Gráfica de la música popular

Instituto Superior Tecnológico Metropolitano de Diseño. Magíster Hugo Carrera Ríos, Rector. Magíster José Carrera Ríos, Vicerrector.

Gráfica Popular Copyright © Nicolás Reyes

Supervisión: Rafael Castro Diagramación, investigación, diseño y fotografías: Nicolás Reyes

Corrección Editorial: Karol Campuzano

Impreso por Imprenta Impreso en Quito-Ecuador. 2da Edición Junio 2022

ISBN: 978-9942-41-071-9

Queda prohibida, sin la autorización escrita de los titulares de copyright, la reproducción parcial o total de esta obra por cualquier medio o procedimiento, incluidos la reprografía y el tratamiento informático, así como la distribución de ejemplares mediante alquiler o préstamo público. Cualquier uso parcial no autorizado será motivo de sanciones establecidas en la ley ecuatoriana.

“Somos como la paja del páramo que se arranca y vuelve a crecer y de paja de páramo sembraremos el mundo”

Dolores Cacuango

El siguiente libro es el resultado final de un proceso de investi gación exploratoria, que busca remendar falencias en el mate rial gráfico ecuatoriano, más específico en el campo musical, a través de un proceso inquisitivo. Tanto la gráfica como la música yacen en la cultura popular, definiendo así, zonas de desarrollo, pú blico objetivo y características socio-culturales que injieren en el desenvolvimiento de la gráfica como movimiento.

El libro posee una estructura principal de 3 capítulos que abar can temas principales que son introducción, inventario y resultados. En la introducción se proporcionará toda la información necesaria para ganar un grado de familiaridad con el tema, contextualizando e invitando al lector a conocer el material gráfico recolectado, y sus resultados en los siguientes capítulos.

En el segundo capítulo se realizo una selección al azar de 15 carteles para exponerse por cada casa de diseño, las cuales son 3: Estampados Tp, Publicidad Ricky y Publicidad Peluche. Cada uno de sus carteles posee un análisis gráfico según las herramientas del Lenguaje Visual, teoría dictada por María Acaso, desde las 2 princi pales planteadas, Herramientas de Configuración y Herramientas de Organización, al finalizar se da paso a cuadros estadísticos donde se mostrarán los resultados finales de la investigación clasificados según su clase. En este apartado se hace evidencia de los cambios estilísticos que identifican a cada una de las casas de diseño.

Para el tercer capítulo se reflexiona sobre el espacio obnubi lado por su exigua exploración hacia el diseño intrínseco de la cultu ra popular, y aun más hacia gráfica de la música popular, la reflexión se da de manera personal, como una respuesta propia después de vivir como se da la resemantización de los ideales de diseño por parte de los grafistas populares. La segregación de la gráfica po pular por parte de la escuela de diseño ecuatoriana y, finalmente, a que responde la imagen vernácula de carteles musicales por parte del grafista ecuatoriano.

El libro viene con un CD integrado en el cual se podrá encon trar todos los carteles recopilados con su respectivo análisis ade más de un video documental donde a partir de testimonios propios de los grafistas se podrá conocer más sobre su trabajo y la situación actual de la Gráfica de la Música Popular

Proceso de calado. Nicolás Reyes 2017

El diseño vernáculo de las zonas populares de la cuidad de Quito, se muestra como una atracción que pasa por un filtro selecto antes de llegar a su verdadero receptor, al cliente activo, o sea, al principal consumidor. En un principio se podría definir al consumidor como coterráneo al grafista popular, conviven en una misma área, se correlacionan, y los dos son indispensables para concebir un evento de goce popular, el grafista cumpliendo su papel de comunicador; el público transeúnte se hace receptor del mensaje, para llegar a ser consumidor. El receptor, llega a interpretar la gráfica y el mensaje del cartel en un mismo lenguaje intrínseco a la cultura popular, en un acto recíproco, el cartel cumple su tarea de informar acerca del evento.

“Por el peso poblacional según las áreas urbana y rural, se podría decir que Pichincha es una provincia más bien urbana pues en esta área es donde se encuentra la gran mayoría de sus habitantes” (Naranjo 2007, p. 55)

Existe una separación abrupta entre la clase alta y clase baja dentro de la sociedad que denota el contraste en la calidad de vida y las costumbres sociales y culturales principalmente detectadas por su cercanía de residencia a la zona centro de la ciudad, punto de alta comercialización y mayor número de edificaciones urbaniza bles. Según Kingman (2012) esta separación que podría ser deno minada entre alta y baja cultura, las cortes y los lacayos (lo popular), crean tendencias ideológicas de marginar cualquier tipo de expre

Proceso de secado de los carteles. Nicolás Reyes 2017

sión proveniente de la periferia, dándole un concepto vago de ne gativo y “cholo”, únicamente por su procedencia; es aquí donde el populacho, a manera de resistencia, adapta corrientes foráneas a través de un proceso de resemantización, al igual que el grafista de desarrollarse y formar su profesión a través de la práctica, alejado de la academia de diseño y sus buenas prácticas. El diseño y sus corrientes, que se han llegado a filtrar dentro de zonas marginadas, esconden cualidades con un gran peso identitario.

La música popular posee cualidades que transmiten conoci miento que a la vez nos relata su entorno y las relaciones de la so ciedad a la que pertenecen. Al hacer esta convergencia entre dos fenómenos música y gráfica surge el fin de éste trabajo: la inves tigación, catalogación y análisis del cartel auspiciante de eventos de música popular.

No existe mejor gráfica para el pueblo, que la que proviene del pueblo.

Somos una sociedad que convive con lo popular pero lo margina para que desarrollen sus vidas. Así se da un fac tor clave para entender a la gráfica vernácula que es la se paración entre clase alta y clase baja. Esta separación entre la cultura elitista y popular ha filtrado el material de diseño gráfi co, que se sitúa como estandarte de la industria, de una manera sesgada y que apela únicamente a las doctrinas clásicas de diseño, impuestas por las pequeñas mayorías. Dentro de la sociedad se crean diferentes códigos de lengua je que ha manera de introspección se encierran para no salir del sitio al que pertenecen negando la opción a expandirse y dejando así, es pacio para el resto de estilos gráficos aledaños. Estos códigos de lenguaje (incluido el visual) son el resultado del conjunto de accio nes rutinarias que parten desde una situación marginal, haciendo evidencia de la necesidad humana de comunicarse, la Sociedad in vita al populacho a alcanzar estilos provenientes de la alta sociedad crea en él, cierta admiración por las tendencias foráneas aquí se da un proceso de resemantización, se investigan diferentes estilos para recrearlos partiendo desde la idiosincrasia local, inconsciente mente, lo que hace que ciertos parámetros en el lenguaje visual ya consolidados se mantengan radicalmente. El diseño vernáculo, que siempre está en una cambio constante

Este complejo y permanente trascender lo cotidiano cargando a la vida de metáforas y señales hace que establez camos una verdadera telaraña en la cual lo concreto y lo imagi nario se entrecruzan (Garcés 2008),

La autora afirma que los símbolos funcionan como entrada para un análisis antropológico de la sociedad per se; sus diferentes tradiciones socio-culturales construyen un modelo de relacionarse con el mundo, se forma su cosmovisión, la cual podemos entender si reconocemos el significado del conjunto de un sistema simbóli co. La conjunción entre signos y símbolos nos hablan de un sistema como un todo, es la herramienta, el lenguaje que nos servirá para co municarnos dentro de un espacio, llamado sociedad. “Partiendo de una catalogación y definición de “lo popular”, se busca encontrar una identidad gráfica local en el contexto de un “mundo globalizado” que tiende a uniformar las expresiones humanas.” (Garcés 2008).

Una vez que expuesta la gráfica el espectador pasa por un es tado de apropiación antes de llegar a convertirse en consumidor, el más importante papel de los códigos intrínsecos del lenguaje popu lar son la principal herramienta para que esto suceda, pues sin ellos no sería explicable la concatenación entre gráfica y el Populacho, lo que ha demostrado en diferentes problemas comunicacionales que no hay mejor gráfica para el pueblo que la que proviene del mismo.

Proceso de secado de los carteles. Nicolás Reyes 2017

Dentro del inconsciente colectivo, se ha determinado ubicar a las diferentes prácticas de diseño populares en ámbitos precarios y reducirlas como una expresión folklórica, deli mitando el camino que la obra pueda trascender y el público al que ésta pueda alcanzar, esto para el diseño gráfico es un impedimento severo para mostrarse hacia un terreno más amplio del que provie ne. Estas trabas -en el proceso postdiseño- se alejan de las manos del propio diseñador o publicista, son dogmas que ya han sido ins tauradas en la mente del consumidor selecto que ha sido testigo y principal partícipe de una hegemonía en el uso de espacios públicos. Esta hegemonía es impuesta por una fuerza de poder, en un acuerdo socio-político ayudado con el peso de su posición socio-económica que se esconde tras un supuesto consenso entre las partes, con senso que es remitido por un grupo autoritario.

La gráfica vernácula activa en los espacios públicos ha sufrido diferentes cambios con la proliferación de herramientas digitales, que viene acompañada de una homogenización en los estilos gráficos y musicales, estableciendo una nueva etap a de diseños populares que estriban en nuestra cultura.

Este fenómeno necesita de parte y para la escuela de diseño ecuatoriana una investigación y catalogación que demuestre de mane ra más entrañable toda una corriente estética que se encuentra sumi sa dentro de la Gráfica Popular Ecuatoriana.

Este fenómeno necesita de parte y para la escuela de diseño ecuatoriana una investigación y catalogación que demuestre toda una corriente estética de la Gráfica Popular Ecuatoriana.

El sistema clasifica objetos y les asigna el valor relativo. Establece los “contextos” a los que pertenecen propiamente y entre los que circulan. [hay movimientos del sistema que] se leccionan artefactos de méritos y rareza perdurable, cuyo valor normalmente está avalado por un estatus cultural que se “des vanece” o por mecanismos de selección y asignación de precios del mercado del arte (Clifford, 2001 : 265-266).

Como el antropólogo Escobar lo dice, (2008-[1986]) lo artístico no es una cualidad intrínseca de un determinado objeto sino que de pende de la ubicación que se le otorga en determinadas circunstancias socioculturales (2008: 50). El autor nos revela los problemas que van con el desarrollo de las sociedades en Latinoamérica, respondiendo in cógnitas como, ¿En que circunstancia un objeto sonoro o pictórico es considerado arte?, ¿Cuánto influye la sociedad en esta decisión?

En la parte de la gráfica nos es necesario que está llegue a ser considerada arte, esta necesita de un proceso de prevalencia histórica para llegar a serlo, el papel de la gráfica como instrumento expuesto en un espacio público es el llamar por un momento la atención del tran seúnte, y persuadirlo, para cumplir con este objetivo es necesario que esté dotado de elementos prioritarios en el lenguaje gráfico y comuni cacional dentro de su diseño.

Tinta fosforescente. Nicolás Reyes 2017

Se tiene un concepto de que la gráfica vernácula pertenece a un campo fuera del académico y otorgándole muchas veces característi cas folclóricas o artísticas más no dentro de un espacio en el diseño gráfico. Es aquí donde resulta laboriosa la búsqueda de referentes de diseño ecuatoriano intrínseco, fuera de las tendencias occidentales que han sido acopladas al perfil del profesional formado dentro de la escuela tradicional de diseño gráfico en Ecuador.

Por esto, el trabajo plantea socavar el estilo, concepto y manejo de diseño del grafista popular, que por su papel que cumple en la socie dad, la manera de resolver problemas comunicacionales y todo el peso de la importancia que cumple su trabajo, necesita que los diseñadores ecuatorianos empiecen un trabajo de investigación, análisis y catalo gación para que sus ideologías puedan perdurar más allá de la instala ción del cartel dentro del mundo social.

Dentro del fenómeno de la música Rocolera sus líricas son apreciadas por tocar temas de experiencias personales y temas de amor, despecho y traición.

E

ste capítulo muestra a los 3 grafistas seleccionados, en los cuales se basa la investigación. El filtro por el que pasaron cada una de las casas de diseño y que definió el universo de la inves tigación fue: Todas las casas de diseño ubicadas en el Sur de Quito que realicen carteles para eventos de música popular, que utilicen la serigrafía como método principal de impresión, que sus carteles se encuentren expuestos en zonas periféricas de la ciudad de Quito. Como música popular Naranjo la define como:

“La música que va a la par de la intensidad urbana y ru ral, de los cambios experimentados por grupos sociales. Es una respuesta y expresión al tiempo en que vivimos. Se destaca principalmente la música Rocolera, la Tecnocumbia y el Regue tón, esta industria es muy eficaz en generar identificación con un amplio público, se muestra a sus exponentes, cantantes y compositores como “Ídolos Populares” también están géneros como el Hip-Hop, Hardcore y el Punk, generos que demarcan fronteras al interior de la ciudad (Naranjo 2007).

Una vez que se ha comprobado qué casas de diseño cumplen con los parámetros establecidos por el filtro de selección se eligió 3 casas de Diseño: Estampados Tp, Publicidad Ricky y Publicidad Pelu che. En cada una de ellas se hará un apartado donde se podrá apreciar: La entrevista realizada a cada uno de los autores, (con excepción de “Estampados Tp”, puesto que se ha retirado de su lugar de trabajo y no

ha sido posible contactarlo) una selección al azar de 15 de sus carte les, ( Por cuestiones de voluminosidad del libro, todos los carteles es tán dentro del CD adjunto) cada uno con su análisis gráfico que viene de la teoría de María Acaso, y por último los resultados, representados a través de cuadros estadísticos.

Aquí también se definirá las características propias de la ima gen para ser analizadas; la primera el desarrollo del cartel visto desde una parte socio-cultural. La segunda se analizará a través de sus cuali dades intrínsecas que posee como herramienta de comunicación grá fica. Una vez definido el cuerpo y las características que se le darán a la investigación, se tiene que dar un enfoque propicio a las variables que estén dentro de este contexto, las cuales que puedan definirlo.

Se sabe del surgimiento del presente tema, por su poca explo ración y ausencia de ideas concretamente relacionadas al tema de estudio, al igual que una falta de catalogación del material, todo este fenómeno ha sido condenado por sus características socio-cultura les, que da una separación dentro del terreno del diseño gráfico.

El tema posee unos contextos poco explorados y problemas particulares del área en el que se desarrolla, a pesar de que he revisa do material que tiene una relación volátil, estrechamente ligada con el mismo, son muy pocas las referencias que pueden entrar dentro del terreno en el que el tema intenta desarrollarse.

Malla serigráfica. Nicolás Reyes 2017

Publicidad Ricky nace hace 25 años, Serígrafo profesional, im pulsado por el gusto que tiene hacia su trabajo y confiado del talento que como él lo dice, Dios le ha regalado, ha consoli dado un estilo de diseño con una calidad fastuosa acompañado por un alcance único de detalles y acabados, Publicidad Ricky ha hecho de su trabajo una práctica rutinaria y minuciosa. Conviviendo con su práctica, se puede llegar a entender de diferente manera el uso de distintas, nuevas e incluso impensadas herramientas; ya sea con plantillas prediseñadas cortadas a mano para la impresión de letras y motivos, o el uso de ingredientes caseros como la azúcar para dar consistencia y rigidez a la hoja impresa.

Consciente de la perdida de saberes que sucederá después de que realice la última impresión serigráfica, situación que no está muy lejos de ocurrir, por la realidad que vive la gráfica artesanal, con trarrestada por la proliferación de imprentas que agilitan el trabajo y poseen un menor costo.

Víctor Hugo, propietario de Publicidad Ricky, se muestra se guro de que el trabajo realizado y todo lo aprendido se da de mane ra empírica desde sus inicios hasta hoy, nadie se lo ha enseñado,

En este trabajo, la persona que ya está adaptada a esto, tiene la habilidad, porque esto es una habilidad, lo de diseñar.

todo lo ha ido aprendiendo gracias a sus cualidades de perspicaz y escéptico que lo han llevado a conservar clientes con los que ha trabajado durante varios años.

Algo ha rescatar de Publicidad Ricky, es que ha conservado tradiciones únicas dentro de su práctica de diseño, como el calado a mano a pesar de tener la maquina de corte dentro de sus herra mientas, esto es una parte clara de la idiosincrasia que es quizá la parte más atrayente dentro de la gráfica de la cultura popular. Víctor Hugo con esto quiere decir que la calidad alcanzada –digna del reco nocimiento por parte de la clientela– no se someterá a riesgos de caer debido a algún tipo de cambio en su proceso de trabajo.

Su estilo se caracteriza por el uso de colores oscuros como fondo de la composición, mientras que para las letras utiliza colores fosforescentes, dando paso a un contraste que es capaz de trans mitir el principal mensaje hacia el lector. Siempre existe la presencia de colores fosforescentes en sus carteles.

Victor

El don que Dios me dio y hacer las cosas con gusto.

¿Qué tipo de carteles usted realiza?

Publicidades para discotecas, y para lo que me pidan yo hago lo que haya, aprovecho los dos días que trabajo aquí para hacer todo el trabajo que me pidan, a veces hay poco, a veces hay mucho, entonces yo hago todo esos días, discotecas, bailes, hornados, etc.

¿De quien hereda u aprende su práctica del diseño?

Sabe que todo esto es gusto personal,nadie me enseña ni le enseña, yo aprendí, como dice un amigo uno tiene que hacerse “Mcgiver”, lo que me enseñaron es a diseñar en la computadora, de la computadora es lo que se saca todos los diseños.

¿Hace cuánto tiempo diseña carteles?

Hace 20 años

¿Alrededor de cuántos carteles realiza al mes?

Trabajo mas o menos unas 100 hojas semanales, repartidas en 3 matri ces, o sea 3 diseños, trabajo sólo martes y miércoles.

¿Alrededor de cuántos carteles ha diseñado en su trayectoria como diseñador?

La verdad no he contado, pero deben ser miles ¿Quién es la persona que le contacta para que realice el diseño?

El que organiza el evento ¿Cuáles son sus clientes más frecuentes?

Son de cualquier lado, tengo un cliente del Quinche que trabajó sema nalmente, hay discotecas que he trabajado 5, 7 hasta 10 años con ellos, bastante tiempo. Trabajaba con un cliente en Tumbaco, “Zona Cero”, trabajé 3 años con él, hace un mes o dos, cerró, porque ya no hay clientela, y no es que ya no hay clientela, lo que pasa es que la situación económica ya no da para acudir a estos eventos.

¿Quién realiza la instalación de sus carteles?

El cliente, antes, algunas veces yo si pegaba los carteles, ahora ya no. No sotros antes comprabamos la harina blanca y le hacíamos como la colada que se le da a a los perros, unas 3 lbs de harina blanca, se le mezclaba con

agua fría, de ahí como el agua tenía que estar hirviendo y se le botaba hasta que se espese, tenía que estar bien espeso porque sino el rato de pegar en la pared se chorreaba todo si estaba aguado. Se le pegaba en la madrugada para que la gente no le quitará, el engrudo tiene un límite, si se le pegaba a las 10 de la noche el otro día a las 6 de la mañana eso ya está bien pegado y es más trabajoso sacar de la pared, Nosotros sólo le trabajamos. ¿Exactamente, dónde se realiza la instalación de los carteles?

Nosotros en el sur hemos pegado, hay partes estratégicas donde se te nía que pegar los carteles. ¿Cómo ha visto que la gente ha reaccionado al tener contacto con sus carteles?

Cómo salió la imprenta a la gente le gusta que tengan fotos, la serigrafía es una arte y la imprenta es un diseño, la imprenta mientras más hojas bote menos cuesta. Eduardo hace eso, hace en imprenta, en el centro, en los carteles, usted no ve serigrafía, hay más imprenta, porque es más barata y más rápido. La gente viene acá porque sabe que mi trabajo es mejor, cobro un poco más pero es un trabajo diferente, cada quien tiene un estilo diferente.

Por ejemplo cuando alguien quiere hacer un hornado solidario me piden unas 20 hojas, en la imprenta nunca van a hacer 20 hojas, es un proceso de 100 para arriba, a ellos solo les interesa que sea rápido. La imprenta pasado las 100 hojas trabajan, yo 20 es el mínimo que trabajo, a dólar la hoja.

Hay gente que ha reaccionado mal al ver mis carteles, me han llamado a reclamarme porque yo les he pegado los carteles en las paredes de sus casas, pero les digo que yo sólo hago el trabajo, no soy el que pega. ¿Conoce otros diseñadores que se dediquen a lo mismo, quiénes son?

Solamente hay el Eduardo (pub. Peluche) y por ahí alguno que otro, como por el norte he oído de un señor que se llama JR, pero el solamente hace por hacer, no lo hace por trabajo, en cambio nosotros trabajamos cuando no había más gente que haga esto trabajábamos una gran cantidad de hojas,

Carteles de Publicidad Ricky. Nicolás Reyes 2017

con Eduardo nos dividíamos los clientes mitad, mitad, yo hacía una resma semanal, 500 hojas semanales, y eso se perdió cuando salió la imprenta. Describa su proceso de creación del cartel.

Yo ha diferencia de Eduardo (Publicidad Peluche) hago doble trabajo, pri mero le doy el fondo negro, azul o morado y de ahí le trabajo los colores vi vos, yo sólo trabajo con colores vivos. Trabajo con 2 matrices, la primera para el fondo y la segunda para los colores vivos.

Utilizo un vinil para las matriz del color de fondo, cuando ya esta seca la hoja la recojo hasta eso ya recorto la parte que voy a dar los colores vivos, en una nueva matriz, de papel, si haría también en vinil me costaría otros $6, y corto a mano, le hago el calado, en eso me demoró, es un proceso muy trabajoso, me demoro casi una hora.

Antes usted cogía la hoja grande le hacía el marco y ahí usted tenía que diseñar, Eduardo en esa parte me ganaba porque el era dibujante, a mi nunca me gusto el dibujo pero para la serigrafía es muy importante, tenía que sacar las letras con regla, y con la regla irle midiendo, era un proceso bien largo bien complicado.

¿Qué software utiliza para la creación del cartel?

Trabajo con Corel 3, le tengo adaptado los diseños de letras.

¿Qué formato utiliza para la creación del cartel?

65x90 papel bond.

¿Recibe algún tipo de esbozo para el diseño del cartel?

No, el cliente solo me manda el texto y yo diseño, es cuestión de mi gusto. ¿Cómo es su proceso para elegir los estilos tipográficos?

De acuerdo a lo que me pida el cliente, yo en el computador le busco la letra que a mí me vaya gustando, trabajo con letras rectas y a veces som breadas, manejo diferentes modelos que me invento para llenar la hoja, y voy creando todo lo que voy a hacer.

¿Qué tipo de impresión utiliza?

Todo es serigrafía, tengo mi propia máquina de plotter de corte.

La hoja tiene que estar en un punto que no esté muy seca ni muy mojada,

si está seca se encoje y se chupa la hoja, entonces no cuadra cuando se va a pintar las letras. Tiene que estar en un estado normal, ni húmedo ni seco, se demora unas 2 horas en secarse como es tinta a base de agua. No puede estar mojada por que sino se pega con la matriz y se desparrama toda la tinta, después de darle los colores fosforescentes le deja un día para que se seque.

La pasta madre, se une con el pigmento para dar la tinta final. Yo hago la pasta, había una almacén en la Villaflora que se llamaba Don Polo, comprá bamos la pasta madre ya hecha, trabajaba una señorita ahí y me hice muy amigo de ella, yo le compraba 20 o 30 kilos de pasta, ella me recomendó que hiciera, y le pedí que me diera la fórmula, y me dio unos 3 componentes y yo aprendí a hacer.

Compro para un tarro de 20 litros le pongo 8 litros de agua, 2 ligante, este le da el brillo a la hoja y es el que le mantiene a la tinta que no se vaya, des pués le pongo el espesante, 4 de pasta madre y 1 litro de cola blanca. ¿Cuántos carteles son impresos para un evento de música?

Lo mínimo que hago son 20 carteles.

Antes se hacían hasta 200 carteles por cada evento.

Publicidad Ricky preparando la tinta. Nicolás Reyes 2017

¿Qué tradiciones de diseño han desaparecido con el tiempo?

Antes no había plotter de corte, había esta impresora matricial que se lla maba, esa máquina no cortaba, solo diseñaba, te sacaba en papel blanco, y tenía que hacer este trabajo de cortar a mano, con bisturí, te daba las matri ces por partes y tocaba unir, cuando ya estaba el papel cortado le metíamos a la malla los diseños. Como ya vino la tecnología del plotter de corte ahora es más fácil, lo único que se tiene que hacer es diseñar en la computadora, y el plotter le saca como usted le diseñe.

Antes pagaban menos, yo y el Eduardo hacíamos este trabajo, cuando es tábamos bien ocupados nos preguntaban y no teníamos tiempo y la gente buscaba donde hacer rápido, ahora tengo más tiempo y les puedo cumplir el trabajo en un día, porque ya no tengo mucho que hacer.

Ahora el corte es perfecto por la máquina, usted no va a comparar este corte manual con la máquina, la máquina no tiene falla.

Inventario de carteles

Tamaño: 65x90 cm.

Impacto Psicológico: Predominio por parte del espectador.

Comodidad de Manejo: Alta comodidad, fácil ubicación.

Forma Producto Visual como objeto: Rectangular, forma artificial, 65x90cm

Forma Contenido producto visual: las formas artificiales predominan.

Sentido de Lectura: Vertical, Picado.

Color: Colores Pigmento. 1 morado. Colores Fosforescentes 1 amarillo, 1 naranja, 1 rosado. 4 tintas.

Luminosidad: Baja (morado), Alta (resto de colores).

Saturación: 100%

Temperatura: Baja

Composición Reposada - Simétrica - Completa.

Retórica VisualAño 2000

Ciudad Local Dayana.

Inventario de carteles

Tamaño: 65x90 cm.

Impacto Psicológico: Predominio por parte del espectador.

Comodidad de Manejo: Alta comodidad, fácil ubicación.

Forma Producto Visual como objeto: Rectangular, forma artificial, 65x90cm.

Forma Contenido producto visual: las formas artificiales predominan.

Sentido de Lectura: Vertical, Picado.

Color: Colores Pigmento. 1 morado. Colores Fosforescentes 1 amarillo, 1 verde, 1 magenta. 4 tintas.

Luminosidad: Alta.

Saturación: 100%

Temperatura: Baja.

Composición Reposada - Completa.

Retórica VisualAño 1999.

Ciudad Tumbaco. Local Ekos.

Inventario de carteles

Tamaño: 65x90 cm.

Impacto Psicológico: Predominio por parte del espectador.

Comodidad de Manejo: Alta comodidad, fácil ubicación.

Forma Producto Visual como objeto: Rectangular, forma artificial, 65x90cm.

Forma Contenido producto visual: las formas artificiales predominan.

Sentido de Lectura: Vertical, Picado.

Color: Colores Pigmento. 1 negro. Colores Fosforescentes 1 amarillo, 1 verde, 1 magenta. 4 tintas.

Luminosidad: Media.

Saturación: 100%

Temperatura: Media.

Composición: Dinámica - Completa.

Retórica Visual: Calambur.

Año: 1998.

Ciudad: Local: Wendy’s.

Inventario de carteles

Tamaño: 65x90 cm.

Impacto Psicológico: Predominio por parte del espectador.

Comodidad de Manejo: Alta comodidad, fácil ubicación.

Forma Producto Visual como objeto: Rectangular, forma artificial, 65x90cm

Forma Contenido producto visual: las formas artificiales predominan.

Sentido de Lectura: Vertical, Picado

Color: Colores Pigmento. 1 negro. Colores Fosforescentes 1 amarillo, 1 verde, 1 naranja. 4 tintas

Luminosidad: Alta

Saturación: 100%.

Temperatura: Media.

Composición: Reposada - Completa.

Retórica Visual: Calambur.

Año: 1999.

Ciudad: Guamaní. Local: Wendy’s.

Inventario de carteles

Tamaño: 65x90 cm.

Impacto Psicológico: Predominio por parte del espectador.

Comodidad de Manejo: Alta comodidad, fácil ubicación.

Forma Producto Visual como objeto: Rectangular, forma artificial, 65x90cm.

Forma Contenido producto visual: las formas artificiales predominan.

Sentido de Lectura: Vertical, Picado.

Color: Colores Pigmento. 1 morado. Colores Fosforescentes 1 amarillo, 1 verde, 1 naranja. 4 tintas.

Luminosidad: Alta.

Saturación: 100%.

Temperatura: Baja.

Composición Dinámica - Asimétrica - Completa.

Retórica VisualAño 2000.

Ciudad Registro Civil. Local 2001.

Inventario de carteles

Tamaño: 65x90 cm.

Impacto Psicológico: Predominio por parte del espectador.

Comodidad de Manejo: Alta comodidad, fácil ubicación.

Forma Producto Visual como objeto: Rectangular, forma artificial, 65x90cm.

Forma Contenido producto visual: las formas artificiales predominan.

Sentido de Lectura: Vertical, Picado.

Color: Colores Pigmento. 1 negro. Colores Fosforescentes 1 amarillo, 1 verde, 1 naranja. 4 tintas.

Luminosidad: Media.

Saturación: 100%.

Temperatura: Media.

Composición Reposada - Simétrica - Completa.

Retórica VisualAño 2000.

Ciudad Registro civil. Local 2001.

Inventario de carteles

Tamaño: 65x90 cm.

Impacto Psicológico: Predominio por parte del espectador.

Comodidad de Manejo: Alta comodidad, fácil ubicación.

Forma Producto Visual como objeto: Rectangular, forma artificial, 65x90cm.

Forma Contenido producto visual: las formas artificiales predominan.

Sentido de Lectura: Vertical, Picado.

Color: Colores Pigmento. 1 negro. Colores Fosforescentes 1 amarillo, 1 verde, 1 naranja. 4 tintas.

Luminosidad: Baja.

Saturación: 100%.

Temperatura: Media.

Composición Reposada - Completa.

Retórica VisualAño 2004.

Ciudad Pastocalle.

Local

Inventario de carteles

Tamaño: 65x90 cm.

Impacto Psicológico: Predominio por parte del espectador. Comodidad de Manejo: Alta comodidad, fácil ubicación.

Forma Producto Visual como objeto: Rectangular, forma artificial, 65x90cm

Forma Contenido producto visual: las formas artificiales predominan. Las formas orgñanicas se encuentran en la tipografía mas gestual.

Sentido de Lectura: Vertical, Picado.

Color: Colores Pigmento. 1 azul. Colores Fosforescentes 1 amarillo, 1 verde, 1 magenta. 4 tintas.

Luminosidad: Alta.

Saturación: 100%

Temperatura: Baja.

Composición Dinámica - Completa.

Retórica Visual -

Año 2009.

Ciudad Registro Civil. Local Tempo.

Inventario de carteles

Tamaño: 65x90 cm.

Impacto Psicológico: Predominio por parte del espectador. Comodidad de Manejo: Alta comodidad, fácil ubicación.

Forma Producto Visual como objeto: Rectangular, forma artificial, 65x90cm

Forma Contenido producto visual: las formas artificiales predominan. las figuras orgánicas se encuentran en parte del texto.

Sentido de Lectura: Vertical, Picado.

Color: Colores Pigmento. 1 negro. Colores Fosforescentes 1 verde. 2 tintas.

Luminosidad: Alta.

Saturación: 100%

Temperatura: Media.

Composición Reposada - Simétrica - Completa.

Retórica Visual Paralelismo entre nombres. Año 2000.

Ciudad Registro Civil. Local 2001

Inventario de carteles

Tamaño: 65x90 cm.

Impacto Psicológico: Predominio por parte del espectador. Comodidad de Manejo: Alta comodidad, fácil ubicación.

Forma Producto Visual como objeto: Rectangular, forma artificial, 65x90cm

Forma Contenido producto visual: las formas artificiales predominan. Formas orgánicas se encuentran presentes en la ilustración.

Sentido de Lectura: Vertical, Picado.

Color: Colores Pigmento. 1 negro. Colores Fosforescentes 1 amarillo, 1 magenta, 1 naranja. 4 tintas.

Luminosidad: Media.

Saturación: 100%

Temperatura: Media.

Composición: Reposada - Simétrica - Completa.

Retórica Visual: Prosopopeya.

Año: 1998.

Ciudad: Paquistancia.

Local:

Inventario de carteles

Tamaño: 65x90 cm.

Impacto Psicológico: Predominio por parte del espectador. Comodidad de Manejo: Alta comodidad, fácil ubicación.

Forma Producto Visual como objeto: Rectangular, forma artificial, 65x90cm

Forma Contenido producto visual:

las formas artificiales predominan. Formas orgánicas se encuentran presentes en tipografía gestual.

Sentido de Lectura: Vertical, Picado.

Color: Colores Pigmento. 1 negro. Colores Fosforescentes 1 amarillo, 1 verde, 1 naranja. 4 tintas.

Luminosidad: Baja (negro) Alta (resto de colores)

Saturación: 85% (Azul) 100% (resto)

Temperatura: Media

Composición: Dinámica - Completa

Retórica Visual:

Año: 2013.

Ciudad: Guamaní.

Local Edu’s

Inventario de carteles

Tamaño: 65x90 cm.

Impacto Psicológico: Predominio por parte del espectador. Comodidad de Manejo: Alta comodidad, fácil ubicación.

Forma Producto Visual como objeto: Rectangular, forma artificial, 65x90cm

Forma Contenido producto visual: las formas artificiales predominan. Formas orgánicas se encuentran presentes en tipografía gestual.

Sentido de Lectura: Vertical, Picado.

Color: Colores Pigmento. 1 azul. Colores Fosforescentes 1 amarillo, 1 magenta, 1 naranja. 4 tintas.

Luminosidad: Alta (Fosforescentes) Media (Azul)

Saturación: 100%

Temperatura: Media

Composición: Dinámica - Completa

Retórica Visual:

Año: 2013.

Ciudad: Guamaní. Local Edu’s

Inventario de carteles

Tamaño: 65x90 cm.

Impacto Psicológico: Predominio por parte del espectador.

Comodidad de Manejo: Alta comodidad, fácil ubicación.

Forma Producto Visual como objeto: Rectangular, forma artificial, 65x90cm.

Forma Contenido producto visual: las formas artificiales predominan.

Sentido de Lectura: Vertical, Picado.

Color: Colores Pigmento. 1 azul. Colores Fosforescentes 1 amarillo, 1 verde, 1 naranja. 4 tintas.

Luminosidad: Alta.

Saturación: 100%

Temperatura: Baja.

Composición: Dinámica - Completa.

Retórica Visual: Calambur.

Año: 1998.

Ciudad: Local: Fontana.

Inventario de carteles

Tamaño: 65x90 cm.

Impacto Psicológico: Predominio por parte del espectador. Comodidad de Manejo: Alta comodidad, fácil ubicación.

Forma Producto Visual como objeto: Rectangular, forma artificial, 65x90cm

Forma Contenido producto visual: las formas artificiales están presentes en el texto, las formas orgánicas en la ilustración.

Sentido de Lectura: Vertical, Picado.

Color: Colores Pigmento., 1 negro. Colores Fosforescentes 1 amarillo, 1 verde, 1 rosado. 4 tintas.

Luminosidad: Alta

Saturación: 100%

Temperatura: Media.

Composición: Dinámica - Completa.

Retórica Visual:Año: 2004.

Ciudad: Tarqui. Local: Gabyt’k.

Inventario de carteles

Tamaño: 65x90 cm.

Impacto Psicológico: Predominio por parte del espectador.

Comodidad de Manejo: Alta comodidad, fácil ubicación.

Forma Producto Visual como objeto: Rectangular, forma artificial, 65x90cm.

Forma Contenido producto visual: las formas artificiales predominan.

Sentido de Lectura: Vertical, Picado.

Color:

Colores Pigmento. 1 negro. Colores Fosforescentes 1 amarillo, 1 verde, 1 naranja. 4 tintas

Luminosidad: Media.

Saturación: 100%

Temperatura: Media

Composición Reposada - Simétrica - Completa

Retórica Visual Calambur

Año 1998.

Ciudad

Local Dayana.

La mayoría me deja que haga el trabajo a mi gusto, porque como ahora hay el internet, yo los publico y hay personas que les gusta.

Eduardo Escobar, su profesión de grafista se ha llegado a con vertir en un hábito rutinario, gran parte de su día a día dedica a su profesión. A diferencia de su competencia, él ha visto en las Redes Sociales una herramienta potencial para destacar y pro mocionar su trabajo.

En general el grafista realiza su trabajo en conjunto con persona jes partícipes de cualquier y diferentes modos de el evento de música popular, con las cuales posee vínculos afectivos, que responden a una relación de amistad o en menores casos familiar.

Entre todos los partícipes justamente el primer contacto de Eduardo con las prácticas de diseño se da por la influencia de su pa riente Julio Cesar Guaynalla, el cual era dueño de la discoteca “Gab ys” –Local que frecuentemente contrató a publicidad Peluche por sus servicios de publicidad de eventos–donde aprendió Eduardo parte del proceso de diseño de carteles.

Publicidad Peluche es, sin duda la casa de diseño que más de manda de carteles debe suplir en el día a día actualmente; Eduardo relata que, actualmente realiza un promedio de 2 trabajos a la sema na, con sus respectivas impresiones que van desde 25 hasta 60 ho jas c/u. Consciente de la caída notoria que ha sufrido la demanda de carteles, su proceso de trabajo ha evolucionado principalmente por la injerencia de lo digital, optimizándolo y a la vez acompañado de una homogeneización de estilos.

¿Qué tipo de carteles usted realiza?

Carteles de eventos, cualquier tipo de eventos, yo hacía eventos, como vivía acá en el sur, tengo familiares y conocidos que tienen discos móviles, por eso es que me metí también en esto, yo alquilaba una casa o un local y organizaba el evento, yo mismo salía a pegar la publicidad

¿De quien hereda u aprende su práctica del diseño?

En la Marín un pariente se puso una discoteca, él hacía el trabajo, él era del comité del pueblo, yo me puse a trabajar con él y ahí aprendí. También había otro amigo que trabajaba y me trajo lo que él hacía, por ejemplo, él si era un serígrafo profesional, yo veía lo que él hacía y no sabía que él la matriz la hacía en impresoras antiguas.

¿Hace cuánto tiempo diseña carteles?

Hace unos 22 años.

¿Cómo fue su proceso de aprendizaje para diseñar carteles?

Mi pariente de la Marín que se puso una discoteca, aprendí a calar y luego de unos años seguí un curso de serigrafía, en el cual aprendí a hacer graba ciones y llaveros. A mí siempre me ha gustado ser reflexionista en esto del diseño, por eso es que yo me demoraba un día en dibujar, porque yo lo hacía con medidas exactas, hay personas que hasta ahora lo hacen solo al pulso, pero no es lo mismo (con lo digital), los trabajos son muy diferentes. ¿Alrededor de cuántos carteles realiza al mes?

Depende, a la semana puede ser uno o dos, la mayoría mandan a ha cer en quincena o fin de mes. Lo que pasa es que ya no dan permiso para hacer eventos, la gente ahora los hace a escondidas en los famosos bares, no dejan trabajar tranquilamente.

¿Quién es la persona que le contacta para que realice el diseño?

La persona que realiza el evento o el dueño del local si es en bares o dis cotecas. También pueden ser instituciones, clubes deportivos, igual hacen peñas solidarias, entonces eso me manda a hacer cualquier persona.

Una de las ventajas por las que he tenido trabajo es que me conocen por

Mi satisfacción es que la mayoría de personas me conoce antes por mi publicidad que por mi nombre.

la publicidad, y ahora como también tengo disco móvil y mis hijos son dj’s en tonces me llaman. ¿Cuáles son sus clientes más frecuentes?

Hay de toda índole, discotecas, bailes solidarios, de todo, antes los artis tas hacían sus propios eventos y venían a contratarme.

Han venido otros estudiantes igual, de la politécnica, he hecho trabajos que se han llevado fuera del país para Brasil, Argentina, Venezuela, hay per sonas que hacen eventos internacionales, hago el diseño y se llevan. Hago carteles para cualquier tipo de eventos. ¿En qué ciudades se han expuesto sus carteles?

En varias ciudades, ellos me llaman me depositan y yo les hago el envío de los carteles, me han contratado en Ambato, Salcedo, Cayambe, perso nas del valle de Tumbaco, Pifo, ellos si vienen a llevarse. ¿Quién realiza la instalación de sus carteles?

Lo hace la persona que organiza el evento, yo lo único que hago es la publicidad. Sí me han pedido algunas veces que les de pegando pero se necesita transporte y tiempo. Esto se hace en la noche, por qué en el día no dejan. Antes era así a escondidas, yo salía pasadas las 10 de la noche o en la media noche, para que no me digan nada. Se pega con un engrudo preparado que se lo hace con: harina de castilla y agua, se pone a hervir y esto empieza a espesarse, yo le pongo un poco de azúcar porque le da brillo y al secarse se hace más duro, entonces el momento que lo quieren sacar queda bien pegado y duro. Primero se pone el engrudo en la pared, luego la hoja y de nuevo se pasa un poco de engrudo por encima.

¿Exactamente en dónde se realiza la instalación de los carteles?

En el Centro Histórico existen las “latas”, solo es permitido pegar ahí, pero como hay varias discotecas, la lata no abastece la dimensión para unas 3, 4 o 5 discotecas, una discoteca máximo pega unas 2 hojas y ya ocupa media lata, viene otra discoteca y le pega encima. Entonces hay discordia entre discotecas. Se le pegaba donde la gente no avance a rom per el cartel, yo utilizaba escobas que son suaves y con un rodillo o un palo

Publicidad Peluche, malla serigráfica. Nicolás Reyes 2017

alto, se le pegaba y al otro día ya amanece seco y está listo, de ahi nadie lo sacaba, o tenía que hacer más esfuerzo.

A las personas que me contratan les digo que no peguen en las calles principales porque hay es donde más el municipio se fija, cuando es en ba rrios aledaños ahí pegan, pero pegan donde no sea tan transitado, porque no todas las personas se enteran del evento por la publicidad en hojas, la nueva generación ahora se entera por medio de las redes, a los que me man dan a hacer el trabajo yo les regalo el archivo.

¿Cómo ha visto que la gente ha reaccionado al tener contacto con sus carteles?

Los vecinos salen, le rompen. En otras ciudades no hay la política de pro hibir, aquí si, el municipio ya no deja pegar en cualquier lado. Antes sí salían a pegar unas 300 hojas de estas entonces llenaban las paredes y los vecinos se quejaban, y como ven de que discoteca es, el municipio va y les implan taba la multa que en ese entonces era de $800, nadie se arriesgaba a pagar esa fuerte cantidad. Me han llamado por teléfono con amenazas, porque hay personas que pegan en las paredes de algunas casas y se molestan, entonces como siempre va mi número de teléfono me llaman y me dicen que me van a demandar. La gente piensa que yo voy y pego el cartel ahí, pero el trabajo me mandan a hacer a mi pero ellos son los encargados de ver donde lo pegan.

Pero mi satisfacción es que la mayoría de personas me conoce antes por mi publicidad que por mi nombre, usted pregunta sabe quién es “Peluche”, claro, es quien hace la publicidad.

¿Conoce otros diseñadores que se dediquen a lo mismo, quiénes son?

Hay competencia, bueno en la serigrafía muchas personas saben, pero más se dedican a lo que es estampados en tela. Aquí en el sur de los que hacemos para discotecas y eventos, hay 3 personas de los que conozco, un pariente mío, publicidad Ricky, un amigo mío que hacía estas hojas “estam pados TP” el se fue a España y se dedicó a otro negocio. Los más conocidos

somos publicidad Ricky y publicidad Peluche. Somos los que mejor presen tación en el trabajo tenemos, de ahí hay otras personas que hacen pero no le ponen mucho cariño. Describa su proceso de creación del cartel.

Antes un día se demoraba dibujando el cartel a mano, con medidas exac tas, después calaba con bisturí, otro día, y al final la impresión.me demoro un poco pero siempre me gusta ser la diferencia, alguna curva, algo llamativo, porque si hay personas que lo único que hacen es cambiar el texto y listo. ¿Qué software utiliza para la creación del cartel?

Cuando me compré mi primera máquina empecé con Print Artist ahí dise ñaba y en esas impresoras matriciales sacaba la matriz, igual le pegaba y calaba, hasta que llegué a saber que se podía hacer en vinilo y me cambié de programa, ahora lo hago en Corel Draw y cuando es impresión en imprenta lo hago en Photoshop, estos programas aprendí a usar viendo tutoriales y “moneándoles”, yo cuando empecé no sabía como funcionaba ni un “Print Artist” y era lo más básico. Yo “Word” no se utilizarlo porque hay personas que diseñan en “Word” y eso yo no sé.

¿Qué formato utiliza para la creación del cartel?

Depende, a la medida que necesite el cliente la publicidad, por lo general es de 65cm X 90cm que es el tamaño de un pliego de papel bond, porque hay personas que quieren en medio pliego.

¿Cómo es la manera en que organiza los elementos dentro del cartel?

Todo diseño yo, el cliente no me entrega ningún logo ni nada, la gente lo que me manda es únicamente el texto.

Depende lo que pida el cliente, hay clientes que me piden que vaya todo con una misma dimensión, o hay otros clientes que me piden que se resalte más el artista o el nombre del disco móvil, según me indiquen yo les hago.

¿Recibe algún tipo de esbozo para que realice el diseño del cartel?

La mayoría me deja que haga a mi gusto, porque como ahora hay el in ternet yo los publico y hay personas que les gusta. Algunos me dicen me gusta su trabajo porque usted no repite los diseños, no manda los mismos colores, a mi me gusta jugar hacer algo llamativo, alguna curva.

¿Sus colores a emplear en el diseño cambian de acuerdo a la discoteca (cliente), temporada del año o artista?

Amarillo, tomate y rosado son los colores que más piden pero los colores reflectivos cuestan más.

¿Cuántos colores utiliza por cartel impreso?

De acuerdo como pida el cliente el color, la mayoría piden 2 o 3 colores, o los colores fosforescentes, pero no me gusta hacerlo porque implica doble trabajo y más tiempo. Yo hago la mayoría con colores normales porque es un solo trabajo. En el “racle” se dividen los colores según como quiere que vaya.

¿Cómo es su proceso para elegir los estilos tipográficos?

Yo me descargo, por lo general cada programa viene con cierta cantidad de tipos de letras, o la que viene en el “Windows”, pero yo para hacerlo di ferente, solía comprar las que vienen en cds, pero ahora entro al internet y pongo a buscar tipos de letra, para las impresiones o los flyer que van en internet cuando me mandan hay flyers que ya vienen listos, y yo pongo las fotos cambio el texto y hago algunas modificaciones y listo.

¿Qué tipo de impresión utiliza?

Yo soy serígrafo, La matriz está en un adhesivo, esta va en una malla (al gunos le dicen cedazo por lo que se usaba antes), Sí sé grabar la imagen sobre la malla, pero eso se implica cuando un trabajo es por millares (por la complejidad del proceso). Antes era más difícil, un día se hacía en papel,

como lo aprendí, pero si no estaba bien preparada la pasta no resistía unas 50 hojas, y yo tenía que estar pendiente hasta donde avanzaba, porque sino se movía, en cambio con el adhesivo avanzó a hacer unas 1000.

Ahora también hago lonas de impresión, antes cuando no había plotter de impresión hacia las impresiones en tela, se ponían de poste a poste full se rigrafía, porque era para usar en los postes. Ahora como ya hay los plotters de impresión es más factible hacerlo más rápido ahí

Cuando es en la imprenta se puede hacer un color o full color, yo hago el diseño y les mando las indicaciones para que ya me tengan listas las placas, cada color implica una placa.

¿Cuántos carteles son impresos para un evento de música?

Ahora los clientes quieren lo mínimo una o dos docenas, buscan lo más económico, pero en este trabajo mientras menos es, cuesta más. Hace unos 15 años yo hacía 500, 600 impresiones.

¿Cuánto tiempo dura el cartel expuesto antes de ser alterado o quitado de su espacio?

La mayoría de personas salen a pegar martes o miércoles hasta los jue ves si el evento es el fin de semana, pero lo más factible es pegar una sema na antes el cartel, viernes o sábado, para que nadie lo saque, si se lo pega el sábado este duraría hasta el día martes, es decir 4 días sin ser alterado.

Inventario de carteles

Tamaño: 65x90 cm.

Impacto Psicológico: Predominio por parte del espectador. Comodidad de Manejo: Alta comodidad, fácil ubicación.

Forma Producto Visual como objeto: Rectangular, forma artificial, 65x90cm

Forma Contenido producto visual: las formas artificiales se encuentran en parte del texto, las formas orgánicas también se encuentran en parte del texto y en el marco irregular. Sentido de Lectura: Vertical, Picado

Color: Colores Pigmento. 1 azul, Verde. Colores Fosforescentes 1 amarillo, 1 naranja. 4 tintas

Luminosidad: Media

Saturación: 100% (Fosforescentes) 70% (resto)

Temperatura: Baja

Composición

Retórica Visual

Dinámica - Simétrica - Completa

Metáfora (corona-papá)

Año 1998

Ciudad

Local

Carrocerías Utreras

Inventario de carteles

Tamaño: 65x90 cm.

Impacto Psicológico: Predominio por parte del espectador. Comodidad de Manejo: Alta comodidad, fácil ubicación.

Forma Producto Visual como objeto: Rectangular, forma artificial, 65x90cm

Forma Contenido producto visual: las formas artificiales predominan.

Sentido de Lectura: Vertical, Picado

Color: Colores Pigmento. 1 azul. Colores Fosforescentes 1 naranja. 2 tintas

Luminosidad: Media

Saturación: 100%

Temperatura: Media

Composición Reposada - Simétrica - Completa

Retórica Visual -

Año 2012

Ciudad Pillaro

Local Kalipso

Inventario de carteles

Tamaño: 65x90 cm.

Impacto Psicológico: Predominio por parte del espectador.

Comodidad de Manejo: Alta comodidad, fácil ubicación.

Forma Producto Visual como objeto: Rectangular, forma artificial, 65x90cm

Forma Contenido producto visual: las formas artificiales están presentes en el texto, las formas orgánicas en las fotografías.

Sentido de Lectura: Vertical, Picado.

Color: Colores Pigmento. 1 negro. Colores Fosforescentes 1 rozado. 2 tintas.

Luminosidad: Alta.

Saturación: 100%

Temperatura: Alta.

Composición: Dinámica - asimétrica - Completa.

Retórica Visual: -

Año: 2014.

Ciudad: Cayambe.

Local: Jhoel Producciones.

Inventario de carteles

Tamaño: 1000x1430 px.

Impacto Psicológico: Predominio por parte del espectador.

Comodidad de Manejo: Alta comodidad, fácil ubicación.

Forma Producto Visual como objeto: Rectangular, forma artificial, 65x90cm

Forma Contenido producto visual: las formas artificiales predominan. las figuras orgánicas se encuentran en las ilustraciones.

Sentido de Lectura: Vertical, Picado.

Color: Colores Luz. 1 rojo, 1 lila, 2 tonos.

Luminosidad: Media.

Saturación: 100%

Temperatura: Alta.

Composición: Reposada - Simétrica - Completa.

Retórica Visual: Calambur.

Año: 2015.

Ciudad: Conocoto.

Local: Magic.

Inventario de carteles

Tamaño: 65x90 cm.

Impacto Psicológico: Predominio por parte del espectador.

Comodidad de Manejo: Alta comodidad, fácil ubicación.

Forma Producto Visual como objeto: Rectangular, forma artificial, 65x90cm

Forma Contenido producto visual: las formas artificiales predominan.

Sentido de Lectura: Vertical, Picado.

Color: Colores Pigmento. 1 negro, 1 rojo, 1 azul. 3 tintas

Luminosidad: Media.

Saturación: 100%.

Temperatura: Media.

Composición: Reposada - Simétrica - Completa.

Retórica Visual: -

Año: 2017.

Ciudad: Montufar.

Local: Flamingo.

Inventario de carteles

Tamaño: 65x90 cm.

Impacto Psicológico: Predominio por parte del espectador. Comodidad de Manejo: Alta comodidad, fácil ubicación.

Forma Producto Visual como objeto: Rectangular, forma artificial, 65x90cm

Forma Contenido producto visual: las formas artificiales predominan, las formas orgánicas se encuentran en la ilustración.

Sentido de Lectura: Vertical, Picado

Color: Colores Pigmento. 1 negro, 1 azul. Colores Fosforescentes 1 amarillo, 1 verde, 1 rosado. 5 tintas

Luminosidad: Media.

Saturación: 100%

Temperatura: Media.

Composición: Dinámica - asimétrica - Completa.

Retórica Visual:

Año: 2010.

Ciudad: Nuevos horizontes. Local:

Inventario de carteles

Tamaño: 1000x1430 px.

Impacto Psicológico: Predominio por parte del espectador.

Comodidad de Manejo: Alta comodidad, fácil ubicación.

Forma Producto Visual como objeto: Rectangular, forma artificial, 65x90cm.

Forma Contenido producto visual: las formas artificiales predominan.

Sentido de Lectura: Vertical, Picado.

Color: Colores luz. 1 negro, 1 azul, 1 naranja.3 tintas.

Luminosidad: Media.

Saturación: 100%.

Temperatura: Baja.

Composición: Dinámica - Asimétrica - Completa.

Retórica Visual: Paralelismo.

Año: 2017.

Ciudad: Guamaní.

Local: Noche de Cascabeles.

Inventario de carteles

Tamaño: 1000x1430 px.

Impacto Psicológico: Predominio por parte del espectador.

Comodidad de Manejo: Alta comodidad, fácil ubicación.

Forma Producto Visual como objeto: Rectangular, forma artificial, 65x90cm

Forma Contenido producto visual: las formas artificiales predominan.

Sentido de Lectura: Vertical, Picado.

Color: Colores Luz. 1 Morado, 1 Negro. 2 tintas.

Luminosidad: Baja.

Saturación: 100%

Temperatura: Media.

Composición: Dinámica -asimétrica - Completa.

Retórica Visual: Calambur.

Año: 2016.

Ciudad: Pifo. Local: Zeus.

Inventario de carteles

Tamaño: 65x90 cm.

Impacto Psicológico: Predominio por parte del espectador.

Comodidad de Manejo: Alta comodidad, fácil ubicación.

Forma Producto Visual como objeto: Rectangular, forma artificial, 65x90cm

Forma Contenido producto visual: las formas artificiales predominan.

Sentido de Lectura: Vertical, Picado.

Color: Colores Pigmento. 1 negro. Colores Fosforescentes 1 naranja. 2 tintas.

Luminosidad: Media (Naranja) Baja (Negro).

Saturación: 100%

Temperatura: Alta.

Composición: Reposada - Simétrica - Completa.

Retórica Visual:Año: 2014.

Ciudad: Latacunga.

Local: La Biblioteca Poder.

Inventario de carteles

Tamaño: 1000x1430 px.

Impacto Psicológico: Predominio por parte del espectador. Comodidad de Manejo: Alta comodidad, fácil ubicación.

Forma Producto Visual como objeto: Rectangular, forma artificial, 65x90cm.

Forma Contenido producto visual: las formas artificiales predominan.

Sentido de Lectura: Vertical, Picado.

Color: Colores Luz. 1 azul, 1 verde, 1 negro, 1 morado. 4 tintas.

Luminosidad: Alta.

Saturación: 100%

Temperatura: Media.

Composición: Dinámica - Constantes - Completa.

Retórica Visual: Anáfora de elementos.

Año: 2016

Ciudad: Yaruquí. Local: New Flamingo.

Inventario de carteles

Tamaño: 65x90 cm.

Impacto Psicológico: Predominio por parte del espectador.

Comodidad de Manejo: Alta comodidad, fácil ubicación.

Forma Producto Visual como objeto: Rectangular, forma artificial, 65x90cm.

Forma Contenido producto visual: las formas artificiales predominan.

Sentido de Lectura: Vertical, Picado.

Color: Colores Pigmento. 1 negro, 1 azul. 2 tintas

Luminosidad: Baja

Saturación: 85% (azul) 100% (negro)

Temperatura: Baja.

Composición: Dinámica - Inconstantes - Completa

Retórica Visual: Calambur.

Año: 2017.

Ciudad: Quishuar.

Local: S.S. Producciones.

Inventario de carteles

Tamaño: 65x90 cm.

Impacto Psicológico: Predominio por parte del espectador.

Comodidad de Manejo: Alta comodidad, fácil ubicación.

Forma Producto Visual como objeto: Rectangular, forma artificial, 65x90cm

Forma Contenido producto visual: Formas artificiales.

Sentido de Lectura: Vertical, Picado.

Color: Colores Pigmento. 1 azul. Colores Fosforescentes 1 rosado. 2 tintas.

Luminosidad: Alta.

Saturación: 100%

Temperatura: Baja.

Composición: Dinámica - Inconstante - Completa.

Retórica Visual:Año: 2010.

Ciudad: Tumbaco. Local: Mega Estación.

Inventario de carteles

Tamaño: 65x90 cm.

Impacto Psicológico: Predominio por parte del espectador.

Comodidad de Manejo: Alta comodidad, fácil ubicación.

Forma Producto Visual como objeto: Rectangular, forma artificial, 65x90cm

Forma Contenido producto visual: Formas artificiales.

Sentido de Lectura: Vertical, Picado

Color: Colores Pigmento. 1 negro, 1 morado. Colores Fosforescentes 1 amarillo, 1 verde, 1 naranja. 5 tintas.

Luminosidad: Media.

Saturación: 100%

Temperatura: Media.

Composición: Dinámica - Asimétrica - Completa.

Retórica Visual: Año: 2012.

Ciudad: Tumbaco. Local: Mega Estación.

Inventario de carteles

Tamaño: 65x90 cm.

Impacto Psicológico: Predominio por parte del espectador.

Comodidad de Manejo: Alta comodidad, fácil ubicación.

Forma Producto Visual como objeto: Rectangular, forma artificial, 65x90cm

Forma Contenido producto visual: las formas artificiales predominan.

Sentido de Lectura: Vertical, Picado.

Color: Colores Pigmento. 1 azul, 1 verde. 2 tintas.

Luminosidad: Media.

Saturación: 80%

Temperatura: Baja.

Composición: Dinámica - Asimétrica - Completa.

Retórica Visual: Anáfora de Elementos.

Año: 2017.

Ciudad: San Enrique.

Local:

Inventario de carteles

Tamaño: 65x90 cm.

Impacto Psicológico: Predominio por parte del espectador. Comodidad de Manejo: Alta comodidad, fácil ubicación.

Forma Producto Visual como objeto: Rectangular, forma artificial, 65x90cm

Forma Contenido producto visual: las formas artificiales están presentes en el texto, las formas orgánicas en las ilustraciones.

Sentido de Lectura: Vertical, Picado.

Color: Colores Pigmento. 1 verde, 1 azul. 2 tintas.

Luminosidad: Alta.

Saturación: 100%

Temperatura: Baja.

Composición: Dinámica - Asimétrica - Incompleta.

Retórica Visual: Año: 2015.

Ciudad: Píllaro. Local: Kalipso.

Es la década de los 90, dentro del género musical “Rocola” empieza a surgir una nueva era de artistas que introducen pistas pregrabadas para sus presentaciones, despreocupándose de la sonoridad y trabajando en la imagen, Pavel (Tp) representó en sus inicios a quienes son ahora los máximos exponentes del género musical.

P avel Trujillo fue uno de los pioneros en la elaboración del cartel musical, su casa de diseño, “Estampados TP” es quien aporta más piezas gráficas al espacio de este inventario realizado.

Su taller ubicado al Sur de Quito en el sector “La Ecuatoriana”, fue donde se diseñaron los carteles que proveyeron a los principales even tos de música en discotecas y conciertos en la época de los noventa.

Su trabajo recorrió las principales parroquias de la sierra ecua toriana, desde Ibarra hasta Latacunga, y claro dentro de la ciudad ca pital diseño para diferentes localidades como: El Inca, La Ecuatoriana, Granilandia, La Vicentina, Gonzales Suárez, La Montufar son algunos de los sectores.

Dentro de todo su trabajo, las características de su estilo que llegaron a marcarlo e identificarlo fue el uso de colores fosforescentes para los principales nombres dentro de la composición, mientras que colores planos para el fondo de la composición, todo esto logrado por un gran manejo de la serigrafía, otras casas de diseño destacan su nivel de trabajo alcanzado por ser un serígrafo profesional, el uso exacto de diferentes componentes para que la impresión conserve su consisten cia y no llegue a desgastarse con el paso de los años. Por otro lado su diseño se destaca por su alta calidad en las composiciones y juegos tipográficos, los efectos más utilizados para alcanzar éste estándar de calidad son las profundidades que aluden a una sensación visual de tridimensionalidad.

Inventario de carteles

Tamaño: 65x90 cm.

Impacto Psicológico: Predominio por parte del espectador.

Comodidad de Manejo: Alta comodidad, fácil ubicación.

Forma Producto Visual como objeto: Rectangular, forma artificial, 65x90cm

Forma Contenido producto visual: las formas artificiales predominan.

Sentido de Lectura: Vertical, Picado.

Color:

Colores Pigmento. 1 rojo, 1 azul. Colores Fosforescentes 1 amarillo, 1 verde. 4 tintas.

Luminosidad: Alta.

Saturación: 100%

Temperatura: Alta.

Composición: Reposada - Simétrica - Completa.

Retórica Visual: Calambur, por sus falsas profundidades. Año: 1997.

Ciudad: Amaguaña.

Local: -

Inventario de carteles

Tamaño: 65x90 cm.

Impacto Psicológico: Predominio por parte del espectador.

Comodidad de Manejo: Alta comodidad, fácil ubicación.

Forma Producto Visual como objeto: Rectangular, forma artificial, 65x90cm

Forma Contenido producto visual: las formas artificiales están presentes en el texto, las orgánicas en las ilustraciones.

Sentido de Lectura: Vertical, Picado.

Color: Colores Pigmento. 1 negro. 1 tinta.

Luminosidad: Baja.

Saturación: 100%

Temperatura: Media.

Composición: Reposada - Simétrica - Incompleta.

Retórica Visual: Calambur - Prosopopeya.

Año: 1998.

Ciudad: Montufar.

Local: Gabys.

Inventario de carteles

Tamaño: 65x90 cm.

Impacto Psicológico: Predominio por parte del espectador.

Comodidad de Manejo: Alta comodidad, fácil ubicación.

Forma Producto Visual como objeto: Rectangular, forma artificial, 65x90cm.

Forma Contenido producto visual: las formas artificiales predominan.

Sentido de Lectura: Vertical, Picado.

Color: Colores Pigmento. 1 negro, 1 azul, 1 verde. 3 tintas.

Luminosidad: Media.

Saturación: 80%

Temperatura: Baja.

Composición: Reposada - Simétrica - Completa.

Retórica Visual:

Año: 2001.

Ciudad: Montufar.

Local: Gabys.

Inventario de carteles

Tamaño: 65x90 cm.

Impacto Psicológico: Predominio por parte del espectador.

Comodidad de Manejo: Alta comodidad, fácil ubicación.

Forma Producto Visual como objeto: Rectangular, forma artificial, 65x90cm

Forma Contenido producto visual: las formas artificiales predominan.

Sentido de Lectura: Vertical, Picado

Color: Colores Pigmento. 1 negro, 1 rojo, 1 azul. Colores Fosforescentes 1 amarillo, 1 verde. 5 tintas.

Luminosidad: Baja.

Saturación: 85% (Azul) 100% (resto)

Temperatura: Media.

Composición: Reposada - Simétrica - Completa.

Retórica Visual: Calambur.

Año: 1998.

Ciudad: Montufar. Local: Gabys.

Inventario de carteles

Tamaño: 65x90 cm.

Impacto Psicológico: Predominio por parte del espectador. Comodidad de Manejo: Alta comodidad, fácil ubicación.

Forma Producto Visual como objeto: Rectangular, forma artificial, 65x90cm

Forma Contenido producto visual: las formas artificiales y orgánicas se encuentran presentes en la composición.

Sentido de Lectura: Vertical, Picado.

Color: Colores Pigmento. 1 negro. Colores Fosforescentes 1 amarillo, 1 magenta, 1 verde. 4 tintas.

Luminosidad: Media.

Saturación: 85% (Azul) 100% (resto)

Temperatura: Media.

Composición: Reposada - Simétrica - Completa.

Retórica Visual: Calambur.

Año: 1997

Ciudad: Montufar. Local: Gabys.

Inventario de carteles

Tamaño: 130x90 cm.

Impacto Psicológico: Predominio por parte del espectador.

Comodidad de Manejo: Alta comodidad, fácil ubicación.

Forma Producto Visual como objeto: Rectangular, forma artificial, 130x90cm

Forma Contenido producto visual: las formas artificiales predominan.

Sentido de Lectura: Vertical, Picado.

Color: Colores Pigmento. 1 negro, 1 rojo. Colores Fosforescentes 1 verde, 1 amarillo, 1 magenta. 5 tintas.

Luminosidad: Alta.

Saturación: 80%

Temperatura: Media.

Composición: Reposada - Simétrica - Completa.

Retórica Visual: Anáfora de elementos.

Año: 1998.

Ciudad: La Vicentina.

Local: Doble Impacto.

Inventario de carteles

Tamaño: 65x90 cm.

Impacto Psicológico: Predominio por parte del espectador.

Comodidad de Manejo: Alta comodidad, fácil ubicación.

Forma Producto Visual como objeto: Rectangular, forma artificial, 65x90cm

Forma Contenido producto visual: las formas artificiales predominan.

Sentido de Lectura: Vertical, Picado

Color: Colores Pigmento. 1 rojo, 1 azul. Colores Fosforescentes 1 amarillo, 1 verde. 4 tintas.

Luminosidad: Alta.

Saturación: 100%

Temperatura: Baja.

Composición: Reposada - Simétrica - Completa.

Retórica Visual: Calambur.

Año: 1998.

Ciudad: Tucuso.

Local:

Inventario de carteles

Tamaño: 90x65 cm.

Impacto Psicológico: Predominio por parte del espectador.

Comodidad de Manejo: Alta comodidad, fácil ubicación.

Forma Producto Visual como objeto: Rectangular, forma artificial, 65x90cm

Forma Contenido producto visual: las formas artificiales están presentes en el texto, las formas orgánicas en las ilustraciones.

Sentido de Lectura: Vertical, Picado.

Color: Colores Pigmento. 1 negro, 1 morado. 2 tintas.

Luminosidad: Baja.

Saturación: 100%

Temperatura: Baja.

Composición: Reposada - Simétrica - Completa.

Retórica Visual: -

Año: 1996.

Ciudad: San Martín.

Local: La Revancha.

Inventario de carteles

Tamaño: 65x90 cm.

Impacto Psicológico: Predominio por parte del espectador.

Comodidad de Manejo: Alta comodidad, fácil ubicación.

Forma Producto Visual como objeto: Rectangular, forma artificial, 65x90cm.

Forma Contenido producto visual: Las formas artificiales se encuentran en el texto, las foramas orgánicas está en elementos decorativos.

Sentido de Lectura: Vertical, Picado.

Color: Colores Pigmento. 1 Azul

Luminosidad: Alta.

Saturación: 100% azul.

Temperatura: Baja.

Composición: Reposada - Simétrica -Incompleta.

Retórica Visual: Calambur en ilustración de playa.

Año: 1998

Ciudad: Fajardo.

Local: La Misma Noche.

Inventario de carteles

Tamaño: 65x90 cm.

Impacto Psicológico: Predominio por parte del espectador. Comodidad de Manejo: Alta comodidad, fácil ubicación.

Forma Producto Visual como objeto: Rectangular, forma artificial, 65x90cm.

Forma Contenido producto visual: Las formas artificiales se encuentran en el texto, las formas orgánicas están en elementos decorativos.

Sentido de Lectura: Vertical, Picado.

Color: Colores Pigmento, 1 Negro. Colores Fosforescentes 1 magenta, 1 amarillo, 1 verde. 4 tintas

Luminosidad: Baja.

Saturación: 100%.

Temperatura: Baja.

Composición: Reposada - Simétrica -Incompleta.

Retórica Visual: Calambur en ilustración de playa. Año: 1998

Ciudad: Fajardo.

Local: La Misma Noche.

Inventario de carteles

Tamaño: 65x90 cm.

Impacto Psicológico: Predominio por parte del espectador.

Comodidad de Manejo: Alta comodidad, fácil ubicación.

Forma Producto Visual como objeto: Rectangular, forma artificial, 65x90cm

Forma Contenido producto visual: Las formas artificiales se encuentran en el texto, las formas orgánicas están en elementos decorativos.

Sentido de Lectura: Vertical, Picado

Color: Colores Pigmento, 1 negro, 1 rojo, 1 azul.

Luminosidad: Alta.

Saturación: 100%.

Temperatura: Media.

Composición Reposada - Simétrica - Completa.

Retórica Visual Prosopopeya. Personaje. Paralelismo. Año 1998.

Ciudad Tumbaco.

Local Reventón.

Inventario de carteles

Tamaño: 65x70 cm.

Impacto Psicológico: Predominio por parte del espectador. Comodidad de Manejo: Alta comodidad, fácil ubicación.

Forma Producto Visual como objeto: Rectangular, forma artificial, 65x90cm.

Forma Contenido producto visual: las formas artificiales predominan. figuras orgánicas en las ilustraciones.

Sentido de Lectura: Vertical, Picado.

Color: Colores Pigmento. 1 negro. Colores Fosforescentes 1 amarillo, 1 verde, 1 rosado, 1 naranja 5 tintas.

Luminosidad: Baja.

Saturación: 100%.

Temperatura: Media.

Composición Reposada - Simétrica - Completa.

Retórica Visual Paralelismo en ulstracion de mariposas. Año 199

Ciudad Pifo

Local

Inventario de carteles

Tamaño: 65x90 cm.

Impacto Psicológico: Predominio por parte del espectador.

Comodidad de Manejo: Alta comodidad, fácil ubicación.

Forma Producto Visual como objeto: Rectangular, forma artificial, 65x90cm

Forma Contenido producto visual: las formas artificiales predominan. figuras orgánicas en las ilustraciones.

Sentido de Lectura: Vertical, Picado

Color: Colores Pigmento. 1 negro, 1 verde. 2 tintas

Luminosidad: Baja

Saturación: 80%

Temperatura: Media

Composición Reposada - Completa

Retórica Visual Prosopopeya

Año 1997

Ciudad Oriente Quiteño Local

Inventario de carteles

Tamaño: 65x90 cm.

Impacto Psicológico: Predominio por parte del espectador. Comodidad de Manejo: Alta comodidad, fácil ubicación.

Forma Producto Visual como objeto: Rectangular, forma artificial, 65x90cm

Forma Contenido producto visual: las formas artificiales predominan. figuras orgánicas en las ilustraciones y fotografías.

Sentido de Lectura: Vertical, Picado.

Color: Colores Pigmento. 1 negro, 1 rojo, 1 azul. Colores Fosforescentes 1 amarillo, 1 verde, 1 magenta. 6 tintas.

Luminosidad: Alta.

Saturación: 100%

Temperatura: Media

Composición Dinámica - Asimétrica - Completa

Retórica Visual

Año 1998

Ciudad Nanegalito Local

Comparación de las Casas de Diseño

Gráfico de tipos de composiciones utilizadas, cuerpo de elementos y estilos de formato.

Cuadro según el número de tintas usadas

Cuadro según la herramienta que resuelve la imagen.

Cuadro según lel tipo de colores que utiliza.

Al empezar este trabajo el camino elegido fue netamente el de diseño gráfico, el material, se conocía de su existencia, pero la dificultad de llegar a este varía según la zona de la ciudad donde se investigue. Gracias a que el autor de este trabajo reside en una zona alejada de zonas céntricas de la ciudad, es decir en las periferias, se logró establecer contacto con las piezas gráfi cas, pero la duda que quedaba en el aire era ¿Cuáles son los carteles que van acorde al tema planteado, que siguen una misma línea te mática, conservando así, prácticas únicas y tradicionales?

Al analizar los carteles se puede encontrar con ciertas simili tudes en el diseño; se repiten –según la zona donde esté ubicado el cartel– los sellos de firma de autoría por parte de las casas de dise ños, esto evidencia un control y posesión de espacios por parte de las mismas. Este control es sumamente volátil, el espacio se tiene que compartir desarraigadamente, cada vez más, con diferentes im prentas de la ciudad, las cuales han tenido gran acogida (que va en aumento debido a su proliferación) para las soluciones gráficas que comunican acerca de diferentes tipos de eventos, incluidos musica les, en los últimos años. Todo esto se podría decir que se da en 2 ám bitos populares principalmente. El primero no es en zonas periféricas, pero sí en sitios que arraigan un peso tradicional. Aquí se aprovechan los pocos espacios permitidos para la exhibición de carteles llama das “latas”, y cuando esta opción es carente de espacios, por su aglo

meración, pasan a ubicarse a un segundo espacio, ubicado en zonas poco monitoreadas por autoridades debido a su situación marginal –estas sí, en zonas periféricas– , la mayoría de estos sitios funcionan únicamente como tránsito peatonal, especialmente se ubican entre paradas de transporte colectivo y avenidas secundarias.

Adentrándose aun más para dar con las piezas gráficas ne cesarias para el desarrollo de este proyecto, se puede entender que son sitios específicos, sitios cercanos a los establecimientos locales que albergan los eventos, y también sitios que colindan con las zonas de residencia del público activo. Todos los sitios estre chamente ligados. Parte de este conocimiento se ha logrado al es cuchar los relatos por parte de uno de los grafistas entrevistados, Publicidad Peluche respalda esta hipótesis, poniendo como princi pal detonante al municipio y las políticas del buen uso de espacios públicos, el grafista cuenta hace evidencia del cambio de prácticas por parte del grafista, se ha modificado parte de toda su labor, este ya no realiza la instalación de los carteles, como lo solía hacer, ahora su trabajo comienza y concluye con el diseño, impresión y entrega al cliente, al cual recomienda seriamente no hacer el pegado en aveni das principales, pues este será llamado la atención por parte de los moradores al igual que los agentes de transito.

Al conocer las zonas específicas que proveen de espacios para la exhibición de carteles y entender que la gráfica cada vez

Publicidad Peluche, casa de diseño. Nicolás Reyes 2017

ocupa menos espacio público y es más marginada, –respaldada por políticas del buen uso del espacio público– se complica la investi gación reduciendo considerablemente el universo de la muestra, de todo lo que se puede considerar gráfica popular, a, gráfica popular tradicional perteneciente a eventos de música, gráfica que a la vez esté dotada de características intrínsecas a prácticas tradiciona les, una de ellas, por ejemplo, la serigrafía.

La serigrafía resemantizada en sus procesos se ha visto aco plada, modificada y así ha evolucionado, a partir de las necesidades propias de un grafista que debe suplir una demanda de 50 carteles semanales, que hace 10 años habrán sido 150. El grafista ha rele gado todo el proceso de revelado de la imagen, pues esto deman da el uso de más materiales y principalmente, requiere un proceso demoroso que consiste en preparar la imagen (fotolito), la malla, los químicos fotosensibles y la mesa de luz, después un alto cuidado en los tiempos de exposición a una luz, para evitar una sobrerreacción, se puede proceder a las reproducciones.

El grafista ha desarrollado una técnica que ha sido traspa sada por una serie de antecesores, sin conocer los inicios de esta práctica, pero casi seguro de que es producto de la optimización del proceso, de tiempo y del alcance económico. El vinilo funciona como plantilla se pega todo en la malla, y se desprende el negativo,

Cartel de Estampados Tp. Nicolás Reyes 2017

es decir, por donde pasará la tinta, previamente el vinilo necesita de un corte, el diseño tiene que estar marcado en el vinilo, esto se rea lizaba a mano, antes de la llegada al país del plotter de corte, tam poco se usaba el vinilo, era el papel que funcionaba como plantilla después de imprimir la imagen a través de impresoras matriciales, se cortaba las partes por las que iba a pasar la tinta, y la hoja se pegaba a la malla por el contacto con la tinta, a diferencia del vinilo. Todos estos pasos para llegar a un producto final son dignos de admirar y es necesaria su presencia dentro de lo que entende mos como gráfica popular para generar un valor adicional debido a su dedicación y compromiso por esta práctica. En este caso el ver el diseño desde el otro lado, desde sus raíces y sus procesos, mues tra a los diseñadores un panorama totalmente nuevo por su aleja miento de la teoría y a lo que se dicta en los libros sobre el buen uso de las herramientas para crear gráfica, surge la exploración a través de pruebas, errores y una característica perspicacia como método creativo para el conocimiento. Hoy se necesita de una aproximación personal hacia este tipo de prácticas enclaustradas, su valor sub yace en los procesos, el conocimiento a través de la práctica ruti naria es principalmente lo que más caracteriza a la gráfica popular.

Barragán J. L., (2007), Gráfica Popular Ecuador, Quito: Imprenta Mariscal.

Clifford J. (2001) Dilemas de la cultura. Barcelona: Gedisa.

Escobar,Ticio(2008 [1986]).El mito del arte y el mito del pueblo.Santiago de Chile: Metales Pesados.

Garcés A. L., (2008), Ojo al Aviso, Quito: Impresora Flores.

Hernandez. R., Fernández C., Baptista P., (1991) Metodología de la Investi gación. Cd. De México: McGraw – Hill.

Kingman M. (2012), Arte contemporáneo y cultura popular: el caso de Qui to, Quito:Imprenta V & M gráficas

Naranjo, P. A. (Mayo 2012), La Música tradiciinal ecuatoriana. Elementos de identidad y expresión de pobreza, exclusión y subalternidad en el centro histórico de Quito (Maestría). Flacso, Quito

Pereira J. (2009), La fiesta popular tradicional del Ecuador

Rivera O. (1990), Canciones Populares del Ecuador, Quito: Iadap

BREVE EXPLICACIÓN SOBRE EL CONTENIDO

1.- DISEÑO DESDE LA RESEMANTIZACIÓN

EL PESO DE LA PROCEDENCIA

BUSCANDO EL OTRO DISEÑO

2.- LOS GRAFISTAS Y SU TRABAJO

PARÁMETROS A ANALIZAR

PUBLICIDAD RICKY

PUBLICIDAD PELUCHE

ESTAMPADOS TP

CUADROS ESTADÍSTICOS

ACUÉRDATE DE MÍ

BIBLIOGRAFÍA