ANÁLISIS DE LAS FOTOGRAFÍAS PUBLICADAS EN DIARIO LA HORA DE SANTO DOMINGO Y SU RELACIÓN CON EL FOTO

PONTIFICIA UNIVERSIDAD CATÓLICA DEL ECUADOR SEDE SANTO DOMINGO

Dirección Académica – Escuela de Comunicación Social

ANÁLISIS DE LAS FOTOGRAFÍAS PUBLICADAS EN DIARIO LA HORA DE SANTO DOMINGO Y SU RELACIÓN CON EL FOTOPERIODISMO Trabajo de Titulación previo a la obtención del título de Licenciado en Comunicación, Mención en Periodismo para Prensa, Radio y Televisión.

Línea de Investigación: Educación, comunicación, culturas, sociedad y valores.

Autor: JOSÉ RAFAEL TAMAYO GUDIÑO Directora: Mg. MARÍA CRISTINA ULLOA BOADA

Santo Domingo – Ecuador Agosto, 2020

PONTIFICIA UNIVERSIDAD CATÓLICA DEL ECUADOR SEDE SANTO DOMINGO

Dirección Académica – Escuela de Comunicación Social

HOJA DE APROBACIÓN DEL PLAN DE TRABAJO DE TITULACIÓN ANÁLISIS DE LAS FOTOGRAFÍAS PUBLICADAS EN DIARIO LA HORA DE SANTO DOMINGO Y SU RELACIÓN CON EL FOTOPERIODISMO

Línea de Investigación: Educación, comunicación, culturas, sociedad y valores.

Autor: JOSÉ RAFAEL TAMAYO GUDIÑO

María Cristina Ulloa Boada, Mg. DIRECTORA DE TRABAJO DE TITULACIÓN Edwin Andrés García Umaña, Dr. CALIFICADOR María Fernanda Carrera Calvache, Mg. CALIFICADORA Carlos Vicente Galarza Macancela, Mg. DIRECTOR DE GRADO PUCE SD

Santo Domingo – Ecuador Agosto, 2020

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DECLARACIÓN DE AUTENTICIDAD Y RESPONSABILIDAD Yo, José Rafael Tamayo Gudiño portador de la cédula de ciudadanía No. 1003589379 declaro que los resultados obtenidos en la investigación que presentamos como informe final, previo la obtención del Grado de Licenciado en Comunicación, Mención en Periodismo para Prensa, Radio y Televisión son absolutamente originales, auténticos y personales.

En tal virtud, declaramos que el contenido, las conclusiones y los efectos legales y académicos que se desprenden del trabajo propuesto de investigación y luego de la redacción de este documento son y serán de nuestra sola y exclusiva responsabilidad legal y académica.

Igualmente declaramos que todo resultado académico que se desprenda de esta investigación y que se difunda tendrá como filiación la Pontificia Universidad Católica del Ecuador, Sede Santo Domingo, reconociendo en las autorías al director del Trabajo de Titulación y demás profesores que amerita.

José Rafael Tamayo Gudiño CI. 100358937-9

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INFORME DE TRABAJO DE TITULACIÓN ESCRITO DE GRADO Fernando Lara Lara, Ph.D. Dirección de Investigación y Postgrados Pontificia Universidad Católica del Ecuador Sede Santo Domingo De mi consideración,

Por medio del presente informe en calidad del director/a del trabajo de titulación de Grado de la Escuela Comunicación Social, titulado: ANÁLISIS DE LAS FOTOGRAFÍAS PUBLICADAS EN DIARIO LA HORA DE SANTO DOMINGO Y SU RELACIÓN CON EL FOTOPERIODISMO, realizado por el estudiante: José Rafael Tamayo Gudiño con cédula: Nº 100358937 - 9, previo a la obtención del título de Licenciado en Comunicación mención en Periodismo para Prensa, Radio y Televisión, informo que el presente trabajo de titulación escrito se encuentra finalizado conforme a la guía y el formato de la Sede vigente.

Santo Domingo, 18/08/2020.

Atentamente,

Mg. María Cristina Ulloa Boada DIRECTORA DE TRABAJO DE TITULACIÓN

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RESUMEN A inicios del siglo XX comenzó una nueva tendencia en el quehacer periodístico, combinando el texto de la noticia con la fotografía. A este nuevo género periodístico se le llamaría fotoperiodismo. En la ciudad de Santo Domingo, los periódicos regionales publican imágenes que rompen los parámetros fotoperiodísticos. Esta investigación se desarrolló a través del enfoque cualitativo y corresponde a un estudio de casos. Se analizaron 615 fotografías de las secciones: Ciudad, Cronos y Sucesos del Diario La Hora de Santo Domingo.

La técnica utilizada para la recolección de datos fue la observación y para su análisis se consideraron los siguientes parámetros: aspectos de composición como plano y angulación, tipo de fotografía, estilo de fotoperiodismo y la relación que tiene con el texto y el titular. Como resultado se analizaron cinco fotografías, de las cuales tres de estas no tienen relación entre el texto, la nota y el titular. Además de esto, no cumplen con los parámetros básicos de la composición fotográfica e incumplen especificaciones del código deontológico del medio de comunicación impreso. De acuerdo a la teoría, la realidad que se representa, la composición de la escena o el proceso de edición, serán circunstancias que, antes de la publicación, afectarán irremediablemente a las fotografías. Diario La Hora de Santo Domingo incumple los esquemas éticos en relación a la publicación de noticias. Se concluye que, en este medio impreso, no existe la opinión tanto objetiva como subjetiva del director y editor, para la correcta selección del material fotográfico para su exposición.

Palabras clave: Composición, Deontología, Fotografía y Periodismo,

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ABSTRACT At the beginning of 20th century, a new trend began in journalistic work, combining the text of the news with photography. This new journalistic genre would be called photojournalism. In Santo Domingo city, regional newspapers publish many images that break the photo journalistic parameters. This research was developed through the qualitative approach through studying cases and hermeneutics. The population considered was 615 photographs from sections: City, Chronos and Events from La Hora, Santo Domingo’s newspaper. Observation was used as a technique and for its analysis the parameters considered were: compositional aspects such as shot and angle, type of photography, style of photojournalism and the relationship they have with the text and the headline. As a result of this study, five photographs were analyzed, which three of these have no relationship between the text, the note and the headline. In addition to this, they do not obey the basic parameters of the photographic composition and completely break up statutes of the deontological code of the printed media. According to various theories, the reality which is represented, the composition of the scene or the editing process will be circumstances, before publication, will affect photographs seriously. La Hora from Santo Domingo’s newspaper does not comply with the ethical guidelines in relation to news’ publication. It is concluded that, in this printed medium, there is no objective or subjective opinion of the director or editor of the newspaper, for the correct selection of photographic material for exhibition.

Keywords: Composition, Deontology, Photography and Journalism.

vii

ÍNDICE DE CONTENIDOS 1.

INTRODUCCIÓN.............................................................................................. 1

2.

REVISIÓN LITERARIA .................................................................................. 6

2.1.

Paradigma Semiótico discursivo .......................................................................... 6

2.1.1.

Enfoque gestáltico ................................................................................................ 6

2.1.2.

La semiótica de la fotografía ................................................................................ 7

2.1.3.

Relación verbo icónico ......................................................................................... 8

2.2.

Fotoperiodismo .................................................................................................... 9

2.2.1.

La fotografía como noticia ................................................................................. 10

2.2.2.

Géneros de imágenes periodísticas .................................................................... 10

2.2.3.

Aspectos claves de la fotografía para el periodismo .......................................... 11

2.2.3.1.

Composición ...................................................................................................... 12

2.2.3.2.

Regla de tercios .................................................................................................. 12

2.2.3.3.

Dimensiones ....................................................................................................... 12

2.2.4.

Aspectos éticos en la publicación de fotografías ............................................... 13

2.2.4.1.

Ética del fotógrafo en prensa.............................................................................. 13

3.

METODOLOGÍA ............................................................................................ 15

3.1.

Enfoque, diseño y tipo de investigación ............................................................ 15

3.2.

Población y muestra ........................................................................................... 16

3.2.1.

Población ............................................................................................................ 16

3.2.2.

Muestra ............................................................................................................... 16

3.3.

Técnica de recogida de datos ............................................................................. 17

3.3.1.

La observación ................................................................................................... 17

3.4.

Técnicas de análisis de datos.............................................................................. 18

3.4.1.

Análisis de contenido ......................................................................................... 18

4.

RESULTADOS ................................................................................................. 21

viii 4.1.

Resultado uno ..................................................................................................... 21

4.2.

Resultado dos ..................................................................................................... 21

4.3.

Resultado tres. .................................................................................................... 24

5.

DISCUSIÓN...................................................................................................... 27

6.

CONCLUSIONES Y RECOMENDACIONES ............................................. 29

7.

REFERENCIAS ............................................................................................... 31

8.

ANEXOS ........................................................................................................... 35

ix

ÍNDICE DE TABLAS Tabla 1: Principios Gestálticos .................................................................................................. 7 Tabla 2: Procedimientos de connotación ................................................................................... 8 Tabla 3: Relación verbo icónico ................................................................................................ 9 Tabla 4: Seis respuestas de la fotografía en la noticia ............................................................. 10 Tabla 5: Géneros de fotografía periodística, por Castellanos .................................................. 11 Tabla 6: Resumen de las características de la Hermenéutica .................................................. 15 Tabla 7: Plantilla de análisis .................................................................................................... 18 Tabla 8: Géneros de la fotografía en prensa ............................................................................ 19 Tabla 9: Resultados del levantamiento de información ........................................................... 21

x

ÍNDICE DE FÍGURAS Figura 1: Ficha de análisis de la primera fotografía. ............................................................... 22 Figura 2: Ficha de análisis de la segunda fotografía. ............................................................... 22 Figura 3: Ficha de análisis de la tercera fotografía. ................................................................. 23 Figura 4: Ficha de análisis de la cuarta fotografía. .................................................................. 23 Figura 5: Ficha de análisis de la quinta fotografía. .................................................................. 24 Figura 6: Representación de la posición del fotógrafo de Diario La Hora. ............................. 25

xi

ÍNDICE DE ANEXO Anexo 1. Cronograma .............................................................................................................. 35 Anexo 2. Tabla de Recursos .................................................................................................... 36 Anexo 3. Bitácora de recolección de datos .............................................................................. 37 Anexo 4. Noticia: 'La Hora' de celebrar el título ..................................................................... 38 Anexo 5. Noticia: Marco Mina pone seguridad en la defensa ................................................. 39 Anexo 6. Noticia: Leonela, en base de entrenamiento............................................................. 40 Anexo 7. Noticia: Muere a puñaladas ...................................................................................... 41 Anexo 8. Noticia: ECU-911 Santo Domingo no reportó daños en paro .................................. 42

1

1.

INTRODUCCIÓN

La Fotografía ha sido considerada un elemento primordial de la comunicación y esencial para la publicación y lectura de una noticia, dentro de la maquetación de un diario.

Cuando la imagen describe una noticia, a esta se le llama fotoperiodismo. Castellanos (2010) explica que el fotoperiodismo es una manera gráfica y sintética de ejercer el periodismo. “La fotografía, al ir incluida entre un texto, toma otro sentido, otro valor. La fotografía sirve para reforzar la información escrita, no ya como ilustración (aunque también), sino como demostración palpable de lo que se dice es verdad.” (Castellanos, 2010, p.15) En otras investigaciones se han encontrado hallazgos que se han tomado como referencia de estudio para el análisis de las fotografías publicadas en medios impresos. En el artículo "Modelos para el análisis documental de la fotografía" por Torregrosa, publicado en el año 2010, el autor propone un análisis informativo y documental que consiste en la lectura de la imagen; se trata de reconocer y valorar la expresión audiovisual, en este caso de la fotografía de prensa como modo de expresión valor autónomo.

Torregrosa (2010) explica que explica que existen dos ámbitos en la fotografía periodística: el objetivo y el subjetivo. El primero corresponde a lo que se ve, lo que aparece mientras que el segundo hace alusión a lo subjetivo el observar más allá del objeto o sujeto implícito. Como conclusión de esta investigación, el autor señala que la fotografía tiene un importante papel en la visualización de las actividades políticas, sociales o culturales del hombre, convirtiéndolo en un documento social.

En el ámbito nacional existen escasas investigaciones sobre el fotoperiodismo. En la investigación de Barrazueta, del año 2009, denominada: “Análisis del fotoperiodismo impreso en Loja”, recopilado del libro “Investigar la comunicación en Loja – Ecuador” por los autores Pousa y Campos (2009). Se realizó el análisis de las fotografías que se publicaron en el Diario La Hora de la ciudad de Loja y se lo comparó, en cuestión de publicación, con el Diario El País de España.

Para el análisis de las imágenes se consideró un enfoque mixto y se utilizó el análisis de contenido, partiendo de estudios de Lorenzo Vilches y Carlos Abreu. En el que se determinó el espacio que cada periódico dedica a la fotografía, además de varios aspectos que establecen la calidad del trabajo periodístico, como también la adecuación y correcta

2 redacción del texto en el pie de foto, como descripción de la imagen y así conocer qué espacio ocupa en la página.

En cuanto a los aspectos cuantificables, se consideraron la superficie de cada fotografía, especialidad cromática, existencia del pie de foto, descripción de la fotografía y tipo de imagen. Además se analizó la proporción entre la superficie total del periódico y la superficie dedicada a las fotografías: blanco y negro y a color, cantidad de fotografías por página y promedio por fotos por noticia.

El análisis realizado en relación a los contenidos de las imágenes dio como resultado un listado de tipos de imágenes que fueron: Testimoniales, Referenciales, de Reportaje e Ilustrativas. En cuanto a la descripción de la imagen, se clasificaron en retrato, grupo, lugar, objetos, sucesos e ilustraciones. (Barrazueta, 2009, p. 175) Entre los resultados de evaluación al diario, como describe el autor, comenta que la función principal que cumplen las fotografías de este diario es testimonial, en el caso de Diario la Hora de Loja, superando ampliamente a la función referencial en relación de dos a uno. Los reportajes ocupan un espacio muy pequeño y finalmente, las ilustraciones tienen presencia que puede pasar desapercibida por la mayoría del público. (Barrazueta, 2009, p. 280) En Santo Domingo de los Tsáchilas, se venden alrededor de seis periódicos distintos, de los cuales dos son regionales y cuatro nacionales. Uno de estos es diario La Hora; en comparación con otras provincias la publicación de sus fotografías en su portada y contraportada se vende bajo un panorama de muertes por accidentes de tránsito, homicidios, riñas y suicidios, e incluso arrestos a personas por actos delictivos. Otras temáticas, como los deportes y farándula tanto a nivel nacional o internacional, tienen poco posicionamiento, esto debido a la imparcialidad de resultados y en ocasiones a la falta de información de lo que ocurre en la ciudad.

Tras el monitoreo de la prensa local de la ciudad, como problema principal se detectó que existe un exceso uso de fotografías archivo, algunas de estas no son editadas desde un software fotográfico y pasan a maquetación para su publicación. En varias ocasiones, esto se debe al espacio otorgado por el editor. Al parecer el diario no cuenta con el criterio del fotoperiodista, para que en conjunto con el editor seleccione las fotografías de acuerdo a criterios de calidad y función dentro del texto, por lo que muchas propuestas no coinciden con la información que el periodista emite a través de las notas informativas.

3 Según el Código Deontológico de Diario La Hora (2014), estipulan que, cuando una imagen original haya sido modificada, esta deberá identificarse claramente como tal. Acto que sucede comúnmente en la sección de Sucesos; en muchas ocasiones aparece imágenes en donde prima el sensacionalismo conocido también como amarillismo.

Por lo expuesto anteriormente, este trabajo se plantea como problema a resolver, como interrogante principal: ¿Qué relación tienen las fotografías publicadas por Diario La Hora con el fotoperiodismo?

De la cual derivan las siguientes preguntas específicas:  ¿Cuántas fotografías publicó Diario La Hora en las secciones de ciudad, sucesos y cronos en el mes de octubre del año 2019?  ¿Existe relación entre las fotografías publicadas por Diario La Hora y el texto noticioso?  ¿Diario La Hora cumple con la composición fotográfica que debe poseer de acuerdo a las técnicas del fotoperiodismo?

Según el Manual de Estilo de Diario La Hora (2014) el periodista está siempre obligado a pensar en la forma de graficar la información “al utilizar una fotografía de archivo, se debe tener cuidado de no reutilizarla para graficar un tema distinto al que originó su toma".

(La Hora, 2014, p. 24). Lo que procura el diario es que estas fotografías archivo no vuelvan a ser reutilizadas para temas que no estén acorde al texto.

En esta investigación se analizaron las fotografías del Diario La Hora de Santo Domingo y se las relacionaron con el quehacer del fotoperiodismo, sin dejar de lado la composición de cada imagen. Quienes se beneficiarán de este documento de forma directa serán los ciudadanos de Santo Domingo, el Colegio de Periodistas, los medios impresos regionales y en especial la academia como estudiantes universitarios. De manera indirecta se favorecerán las instituciones de control como la Defensoría del Pueblo y al Consejo de Regulación, Desarrollo y Promoción y Comunicación. Para los ciudadanos que se vean afectados, dentro de la región, podrán tener una mejor argumentación en las denuncias que realicen por distorsión de la imagen privada.

4 Como marco legal, en la actual Constitución del Ecuador en la Ley Orgánica de Comunicación (LOC), en su última reforma en el año 2019, estipula en el artículo 42; sobre el libre ejercicio de la comunicación.

Las actividades periodísticas de carácter permanente realizadas en los medios de comunicación, en cualquier nivel o cargo, deberán ser desempeñadas por profesionales en periodismo o comunicación, con excepción de las personas que tienen espacios de opinión, y profesionales o expertos de otras ramas que mantienen programas o columnas especializadas. (…) En las entidades públicas los cargos inherentes a la comunicación serán desempeñados por comunicadores o periodistas profesionales.

En esta región, existen medios de comunicación impresos que no cuentan con los recursos necesarios para contratar especialistas en los distintos ámbitos del periodismo. Toda fotografía captada para complemento de la noticia debe ser hecha por un profesional que sepa de fotoperiodismo. No solo deben estar los periodistas o comunicadores sociales, sino también pueden ser, reporteros gráficos, fotógrafos profesionales e incluso se podría considerar a diseñadores gráficos, este último porque hace un correcto uso de la cámara fotográfica.

En el artículo 8; expone sobre la prevalencia en la difusión de contenidos.

Difundirán contenidos de carácter informativo, educativo y cultural, en forma prevalente.

Estos contenidos deberán propender a la calidad y ser difusores de los valores y los derechos contenidos en los instrumentos internacionales ratificados por el Ecuador y en la Constitución de la República del Ecuador.

Tanto los periodistas como los fotógrafos, quienes acuden a realizar las coberturas deben ejecutarlas respetando los códigos deontológicos del medio para el que trabajan. Pero también se conservan aspectos generales, como lo aprendido en la academia en relación a la composición del texto y de la fotografía periodista. En caso de que la nota incumpla con los derechos establecidos en la constitución en relación al daño de imagen, el ciudadano tendrá derecho a solicitar rectificación acorde lo estipulado en el artículo 23.

Las personas tienen derecho a que los medios de comunicación rectifiquen la información que han difundido sobre ellas, o sobre asuntos a su cargo por informaciones inexactas o agraviantes emitidas en su perjuicio a través de medios de comunicación legalmente reglamentados y que se dirijan al público en general. (…)

5 En relación al Plan Nacional de Desarrollo, publicado en la página del SENPLADES (2017), esta investigación se vincula con el Eje 1: "Derechos para todos durante toda la vida", objetivo 1: "Garantizar una vida digna con iguales oportunidades para todas las personas." En el que enfatiza la reparación de derechos a las personas consideradas víctimas de asesinatos, suicidios u robos, y se han visto plasmadas en fotografía, incumpliendo derechos de protección anteriormente mencionados.

En relación a la problemática detectada, los objetos de investigación son: Objetivo General: Analizar las fotografías publicadas en Diario La Hora de Santo Domingo y su relación con el género fotoperiodismo.

Objetivos Específicos: 

Recolectar las fotografías publicadas de las secciones ciudad, sucesos y cronos del Diario La Hora.



Determinar la relación de las fotografías con el texto y los elementos foto periodísticos que poseen para su publicación.



Exponer la composición fotográfica que usa Diario La Hora, en cumplimiento de las técnicas del fotoperiodismo.

Este trabajo de titulación está estructurado, además del capítulo introductorio, por la

revisión literaria, la metodología utilizada en la investigación la cual sustenta en un enfoque cualitativo; los tres resultados obtenidos y su discusión, así como las conclusiones, recomendaciones, referencias bibliográficas y los respectivos anexos que respaldan el estudio.

6

2.

REVISIÓN LITERARIA

2.1. Paradigma Semiótico discursivo Para entender el Paradigma Semiótico-Discursivo se debe partir de los trabajos realizados en la segunda mitad del siglo XX, donde la semiótica se convirtió en catalizadores lingüísticos, por los autores Sausurre (1985) y Pierce (1987). Sin dejar de lado, que en los años sesenta las primeras investigaciones abrieron el camino al estudio de las textualidades que circulaban por los medios de comunicación de masas, sobre salen nombres como Barthes, Metz y Eco. Por otro lado, Fabbri (2004), explica que este paradigma semiótico, es la que se refiere al marco o al contexto en el que tienen lugar estas inferencias, movimientos de signo a signo.

"Es un marco eminente textual. Así, después del momento de intereses más o menos acusados por los signos arquitectónicos, visuales, cinematográficos, gestuales, etc., se ha vuelto rápidamente al texto". (Fabbri, 2004, p.29) Este paradigma se ha ido adaptando a las exigencias de la ciencia, por ejemplo, para Costa y Mozejko (2007) citado por De Los Ángeles (2015) expone que un paradigma discursivo es la construcción analítica que pretende aislar reglas y lógicas que difieren lo normal en un espacio social dado, en referencia a esta investigación este paradigma nos ayudará a crear no solamente criterios sino también a dar una valorización a la fotografía, ya que es considerada un medio masivo dentro de la comunicación masiva de prensa.

2.1.1. Enfoque gestáltico Como breve explicación de la Gestalt, explica Archundia (2012), que es una organización de datos sensoriales que se hacen conscientes para el individuo. La Gestalt posee un conjunto de leyes en las que el proceso de conocimiento se encuentra relacionado con la percepción que el individuo tiene de la forma. Esta experiencia, de acuerdo al autor citado en párrafos anteriores, dice que la percepción radica en la visión de objetos unificados y ordenados; es inmediata y es conocimiento de las formas radica en la experiencia previa que el observador o cliente en esta investigación tenga de las formas y fotografías que ve.

7 En la siguiente tabla, se visualiza una serie de principios que explican de qué forma un grupo particular de estímulos puede sobre salir de su fondo. (Ver tabla N° 1) Tabla 1.

Principios Gestálticos N° Ley

Definición en relación con la fotografía Los elementos relativamente cercanos se captan como pertenecientes a la misma figura. En la fotografía percibimos cinco columnas en lugar de 1 Proximidad cientos de pulseras.

Los elementos orientados en la misma dirección tienen a organizarse en 2 Continuidad una forma determinada.

Los elementos parecidos son percibidos como pertenecientes a la misma 3 Semejanza forma.

Un elemento se distingue del resto por su singularidad, por su especificidad. Un objeto puede contrastar con otros por color, forma, 4 Contraste tamaño, cualidades intrínsecas del propio objeto, etc.

Nota: Adaptado de Aparici, R., García, A., Fernández, J., & Osuna, S. (2013). Figura y fondo.

La imagen. Análisis y representación de la realidad (pp. 25 - 26). Barcelona: Gedisa Editorial.

Recuperado de https://bit.ly/2JOTavo

En relación al estudio fotográfico, Tenllado (2015), explica que en la ley de la semejanza la mente tiende a agrupar objetos naturalmente según sus características similares.

Esta similitud puede estar en el tamaño, el color, la textura, la forma o la dirección que toman, etc. En cambio, la ley de pregnancia cuando una figura o forma es pregnante cuando es percibida con mayor rapidez por parte de nuestros ojos, ya sé por cualquier de sus cualidades, estas son: color, textura, valor total, dirección, tamaño, etc. Es aquello que atrae a nuestra mirada en primer lugar.

2.1.2. La semiótica de la fotografía Según Barthes (1986), en su ensayo "El Mensaje Fotográfico", con respecto a la paradoja fotográfica la define como la coexistencia de dos mensajes, uno sin código, lo análogo fotográfico, y el otro con código, el o el tratamiento, o la retórica fotográfica.

Estructuralmente, la paradoja no es la colusión de un mensaje denotado y del connotado: esa es la característica probablemente fatal de todas las comunicaciones de masa. En la siguiente tabla, se puede apreciar los códigos por los cuales la fotografía es calificada. (Ver tabla N°2)

8 Tabla 2.

Procedimientos de connotación Procedimientos connotativos Definición El interés metódico del trucaje consiste en que interviene, sin dar aviso, dentro del mismo plano de denotación; utiliza la credibilidad particular de la fotografía, que no es, como vimos, más que su excepcional poder de denotación, para hacer 1 Trucaje pasar por simplemente denotado un mensaje que no es, en realidad, fuertemente connotado; no hay ningún otro tratamiento en el que la connotación adopte en forma tan completa la máscara de la denotación.

En este caso, lo que prepara la lectura de los significados de connotación es la 2 Pose pose misma del sujeto: juventud, espiritualidad, pureza.

Tenemos que reconocer aquí una importancia particular a lo que podría llamarse la pose de los objetos, puesto que el sentido connotado surge entonces de los 3 Objetos objetos fotografiados (ya sea que el fotógrafo haya tenido la oportunidad de disponer artificialmente esos objetos frente al objetivo, ya sea que entre varias fotografías el compaginador elija la de tal o cual objeto).

Ya se hizo la teoría de la fotogenia y no es este el lugar para insistir acerca de la significación general de este procedimiento. Bastará definir la fotografía en 4 Fotogenia términos de estructura informativa: en la fotogenia, el mensaje connotado está en la imagen misma, (es decir en general sublimada), por técnicas de iluminación, de impresión y de revelado.

Aparentemente, sólo puede hablarse de esteticismo en fotografía de manera ambigua: cuando la fotografía se hace pintura, es decir composición o sustancia visual deliberadamente tratada como , ya sea para significarse a sí misma como 5 Esteticismo (es el caso del de comienzos de siglo), ya sea para imponer un significado por lo general más sutil y más complejo de lo que lo permiten otros procedimientos de connotación.

Ya hablamos de una lectura discursiva de objetos-signos dentro una misma fotografía; es natural que varias fotografías puedan transformarse en secuencia 6 Sintaxis (es el caso corriente de las revistas ilustradas); el significante de connotación ya no se encuentra entonces a nivel de ninguno de los fragmentos de la secuencia, sino a nivel (suprasegmental como dirían los lingüistas) del encadenamiento.

Nota: Tomado de Barthes, R. (1986). Los procedimientos de connotación. El mensaje fotográfico. (pp.

4 - 6) Recuperado de https://bit.ly/3dD2dfi N°

Código

2.1.3. Relación verbo icónico En este apartado, se expone sobre la relación que debe tener el texto y titular con la imagen periodística. Los autores Aparici, Fernández, García y Osuna (2009) definen esta relación cómo funciones del texto, exponen que una imagen a la que se puede asociar más de un significado provoca incertidumbre en el lector, que sólo podrá leer aquellos elementos que estén relacionados con su propia experiencia. Por otro lado, el pie de foto sirve para que circunscribamos todos los significados posibles a las intenciones de una imagen. Una imagen abierta establece muchas dudas en el receptor. "Cada individuo interpreta una fotografía de acuerdo a su esquema perceptual si no se establecen, previamente, algunos elementos para su descodificación correcta". (Aparici, Fernández, García y Osuna, 2009, p. 179) En la siguiente tabla, se visualiza la definición de cada de cada código, cuando menciona la relación que tiene el texto con la imagen. (Ver tabla N° 3) Estas definiciones no

9 solamente se usan en el aspecto de análisis de fotografías periodísticas, sino también para fotografías en publicidad.

Tabla 3.

Relación verbo icónico N° Pregunta Definición Cuando la imagen tiene poco sentido, el texto apoya su 1 Anclaje interpretación.

El texto insiste en lo que evidencia la imagen.

2 Redundancia La interpretación está en la imagen, la relación solamente acerca la imagen al texto para que el receptor llegue a sus propias 3 Inferencia conclusiones.

La imagen dice una cosa y el texto otra. El receptor debe sacar 4 Contradicción conclusiones.

Nota: Tomado y adaptado de Vidal, G. (2010). La caricatura política y sus características. Taller de lectura y redacción II. (p.144). México: Cengage Learning.

Recuperado de https://bit.ly/3duAn57

2.2. Fotoperiodismo La Agencia EFE (2011), recalca el importante trabajo del periodista gráfico que debe concentrarse en cómo se desarrollan y registrar las fotografías de la forma más adecuada. Se rescatan algunos puntos de la cobertura gráfica, mencionados por esta agencia: Como primer punto, el reportero además de variar la composición y recordar que los elementos que sobres o distraigan no siempre pueden sacarse al recorta el encuadre en la edición. Segundo, el trabajo gráfico se orientará teniendo en cuenta su destino que, si no es un servicio gráfico y acompaña contenidos específicos, como reportajes y noticias, este exigirá una coordinación previa entre el redactor y el gráfico para elaborar ambos contenidos en sintonía. Tercer punto, las imágenes tienen que documentarse con los datos de los lugares, actos o acontecimientos que recojan y los nombres de las personas relevantes que aparezcan. Cuarto y último punto, tener en cuenta siempre que las tomas técnicamente deben realizarse a la máxima calidad que permitan el equipo en cada situación La foto notica como sub género del fotoperiodismo tiene ciertas características en común. Según López (2009), la foto noticia se compone de una fotografía con un breve texto que le sirve de apoyo documental y explicativo. Aunque se trate de un género autónomo, pero a veces sirve de apoyo gráfico a otra información. En lo que diferencia con el fotoperiodismo, es que la foto noticia no siempre es una fotografía sino también puede ser un documento al que acompaña breve texto explicativo.

10 Galán (2000), resalta que el fotoperiodismo empieza adquirir importancia con la formación en las aulas universitarias, como la oportunidad de que la academia perfeccione este género periodístico. Aparte de que los medios impresos han introducido desde hace más de dos décadas la fotografía a color y dan mayor importancia a este elemento comunicativo.

2.2.1. La fotografía como noticia Según Armentía y Caminos (2003), expresan que la fotografía tiene la calidad informativa para convertirse en noticia por sí sola con su correspondiente pie o integrada en un texto descriptor y contextualizador del hecho. Los autores ya mencionados expresan además que el texto aporta la descripción y narración de los datos asó como las referencias conceptuales; la fotografía presenta la versión realista de los detalles con todos los componentes visuales de la misma.

En la siguiente tabla, se observará las posibles respuestas que la fotografía pueda congregar, a través de las seis preguntas frecuentes. (Ver tabla N°4) Tabla 4.

Seis respuestas de la fotografía en la noticia N° Pregunta Definición La respuesta explica la acción instantánea detenida en el tiempo. Recoge el elemento 1 ¿Qué? sustancial de toda noticia. (...) Sin embargo, nunca podrá ofrecer la respuesta a ¿qué se ha dicho? Para ello tiene que incorporarse un pie.

Registra los sujetos de la acción. La fotografía puede ofrecer las figuras de los 2 ¿Quién? protagonistas, testigos o intérpretes con todo tipo de detalles visuales.

Capta el lugar o escenario concreto en que se desarrollan los hechos. Se resuelve indirectamente cuadrando los hechos de tal manera que en algún punto de la misma 3 ¿Dónde? aparezcan edificios, estatuas o elementos suficientemente conocidos por el destinatario.

Cómo máximo la fotografía puede informar, cuando se capta en exteriores, de la 4 ¿Cuándo? estación temporal por la vestimenta de los protagonistas, o el momento del día por la protección de sombras.

Explica el modo como se ha producido un hecho, aunque de forma instantánea. La fotografía capta una exuberante riqueza de detalles sobre los aspectos particulares de 5 ¿Cómo? los hechos. Es una de las cuestiones que con mayor precisión pueden quedar definidas en las imágenes.

Responde a cualquier género del fotoperiodismo 6 ¿Porqué?

Nota: Tomado y Adaptado de Armentía, J. I., & Caminos, J. M. (2003). Géneros periodísticos visuales.

Fundamentos de Periodismo Impreso (p. 36). Barcelona: Ariel.

2.2.2. Géneros de imágenes periodísticas En el siguiente apartado, se ha considerado un autor que describe los géneros de fotografías dentro de los medios impresos. En base a la experiencia de Castellanos (2010), los géneros foto periodísticos son: (Ver tabla N°5)

11 Tabla 5.

Géneros de fotografía periodística, por Castellanos Tipos de fotografía, según Castellanos N° Género Definición

1

2

La foto noticia (eventos no previstos)

Este género es la base que ofrecen los diarios y revistas como información visual para documentar un hecho.

Son imágenes que se obtienen gracias a la cobertura periodística de un medio, atendiendo a la oportunidad y las prioridades informativas del mismo.

Deben ser imágenes fundamentalmente informativas que dejen de lado la interpretación, contundente y clara.

La fotografía de la entrevista (retrato)

Pueden retratarse tanto personajes como figuras anónimas. Lo trascendente es que dichos retratos comuniquen el contexto donde se desenvuelve el sujeto.

Debe clarificar de quién estamos hablando y a qué se dedica. Este género permite como pocos el estímulo de la creatividad y, además de informar, permite al fotógrafo expresar su punto de vista respecto del sujeto retratado.

3

La fotografía deportiva

4

La fotografía de nota roja

5

El reportaje

6

Característica

La fotografía documental

El fotógrafo debe conocer las reglas y los vericuetos del deporte o de juego en cuestión, lo Dado que exige una cual le permite anticipar un momento especialización es, quizá uno de fotográfico y prepararse para captarlo. Este los géneros más complejos. género obliga a la velocidad y a la capacidad de síntesis.

Si bien es un género que provoca el morbo y es utilizado por algunos medios como anzuelo de Este género impone su propia estética. El venta, la fotografía de nota roja fotógrafo que lo practique debe apuntalar el también impone habilidades y hecho, no la situación que lo provocó. capacidades al fotógrafo de prensa.

Aborda una historia de interés general que se cuenta en varias imágenes complementarias. A El desarrollo del reportaje foto través de sus cuadros, el reportaje gráfico ofrece periodístico es más complejo que varios ángulos de una problemática y permite, ningún otro género. como otros géneros examinados, que el fotógrafo informe al tiempo que vierte su punto de vista.

El fotógrafo documentalista debe descubrir o seleccionar un tema de su interés para contárnoslo en imágenes a partir de historias de Este género trasciende la vida. Su desarrollo es pausado, pues requiere de información. No es inmediato. más tiempo. El documental se construye con información a profundidad. Este género es complejo, pero el que más proyecta el estilo del fotógrafo.

Nota: Tomado de Castellanos, U. (2010). Los géneros de la fotografía de prensa. En Manual de fotoperiodismo (pp. 36 - 37). México D.F.: Proceso.

2.2.3. Aspectos claves de la fotografía para el periodismo Para Gil y Segado (2011), la naturaleza de la fotografía como registro visual de la realidad ha motivado su informativo. Por ejemplo, en el documento fotográfico puede dar a conocer los acontecimientos del mundo, premisa que ha moldeado las formas de comunicación en la sociedad contemporánea. Desde sus inicios la fotografía se ha encargado de registrar los sucesos más importantes.

12 Por su contenido la fotografía tiene la capacidad para convertirse en noticia por sí misma con su correspondiente pie de foto integrada en un texto descriptor y contextualizado que representa. (Armentia, 2009, p 101). Continuando con el autor, es importante que el texto aporte descripción y narración de los datos, así como las referencias conceptuales, la fotografía presenta la versión realista de los detalles con todos los componentes visuales de la misma. Hay que tener encueta que la fotografía tiene sus límites para trasmitir la información, por motivo a que carece de una capacidad universaliza dora y conceptual de los hechos.

2.2.3.1.

Composición

Se considera que la composición fotográfica está compuesta por varios elementos.

Para Birkitt (1992), la composición fotográfica es la estructuración de elementos gráficos en una escena para expresar un mensaje visual y crear una cierta impresión sobre quien lo mira.

La composición fotográfica está estructurada por los siguientes elementos: forma, ritmo, textura, tono y color; en esto también se le incluye el formato, el punto de vista y perspectiva.

Barnbaum (2018), fortaleciendo lo anterior, comenta que la composición fotográfica es la forma de llevar a los espectadores hacia su fotografía y mantener su atención al tiempo suficiente para que lean su opinión y definan sus propios sentimientos.

2.2.3.2.

Regla de tercios

Para darle simplicidad, la regla de tercios según Präkel (2014), no es más que una simplificación de las proporciones de la sección áurea, pero los fotógrafos la utilizan más, por motivo que el centro de atención ha de colocarse en la intersección de las líneas que dividen la fotografía en tres partes de arriba y abajo; de izquierda a derecha. Esta regla constituye una buena ayuda para establecer la estructura de la composición en una imagen, pero es demasiado regular en las proporciones como para lograr resultados llamativos.

2.2.3.3.

Dimensiones

Para determinar la dimensión o formato de la fotografía, primero se tiene que aclarar que la imagen es siempre rectangular y su presentación puede ser horizontal y vertical. Según Archundía (2012), la presentación en horizontal es la presentación más natural, ya que nuestra visión percibe el mundo de forma horizontal, de izquierda a derecha o de derecha a izquierda.

Este modelo de presentación es el ideal para retratos de grupos, paisajes y para cualquier imagen que requiera este formato, en especial cuando se buscar dar la sensación de que un

13 objeto entra o sale de la escena representada. En cambio, con el formato vertical, como lo menciona el autor ya citado, nuestro ojo tiende a recorrer la imagen de arriba hacia abajo o viceversa, sin atender a los objetos que se encuentren a la izquierda o a la derecha. Este formato es complementario, es ideal para retrato individual y para toda imagen que requiera del tipo de recorrido visual que proporciona. Un tercer formato que aparece en la fotografía es el cuadrado, continuando con Archundía, este formato por su simetría e igual longitud de líneas horizontales y verticales es el más neutro y equilibrado de todos.

2.2.4. Aspectos éticos en la publicación de fotografías Lastimosamente existe la manipulación fotográfica en diarios tanto regionales como locales, cuando solamente se debería editar la fotografía en cuestión de centímetros para ajustarla a la maquetación de un diario. Pensar en la ética y en especial de la fotografía es pensar en la manera adecuada de cómo voy a publicar mi fotografía en un medio masivo.

Grijelmo (2012), por ejemplo, comenta que las técnicas informáticas para tratar las fotografías ofrecen cada vez más posibilidades de manipulación. Por lo general, los libros de estilo de periódicos prestigiosos prohíben esas prácticas, incluso la costumbre de investir un fotograma para que un personaje de perfil mire hacia la información a la que acompaña. Continuando con el autor, la falta de ética en el tratamiento de fotografías atañe también a los redactores de texto, puesto que siempre alguien debe escribir el pie de foto.

En cambio, para los autores Guadarrama, Suárez y González (2015), es imprescindible y necesario que, en la fotografía de prensa, se apliquen los mismos criterios éticos y deontológicos de verdad, justicia y autonomía que vertebran la profesión periodística, puesto que se produce también un proceso de selección y edición de lo que va a ser amostrado, y de aquello sobre lo que se va a informar. Siguiendo con los autores, la ética es la solución intermedia que regula un uso correcto de lenguaje visual utilizando en el periodismo gráfico, la protección de los derechos sociales, junto con el impacto y consecuencias que puedan desentrañar en el público la tergiversación del mensaje informativo transmitido con las instantáneas.

2.2.4.1.

Ética del fotógrafo en prensa

Para Präkel (2011), los aspectos de vida como las creencias personales, el estilo de vida, la nacionalidad, la religión, el género, la clase social o la educación son influyentes sobre la percepción ética.

14 "Las relaciones laborales resultan clave para la inclusión de la ética en un proyecto, y nuestra conducta cotidiana es la demostración de nuestra ética profesional. De entre todas nuestras decisiones, la que causará un mayor impacto es la elección de aquellos con quienes trabajamos". (Präkel, 2011, p. 204)

En cambio, López (2016) manifiesta que es importante considerar tres valores fundamentales para capturar imágenes para la prensa, son la verdad, objetividad y exactitud.

Resalta el autor que, en algunas ocasiones, la intencionalidad al hacer una determinada toma es manifiesta, explícita, y entonces sí que es cuando pondrá a prueba la ética del mismo.

"Algunas fotografías dicen la verdad, algunas dicen parte de la verdad, otras engañan y otras mienten descaradamente". (López, 2016) Entre las reglas éticas básicas en la captación de imágenes, el autor resalta dos aspectos importantes. Primero, de tener cuidado con las imágenes de archivo y no utilizar las mismas fotos e imágenes de archivo para ilustrar noticias de actualidad. Por motivo, a que se puede llegar a confundir el contenido de esta en cualquier otra nota por publicar. Y, por último, las fotografías con casos como abuso de menores, víctimas de violaciones y malos tratos, prostitutas, enfermos drogadictos y de sida, etc., se debe garantizar el anonimato de la fuente informativa y su no identificación, se recurrirá a usar procedimientos técnicos como el contraluz, el plano dorsal o la desfiguración del rostro y de la voz.

15

3.

METODOLOGÍA

3.1. Enfoque, diseño y tipo de investigación Para esta investigación se consideró un enfoque cualitativo. Como tipo de investigación se utilizaron estudios de casos y también de la Hermenéutica, la estrategia metodológica a trabajar fue por medio de análisis de contenido, utilizando técnicas de observación. Hernández (2014) explica que se suele seleccionar el enfoque cualitativo cuando se el propósito es examinar la forma en que los sujetos perciben y experimentan fenómenos que los rodean, entrándose aún más en sus puntos de vista, interpretaciones y significados (p.

382). Este enfoque, dice el autor, que es recomendable cuando el tema de estudio ha sido poco explorado o no se ha hecho investigación al respecto en ningún grupo social específico.

Según Robert K. Yin (1984) citado por Berganza y Ruiz (2010) define el estudio de casos como aquella averiguación empírica que, sirve para investigar un fenómeno en su contexto cuando las fronteras entre el fenómeno y el contexto no son perceptibles y en la que se emplean múltiples fuentes experimentales de evidencia.

Con respecto al tipo de investigación, se utilizó la hermenéutica como lo explica Bautista (2013) se entiende como una técnica, un arte y una filosofía de los métodos cualitativos, que tiene como característica propia interpretar y comprender, para desvelar los motivos del actuar humano. En la siguiente tabla, se resume lo que trata la Hermenéutica.

(Ver Tabla N° 6) Tabla 6.

Resumen de las características de la Hermenéutica Hermenéutica Encuentro interpretativo que posibilita el diálogo entre un horizonte de ¿Qué es? entendimiento y el mundo vital desde el cual está siendo visto, trascendiendo los referentes de espacio y tiempo (Gadamer, 1997) ¿Qué busca?

Interpretar los sentidos culturales que los investigadores construyen a partir de lo expresado por los informantes sobre un asunto determinado.

¿De qué habilidades requiere?

Análisis discursivo, análisis textual, análisis de contenido.

¿Cuál es su principio de análisis?

Estudio de la teoría, fuentes interdisciplinarias, conocimiento de la subjetividad humana.

Nota: Tomado de Bautista. N, (2013). Proceso de la investigación cualitativa: epistemología, metodología y aplicaciones. Bogotá: Manual Moderno.

16 En el aspecto ético, se consideró que por el sistema sensacionalista o por el criterio de directores a cargo del diario La Hora de Santo Domingo, pasa a segundo plano el código deontológico, en referencia al cumplimiento, la aplicación y responsabilidad del manejo de la fotografía periodística en este medio de comunicación. Se podría considerar que el jefe de edición, tiende a distorsionar el criterio técnico de la composición fotográfica al decidir él, qué se debe publicar. Por lo tanto, deja en duda la veracidad de la noticia publicada.

Con relación al aspecto del fotoperiodismo, se consideraron tres interrogantes de información fotográfica no confirmada. La primera, toda fotografía que incida relaciones legales deben ser sustentadas por el permiso de la familia o por los afectados para su publicación aun cuando sea un reporte de propiedad del diario que lo hace. Segundo, los hechos deben reflejar el contexto de la fotografía y no sacar definiciones de valor que alteren las percepciones locales de los usuarios del diario. Y, por último, se debería tener una bitácora de discusión, entre el periodista, editor y el fotógrafo a fin de que cada uno con sus niveles de responsabilidad tengan respaldo legal de informar.

3.2. Población y muestra 3.2.1. Población La población de este proyecto corresponde a las 615 fotografías del Diario La Hora de las secciones ciudad, cronos y sucesos, publicadas en el mes de octubre del año 2019.

Según Lepkowski (2008) citado por Hernández (2014), expone que una población es el conjunto de todos los casos que concuerdan con una serie de especificaciones. Esto una vez que se haya definido cuál será la unidad de muestreo/análisis, se procede a delimitar la población que va a ser estudiada y sobre la cual se pretende generalizar los resultados.

3.2.2. Muestra Como lo expone Hernández (2014), la muestra es un subgrupo o subconjunto de la población de interés sobre el cual se recolectarán datos, y que tiene que definirse y delimitarse de antemano con precisión, además de que debe ser representativo de la poblaciónTécnicas de recogida de datos.

17 Del total de las 615 fotografías se seleccionaron, únicamente cinco, para su elección se consideró la composición fotográfica, en especial para la sección de Cronos. Al igual que impacto de contenido, este último más específico en la sección de sucesos por la publicación de fotografías sensacionalistas montadas.

3.3. Técnica de recogida de datos 3.3.1. La observación El instrumento que se utilizó para la recogida de datos, fue la observación. Según Bautista (2013), la observación es una técnica que consiste en observar atentamente el fenómeno, hecho o caso, tomar información y registrarla para su posterior análisis. Siguiendo con Bautista, en el ejercicio investigativo, la observación exige una actitud, una postura y un fin determinado en relación con la cosa que se observa. En el caso de esta investigación, la observación por contenidos, según Báez (2014), expone que el observador realiza su trabajo con una guía que facilita su tarea ya que contiene los objetos de información que se deben alcanzar y, por lo tanto, acota y orienta la búsqueda.

Mientras se analizaban las noticias y se recogían las fotografías, se observaron estos parámetros de las cinco fotografías para luego llenar la tabla en conjunto con la imagen a analizar. Su relación con el texto y el titular si estos cumplían con Anclaje, Redundancia, Contradicción o Inferencia. El tipo de fotografía: Acción, Posada, Trucada, De objetos y De paisaje. Con relación con el fotoperiodismo: El retrato fotográfico informativo, Simbólica, Ilustrativa, De denuncia, Costumbrista, Humorística y de curiosidades, Especializada, Foto noticia, En la entrevista, Reportaje fotográfico y Ensayo fotográfico. Tipo de planos: General, americano, Medio, Medio Corto, Primer Plano, Primerísimo Primer Plano y Detalle. Tipos de angulación: Nadir, Picado, Normal, Contrapicado y Cenital. Respuesta de la fotografía: Qué, Quién, Cómo, Cuándo, Dónde y Porqué. (Ver Tabla N° 7)

18 Tabla 7.

Plantilla de análisis Plantilla de análisis Título de la publicación: Fecha: Sección Relación con el texto: Relación con el titular: Tipo de Fotografía: Tipo de Fotoperiodismo: Tipo de Plano: Tipo de Angulación: Respuesta de la Fotografía: Qué Quién Cómo Cuándo Dónde Nota: Los parámetros se tomaron y se adaptaron de los autores Armentía, J. I., & Caminos, J. M. (2003). Géneros periodísticos visuales. Fundamentos de Periodismo Impreso (p. 35). Barcelona: Ariel. y del autor Galán, J. (2000). El discurso de las imágenes: Análisis educomunicacional de las fotografías en los diarios. Quito: Abya Yala.

3.4. Técnicas de análisis de datos 3.4.1. Análisis de contenido Según Hernández (2014) el análisis de datos cualitativos consiste en el proceso en que recibimos datos no estructurados y los estructuramos e interpretamos. En esta investigación lo que se analizaron fueron las narraciones de tipo visuales esto quiere decir que se pueden manifestar como fotografías, videos, pinturas, etc.

En este proyecto de investigación se planteó reconstruir la imagen por su iconografía y su composición, considerando los siguientes rasgos como: a) el impacto visual, b) el uso del color y c) el grado de sensacionalismo que presenta las fotografías. Aparte de la iconografía y de composición, para Vilches (1993) citado por Torregrosa (2010), ya mencionado en los antecedentes de esta investigación, expone que existe una serie de competencias del lector de la imagen foto periodística, necesarias para la compresión del texto visual, entre estas competencias se comprenden las siguientes: iconográfica, narrativa, estética, enciclopédica, lingüístico-comunicativa y modal.

19 Para clasificar a las fotografías acorde al fotoperiodismo se consideraron a los autores Armentía y Caminos (2003). Ellos expresan que los géneros foto periodísticos o de la fotografía publicadas en los medios escritos pertenecen a los géneros periodísticos visuales, por razón, a que toda fotografía comunica algo, solo el hecho de elegir los elementos que formarán parte de ella como: la angulación desde el cual los enfocará, la intensidad de la luz, y otros elementos está dando una idea de lo que éste quiere decir al público. De igual manera, citando a los autores ya mencionados, la fotografía de calidad informativa tiene la capacidad para convertirse en noticia por sí sola con su correspondiente pie o integrando un pie de foto o un texto descriptor y contextualizado del hecho. En el siguiente cuadro se visualizan los géneros que tiene el fotoperiodismo, pero además de algunos rasgos característico por los que se puede analizar en los medios impresos. que debe cumplir este al momento de ser publicadas. (Ver Tabla N°8) Tabla 8.

Géneros de la fotografía en prensa La fotografía como noticia, por Mariano Cebrián citado por Armentia & Caminos N° Género Definición Característica 1

El retrato fotográfico informativo

2

Simbólica

3

Ilustrativa

4

De denuncia

5

Costumbrista

6

Humorística y de curiosidades

Se utiliza en el instante en el que la persona por Cumple una función identificadora de las motivos que sean es noticia en ese mismo personalidades protagonistas de los hechos que instante, por eso lleva una gran carga se relatan o de testigos de los hechos. informativa original.

Cumple una función interpretativa y valorativa Cuando la fotografía pierde capacidad de de quien provoca el símbolo para que el lector información inmediata para construirse en lo retenga como imagen global o hecho símbolo universal de la realidad. complejo De hecho suele ser fotografía de archivo sin Se emplea como ruptura de monotonía de texto, vinculación directa con el hecho que se narra; es como mero recurso estético, pero sin novedad. reproducción, además, con bastante frecuencia para acompañar noticias diferentes.

Capta detalles, situaciones, encuentro de personalidades, gestos y expresiones corporales, etc., como testimonios de un acto presumible delictivo, de la causa de un Aporta el valor realista, testimonial y de accidente, de estados de edificios o de vías de credibilidad superior al de la información comunicación, de acciones de manifestaciones, escrita. de abandonos políticos, con la finalidad de ponerlo en conocimiento de la opinión pública y reclamar la atención y decisión de los responsables.

Puede publicarse en cualquier momento, sin Recoge hechos de situaciones de la vida necesidad de estar vinculada a la actualidad cotidiana para describir el quehacer diario, inmediata, aunque siempre será preferible que oficios, costumbres, bailes, etc. la tenga que adquirir un mayor valor informativo.

Despiertan interés por la curiosidad de la situación, pero su carga informativa es muy Para entretenimiento secundaria en relación con el hecho que representa.

20

7

8

Especializada

Se trata de fotografías vinculadas a hechos que han adquirido cierta especialización informativa.

Foto noticia (Según El País de España)

"Consiste en una imagen que tiene validez informativa por sí misma, sin una amplia información que la acompañe. En estos casos, el pie de foto podrá ser más extenso (15 líneas máximo) y llevará un título. Esto no podrá superar una línea de composición"

Al tratarse de hechos tan reiterativos, como las jugadas futbolísticas o las actividades de cualquier deporte, actuaciones taurinas, etc., se busca en ellas cierta originalidad de composición efectos lumínicos, posiciones o movimientos inusitados, etc., para retener la mirada del lector, pues de los contrario caerían inmediatamente en el agotamiento de imagen e información.

Los títulos de las foto-noticias no deben tener necesariamente carácter informativo. Por tratarse de una foto como elemento noticioso en sí mismo, el título puede acompañar simplemente a la imagen. En este caso, por tanto, el redactor dispone de una mayor libertad para escoger el título".

La entrevista de personaje tiene por finalidad Lo normal es mostrar a la fuente mientras emite destacar la forma de ser del entrevistado. El sus juicios o pareceres sobre el tema objeto del 9 En la entrevista centro del diálogo, lo periodístico, es la trabajo. personalidad del individuo.

Trata de reflejar y concentrar la visión de un Suele estar vinculado a una realidad informativa acontecimiento de cierta complejidad inmediata y, por tanto, apenas se dispondrá de desarrollado en un lugar y durante un tiempo tiempo para la preparación previa, o aborda 10 Reportaje fotográfico mediante un conjunto de fotografías que ofrecen hechos de actualidad permanente o históricos una fragmentación y selección de espacios y que por alguna circunstancia o aspecto datos significativos en imágenes técnicas adquieren cierta novedad según el orden o instantáneas. secuencialidad con las que se han distribuido.

Es un foto-reportaje en profundidad, el cual A través de él pueden tratarse problemas de consta de un numeroso grupo de imágenes cuta carácter sociológico, cultural y hasta 11 Ensayo fotográfico temática es muy amplia. económico.

Nota: Tomado y Adaptado de Armentía, J. I., & Caminos, J. M. (2003). Géneros periodísticos visuales. Fundamentos de Periodismo Impreso (pp. 35 - 40). Barcelona: Ariel.

21

4.

RESULTADOS

4.1. Resultado uno: Recolección de las fotografías publicadas de las secciones ciudad, sucesos y cronos del Diario La Hora.

En el mes de octubre, Diario La Hora publicó 615 fotografías de la ciudad de Santo Domingo, en las que se destacan de tipo truncada, de acción y posada. Pero en especial se destacaron las manifestaciones de octubre, este medio impreso publicó una sub sección a nivel nacional llamada “Foto reportaje”, con un total de siete fotografías y que no se consideraron en la contabilidad de imágenes registradas ya que lo hechos no se dieron dentro de la ciudad.

También apareció la sub sección de “Nuestra gente”, con un total de doce fotografías, en las que destacaron, entrevistas perfiles a emprendedores de la ciudad de Santo Domingo.

Durante este mes, se realizó el levantamiento de información en el Diario La Hora de Santo Domingo. Desde el primer hasta el último día de este mes se registraron todas las noticias que publicaron las secciones de Ciudad, Cronos y Sucesos en la ciudad de Santo Domingo. (Ver Anexo N° 3) En la siguiente tabla se detalla el registro del total de fotografías, si su publicación fue a blanco y negro y la cantidad por secciones. (Ver Tabla N° 9) Tabla 9.

Resultados del levantamiento de información Diario La Hora N° de fotos en N° de fotos a Mes Sección Blanco/Negro Color 192 89 Ciudad Octubre

N° Total de Fotografías 281

Cronos

24

149

173

Sucesos

64

97

161

Total 280 335 615 Nota: Al parecer, Diario La Hora, en la sección de Cronos prefiere la publicación a color de la imagen para una mejor lectura de la noticia

4.2.

Resultado dos: Determinación de la relación de las fotografías con el

texto y los elementos que debe poseer para su publicación.

De las 615 fotografías, del mes de octubre se seleccionaron un total de cinco imágenes para exponer la composición fotográfica que usa Diario La Hora y el cumplimiento de las

22 técnicas del fotoperiodismo. Los criterios que se utilizaron fueron qué relación tiene con el texto y el titular; tipo de fotografía y fotoperiodismo; plano y angulación.

Figura 1. Ficha de análisis de la primera fotografía.

Esta fotografía tiene relación con el texto y también cumple con los parámetros establecidos por el tipo de fotoperiodismo al pertenecer a dos géneros que son el retrato fotográfico informativo y reportaje informativo. Pero su composición no es la correcta por la posición de los jugadores ante la cámara.

Figura 2. Ficha de análisis de la segunda fotografía.

Esta fotografía no cumple con el género foto periodístico, debido a tiene una inferencia con la composición de la noticia. La imagen está en acción cuando el personaje que resalta en

23 el texto debe estar posando para la cámara mientras es entrevistado. Dentro de los géneros foto periodísticos, pertenece a dos géneros costumbrista y especializada.

Figura 3. Ficha de análisis de la tercera fotografía.

Al igual que la anterior, esta fotografía es una inferencia con el texto, puesto a que el texto de la noticia describe a una persona y la imagen describe otra situación que no concuerda. Esta imagen pertenece al género foto periodístico del retrato fotográfico informativo por la pose de las mujeres en la foto y el plano en el que fue tomada la foto.

Figura 4. Ficha de análisis de la cuarta fotografía.

Esta fotografía cumple con los parámetros del fotoperiodismo, pertenece a dos géneros que son de denuncia y foto noticia, y tiene relación con el texto. Pero, desde la perspectiva deontológica del medio impreso, no debería ser publicada por motivo a ser una imagen sensacionalista y el Diario La Hora no tiene esa tendencia.

24

Figura 5. Ficha de análisis de la quinta fotografía.

Esta fotografía tiene total relación con el texto y al fotoperiodismo debido a que pertenece a dos géneros foto periodísticos que son la Simbólica y Reportaje fotográfico. El tipo de fotografía es de objetos puesto a que sobre sale aspectos físicos de una oficina, pero también la presencia de la imagen pública del ECU 911.

4.3. Resultado tres: Exponer la composición fotográfica que usa Diario La Hora, en cumplimiento de las técnicas del fotoperiodismo.

Fotografía 1: “’La Hora’ de celebrar el título” La segunda fotografía del conjunto de cinco fotografías publicadas en retrato informativo y ceñida con el texto de la nota: “’La Hora’ de celebrar el título”. No cumple con los parámetros correcto de la composición de la fotografía y del fotoperiodismo. A pesar de tener relación con el texto y titular. Se debe a que la mirada de dos jugadores, el fotógrafo de Diario La Hora se encuentra en una posición de 75°. Esto hace que irrumpa con la serie de composición de las fotografías publicadas y con la calificación de retrato fotográfico informativo y Reportaje informativo. (Ver Figura N°6). Ver Anexo 5 para mirar la noticia completa.

25

Figura 6. Representación de la posición del fotógrafo de Diario La Hora.

Nota: Esta representación se la hizo en base a la observación de la fotografía a analizada, y es de autoría propia.

Fotografía 2: “'Marco Mina pone seguridad en la defensa” Siendo una fotografía de acción (captada en la jugada) por la siguiente razón: el jugador está a punto de patear el balón y su mirada esta fija en el objeto descrito. Por la acción del fotógrafo, y siendo una fotografía difícil de capturar, existe mucho espacio en la parte lateral izquierda, y captada desde los graderíos puesto a que la angulación está en picado y un plano general. En relación al texto, podemos apreciar que es una entrevista perfil y en ninguno de los párrafos describe la jugada. La fotografía se debió haber capturado en un plano medio y en una angulación normal. Ver Anexo 6 para mirar la noticia completa.

Fotografía 3: “Leonela, en base de entrenamiento” Al igual que la noticia pasada, el texto describe a Leonela y su carrera deportiva previo a las olimpiadas en Japón, pero la fotografía no respalda la información, al contrario, crea diversas dudas o incertidumbres. Se entiende que esta nota periodística, también es una entrevista perfil y su fotografía debería ser estar captada en plano medio y angulación normal destacando quizás algún logro o simplemente una fotografía que resalte a la persona. Además de esto el pie de foto no describe la posición donde se encuentra la deportista. Como lector, al ver la fotografía hace que me llegue a preguntar: ¿Dónde está Leonela? o ¿Quién es Leonela? En ese grupo de deportistas. Ver Anexo 7 para mirar la noticia completa.

26 Fotografía 4: “Muere a puñaladas” La fotografía de esta noticia por su composición es llamativa, puesto a que, a pesar de estar degradada para no mostrar la imagen de la víctima, igual muestra un gran rasgo de sangre. Esta fotografía incluso daña la imagen de la persona difunta, publicando su nombre en el pie de foto. Diario La Hora siendo un periódico de prestigio, muestra estas imágenes para su comercialización, cuando no procuran cuidar la imagen de la víctima. Para este tipo de notas, se sugieren que las fotografías se publiquen en planos generales del lugar en exteriores o detallando algún elemento que se encuentre en la escena del crimen. Este tipo de imágenes únicamente deben ser socializadas como registro de crimen en las oficinas de la Policía Nacional. Ver Anexo 8 para mirar la noticia completa.

Fotografía 5: “ECU-911 Santo Domingo no reportó daños en paro” La fotografía que acompaña al texto si tiene relación, por el siguiente motivo. La fotografía representa una video conferencia, en el monitor existen varios cuadros donde en diferentes zonas del país, informan a nivel nacional lo sucedido en las movilizaciones del mes de octubre. Además de esto a pesar de no ser una fotografía retrato por la persona que se encuentra en el lugar, da a conocer que objetos que describen el lugar de la videoconferencia.

Describiendo más la imagen también se puede considerar la simbología del ECU 911 y las banderas nacional, provincial y cantonal. Ver Anexo 9 para mirar la noticia completa.

27

5.

DISCUSIÓN

Dentro del ejercicio del periodismo, está la acción de capturar la realidad por medio de fotografías. Como se exponen en los resultados, se registraron un total de 615 imágenes, con un promedio de 19 a 20 por día. Esto quiere decir que cada noticia publicada en el Diario La Hora de Santo Domingo tiene al menos una o dos fotografías por texto. Según Cuadrado y Martínez (2012), para la obtención de una fotografía hay que considerar una serie de factores que influyen de un modo determinante en la calidad de la imagen y, por supuesto, en el mensaje que trasmite. El fotógrafo, los medios técnicos, la realidad que se representa, la composición de la escena o el proceso de edición serán circunstancias que, antes de la publicación, afectarán irremediablemente a las fotografías.

Del total de las cinco fotografías que se escogieron, las dos imágenes que pertenecen a la sección de cronos o deportes no cumplen con los parámetros establecidos como la relación del texto y el titular con la imagen, tipo de fotografía, género foto periodístico, plano y angulación, del análisis realizado.

Como aspectos éticos generales, por mencionar, se deduce que no existe un dialogo entre periodistas, fotógrafos, editor y director del medio; para buscar un bien común para la publicación de noticias. Por tal motivo, al observar las imágenes en su mayoría no están relacionadas con la estructura del texto; pero también, se rompe el código deontológico del periódico, en dar especificaciones, como los nombres completos de los difuntos o perjudicados y los ubican en el texto de pie de la foto.

Según Campbell (2014), por Novaes (2017), exponen un estudio sobre la "integridad de la imagen", en el que exponen sobre los estándares de edición y manipulación de la imagen.

Como principales aspectos se menciona que, algunas empresas mediáticas permiten también el desenfoque en los rostros de los sujetos, u otros tipos de identificación (como matrícula de los vehículos), sea que esto quede marcado por la ley o bien por el propio juicio de la empresa mediática. Toda imagen que este alterada para fines ilustrativos tiene que ser etiquetada como "foto ilustrativa" o como algún término parecido.

Cuando se analizaron las cinco fotografías seleccionadas, no todas cumplían respondiendo a las cinco preguntas del Qué, Quién, Cómo, Cuándo y Dónde; al igual que la relación del anclaje con el texto. McQuail (2000), citado por Novaes (2017) propone que se

28 debería presentar el concepto de información de prensa verosímil, que de igual manera se podría aplicar en la información transmitida por la imagen, ellos proponen los siguientes aspectos importantes: Los media deberían posibilitar una elección de contenidos pertinente en un momento dado, variedad en el tiempo, de acuerdo con las necesidades de la audiencia.

Ofrecer información exacta, honesta, suficientemente completa y fiable. Y, por último, ofrecer información equilibrada, equitativa, inclusiva, de los puntos de vista alternativos, sin sensacionalismo y sin ser tendenciosa.

Como aspecto general, las fotografías que se publicaron en este medio cumplen con lo establecido, en relación a la composición de la imagen parámetros, como el color para la sección en la que será impresa y encuadre. Pero carecen de aspectos básicos como angulación, plano, posición de las personas e ingreso de luz. Según Vilches (1993), citado por Torregosa (2010), autores ya mencionados, exponen que el contenido de una foto de prensa no es nunca explícito sino latente, no es tampoco visual ni evidente sino conceptual y problemático. Esto quiere decir que el fotoperiodismo responde a diferentes situaciones culturales en cualquier sociedad en la que interfiere.

En Diario La Hora Santo Domingo, la manipulación de la imagen no es para arreglos estéticos de composición, sino, únicamente para uso de maquetación en el diario. Según Novaes (2017), el fotoperiodismo tiene una larga tradición de verosimilitud. El impacto de la imagen en el espectador viene directamente de la creencia que la cámara nunca miente. El público que tanto confía, muchas veces puede ser manipulado. A pesar de que los medios impresos tienen la libertad de manipulación para que la fotografía sea editada acorde al texto que será acompañado.

Para Porciúncula y Varela (2016), la importancia de la imagen en los medios de comunicación, en especial para la prensa, ha ido en aumento y se ha acelerado con las nuevas tecnologías y formatos digitales. Pero lo que se recomienda desde la academia, con respecto a realizar fotografías para los medios impresos, como revistas y periódicos, es siempre tener en cuenta el respeto a las normas de composición, como: planos, angulación, encuadre, color y luz. Como se observó en los resultados, cada fotografía responde a un género foto periodístico, pero por su elaboración no cumple al 100% por lo establecido por la academia.

29

6.

CONCLUSIONES Y RECOMENDACIONES

De esta investigación se concluye lo siguiente: Se recolectaron 615 fotografías del Diario La Hora de Santo Domingo, las cuales se desfragmentan de la siguiente manera: Ciudad, 281; Cronos o deportes, 173; y Sucesos, 161.

De este total, también se consideraron subsecciones como “Nuestra Gente” donde resaltaban el perfil de personas entrevistadas que sobresalen en sus propios empleos de emprendimiento, o eran personas que aportaron para el desarrollo de Santo Domingo.

Se escogieron cinco fotografías para el análisis, se pudo visualizar que tres de estas se manifiestan con indiferencia, debido a que, al momento de analizarlas, las respuestas que dieron en el “Que” de la fotografía era muy distinta a lo que describía en el texto de la noticia.

Estos casos se repiten mayoritariamente en la sección cronos que pertenece a deportes. La fotografía tiene un significado distinto mientras el texto describe a un personaje.

Esto quiere decir que en su mayoría son solo ilustrativa, sin hacerlas pasar por un archivo histórico o una base de datos. Acorde a las técnicas de fotoperiodismo, Diario La Hora presenta una exposición excesiva de Retrato Fotográfico Informativo, Foto noticia, Reportaje Informativo, Costumbrista, De Denuncia, De Objetivos y Especializada.

Con relación a su composición, existe una preferencia a la publicación a color en la sección de cronos, por motivo a que se puede apreciar mejor la noticia o la lectura es de agrado para el usuario lector. Todas estas poseen elementos foto periodísticos, pero no con la composición básica de la imagen, está acorde para su publicación, por detalles de angulación, plano, enfoque y luz.

Como recomendaciones se expone lo siguiente: Posterior a esta investigación se sugiere que se realice un análisis de mercado de los medios escritos, se deduce que Diario La Hora, siendo un medio impreso con tendencia política, se imprimen imágenes sensacionalistas, describiendo accidentes con los nombres de las víctimas, crímenes y asesinatos; esto sucede en especial en la ciudad de Santo Domingo en la sección de sucesos. Esta tendencia hace que el diario tenga una mayor venta y consumo por el usuario.

30 Para próximas investigaciones, con este medio de comunicación, para la recolección de información se sugiere la suscripción al diario digital más no impreso porque en ocasiones la impresión de imágenes con el texto no es nítida. Además de esto se recomienda a la academia profundizar en la enseñanza de la composición fotográfica en relación al fotoperiodismo o realizar proyectos de este género periodístico para profundizar en la composición de la imagen. Debido a que, en una imagen periodística, siempre debe prevalecer el uso correcto de los planos, la angulación, enfoque e iluminación; e incluso que cada imagen que acompañe al texto noticioso deba ser un complemento más no una indiferencia.

En la parte legal, para un control en la impresión de imágenes sensacionalistas, se propone que se sancione a los medios de comunicación escritos que dañan la imagen de la persona. Esto por motivo a que hace un daño eminente a los familiares y amigos de las víctimas que se muestran en las imágenes. De igual manera, se propone que exista una entidad que controle los códigos deontológicos de estos medios, esto ayudaría a que periodista se capaciten en las actualizaciones de contenidos en el mundo del periodismo que está surgiendo en el mundo.

31

7.

REFERENCIAS

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35

8.

ANEXOS

Anexo 1. Cronograma N.ACT.

CRONOGRAMA

1

Desarrollo del Plan

2

Elaboración del marco teórico

3

Ejecución del Proyecto

4 N.ACT.

2019 Ene

Feb

Mar

Abr

May

Jun

Ene

Feb

Mar

Abr

May

Jun

Jul

Ago

Sep

Oct

Nov

Dic

Ago

Sep

Oct

Nov

Dic

Aplicación de instrumentos CRONOGRAMA

5

Constatación de los resultados

6

Elaboración del informe final de tesis

7

Disertación del grado

2020 Jul

36 Anexo 2. Tabla de Recursos Recursos

Valor total

Valor unitario

Cantidad

USD

GASTOS Humano Estudiantes*

1

0

Costos Operacionales (materiales)** Resma de papel (x1000 hojas) Copias Carpetas Transporte

2

3

100

0,05

6 5

6

0,75

4,5

5

10

50

20

2,5

50

Anillados de borradores

2

1

2

Inversiones (tecnológicos)** Computadora

1

40

40

Impresora

1

0

0

Cartuchos Tinta

2

22,5

45

Pen drive

1

6

6

Internet

6

15

90

Teléfono

6

11

66

Informe Final (Anillado)

1

0

0

Cd´s

6

0

Comida

Gestión (mes)**

Reproducción de escritos º

Subtotal Imprevistos 5% TOTAL:

0 364,5 18,23 382,73

INGRESOS Fuente de Ingresos Recursos propios

400

IECE TOTAL:

400,00

37 Anexo 3. Bitรกcora de recolecciรณn de datos

Fecha 1/10/2019 2/10/2019 3/10/2019 4/10/2019 5/10/2019 6/10/2019 7/10/2019 8/10/2019 9/10/2019 10/10/2019 11/10/2019 12/10/2019 13/10/2019 14/10/2019 15/10/2019 16/10/2019 17/10/2019 18/10/2019 19/10/2019 20/10/2019 21/10/2019 22/10/2019 23/10/2019 24/10/2019 25/10/2019 26/10/2019 27/10/2019 28/10/2019 29/10/2019 30/10/2019 31/10/2019

Diario La Hora Link https://cutt.ly/fuvSs2E https://cutt.ly/ZuvSEEK https://cutt.ly/ouvSOWo https://cutt.ly/VuvSGHe https://cutt.ly/fuvSXdd https://cutt.ly/quvSMjA https://cutt.ly/JuvS9HT https://cutt.ly/5uvDqFW https://cutt.ly/OuvDuB9 https://cutt.ly/9uvDWy7 https://cutt.ly/QuvDOYg https://cutt.ly/WuvDDaC https://cutt.ly/JuvDZuB https://cutt.ly/WuvDVmS https://cutt.ly/quvG5VB https://cutt.ly/quvHeEp https://cutt.ly/uuvHuKI https://cutt.ly/BuvHdYV https://cutt.ly/HuvHf3n https://cutt.ly/0uvHvIQ https://cutt.ly/huvHWyF https://cutt.ly/quvHTMI https://cutt.ly/DuvHOST https://cutt.ly/ouvHDaF https://cutt.ly/PuvHCm4 https://cutt.ly/suvH0Yv https://cutt.ly/juvJVH7 https://cutt.ly/muvJMGv https://cutt.ly/buvJ81k https://cutt.ly/VuvKwJl https://cutt.ly/yuvKtp1 Total

Ciudad F.C F. B/N 2 6 2 6 0 9 0 9 0 8 3 4 4 3 3 0 6 10 4 10 4 5 1 11 2 7 2 9 2 6 2 7 4 3 2 6 4 6 3 3 3 3 4 6 4 7 4 3 2 6 2 9 4 4 5 5 3 7 6 7 2 7 89 192

Crono F.C F. B/N 2 0 4 0 5 0 0 4 4 0 4 0 6 0 0 0 3 0 6 0 4 0 7 0 3 0 6 0 8 0 0 4 9 0 5 0 6 0 4 0 13 0 8 0 4 0 6 0 0 6 2 2 5 3 8 0 9 0 7 0 1 5 149 24

Sucesos F.C F. B/N 4 0 0 4 1 4 0 6 0 4 0 4 0 5 4 0 0 4 4 3 0 4 4 0 4 0 5 0 4 0 4 0 5 0 4 4 0 4 0 4 5 0 4 4 3 3 9 0 1 7 5 0 7 0 4 0 7 0 5 0 4 0 97 64

Total 14 16 19 19 16 15 18 7 23 27 17 23 16 22 20 17 21 21 20 14 24 26 21 22 22 20 23 22 26 25 19 615

38 Anexo 4. Noticia: 'La Hora' de celebrar el tĂ­tulo

39 Anexo 5. Noticia: Marco Mina pone seguridad en la defensa

40 Anexo 6. Noticia: Leonela, en base de entrenamiento.

41 Anexo 7. Noticia: Muere a puĂąaladas

42 Anexo 8. Noticia: ECU-911 Santo Domingo no reportó daños en paro