Revista Punto de Fuga 9 by Punto de Fuga

Punto de Fuga No.9 // puntodefuga.mx

Revista de arquitectura, estilo y dise単o

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El dise単o toma por asalto a la urbe capitalina.

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PRODUCCION

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Aplicación ES

Pecularidades naturales de las piedras Variación de color: esto se debe a que en el momento de su formación las condiciones físicas y químicas no fueron constantes en la integración de minerales.

Onix Rojo Nacional

Veta:

son las concentraciones de diferentes minerales dentro de una principal dándole diferentes colores y mucho movimiento; esto provoca que ninguna sea igual a otra. Mármol Forest Green Anticado

Cristalizaciones:

en el momento de formación de una roca, dentro de la matriz de la misma, se encuentran diferentes minerales que se cristalizan en estado puro como el cuarzo, óxido de sílice, etc. sirviendo de enlace a los otros minerales. Granito Labradorita Blanco

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Aplicación ES - 3

Gabarros:

llamamos gabarros a las inclusiones de rocas grandes en una matriz donde la mayoría son pequeñas. Granito Aquarius Blue

Perforaciones: ocurren durante la roca; al acumularse desprenderse dejan pueden cubrirse con

formación de la los gases que al hoyos, los cuales estuco. Travertino Rojo Fiorito

Relices y fisuras:

en el momento de la formación de la roca, se producen fallas que se ven como grietas a lo largo de la pieza o bloque, o como relieves o realces (relices). Sin embargo en el momento de laminar, si el material está “sentido” se quiebra, si no, aguanta perfectamente el laminado, corte, pulido, brillado, empaquetado, transporte en barco, desembarque, transportación por tráiler hasta bodega y finalmente hasta el cliente.

Cuarcita Fusion

Nota: Rev-09.indd 3

Todos estos productos son distribuidos por Mármoles Puente, pregunte a su asesora de ventas. 1/24/12 9:54 AM

Presentamos para usted nuestra nueva marca de productos para el cuidado, protección y limpieza ideales para todo tipo de piedra. Tenemos ya disponibles para usted los nuevos productos de:

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Miembro 2011 de

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Irish Green

Mรกrmoles Puente, S.A. de C.V. Desde 5/10/2009 Miembro 3283

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Codigo de Etica MIA Como 2011 Miembro de Marble Institute of America,

Mármoles Puente, S.A. de C.V. cree y afirma que:

La fabricación e instalación de piedra natural debe cumplir con los standares de MIA y otros del sector como se establece en el Manual de Diseño de Piedra de MIA y otras publicaciones técnicas, junto con el servicio al cliente amable y profesional. Para alcanzar estos objetivos, nos comprometemos a seguir los siguientes principios y políticas:

Vamos a tratar de manera justa a los clientes, así como a nuestros empleados, subcontratistas y proveedores.

Nuestro principal objetivo es un cliente satisfecho y feliz, ya sea propietario de una casa, de un edificio, o un diseñador profesional.

Nos comprometemos a ayudar en la educación y conocimiento de productos a nuestros clientes (constructores, distribuidores de cocina y baño, arquitectos, diseñadores y propietarios) antes, durante y después de la instalación.

Vamos a mantener y hacer negocios en conformidad con las justas y honorables normas de la competencia. La honestidad, integridad, calidad y profesionalidad guían la filosofía de negocios de nuestra empresa. Se incorporan a cada instalación altas normas de salud, seguridad y calidad de producto.

GK Naquin

2011 President Marble Institute of America

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Alentamos a la investigación para desarrollar nuevos materiales, técnicas, herramientas y equipos, así como mejorar los métodos de fabricación e instalación de piedra.

Nos esforzaremos por promover un espíritu de cooperación dentro de la industria. Asumimos estas responsabilidades libre y solemnemente, teniendo en cuenta que son condiciones continuas, y parte de nuestra obligación como miembros del Marble Institute of America.

Mármoles Puente, S.A. de C.V. se compromete a promover, apoyar, y cumplir con el Código de Ética MIA.

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MAPEI-CARTA.pdf

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Contenido Portada

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El hogar como refugio. El diseño toma por asalto a la urbe capitalina.

Aplicación Es: Peculiaridades naturales de las piedras.

D’Ark: El hogar como refugio: Un proyecto al sur de la ciudad que expresa calidez, vanguardia, y elegancia; una casa habitación que dice mucho más que la personalidad de sus usuarios: elegancia en todos sus rincones, comodidad a toda prueba. Interior-es arte: El museo Franz Mayer, ‘Susurros’ es la muestra de la colección del museo más importante de artes decorativas en Iberoamérica, con la que festeja sus primeros 25 años de vida. Spazio: Design Week 2011: derroche de talento y creatividad nacional en interiorismo, arquitectura y diseño. Life Style: Wiechers

Hacer mundo: entrevista al arquitecto José Adolfo

Bon Voyage: Destinos de aventura en la República Mexicana

Inter Actúa ENADII: un espacio abierto, irreverente y promotor del conocimiento EXPO CIHAC: la mejor exposición de la industria de la construcción El RASCASUELOS de Bunker Arquitectura: una hipótesis para el Centro Histórico Especial Desde la extranjería Breve historia del Ángel de la Independencia Museo de Historia y Tolerancia

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Sumario - 11

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12 - Editorial

Editorial

DIRECCIÓN DE ARTE Elfie Schilling elfie@puntodefuga.mx FOTOGRAFÍA Carlos Altamirano carlos@puntodefuga.mx COLABORADORES: Víctor Hugo Martínez Ismael Flores Ruvalcaba ismael@puntodefuga.mx RELACIONES PÚBLICAS Y PUBLICIDAD Adrián Jáuregui adrian@puntodefuga.mx

Son muchas las personas que, en uno u otro momento de su vida, tienen que enfrentarse con la renovación o la decoración (o ambas cosas a la vez) de una habitación o de una casa entera. Y aquí es donde empiezan las dificultades, porque vestir una casa no es igual que comprarse un traje.

CONSEJO EDITORIAL: PRESIDENTE Carlos Puente carlos@puente.com.mx VICEPRESIDENTE José Ramón Puente joseramon@puente.com.mx

A finales del 2011, el interiorismo tomó por asalto nuestra urbe capitalina con diversos eventos. El Design Week 2011, cuyo objetivo es posicionar la semana del diseño en México y llevarla a los niveles de iguales iniciativas en Milán y Nueva York.

www.puntodefuga.mx

En otro lugar nos toparemos con el Tour Irreverente 2011, una iniciativa de ENADII (Encuentro Nacional de Arquitectura y Diseño de Interiores) que se llevó a cabo en 9 ciudades de México. En esta edición daremos una extensa vuelta a nuestra ajetreada ciudad dando la vuelta por Reforma y el emblemático Ángel de la Independencia, a Santa Fe donde el lujo individual se encuentra con el comunal, para después dirigirnos al sur de la metrópoli al clásico y a la vez cosmopolita barrio de Coyoacán; daremos un salto a la aventura en nuestra hermosa República Mexicana… Como siempre agradecemos que nos hagan compañía una vez más a través de nuestras páginas.

Juan Carlos Puente Farfán Presidente Editorial

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DIRECCIÓN EDITORIAL Carmiña Rivera carmina@puntodefuga.mx

Directorio

a vida moderna impone distintas necesidades para el hombre actual en cuanto habitabilidad de los espacios se refiere. Hoy es imprescindible dotar al ambiente en que se vive, de un concepto que ha ido variando con el transcurso del tiempo: el confort. El Diseñador de Interiores debe entonces estar atento a las distintas variables que conforman el universo del espacio arquitectónico: la funcionalidad, la iluminación, la morfología, los materiales, etc. Y más aún teniendo en cuenta los cambios que se vienen sucediendo en la arquitectura de interiores, el diseñador tiene como materia prima de trabajo, el manejo del espacio al cual debe adaptar y modificar según las necesidades y medios que posea el cliente, buscando siempre la mejor solución espacial, funcional, tecnológica y económica.

“PUNTO DE FUGA”. Año 3. Número 7. Julio 2011. Es una publicación trimestral de PRODUCTOS EDITORIALES ESPECIALIZADOS PUENTE, S.A. DE C.V., editada por JUAN CARLOS PUENTE FARFÁN, publicación con domicilio en Petén No. 876-A, Colonia Residencial Emperadores, Delegación Benito Juárez, C.P. 03320, México, D.F. Editor Responsable: JUAN CARLOS PUENTE FARFÁN. Certificado de Reserva de Derechos al Uso Exclusivo expedido por el Instituto Nacional del Derecho de Autor (S.E.P.) No. 04-2011-021413251800-102. Certificado de Licitud de Título y Contenido No. 15161, expedido por la Comisión Calificadora de Publicaciones y Revistas Ilustradas de la Secretaría de Gobernación. I.S.S.N. en trámite. Impresa por Consorcio Interamericano de Comunicación, S.A. de C.V. con domicilio en Av. México Coyoacán #40, Colonia Santa Cruz Atoyac, C.P. 03310, México, D.F. Distribuida por Ediciones del Norte, S.A. de C.V. con domicilio en Zaragoza Sur #245, Monterrey Centro, C.P. 64000, Monterrey, Nuevo León, México. Fecha de impresión 11 de julio de 2011. Tiraje 15,000.

Las opiniones expresadas por los autores no necesariamente reflejan la postura del editor de la publicación. Queda estrictamente prohibida la reproducción total o parcial de los contenidos e imágenes de la publicación sin previa autorización del titular de los derechos respectivos. Teléfonos: (0155) 1087 0600 Lada sin costo 01 800 022 74 76.

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Proyecto: Entre Tierras Giro: Restaurante, Cafetería y Bar Dirección: 4 Norte 410, Centro histórico, Cd. de Puebla, Puebla Horario: Lunes a miércoles de 8:30 a 22:30 Sábados: 9:30 a 00:00 horas Domingos: 9:30 a 17:30 horas

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El hogar como refugio Un proyecto al sur de la ciudad que expresa calidez, vanguardia, y elegancia; una casa habitación que dice mucho más que la personalidad de sus usuarios: elegancia en todos sus rincones, comodidad a toda prueba.

Antecedentes

i bien una casa habitación tiene como principal objetivo ser el refugio del ser humano, hoy en día la tecnología y las nuevas necesidades ligadas al confort han propiciado que los objetivos sean aún más diversos y exigentes. No obstante, la esencia del hogar como refugio del caos urbano, como centro de convivencia familiar sigue conservándose porque en él se fortalece este núcleo social y se obtiene una regeneración física y psicológica de la rutina y el estrés cotidiano.

>> Texto Victor Hugo Martínez >> Fotografía Marcos Betanzos

Contar con espacios que se pueden convertir en escenarios ideales para conversar, jugar, descansar o degustar es una necesidad de

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primer orden, en la cual la tecnología se hace presente de forma amigable para que el usuario pueda encontrar estas cualidades de forma casi inmediata. Este es el objetivo logrado de esta obra realizada por el arquitecto Rodolfo Flores, director de Construser y su equipo de profesionales. Casa Residencial “Privada la Conchita” se encuentra inmersa en un contexto por demás afortunado, dentro de un conjunto residencial al sur de la Ciudad de México, justo enfrente a la iglesia la Conchita, edificio barroco del siglo XVIII. Hablamos del barrio de Coyoacán, con su bien conocida riqueza arquitectónica e histórica: basta recordar que el pueblo de Coyoacán fue considerado por el Conquistador Hernán Cortés como zona de descanso. Ahí se encuentra el proyecto, carente de derroches formales innecesarios; con una sobriedad dignificante en donde cada uno de los materiales juega de forma correcta su papel para lograr una presencia respetuosa con la imagen urbana –exigida por el Instituto Nacional de Antropología e Historia (INAH)-por un lado y por otro, permitiendo que expresen sus cualidades naturales (color, textura, dimensiones, etc.) de forma contundente.

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Mรกrmoles, Granitos, Pizarras y Canteras empleadas son materiales de

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Acceso al refugio La casa cuenta con dos pisos superiores y uno debajo del nivel del acceso. Accesos vehiculares y peatonales independientes. En ellos los locales que encontramos son los siguientes: sala, comedor, cocina, family room, terraza, estudio, cava, jardín, recámara principal y secundarias, salón de juegos, etc. El proyecto –nos explica el arquitecto Rodolfo Flores-, integra un concepto colonial con un dinamismo de confort y un grado de especialización muy alto en cuanto a instalaciones y automatización así como un grado finísimo de sofisticación en los recubrimientos empleados. Para empezar el proyecto cuenta con calentamiento del entrepiso por medio de mangueras hidrónicas, una chimenea automatizada, tina y regaderas de hidromasaje, automatización en persianas, iluminación ambiental, puertas con sistema biométrico para acceso con huella digital así como equipos de aire acondicionado que regulan de forma constante la temperatura al interior. Pero lo mejor viene después, pues al recorrer cada uno de los espacios se percibe calidez, elegancia precisa y un constante contacto con la naturaleza en buena medida por la presencia de ventanales que permiten vislumbrar el jardín en el cual encontramos desde palmeras hasta cactáceas y un espejo de agua; pero sobre todo por la presencia de recubrimientos pétreos como mármoles blanco Thassos y Forest Brown Antique, pizarras Burgundi y California Golden, y el majestuoso cuarzo, piedra semi preciosa, Ágata Blue.

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Privada la Conchita Casa Residencial

Ubicación: Coyoacán, Ciudad de México Iluminación LED y Equipación: Arq. Rodolfo Flores Ing. César Muñoz Diseño y supervisión: Arq. Rodolfo Flores Arq. Ulises Meza Diseño de Interiores y Jardín: Arq. Claudia Ortiz Arq. Rodolfo Flores Ingeniería en la Automatización: Ing. Francisco Hernández Ing. César Muñoz Tiempo de ejecución de obra: 2 años

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Los recubrimientos están presentes en pisos, muros, barras de cocina y lavabos o fachada, pero además en notables detalles arquitectónicos que no dejan de seducir la mirada como la chimenea automatizada que ostenta el cuarzo Ágata blue con iluminación interior en cantiléver, dando así un sentido de levedad y convirtiéndose en el icono más importante de la casa. Asimismo el espejo de agua mencionado cubierto de pizarra Burgundi que termina su recorrido en un estanque con peces japoneses y lirios o la cava diseñada con gran toque de iluminación LED, con piso de pizarra California Golden y un cañón en el paflón. La experiencia de recorrer cada uno de los espacios y encontrar contrastes que resaltan su personalidad y función se agradece. El tacto que se ha tenido al proyectar para lograr resaltar cada uno de los materiales sin caer en excesos es afortunado. Para Construser esta obra “representa el esfuerzo y el compromiso con nuestros clientes al confiarnos sus sueños de vida. La satisfacción de que somos reconocidos por el trabajo organizado, el buen gusto y la vanguardia. Además de un logro compartido porque el apoyo constante de Mármoles Puente fue siempre constante en el suministro de materiales no sólo en tiempo y forma sino en calidad indiscutible.”

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INteriors

Proyecto: Hacienda Uayamón Ubicación: Campeche, Campeche

Mármoles Canteras Granitos Piedras Pizarras

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Franz Mayer:

Pasiones, deseos y realidades.

â&#x20AC;&#x2DC;Susurrosâ&#x20AC;&#x2122; es la muestra de la coleccion del museo mas importante de artes decorativas en Iberoamerica con la que festeja sus primeros 25 anos de vida.

>> Texto Erika Winters info@erikawintersdesign.com www.erikawintersdesign.com

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Pasion por el coleccionismo

ersonalidades como Franz Mayer son el tipo de seres humanos que contribuyen a enriquecer el patrimonio de un pueblo, ciudad o país. Un hombre cuya pasión fue el coleccionismo que a lo largo de 50 años logró constituir un acervo de más de 11 mil piezas y 10 mil libros. Franz Mayer-Traumann Altschul nació en Mannheim, Alemania, el 3 de septiembre de 1882. Pasó los primeros años de su vida en su ciudad natal y después de vivir cuatro años en Londres, Inglaterra; decidió en 1905 mudarse a México en donde llevó a cabo una brillante carrera en el área financiera. En 1933 abrigó la nacionalidad del país que lo acogió por más de 70 años; murió en su casa de la ciudad de México el 25 de junio de 1975. Sus inquietudes no solo se limitaron al coleccionismo, su gran pasión. La fotografía fue otro de sus intereses, a través del lente de su cámara retrató por 20 años la diversidad cultural de México y de otros países que visitó. Además también sintió atracción por el cultivo de las más extrañas y delicadas orquídeas y claveles procedentes de diversas partes del mundo, así como por los deportes al aire libre: esquí, caza y pesca.

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Franz Mayer tuvo un interés por la novela de Miguel de Cervantes Saavedra, El ingenioso hidalgo Don Quijote de La Mancha, de la cual logró reunir 766 ediciones en 13 idiomas, mismas que datan de 1605 a 1905. Franz Mayer se consideró a sí mismo como coleccionista a partir de 1923. Fue en ese año cuando adquirió las obras que dieron origen a los géneros que determinarían el desarrollo de su colección.

Un deseo hecho realidad A 25 años de haberse fundado el museo Franz Mayer, Artes Decorativas y Diseño, las expectativas son cada vez más grandes. Para Franz Mayer el deseo de legar su colección a México estuvo latente desde la segunda mitad de la década de 1940, lo cual lo motivó a constituir un fideicomiso con el Banco de México para hacer posible el sueño de crear un museo que exhibiera su colección, el cual se vio materializado el 15 de julio de 1986, once años después de su muerte.

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El edificio seleccionado fue restaurado y se integraron las colecciones al mismo, lo que culminó con la inauguración de la primera etapa del Museo Franz Mayer el 15 de julio de 1986, el cual ha continuado a través de los años con la vocación que Mayer definió: “un museo de arte como forma de enriquecimiento a la cultura mexicana”, el museo abrió sus puertas para mostrar un acervo fruto de toda una vida de dedicación, regida por el criterio y gusto de un personaje: Franz Mayer. Además de la readaptación de un espacio para exhibición, programación especial y un nuevo portal web, la celebración del 25 aniversario inició con la inauguración de Susurros de la Colección Franz Mayer. Esta exposición presenta la historia de la colección, destacando la labor de Franz Mayer como coleccionista. La colección Franz Mayer está conformada por más de piezas de arte decorativo, pintura, grabado y fotografía de distintas procedencias, principalmente de la Nueva España, Europa y Asia. A la colección se sumaron dos importantes acervos, el de arte popular de la Dra. Ruth D. Lechuga, así como el archivo y algunas pinturas del artista surrealista Wolfgang Paalen.

textil, moda, joyería, gráfico e industrial. El Museo Franz Mayer ha integrado como parte de su misión la promoción y difusión del diseño contemporáneo; por sus salas se ha mostrado el diseño de importantes personajes como Mies van der Rohe, Alvar Aalto, Michael Thonet, Eero Aarnio, Tapio Wirkkala, Timo Sarpaneva, Marimekko, Saikow Takeda, Michael Van Beuren y Clara Porset, entre otros. En el marco de esta celebración también se presentó la 5ª. Bienal de Cerámica Utilitaria, proyecto con el cual el museo refrenda su compromiso por promocionar el diseño contemporáneo en cerámica difundiendo el trabajo de ceramistas, alfareros, artesanos, diseñadores industriales y artistas plásticos.El primer lugar se le otorgó al grupo Hunt, un colectivo de Guanajuato. La Bienal de Cerámica Utilitaria nació octubre de 2000, el Museo Franz Mayer convocó a un grupo de ceramistas y curadores para formar parte del comité organizador de la 1ª. Bienal de Cerámica Utilitaria, la cual se llevó a cabo en la primavera de 2003.

Hasta julio de 2011 se han presentado 283 exposiciones de artes decorativas, fotografía, arquitectura y diseño en todas sus variables:

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Interiorismo y Mobiliario

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derroche de talento y creatividad nacional en interiorismo, arquitectura y diseĂąo >> Texto Katya Albiter >> FotografĂa Carlos Altamirano

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Spazio - 31

Del 19 al 27 de octubre de 2011 se reunió lo más granado del diseño interior en nuestro país, mediante el evento Design Week México, el cual, por tercer año consecutivo, aglutinó diferentes despachos de interiorismo y arquitectura para mostrar el trabajo y el talento que existen en el área. El evento incluyó diversas actividades como conferencias, documentales, exposiciones -destaca Fabrica Mexicana, actualmente montada en el Museo de Arte Moderno-, la Ruta del Diseño y Design House. La Ruta del Diseño ofreció a los asistentes un recorrido por los mejores showrooms y casas de diseño en Lomas, Polanco, la Condesa y Santa Fe, algunos de los puntos de visita fueron Dupuis, Cé de Casa, Kartell, Hómu, Studio Roca, Saccaro, Assouline, Boconcept, Points, Tutto Pelle, Marqcó Casa y Brava, entre otros. Miles de personas recorrieron la exposición montada en el edificio de Blend, ubicado en Palmas 520, en la cual participaron, además del anfitrión, Comex Designers Shop, Ma Maison, DIEZ, Gramos de conciencia, Tabló, BAUHAUS, Poltrona Frau Group, CALVIRUGS, Specialle, Designers Guild by Artell, CASA STUDIO, artelinea, Marron y Molt.

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en el

diseño con conciencia social

En entrevista exclusiva para Punto de Fuga, Maria Engel, diseñadora industrial, habló sobre las instalaciones de Ariel Rojo, las cuales giraron en torno a la conciencia social, cívica y ecológica, ya que, según expresó, como diseñadores hacen propuestas de productos que no sólo implican imagen, sino reflexión. A decir de Engel, el diseño en México está cada día más fortalecido y espera que se posicione en el contexto internacional y que se consolide aún más. Con respecto a los productos de Rojo, explicó los tópicos que se mostraron. En primer término, el Rack Bici, que motiva a la movilidad sustentable, tan en boga y necesaria hoy en día. Es un rack hecho de aluminio que se puede adquirir en diferentes colores, con el cual, además de asegurar las bicicletas, se invita a su uso cotidiano. El Tapete “Lo que el hombre se llevó”, hecho con lana de Nueva Zelanda cien por ciento virgen y base de algodón, procura concientizar en torno al uso racional de los bosques en particular y del medio ambiente en general. Habló también de la Alcancía Noé, hecha de cerámica, cuya crítica social se enfoca al uso y apropiación del espacio público. Se trata de un “viene viene”, “oficio emergente” que se caracteriza por adueñarse de las calles; en una especie de simil, la alcancía toma un espacio en el hogar, pero esta vez con beneficios para quien la adquiere.

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Lo que el hombre se llevó Alcancía Noé

Rack Bici

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en el

El Cerdo Ahorrador, también hecho de cerámica, envía un mensaje, en este caso de sensibilización ecológica. Conjunta dos elementos que motivan la reflexión: la tradicional alcancía en forma de cerdo, pero con el giro de contar en el extremo correspondiente a la cola una lámpara de bajo consumo eléctrico. Se trata, pues, de mostrar la necesidad de ahorrar energía. Otro artículo que además de lucir mucho visualmente, invita a la reflexión, es la vela Bye Bye Oil, hecha con cera de color oscuro en forma de torres de petróleo o barril, al derretirse proporciona la imagen de un derrame de petróleo, con lo cual se sensibiliza en torno al uso de recursos no renovables. Adicionalmente, dijo, se presentó mobiliario urbano, también diseñado por Rojo, el cual fue hecho de aluminio cien por ciento reciclado. De acuerdo con la diseñadora, la curación fue un trabajo en equipo, por lo cual se agregaron elementos que coadyuvaran al montaje, como la donación de los tapices de las instalaciones o el préstamo de sillas hechas con PET reciclado.

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Bye Bye Oil

Cerdo Ahorrador

Bye Bye Oil

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Bye Bye Oill

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en el

Fisherman por Rafael Mayaní

Como parte de la exposición, se mostraron los trabajos que desarrollaron los alumnos del Centro de Investigaciones de Diseño Industrial de la Universidad Nacional Autónoma de México durante el taller que impartió Ariel Rojo, en el cual diseñaron en conjunto productos funcionales y visualmente atractivos que pueden ser llevados al mercado. La metodología del taller parte de la fórmula A+B=D, en donde A hace referencia a un elemento cultural, contextual o a una historia; B es el objeto. Al incorporar A y B surge D, los atributos que le dan nuevo sentido al diseño.

Hormiguitas por Stefanie Suárez

Algunos de los proyectos que se mostraron son el infusor de té, llamado Fisherman Pete, creado por Rafael Mayaní, hecho con silicona y resina. La ballena funciona como contenedor de la infusión; cuando está lista la bebida, se puede retirar la ballena. Stefanie Suárez hizo el salvamanteles hormiguitas, con silicón y alambre de acero inoxidable, el cual ayuda a mantener las ollas calientes alejadas de la mesa.

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Ponte la máscara por Ricardo López

Oso bipolar por Pablo J. Argonés

Migrantes por Fernando González

Ricardo López Córdova presentó una condonera con el motivo “ponte la máscara”, el producto está hecho de polietileno y serigrafía. Trata de crear conciencia en torno a la importancia de usar preservativo. Fernando González Herrera tuvo como público objetivo a los migrantes, diseñando una campaña de concientización que incluye elementos gráficos y objetos que motivan a los conciudadanos a buscar opciones en el país.

The end por Andrés Lhima

Pablo J. Aragonés mostró el tapete oso bipolar, una alfombra que además de invitar a no usar productos animales, motiva a la reflexión con respecto a la bipolaridad. Andrés Lhima realizó un juego de tablas llamado The end, hechas de madera certificada reutilizada y grabada en láser, llamando la atención sobre la necesidad del reciclaje y el uso racional de los recursos naturales. Leonardo Pérez y Pérez presentó la luz para bicis con flecha, hecha de plástico inyectado y acero inoxidable, contribución para la seguridad en esta opción de la movilidad sustentable.

Luz de Bicis por Leonardo Pérez

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DISEÑO Y

PERSONALIDADES La exposición “Diseño y personalidades” tuvo lugar en la terraza Blend Design Center, en el marco del evento. Bajo el tema “Objetos del deseo”, se mostró el talento y la creatividad de los arquitectos y diseñadores participantes, quienes se dedican a la producción y difusión de la cultura, el arte y la comunicación. Algunos de los expositores y sus obras se indican a continuación: Erika Winters, vicepresidenta de Relaciones Públicas de la Sociedad Mexicana de Interioristas, mostró su famosa silla de madera de chijol forjada en hoja de plata, creada para exposición en Antebellum Gallery de Hollywood, L. A. Carmen Cordera, directora de la Galería Mexicana del Diseño, expuso su Compás de proporción áurea, hecho con madera y acero inoxidable. Una clara referencia a la arquitectura del cuerpo humano, instrumento que habla de las posibilidades estéticas y creativas del gremio.

Lone Ranger Erika Winters El objetivo es exponer una pieza artística de mobiliario y/o decoración que además es estética y funcional, que exponga el concepto del objeto de deseo, el cual no es más que la devoción hacia objetos materiales o personas. Madera de Chijol Forjada en hoja de plata.

Adán Cárabes, diseñador industrial, contribuyó con su tapete “Giro revolucionario”, hecho en Nepal con lana tibetana, inspirado en la danza Majahua del folclor nayarita, reflejo de la cultura, la pasión y el colorido de nuestro país. Osvaldo Sánchez, director del Museo de Arte Moderno. Butaca Frank Kyle 1914-1992 México 1952-1956. Madera, bronce y piel. Fernanda González, editora Casa Viva. Maletero Chiffonier. Madera, piel y cromo. Oscar Román, Galerista. Craneos de cerámica. Valentina González Wholer, diseñadora. ghost of chair. Polyester 4 mm, a mano.

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Sharon Zaga, directora del Museo Memoria y Tolerancia. Nudo. Resina. Por mencionar algunos.

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Spazio - 39 Compás de Proporción Aurea Carmen Cordera La proporción es el objeto de deseo para mi, pues encausa la búsqueda de armonía y a través de este compás de proporción áurea, puedes buscar esa belleza y perfección

Tapete Giro Revolucionario Adán Cárabes Las piezas están tejidas a mano en talleres de Nepal con lana Tibetana y se utilizó la técnica llama Aubusson por el detalle de los diseños.

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Proyecto: Hotel Spa Luna Canela Ubicación: Atlixco, al suroeste de la Ciudad de Puebla, Puebla. Creación de: Arquitectos Chávez Escudero

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Hacer

Mundo ENTREVISTA AL ARQUITECTO JOSÉ ADOLFO WIECHERS

Entrevistado a propósito del arranque de la segunda fase del desarrollo Parque Reforma en Cumbres de Santa Fe, el arquitecto José Adolfo Wiechers nos deja entrever todo lo que yace detrás de su trabajo. Ese “hacer mundo” que convierte a un conjunto habitacional, en un proyecto de vida que sólo concibe lo individual a partir del verdadero disfrute comunal.

>> Texto: Ismael Flores Ruvalcaba >> Fotografías: Carlos Altamirano y Cortesías

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etrás de cada edificio existe una utopía. Un anhelo de “hacer mundo” que para el legado en las artes y los placeres de la arquitectura permanece en el registro de lo inconsciente; mas no por ello imperceptible. Por humilde o masivo que sea el trazo arquitectónico, en la materialización de sus misterios y recovecos se recrea una visión del mundo: de cómo debe ser experimentada la existencia, de cómo debe ser vivido el día a día.

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Adolfo Wiechers, como quien comparte un secreto bien guardado–. No. Uno compra todo un edificio. Adquiere vecinos, una colonia; compra todo lo que hay alrededor de la casa”. Uno se hace de un mundo, de una vida. De diversas posibilidades. De ahí que para el arquitecto sea tan importantes los interiores, el departamento propiamente dicho, como aquello que lo circunda.

Una sala amplia y bien iluminada invita a la convivencia de forma espontánea; un comedor con grandes ventanales adornados por la luna evocan una cena íntima. Una cocina con desayunador invita a la convivencia de un domingo en familia, con olor a café. El arquitecto inventa más que una casa: diseña un mundo para ser habitado de cierta forma; crea un espacio que posibilite determinados tipos de relaciones humanas.

Pues, como afirma, “tú puedes elegir integrarte a ese medio o no”. Ser parte de ese plan de convivencia que fue pensado con amplias o cortas miras, donde cierto tipo de formas de relacionarse con los otros es frecuente y espontaneo. “Lo que hemos buscado es crear comunidades con las personas que atraemos para vivir en un conjunto, formar pequeño pueblitos homogéneos”. Espacios que no sólo propicien la convivencia familiar, sino que trasciendan en una vida de comunidad.

El trabajo del arquitecto José Adolfo Wiechers es una de las pruebas mejores acabas de esta hipótesis. Uno de sus más recientes trabajos, el desarrollo Parque Reforma en Cumbres de Santa Fe, pone en práctica esta filosofía que emparenta a Dédalo con Tomás Moro: el arquitecto y el utopista que trabajan para hacer más que una casa, un mundo. Una pequeña nación puertas adentro, donde se puede ser humano en todo el sentido de la palabra.

A final de cuentas, la mujer y el hombre sólo son humanos cuando se encuentran con sus pares. No en balde los lenguajes, principios de relación por excelencia, son la muestra más acaba de la racionalidad; del rasgo que ante la filosofía nos vuelve seres distintos del resto de los seres vivos que nos acompañan en el planeta. Un proyecto comunal que, a decir del arquitecto, busca “repetir la historia de nuestro país”.

“Cuando uno compra un departamento, no compra unos metros cuadros –refiere José

Con proyectos como el desarrollo Parque Reforma en Cumbres de Santa Fe, José Adolfo Wiechers

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busca perfeccionar este “hacer mundo”. Toma como ejemplo paradigmático la disolución de las relaciones interpersonales en otros rincones del mundo, como Estados Unidos y Europa, donde el sistema y la vida cotidiana han propiciado esta frialdad y fragilidad en el tejido social, potenciada por el fuerte individualismo que restringe la vida comunal a lo que sucede puertas adentro y que ha sido potenciado por el sistema económico. “Nosotros sí podemos volver a ser una nación perfectamente integrada desde el punto de vista familiar y social si logramos hacer que la familia tenga su lugar y su casa. La labor del arquitecto es buscar esas condiciones. El arquitecto que nada más hace ‘casas bonitas’ se queda como arquitecto del Architectual Record, creando lugares que pueden ser museos, pero no espacios vivibles, satisfactores de las necesidad de su tiempo”. Lugares que, más que mundo, se convierten en una maqueta estéril. “Nosotros tenemos que ser muy cuidadosos en la selección de materiales y procedimientos de construcción, porque necesitamos que los edificios permanezcan vivos. Y que permanezcan nobles por muchos años. La arquitectura en México no podemos reponerla cada ciclo de diez años. Tenemos que hacer que pasen los tiempos de moda, pero que sean estéticamente valiosos”. Y su experiencia habla por él. Entre sus obras destaca el emblemático edificio del hotel Presidente en Chapultepec, ciudad de México. También se cuenta el hotel Sheraton María Isabel, que con el paso de las décadas se ha convertido en un compañero silente y armónico del Ángel de la Independencia. “Es la arquitectura pura que hace que trascienda su valor; la arquitectura de verdad que trasciende

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al tiempo. Que a pesar de los años no decaída, como algunos edificios que los Una arquitectura que realmente busque el problema integral de la gente que lo los beneficiarios auténticos”.

se mira rodean. resolver usa, de

¿Y esta fórmula alejada de los esteticismos funciona? Todo parece apuntar a que sí. Para prueba basta un botón: 20 unidades de la Fase II del desarrollo Parque Reforma en Cumbres de Santa Fe puestas en pre-venta estuvieron en el mercado por un tiempo de tan sólo tres minutos. Una dinámica que es tradición en la casa inmobiliaria y de la que sólo gozan acceso los miembros que se han integrado al comprar una propiedad de esta familia de inmuebles. La celeridad con que se vendieron estas unidades sólo puede responder a la efectividad de esta visión que busca devolver a la casa el lugar privilegiado que tiene en la vida del ser humano. Por un lado, refugio del mundo exterior, epicentro de seguridad que favorezca el desarrollo de las generaciones más jóvenes y vulnerables, sitio de descanso y vida. Y, por el otro, trampolín a la socialización con otros que compartan esta visión y vivencia del mundo. Basta recorrer del desarrollo Parque Reforma en Cumbres de Santa Fe para darse cuenta de que la oferta no son unos metros cuadros de exclusividad. Lo que está puesto al alcance es un mundo, una visión de cómo debe ser vivido el día a día, en medio de todo estos espacios que invitan a entablar el diálogo, a la contemplación de la naturaleza, al culto a la belleza que nutre por su cercanía, no por su condición de escaparate. Por el “hacer mundo” que se encuentra detrás de la obra del arquitecto José Adolfo Wiechers.

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Proyecto: Cancún Towers Ubicación: Cancún, Campeche Diseño: Postensa, Postensados y Diseños de Estructuras, S.A. de C.V. Director del Proyecto: Luis D. Regil

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VISTAS VERTIGINOSAS Y DESPUÉS EL FONDO DEL CAÑÓN CHIHUAHUA

mociónate con el paisaje vertiginoso, a bordo del último tren de pasajeros de México, que avanza a lo largo del borde de un cañón más profundo que el de Arizona. Después, a explorar los senderos, montar a caballo o descender las impresionantes pendientes en bicicleta. O sumérgete bajo las cascadas Baseachi y Cusárare, antes de acampar en el Lago Arereko. ¿Listo para descender 1,500 metros (y volver a subir)? Dale una oportunidad al ultramaratón de los rarámuris, una excursión de 106 kilómetros a lo largo de La Sinforosa, la imponente reina de las barrancas de la región.

A LA ORILLA DEL LAGO CON LAS ESPLÉNDIDAS MONARCAS MICHOACÁN

o se puede conocer a la Madre Tierra si no se ha comulgado con los millones de mariposas monarca en Ocampo y Angangueo: un fenomenal mar negro y anaranjado que ha transformado la vida de muchas personas. Súbete a la silla de montar y sigue, a caballo, la Ruta Don Vasco, caminos que datan del siglo xvi, hacia remotos lagos y cascadas. Una vez en Zirahuén, cámbiate a un kayak, una balsa o una bicicleta, para vivir una inolvidable aventura silvestre a la orilla del lago.

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VIDA Y AVENTURA EN LA SELVA MILENARIA CHIAPAS

n la zona ecoturística Arco del Tiempo (nombrada Patrimonio Mundial de la Humanidad por la unesco), puedes explorar cañones con una profundidad de 50 metros o recorrer el río La Venta en una balsa hasta llegar a un campamento en la selva. Visita asentamientos de indígenas lacandones para aprender algo sobre cómo es la vida entre la naturaleza maravillosa e imponente. Y busca en el cielo las brillantes plumas de criaturas voladoras, como la guacamaya roja. Definitivamente no se trata de simple observación de aves.

VIAJES EN EL OCÉANO DE LO SUBLIME A LO EXTREMO

EL MAR DE CORTÉS

emoto, eterno y sorprendente: lugar donde la tierra, el mar y el cielo se encuentran. Puedes estar en el agua, de cerca y de manera personal, con magníficas ballenas, bajo las olas, entre millones de formas de vida tropicales. O practicar kayak en el océano, o cualquier deporte extremo que pueda imaginarse, y experimentar la adrenalina que debes sentir. También hay auténticas aventuras para la familia, aun para los exploradores más pequeños.

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EL PICO MÁS ALTO Y RÁPIDOS ESPECTACULARES VERACRUZ

i eres un viajero audaz, no querrás llegar a otro sitio más que al Pico de Orizaba, el volcán más alto de México — superado solamente por el Kilimanjaro, con sus sorprendentes relieves—. Más tarde, puedes abordar un kayak para descender los rápidos de la cascada Tomata, o incluso lanzarte sobre sus aguas para sentir una emoción incomparable. Una vez que recuperes el aliento, mira al cielo y descubre todo un catálogo de aves que silban, pían y gorjean. Es mucho mejor que pasar la vida tuiteando.

ESPELEOLOGÍA

COMO EN NINGÚN OTRO LUGAR EN LA TIERRA SAN LUIS POTOSÍ

lta Aventura en la Sierra Alta. Practica rappel a 376 metros en un recorrido espeleológico único y rodeado de pájaros, en el fantástico Sótano de las Golondrinas —muchos dicen que es la caverna de una sola cámara más hermosa en el mundo—. En la superficie, puedes practicar rafting bajo la cascada de Tamul, la más dramática de la región, con 105 metros, ubicada en el centro de un complejo de saltos de agua. Incluso hay aventuras urbanas, como el ciclismo de montaña que puedes practicar cerca de Real de Catorce, un pintoresco pueblo minero.

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DIVERSIÓN

TODO EN UNO VALLE DE BRAVO, EN EL ESTADO DE MÉXICO

un salto de la ciudad de México, Valle tiene algo para todos: aventureros, foodies y quienes aman no hacer nada. Haz senderismo, lánzate en parapente, cabalga o sólo mira las aves, y luego ve al magnífico lago para hacer deportes acuáticos, navegar o relajarte. De regreso en el pueblo — que aún mantiene el aire del México antiguo— puedes encontrarlo todo: desde restaurantes cinco estrellas, mercados de productos orgánicos y compras hasta acogedores B&B y glamurosos hoteles de diseño.

PICOS Y VALLES INFINITOS

LA SIERRA NORTE DE OAXACA

ntiguo, inmaculado y remoto: así es el lugar de juego de los dioses mixtecos y zapotecos. Realiza una excursión por una tarde —o por una semana— entre los altos picos bañados por el sol y los frescos valles sombreados. Desde los principiantes hasta los más avezados pueden practicar ciclismo de montaña. Nutre tu cuerpo y alma en una región verdaderamente excepcional en México.

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SIN MIEDO

A LAS ALTURAS NUEVO LEÓN

sciende a una altura de hasta 610 metros a lo largo de las caras de piedra caliza gris de Potrero Chico, uno de los mejores destinos de escalada del mundo, con la mejor experiencia personal garantizada. El Cañón Matacanes, húmedo y maravilloso, te permitirá hacer rappel en 30 metros, o puede incluir un vertiginoso zambullido en caída libre de 13 metros. Estar exhausto nunca fue tan satisfactorio.

SALVAJE,

MUY SALVAJE VIDA SILVESTRE BAHÍA DE KINO Y SAN CARLOS EN SONORA

ste es el lugar donde el snorkel y el buceo no son sólo para humanos: apártale un lugar a los desenfadados leones marinos que querrán unirse a la diversión. Ya en tierra, conocerás borregos cimarrones y enormes venados bura, o podrás avistar aves entre las copas de los árboles, una actividad de primer nivel. Los caminos te llevarán tan cerca del paraíso que podrás observar tanto el cielo como la tierra. Después, puedes salir a una expedición de pesca deportiva en el Mar de Cortés, donde te divertirás como nunca frente a un paisaje marino refulgente.

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MÁS INFORMACIÓN

ÁREAS NATURALES PROTEGIDAS

BAJA CALIFORNIA www.descubrebajacalifornia.com BAJA CALIFORNIA SUR www.turismobcs.com

Parque Nacional Cañón del Sumidero, Chiapas Área de Protección de Flora y Fauna

CANCúN www.cancun.travel CHIAPAS www.turismochiapas.gob.mx CHIHUAHUA www.ah-chihuahua.com

Cascadas de Agua Azul, Chiapas Parque Nacional Palenque, Chiapas Reserva de la Biosfera Sian Ka’an, Quintana Roo Parque Nacional Sistema Arrecifal

COZUMEL www.cozumel.travel COSTA MAYA www.grandcostamaya.com ESTADO DE MÉXICO www.edomexico.gob.mx/turismo ISLA MUJERES www.isla-mujeres.travel

Veracruzano, Veracruz Reserva de la Biosfera El Vizcaíno, Baja California Sur Parque Nacional Loreto, Baja California Sur Parque Nacional Huatulco, Oaxaca Parque Nacional Nevado de Colima, Colima

MICHOACÁN www.turismomichoacan.gob.mx NUEVO LEÓN www.nuevoleon.travel OAXACA www.oaxaca.travel

Reserva de la Biosfera Los Tuxtlas, Veracruz Reserva de la Biosfera Alto Golfo de California y Delta del Río Colorado, Sonora

QUERÉTARO www.queretaro.travel QUINTANA ROO www.caribemexicano.travel RIVIERA MAYA www.rivieramaya.com SAN LUIS POTOSÍ www.visitasanluispotosi.com

Parque Nacional Grutas de Cacahuamilpa, Guerrero Parque Nacional Cofre de Perote, Veracruz

SONORA www.vivesonora.com TLAXCALA www.turismotlaxcala.com VERACRUZ www.veracruz.mx YUCATÁN www.yucatan.travel

aVEntUra

URALES PROTEGIDAS

l Cañón del Sumidero, Chiapas ión de Flora y Fauna ua Azul, Chiapas l Palenque, Chiapas osfera Sian Ka’an, Quintana Roo l Sistema Arrecifal racruz

osfera El Vizcaíno, ur l Loreto, Baja California Sur

DESTINOS

w w w.v i s i t m ex i co.co m /a d ve n t u re

Chiapas Chihuahua Estado de M Michoacán Nuevo León Oaxaca

Mar DE cOrtés

l Huatulco, Oaxaca l Nevado de Colima, Colima osfera Los Tuxtlas, Veracruz

Mar cariBE

GOlfO DE MéxicO

osfera Alto Golfo de ta del Río Colorado, Sonora l Grutas de Cacahuamilpa,

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OcéanO PacíficO

l Cofre de Perote, Veracruz

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dven t u re

1 2 3 4 5 6

1 Chiapas

7 Querétaro

2 Chihuahua 3 Estado de México 4 Michoacán

8 Quintana Roo 9 San Luis Potosí 10 Sonora

5 Nuevo León 6 Oaxaca

11 Veracruz 12 Yucatán

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Proyecto: Black Momma Ubicación: San Angel, Cd. de México Arquitecto: Alejandro Rubio

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¿Por qué Mármol?

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l pasado mes de octubre, se dieron cita cientos de estudiantes y profesionistas de interiorismo y arquitectura, provenientes de diversos puntos del país, para participar en la duodécima edición del Encuentro Nacional de Arquitectura y Diseño de Interiores (ENADII), evento incluyente que, desde hace más de una década, se ha afianzado como un espacio abierto, irreverente y promotor del conocimiento en estas disciplinas.

>> Texto: Katya Albiter >> Fotografía: Carlos Altamirano

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La inauguración del evento corrió a cargo de Mauricio Arditti, líder de Arditti+RDT/Arquitectos, quien invitó a los asistentes a sobresalir en su campo de acción, a dirigir con capacidad, responsabilidad y profesionalismo, aprovechando su mayor fortaleza: la juventud.

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Por su parte, Benjamín Molina, organizador del evento, expresó el dolor que embargó a la comunidad arquitectónica la lamentable pérdida de Javier Serrano, a cuya memoria se dedicó el evento. El joven arquitecto, víctima de la violencia, murió con apenas 29 años de edad. A decir de Molina, en su obra se encuentran esas ganas de vivir, de ser mejores, de ser irreverentes, y recuerda que la arquitectura es para verse toda la vida, que trasciende, independientemente de la estancia terrenal.

Como parte del evento, se montó una exposición de maquetas y diseño mobiliario, con proyectos de talla internacional, como el Museo Soumaya (FREE/Fernando Romero); Wadi Rum Resort (Oppenheim Architecture + Design); Tree House (FRENTE arquitectura); Zoo en la isla Dochodo (JDS Architects); Absolute Towers (MAD Architects); Radial Office, Beijing (SAKO Architects); Sound Club, Phuket (Orbit Design Studio); Rascasuelos (BNKR Arquitectura), por mencionar algunos.

Tras el acto inaugural, Esteban Suárez, de BNKR Arquitectura, inició formalmente las actividades que se llevaron a cabo del 18 al 21 de octubre, entre las que destacan conferencias magistrales, paneles especializados -tanto para arquitectos como para interioristas- y visitas guiadas.

Con esta actividades, el ENADII se ha consolidado como un espacio propicio para intercambiar puntos de vista y experiencias, contando con el respaldo de instituciones educativas, empresas y cientos de despachos de arquitectura e interiorismo.

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Proyecto: Hacienda Puerta Campeche Ubicación: Campeche, Campeche Diseño: Luxury Hotels Restauración: Grupo Plan

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La mejor exposici贸n en la industria de la construcci贸n

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na de las actividades económicas que más capital aportan al Producto Interno Bruto (PIB) es la construcción. Agrupada dentro de la Industria de la Construcción, su contribución al desarrollo económico de México ronda el 20%. Además de proporcionar elementos de bienestar básico, como lo son las viviendas y la infraestructura urbana y carretera, también es uno de los giros económicos que más empleos crea. Se estima que de cada 100 trabajadores mexicanos, al menos ocho trabajan en el sector de la construcción. De ahí la importancia de eventos como EXPO CIHAC, donde las empresas más competitivas a nivel nacional se reúnen no sólo para atraer nuevos clientes y dar a conocer sus novedades, sino también para sellar alianzas comerciales. En esta ocasión, se dieron cita al Centro de Convenciones Banamex de la Ciudad de México más de 500 expositores, convocando a cerca de 59 mil asistentes. De los cuales, según la tendencia que señalan las estadísticas de 2010, el 51% asistió para tomar decisiones de compra. Este año, la exposición más importante del ramo constructor en México se realizó a la par del IV Foro Internacional de Desarrollo Urbano y Reconversión Sustentable, donde se expusieron temas relativos al crecimiento sostenido en materia de cuidado al medio ambiente. Una de las tendencias en el mundo de las construcciones que está comenzando a materializarse en los reglamentos de construcción y urbanismos de las megalópolis del orbe. Caso específico de la ciudad de México, donde la Secretaría de Desarrollo Urbano y Vivienda ha marcado lineamientos específicos para controlar el crecimiento de la mancha urbana, así como mejorar las condiciones de vida en la capital del país.

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Por ello no sorprende que el Pabellón Sustentable fuera uno de los más visitados durante la EXPO CIHAC 2011, donde los expositores reunieron algunos de los productos más novedosos en materia de cuidado al medio ambiente. En el mismo tenor del respeto al planeta, se entregó el Primer Premio Eco CIHAC. Galardón que busca reconocer las mejores prácticas de innovación y tecnología sustentable, así como estimular y promover la participación del ramo en estos temas. Este año, el premio fue entregado a la empresa mexicana COMEX, por su notable desarrollo en esta área del diseño y la producción. Al cierre de su XXII edición, la EXPO CIHAC se ha consolidado como un referente dentro del mundo de la construcción y, ahora, también de la sustentabilidad. Reuniendo a los principales expositores del ramo, como Mármoles Puentes, quien participó con un stand y fue parte de este movimiento que busca conjuntar la funcionalidad con la estética y el futuro sustentable a largo plazo a través de impulsar estrategias verdes de crecimiento en uno de los sectores que mayor bienestar generan en nuestro país.

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Proyecto: Hotel Rosewood Mayakoba Ubicación: Riviera Maya, México. Diseño: Despacho Tree Architecture

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Armando Trejo Director Asociado Lucrecia Toriz 60 Col. Primero de Mayo 15440 MĂŠxico, D.F. (52) 5704 0238 (044) 2574 7960 atrejo01@yupimail.com

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Un ecosistema sustentable Cómo respirar a más de 300 metros de profundidad? El Rascasuelos contempla en su construcción el uso de terrazas verdes; earth gardens que permitan reciclar el aire. Purificarlo sin necesidad de un sistema de extracción mecánica. Para hacer funcionar este sistema pasivo de ventilación, Bunker Arquitectura ha pensado utilizar cables de fibra óptica para captar la energía solar de la superficie y llevarla a las profundidades. Permitiendo el proceso de la fotosíntesis en las plantas una vez filtrado los rayos infrarrojos y ultravioletas.

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Una hipótesis para el Centro Histórico:

Rascasuelos

de Bunker Arquitectura Por Ismael Flores Ruvalcaba

a arquitectura no es un arte material. Los edificios en sí –sus remates, los acabados–, son sólo una consecuencia del espíritu; el mero acto de expresar, no la expresión. La hipótesis de belleza que habita en su ser es lo que nos maravilla al entrar en contacto con sus muros y entrepisos, pero también cuando contemplamos sus renders, bocetos y planos. En una obra que aún no es, que no se sabe si acaso será, existe la fascinación aristotélica por la posibilidad. El trabajo del despacho Bunker Arquitectura lo pone de manifiesto. De qué otra forma explicarse el auge que ha tenido uno de sus proyectos, hasta ahora inconcluso, no sólo en el mundo de las publicaciones especializadas, sino también en el mundo de los legos. Revistas, diarios y noticieros de prácticamente todo el orbe han encontrado una abrevadero de sorpresa en el Rascasuelos que, desde 2009, se desarrolla día a día, encontrando la esencia de la arquitectura en el espíritu unificador que reúne la investigación académica con el ánimo lúdico, rizómatico, que se enreda de placer sobre su propia sospecha de si acaso es real.

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Encabezado por el arquitecto Esteban Suárez, así como su socio y hermano Sebastián Suárez, este despecho ha creado un fenómeno que va más allá del juego de palabras y el retruécano de una idea cotidiana: un edificio monumental que, desafiando a la lógica de las semillas, se rehúsa a ascender al cielo para sumergirse, quizá como los lirios, en el suelo. Un “rascasuelos” que, no conforme con contravenir a la costumbre, también reta a la estructura de poder logocéntrica. Un edificio sumergido en el corazón de la ciudad de México: en el zócalo del Centro Histórico. Emelio Barjau, Director de diseño en este despacho arquitectónico, dedicó unos minutos de su agenda para despejarnos algunas dudas y introducirnos en las profundidades de un edificio imposible que encuentra su razón de ser en el arte a través de encontrar la pregunta adecuada a la respuesta que le dio origen. Un proyecto que su construcción está estimada en más de 800 millones de dólares y que requiere, casi nada, de traer al presente el futuro, a través de inventar y perfeccionar tecnologías que aún no existen.

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Los problemas del reino del revés ¿Cómo bombear el agua? Bombear las aguas negras 65 pisos hacia a superficie resultaría una inversión demasiado elevada. En cualquier edificación se apelaría a la fuerza de gravedad y a un sistema mecánico tradicional. La propuesta de Bunker Arquitectura es desarrollar sistemas pasivos para el tratamiento del agua que permita su reutilización en las terrazas subterráneas.

El lugar más seguro ¿Soportaría un sismo? El Rascasuelos “lleva las de ganar”. Las condiciones pantanosas del suelo, así como la cimentación que emplearía, lo convierten en un edificio que tiene más posibilidades de soportar las ondas sísmicas que suelen atravesar la ciudad de México. Primos lejanos de esta construcción serían las estaciones del metro, que, aunque no están construidas a la profundidad que tendría el Rascasuelos, sí demostraron tener una mayor resistencia que los edificios construidos sobre la superficie. A final de cuentas, cuántas estaciones del metro se “cayeron” durante el sismo de 1985. El reto para los arquitectos sería idear sistemas de evacuación para cumplir con las normas exigidas por Protección Civil.

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Inter Actúa - 75 El fenómeno del rascasuelos A raíz de publicaciones nacionales e internacionales, el proyecto ha ido cobrando renombre en prácticamente todo el orbe. Ha sorprendido por igual al gremio como a los legos, quienes buscan en este edificio un motivo para pensar que lo imposible es posible. Hasta ahora el único continente donde no se ha publicado un artículo sobre el Rascasuelos es en África. Sin embargo, incluso ahora forma parte de un libro de texto para la enseñanza del idioma español. En Asia, especialmente en Japón, China y Corea ha tenido un buen recibimiento, quizá porque al igual que el ánime y el manga, parece una probada del futuro posible. Del “qué pasaría si…”.

Un proyecto que nace como respuesta El Rascasuelos ve por primera vez la luz como un proyecto de investigación. Originalmente concebido para contender en el certamen internacional de arquitectura eVolo, International Skyscraper Competition. Concurso que en 2009 sirvió de pretexto para desarrollar la idea y que, tras el furor mediático que ha venido levantado, ha servido para irlo desperezando lentamente. Como cualquier proyecto de investigación, partió de un análisis: qué espacio de la ciudad de México necesita ser recuperado. Buscando contrarrestar su crecimiento desmedido, se escogió el primer cuadro del Centro Histórico. Una zona con déficit de áreas libres para la construcción, de carácter eminentemente comercial y rebosante actividad. Un distrito que enfrenta el problema del comercio informal que, con el paso del tiempo, ha ido borrando su antiguo rostro de centro habitacional. Actualmente, varios de los palacios, casones y vecindades que fueran otrora su esplendor, sirven como bodegas para mercancía y locales para el comercio formal de los más variados bienes. Tras seleccionar el área a intervenir, el despacho comenzó a realizar un estudio para visualizar dónde desplantar un proyecto con el área suficiente para dar cabida a su propuesta. Dieron continuidad al un análisis, buscando todos los espacios disponibles, incluyendo edificios abandonados que se encuentran vacíos por dentro, conservando únicamente la fachada;

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e incluso estacionamientos que permitieran ser derribados para construir un complejo de oficinas, comercio e incluso un museo. Un complejo que respondiera las necesidades de la zona. Encontraron varios espacios; pero su área era muy pequeña. También las reglamentaciones vigentes significaban un detrimento para la creación de un nuevo desarrollo; por ejemplo, no podían rebasar la altura establecida por los vecinos inmediatos, un altura promedio de ocho o 10 metros; tampoco podían modificar los edificios actuales. El único predio que encontraron para realizar su proyecto, fue el zócalo. El único que permitiría inyectar los 775 mil metros cuadros que para levantar el complejo de las dimensiones que tenían en mente. Sin embargo, estructuralmente, el edificio no podría rebasar la altura de la Catedral Metropolitana, el vecino inmediato más alto al zócalo; tampoco, por mero sentido común, se podría edificar sobre la Plaza de Armas sin resultar una afrenta a la memoria histórica y la identidad nacional. La respuesta, entonces, apeló a la lógica, saltándose el principio de realidad en aras del principio de placer (el juego, el ánimo lúdico que tanto signa a este despacho): construir hacia abajo. Así surge la semilla del Rascasuelos. Una hipótesis para la ciudad de México.

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Un proyecto presente que requiere del futuro Como es de esperarse, este edificio aún no existe. Tampoco hay planes concretos de que lo haga en determinado tiempo. Bunker Arquitectura sigue buscando la posibilidad de presentarlo formalmente a las autoridades correspondientes, como la Secretaría de Desarrollo Urbano y Vivienda (Seduvi), así como el Gobierno del Distrito Federal. Más que obstáculos, el Rascasuelos enfrenta retos para ser materializado. Al no ser una comisión, es un proyecto que “busca cliente”. Su inicio como hipótesis de investigación le ha dotado de una dinámica ajena a los desarrollos tradicionales. Permitiendo –y exigiendo– una dosis elevada de innovación. Una visión tan amplia que, más que planos, invita a pensar en una novela de ciencia ficción; en los planos para los edificios de un futuro que quizá no exista. Materializar la hipótesis que ha dado vuelta al mundo requiere prever múltiples escenarios que cualquier otra edificación no enfrentaría. Por ejemplo, al excavar, encontrarían tesoros infinitos de nuestro pasado prehispánico, colonial y del llamado México Independiente. Todo un museo que hasta ahora duerme bajo nuestros pies. Pero también requiere tener en

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cuenta el pasado. Por ello, el zócalo continuaría siendo una gran explanada en el centro de la ciudad. Sólo que en lugar de concreto, sería una plancha de vidrio, hogar de un edificio invisible, enterrado hasta 300 metros de profundidad. Para su funcionalidad, se requiere desarrollar sistemas pasivos de energía y flujos de aire que le permitan operar sin ser un despilfarro estratosférico en nombre de la estética y la innovación. El Rascasuelos quiere ser un edificio que no utilice sistemas mecánicos. Se requiere Inventar la mayoría de los sistemas para hacerlo: un proyecto de este tipo demanda crear nuevas tecnologías. No se trata de únicamente “voltear y enterrar” un edificio, sino de desarrollar una nueva tipología de edificios y sistemas que permitan operar una construcción de este tipo sin que implique un gasto excesivo. Es un trabajo en proceso. No un proyecto final: es la idea base que deberá evolucionar a un proyecto edificable. Es un reto que día a día se mantiene creciendo, complicándose, enredándose en sí mismo, deshojándose como margarita en el péndulo que va del ser a no ser, como si su artífice fuera Parménides, más que Dédalo.

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>> Texto y Fotografía Marcos Betanzos

ros dos teat de anima io r a min n a e j c l es n Ben s sean e –Solomo o ! n s a a b ic r ít u l os s po s terren jas obra ¡Quiza lo n comple a t n e s e e repr donde s

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as ciudades son atractivas, no sólo por sus cualidades estéticas ligadas a la permanencia y a la memoria de fácil acceso, como sus edificios, parques, monumentos o iconos. Son atractivas, en gran medida, por la experiencia de cada una de las personas que de pronto sienten que han descubierto algo al recorrerlas: ese impacto fortuito con el museo del accidente. Esta serie sintetiza la cotidianidad desde la extranjería; es decir, ofrece una mirada personal –y por ello limitada- de quien tiene un primer acercamiento a los códigos comunes de los locales interactuando con naturalidad en una “escenografía urbana” que, construye desde la calle una escena que parece irrepetible. Cada momento capturado reitera que existe una posición estratégica para observar la ciudad

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con ingenuidad y generalizar su percepción –si así se desea- con arrogancia. Por el contrario, si se observa a detalle podría creerse que las personas terminan siempre siendo delineadas por la ciudad y casi nunca al revés. Ese algo que nos encontramos al nacer, y dejamos al morir se llama sorpresa, así es la cotidianidad cuando no nos conoce.

Marcos Betanzos (DF, 1983) es arquitecto y fotógrafo. Articulista de diversas revistas especializadas en arquitectura y diseño. Autor del documental fotográfico “Carreteros: historia de una migración urbana”. Director con Víctor Hugo Betanzos del despacho de arquitectura y paisaje TKN∑_360.

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Breve historia del Ángel de la Independencia Por Ismael Flores

l Monumento a la Independencia —mejor querido como el Ángel—, preside con la sobriedad propia de los inmortales el otrora Paseo del Emperador. Desde su pedestal, elevado a 35 metros de su plataforma, la adusta escultura de la Victoria Alada (la popular diosa griega Niké) ha contemplado el devenir de una de las ciudades más grandes, conflictivas y vibrantes del orbe. Una cuya historia es tan turbulenta y asombrosa como el suelo pantanoso que la sostiene. Guardiana de los restos insignes que reposan en su base, día a día es frecuentada por turistas y quinceañeras que, arriesgando la vida, atraviesan —a veces, tacones y cámaras fotográficas en mano— la cosmopolita y brutalmente transitada avenida de la Reforma. El arriesgue no es para menos. Visitar el Distrito Federal y no llevarse un recuerdo de su más distinguida habitante es tan inconcebible como viajar a París y no dedicar aunque sea un momento para contemplar la involuntariamente emblemática creación de Eiffel. Con el paso de los años, el Ángel de la Independencia se ha ido ganando un lugar

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privilegiado en el corazón de los capitalinos. Quizá, porque más allá de conmemorar el primer centenario de la Independencia mexicana, este monumento condensa el espíritu de una ciudad inabarcable, de funcionamiento casi imposible; cimentada sobre agua y con un ansia incorregible de tocar el cielo. Su historia, entrelazada con hitos de la vida nacional, parece también dar cuenta de la idiosincrasia de nuestro pueblo. Bien vale la pena revisarla someramente, para descubrir en el Ángel un poco de nosotros mismos. Aunque fue inaugurado el 16 de septiembre de 1910, en la glorieta principal del entonces recién remozado Paseo de la Reforma, la historia del Ángel de la Independencia se remota muchos años atrás. Prácticamente a los primeros tiempos del México independiente. Cuando poseer una efigie que condesara los ideales de la pasada gesta armada era una prioridad para los gobiernos, necesitados de hacer patente ante la población el cambio de un régimen a otro. La primera convocatoria para construir dicha efigie data de 1821. Sin embargo, como sabemos,

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no fue la última, ni la definitiva. Entre ese año y 1843 se registraron numerosos concursos para levantar un monumento que fuera similar al dedicado a Carlos III durante el virreinato, pero que ensalzara ahora el recién finalizado movimiento independentista. Para ello se tenía destinado un espacio libre dentro del mercado del parián, hoy en día mejor conocido como el Zócalo capitalino, nuestra Plaza de Armas. Los esfuerzos, a pesar de todo, fueron inútiles. La menguada estabilidad política del México independiente obligó a declinar una y otra vez los proyectos ganadores, lanzándose nuevas convocatorias –con nuevos requerimientos funcionales y estéticos– conforme los gobiernos iban cambiando. Fue hasta el mandato de Antonio López de Santa Anna que, en colaboración con la Academia de San Carlos, se definió el estilo que tendría –y en mayor o menor medida aún conserva– el Monumento a la Independencia.

Los requerimientos establecidos por los eruditos de San Carlos en la convocatoria de 1943 fueron: • Según la moda arquitectónica del momento, una columna honoraria. (La influencia clásica era el canon estético de esos tiempos). • Su altura debería ser de, mínimo, 42 metros (es decir, siete más que la actual). • El remate exigido era una Victoria Alada (la diosa Nikté, nuestro Ángel cargando una corona de laurel). • Una base o pedestal adornado por estatuas y bajorrelieves. • Rodeado todo por una reja y con monumentos menores que adornaran la plaza. • Los materiales de recubrimiento debían incluir mármol; las estatuas y adornos debían de ser de bronce.

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El ganador de este certamen fue un arquitecto francés, Enrique Griffon, a quien se le premió con 300 pesos de la época. Sin embargo, su proyecto nunca se realizó. Al caprichoso Santa Anna no le agradó el cuidado diseño elegido por los académicos de San Carlos. En su detrimento, favoreció el de un mexicano, Lorenzo de Hidalga. Mismo que, aunque había quedado en segundo lugar, resultó ser el proyecto a erigirse. ¿Los motivos de Santa Ana? Los desconocemos. Pero podemos intuir que están relacionados con el bajorrelieve que adornaría la columna honoraria. Mismo donde aparecía liderando la batalla de Pueblo Viejo, en Tampico. Conforme al protocolo, se realizó una ceremonia formal para colocarla la primera piedra. Sin embargo –embates del destino– por falta de fondos, nunca llegó a construirse. El proyecto de un Monumento que celebrara la Independencia volvió a pasar a segundo plano, relegándose al olvido. Hasta que, durante el Segundo Imperio Mexicano, fue resucitado de la mano de Maximiliano de Habsburgo. En esta ocasión, se favoreció el diseño del arquitecto Ramón Rodríguez Arangoity. Fue la mismísima emperatriz Carlota quien colocó la (segunda) primera piedra en medio de una pomposa celebración oficial. Sin embargo, tras

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la pronta caída del segundo imperio, la obra volvió a quedar en meras buenas intenciones. La endeudada República restaurada no despertó el sueño de conmemorar la gesta de Independencia con un monumento. Eran muchos los déficits económicos y más las necesidades del pueblo. En su lugar, se decidió remozar el Paseo del Emperador, cambiándole el nombre a Paseo Degollado, en honor a Santos Degollado, héroe de la Guerra de Reforma. Nombre que no duraría demasiado tiempo, pues dicha vialidad se transformó en lo que ahora conocemos como el Paseo de la Reforma, una de las calles que sólo compite en importancia con la Avenida de los Insurgentes. Y aquí entra en escena ese personaje tan ambivalente, discutido y polémico. Don Porfirio Díaz, que, terriblemente influido y deslumbrado por el empuje arquitectónico francés —y la ciencia positivista en boga— decidió abrir desarrollos inmobiliarios de lujo en la zona. Fruto de esta visión son las colonias Tabacalera y Juárez, que en aquél momento se llamó Americana. Además, como parte del embellecimiento de la zona, sembró arboles e instaló mobiliario urbano, del cual aún conservamos algunas piezas.

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En 1886, este controvertido prócer volvió a convocar a concurso para construir el postergado monumento, retomando los requisitos de las convocatorias pasadas. Se decidió esta vez que la efigie fuera construida ya no en el zócalo, sino en una de las glorietas del recién nombrado Paseo de la Reforma. También se decidió que lo realizara una misma firma estadounidense. Sin embargo —de nuevo, los presupuestos— el proyecto tuvo que ser pospuesto en 1887, siendo vendido al gobierno mexicano y regresando a su casa la firma constructora de Washington, D.C. Fue hasta 1900 que se retomó en forma la construcción y se nombró al arquitecto Antonio Rivas Mercado como responsable. Comenzando la construcción el 2 de enero de 1902, cuando don Porfirio pone la primera piedra (la tercera vez que se realiza esta ceremonia).

se volvió a comenzar, hasta inaugurarlo el 16 de septiembre de 1910, durante el culmen de las celebraciones del centenario. Desde entonces, el Ángel de la Independencia ha sufrido transformaciones al tiempo que la ciudad de México evoluciona. Quizá dos de ellas sean las más importantes; su resistencia al hundimiento de la zona y la caída de la escultura que remata la columna honoraria durante el sismo de 1957. A ambos suceso le debemos la cara actual del monumento: su escalinata que se eleva sobre Paseo de la Reforma y su nueva Victoria Alada, quedando la anterior expuesta al público en la entrada del Archivo Histórico de la ciudad de México.

Rivas Mercado encarga el proyecto escultórico al italiano Enrique Alciati y la obra civil al Ingeniero Roberto Gayol. Sin embargo, la obra tuvo que enfrentar nuevos problemas que la detuvieron. En mayo de 1906, los trabajadores comenzaron a notar cierta inclinación en el monumento debido a la inestabilidad del suelo y la mala cimentación. La base tuvo que ser demolida y

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Museo Memoria y Tolerancia:

Arquitectura humanista, perenne y sustentable Por: Katya Albiter

Entrevista con Mauricio Arditti, líder de Arditti+RDT/Arquitectos

“

¿Cómo puedes representar la maldad del hombre? ¿Cómo puedes interpretar de una manera arquitectónica, artística, de diseño, la crueldad?”, reflexionó Mauricio Arditti, líder de Arditti+RDT/Arquitectos, despacho encargado de crear el Museo Memoria y Tolerancia, proyecto que empezó hace más de una década y que fue formalmente inaugurado en octubre de 2010. En entrevista exclusiva para Punto de Fuga, Arditti habló del reto que implicó llevar a cabo este espacio de reflexión, aprendizaje y sensibilización, en el que la parte humana tuvo un papel protagónico para el diseño del inmueble.

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Explicó que el proyecto involucró dos partes muy importantes del comportamiento humano: la memoria y la tolerancia. En el área de memoria se albergan siete salas correspondientes con los genocidios que la ONU tiene clasificados por odio racial (Holocausto, Ex Yugoslavia -Srebrenica-, Ruanda, Guatemala, Camboya, Dafur -Sudán-, Corte Penal Internacional). “El principal motivo son dos manos que están abrazando, que están cobijando al corazón del museo; el corazón del museo es un recuerdo, una memoria, un reconocimiento, un llorar por los dos y medio millones de niños que murieron de la manera más trágica que puede haber, ¡qué cosa más espantosa del ser humano es matar a un niño!, murieron asesinados, masacrados, macheteados; ese corazón es sobre el que gira todo el contenido del museo”, advirtió. Con respecto a la parte de tolerancia, Arditti comentó que el museo representa precisamente eso, un espacio que privilegia la diversidad, el respeto y la armonía, en donde lo más importante es aprender a controlar los prejuicios, para que éstos no se conviertan en odio, “porque el odio se transforma en violencia y la violencia se transforma en muerte”, desde su punto de vista, aspecto nodal, particularmente con la situación actual del país. Enfatizó que fue un proyecto sumamente retador desde un punto de vista arquitectónico y humano, particularmente porque el concepto se basó en esos temas y se tenía la necesidad de transmitir con el diseño la implicación e importancia de cada aspecto. A pesar de lo complicado, destacó que la inspiración principal fueron los niños, los niños como el motor principal de cambio. De ahí salió el tejido arquitectónico y se conjugó con el diseño, particularmente considerando que el museo debe tener una arquitectura perenne, que

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El Museo de Memoria y Tolerancia aún con el paso del tiempo se siga viendo fresco y que, además, tenga sustentabilidad. El Museo de Memoria y Tolerancia está ubicado en la Plaza Juárez, frente a la Alameda del Centro Histórico del Distrito Federal, a un costado de la Secretaría de Relaciones Exteriores. Está dispuesto sobre un basamento contextual continuo del conjunto de Plaza Juárez. El edificio se sostiene con una estructura mixta de concreto armado y acero en una solución de seis niveles, tres museográficos y tres complementarios, además de un sótano. La característica principal del edificio es la capacidad de afectar sensorialmente al visitante en espacios específicos. Los acabados de cada sala son distintos y están relacionados con la temática de exposición. Por ejemplo, en los lugares dedicados al genocidio se usó concreto aduelado, como referencia al recubrimiento de las cámaras de gas. Además, la poca iluminación y el granito tratado con ácido generan un ambiente lúgubre, acentuando la sensación de pesadumbre. En el espacio dedicado a la tolerancia, abundan los colores blancos y cálidos, los cuales intensifican y reflejan la luz, reforzando la sensación de ligereza con puentes de cristal. Las manos en forma cóncava que se encuentran en la fachada principal, representan el leitmotiv del museo, enmarcadas por el ventanal que proporciona un excelente juego de luces.

Sitio Web: http://www.memoriaytolerancia.org/index.php

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Cabe destacar que el Consejo de la Academia Nacional A. C., otorgó al Museo Memoria y Tolerancia el premio de la Gran Orden de la Reforma, en su edición 2010.

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