我想作一個有用的人
潑墨書房
些與那些「母親」 文
雜誌社總編輯 封德屏
我沒想過可以靠「文學」維生，但它真的發生了。封姊是
條路上第二個
「給我飯吃」的人，但也是第一個「讓我吃飽」的人。不得不心存感激的 說，
臺南縣
段時間我漸漸要變成一個有用的人了。
頭社區總幹事 許
維
我的學妹,學生時代完全看不出能獨立生活，總覺得風一吹就被折斷，雨 一打就會感冒。從弱女子、無業遊民到工作滿 幹事。
的身體不斷冒出熱情與火
，
，到當選台灣最年輕的總
照亮自己也溫暖了別人。
前首都客運司機 宋承武 國高中死黨，生命經驗與成長歷程都是個
。差一點成為亞洲最年輕的微
軟工程師，也差點因為遲到太多次而被退學。明明長得不好看，但女人都 迷他(也是個 )。是離我最近但最不理解的朋友，我想在
層意義上，他
就是我認識的第一首詩。
現役陸軍上尉 薛詠霖 我想作一個有用的人
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薛子，我唯一的搭
。在一成不變的國高中生活，打棒球是一件很重要的
事。如果下輩子能成為職業球員，我還是希望當他的捕手，我還是希望他 比我帥、比我高。而我只要穩穩的接住每一顆球，就可以了。
電影導演 詹京霖 阿腸，做為一個創作人，一個頑固的人。如果有一天，他變成國際名導 了，我也絲毫不意外。如果他真的得到奧濕卡獎，我還是會想起當年喝 酒、抽
，他不知道能不能畢業的那個樣子吧。
心波力書店出一張嘴 許赫 第一個老
。此人對文學與現代詩的熱忱簡直不可思議，也還好有他，讓
更多蠢蛋願意相信文學，願意投入身家性命，只為了證實一點可能性。雖 然說，嘴砲通常是沒有盡頭的。
好日文化藝術頭 李文政 《出詩02》的美術設計，正港臺灣土生土長的藝術家。作品充滿汗臭味 與人情味，熱愛霓虹燈與巨大機器人。奮鬥十年有餘，現在與朋友成立 「好日文化」，朝人生的下一個階段邁進。
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某加工股份有限公司OL 徐艾 「吠」工作室元老級成員，東華大學「運詩」死忠班底，也是《出詩》文 字編輯。對
跟狗一點抵抗力都沒有，希望
可以幸福得像
些蠢到極點
的動物一樣。
照相工人 陳藝堂 《我想做一個有用的人》攝影師，人稱阿豬。據說以前幹過獸醫，現在是 自由照相工人一枚。總能很尖銳的拍到日常生活裡，鮮為人知的荒
。其
實他的文字也有類似特性，所以我不只相信他的眼睛。
影印店業務 沈君威 我弟弟，一個為家人著想、付出的人。我相信(除了年紀)在各個方面，都 比我更適任長子或兄長的人。努力工作中，也是一個比我更適合家庭生活 的人。
某公司人資部職員 林建廷 高中同學，擁有極高的
笑才能。埋沒了自己的天賦以後，選擇用功念
書。碩士畢業以後，當一個普通職員，定期背上司的黑鍋，抱怨工作。育 有一子，家庭生活也意外的美好。
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江太太古早味員工 江育珊 我的第一個網友，教給我什麼是愛、什麼是人生。我希望 的生命，因為
的現實看來如此虛假，如此荒
。我跟
可以有更自由 說過，假如有一
天我變成討厭的大人了，請一槍斃了我。
先天性表演者 黑狼 當我發現黑狼的創作很
，很想跟他合作的時候，就認識他了。
幾年類
似的事情不斷發生，我有時會懷疑是否活在夢境裡。但現實總不允許我想 太多，一切理所當然的發生了。狼哥是我認識最有喜感，也最悲傷的表演 者。每次看完
些演出，內心總是苦澀流湯，縱使我笑得比任何人還要誇
張。
萬年研究助理 陳文立 大學同學，生命中第一個室友。悶騷的好漢，老起來放的類型。除了我媽 跟我太太以外，曾經是最照顧我的老友。
前摩斯漢堡門市人員 陳柏帆 大學好友，總覺得 我想作一個有用的人
運氣很差，老是遇到爛男人。情路坎
，心腸很軟， 潑墨書房
據說最近剛失業，也變成高學歷待業人口。我想 於蠢到跟美國情報局局長交往。但如果，如果 想就算是美國總統也好，請給
是個單純的人，但不至 樣可以讓
幸福一點，我
幸福吧。
旅行社行銷企劃 姚忠誠 「玩詩合作社」的戰友，人稱小強。自製「情詩作業簿」、「生活作業 簿」、「詩
鞋」等詩物件，為敝社戰力最堅強的頭目級人才。一臉
不曾睡飽，
削的雙頰總會有
容
渣。好像也是典型的上班族；眼睛睜開，
努力再活一天。
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是我們的時代，
是我們的詩
為什麼焦慮要「做一個有用的人」卻不可得？《天下雜誌》曾經有
報導
聲稱，台灣的七年級生是「學歷最高，生存壓力最大的世代」。也就是 說，他們花了最多時間在教育訓練上，但環境條件卻更為嚴酷。 沈嘉悅
說明了
一代的困境，卻無法說明沈嘉悅。
沈嘉悅曾經創辦過幾個報紙型刊物，例如《吠》，例如《出詩》。裡面花 了大 蒼
幅幹
當前的詩壇風尚，希望尋找新的指標。
些刊物有點像無頭
，憤懣牢騷大於建樹，卻已然可見嘉悅不甘因襲的創作意識覺醒。他
在二○○六年的一
宣言〈
是我們的時代，
不是我們的詩〉中痛陳：
「我們得到之前所有的可能性與技巧，於是不再有希望跟嶄新的道路。我 們不
失去了流血的勇氣，也失去了理所當然的樂觀跟創造力。」他呼
要找到一種有效的作法，「一方面可以讓詩回到市井生活的溫柔體貼，一 方面可以讓讀者理解流動的現實跟選擇的空間。」伴隨著
些妄想，可見
到嘉悅不時抱吉他低唱著五音不全的社會關懷，或是以「我操詩／詩操 我」為名，在路邊指使年輕學生一面做體操一面唸詩，力圖讓詩與生活掛 勾。
種那種看似盲動的嘗試，終於在《我想做一個有用的人》中，匯聚
出真正的實踐力量。
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寫詩無非是表達一種態度。才情當然是重要的，不過
是基本門檻，一讀
便知，無須費辭。嘉悅的詩有種大剌剌的坦率，但不是目中無人，反而是 心中有人。他的坦率，來自於抵抗台灣現代詩的文雅成規而產生的張力。 〈我不喜歡楊牧〉是他的文學告白之一。他拒 像拒
寫被規範的「好詩」，就
停進被畫好的停車格。「王爾德說／所有爛詩都／發自真心／我猜
他是想說／所有好詩都／有所欺瞞」。逆向思考雖往往矯枉過正，但真實 的情況也相差不遠：當以文飾情感、曲折現實為方法的文學，被追隨者奉 為圭
、蔚為風尚之後，所謂傳統的壓力，讓後進誤以為現實必須被納入
某種美學規範當中，才可以書寫，才得以稱文學，欺瞞便很容易在此中滋 生。 〈
思女神〉是一
給工人
更激烈的文學控訴，詩人宣稱，如果
思女神「只能
曲的勞基法、給大學生去勢的大學法、給富人避稅，為財團服
務」，如果
只能「讓人看見山櫻凋零、感嘆生命無常、感嘆愛情是風的
代價」，那
思女神應是「只以陰蒂思考的蕩婦」，「應該讓人操
一百
萬遍」。 不論
個時代，都不乏以
賤貧嘴取勝的文學，但嘉悅的無畏卻不是暴虎
馮河。他追求的，是直面現實的市井寫作。他不但以歌頌喝
酒、打遊
戲、唱歌、做愛呈現一種無拘無束的生活態度，還刻意展現無賴、猥瑣、 不登大雅（更不符「詩意」）的一面，讓真實的氣息朝讀者撲面而來。他 速寫邊緣人物如撞上行道樹的貨車司機、殺死妓女全家的工人、要去見網 友的油漆工、被困於生活的詩人、中學的死黨、發電影夢的朋友、警察與 暴民，充滿快狠準的生活細節，毫不
情、毫不矯飾，有如攝影大師的社
會寫真。更令我感動的，是他放慢筆調，以幽默的語氣，書寫父親、外 我想作一個有用的人
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婆、童年遊山的記憶，尤其寫他從小一
坐著父親的貨車，不適的心
情，對應漂泊迷路的求學求職人生，「他喜歡看路上的車／我喜歡看路旁 的女人」，整首詩好像一部沒有盡頭的公路電影，迷人極了。 嘉悅的寫作，夾雜了青春期的任性莽撞，和中年人的淡然滄桑。他的比 生猛活跳，無比 認識的人
真，如寫失戀的朋友：「像一隻活太久的狗，蛋蛋被不
走／他哀號，聽起來像笑。」寫
蓋，看著往來女人的內
：「瓶蓋
在地下道、沒有中獎的瓶
麼博愛／而且寂寞／就適合仰望你們
／偉大的人類」。不避卑微，而且不避卑劣，才能真的以小見大，以平易 見深刻。看他寫點香膜拜的婦人把孩子弄痛：「有多少人在神明面前懺悔 ／就讓多少孩子流淚」，我想到早年寫諷刺小品的契訶夫，那麼犀利，那 麼溫柔。 嘉悅為無用之人造像，卻追求有用之詩。口語，直白，當然讓 易親近讀者，但
些詩更容
只是應然而然。從裡到外，《我想做一個有用的人》確
實是我們時代的見證。不必擔心它們好或不好。好詩的標準，應當因
些
作品而重新訂造。
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我想作一個有用的人
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前言：我想當一個有用的人 我的手有無限大 像要抓住所有不可能的東西 我想成為一隻大鳥 比任何鳥還大 我想讓所有的人高潮 不管他們有沒有洞
我想當一個有趣的人 讓其它人笑 用力笑我 笑你們自己 笑到忘了仇恨 包括因為沒有吃掉 那些過期的食物而感到後悔 或有一點點的罪惡 我想作一個有用的人
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我想當一個有用的人 一個有用的兒子 每天上班 可以告訴家人我 能
活得很好
足
老
老婆不會餓肚子
我想當一個普通的人 坐在沙發看卡通 看電視新聞跟購物頻道 聽總統與政客的發言 看商人對他們的遠景侃侃而談 不必也不會感到憤怒
我想信任他們 我想作一個有用的人
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也想要去愛 想更有耐心的對待每一隻
螂
就算他們看起來很
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