamente la industria del entretenimiento castellanoparlante. Produce Diario.produ.com, el medio diario más importante del mercado con 3 feeds adicionales: diariamente HispanicTV.produ.com, HispanicPublicidad.produ.com y Tecnología.produ.com y los martes Media.produ.com. También produce la revista PRODU, catalogada como la publicación más antigua y de mayor importancia a nivel

A lt o

liderazgo

recordI

Evertz tuvo récord de ventas en 2012, según informó un rozagante Rodrick Smith, director de Ventas para Latinoamérica de la compañía. Rodrick agregó que el primer trimestre del año fiscal de Evertz fue el más exitoso en la historia de la compañía a nivel mundial. Asimismo, en la región, también se batió un récord, con un crecimiento del 30-40%, y prácticamente duplicando las ventas en dos ocasiones durante los últimos cuatro años. En su opinión, este éxito se debe a la combinación del enfoque en la ingeniería, el desarrollo de productos y una línea en continua expansión.

Rodrick Smith Evertz

panregional y su sitio www.produ.com con noticias de la industria cada hora y el archivo de datos más completo del negocio de la televisión en castellano; el anuario Who’s Who con datos, fotos y biografías de los personeros más destacados de la industria, y Telenovelas Portfolio Guide, una guía en inglés de telenovelas. Actualmente todas sus marcas están bajo una sola: PRODU.

EL FUTURO COMIENZA HOY

NAB

STAND SL 2416

EVS NOTICIAS

EVS CONTENIDOS

EVS DEPORTES

EVS ENTRETENIMIENTO Moviéndonos un paso adelante con tecnología sólida como roca y un fenomenal servicio Hoy estamos lanzando nuestra nueva y brillante visión con una imagen completamente nueva. EVS esta evolucionando. Los mismos valores en los que confias pero con un pensamiento fresco e innovador. Con un nuevo enfoque el los mercados - Deportes, Entretenimiento, Noticias y Contenidos - para ayudar a las Televisoras a trabajar de una forma mas inteligente y eficiente. Para ayudarlos a enriquecer la programación en vivo del mañana, hacer más con sus contenidos tan valiosos y que destaque la Producción Enriquecida en Vivo.

Bienvenidos a nuestro futuro, juntos. www.evs.com

VIPS Cambio

Ray Cross, CEO de Quantel, visitó México, Costa Rica, Brasil y Colombia para hablar con el mercado y anunciar la nueva etapa de la compañía, con exitosos sóftwers, como Pablo Rio, ahora abiertos a cualquier plataforma de járdwer. Televisa, TV Globo, Casablanca y TV Record, fueron algunos de los clientes visitados en su primera gira por América Latina, mercado que está creciendo al doble de la tasa global. Cross también indicó que Quantel asumió una nueva actitud, oyendo ahora más a los clientes y tratando de satisfacer sus necesidades al máximo.

Ray Cross Quantel

Desempeño

exitosoI

Morten Solbakken, presidente y CEO de Conax, afirmó que la compañía observó un fuerte crecimiento en 2012, cerrando contratos con 26 nuevos operadores de televisión paga y telcos, y entrando en cuatro países, extendiendo así su alcance como proveedor de seguridad de contenido a 85 naciones. La compañía basada en Noruega también registró su mayor volumen de entregas, cerrando el año con un incremento de 20% en comparación con 2011. Asimismo, los ingresos del cuarto trimestre crecieron hasta un 9% con respecto al mismo período del año pasado.

Morten Solbakken Conax

www.produ.com

c o m p l e ta

Steve Oetegenn, director general de Ventas y Mercadeo de Verimatrix, afirmó que la compañía prefiere hablar de “protección de ingresos” en vez de utilizar el término “acceso condicional”. En su opinión, la cuestión clave es que la compañía aborda la seguridad desde una perspectiva de negocio en vez de centrarse solo en la tecnología. En ese sentido, explicó que las amenazas que afectan a la TV paga están evolucionando igual de rápido que los dispositivos que utilizan los consumidores y que por eso es necesario un acercamiento multidimensional para hacer frente a este desafío.

Steve Oetegenn Verimatrix

Valiosas

ANUNCIANTES PRODU TECNOLOGÍA 14#1: Portada: Grass Valley • IFC: Newtek • 3: Intelsat • 4-5: Comtelsat • 7: FOR-A Corp. of America • 9: EVS • 11: Ross Video • 13: Avid Technologies • 15: Miranda Technologies • 17: Evertz • 18-19-20-21: Sony Professional Solutions Latin America • 24: Volicon • 25: Linear Acoustic • 27: Primestream

P e r s p e c t i va

de actitud

capacidadesI

Eric Jürgensen, CEO y director de Programación de América TV de Perú, destacó el desempeño del sistema Observer de Volicon, utilizado para llevar a cabo el análisis competitivo, captura y adaptación de contenido de noticias para la web, monitoreo y verificación de anuncios. Provisto por GABB, integrador de sistemas y nuevo representante de Volicon en el país, la instalación le permite a la televisora contar con un arsenal de herramientas para asegurar la confiabilidad de su contenido para el aire e Internet. Es la primera venta de GABB y el primer despliegue de Observer en el país.

Eric Jürgensen América TV de Perú

• 29: Brainstorm Multimedia • 30: Canare Electric Co. Ltd • 31: Broadpeak • 32: Telestream • 33: Verimatrix • 36: Satmex • 37: Rodhe & Schwarz • 39: Appear TV • 41: Conax • 42: NAB • 46: Caper • 56: Gepco International • 57: Inviso Int’l Video Solutions • 58: Axon • 59: IBC • Contraportada: Panasonic Latin America S.A.

PO R TA D A

Nuevo centro de producción en vivo integrado no lineal GV Director de Grass Valley Mucho más que un mezclador, GV Director trae un nuevo paradigma dinámico a los flujos de trabajo de producción en vivo de todos los géneros, con su simplificada manera de producir y entregar contenido en vivo a través de múltiples plataformas de distribución.

GV Director se adapta a todos los entornos de producción, tales como centros de culto, aplicaciones de magnificación de imagen (IMAG), instituciones educativas, así como escenarios fijos, estudios de producción y camiones.

Sencilla, familiar y lógica La pantalla táctil sencilla de ocho pulgadas del GV Director, botones tradicionales de mezclado, y controles de barra-T facilitan su uso, y lucirá familiar y lógica tanto para experimentados directores técnicos como para estudiantes. Es mucho más basado en sóftwer y corre en los componentes de járdwer más comunes formando una escalable plataforma CPU y GPU con robusta tecnología I/O diseñada por Grass Valley, proveyendo a virtualmente ilimitados buses M/E, keyers, gráficas 2D/3D, almacenamiento de clip localizado, y la capacidad de manejar fuentes banda base y basadas en archivo.

www.produ.com

Shows (llamados Program Packs) pueden ser construidos offline en un Mac o PC usando GV Director, el mismo motor de producción usado durante el programa en vivo; con el desempeño para la previsualización apoyándose en el poder de procesamiento y gráficas del Mac o el PC que estén usándose. El show puede construirse creativamente (y colaborativamente, si se desea) con transiciones gráficas, configuraciones multicámara, feeds de datos, y más, todo sin restricciones físicas en cuanto a la cantidad de capas utilizadas. Los diseñadores de programa pueden fácilmente mezclar efectos preconstruidos o diseñados a la medida con objetos de medios, con la seguridad de que el Program Pack puede ser actualizado dinámicamente –incluso estando al airecon cambios de último minuto. Los elementos incluso pueden ser compartidos entre Program Packs

de diferentes programas, haciendo posible crear un look and feel consistente y de estilo.

B asado

en sóftwer

A diferencia de mezcladores tradicionales de producción basados en járdwer donde los recursos del panel de control tienen que ser agregados para cada efecto, el GV Director basado en sóftwer elimina esta restricción en tanto hay una cantidad virtualmente ilimitada de recurso de mezclado en vivo disponibles, usualmente con presionar un solo botón. GV Director también hace uso del tradicional concepto de shot box, permitiendo a los usuarios poblar la pantalla táctil como un shot box virtual y llamar los activos al aire bien sea tocando el icono en la pantalla o presionando un botón asignado. Dos botones en el panel del GV Director sirven como botones “stage” y “take”. Presionando el botón stage trae a la pantalla en

modo stage (con los botones del panel permaneciendo activos para mezclado al aire). Con el modo stage los usuarios pueden previsualizar contenidos y hacer transición de efectos fuera del aire, incluyendo repeticiones, colocación y programación de gráficas, y feeds en vivo, y luego simplemente llevar esos elementos al aire. GV Director también incluye capacidades sencillas de mezcla de audio para manejar audio digital embebido y audio análogo externo, proporcionando al mismo tiempo dos pares de salidas análogas estéreo.

D isponibilidad El precio del GV Director comienza en US$35 mil, por un sistema de ocho entradas y cuatro salidas con todas las prestaciones. El producto está previsto para ser despachado a fines de junio de 2013.

Lo que puedas imaginar, Avid te ayuda a realizar.

Aprende cómo en el booth #SU902 o visita avid.com/NAB2013 Visítanos y conoce las nuevas aplicaciones usadas en la creación, almacenamiento, administración y distribución de contenidos para: • Noticias, deportes, televisión y cine • Post Producción de video y audio • Gráficos

© 2013 Avid Technology, Inc. Todos los derechos reservados. Las características, especificaciones, requisitos de sistema y disponibilidad de los productos están sujetos a cambios sin previo aviso. Avid el logo de Avid y otras marcas de Avid son marcas comerciales o marcas registradas de Avid Technology, Inc. o sus filiales en EE. UU. o en otros países. El resto de las marcas comerciales pertenecen a sus respectivos propietarios.

Quién busca qué en NAB 2013

Chilevisión

TVN Panamá

Luis Silva

Rolando Guerra

Gerente

Director de Ingeniería O peraciones

de I ngeniería

Me interesa ver sistemas de comunicaciones, transporte satelital, y mejoras en los modos de compresión, como H.265. También quiero analizar la innovación en los formatos de grabación para uso profesional. Casi todos en Latinoamérica utilizamos tecnologías recientes, pero muchas de ellas tienen algunos años, y se avizoran nuevos productos en Panasonic y Sony, por lo que es interesante ver qué van a mostrar. Asimismo, voy a ver nuevas tecnologías y equipos de conectividad en tiempo real de alta resolución con utilización de redes IP; y sistemas de ultra alta resolución. También quiero tener un contacto directo con los proveedores.

www.produ.com

Artear

Eduardo Bayo y

Vamos a estar buscando sistemas inalámbricos para las cámaras de las unidades móviles de noticias. Hemos estado probando ciertos productos en Panamá y veremos qué más hay en el mercado. Queda pendiente por comprar transmisores digitales, porque se cumplió en el país la primera etapa de expansión de la TV digital terrestre. La fase 2 arrancó en marzo y tenemos hasta el año que viene para completarla. No tenemos muchos planes de compras, vamos con una agenda amplia para ver qué hay, cómo va la industria y analizar si lo que ya hemos adquirido necesita un upgrade.

G erente de Tecnología Operaciones

Vamos a analizar hacia dónde marcha la tecnología, además de elegir algunos productos. Las compras se orientan a un segundo MAM y mejorar nuestros enlaces (microondas, satélite, etc). También nos interesa algún tipo de cámara miniatura específica, así como optimizar las comunicaciones, lo que implica amplificadores de alta potencia para móviles. Asimismo, vamos a ver nuevas lentes y los avances en la iluminación, ya que estamos trabajando para reducir los consumos de energía eléctrica. No vamos a hacer inversiones multimillonarias este año, estamos bastante satisfechos con lo que tenemos y la situación económica no es brillante en Argentina.

ATB Red Nacional

Teledoce

Juan Carlos Barrero

Mario Donnangelo

Gerente

técnico

Se buscará en NAB las mejores alternativas técnico-económicas que se adecuen a nuestros requerimientos en lo que se refiere a cámaras de estudio, distribución y enrutamiento; teniendo en cuenta que en nuestros estudios y unidades móviles nos encontramos en un proceso de transición a HD. Asimismo, nuestros sistemas de gráficos y edición no lineal también se hallan en este proceso por lo que se evaluaran las alternativas correspondientes. Recientemente se adquirieron mesas de video HD para los estudios de nuestras estaciones principales con lo que iniciamos la migración la alta definición.

técnico

Analizaremos, entre otros equipos, la oferta de transmisores analógicos, para seguir operando cuatro años más. Es ridículo buscar un equipo de estas características en plena era digital, pero hay que seguir con las transmisiones hasta que se defina el apagón analógico en el país. Este año no haremos muchas compras, porque estamos prácticamente equipados para meter todo en HD. Tenemos ya instalado un transmisor digital, así como el enlace entre la planta y el estudio. Además, producimos el 60% de la programación en HD. Estamos en condiciones de salir en alta definición esta misma tarde.

Fluid multiviewer deployment meets breakthrough performance. All new Kaleido-MX and Kaleido-Modular-X multiviewers make a splash with the power to craft the perfect, more affordable multiviewer in your studio or truck. Available pre-configured for fast deployment or in modular form for ultimate design flexibility.

In the multiviewer world, you expect the leader to make waves â&#x20AC;&#x201D; again. Call Miranda to learn more.

Tel.: 514.333.1772 www.miranda.com / kaleido The 2013 NAB Show | Booth N2513

Quién busca qué en NAB 2013

América TV Perú

Caracol Televisión

Mega

Jaime Rodríguez

Yesid Guerra

Director

de I ngeniería

Queremos ver las tendencias de la tecnología y qué soluciones van apareciendo. Tenemos necesidades, pero no vamos a comprar directamente, ya que nunca lo hacemos en la NAB. Veremos qué hay para después decidir en función de que estamos por encarar algunos proyectos a partir de abril, como los nuevos estudios HD, que esperamos finalizar con parte de su construcción a fin de año para comenzar a equipar en 2014. Los estudios se construirán en un terreno recientemente adquirido por la empresa. América TV cuenta actualmente con ocho estudios y de este terreno saldrán cuatro adicionales.

www.produ.com

técnico

Vamos a la NAB con el objetivo de analizar todo lo relacionado con producción, grúas, luces de LED, etc. Asimismo, nos interesan en las áreas de servidores de almacenamiento y distribución, donde estamos pendientes de la evolución de la distribución a través de la web. Sobre todo en lo referente a la seguridad porque estamos en el proceso de avanzar con eso. Ya somos completamente tapeless y, por este motivo, vamos a ver algunas opciones de servidores para campo y estudio. Estudiaremos el mercado para luego tomar direcciones y asistiremos a algunas conferencias relacionadas con estos temas.

R ed Telesistema (RTS)

América TV Argentina

Saúl Ureta

Alejandro Aguilar

Daniel Borovsky

Gerente

Jefe

Gerente de Operaciones y T écnica

técnico

Estamos en el plan de buscar un router para el canal, así como sistemas de ingesta de multicámaras. También, de algún modo, queremos ver qué pasa en la industria con los formatos XDCAM y DVCPRO, así como AVC-Intra y su evolución, AVC-Ultra. Vamos a estudiar hacia dónde va el mercado con los formatos de Sony y Panasonic. Por otra parte, estamos construyendo una nueva sala de dirección en HD y trabajando en un proyecto para interconectar todos los estudios del canal. También se realizan mejoras en el tratamiento acústico de uno de los estudios.

de I ngeniería

Estaré en NAB con la idea de definir o preseleccionar equipos para nuestros estudios a nivel de cámaras, switchers y generadores de caracteres, entre otros. Nuestros estudios están equipados actualmente, pero con tecnología SD. Necesitamos convertirlos a HD porque ya comienzan nuestras pruebas de televisión digital terrestre y poco tiempo después se otorgarán las concesiones, por lo que todo lo que generemos en estudio deberá ser en alta definición. Para estas pruebas, ya adquirimos dos transmisores en ISDB-T, uno para el Canal 4 de Guayaquil, de 5 kW, y otro para el Canal 5 de Quito, de 3,5 kW.

En Las Vegas vamos a retomar el proyecto iniciado el año pasado para avanzar definitivamente con el HD y contar con la señal de América TV en alta definición. Volveremos a ver cámaras y el sistema de infraestructura para el control central (distribuidores, conversores y enlaces de fibra), teniendo en cuenta que ya contamos con switchers y generadores de caracteres. Las emisoras en Argentina finalmente comenzaron a producir y transmitir en HD, y las que no lo hicieron están en vías de hacerlo en poco tiempo. Esto representa un impulso para la industria pocas veces visto.

PROCESADORES MVS

MVS-3000

SIMPLEMENTE | CONMUTE La nueva línea de mezcladores de producción Sony fue desarrollada en base a tecnología de punta heredada de la bien establecida serie MVS y a la experiencia obtenida de ella a lo largo de más de diez años en altos niveles de la industria. Empezando por el diseño, seguido del desempeño y construcción, los tres nuevos modelos son de grado Broadcast, que incorporan una gran variedad de características y funciones que las hacen adecuadas para cualquier tipo de producción. El modelo compacto MVS-3000, al igual que MVS-6520 de tamaño intermedio vienen con 2 M/E y 32 entradas; y para aplicaciones que demandan mayores recursos, el MVS-6530 viene con 3 M/E y 48 entradas. Todos cuentan con una amplia gama de funcionalidades avanzadas, como Keyers con Chroma Key de alto rendimiento, efectos digitales Resizers de 2.5D, corrección de color para todas las entradas y salidas auxiliares, salida multipantalla, fuentes redundantes y mucho más. Los nuevos paneles de control incorporan un diseño moderno en color negro con pantallas OLED para los mnemotécnicos para una visibilidad óptima, y una superﬁcie de operación muy intuitiva, características que todos los usuarios aprecian. Los procesadores de 4RU son de un tamaño adecuado aún para las instalaciones de producción con espacio limitado; todo esto sin comprometer la capacidad de procesamiento y calidad de imagen, a un costo muy atractivo.

Visite www.sonypro-latin.com para mas inspiración. #SonyLatinNAB © 2013 Sony Electronics Inc. All rights reserved. Reproduction in whole or in part without written permission is prohibited. Features and speciﬁcations are subject to change without notice. Sony and the make.believe logo are trademarks of Sony.

MVS-6520

MVS-6530

NEX-EA50H

Videocámara de lente intercambiable, accesible y versátil

Grabación Full HD 1080 P de hasta 60 fps • Compatibilidad universal PAL/NTSC • Objetivo 18-200mm Power Zoom • Sensor Exmor™ APS-C HD CMOS • Captura instantánea 16,1 pxl • Dos conectores de audio XLR incorporados • Versatilidad para grabaciones en mano o al hombro • Acepta Lentes E-mount • Ranura de memoria SD/MS • Ranura FMU para Unidad de Memoria Flash •

Visite www.sonypro-latin.com para mas inspiración #SonyLatinNAB

Progressive © 2013 Sony Latin America Inc. Todos los derechos de autor se encuentran reservados. Su reproducción total o parcial sin autorización por escrito está prohibido. Las características y especificaciones están sujetas a cambios sin previo aviso. Sony y el logo make.believe son marcas pertenecientes a Sony.

Evoluciona tu futuro con el nuevo Disco Óptico para Archivo

Alcánzalo con Seguridad, Accesibilidad, Compatibilidad y Simplicidad • Extensa vida útil promedio de 50 años • Rápido acceso a ficheros a través de un software de gestión sencilla • Cartuchos de discos ópticos con capacidad de 3000GB, 600GB, 1.2TB y 1.5TB • Interfaz de USB 3.0 compatible con PC y MAC

Visite www.sonypro-latin.com para mas inspiración #SonyLatinNAB

© 2013 Sony Latin America Inc. Todos los derechos de autor se encuentran reservados. Su reproducción total o parcial sin autorización por escrito está prohibido. Las características y especificaciones están sujetas a cambios sin previo aviso. Sony y el logo make.believe son marcas pertenecientes a Sony.

LA DIFERENCIA ENTRE

MAESTRO Y GENIO

DISEÑADAS PARA CREATIVIDAD SIN LÍMITES. Con una estructura compacta y Modular

F55

• SENSOR DE CAPTURA SUPER 35MM 4K

• • • • •

14 PASOS DE IMPRESIONANTE EXPOSICION AMPLIO RANGO DE COLOR, AUN MAS AMPLIO QUE EL CINE F5 HD/2K - F55 HD/2K/4K AXS-R5 GRABADOR EXTERNO EN 4K/16 BIT RAW PARA F5/F55 GRABACION HASTA 240 CUADROS PROGRESIVOS EN 2K (FUTURA ACTUALIZACION)

Visite www.sonypro-latin.com para mas inspiración #SonyLatinNAB

2013 Sony Latin America Inc. Todos los derechos de autor se encuentran reservados. Su reproducción total o parcial sin autorización por escrito está prohibido. Las características y especificaciones están sujetas a cambios sin previo aviso. Sony y el logo make.believe son marcas pertenecientes a Sony.

IN F O R ME

El control del volumen: Un clamor ya histórico La quejas de los televidentes acerca del volumen del contenido televisado, particularmente de los avisos, han estado en el ambiente desde los inicios de la televisión. Durante años, las teledifusoras han integrado una variedad de dispositivos y prácticas intentando medir y mitigar las variaciones del volumen con diversos niveles de éxito. No obstante el problema persiste. José Guerra de WAPA

La dificultad en medir el volumen es atribuible a su naturaleza subjetiva. Por otra parte la ausencia de algún método aceptado para medir los niveles de volumen ha dejado en manos de las teledifusoras la libertad de usar el rango dinámico de audio de su preferencia dentro de los límites recomendados en las guías que la industria ha establecido.

L as

Si bien esas guías son efectivas para minimizar distorsiones e interferencias indeseables, no están dirigidas al volumen, de manera que en los casos en que diferentes teledifusoras tienen distintos requerimientos de rango dinámico, las variaciones pueden ocurrir cuando el televidente cambia canales, obligándolo a ajustar manualmente el volumen. Las molestas variaciones de volumen pueden ocurrir también entre programas en un mismo canal.

Como suele ocurrir con la mayoría de los desarrollos tecnológicos, México y Brasil destacan siempre en la adopción temprana de nuevas tecnologías. En esta oportunidad, y al igual que en otros informes realizados, hemos optado por dar a conocer el testimonio de teledifusoras de otro países que sin los grandes recursos de mexicanos y brasileños apuestan a invertir en el futuro y en la satisfacción de sus televidentes.

Afortunadamente, la medición y el control del volumen han pasado a ser temas relevantes a medida que en todo el mundo comienzan a adoptarse recomendaciones y legislaciones regionales, nacionales y locales como ya ocurre en nuestro continente en países como EE UU y Brasil.

A pedido de varios teledifusores que entrevistamos y que aun no han adoptado una solución para el control del volumen, hemos decidido exponer primeramente la experiencia de una teledifusora que por ley, está obligada a cumplir con el control del volumen de sus emisiones.

www.produ.com

soluciones

Producto del sondeo realizado sobre el tema entre una significativa muestra de teledifusoras de la región, las soluciones más adoptadas corresponden a la de los fabricantes Linear Acoustic, Miranda, Evertz y TC Electronic. Otros fabricantes con soluciones para televisión digital desplegadas en la región son Jünger y Harris,

ejemplo de

Carlos Duque de Telemedellín

WAPA

“Para Loudness Control, todo lo que son niveles de volumen dentro del canal, para el contenido en procesamiento, todo lo que son procesos de ingesta y las salidas de estudio, es controlado con TC Electronic, con la última versión de sóftwer para loudness control y tres unidades procesadoras de sonido TC-8. Y cuando el contenido va al aire, el control final lo hacemos con AERO.air de Linear Acoustic” señala José Guerra, jefe de Ingeniería de WAPA Canal 4 de Puerto Rico. Todas las teledifusoras de Puerto Rico, en su condición de Estado Libre Asociado de EE UU, están en la obligación de cumplir con el CALM Act, reglamento vigente desde diciembre pasado que regula el volumen de los comerciales de televisión en este país. “Hemos tenido que repasar los niveles, todo el mundo tiene que ajustarse y obligarse a mantener unos niveles de sonido estándar, tomar conciencia de la importancia del procesamiento del sonido, finalmente para que llegue una mejor calidad de sonido y menos desniveles al televidente” explica Guerra.

Obviamente hubo que adquirir equipos y nos tomó un tiempo ir ajustando y afinando cada área para obtener el máximo de cada una porque no todas se ajustan igual. No se ajusta igual la salida de un estudio de noticias que la de un estudio donde se graban bandas de merengue. Y uno en ese proceso va aprendiendo a manejar el sonido y obtener los mejores resultados. El audio pasa por muchas partes, y es objeto de distintas manipulaciones, y lo mejor es ir controlándolo desde el origen y mantenerlo en el nivel deseado, porque si dejas todo para controlarlo al final, a la salida al aire, ese control te va a dar bastante trabajo y siempre puede colarse algún pico. No todo se le puede dejar al Linear Acoustic, hay que velar desde el origen por esos niveles y así será mucho más fácil el control. También hay que decir que no hay que sobre-procesar y convertir el sonido en algo falso, sino que hacer un sonido natural y cálido pero asegurando al mismo tiempo que los niveles de volumen estén bien controlados.

Andrea Mirson de Artear

Antonio Pérez de Medcom Panamá

Mario Sepúlveda de TVN Chile

Felipe Paucar de Ecuavisa

R egional

en estos sistemas depende de una buena configuración dado que son muchos parámetros para ajustar. El sistema lo tenemos justo a la salida de la señal principal, en la última etapa que alimenta a transmisores, microondas y telepuerto.

La decisión en el caso de ambos canales tuvo que ver con el tipo de algoritmo que íbamos a utilizar de los propuestos en el mercado para saber cuál era el más adecuado de acuerdo con nuestros programas. Algo importante para acotar es que uno puede preconfigurar el algoritmo a nivel de fábrica o uno puede hacer la configuración in-house definiendo ciertos parámetros que uno quiere preservar de acuerdo al tipo de programación, lo cual requiere de mucho trabajo. Es por ello que en la etapa inicial de implementación en la que estamos vamos a trabajar con la configuración preconfigurada en la fábrica” indica Andrea Mirson, jefa de Tecnología de Artear.

“Con el cambio a HD nosotros introdujimos hace un par de años en nuestros dos canales HD los equipos AERO.one de Linear Acoustic con la opción 5.1. Las unidades nos han funcionado bien además de que nos reproducen en 5.1 procesado que entregamos al cable y para nuestra señal al aire. Actualmente estamos instalando un tercero para una nueva señal en HD que hemos creado y que pronto será transmitida por cable.

pero ejemplar

Un caso a destacar como ejemplo de esfuerzo de inversión para servir mejor a sus televidentes lo encontramos en el canal público regional de Colombia Telemedellín, que siendo una teledifusora regional, fue de los primeros en la región en invertir en la calidad de su audio. “Nosotros desde hace ya más de dos años tenemos una solución de járdwer y sóftwer de Evertz, el IntelliGain, y con eso se nos solucionó el problema que teníamos con las diferencias de volumen, tanto con los televidentes como con los operadores de cable que reciben nuestra señal. Y puedo decir que nos ha ido bien con el sistema y ahora vemos una señal de audio muy constante y uniforme” refiere Carlos Duque, director técnico del canal. El sistema requiere de una configuración inicial que nos fue proporcionada por los expertos de Evertz cuando lo instalamos, y tan solo fueron necesarios un par de ajustes menores en la primera semana y después de eso se le olvida a uno que existe el equipo, porque el solo hace su trabajo. Realmente el éxito

D os

canales y dos soluciones

El Trece y Todo Noticias son los dos canales que opera Artear en Argentina, para los cuales además de atacar el problema del volumen del audio a lo largo de toda la cadena de producción de sus propios programas, y de chequear los niveles del material que reciben de fuera como producciones externas y comerciales, cuenta con soluciones para el control automático del volumen al final de la cadena de salida a transmisión. “Para la señal de El Trece estamos utlizando desde hace un par de meses un equipo TC Electronics, modelo DB4. Por otra parte, para la señal de TN probamos exitosamente y adquirimos una placa de Miranda, modelo AMX-3981 con su opcional MOD-LA-ALC-8-DUP de Linear Acustic, que serán instalados muy proximamente.

M ejor imagen mejor sonido

con

Hay algo que aprendí desde muy temprano: el audio es importantísimo, queremos protegerlo y vamos a manejarlo bien, por lo que tratamos de procesar el audio lo más que se puede en todas nuestras señales, tanto de broadcast como de cable para dejarlo dentro de un rango apropiado” expresa Antonio Pérez, gerente sénior de Operaciones y Proyectos de Corporación Medcom Panamá.

En el caso de TVN Chile su gerente de Ingeniería Mario Sepúlveda señala que el tema del control del volumen lo está implementando en su señal digital, tanto para transmisión abierta como para la señal internacional de cable, haciendo corresponder una mejor imagen, en un 90% HD, con un mejor sonido. “Hemos implementado la tecnología de Loudness Control de Jünger con la solución T*AP Televisión Audio Procesor, basada en járdwer y sóftwer, y la verdad es que con esto hemos logrado resolver ese problema molesto de diferencias de sonoridad entre un contenido y otro y con los spots. La decisión por Jünger fue producto de consultas

www.produ.com

IN F ORME

con Dolby y luego de hacer pruebas con soluciones de diferentes fabricantes finalmente nos gustó más Jünger” explica Mario. En la misma tónica de contar con un audio que esté a la par de la calidad de la imagen en sus canales emitiendo en HD se cuentan Caracol Televisión en Colombia y Televicentro de Honduras. El primero optó por un AERO.air de Linear Acoustic, y el segundo por la solución Automatic Loudness Control (ALC) de Miranda.

C ontrolar

para exportar

Toda aquella teledifusora que desee exportar su señal para que sea transmitida por cable o satélite en el territorio de EE UU, y ahora también en Brasil, está ahora obligada en implementar una solución de control automático del volumen. Es el caso que refiere Felipe Paucar, gerente de Ingeniería de Ecuavisa.

“Como nosotros tenemos la señal Ecuavisa Internacional, fue mandatario cumplir con la norma que regula el tema del loudness en EE UU, que entró en vigencia en diciembre de 2012 y para controlar el tema compramos el procesador AERO.lite de Linear Acoustic”. Nos ha ido muy bien, porque de la retroalimentación que tenemos de las cableras que reciben nuestra señal en EE UU, anteriormente teníamos que ajustar los niveles de acuerdo a sus requerimientos, y desde que se instaló y ajustó el AERO.air está funcionado perfectamente y la verdad es que no hemos vuelto a recibir ningún tipo de comentarios acá, lo que hace que el equipo haya cumplido con todas las expectativas que teníamos.

manera de conclusión

Desde el pasado informe publicado sobre el tema del audio en agosto 2010, ciertamente se

aprecia un incremento en la valoración de su importancia. El advenimiento y creciente adopción de una televisión digital que va dejando atrás al mundo analógico, el cada vez mayor porcentaje de programación en HD, y las exigencias de calidad de los mercados internacionales obligan a prestar mayor atención al audio en televisión. El que finalmente se le esté prestando atención a un problema que se arrastra desde los orígenes de la televisión como es el de los desagradables y molestos desniveles en el volumen de las transmisiones, es un excelente indicador. Todavía son muchos los canales que no atienden el problema, y todavía es mucha la ignorancia que persiste en cuanto a la existencia de las variadas alternativas que ofrece el mercado para resolverlo. Ello en parte por la

persistencia de una aun mayoría de televidentes en la región que se mantienen en el formato analógico y que hace que el tema de mejorar la calidad del audio se siga postergando de manera poco responsable. No obstante, teledifusoras como las mencionadas en este informe, y otras no incluidas de las que tuvimos conocimiento que ya lo están atendiendo o están muy próximas a hacerlo, como son los casos de RCN, Teleantioquia y City TV en Colombia, TVN Panamá, Canal 13 de Chile, Codetel en República Dominicana, y Venevisión en Venezuela, ilustran un significativo avance y una importante toma de conciencia acerca de la importancia de un buen audio, cálido y uniforme, que bien merecido lo tiene el televidente. Pancho Gutiérrez

De la ingeniería a la dirección ejecutiva Volicon ofrece soluciones completas para el monitoreo de emision y registro

CONOZCA A SU EMISIÓN El lider mundial en monitoreo de emision y registro

+1-781-221-7400 | www.volicon.com | info@volicon.com

www.produ.com

Visítanos en la NAB Stand SU8518

CUSTOMER STORY

Antonio Ormazabal, Mega de Chile

Cero problemas y muy contentos con Linear Acoustic Nosotros teníamos en nuestra instalación, en la parte de procesos de audio de nuestra programación, los equipos típicos que se ocupan habitualmente que son compresores y limitadores, pero estos protegen hasta cierto punto en el evento que tu no excedas demasiado la señal, pero no operan sobre la sonoridad del contenido de los distintos materiales que se usan en la programación. Esto ocasiona lo que todo el mundo conoce, que exista diferencia entre programas, y entre programas y comerciales haya más diferencia todavía, y eso no está bien.

U na

busqueda acuciosa

Personalmente desde hace muchos años he estado persiguiendo el tema de la sonoridad buscando algún sistema que nos diera una uniformidad en la emisión de los programas y los comerciales. Tuvimos la posibilidad de comparar entre distintos sistemas de diferentes proveedores que ofrecen productos de este tipo y nosotros hicimos un sondeo y finalmente nos quedamos con el de Linear Acoustic.

Primero porque Linear Acoustic se adaptaba perfectamente para nuestra instalación, porque tiene incorporado dentro de su estructura la posibilidad de recibir y sacar señales tanto análogas como digitales y no todos los sistemas tienen esa posibilidad, lo que implicaba tener que intercalar conversores entre medio según fuera el requerimiento. Igualmente el AERO.lite tiene la posibilidad de audio embebido, SDI, y en realidad es bastante completo y tiene algo muy importante que es el medidor de la sonoridad con la que estás trabajando, que te da directamente el valor que te exige la norma con la que tu estás trabajando y comparando, opción que se denomina como ITU loudness meter. De modo que en un solo equipo estaba todo lo que necesitábamos, y por otro lado la adaptabilidad a los diferentes programas que nosotros requeríamos procesar.

P ruebas

exitosamente superadas

Estuvimos más de un mes haciendo pruebas porque teníamos temor que la diversidad de materiales que nosotros exhibi-

mos pudieran no andar bien para todos y que nos aumentara la generación de ruido o nos hiciera un cambio negativo a la corrección que perseguíamos. Pero el equipo tiene varios preajustes de programas lo que permite buscar el que mejor se ajusta, y por otro lado también tienes la posibilidad de intervenir esos presets y adecuarlos a un modo particular de lo que se quiera conseguir en la instalación. En septiembre de 2012 ya empezamos a operar con el equipo y afortunadamente cero problemas y muy contentos. Y después de todos estos meses con el equipo funcionando el resultado que hemos tenido ha sido bastante bueno, a pesar de tener una diversidad importante de materiales en nuestra programación. Tenemos programas en vivo, noticias, series nuevas, series antiguas y el equipo se comporta muy bien, lo que nos ha permitido tener una sonoridad pareja y agradable para el televidente.

O peración

impecable

En términos generales el equipo ofrece muchas variables como

Antonio Ormazabal, subgerente técnico

para poder hacer cosas bien específicas. Nosotros lo estamos usando en nuestra cadena final de la señal que va hacia las distintas plataformas y formatos, ya sea transmisión HD, SD y también la distribución que hacemos para regiones, desde la cual se toman las empresas de TV paga que transmiten nuestra señal como VTR, DirecTV, Telefónica, Claro. A todas estas empresas el proceso las ha favorecido en el sentido de que ahora tienen una señal estable y uniforme independientemente del tipo de programa que se esté emitiendo. La adaptación al equipo es muy simple por cuanto lo que estamos haciendo es tomar nuestro sistema de audio final de emisión de programas y antes de enviarlo a las distintas plataformas lo hacemos pasar por el AERO.lite y en ese proceso el equipo ha operado de manera impecable.

www.produ.com

IN F ORME

Luces y sombras del apagón analógico Definidos los estándares de televisión digital terrestre y las fechas para su implementación, es tiempo de conocer la actualidad de este proceso y la opinión de los ingenieros sobre cómo se están cumpliendo los plazos para dar de baja las transmisiones analógicas. No se quede a oscuras sobre este tema y póngase al día con este informe.

Lo que parecía un escenario lejano en épocas en que Latinoamérica se debatía entre las normas de televisión digital terrestre, hoy comienza a ser una realidad. El cese de las emisiones analógicas tiene horizonte definido y en algunos países incluso ya comenzó este arduo proceso.

A rgentina Se estima que el apagón se realizará en 2019, aunque podría concretarse antes en Buenos Aires, posiblemente en 2014-2015, debido a la implementación llevada a cabo por el Gobierno y los canales privados. Este proceso sería más sencillo en el interior del país, donde hay menos hogares y la plataforma estatal de Televisión Digital Abierta (TDA) cuenta con más aceptación. En ese sentido, Mauricio Franco, gerente de Tecnología de Telefe, opina que Argentina cuenta con una ventaja coyuntural: la TV abierta tiene menor penetración que en otros países debido a la gran presencia de la TV por cable, lo que simplificaría el apagón analógico. Sin embargo, remarcó que “son necesarias políticas de Estado que ayuden a la transición, sobre todo en lo referente a las licencias definitivas”.

www.produ.com

Este tema parece ser la gran asignatura pendiente de la TV digital en este país, ya que casi todos los canales cuentan con licencias transitorias, sin especificar potencia, lo que dificulta los planes de inversión. Para avanzar hacia el cierre de las transmisiones analógicas, será necesario transparentar este terreno, con los llamados a concurso correspondientes.

B olivia Se espera poner en marcha el apagón cuando el 85% de los hogares este en condiciones de recibir la señal digital. Sin embargo, las redes privadas siguen esperando la reglamentación correspondiente: no se sabe a ciencia cierta la fecha del apagón y, según recuerda Carlos Rojas, gerente técnico y de Operaciones de Unitel, todavía no se han licitado las frecuencias en UHF. Por lo pronto, los broadcasters esperan tener novedades a mediados de este año para comenzar a hacer algún tipo de transmisiones con motivo del Mundial de Fútbol de 2014.

B rasil El apagón está pactado para 2016 e incluso el Ministerio de Comunicaciones (Minicom) de Brasil ya

Cesar Otero de IRTP

Eduardo Mayone de MonteCarloTV

inició el debate sobre el destino de la banda de 700 MHz que se utiliza para ver TV analógica. Según el ministro Paulo Bernardo, se busca acelerar la transición digital y de esta forma licitar esta banda para la utilización de banda ancha móvil 4G.

C hile

El funcionario también agregó que se está evaluando la posibilidad de otorgar subsidios para que las familias de bajos recursos adquieran televisores digitales y set-topboxes (STB). También se estudian medidas de incentivo para que las emisoras aceleren su digitalización. Según Bernardo, si no existe una fuerte acción gubernamental, “la meta de 2016 se atrasará”. Por su parte, la Sociedad Brasileña de Ingeniería de Televisión (SET) también planteó sus dudas y sostuvo que las transmisiones analógicas no finalizarían en el interior del país antes de 2026. En ese sentido, Liliana Nakonechnyj, presidenta de SET, afirmó que “tiene sentido que haya una retraso de la implantación porque hay mucho por hacer aún. En cuanto a adelantarlo, no estoy segura de su viabilidad porque hay que garantizar el acceso a la TV de toda la población”.

A pesar de que el apagón está programado originalmente para 2018 y se prevé un plazo de cinco años de simulcast analógico, la ley que regula este escenario sigue en el Congreso desde hace tres años a la espera de su promulgación. Marcelo Pandolfo, gerente técnico de Red TV, lamentó este escenario y opinó que, si la situación se sigue dilatando, “se podría optar por un esquema como el implementado en Alemania, donde no hubo simulcast, sino solo un apagón”. Sin embargo, hay optimismo en la industria broadcast chilena que espera que el proyecto sea aprobado definitivamente este año, lo que le permitiría a Chile comenzar a recuperar el liderazgo que supo tener en la materia.

C olombia La fecha prevista para finalizar la emisión analógica según la Comisión Nacional de Televisión de Colombia (CNTV) es 2019. Según Jesús “Chucho” Lozano, fundador y gerente general de Videoelec, se llegaría a tiempos con los plazos porque, “a nivel de los privados, la digitalización se está cumpliendo de acuerdo a las exigencias”. El retraso, en su opinión, se observa

IN F OR M E

Marcelo Pandolfo de RedTV

Mauricio Franco de Telefe

Jesús Lozano de Videoelec

Liliana Nakonechnyj de SET

en la TV pública, “pero aún así, hay tiempo para ponerse al día”.

caciones (Cofetel), Mony de Swaan, precisó que este retraso se debió a que no se tiene la certeza absoluta de haber alcanzado una cobertura de 90% en esta ciudad. Agregó que la instalación de STBs en los hogares considerados como población marginada registró un avance de 191 mil equipos.

broadcasters tienen tiempo suficiente para cumplir con este plazo porque aún no hay fecha para la finalización en la totalidad del país. Para Rodríguez es necesario regular los tiempos y trabajar en forma progresiva “porque la TV digital implica una fuerte inversión y un doble gasto operativo en la transmisión”.

V enezuela

Por su parte, Yesid Guerra, director técnico de Caracol Televisión, cree que quizás sea necesario postergar un poco esa fecha, ya que el proceso marcha con cierta lentitud.

E cuador El apagón está definido en tres etapas. La primera será en aquellas ciudades con más de 500 mil habitantes y se realizará a fines del 2016, según explica Alejandro Aguilar, jefe de Ingeniería de RTS, quien aclara que ese plazo podría ajustarse cuando se acerque esa fecha. En su opinión, “que se cumpla el apagón en esta fase dependerá, entre otras cosas, de que la mayor parte de la población esté lista para recibir la nueva tecnología, un porcentaje de hogares que será analizado y definido por las autoridades”.

M éxico El cierre total de las señales analógicas está fechado para 2015, aunque ya se comenzó un proceso de apagones programados siendo Tijuana la primera ciudad en ponerlo en marcha, el 28 de mayo, luego de que fuera postergada la fecha original del 16 de abril. El comisionado presidente de la Comisión Federal de Telecomuni-

www.produ.com

P anamá Se prevé el apagón para 2021. Según explicó Rolando Guerra, director de Ingeniería y Operaciones de TVN, el proceso está dividido en cuatro fases, organizadas por la Autoridad Nacional de los Servicios Públicos (Asep). La primera ya fue cumplida e incluía la cobertura de las provincias de Panamá y Colón. La segunda comenzó en marzo y tiene 18 meses para llegar a Coclé, Herrera, Los Santos y Veraguas. La siguiente incluye Chiriquí y Bocas del Toro y finaliza en 2016, y la cuarta debe terminar el 14 de diciembre de 2017. A esa fecha el país debe estar cubierto totalmente por señal digital, para apagar el 14 de julio de 2021.

P erú La primera finalización de las transmisiones analógicas se tiene prevista para 2020 en Lima y Callao, que integran el territorio 1. Según Jaime Rodríguez, director de Ingeniería de América TV, los

Por su parte, César Otero, jefe de Mantenimiento y encargado de la Gerencia Técnica del Instituto Nacional de Televisión del Perú (IRTP), opinó que deberá seguirse una estrategia de trabajo similar a la ejecutada en Japón, que puso en marcha un programa de cinco pasos.

U ruguay El Gobierno fijo el cese de las emisiones analógicas para 2015. Para el ingeniero Jorge Spinella se deberá prorrogar este plazo porque “todo el proceso está atrasado y, si se hablaba de 2015 hace dos años, con todo lo que no se avanzó, la lógica es suponer que ese plazo se extenderá”. Por su parte, Eduardo Mayone, gerente técnico de Monte Carlo TV, agregó que, debido al tamaño y la topografía del país, el despliegue será rápido. “El problema es que aún no se han asignado las frecuencias”, lamentó.

La fecha final de la señal analógica será 2020, de acuerdo con el VP ejecutivo de la República, Jorge Arreaza, quien se desempeñó anteriormente como ministro de Ciencia, Tecnología e Innovación. Ya fueron instaladas 14 estaciones transmisoras con tecnología argentina y este año se piensa instalar nueve más. Para finales de 2013 se busca tener cubierto el 60% de la población. Se entregaron también poco más de 100 mil STBs en forma gratuita a familias de escasos recursos a través de consejos comunales. Bajo el esquema de la Comisión Nacional de Telecomunicaciones (Conatel), al momento del apagón, las televisoras convertirán en productoras que entregarán su contenido para su transporte y difusión. Son sólo algunos casos, los más destacables en esta evolución de la televisión digital terrestre y el fin de las emisiones analógicas. Algunos países evidencian notorios avances y una finalización ordenada. Otros, denotan atraso o una preocupante falta de transparencia en el proceso. Claroscuros y desencuentros, bien a tono con la historia de Latinoamérica. Ezequiel Iacobone

es l a u t r i v

s o i ud l t s e e tuales fáecmipo d ón tudios voir3D en tiite creasr y i c olu ión parauens entorent 3D pearrmas renaole, todo s ta ta solucorciona s. EasySles cámor inter e l a p p p le mp e pro cópic múlti ezclad m o c s u eo r Co una , q con y m .es te y o es ble 3D sequi des es e cer ma ke t e a ro yS da esd Eas usar y apaci 3D d un ch c de l con uales cluye a e r s virt , e in o PC. set uales mism virt de un des

orm t s in a r w.b w w

NE G O CIO S Nicolás Bourdon EVS Asociación tecnológica con SGL EVS, proveedor de sistemas broadcast de producción para deportes, noticias y entretenimiento, y Software Generation Ltd (SGL), proveedor de sóftwer de archivo y almacenamiento de contenido para medios, anunciaron una asociación tecnológica que verá al FlashNet SGL integrado con IPDirector, la suite de aplicaciones de

gestión de producción de video. Esto permitirá a las teledifusoras y compañías de producción transferir medios de manera imperceptible desde los servidores de producción en vivo de EVS a la librería de archivo SGL FlashNet a través del módulo IP2 Archive en IPDirector de EVS.

Juan Carlos Ortolán Ross Video Alianza con CIS Group Ross Video acelera su crecimiento en Brasil asociándose con CIS Group, diseñador, distribuidor e integrador de sistemas de medios digitales basado en Davie, Florida, y con oficinas dedicadas en Brasil. Juan Carlos Ortolán, director de Ventas de Ross Video para Latinoamérica, comentó que este acuerdo potenciará la marca en Brasil, teniendo el mismo nivel de éxito y penetración de

mercado que observa en Sudamérica, Centroamérica, México y el Caribe. Agregó que Ross Video es una línea de productos complementaria para el portafolio de CIS y que confía que esta sociedad será beneficiosa para ambas compañías.

José Luis Reyes Inviso Siete sistemas de Control Maestro de Miranda instalados en Ecuador Canales de televisión nacionales y regionales en Ecuador adquirieron e instalaron sistemas de Control Maestro de Miranda, a través del distribuidor en el país, BPE Electronic, según informó José Luis Reyes, VP de Ventas y Operaciones de Inviso. Se trata de siete sistemas Imagestore. Asimismo, algunas de esas instalaciones también cuentan con coprocesadores gráficos avanza-

Digitally Fit

dos Intuition-XG, soportados por la última generación de la serie Densité para up/down/cross conversion, y procesamiento de audio, distribución e interfaces, explicó Reyes al hacer un balance sobre el éxito alcanzado por los productos de Miranda en este país sudamericano.

Visitenos en el NAB, stand C10421

True 3G - SDI

Return Loss

S11(dB) 0

SMPTE424M -10 -20 -30 -40 -50

Isolation

0.6

1.2

1.8

2.4

3.0 (GHz)

0.6

1.2

1.8

2.4

3.0 (GHz)

S11(dB) 0 -20 -40 -60

Rotary Switch Technology

75 ohm VIDEO PATCHBAYS www.canare.com 30

www.produ.com

-80 -100

VISIT US ON BOOTH #SU6914

We know you’re struggling to generate more revenue in a highly competitive market. We also know you need to support more content for more users on an increasing number of devices. Do you think the solution entails a substantial infrastructure investment? We believe the answer is no. And we want to show you why. With Broadpeak nanoCDN™, leverage the home network to make it an extension of your content delivery network. Improve quality of service. Dramatically reduce OPEX and CAPEX. See the hidden potential with your own eyes – call Broadpeak to ﬁnd out more.

NE G O CIO S Luiz Padilha Sony PSLA Sociedad para distribución de productos de TVU Network Sony PSLA y TVU Networks anunciaron una sociedad para la distribución de las soluciones de uplink móvil celular 3G/4G TVUPack, que serán ofrecidas a los broadcasters profesionales en toda Latinoamérica y el Caribe a través de la red de distribuidores de Sony PSLA. Los revendedores de Sony en la región ofrecerán el

conjunto completo de soluciones de uplink y productos de transmisión en vivo de audio y video de TVU Networks, incluyendo la mochila TVUPack, las soluciones de uplink cellular montables en cámara, y la nueva solución de uplink inalámbrico, TVUPack Mini SE, construida para las camcorders de Sony.

Michael Wellesley-Wesley Chyron Acuerdo para adquirir Hego Group Chyron Corporation firmó un acuerdo para adquirir Hego AB (Hego Group), proveedor de soluciones de visualización de gráficos y datos para televisión y deportes. Se espera que la transacción finalice en el segundo trimestre, creando una empresa combinada que se llamará ChyronHego. Para Michael Wellesley-

Wesley, presidente y CEO de Chyron, la fusión de ambas compañías creará un líder mundial en la creación de gráficos broadcast, playout y visualización de datos en tiempo real. Tras la consumación de la transacción, se prevé que ChyronHego salte al segundo lugar en términos de cuota de mercado global.

Patrick Harshman Harmonic Venta de Cable Access a Aurora Networks por US$46 millones Harmonic, proveedor mundial de infraestructura de entrega de video, llegó a un acuerdo para vender su negocio de acceso al cable (Cable Access) a Aurora Networks por la suma de US$46 millones en efectivo. Según Patrick Harshman, presidente y CEO de Harmonic, Cable Access era la línea de producto con el menor

www.produ.com

margen de ganancia en la compañía. La decisión estratégica de desprenderse de este negocio refleja el compromiso de Harmonic con las áreas de producción y salida al aire de video, procesamiento de video, y productos de cable edge, donde actualmente es líder en participación de mercado.

testimonios

Tom Munro, Ceo de Verimatrix

Lo importante es asegurar que las metas de negocios de los operadores puedan cumplirse

Tom Munro

Nuestra visión en Verimatrix en torno al tema del acceso condicional a los contenidos es que tenemos que ver el problema desde la perspectiva de negocios del operador en lugar de simplemente acerca de una tecnología en particular. Es así que para nosotros hay una combinación óptima para cualquier escenario de acceso condicional (CAS), gestión de derechos digitales (DRM), marca de agua digital y otras herramientas que aseguran que las metas de negocios de los operadores puedan ser cumplidas y que puedan ofrecer de una manera transparente y sin sobresaltos los tipos de servicios que entusiasman a sus clientes. Hemos visto que los problemas y los desafíos para los operadores van incluso más allá de simplemente ser multipantalla, multidispositivo y multi-red. La comple-

jidad que afrontan los operadores es cómo establecer un conjunto de reglas de negocios que satisfaga los requerimientos de los propietarios del contenido y las necesidades de los suscriptores de una forma que sea simple, eficiente y también segura. El desafío que están enfrentando es superar esa complejidad de cambiar rápidamente nuevas tecnologías dentro de un entorno que ya no controlan en su totalidad. En el viejo modelo el operador seleccionaba un set-top-box y se lo proporcionaba al consumidor. Hoy el consumidor llega a la casa desde la tienda de electrónicos con algo nuevo, interesante y excitante que él desea ver, con servicios de televisión incorporados. De modo que el control se ha ido y el operador se ve requerido a adaptarse a ese nuevo mundo.

P ensar

en arquitecturas a prueba de futuro

Algo que los operadores pueden hacer es pensar en términos de lo que llamamos arquitecturas a prueba de futuro. Eso significa evitar esquemas propietarios y

cerrados para aspectos tales como compresión y seguridad, y asegurarse en cambio que tienen edificadas las estructuras que puedan adaptarse y mejorarse a medida que llegan nuevas tecnologías y oportunidades de negocios. En términos de lo que Verimatrix ha hecho de manera diferente lo primero fue la transición hacia sistemas de seguridad sin tarjetas, con sóftwers renovables que son más como un sóftwer antivirus que un candado.

hacer seguimiento y tomar medidas. Finalmente hay que destacar la capacidad comprensiva de abordar todas las pantallas y todas las redes desde una sola plataforma de modo tal que el operador puede enfocarse en manejar el negocio y no en manejar las complejidades del modelo de seguridad.

U na

solucion , múltiples capacidades

Si bien las amenazas por las que las tarjetas inteligentes fueron diseñadas para atacar eran importantes en su momento, hoy los operadores enfrentan un conjunto diferente de desafíos y pensamos que la seguridad sin tarjetas es una excelente forma para defenderse contra ellos.

Yo diría que desde el punto de vista de nuestra compañía, la transición más excitante que estamos viendo es que los operadores solían comprar una solución para DVB, pero una solución diferente para IPTV y otra para OTT, y lo que vemos es que esos mundos están superponiéndose cada vez más y juntándose.

Otro aspecto que nos diferencia es el tipo de apareamiento de seguridad y marca de agua digital. Basta con saber que el contenido puede ser enviado en forma segura al suscriptor y el suscriptor tiene la capacidad de capturar ese video y quizás inclusive redistribuirlo, y la contraloría de la marca de agua digital nos permite saber quién fue el último recipiente legal de este contenido y cuándo ha sido redistribuido, en cuyo caso se le puede

Es así que ahora tenemos una gran cantidad de operadores que han comprado una solución dual o triple para estar en capacidad de abordar dos o tres tipos de redes desde un solo sistema y pienso que eso es muy interesante, porque significa que el operador tiene la capacidad de crecer más rápidamente y hacer una transición más adaptable en aras de sus suscriptores.

www.produ.com

L Í D E RES

R omán Gómez, Director de Ingeniería y Desarrollo de

Tecnología Avanzada

Azteca

Una historia de grandes logros Luego de egresar en 1972 del Instituto Politécnico Nacional de México como Ingeniero en Informática, área a la que estuvo dedicado hasta 1985, llega de manera fortuita a la industria de las telecomunicaciones, en el área de la telefonía, y en 1987 es contratado por la empresa Telecomunicaciones Elektra, propiedad del Grupo Salinas, como director de Ingeniería. Por esa época se iniciaba en México el proceso de privatización de un paquete de medios de telecomunicaciones propiedad del gobierno que incluía dos redes de televisión operadas por Imevisión, Instituto Mexicano de Televisión. En agosto de 1993 se da a conocer el ganador de la licitación que resultó ser Ricardo Salinas Pliego y Román es convocado para dirigir la parte técnica del canal recién adquirido llamado TV Azteca.

C onstruir

un canal

Entre las primeras acciones estuvo la de crecer la red de transmisiones para asegurarnos de que todos los mexicanos pudieran ver la nueva TV Azteca, y para eso había que poner transmisores al aire. En aquel momento recibí 72 transmisores de distintas capacidades, pero ninguno funcionando a la totalidad de su capacidad. De tal manera que el primer gran proyecto fue comprar e instalar

www.produ.com

transmisores. Durante los años 95, 96 y 97, los proyectos en TV Azteca fueron de equipamiento para los estudios. Cuando llegamos al canal había un solo máster, no había un routing switcher, y nosotros instalamos uno que nos dio una flexibilidad muy importante para la operación diaria, instalamos nuestro propio up link y comenzamos a adquirir cámaras, primeramente para noticias.

mundial del

Un año después del nacimiento de la nueva TV Azteca se iba a realizar el Mundial de Fútbol en EE UU y nosotros queríamos contar con una señal y transmisiones del primer mundo. Comenzamos a analizar transmisores, antenas y sistemas radiantes y a modernizar las casetas de cada estación de transmisión. Se invirtió mucho dinero, unos US$28 millones a principios de 1994 en la compra de más de 50 transmisores. Los primeros 10 los recibimos aproximadamente en abril, muy cerca del mundial. Así que nos concentramos en instalar esos transmisores en las estaciones de transmisión que nos iban a dar mayor alcance y cantidad de televidentes, en las ciudades de México, Monterrey, Guadalajara, Veracruz y Zelaya. Y debo decir que luego de tres meses de intenso trabajo logra-

mos en tiempo récord lo que parecía imposible, que la señal de Azteca para aquel Mundial de 1994 fuera una señal perfecta, la mejor señal que había en México en ese momento.

Román Gómez

la vanguardia digital

Desde un principio creímos en la digitalización y en la entrada de los equipos de cómputo y puedo decir que el primer AVID NewsCutter que nos llegó tenía el número de serie 2. Nosotros entramos con edición no lineal en nuestra área de noticias desde los inicios de esos equipos en 1996. Ya para el Mundial del 98 ya teníamos en el canal a un personaje virtual generado por computadora que se veía en pantalla e interactuaba con los comentaristas, algo que no pudo hacer ningún otro canal, y fue súper exitoso. En 1997 se hizo una inversión muy grande en estudios para producir novelas y toda esa unidad de producción se dotó con equipo digital, desde cámaras, switchers y editores. Todo era digital, la edición ya era no-lineal, y para resaltar esto a ese campus se le conocía como Azteca Digital. En noviembre de 1997 hicimos la primera transmisión de televisión digital de alta definición en la ciudad de México y desde entonces estamos transmitiendo en alta definición.

T rayectoria

de logros

Cuando se inició el canal había dos unidades móviles y ahora solamente para novelas tenemos 12 unidades y para el resto de las producciones tenemos ocho unidades más, todas con cámaras y switchers de alta definición. Hace ya cinco años que no grabamos en cintas, todo lo grabamos o en servidores directamente o en tarjetas digitales de memoria sólida. Todos nuestros estudios del área de novelas son cien por ciento digital y cien por ciento HD, al igual que las operaciones de Noticias y Deportes. De los 70 transmisores que recibí cuando se compró el canal en 1993, hoy tenemos más de mil transmisores para llevar la señal de Azteca a todos los rincones del país. Este crecimiento de 70 a mil ha sido espectacular. En cuanto a tecnología puedo asegurar que Azteca está al nivel de las televisoras de primera línea en el mundo.

Unified Video Technologies

Pablo Goldstein

Ariel Matzkin

Saad Jerri

CEO, fundador

CTO

Asesor de Soluciones a Clientes

Rodolfo “Dimitri” Ramírez

Julio Defrancesco Ingeniero broadcast sénior

VP de Ingeniería Broadcast

Pablo Goldstein es un visionario de la industria broadcast y experto en video que de manera consistente ha anticipado el profundo impacto de la rápida convergencia IT-video en la industria del broadcast durante los últimos 15 años. Hoy ve la incorporación de sóftwer y flujos de trabajo broadcast a la infraestructura video/IT como el desafío más importante que afronta la industria , y como el factor más crítico que determina el éxito de las teledifusoras y empresas que incluyen video como parte importante de su oferta.

T +1-305-594-7445 www.univtec.com

Ariel Matzkin combina una incomparable visión del negocio y los desafíos técnicos que afrontan hoy las teledifusoras, con una excepcional creatividad, conocimiento y habilidad técnica. Posee una capacidad única para crear e implementar soluciones elegantes que atienden las necesidades del cliente en forma rápida y costo-efectiva. Pionero en diseñar soluciones convergentes de vanguardia para el rápidamente cambiante mercado del broadcast. Matzkin fue previamente VP de Ingeniería de KIT Digital para Latinoamérica, donde fue punta de lanza en la implementación de innovadores diseños de productos y soluciones para clientes de todos los tamaños en la región.

Saad Jerri tiene más de treinta años de experiencia trabajando como ingeniero civil, consultor de Tecnología, y desarrollador broadcast, con entidades corporativas establecidas tanto locales como internacionales. El desarrollo internacional es la mayor pasión de Saad; el nació y creció para representar la tecnología de EE UU al servicio de la arena internacional, principalmente en el tercer mundo, y ha sido encargado a lo largo de EE UU, Latinoamérica, Europa y el Medio Este.

Unified Video Technologies – UNIV – se especializa en crear rápidamente flujos de trabajo de alto desempeño de punta a punta para todas las tareas relacionadas con video, desde ingesta hasta distribución y gestión de derechos. A través de una estrecha consulta y colaboración UNIV ofrece a teledifusoras y empresas de

Dimitri es responsable de los proyectos de integración de sistemas broadcast (BSI) en el portafolio de UNIV, supervisar los proyectos en marcha y proporcionar soporte al equipo de Ingeniería. También ejecuta el plan de implementación de los proyectos, la adquisición de los equipos, y la instalación final en el sitio, incluyendo prueba y puesta en marcha. Ramírez es un profesional de la gestión de proyectos y se asegurará que los elementos controladores de alcance, presupuesto y planificación están cohesionados, comunicando a través de reportes de rutina de progreso tanto internamente como externamente a todas las partes involucradas.

Julio es responsable de entender las necesidades del cliente, y sugerir las tecnologías y equipos que mejor se ajustan al cliente. Defrancesco asiste al VP de Ingeniería Broadcast en la preparación del presupuesto y flujo de trabajo de acuerdo al diseño, instalación y puesta en marcha del proyecto. Está involucrado en la instalación de estudios de producción, transmisión brodcast, transmisión satelital, flujos de trabajo de video y unidades de producción en exteriores (OB) hechos a la medida. También entrena a los empleados de los clientes para operar independiente y expertamente sofisticadas instalaciones de video.

medios servicios comprensivos incluyendo el diseño de sistema completo para instalaciones de televisión y audio visuales, con énfasis en transición de analógico a digital, media asset management, y publicación y distribución de medios multiplataforma. UNIV es una empresa privada basada en Miami, Florida

www.produ.com

QUOTES

www.produ.com

Manuel Riveros C olombiana de TV

Guillermo Ramírez H armonic

Los productores de contenido audiovisual tenemos que empezar a cambiar el concepto de producir para verlo una sola vez, porque ya eso es cada vez menos negocio. Tenemos que buscar formas para que ese contenido no solamente llegue a través de una televisión abierta o por cable, sino que esté disponible para el que no lo puede ver ahora pero lo puede ver mañana.

OTT no es una moda del día, es algo ya implementado alrededor del mundo y sigue siendo el futuro estándar de la industria. No hay que tener temor de la tecnología, esto es solamente otra evolución que al final lo que representa es más oportunidades de streaming del contenido y para el operador significa más servicios para ofrecer.

Huw Price Stephens M ariner

Daniel Amaya ATG

La mayoría de la gente a medida que se aproxima al OTT lo está viendo como un prospecto de proposición de servicio, pero rápidamente eso conduce hacia una segunda instancia de planteo en cuanto al servicio, y es cómo hacerlo eficientemente, cómo asegurarnos de que tenemos visibilidad de lo que los consumidores están experimentando, y asegurar que esa calidad es la que ellos esperan.

Cuando se hace una integración la idea es que las marcas tienen que ser de una calidad confiable, de primera línea, que el cliente no vaya a tener problemas a futuro, que garanticen la menor posibilidad de fallas, y por ende no necesariamente van a ser económicas. Integrar soluciones de alta tecnología que en su relación costo-beneficio sean lo mejor posible dentro del presupuesto del cliente.

E5 – eficiencia a la quinta potencia Como operador de redes, usted necesita soluciones inteligentes y eficientes. Con la familia ¸Tx9, usted elige transmisores preparados para el futuro:

Yesid Guerra C aracol

Haggai Barel V iaccess -O rca

La televisión se está diversificando tanto, ya hubo la tal convergencia y ahora viene la divergencia, muchas cosas que van a tender cada una hacia su lado, pero en todos los casos lo importante es que el contenido esté en todas partes, a la hora que la gente lo necesite, y en cualquiera de las pantallas que lo desee, y tenemos claro que hacia allá vamos.

Mirando hacia el futuro, vemos también un cambio en las plataformas utilizadas para el consumo de contenidos. En esencia, la futura plataforma de consumo de contenidos es en realidad la nube. La nube no está asociada con ningún dispositivo en específico, entonces los consumidores serán capaces de contar con alta calidad, 3D, HD interactivo en cualquier pantalla en cualquier punto.

Gustavo Tonini A lcatel -L ucent

Eduardo Estella C omm S cope

El crecimiento de usuarios y dispositivos que se conectan a la red, así como la proliferación de contenidos y aplicaciones, dio como resultado una explosión en el tráfico sobre Internet, lo que supone una gran presión sobre las redes existentes, las cuales necesitan crecer y mejorar para poder acompañar este gran crecimiento, permitiendo contenidos y aplicaciones más avanzadas.

Creo que hay en este momento un movimiento bastante fuerte de las telecomunicaciones en la región, con cambios en la legislación y lanzamientos de nuevas licencias para ofrecer televisión paga. Esto ha generado bastante incentivo para los proveedores de tecnología para mostrar no solamente tecnologías sino que también ofreciendo a los operadores nuevas oportunidades de negocios que surgen con las nuevas tecnologías.

❙ Eficiencia energética Económica: hasta un 38 % de eficiencia gracias a la tecnología Doherty ❙ Eficiencia en espacio Compacta: varios transmisores y componentes en un solo rack ❙ Eficiencia en operación Simple: instalación, operación y mantenimiento ❙ Eficiencia en configuración Personalizable: solución modular para configuraciones flexibles ❙ Eficiencia para la vida entera Actualizable: fácil ampliación a nuevas tecnologías www.rohde-schwarz.com/ad/e5

E 5 – eficiencia a la quinta potencia.

www.produ.com

mujeres en tecnología

Andrea Mirson, Jefa de Tecnología de ARTEAR

La electrónica como vocación Cuando Andrea Mirson llega a la industria era la única mujer en el área de Mantenimiento del departamento de Ingeniería en el cual se inició en Artear. Desde entonces ha sabido ganarse con hechos su lugar como profesional de la ingeniería de televisión

Andrea Mirson, titulada en Ingeniería Electrónica en la Universidad de Buenos Aires, se inicia en la industria en 1995 en Artear, en un momento en que la televisión comenzaba a trabajar en forma más seria con equipos de computación destinados a edición de video y a diseño gráfico. “En Artear me inicié en el área de Mantenimiento de un departamento que se llamaba Ingeniería de Redes Satelitales. Luego conseguí un espacio propio dando soporte a estos equipos y con injerencia en la adquisición de los nuevos sistemas que tenían componentes de computación tales como sistemas de post producción de audio y video y equipos de inserción gráfica, entre otros. Ese departamento creció con el tiempo y de allí fui ascendida a un cargo de coordinación para el área Técnica y a partir del año 2011 paso a ocupar mi actual cargo de jefa de Tecnología, reportando a la gerencia de Tecnología y Operaciones, a cargo del Ing. Eduardo Bayo”.

cambio a digital

“Tuve la suerte y el orgullo de poder participar y ser parte del

www.produ.com

proceso de digitalización en el canal. Viví desde el principio todas las etapas de transición de, por ejemplo, los sistemas de edición líneal tradicionales hacia los sistemas de edición no lineal. Desde la gerencia de Tecnología gestamos e impulsamos los cambios de flujos de trabajo basados en cintas al ambiente tapeless, con lo cual Artear me ha hecho sentir que soy parte también de su historia tecnológica. Siempre promovimos el trabajo en equipo, lo que significaron extensas reuniones para identificar los procesos más críticos y encontrar soluciones operativas y de simple implementación. Entre esos procesos, en la etapa de transición debíamos hacer convivir materiales de distinta relación de aspecto. Seguíamos emitiendo una señal con relación de aspecto 4x3, pero queríamos generar nuestro archivo en 16x9, tal que una vez lanzada la señal en HD, tuviésemos un acervo digital con contenidos más ricos. Esta decisión, en el año 2005, parecía prematura, pero apostamos a ella. Con la decisión

tomada, quedó por resolver las cuestiones operativas para llevarla a cabo, privilegiando sobre todo la prolijidad de nuestro aire. Hoy por hoy las respuestas parecen obvias, pero en aquel momento llegar a una solución fue un trabajo intelectual fuerte para poder tomar la decisión más apropiada.

C ontínuo

aprendizaje

Trabajar en un área de tecnología implica un continuo aprendizaje. Es imprescindible mantenerse informado, no solo de los avances tecnológicos del momento, sino de las tendencias del mercado, impulsados muchas veces por la industria de Consumer. Para ello asistimos no solo a los eventos de nuestra industria, sino también a los de consumo masivo. Luego, nuestra propia experiencia nos permitirá separar paja de trigo, para determinar qué tipo de tecnologías emergentes tienen oportunidad real en el mercado. No siempre es bueno ser un early adopter de cualquier tecnología nueva que aparezca. Tienes que conocerla, tienes que probarla, y hay que chequear en qué punto esa

Andrea Mirson

tecnología puede ser aplicada o no de acuerdo al momento económico y político de la empresa.

S atisfacciones Entre las grandes satisfacciones está obviamente la de poder ser reconocida como par, el que no se me mire como mujer sino como un par. Eso fue un proceso. Una va ganando un lugar propio haciendo, no diciendo. Es hasta lógico que, en un mercado dominado por hombres, tengas que probar a diario tu capacidad. Pero también es así de cierto que una vez superadas estas barreras, consigues el respeto de tus pares. Nuestras capacidades son las mismas, es sólo cuestión que te den la oportunidad y el espacio de demostrarlo. En este sentido, Artear me ha dado la oportunidad real de capacitarme, desarrollarme y demostrar qué puedo aportar. Otro motivo de orgullo por pertenecer a esta familia.

Solutions for the evolution of broadcasting

NOMBRAMIENTOS

OTT

Alex Paludi

Louis Hernández

Director principal de Mercados y A lianzas E stratégicas PrimeStream

CEO Avid

Alex Paludi fue nombrado director principal de Mercados y Alianzas Estratégicas de PrimeStream. A propósito, el directivo comentó que, luego de casi 30 años en la industria y habiendo pasado por otras compañías donde se ocupó del mercado latinoamericano, el desafío ahora se incrementa al tratarse de una posición a nivel global. Para Paludi, PrimeStream tiene aún mucho espacio para crecer en esta industria, que no sólo abarca el mercado tradicional broadcast, sino que alcanza a cualquiera que necesite manejar media. El directivo viene de Harmonic, donde se desempeñaba como director de Canales de Ventas para Latinoamérica.

Louis Hernández es el nuevo presidente y CEO de Avid, sucediendo en el cargo a Gary Greenfield, quien permanecerá como miembro de la Junta Directiva. Hernández, que forma parte de la Junta desde 2008 y fue presidente del Directorio y CEO de Open Solutions, destacó la oportunidad que significa liderar la compañía en un momento tan importante de su historia y destacó su fuerte posicionamiento para seguir creciendo con sus soluciones para edición no lineal, manejo de media y colaboración en los mercados de audio, video y broadcast. Hernández también agradeció a Greenfield por sus valiosas contribuciones a la empresa.

Cable

Terrestrial

Satellite

IPTV, FTTH, xDSL

Appear TV is combining the latest technology with an innovative modular approach to bring a new generation of head-end solutions to the Latin American marketplace. A perfect fit for any operator, Appear TV uniquely delivers high density and functionality without performance compromise. Millions of households around the world, in over 80 countries, receive TV signals transmitted by Appear TV solutions. So why not turn this into your advantage by calling us to find out more? For further information please contact: Sergio Renteria - Sales Manager - Mobile: +47 46412040 sergio.renteria@appeartv.com

Tel: +47 24 11 90 20

/ info@appeartv.com / appeartv.com www.produ.com

NOMBRAMIENTOS

Alevil Rincones Líder de Desarrollo para A mérica L atina XenData

Negocio

XenData incorporó a Alevil Rincones como líder de Desarrollo de Negocio para América Latina, con el objetivo de dirigir el crecimiento en esta región y dar soporte a los clientes. Rincones aporta al proveedor de soluciones de archivo LTO más de 20 años de experiencia en broadcasting y archivos de video digital. Antes de unirse a XenData, fue gerente de Soluciones y Proyectos para la región de Front Porch Digital, siendo responsable por la gestión de distribuidores y desarrollo del negocio. Anteriormente, trabajó en Sony Latin America como gerente de Mercadeo para los productos de Business & Industrial.

www.produ.com

Steve Ellis

Max Noach

CEO Broadcast Pix

Gerente regional Latinoamérica Solid State L ogic

Broadcast Pix contrató a Steve Ellis como su presidente y CEO, integrando también la Junta Directiva. En tanto, Ken Swanton, cofundador y CEO hasta este nombramiento, permanece activamente involucrado con la compañía y su Junta. Desde 2008, Ellis fue VP de Telestream, donde contribuyó significativamente al rápido crecimiento de la empresa, también como VP de Ventas y como VP de Mercados Emergentes. A propósito, comentó que en esta nueva etapa se incrementarán los esfuerzos de ventas y mercadeo, así como la misión de como construir las asociaciones necesarias para llevar la tecnología Broadcast Pix a una cantidad aún mayor de profesionales.

Sandro Costantini de

V entas

para

Max Noach fue nombrado gerente regional de Ventas para Latinoamérica de Solid State Logic (SSL), puesto en el que se encarga de supervisar todas las ventas y las actividades de soporte en Centroamérica y Sudamérica. La experiencia de Noach en ventas e ingeniería, combinadas con su conocimiento de la región y su habilidad para hablar inglés, francés, holandés, portugués y español, lo convirtieron en el candidato ideal para el puesto. En sus roles anteriores en SSL, Noach ayudó a desarrollar el alcance de la compañía en el mercado de Sudamérica, ocupando varios cargos, entre ellos, gerente de Ventas y jefe de Ventas de la División Occidental.

VP de Ingeniería Venevisión

Operaciones

Sandro Costantini se posicionó en el cargo de VP de Ingeniería y Operaciones de Venevisión, en reemplazo de Germán Landaeta, que fue promovido a VP corporativo de Ingeniería de la Organización Cisneros. El ingeniero, que está cumpliendo 25 años en Venevisión, tiene en su haber 14 años en el cargo de director de Ingeniería, al mando de las áreas de Estudios, Exteriores y Videotape, sumando ahora Servicios Generales y Transmisiones. En esta nueva etapa, se plantea optimizar todos los procesos de la cadena, y hacer una reingeniería de las diferentes áreas, para reafirmarlas o adecuarlas a las nuevas tecnologías.

CUSTOMER STORY

Darren Richer, Columbus Communications

Ecosistema integrado para video Ip y Ott Columbus Communications, uno de los proveedores líderes de Telecomunicaciones en el Caribe, a través de 25 países, que comenzó operaciones en la región en 2004, se ha embarcado en un agresivo lanzamiento de entrega de video IP y OTT en sus mercados, usando productos y soluciones de múltiples proveedores, bien integrados como conjunto. El núcleo de la solución consiste en el Content Security – DVB CAS/ DRM de Conax, Sistema de Gestión de Contenido de MPS Broadband y middleware de Cubiware, bien integrados en un ecosistema denominado “Conax Xtend Multiscreen”. Este ecosistema está integrado además con productos de los vendedores asociados Evolution Digital, Elemental Technologies, UXP y Seawell Networks ofreciendo productos para completar todo el ecosistema Video IP/OTT.

Instalación

centralizada , flexible y escalable

Nuestra plataforma actual esta basada en un Headend Motorola / Seachange para la región y para cada país en gran parte actuando como un sistema autónomo. Cuando empezamos a construir nuestro sistema de próxima generación, queríamos mudarnos a una instalación centralizada que sirviera en cualquier país en el que operamos, así como la capacidad de ofrecer nuestros servicios a través del espectro Multiscreen / OTT.

La nueva plataforma también debía considerar el idioma, la moneda y los derechos de distribución de cada país. Por último, necesitábamos un sistema que pudiera escalar desde implementaciones en las islas más pequeñas con 20.000 clientes hasta nuestras operaciones en las islas más grandes. Nuestro ecosistema seleccionado se basa en la solución de “MPS Broadband” para el contenido y la gestión de derechos, Conax para la encriptación de DVB y OTT, Seawell Networks para distribución de contenido, UXP Systems para el interfaz multi-screen, Cubiware para el middleware, Elemental para la transcodificación y Evolution Digital para los set-top boxes. Los productos de cada proveedor trabajan en conjunto utilizando APIs bien definidos que nos permiten incrementar la capacidad de los sistemas a medida que los requerimientos del CPE cambian o el uso del consumidor se modifica. Hemos seleccionado a estos proveedores después de un análisis de sus soluciones y, en particular, su disposición a trabajar con nosotros para modificar y mejorar sus productos teniendo en cuenta las necesidades específicas de nuestra región.

año de mucha actividad

ocupados. Pronto lanzaremos en Barbados un nuevo servicio usando tecnología de IPTV. Ofreceremos servicios de almacenamiento en la nube donde, por primera vez, nuestros consumidores no tendrán que preocuparse por el costo del equipo. También, por primera vez, anunciaremos nuestra plataforma propietaria multipantalla llamada “Flow To Go”. Vemos a OTT/plataforma Multipantalla desde dos ánguDarren Richer, CTO los. En primer lugar, se trata de una extensión a nuestra plataforma para que nuestros clientes puedan consumir su contenido El operador necesita permanecer en la forma y el tiempo que ellos en control y tener flexibilidad para elijan. Segundo, al mismo tiempo pelear la competencia, implemenque los derechos de distribución tar modelos flexibles de negocios de los programas de televisión con nuevos servicios para sus evolucionan, la plataforma permiclientes y lidiar con cambios en los tirá nuevas oportunidades de derechos del contenido a través de ingreso porque podremos ofrecer los diferentes dispositivos. nuestros servicios más allá de El reto para nosotros ha sido y va nuestro alcance geográfico. a ser alrededor del tema del equilibrio económico; cómo proveer los E l reto del equilibrio mejores productos, servicios y económico tecnología que merecen nuestros A objeto de satisfacer las cambianconsumidores en países con tes demandas de los consumidoproblemas económicos, y a la vez res de servicios capacitados para tomar en cuenta costos que se video premium e IP en constante incrementan continuamente, particrecimiento, se ha vuelto cada vez cularmente en programación. Para más importante para los operadoestos nuevos servicios es necesares hacer uso de productos y solurio cambiar el modelo de pagos a ciones de múltiples proveedores los canales; el modelo actual se ha que ofrecen productos específicos mantenido en la industria por para los requerimientos del muchos años y debe actualizarse. mercado y los negocios del operador.

Este año vamos a estar muy

www.produ.com

Todo sobre ME y cómo la experiencia móvil está potenciando la transformación de los medios de difusión y el entretenimiento. Las pantallas adicionales realzan la televisión con contenido y aplicaciones interactivos. Los difusores y nuevos servicios están poniendo más programación a su disposición, fomentando así la disminución de programaciones basadas en cronogramas ﬁjos. Continúe su evolución en el NAB Show® con soluciones que le permitirán cumplir con las expectativas de crear y distribuir contenido dinámico que prospera en entornos múltiples. Es un mercado energizado…que presenta herramientas y cobertura vanguardistas en materia de deportes y noticias, producción en estudio, postproducción, ﬂujo de trabajo y gestión de activos y tecnología de distribución para cada plataforma. Bríndese un motivo para sonreír. ¡Regístrese hoy!

CONFERENCIAS Abril 6–11, 2013 EXPOSICIONES Abril 8–11, 2013 Centro de Convenciones de Las Vegas, Nevada. EE.UU.

www.nabshow.com

Pas ep a ún ra ex Uti lice icameposic nt ione cód s igo e

PA 02

in North Hall:

EQ UI P O S

Nueva cámara LDX Flex de Grass Valley Grass Valley ha agregado el sistema de cámara de estudio LDX Flex como una oferta de nivel de entrada a su serie LDX de sistema de cámaras actualizables. La asequible LDX Flex entrega las mismas imágenes y desempeño de alta calidad, y soporta el uso de los mismos accesorios, que otras cámaras de la serie LDX para un solo formato de producción, pero puede ser actualizada a través de toda la gama LDX: LDX Première, LDX Elite, y LDX WorldCam a medida que se requiera. La LDX Flex ha sido diseñada como una cámara de adquisición costo-efectiva, perfecta para entornos de noticias/entrevistas, estudios, y pequeñas unidades móviles.

Nuevo FORK 4.0 Production Suite de Primestream El FORK 4.0 es la más reciente versión de la aclamada FORK Production Suite de Primestream para gestionar y automatizar flujos de trabajo broadcast. Con nuevos módulos, prestaciones, mejoras tecnológicas, e integración con soluciones broadcast de terceros tales como Avid Media Composer, Adobe Premiere Pro, járdwer tales como Harmonic MediaGrid, soluciones de archivo Quantum, y flujos de trabajo de punta a punta con Cisco Unified Computing System (UCS), el FORK 4.0 es aun más receptivo, potente, ampliable y adepto en el manejo de instalaciones multi sitio de gran escala.

Ross Video lanza su nueva Carbonite 10 Ross Video agrega otro producto a su creciente repertorio de mezcladores. Denominado Carbonite 10, este nueva mezclador de 1 MLE está diseñado para un presupuesto moderado pero incluye las poderosas prestaciones estándar de la familia Carbonite. El panel de control de 1 MLE del nuevo Carbonite 10 está basado en su exitoso hermano mayor el Carbonite 1 y 1M pero con 10 botones de selección de fuente en lugar de 16 o 24. Al igual que los otros mezcladores en la gama Carbonite, el Carbonite 10 está disponible con 16 o 24 entradas SDI multi-definición y nueve fuentes generadas internamente.

www.produ.com

E Q UI P O S

Deck de grabación con memoria SxS SonyPMW-1000 Este nuevo grabador con un tamaño de medio rack, dos ranuras de tarjeta SxS y operación jog/shuttle tipo VTR mejora notablemente el flujo de trabajo XDCAM HD422 y gracias a su versatilidad es ideal para usarlo tanto en operaciones de estudio como de campo. Las aplicaciones que pueden beneficiarse con el uso de la unidad PMW-1000 incluyen producciones ENG de estudios y en exteriores para teledifusoras, comerciales y documentales. El PMW-1000 exhibe una cantidad de características clave que lo convierten en la opción ideal para emisoras o productoras que buscan una transición fluida de SD a HD.

Nuevo sóftwer de animación LightWave 11.5 de NewTek LightWave 11.5 incluye nuevas prestaciones y funcionalidades que realzan la creatividad y dinamizan la productividad de los estudios de efectos visuales. Algunas de las muchas nuevas prestaciones del LightWave 11.5 incluyen el sistema Genoma de aparejo de carácter con preajustes modulares, capacidades de agrupación flocking de predador y presa (predator & prey), control de creación de instancias por objeto, y Bullet Dynamics de soft-body con soporte para FiberFX. También están incluidas herramientas de intercambio soportando cámaras Adobe After Effects y Zbrush de Pixologic, desenfoque de movimiento estereoscópico y de profundidad de campo en el Viewport Preview Renderer (VPR), e importantes mejoras en el flujo de trabajo.

3025EMC Master Control Switcher de Evertz El 3025EMC Master Control Switcher ha sido diseñado para satisfacer las crecientes necesidades en el entorno actual de control maestro en permanente cambio. La plataforma 3025EMC proporciona una solución costo-efectiva para instalaciones convirtiendo a SD, HD y 3Gb/s. La plataforma de járdwer corre un sóftwer sólido, probado en terreno, para formar una base que satisface las más actuales necesidades de salida al aire y branding. Otras prestaciones importantes incluidas en la plataforma son: entradas de bypass y emergencia, járdwer intercambiable en caliente, y suministros de energía redundantes. Combinadas, estas prestaciones crean un sistema confiable para una programación 24/7 durante todo el año.

www.produ.com

Nueva cinema camcorder HD AG-AF100A de Panasonic La cinema camcorder HD AG-AF100A, ofrece significativas mejoras y eficiencias de costo sobre su predecesora la AG-AF100. Principalmente, la recién revisada AF100A ofrece salida de calidad 10 bit (8 bit mejorado) 4:2:2 para una mejor gradación de áreas tonales al grabar sobre dispositivos externos, tales como una grabadora P2 HD. La señal HD-SDI también transporta una señal sync con el disparador Rec Start/Stop de la AF100A. Adicionalmente, la AF100A está equipada con la popular función de asistencia de enfoque expandido, que amplía el centro de la imagen desplegada para una mayor facilidad en enfocar; y un marcador de zona de seguridad 2.39:1.

Extensores KVM de video dual Matrox Avio F125 Matrox Avio F125 es un extensor KVM por fibra óptica que permite alejar de la estación dispositivos de video HD dual, teclado, ratón, audio analógico y estéreo y USB 2.0. Además, Avio F125 proporciona opciones de conectividad flexibles. Su par transmisor/receptor extiende dos señales de video DVI de enlace único (2x1920x1200) o una señal DVI de enlace dual (2560x1600 o 4096x2160), y diversos dispositivos USB 2.0 de alta velocidad desde el PC host a una distancia de 400 metros a través de un cable multimodo y de 4 kilómetros con un cable de modo simple.

Solución umbrellaCDN para selección de CDN de Broadpeak umbrellaCDN es una innovadora solución que ofrece a proveedores de contenido y operadores de TV paga control completo sobre la asignación de contenido de video a múltiples CDNs. Utilizando umbrellaCDN, los usuarios pueden seleccionar el mejor CDN para contenido en vivo o VOD en todo momento, de acuerdo a varios criterios, permitiéndoles proporcionar la mejor calidad de experiencia para los usuarios finales al mejor costo posible. Con umbrellaCDN no se requiere instalación alguna en los dispositivos de recepción, permitiendo desplegar la solución rápidamente y a un bajo costo total de propiedad.

www.produ.com

E Q UI P O S

Nueva versión 6 de suite IPDirector de EVS La principal característica de esta nueva versión de IPDirector incluye soporte dedicado para todos los servidores EVS en el mercado los cuales se integran. Entre las prestaciones y mejoras se cuenta el control de 8 canales (entrada y salida) del nuevo servidor XT3 para flexibilidad ampliada en producción en vivo y nuevos módulos de sóftwer de búsqueda y búsqueda web para un fácil e intuitivo alcance, selección y recorte de contenido adaptado a cualquier producción local o distante de corte rápido. Otra característica importante es el manejo avanzado de clips, incluyendo un creciente llenado de clip, gestión de sub-clip en múltiples canales y nuevas herramientas de protección de clip.

Nuevo sistema de creación gráfica Aston 3D de Brainstorm Aston 3D es un completo sistema de creación gráfica que integra el aclamado motor eStudio, el motor de render para gráficos on-air y estudios virtuales más rápido de la industria. Con su amplia gama de herramientas, facilidad de uso y potencia de procesamiento 3D, Aston 3D se ha desarrollado específicamente para potenciar la creatividad de los diseñadores y maximizar sus posibilidades. Aston 3D puede funcionar como estación independiente o integrado en sistemas o proyectos más complejos. Se integra perfectamente en sistemas de noticias, servidores de vídeo, sistemas de edición y otras aplicaciones de terceras partes para producir de forma fácil y rápida grafismo de la mayor calidad.

Observer Mobile de Volicon con ampliadas capacidades Observer Mobile da a los usuario acceso a contenido en cualquier lugar y momento a través de un iPad o iPhone. Diseñado específicamente para ejecutivos de medios sobre la marcha, la interfase proporciona mayor flexibilidad, portabilidad insuperada, y la conveniencia adicional de acceder al streaming en vivo de Observer conjuntamente con navegación hacia atrás de contenido grabado previamente desde locaciones tanto locales como remotas. Volicon realzó la interfase para soportar visión multicanal y múltiples pistas de audio. Además, los usuarios tienen ahora la capacidad de seleccionar el mejor bit-rate para su aparato de visión y su conexión de red.

www.produ.com

E Q UI P O S

Actualizado frame rate converter FRC-8000HS de FOR-A El FRC-8000 ofrece un nivel único de control de usuario a fondo, dando a los operadores la capacidad de adecuar sus configuraciones en base a sus necesidades específicas. Con la más reciente actualización los usuarios del convertidor de velocidad de cuadro podrán ahora seleccionar una nueva configuración de “tipo de escena”, un modo especial creado por FOR-A para optimizar los procesos de conversión en entornos con objetos en movimiento a alta velocidad, con fondos altamente saturados que contienen mucho brillo blanco, tales como nieve o hielo. Esta nueva configuración proporciona un nuevo nivel de conversión, no disponible en ningún otro convertidor de vector de movimiento.

Plug-ins AAX Native y AAX DSP de la serie Pro de Avid Los plug-ins de la serie Pro son la respuesta a las demandas de los clientes sobre procesadores dinámicos de baja latencia que pueden usarse en los sistemas Pro Tools 10 y Pro Tools|HDX basados en DSP. Además, elevan el nivel en calidad de sonido, características y facilidad de uso, lo que hace de Pro Tools una herramienta todavía más poderosa. Los nuevos plug-ins AAX Native y AAX DSP incluyen tres nuevos procesadores avanzados, Pro Compressor, Pro Expander y Pro Limiter. Los plug-ins funcionan con sistemas AAX DSP y AAX Native, como Pro Tools|HDX, Pro Tools|HD Native y cualquiera que use el sóftwer Pro Tools 10 y superior.

Gateway terrestre DVB-T2 de Appear TV El gateway terrestre DVB-T2 de Appear TV desempeña las funciones de adaptación críticas requeridas por flujos condescendientes, incluyendo inserción de time-stamp para redes de frecuencia de señal (SFNs), señalización de modulador in-band, y la provisión de flujos T2MI tanto en formato raw como MPEG-2 TS para distribución DVB-T2. El gateway también proporciona varias funciones para SFNs y ofrece soporte para todas las prestaciones mandatorias de la especificación T2 y T2MI 1.2.1, soportando también el estándar DVB-T2 Lite (versión 1.3.1 no-FEF). Los puertos físicos duales de salida IP por gateway del módulo ofrecen alimentación redundante de la red de distribución.

www.produ.com

Mejorado sistema Venice de Rohde & Schwarz DVS Como un núcleo de producción de medios, el sistema Venice va más allá de ofrecer la funciones de un servidor de medios tradicional, para incluir una variedad de prestaciones inteligentes para teledifusión basada en archivo. Venice es único en la manera en que expande las funciones de un servidor de video para incluir prestaciones a prueba de futuro para transmisiones altamente optimizadas basadas en archivo en flujos de trabajo de estudio. Venice proporciona a los usuarios desde las áreas de noticias y posproducción, producción de estudio, archivo y salida al aire, con enormes ganancias en eficiencia, en un solo sistema.

VOD Encryption Manager para entrega de VOD de Verimatrix El VOD Encryption Manager (VEM) es una opción dentro del Video Content Authority System (VCAS) para IPTV, que provee un mecanismo integrado y altamente flexible para generar archivos de contenido encriptado en preparación para entrega de video por demanda (VOD). VEM soporta la automatización del proceso de ingesta de contenido desde la recepción de archivos y metadata intermedios, a través de la inserción de marca de agua (watermark) opcional, hasta el abastecimiento del servidor de VOD y el sistema de derechos del suscriptor. Proporciona una eficiente y robusta parte frontal operacional para una amplia gama de servicios de TV paga de valor agregado.

Vantage Transcode Multiscreen de Telestream Es un sóftwer de transcodificación de video de alta eficiencia, diseñado específicamente para flujos de trabajo de producción de contenido de bitrate adaptativo (ABR). Transcode Multiscreen es la única solución de transcodificación que proporciona un flujo de trabajo completo para aplicaciones GPU aceleradas de bitrate adaptativo, incluyendo ingesta, tanscodificación, presentación (packaging), encripción, entrega y notificación. Transcode Multiscreen convierte desde virtualmente cualquier formato fuente, bien sea que el contenido resida en un archivo, en un servidor broadcast, un editor no lineal o un teléfono celular. Vantage Transcode Multiscreen está disponible exclusivamente ligado con el servidor Telestream Lightspeed.

www.produ.com

O P I NI Ó N

Zetta

“Lo que más teme la gente es dar un nuevo paso, emitir una nueva palabra”

Por Pablo Miliani

Fyodor Dostoyevski

programación que continua prisionera en formatos de videocinta, condenada a desaparecer en breve y que podría ser contenido abundante para atraer más videovidentes a las nuevas plataformas por venir.

Todo cambió y cambiará nuevamente. Resistirse al cambio es obsolescencia, anticipar los cambios la nueva rutina. Pero hay que confesar que, en el manejo de contenido propio -salvo muy contadas excepciones- la industria en Latinoamérica se ha resistido al cambio. Por ello, al tiempo que los ingenieros bosquejan planes para distribución de contenido bajo demanda (VOD), exploran medios de distribución de contenido no tradicionales (OTT), o lanzan nuevas empresas de televisión vía IP (IPTV), lamentablemente olvidan también enfrentar el rescate de enormes cantidades de valiosa

La calidad del contenido no solamente puede valorarse en número de píxeles por cuadro, sino su valor artístico, cultural, histórico y patrimonial. Hablar de baja calidad, porque el material fue realizado con definición estándar, es una simplificación imperdonable. Cualquier grabación de Elis Regina es una joya de la música popular brasileña, independientemente que algunas de sus actuaciones estén registradas en videocintas de dos pulgadas, o hasta en blanco y negro. En contraste, los reality se han vuelto los nuevos invasores del espacio, tanto en espacio de programación, como de almacenamiento y recursos. ¿Será porque tienen más píxeles?

Modelo Tradicional Contenido

VideoCinta

VideoFile

Playlist

VideoFile Mezzanine

www.produ.com

Lineal

Playlist

N egarse

al cambio

Hoy día, las empresas también gastan recursos significativos en mantener estas islas de obsolescencia que se niegan al cambio. La barrera más significativa para liberar este contenido de alta utilidad y comenzar su explotación inagotable en nuevos medios de distribución, continúa siendo la incapacidad tecnocrática de empresas de articular sus planes para el mantenimiento, desarrollo, distribución y explotación de sus joyas del pasado, del presente y del futuro. Mis disculpas por sobre-simplificar la transformación de los modelos de distribución con el diagrama adjunto. Nuestra zona de comodidad es el modelo tradicional de control cuadro a cuadro de lo que está en el aire: el modelo lineal. En el nuevo “Mundo Feliz” (Brave New World), de clic-y-ver, se requiere ingeniería financiera y aceptación de nuevos medios de trabajo, almacenamiento y distribución. Una transNo Lineal formación empresarial que va desde producir contenido presente compatible con este nuevo emprendiClick miento, hasta rescatar Play

los activos intangibles del pasado para alimentar la insaciable plataforma de servicios de distribución de contenido. Paradójicamente, en este Mundo Feliz, también hay infinitas posibilidades de crear torrentes lineales de programación, para todos los gustos y a costos mucho menores que en el modelo tradicional. Y sin olvidarnos de liberar el acceso no lineal de todo el contenido para las futuras plataformas. Hablar de Terabytes hace unas décadas, era poco menos que ciencia ficción. Parafraseando a Dostoyevski, no hay que temer dar el paso de adoptar modelos y plataformas digitales de distribución no lineal, ni tener miedo a pensar en nuevas palabras y órdenes de magnitud como Zetta y Zettabytes. Pablo Miliani tiene más de 25 años en televisión y más de diez trabajando específicamente en el desarrollo de modelos de distribución, almacenamiento y migración de contenido audiovisual digital. Recientemente formó Byte&Click, empresa dedicada a difundir conocimiento para empresas de contenido digital y sus proveedores operando en Brasil y América Latina. pm@byte-click.com

O P I N I ÓN

La nueva definición de Workflow Por Claudio Lisman

La definición de workflow (flujo de trabajo) ha cambiado con las nuevas tecnologías. Antiguamente pensábamos en workflow como una secuencia de procesos que comenzaba con una actividad y concluía con otra. En nuestro caso con los nuevos productos de Primestream nos hemos enfocado en la orquestación de distintos flujos de trabajo que ocurren simultáneamente y que envuelven no solo las actividades de los operadores sino que también el manejo de complejos mecanismos tanto comandados por sóftwer así como por járdwer. Vemos que en todos los canales de televisión y empresas producto-

ras de video hay una gran cantidad de equipos que forman parte de la topología necesaria para la producción y emisión. La mayoría de los sistemas cuentan con enrutadores, VTRs, generadores gráficos, controles maestros, editores no lineales, motores de búsqueda de archivos, codificadores para distribución satelital o transcodificadores que permiten la distribución a múltiples pantallas y manipulados por múltiples métodos que utilizan diversos sóftweres que trabajan en forma independiente. Todo esto necesita ser orquestado por un una capa lógica y gran nivel de inteligencia artificial. Por ejemplo, en un proceso de ingesta de video para lograr un archivo en formato digital, el cual se origina como una fuente de video que proviene del routing switcher y que tiene que ser direccionado hacia un almacenamiento central para que de alli sea accesible a un editor, quien una vez completada su edición debe hacer disponible ese archivo al sistema

de noticias incluyendo su metadata, para que el director del programa pueda buscar y colocar ese archivo al aire, esto pudiese llamarse workflow, sin embargo hay varios otros procesos que tienen que controlarse para que esto ocurra, y eso es lo que llamamos orquestación de los procesos y automatización de flujos de trabajo. Cuando todos los elementos tanto de sóftwer como de járdwer envueltos en un proceso son comandados por un nivel de inteligencia que está capacitado a comandar un enrutador por RS-422, seleccionar una fuente, activar una ruta de destino, permitir a un operador inyectar metadata mientras otro operador esta editando y enviando el archivo a master control, el cual por network de GigE recibe el material y busca por su nombre o metadata el mismo y lo coloca al aire, esto ya no puede llamarse simplemente un workflow.

El resultado de orquestar diversos flujos de trabajo en forma simultánea y comandando elementos mecánicos, incluyendo a través de un network y usando inteligencia artificial, es una de la grandes ventajas de los sóftweres para lo que llamamos Media Asset Management que permiten la optimización de los procesos y la simplificación de complejas actividades que antiguamente estaban aisladas y no podían operar a la par. Con el poder de la tecnología actual es posible realizar tareas sumamente complejas involucrando poco personal, simplificando los procesos a un nivel nunca antes experimentado en la industria, es asi como la palabra workflow, utilizada actualmente muchísimo en nuestra industria puede ser extendida a “automatización orquestada de los flujos de trabajo en producción y emisión de video”. Claudio Lisman es presidente y CEO de Primestream Corporation clisman@primestream.com

www.produ.com

O P I N I ÓN

Receptores de televisión digital terrestre. 1.º parte Por Roberto Lauro

analógico, debe lidiar con las múltiples posibilidades que brinda la TVD-T. No cuenta con la instrucción necesaria para comprar el famoso decoder o el televisor integrado, y probar todas sus facilidades; tampoco el vendedor, por ahora, las conoce. “Más que los bits transmitidos, lo importante son los bits recibidos”. La frase sintetiza un aspecto que los operadores y profesionales del sector tenemos poco en cuenta: los receptores y su capacidad de recibir la TVD confiablemente.

I ntroducción Este resumen tiene por objeto resaltar la necesidad de un control de calidad de receptores, que asegure una eficiente implementación de la TVD-T, independientemente de la norma elegida. En televisión digital terrestre “nada es como antes”. En el lado transmisor los cambios son radicales, pero para resolverlos los operadores cuentan con los profesionales en la materia. Del lado receptor, suponiendo que el fabricante haya producido un excelente equipo, sólo tenemos al usuario que, viniendo del mundo

www.produ.com

En el mundo analógico las especificaciones comerciales de un receptor caben en una página, un usuario sin mucha experiencia puede adaptarse y comprenderlas. El receptor digital es otra cosa: las especificaciones técnicas, norma ABTN NBR 15604 para los países latinoamericanos que eligieron ISDB-Tb, están contenidas en un libro de 78 páginas, las posibilidades son tantas que la prueba de todas en el momento de la compra está fuera de toda consideración práctica. También los europeos tienen sus especificaciones cuyos libros superan las 100 páginas. En este caso es una institución, DGTVi, que las emite, actualiza y otorga sellos de calidad para aquellos receptores que las cumplen. Dicho sello es una suerte de estampilla que se pega en el receptor y que garantiza que el mismo cumple tales especificaciones.

La calidad del receptor digital vs. La “réplica” de la población cubierta con el servicio analógico. “El éxito de la implementación de la TVD-T consistirá en que cada usuario, que antes veía televisión analógica emitida por un determinado radiodifusor, en un receptor conectado a una antena, interna o sobre el techo; siga viendo a ese radiodifusor, en las mismas condiciones, obviamente con las mejoras de la TVD”. Es simple creer que así será con solo encender un transmisor digital. Sin embargo, el encendido de un transmisor digital, con su correspondiente headend, su antena y su contenido digital es el 50 % de la solución. El resto está a cargo del receptor. Obsérvese que el titulo de este párrafo no dice “Réplica del área de servicio” sino “Réplica de la población cubierta”, que es diferente. En efecto, cubrir el área de servicio con una señal radioeléctrica digital no es suficiente garantía de que esa señal sea remodulada por el receptor si no se cumplen ciertas condiciones.

Esto es así debido a ciertas características técnicas de transmisión digital, inexistentes en la TV analógica, y/u operativas del receptor. Particularmente me refiero, entre otros, al ambiente Single Frequency Network (SFN) en el cual, antes o después, deberán trabajar los receptores en nuestros países dada la gran virtud de los esquemas de modulación OFDM que permiten un re-uso de la frecuencia para cubrir zonas de sombra del área de servicio principal. Un receptor debe ser diseñado no sólo para funcionar en un ambiente Multiple Frequency Network (MFN), la típica y relativamente sencilla planificación de frecuencias analógicas, sino también en un ambiente SFN donde las señales de la misma frecuencia que llegan al receptor son constituidas por las de los distintos transmisores de la red más sus respectivos ecos. Roberto Lauro es consultor en radiodifusión digitalmassmedia@yahoo.com

O P I N I ÓN

Tendencias del mercado broadcast en Latinoamérica Por José Simonetta

También, el avance de la implementación de equipos en 3G es importante en la región. En efecto, esta tendencia está aumentando, y aunque actualmente aún no se utilice a full el formato 1080p, los broadcasters y las productoras de contenidos están incorporando lentamente equipos en este formato. Varios factores son los que darán impulso a la televisión digital en Latinoamérica. A continuación se enumeran algunos de ellos:

Televisión de alta definición El mercado broadcast se ve impulsado en este último tiempo por la implementación de la televisión digital terrestre. Este proceso ya está en marcha y prevé, por parte de los broadcasters, la incorporación de señales en HD. El camino hacia la TV de alta definición, ya sea en 1080i como en 720p, representa en esta región un mercado potencial tanto para el broadcaster como para los sistemas de cable. Si bien muchas productoras y canales de aire ya han implementado sus estudios en HD e incorporaron unidades móviles también en este formato, falta mucho más aún por implementar.

Televisión para terminales móviles Resulta de interés destacar que, en un futuro no muy lejano, la transmisión digital de señales para terminales móviles (smartphones, tablets, notebooks, etc) será para el broadcaster un mercado atractivo e interesante. En ese sentido, la norma de televisión digital terrestre ISDB-T, adoptada por la mayoría de los países de Sudamérica, prevé la transmisión de una señal de banda angosta en el centro de la banda (One Seg) para terminales móviles. Con Brasil, como primer país que adoptó la norma junto al resto de los países del subcontinente, la fabricación de terminales móviles para esta región permitirá una economía de escala sin precedentes. Esto también redundará en un excelente negocio para los broad-

casters en cuanto a emisión de contenidos y publicidad. La calidad que se puede lograr en esta aplicación es muy buena, sobre todo teniendo en cuenta la compresión de video en H.264 y una transmisión de 25/30 cuadros por segundo. Recordemos también que Colombia y Panamá han adoptado el estándar DVB-T y seguramente migrarán a DVB-T2. Aunque la transmisión para terminales móviles en este estándar es diferente a ISDB-T, también será atractiva para el broadcaster.

Televisión en 3D La televisión en 3D promete un futuro interesante para las televisoras y productoras de contenidos. Si analizamos la tendencia de los nuevos televisores LCD y LED en 3D que se están fabricando para el mercado de consumo masivo, podemos pensar que el mercado irá tendiendo a este nuevo formato. Aunque ya existen muchos eventos y transmisiones especiales que se realizan en 3D, el mismo mercado masivo impulsará indirectamente a los broadcasters hacia esta nueva televisión. Este proceso será inevitable, y se apuesta muy

fuerte hoy a esta nueva tecnología por parte de los fabricantes de equipos de consumo masivo (televisores LCD y LED en 3D así como reproductores Blu-Ray, también en 3D). Como consecuencia de esto, también la televisión en 3D será un excelente negocio.

El mercado 4K Una opción interesante de la televisión digital es el nuevo formato 4K. Esta opción, también denominada Ultra High Definition o 2160p, es el futuro formato para cine digital ya que duplica al formato 1080p. El 4K ofrece una resolución horizontal de 4096 píxeles para distintas resoluciones de líneas verticales de acuerdo a la relación de aspecto elegida. Por ejemplo, 4096x3072 (4:3), 4096x2160 (17:9) etc. Sin duda, el cine irá convergiendo a digital y a esta nueva tecnología. Y en efecto, ya hay algunas películas que se han producido en 4K, así también, hay en el mercado una amplia variedad de proyectores para esta nueva tecnología. José Simonetta es presidente de Intertel. simonetta@intertel-broadcast.com.ar

www.produ.com

O P I N IÓ N

Todos los caminos conducen a la tecnología Por Carlos Alejandro Neri

tenimiento esté disponible en diferentes pantallas.

Alta calidad de imagen y contenido diferencial, las claves de las oportunidades en Latinoamérica. Los proveedores de contenido, operadores de servicio de TV por suscripción, y la audiencia; son la combinación perfecta para alcanzar los objetivos en el mercado audiovisual de Latinoamérica. Todos los actores del mercado han evolucionado; aquellos que son los encargados de generar contenido enfocaron sus esfuerzos en la producción original destacándose por contenido más atractivos y de alta calidad, con la característica estratégica de su distribución para múltiples plataformas. Al mismo tiempo, los operadores de TV por suscripción se han ocupado de aumentar la oferta de servicio con creatividad, haciendo que el entre-

www.produ.com

La audiencia, el gran motor de esta industria es cada día más exigente, demandando al mercado en toda su extensión digital, interactuando con los contenidos y el entretenimiento en todas sus formas a través de las diferentes redes. En esta materia, mucho ha sido presentado durante estos últimos años bajo el paraguas de la convergencia. Lo cierto es que ya fuera por necesidad o tendencia los contenidos dejaron de ser un producto exclusivo del mercado broadcast y/o de la TV paga. Han partido para integrase al mercado de las telecomunicaciones.

N ueva

generación

Estamos a las puertas de una nueva generación de servicios, y esto se debe claramente a dos factores primarios, la Tecnología y la maduración de los mercados en términos de legislación y regulación. Este será el eje de la discusión en materia de evolución del negocio audiovisual.

Nuevos medios, nuevas forma de producir, nuevos hábitos de consumir contenidos, así está evolucionando el entretenimiento que exige una oferta de producto y servicio superadora. En mayor o menor medida, todos los que participamos de NAB somos influyentes y, como profesionales responsables, asistimos al mayor evento tecnológico al servicio del contenido en materia de broadcast media & entertainment, el desafío es poder satisfacer los modelos de negocio con recursos tecnológicos que se adapten a los mas diversos planes de inversión.

T ecnología

adecuada

Toda esta transformación debe ser acompañada desde lo tecnológico y lo operacional. Hay que tener bien presente que toda la cadena de procesos es importante. Desde la realización de producción hasta la experiencia de interacción del afiliado con el contenido. Definir workflows adecuados, funcionales y eficientes es una condición clave de toda

organización, disciplina digital. En otras palabras, optimizar los recursos principalmente siendo efectivos a la hora de definir una tecnología. En este contexto es indispensable garantizar la continuidad de negocio, para lo cual trabajar sobre la posibilidad de identificar business partners en materia de servicios tales como originación de canales (playout), gerenciamiento y gestión de contenido (MAM), contribución y distribución (fiber network & teleport uplink), puede ser la manera más responsable de cumplir con las expectativas de gestión y dar respuestas tanto a las necesidades de los accionistas como a las de los clientes. Es un gran momento de nuestra industria en la cual se destacan el crecimiento, la inversión y la tecnología que nos permite adaptar y capitalizar todo este surgimiento de nuevas y grandes oportunidades. Carlos Alejandro Neri es consultor sénior de medios para Latinoamérica alejandroneri@fibertel.com.ar

O P I NI Ó N

Feromona mata billetera Por Alejandro Perelman

“Billetera mata galán”, dijo un amigo, “Feromona mata billetera”, le retrucó Majo. Y más allá del obvio significado en el entorno de las relaciones entre personas de sexos opuestos (o no), me dejó pensando que estos conceptos tienen mucho que ver con lo que nos está sucediendo en esta época de grandes cambios de hábitos con respecto al entretenimiento y a los sistemas de difusión de contenidos. No solo se trata de comprar la pantalla más grande o de mejor resolución, sino que todo detalle cuenta para que la experiencia del usuario sea lo más excepcional posible. Me ha pasado estar mirando TV en un enorme televi-

sor LED de excelente calidad, pero cuando quería hacer zapping, la espantosa funcionalidad del remoto y el retraso propio del zapping digital, me daban ganas de tirarlo por la ventana. Parecería una confabulación en favor de los anunciantes, pero lo que puede terminar sucediendo es que, a la larga, solo use la TV para ver un partido de fútbol o una película, y que utilice otros medios para el resto. De hecho, ya me está sucediendo, primero fue la computadora y ahora es el smartphone, el primer dispositivo donde busco la noticia o el video del gol de Messi, por ejemplo. Y si sumamos que quiero ver qué “postearon” mis amigos en Facebook, no creo que sea en el Smart TV. En definitiva, difícilmente haya éxito sino se trata de una oferta atractiva y que, a su vez, se cristalice en una experiencia placentera, y bien diseñada; no necesariamente dependerá de cuánto más caro es mi equipo o el servicio.

C uidar

el detalle

Por otra parte, el proveedor del servicio, por sobre todas las cosas, debe cuidar cada detalle, calidad de video, tipo y formato del contenido para cada pantalla. Por propia experiencia claramente, a pesar de la abundancia, son muy pocos los encoders aptos para resolver bien esta encrucijada. También es vital contar con la infraestructura adecuada y ojo que aquí sí se precisa algún billete. Es clave una interfaz con una funcionalidad muy bien pensada y que la forma de pago sea bien sencilla. Es preciso plantearse casos extremos, como la falta de conexión a la red o la reducción momentánea del ancho de banda, ya que ante tantas opciones que tiene el usuario, en el largo plazo tendremos éxito, no si somos más baratos, sino si sabemos interpretar al usuario, evitarle frustraciones y le brindamos una experiencia que exceda sus expectativas. Finalmente, creo firmemente que el gran cambio en el negocio viene

de la mano de las redes sociales, que no sólo están yendo de a poco por la gran torta publicitaria de la TV, sino que ellas serán el vehículo para generar tanto el buzz como la venta de contenidos. Esto ya está pasando y es un camino de una vía; veamos el caso de Facebook que no solo modificó su look para vender más publicidad y así aprovechar al máximo su base de usuarios, sino que acaba de cerrar un importante acuerdo con Netflix. De todos modos, creo que hoy más que nunca todo es efímero, y seguramente en algún garage se está gestando un nuevo hit del entretenimiento online que, gracias a su diseño y esencia (¿y sus feromonas?) será capaz de interpretar mejor nuestras necesidades y desbancar a las ahora grandes billeteras. Alejandro Perelman es socio gerente y CTO de Audio Video Sistemas (AVS). alejandro.perelman@avsistemas.com

www.produ.com

e n t e

Eduardo De Nucci de Viditec, junto a Nahuel Villegas y Manuel Martínez de Harris

Patricio del Campo y Hugo Fáez de Videomedia, Carlos Contreras de Intervideo y Fernando Soto Mendoza de Omega Systems

Griselda Orozco de Sistemas Digitales, junto a Javier Larrondo, Juan Carlos Ortolán y Jorge Sobenes de Ross Video

Misty Farrell y Emilio Gañán de Nevion

Richard Griffin, Manuel Minut, José Reveles González, Omar Martínez, Ángel Ylisastigui, Imanol Zubizarreta, Sonia Reese, Kent Petersen, Anna Lockwood y Ricardo Martín de Avid

José Calles, Rafael Castillo y Ariel Sardiñas de Grass Valley

Julio Lam, Samuel Fares, Andrew Nelles, Beatriz Pineda, Chikara Lida y Daniel McDonald de Sony PSLA

Cristián Jarry Garay de Sennheiser

César Parga de Cisco, Fabián Kato de BVS y Diego Rodríguez de Moviecity

Solución

Necesita Conectividad de Alto Rendimiento?

Gepco Tiene la

FIBER NETWORK VIDEO AUDIO CUSTOM CABLES CONN ECTOR

Durante 30 años Gepco® ha estado proporcionando soluciones de conectividad y cableado a los mercados Broadcast alrededor del mundo. Desde cables de audio, video y redes, conectores, y accesorios, hasta cables de fibra óptica, enlaces de fibra óptica y productos para la extensión de recorrido de fibras de ultima tecnología, Gepco tiene la solución adecuada para sus necesidades de conectividad. Contacte a su representante con sus requisitos y deje que Gepco le solucione sus problemas de conectividad hoy!

NAB Booth #C7408

www.produ.com

Tel: +1-847-227-1383

internationalsales@gepco.com

n d i n a

i n k

2013

e n

a r ta g e n a

Jim Hughes, Alejandra Zuluaga y Eduardo Estella de CommScope

Enrique Díaz de StarBridge

Yesid Guerra de Caracol TV

Juan García Bish de Gigared y Marcelo Posse de Visto Communications

Alberto Lewandowski de Harmonic, Román Becerra de NYL Electrónica, Guillermo Ramírez de Harmonic, Nicolás Becerra y Daniel Villavicencio de NYL Electrónica

Mario Guzmán de Promitel y Penny Vadgama de Ronin

Iván Sánchez Medina, director de la Comisión de Regulación de Comunicaciones de Colombia

Ricardo Martin de Techex

Natalia Arango de Soluciones Verdes

Idan Kessel y Tim Shou de Gospell

Ali Hodjat, Bo Ferm, Christophe Perini y David White de Verimatrix

www.produ.com

e n t e

Keiko Watson de Shotoku, Norberto y Liliana Isikawa de Isikawa Security & Broadcast, y Gordon Tubbs y Adriano Bedoya de Fujifilm

José Cadavieco Jr. de Vidiexco, José Ureña de Vitec Videocom y Craig Yanagi de JVC

Néstor Schpaliansky, Michel Proulx, Pedro González y Robert Winsor de Miranda Technologies

Rick Fernández de Axxion Consulting

José Barrios de Panasonic

Juergen Steinheber, Juan Aguilar, María Soydan, Pedro Villabona y Ricardo Jiménez de Rohde & Schwarz

Rodrick Smith, Tony Zare y Eduardo Arregui de Evertz

Daniel Duarte de Disney, Fernando Noe de Non Stop Digital y Jorge Notarianni de Disney

Domingo Simonetta de SVC y Pedro Silvestre de FOR-A

Edel García de Wohler Technologies

Ricardo y Felipe Ríos de Ríos & Cía.

Visit us at NAB2013 booth N6006

SynMC

Modular master control unlike anything before

Logo Insertion Legalization Loudness Control Linear Accoustic

Embedded Audio Processing

Keying Modular and Mixing Routing HD/SD

Master Control

AFD ready

3Gb/s

Long Time Delay

Audio Description

Analog

Integrity Checking Powered by Linux

Multiview Low Latency

Dolby® E

Dolby® Digital

SynMC, a Synapse based modular Master Control System, has a high quality master control and branding processor for 3Gb/s, HD and SD SDI signals. SynMC has many advantages compared to the many compact master control systems already available on the broadcast market. Why is SynMC the best choice? Because it’s affordable, flexible, modular, expandable and fits in Synapse frames. Select AXON as your technology partner and you will be in good company. Many major broadcasting companies around the world have made the same choice

www.axon.tv

Monitoring & Control Teranex based Algorithms

Embedded Metadata

3D production

www.produ.com 58 SynMC onethird page 8in x 3.85in + bleed.indd 1

Long time delay Dolby® Digital Plus

16 Channel CWDM Up, Down, Cross and Standards Conversion

21-3-2013 9:32:19

RAI Amsterdam Conferencia 12-17 Septiembre : Exhibición 13-17 Septiembre

Obtenga la atención total de las mentes más brillantes de los Medios Electrónicos Si tiene un nuevo enfoque para la resolución de problemas, un prototipo que rompe paradigmas o una pieza de investigación reveladora que merece reconocimiento más amplio, no pierda esta oportunidad de impulsar su trabajo en el escenario internacional. La presentación de Carteles y Documentos Técnicos de IBC (IBC Technical Papers and Posters) es reconocida a nivel mundial por su promoción de la innovación tecnológica en su forma más pura, despojada de la presión del mercadeo y el comercio. Los proyectos que se presentan a IBC se sostienen o caen según la fuerza de su argumento y su pericia. Al conformar la piedra angular de la Conferencia IBC, los Carteles y Documentos Técnicos IBC son revisados rigurosamente por pares expertos para determinar originalidad y claridad de pensamiento. Son muestra de avances y progresos que benefician a la industria en su totalidad. Razones para presentar un Cartel o Documento Técnico a IBC • obtener exposición valiosa al presentar su trabajo en la Conferencia IBC2013 • que su trabajo sea publicado en la publicación en línea de la Conferencia IBC • recibir reconocimiento de la crítica • desafiar el pensamiento establecido

participar de la oportunidad de ganar el apetecido galardón IBC Best Conference Paper • ser noticia a nivel internacional • conectarse con las mentes más brillantes y las mayores marcas • calificar para recibir un pase gratis para la Conferencia IBC con valor de €1.999 en el 2012 •

La Convocatoria comenzará el 3 de enero del 2013 Para obtener más información sobre IBC Technical Papers and Posters y el procedimiento para enviar su participación, visite www.ibc.org/callforpapers Entre los ganadores del reconocimiento IBC Best Conference Paper en años anteriores se encuentran: Fraunhofer Institute for Telecommunications, Heinrich Hertz Institute, NHK (Japan Broadcasting Corporation) y NDS IBC Third Floor 10 Fetter Lane London EC4A 1BR UK t. +44 (0) 20 7832 4100 f. +44 (0) 20 7832 4130 e. info@ibc.org