EL PERDIGÓN_Memoria de intervención del retablo mayor (2)_Rearasa

CONSEJERÍA DE CULTURA Y TURISMO.

RESTAURACIÓN DEL RETABLO MAYOR DE LA IGLESIA DE SAN FELIX. (Capilla de los Chantre).

EL PERDIGÓN (Zamora).

Empresa: RESTAURACIÓN DE EDIFICIOS, ARTESONADOS Y RETABLOS ALONSO S.A. Polígono Industrial los Llanos.

Avda de Asturias, parcelas 102 a 106.

49027 Zamora.

Teléf 980 53 82 74 fax 980 53 82 72.

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INFORME FINAL.

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INFORME FINAL CARLOS J. ALONSO ARRIBAS. -Licenciado en Bellas ArtesEspecialidad Restauración.

Contenido: 1.- DOCUMENTACIÓN ICONOFRÁFICA E HISTÓRICA 2.- DATOS ANALÍTICOS OBTENIDOS. ANÁLISIS QUÍMICO DE LA PINTURA DEL RETABLO MAYOR DE LA IGLESIA DE S. FÉLIX, CAPILLA DE LOS CHANTRE (EL PERDIGÓN, ZAMORA)

Enrique Parra Greco. Dr. en CC. Químicas PRUEBAS DE LIMPIEZA REALIZADAS.

3.- DESCRIPCIÓN DE PATOLOGÍAS DETECTADAS en todo el proceso de intervención.

4.- TRATAMIENTO REALIZADO. 5.- DOCUMENTACIÓN GRÁFICA    

Plano del tratamiento realizado.

Plano de la nueva estructura del retablo.

Plano de detalle de anclajes del retablo al muro realizados.

Plano. Estado final del retablo.

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6.- DOCUMENTACIÓN FOTOGRÁFICA DEL PROCESO DE INTERVENCIÓN Y FOTOS FINALES DE LOS ELEMENTOS COMPONENTES DEL OBJETO A TRATAR. 7.- FOTOGRAFÍA FINAL DEL CONJUNTO. 8.- INFORME DE PAUTAS DE CONSERVACIÓN Y MANTENIMIENTO DEL OBJETO RESTAURADO. 9.CERTIFICADOS DEL TRATAMIENTO CONTRA XILÓFAGOS REALIZADO. a) Tratamiento del retablo. b) Tratamiento de la nueva estructura en autoclave.

Documentación en CD-ROM: a) Proyecto de restauración. b) Informe Final de la restauración. c) Resumen de la intervención realizada.

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1.- DOCUMENTACIÓN ICONOFRÁFICA E HISTÓRICA, DESCRIPCIÓN ICONOGRÁFICA: TERCER CUERPO: Representación de tres profetas mayores, el Rey Salomón y el Rey David..

Situados de derecha a izquierda siguiendo el orden de la lista canónica. Rodeados de filateras en las que figura su nombre: Isaías. Jeremías. Rey Salomón. Ezequiel y David.

ISAÍAS: El primero de los cuatro profetas mayores, vivió en Jerusalén en el siglo octavo antes de Cristo, bajo los reinados de Acab y Exequias. Este profeta tiene un papel eminente en la formación de la doctrina cristiana, el nuevo testamento se refiere a él en más de 85 pasajes. En la filatera que le acompaña se lee: “ISAÍAS ECCE VIRGO CONCIPI ET PARI” JEREMÍAS: Uno de los profetas mayores que vivió en el siglo VII antes de Cristo. Sus profecías fueron atendidas por los reyes Judá, Josías y Sedecías. En la filatera que le acompaña se lee: “HIEREMIAS INTRIS VISVS EST ECTV” REY SALOMÓN: El más sabio de los reyes de Israel. Se le atribuyen tres libros de la Biblia: “El cantar de los Cantares”, “Proverbios” y “Eclesiastés”. En la filatera que le acompaña se lee: “SALOMÓN TOTA PVLCRA ESAMICA M” EZEQUIEL: Es el profeta mayor del exilio. El Libro de Ezequiel, cuya composición se sitúa en el siglo quinto antes de Cristo, no es una obra homogénea, sino un redacción colectiva. En la filatera que le acompaña se lee: “EZECHIEL INTER CONDESAS” DAVID: Segundo rey de Israel. Se le representa con el arpa que tañía para calmar los ataques de ira de Saúl. Patrón de los músicos. En la filatera que le acompaña se lee: “DAVID REDES TARSIS ET INSVLEM”

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SEGUNDO CUERPO: ANUNCIACIÓN: La Virgen es sorprendida por el mensaje del Ángel ante un libro, representación característica de las anunciaciones en el arte de occidente, en las que, a diferencia de sus hermanas bizantinas la Virgen suele estar realizando trabajos manuales.

SAN MARCOS: Evangelista. Se representa tocado con un turbante en conmemoración de sus prédicas en Alejandría. Junto a él su símbolo del tetramorfos: un león alado. Una filatera con su nombre y una de las primeras frases de su evangelio.

JUICIO FINAL: Escena inspirada en el Apocalipsis de San Juan y en el Evangelio según S. Mateo. Nos encontramos con las representaciones iconográficas habituales: Cristo Juez, La resurrección de los muertos, la separación de los elegidos y los réprobos. En la parte superior el tribunal celestial, compuesto por el Cristo Juez y sus asesores. Tiene dos abogados o intercesores: La Virgen y San Juan. En la parte inferior, la señal de la resurrección es dada por ángeles músicos que despiertan a los muertos. Los muertos se representan saliendo de las tumbas, completamente desnudos. El pesaje de las almas se representa con las figuras del Arcángel S. Miguel y del demonio, que introduce a los condenados con un tridente en la boca de un animal mitológico.

SAN MATEO: Evangelista y apóstol. En este caso se representa como Evangelista con su símbolo: un ángel u hombre alado, ya que su evangelio comienza con la genealogía de Cristo según la carne. Una filatera con su nombre y una de las primeras frases de su evangelio.

NATIVIDAD: Tras la contrarreforma aparece un movimiento contra el realismo pictórico y familiar de finales de la edad media que reaccionó eliminando las comadronas o parteras, el baño del niño y también el buey y el asno a los que se reprochaba no sólo su condición de apócrifos sino también su falta de nobleza. En este caso, a cambio se representa el motivo del niño luminoso y el coro de ángeles músicos junto a la Virgen y san José.

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PRIMER CUERPO: CIRCUNCISIÓN: La escena transcurre en el templo, realizándose la circuncisión del niño sobre el altar y en presencia de la Virgen, el mohel tocado con mitra es el que realiza la circuncisión. La iconografía no tiene en cuenta la realidad, puesto que la operación entre los judíos se realizaba en la casa paterna y la madre no podía entrar al templo hasta su purificación a los 40 días tras el parto.

SAN JUAN: Evangelista. Se representa joven e imberbe, era el más joven de los doce apóstoles. Junto a él su símbolo del tetramorfos: un águila. Tiene como emblema una copa envenenada de la que escapa el veneno, exorcizado por una señal de la cruz, en forma de dragoncillo. Una filatera con su nombre y una de las primeras frases de su evangelio.

LA QUINTA ANGUSTIA: La Virgen sujeta a Cristo muerto, a sus pies está María Magdalena con una copa, conmemoración de la unción en casa de Simón, completan la escena una de las Santas mujeres y San Juan sujetando la cabeza de Cristo.

SAN LUCAS: Evangelista. Se representa junto con su atributo, un buey; según algunos este símbolo procede del hecho de que el evangelio de Lucas insiste en el sacerdocio de Jesucristo y el buey es símbolo de sacrificio en la antigüedad.

Según otra explicación el buey corresponde a la primera letra el alfabeto hebreo que se había aplicado a San Lucas, porque este declara que Cristo es alfa y omega, el principio y el fin.. Presenta una filatera con su nombre y una de las primeras frases de su evangelio. Sostiene en las manos un libro símbolo de su evangelio.

LA ADORACIÓN DE LOS REYES: Con una arquitectura fingida como fondo se representa a los tres Reyes Magos, vestidos con ropa de la época que hacen sus ofrendas ante la Virgen y el niño. La adoración de los Reyes Magos sólo se menciona en el primero de los cuatro evangelios canónicos: el de Mateo.

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PREDELA: SANTO TOMÁS APÓSTOL Y SAN ANDRÉS, representados con los símbolos de su martirio, la lanza en el caso de Santo Tomás y la cruz en aspa en el caso de San Andrés.

EL CHANTRE ANTE LA VIRGEN, el Chante junta las manos en actitud orante ante la Virgen, que sostiene al niño que ofrece al donante un rosario; de su boca sale una filatera con el ruego: “O MATER DEY MEMENTO MEY.” Don Pedro, que viste ornamentos litúrgicos, alba y capa pluvial, cubre su cabeza con un casquete casi esférico, parece representado de media edad; con cejas estrechas, ojos despiertos, cabello corto, finas manos y nariz poderosa.

LA SANTA FAZ ENTRE SAN PEDRO Y SAN PABLO: La Verónica sostiene la Santa Faz en el Lienzo, a su lado los apóstoles Pedro y Pablo con sus atributos: la llave y la espada.

SANTA CATALINA: Representada con sus atributos: la rueda y la espada, elementos de su martirio.

SANTA APOLONIA: Representada con una tenaza que sujeta un diente y la palma, símbolos de su martirio.

SANTA LUCÍA: Representada con un plato con unos ojos y la palma, símbolos de su martirio.

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Plano de situación de las escenas en el retablo.

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2.- DATOS ANALÍTICOS OBTENIDOS.

ANÁLISIS QUÍMICO DE LA PINTURA DEL RETABLO MAYOR DE LA IGLESIA DE S. FÉLIX, CAPILLA DE LOS CHANTRE (EL PERDIGÓN, ZAMORA) Enrique Parra Crego Dr. en CC. Químicas

27 de marzo de 2005

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ANÁLISIS QUÍMICO DE LA PINTURA DEL RETABLO MAYOR DE LA IGLESIA DE S. FÉLIX, CAPILLA DE LOS CHANTRE (EL PERDIGÓN, ZAMORA)

1.-

Introducción

Durante la restauración de esta obra se han tomado varias micromuestras para analizarlas químicamente. Este proceso se realiza como apoyo a las tareas de conservación, intentando conocer los materiales presentes, así como su disposición en capas, tanto los originales como los pertenecientes a los recubrimientos o a los repintes posteriores.

Se pretende, por lo tanto: • • •

2.-

Conocer la composición de la capa de preparación, en lo que se refiere a la base inorgánica y al aglutinante orgánico Determinar los pigmentos y aglutinantes de las capas de color originales y de los repintes Analizar las capas de recubrimiento presentes.

Técnicas de análisis y muestras extraídas

Para este estudio se han empleado las técnicas habituales de análisis de pintura artística. Estas se enumeran a continuación: -

Microscopía óptica por reflexión y por transmisión, con luz polarizada. Esta es una técnica básica que permite el estudio de la superposición de capas pictóricas, así como el análisis preliminar de pigmentos, aglutinantes y barnices, empleando ensayos microquímicos y de coloración selectiva de capas de temple y óleo. Las microfotografías obtenidas se realizaron con luz reflejada a 300 X y con nícoles cruzados, a no ser que se especifiquen otras condiciones.

-

Espectroscopía IR por transformada de Fourier. Este estudio se emplea principalmente en el análisis de las preparaciones y los componentes de recubrimientos o barnices. Los análisis, en el caso de realizarse, se llevan a cabo entre 4400 cm-1 y 370 cm-1, en pastillas de KBr o mediante análisis superficial usando la técnica UATR (Universal Atenuated Total Reflectance) RESTAURACIÓN DE EDIFICIOS, ARTESONADOS Y RETABLOS ALONSO S.A. Polígono Industrial Los Llanos. Avda. de Asturias. Parcelas 102 a 106. (49027) Zamora.

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INFORME FINAL.

-

Microscopía electrónica ambiental/análisis elemental por energía dispersiva de rayos X (ESEM/EDX). Se emplea para el análisis elemental de granos de pigmentos, con el fin de determinar de forma inequívoca la naturaleza de los mismos.

-

Cromatografía en fase gaseosa, para la determinación de sustancias lipófilas, como aceites secantes, resinas y ceras; y de sustancias hidrófilas, como las proteínas y las gomas – polisacárido (goma arábiga y productos afines). Para los análisis de sustancias lipófilas, las muestras se tratan con el reactivo de metilación Meth-prep II. Para los hidratos de carbono y las proteínas se lleva a cabo una hidrólisis con HCl 6M y una derivatización con MTBSTFA en piridina de los ácidos grasos, aminoácidos y monosacáridos resultantes.

Las muestras extraídas se enumeran a continuación:

Muestra Nº PER-1 PER-2 PER-3 PER-4 PER-5 PER-6

3.-

Localización Dorado con veladura marrón Dorado Verde Rojo Azul Prueba de limpieza

Resultados

PREPARACIÓN Consta de dos capas de yeso y cola animal, como puede verse en la microfotografía de la muestra PER-5 a 150 X. La capa inferior tiene un yeso menos molido y de aspecto más heterogéneo. La capa superior es de yeso más fino y más puro.

Las impurezas del yeso son las habituales: calcita, arcillas, cuarzo y negro carbón a nivel de trazas. El espesor de la capa es de al menos 350 µ, de las cuales sólo50 – 60 corresponden al yeso fino.

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CAPAS DE COLOR PER-1 Dorado con veladura marrón Capa Color Nº 1 blanco

Espesor (µ) 210

2 3 4

10-15 <5 10

rojo dorado pardo translúcido irregular tr.: trazas

Pigmentos

Aglutinantes

yeso, anhidrita (tr.), calcita (tr.), cuarzo (tr.), arcillas (tr.), negro carbón (tr.) bol rojo, negro carbón pan de oro oxalato de calcio, tierras (tr.)

cola animal cola animal aceite de linaza, resina de conífera

Es un dorado al bol cubierto por un grueso barniz oscuro de tipo óleo resinoso. El barniz está ligeramente pigmentado, pero su oscurecimiento se debe esencialmente a la oxidación.

PER-2 Dorado Capa Color Nº 1 blanco 2 3 4

Espesor (µ) 120

Pigmentos

Aglutinantes

yeso, anhidrita (tr.), calcita (tr.), cuarzo (tr.), arcillas (tr.), negro carbón (tr.) bol rojo pan de oro oxalato de calcio

cola animal

rojo 10 cola animal dorado <5 pardo <5 ¿? translúcido irregular tr.: trazas Es un dorado al bol como el anterior, pero más limpio. Sólo tiene sobre el oro un resto de un antiguo recubrimiento ya mineralizado y transformado a oxalato de calcio.

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PER-3 Verde Capa Color Nº 1 blanco

Espesor (µ) 120

2 3 4

5-10 10 5

negro azul claro verde translúcido tr.: trazas

Pigmentos

Aglutinantes

yeso, anhidrita (tr.), calcita (tr.), cuarzo (tr.), arcillas (tr.), negro carbón (tr.) negro carbón albayalde, azurita -

cola animal cola animal huevo ¿?

Sobre la preparación encontramos un grueso trazo negro de dibujo subyacente a pincel, aplicado al temple de cola animal. La pintura verde es al temple de huevo y se remata con un resto muy fino de veladura, probablemente restos de suciedad.

PER-4 Rojo Capa Color Nº 1 blanco

Espesor (µ) 500

2 3

negro blanco

5 10

4 6

rojo pardo oscuro

25 10

Pigmentos

Aglutinantes

yeso, anhidrita (tr.), calcita (tr.), cuarzo (tr.), arcillas (tr.), negro carbón (tr.) negro carbón albayalde, calcita, negro carbón, azurita (tr.) tierra roja, bermellón, laca roja -

cola animal cola animal aceite de linaza aceite de linaza aceite de linaza, resina de conífera

tr.: trazas El color rojo se aplica en una sola capa en la que se mezclan los tres pigmentos principales de la época, el bermellón, la laca roja y la tierra roja. La base es de color blanco y todo ello se aplica al óleo de aceite de linaza. La capa final es el barniz, muy oscuro, como el del oro de la muestra nº 1.

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PER-5 Azul Capa Color Nº 1 250

Espesor (µ) 120

2 3 4

5-15 50 10

negro azul pardo oscuro translúcido tr.: trazas

Pigmentos

Aglutinantes

yeso, anhidrita (tr.), calcita (tr.), cuarzo (tr.), arcillas (tr.), negro carbón (tr.) negro carbón azurita, tierras (tr.) oxalato de calcio

cola animal cola animal cola animal -

Es el típico temple de cola animal de azurita. La base de color negro es también típica en estos azules. El barniz superficial debió ser oleoso, aunque hoy día sólo se detecta oxalato de calcio en la superficie.

PER-6 Prueba de limpieza Capa Color Nº 1 250

Espesor (µ) 90

2 3 4 5 6 7

5 5 <5 5 0-10 0-10

negro rojo dorado rojo translúcido blanco irregular pardo oscuro translúcido tr.: trazas

Pigmentos

Aglutinantes

yeso, anhidrita (tr.), calcita (tr.), cuarzo (tr.), arcillas (tr.), negro carbón (tr.) negro carbón bol rojo, negro carbón pan de oro laca roja albayalde -

cola animal cola animal cola animal aceite de linaza aceite de linaza barniz óleo resinoso

La prueba corresponde a un dorado con veladura de laca roja y un trazo blanco de albayalde. Tanto la veladura como el trazo se aplicaron al óleo sobre el oro. En superficie hay un resto de barniz prueba todo ello ( la conservación de la veladura, del trazo y la presencia de barniz), que la limpieza se está llevando a cabo correctamente.

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INFORME FINAL.

4.-

Conclusiones

PREPARACIÓN Consta de dos capas de yeso y cola animal, como puede verse en la microfotografía de la muestra PER-5 a 150 X. La capa inferior tiene un yeso menos molido y de aspecto más heterogéneo. La capa superior es de yeso más fino y más puro.

Las impurezas del yeso son las habituales: calcita, arcillas, cuarzo y negro carbón a nivel de trazas. El espesor de la capa es de al menos 350 µ, de las cuales sólo50 – 60 corresponden al yeso fino.

CAPAS DE COLOR El dorado es al bol, con un fino bol rojo con algo de negro carbón. En una de las muestras parece haber un barniz o veladura de color marrón.

Los colores verde y azul se aplicaron al temple, de huevo y cola animal respectivamente. Ambos van sobre una capa de color negro, pero en el caso del verde puede ser dibujo subyacente, que también aparece con claridad en la muestra PER-6. El color rojo se aplicó al óleo de aceite de linaza, lo mismo que las veladuras y trazos sobre el dorado de la muestra nº 6.

Los pigmentos hallados fueron: blancos: negros: azules: verdes: rojos:

albayalde, calcita negro carbón azurita resinato de cobre laca roja, bermellón, tierra roja

En alguna muestra (la de color rojo y la prueba de limpieza) aparece un resto de barniz óleo – resinoso.

27 de marzo de 2005 Fdo. Enrique Parra Crego Dr. en CC. Químicas

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INFORME FINAL.

ANEXO GRÁFICO ESPECTROSCOPÍA DE IR

1443.7, 93.6 2186.5, 90.6

1683.3, 79.6

874.5, 69.4 3526.9, 63.4 %T

1619.7, 55.9 3400.7, 53.8

1004.1, 37.4

558.7, 28.3

1110.6, 3.1

4000

3000

2000

cm-1

1500

598.6, 7.3 668.1, 14.1

1000

Espectro de la preparación. Muestra PER-5

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INFORME FINAL.

3395.7, 92.3

1323.0, 90.2 1422.9, 89.3

1639.1, 87.2

%T

670.5, 81.3

1003.3, 71.7

4000

3000

2000

cm-1

1500

1000

Barniz. Muestra PER-1

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INFORME FINAL.

3332.3, 87.2

2920.5, 88.2

1320.9, 80.5 %T 1642.7, 77.0

874.1, 77.2 1415.8, 76.0

1028.4, 59.6

4000

3000

2000

cm-1

1500

1000

Barniz. Muestra PER-4

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INFORME FINAL.

3399.8, 92.0

1411.8, 88.4 1322.7, 88.3 1621.5, 86.3 %T

670.8, 78.1

1004.6, 71.8

4000

3000

2000

cm-1

1500

1000

Barniz. Muestra PER-3

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550

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INFORME FINAL.

2850.2, 84.7 3398.6, 82.8

2918.2, 82.4

%T

1543.1, 78.2 1620.0, 75.1

1321.9, 76.0 1399.7, 74.8

1102.5, 57.7

599.2, 56.2 667.5, 61.0

1030.9, 60.3 4000

3000

2000

cm-1

1500

1000

Superficie de la muestra PER-6

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INFORME FINAL.

CROMATOGRAFÍA DE GASES

Aminoácidos y ácidos grasos de la muestra PER-3

Aminoácidos y ácidos grasos de la muestra PER-5 RESTAURACIÓN DE EDIFICIOS, ARTESONADOS Y RETABLOS ALONSO S.A. Polígono Industrial Los Llanos. Avda. de Asturias. Parcelas 102 a 106. (49027) Zamora.

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EL PERDIGÓN (Zamora).

INFORME FINAL.

Ácidos grasos de la muestra PER-1

Ácidos grasos de la muestra PER-2

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Ácidos grasos de la muestra PER-4

Ácidos grasos de la muestra PER-6

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MICROANÁLISIS MEB/EDX Los elementos entre paréntesis son minoritarios: Muestra nº PER-1 PER-3 PER-4 PER-5

Capa/color bol azul claro rojo azul

Elementos Si, Al, Ca, S (Na, Mg, K, Cl, Fe) Pb, Cu, Ca (Al, Si, K) Hg, S, Si, Al, Fe (Na, P, Cl, Ca) Cu (Mg, Al, Si, Ca, Fe)

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ANEXO FOTOGRÁFICO

PER-1

PER-1, nícoles paralelos

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PER-2

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PER-3

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PER-4

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PER-5

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PER-6.

PER-6, detalle de la superficie, 30 X

PER-6, luz UV RESTAURACIÓN DE EDIFICIOS, ARTESONADOS Y RETABLOS ALONSO S.A. Polígono Industrial Los Llanos. Avda. de Asturias. Parcelas 102 a 106. (49027) Zamora.

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3.- DESCRIPCIÓN DE PATOLOGÍAS DETECTADAS en todo el proceso de intervención.

Las principales patologías que presentaba la obra consistían en: Suciedad superficial Envejecimiento del barniz.

Manchas de cera.

“Rebarnizados” Pérdida de piezas y roturas.

Deformaciones y desajustes.

Levantamientos, descamaciones, abolsamientos y pérdida de película pictórica.

• Ataque de xilófagos.

• Quemaduras.

• Alabeos.

• • • • • • •

La obra presentaba suciedad superficial generalizada y oscurecimiento de la película pictórica originado por la oxidación de la capa de protección. En un primer acercamiento parecía no haber sufrido intervenciones anteriores de limpieza y retoque.

Durante el proceso de limpieza, en las tablas inferiores, se han localizado “rebarnizados” y aplicación de cera en superficie para tratar de refrescar los colores.

Los tableros están formados por dos tablas de madera de pino, ensambladas a junta viva, con barrotes clavados por la cara y remachados por detrás, con una preparación a base de cola, yeso y estopa para estabilizarlas ante los movimientos propios de la madera.

En algunas tablas, al desmontarlas, vimos que era la propia estructura la que hacía las funciones de embarrotado. El caso más llamativo fue el de la tabla de “Ezequiel”, que tras el desmontaje quedó con un RESTAURACIÓN DE EDIFICIOS, ARTESONADOS Y RETABLOS ALONSO S.A. Polígono Industrial Los Llanos. Avda. de Asturias. Parcelas 102 a 106. (49027) Zamora.

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barrote de unos 15 cm, por lo que fue necesario colocarle dos barrotes nuevos.

La unión de las tablas, por el reverso, se encuentra reforzada con estopa y alguna de ellas (Natividad) con lienzos encolados. Tanto un material como otro se encontraban despegados, por lo que, en mayor o menor medida, fue necesario fijarlos.

Es curioso ver como dentro de un mismo tablero a una tabla le ha atacado la carcoma y a la otra no. La razón es la diferente proporción entre albura y duramen de las dos tablas que conforman el tablero, la primera mitad es atacable por tener mayor cantidad de nutrientes y ser más blanda que la que presenta mayor proporción de duramen y por lo tanto es menos atacable.

La patología más llamativa es la pérdida, total o parcial de elementos de la arquitectura (cresterías). Las pilastras de la calle lateral izquierda estaban desplazadas y deformadas por la mala sujeción de la estructura al muro.

Los guardapolvos estaban desajustados y con fracturas, al igual que el resto del retablo presentaban un fuerte ataque de xilófagos (Anobium Punctatum de Geer), vulgarmente conocido como carcoma pequeña o de las obras de arte, con orificios de salida circulares de aproximadamente un milímetro de diámetro. El ataque se encontraba activo.

El guardapolvos superior (Rey Salomón) presentaba una superficie irregular, debido a que fue utilizado como tabla “martir” por el tallista del retablo.

Tras el desmontaje del retablo nos encontramos con que la estructura hecha de costeros se encontraba totalmente carcomida, siendo necesaria su sustitución. Únicamente se ha conservado la viga de arranque de la predela, esta estructura se anclaba al muro mediante RESTAURACIÓN DE EDIFICIOS, ARTESONADOS Y RETABLOS ALONSO S.A. Polígono Industrial Los Llanos. Avda. de Asturias. Parcelas 102 a 106. (49027) Zamora.

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nudillos de madera alojados en mechinales o clavando directamente en las juntas de la piedra.

En cuanto a la capa de preparación y película pictórica, presentaba levantamientos puntuales, descamaciones, abolsamientos y barridos.

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4.- TRATAMIENTO REALIZADO Tras el montaje de medios auxiliares, se procedió a la fijación y protección con papel japonés y agua cola de conejo 4:1 + fungicida, previa inyección de agua y etanol como tensoactivo.

El desmontaje se comenzó por los guardapolvos, a continuación se procedió de arriba abajo, desclavando primero las pilastras que estaban clavadas sobre las tablas, a continuación se soltaron las tablas que estaban fijadas a la estructura.

En algunos casos las tablas carecían de barrotes, porque era la propia estructura las que hacía las funciones. En este caso se encontraba la tabla de Ezequiel, lo que hizo necesario colocarle barrotes nuevos.

Tras el desmontaje se limpiaron las traseras de las tablas con brocha y aspirador, con objeto de favorecer la penetración del tratamiento contra xilófagos que se aplicó a brocha, el producto empleado fue Corpol L (base Lindano), en dos aplicaciones.

Las zonas más afectadas por los xilófagos se consolidaron con resina acrílica al 10% base de Etil-metacrilato, disuelta en xileno, aumentando la concentración paulatinamente.

Las zonas en peor estado (guardapolvo izquierdo) se consolidaron con resina epoxi de alta fluidez y polimerización lenta (Fetadit IN).

Fue necesario reintegrar alguna pieza del soporte (guardapolvos), estas se adaptaron a la falta, encolándolas con pasta de madera para asumir las irregularidades del soporte. Los pequeños golpes se reintegraron directamente con pasta de madera.

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El guardapolvos izquierdo se encoló, el mal estado del soporte nos obligó a colocar dos “llaves de madera” superpuestas para reforzar la encoladura.

A la predela se le repusieron los dos fragmentos de moldura que le faltaban. Las pérdidas de decoración arquitectónica (cresterías) eran numerosas, por ello se decidió repetir las faltas, siguiendo los modelos existentes, tallando las piezas en madera de cedro.

La intervención sobre la película pictórica y capa de preparación consistió en fijar las distintas capas con coletta, previa inyección de etanol mas agua, las partes con mayores levantamientos se “bajaron” mediante empapelado, calor y presión con espátula caliente, y pesos, interponiendo papel melinex; tras la fijación se desempapelaba con calor húmedo, retirando los restos de adhesivo de la superficie pictórica.

La limpieza química, para eliminar los barnices oxidados y la suciedad se hizo con agua+acetona+gotas de amoníaco. En las zonas más difíciles, donde quedaban restos de suciedad se actuaba puntualmente con el Gel nº 4, retirando los restos con white spírit. Antes de comenzar el proceso se analizaron micromuestras para comprobar que el método y producto elegido no dañaba la capa pictórica.

Después de realizar la limpieza de las crestería vimos que la moldura que sirve de transición entre la parte calada y la no calada había estado policromada en blanco, viendo que lo que en un principio parecían lagunas, eran en realidad, restos de policromía, estos restos se conservaron como testigos, dejando la moldura en el tono rojo del bol de base.

El aparejado, en las tablas y piezas nuevas, se hizo con sulfato cálcico, aglutinado con cola de conejo y fungicida, imprimando la “laguna” con agua cola para posteriormente aplicar el yeso hasta enrasar, repasando la superficie con bisturí y lija.

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La reintegración de color se realizó con acuarela a rigattíno, tanto en la arquitectura como en las tablas, excepto las piezas nuevas de la predela, en las que se realizó un estarcido para integrar mejor el conjunto.

Las cresterías nuevas se dejaron en madera patinada y encerada.

El barnizado final se realizó con barniz semimate (resina cetónica) de Lefranc&Bourgeois para las tablas y con Paraloid B-72 al 5% en Xileno para la arquitectura.

MONTAJE. El montaje en la Capilla del Chantre se realizó sobre una estructura compuesta por seis pies de madera laminada.

Los pies se anclaron al muro mediante varillas roscadas de 16 mm, recibidas con mortero epoxi (Hilti HY-150), especial para tacos químicos.

La estructura se completó con un enrastrelado horizontal, con rastrel 10x7 cm, colocado a matajunta con las tablas.

Las tablas y arquitectura se fijaron a la estructura con tirafondos de acero inoxidable, empleando siempre los orificios de los clavos antiguos.

Toda la madera nueva que se aportó a la obra se trató en autoclave para Riesgo III. El producto empleado fue Corpol IF. A la mesa se le reintegró la esquina derecha con mortero de restauración.

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DIARIO DE RESTAURACIÓN. En este apartado incluimos las observaciones del equipo de restauración durante los procesos de fijación y limpieza, cuando los tratamientos y productos empleados coinciden con los explicados en el apartado anterior no se vuelven a describir.

• SANTO TOMÁS APÓSTOL Y SAN ANDRÉS Presenta grietas y pequeñas lagunas, el oro se encuentra alterado (pulverulento).

Presenta problemas en la limpieza de todos los colores, en los cielos aparecen las manchas amarillas.

• SAN JUAN Y EL CHANTRE ANTE LA VIRGEN. Los colores más delicados son el rojo y el verde. Esta tabla se limpió con el gel nº 4, excepto el oro, para el que hubo que emplear Dimetil + nitro, raspando con bisturí algunas pequeñas zonas que tenían con cera o restos de barniz.

• LA SANTA FAZ ENTRE SAN PEDRO Y SAN PABLO. Tiene el nombre de la escena que representa escrito en la trasera.

Presenta numerosos orificios de clavos, en el centro cuatro de ellos han producido desprendimientos de la policromía por oxidación.

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Los movimientos y tensiones de los tableros han ocasionado levantamientos y pérdidas de policromía.

Presenta la capa de barniz oxidada y numerosos restos de cera, ocasionados probablemente al colocar velas en la parte superior de la tabla.

El color rojo presenta una capa de barniz más gruesa que los otros colores. Los fondos dorados están “barridos” o desgastados.

• SAN LUCAS Y SANTA CATALINA. El espesor de la preparación es irregular, las zonas más gruesas necesitan más tiempo y “peso” para su fijación.

Los verdes presentan una capa de barniz gruesa y goterones de cera. Tras la limpieza aparecen las mancha amarillas, sobre todo en la zona de Santa Catalina. Los colores más delicados fueron los tierras, la parte superior azul se limpió con goma.

• SANTA APOLONIA Y SANTA LUCÍA. Esta tabla presenta lagunas en el estofado del fondo y numerosos goterones de cera, sobre todo en la parte izquierda (Sobre la figura de Santa Apolonia).

La capa de barniz es especialmente gruesa en la parta inferior izquierda.

Tras la limpieza quedan restos de “goterones” amarillentos que no se pueden eliminar.

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Destacamos la localización de un arrepentimiento en la mano derecha; en ella se observan restos de una espada, y en la mano izquierda (palma representativa del martirio) se ven unas cuchillas, iguales a las de Santa Catalina.

• EPIFANÍA. Se le han colocados dos pequeñas piezas.

Presenta una importante separación entre tableros y alabeo de las tablas.

La fijación se llevó a cabo sin problemas excepto en el color azul del fondo (crestería).

El barniz oxidado parece tener una capa de cera en superficie, de aspecto “borroso” y más denso, muy difícil de eliminar. El barniz que cubre el color verde es mucho más grueso y está cristalizado.

La delicadeza del manto rojo del Rey negro hizo necesario extremar el cuidado durante la limpieza, esta se realizó interponiendo un papel remay sobre el que se aplicaba el gel nº 4 de R. Wolwers, una vez retirado el papel se tamponaba con mucho cuidado con white spírit, y posteriormente se retiraba el barniz a punta de bisturí.

Tras la limpieza vuelven a aparecer manchas amarillas.

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• LA QUINTA ANGUSTIA. Esta talla, realizada con cuatro tablones de madera de nogal, sin ahuecar, presenta grietas y separación de piezas del ambón. En la trasera, una etiqueta cita una restauración anterior: “tratamiento, limpieza con jabón neutro, barniz disuelto en xileno”.

La limpieza química se realizó con alcohol y amoníaco, la suciedad que no se pudo eliminar con esta disolución se eliminó aplicando el Gel nº 4 de R. Wolwers, y con goma y bisturí.

• CIRCUNCISIÓN. Presenta grietas y grandes zonas craqueladas.

El barniz oxidado y la suciedad superficial es similar a los de la tabla de la Epifanía. En ésta tabla de la Circuncisión, el color más delicado resultó ser el rosa. Tras la limpieza aparecen goterones amarillos que hay que liminar con ayuda de bisturí.

• ANUNCIACIÓN. Presenta problemas al realizar la fijación, ocasionado por la profundas grietas y por los levantamientos de su zona central.

Con numerosas lagunas, el oro de la aureola se ha perdido casi al completo. Los colores más delicados son los rojos y el granate.

En el suelo verdoso hubo que insistir mucho para realizar la limpieza.

• SAN MARCOS. RESTAURACIÓN DE EDIFICIOS, ARTESONADOS Y RETABLOS ALONSO S.A. Polígono Industrial Los Llanos. Avda. de Asturias. Parcelas 102 a 106. (49027) Zamora.

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INFORME FINAL.

Esta tabla era la peor conservada del conjunto en lo que respecta a las alteraciones de la capa de preparación y película pictórica.

Presentaba abolsamientos, zonas craqueladas, levantamientos y pérdidas de película pictórica y capa de preparación.

Los abolsamientos están en los oros y el color verde.

La falta de flexibilidad de la preparación y su mal estado obligó a realizar la fijación en varias fases. En el color rosa, además de lo anteriormente descrito, aparecieron zonas craqueladas, con los bordes levantados que dificultaban aún más la fijación.

En el reverso aparece una inscripción en blanco.

• JUICIO FINAL. Es la tabla que presenta el mayor número de lagunas, con pérdida de capa pictórica y de preparación. No tiene abolsamientos, sólo pequeñas pérdidas de adherencia.

La fijación se hizo sin problemas.

Tras la primera limpieza hubo que eliminar concreciones a punta de bisturí, sobre todo en los blancos de los trajes de los ángeles, en algunas carnaciones y en la parte inferior de la tabla.

• SAN MATEO. RESTAURACIÓN DE EDIFICIOS, ARTESONADOS Y RETABLOS ALONSO S.A. Polígono Industrial Los Llanos. Avda. de Asturias. Parcelas 102 a 106. (49027) Zamora.

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INFORME FINAL.

Presenta pequeñas lagunas por toda la superficie, sobre todo en el manto rojo y una más grande en la parte superior (oro), en la que falta hasta la preparación.

La limpieza se realizó sin problemas, excepto en el color verde.

La parte del suelo se “pasmó” ligeramente.

• NATIVIDAD. En la trasera vemos numerosos nudos y grietas “estabilizadas” con lienzos encolados. Estas grietas se manifiestan ligeramente en la película pictórica en forma de fisuras y pequeñas craqueladuras. En estas zonas es donde había más problemas de fijación.

En los vestidos rojos y en el azul de la Virgen había levantamientos de película pictórica.

Tras la limpieza quedan restos de manchas amarillas.

Durante la limpieza se observó en la parte izquierda un dibujo subyacente que representaba a un árbol del paisaje que finalmente no se ejecutó.

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• ISAÍAS. Presenta ataque de xilófagos, sobre todo en la parte derecha, vemos varios orificios de salida dispersos por toda la superficie policromada.

Se realizaron fijaciones puntuales.

Presentaba suciedad superficial y la capa de barniz alterada, tras la limpieza química aparecen restos de “goterones” muy difíciles de eliminar.

• JEREMÍAS. Presenta numerosas lagunas, así como orificios de clavos y xilófagos en la parte superior.

En la limpieza, los colores gris y rojo fueron los más delicados, la parte inferior del traje gris y el oro eran las zonas peor conservadas y las que más problemas de fijación dieron.

• REY SALOMÓN. Se le han colocado dos piezas.

La película pictórica estaba pulverulenta presentando numerosas pérdidas. Se colocaron dos pequeñas piezas de madera. El guardapolvos de la parte superior estaba con numerosas “picadas” de gubia. Esta tabla debió utilizarse como “mortaja” del tallista y luego se aprovechó para el guardapolvos.

Los colores oro y grises dieron problemas de fijación y limpieza.

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• EZEQUIEL. Se le han puesto dos barrotes nuevos de madera de pino, sujetos con clavijas.

Presentó pocos problemas de fijación, a excepción de dos abolsamientos, uno en la manga verde de la camisa y otro en la capa roja.

Pequeñas lagunas dispersas, sobre todo en el fondo dorado.

Para la limpieza se siguió el mismo método que con las otras tablas, excepto en el manto rojo que se limpió con el Gel nº 4. de R. Wolwers, interponiendo Remay para no “mover” el color. El gel se retiraba tamponando con White Spírit.

• DAVID. Presenta pequeños levantamientos en la zona del oro.

Tras la limpieza quedan los goterones amarillos.

El sombrero del profeta presenta una gran laguna en el extremo derecho.

Se observan desgastes en el pecho y en el oro.

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5.- DOCUMENTACIÓN GRÁFICA    

Plano del tratamiento realizado.

Plano de la nueva estructura del retablo.

Plano de detalle de anclajes del retablo al muro realizados.

Plano. Estado final del retablo.

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6.- DOCUMENTACIÓN FOTOGRÁFICA DEL PROCESO DE INTERVENCIÓN Y FOTOS FINALES DE LOS ELEMENTOS COMPONENTES DEL OBJETO A TRATAR.

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