Alvar
Aalto
Enrique MartĂnez Nieto
INDICE BIOGRAFIA
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y contexto hist贸rico.
FILOSOFIA, evoluci贸n y contexto cultural.
PRODUCCION arquitect贸nica e industrial.
OPINION personal.
7 10 18
B G
I O R
F
A y contexto hist贸rico
A I
3 de febrero: Nace Hugo Alvar Henrik Aalto en la pequeña población de Kuortane, Finlandia.
1898
Con cinco años su familia se traslada a Jyväskylä, donde se criará. Cursa estudios primarios y secundarios. Decide estudiar arquitectura y viaja a Helsinki para estudiar en la Escuela Politécnica, donde queda matriculado en 1916. Comienzo de la I Guerra Mundial. Fin de la I Guerra Mundial. 4 de enero: Reconocimiento de Finlandia como una nación independiente. Fundación de la Bauhaus, en Weimar.
1914 1918 1919
Participa en la Guerra Civil que termina en mayo de 1918. Retoma sus estudios y se gradúa en 1921. Después viaja por Europa y adquiere conocimientos en varias oficinas de arquitectos. Abre su propio estudio en Jyväskylä.
1923
Contrata a Aino Marsio como ayudante; con quien contraerá matrimonio en 1924. Primeros trabajos: Casa de los Trabajadores en Jyväskylä (19231925) y el edificio de las asociaciones patrióticas, acabado en 1929. Traslada su estudio a la ciudad de Turku.
Vista aérea del Sanatorio de Paimio
Realiza la sede del periódico Turun Sanomat (1927-1929) y el sanatario de Paimio para tuberculosos (19281933). Se convierte en miembro del CIAM (Congrès International d'Architecture Moderne).
1927
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Cierre de la Bauhaus en Berlín. Nuevo estudio de arquitectura en Helsinki. Juntamente con Aino, su esposa, el matrimonio Maire y Harry Gullichsen y Nils Gustav Hahl, funda la fábrica de muebles Artek. Proyecta una casa para él en Helsinki que será terminada en 1936 y que sentará las bases de la filosofía depositada en Villa Mairea.
1933
Realiza, junto con Aino, pruebas y experimentos con el doblado de madera de abedul en muy distintas formas y especialmente con láminas de contrachapado.
Viaja por primera vez a EE.UU.
1938
Repite el viaje en 1939 y diseña el pabellón finlandés para la Exposición Universal de Nueva York. Comienzo de la II Guerra Mundial. Finales de noviembre: Finlandia es invadida por Rusia. La II Guerra Mundial lleva consigo inestabilidad al país, que se ve posicionado entre Alemania y Rusia, temiendo por su independencia. Presidente del sindicato de arquitectos de Finlandia Fin de la II Guerra Mundial.
1943 1945
Profesor del Massachusetts Institute of Technology, Cambridge.
1946 1948
Muere su esposa, Aino.
1949
Recibe multitud de encargos, en su mayor parte edificios públicos, como el Ayuntamiento de Säynätsalo (1949-1952), la Casa de la Cultura de Helsinki (1955-1958), etc. Ayuntamiento de Säynätsalo.
1939
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Se casa con la arquitecta Elissa Mäkiniemi.
1952
Proyecta la Casa Experimental Muuratsalo, construida en el interior del país y que tiene como residencia de verano. En ella prueba nuevas superficies con ladrillo, sigue pintando y diseña un barco a motor para él mismo. Miembro de la Academia de Finlandia.
1955
Maqueta de la Casa Experimental Muuratsalo Dimite como presidente del sindicato de arquitectos. Gana numerosos concursos y recibe encargos como el Ayuntamiento de Kiruna (1958), el museo de arte Aalborg (1958) o el Essen Theatre (1959).
1958
Planifica la construcción de los centros de Seinajoki y Rovaniemi. Viaja a menudo a Suiza e Italia. Recibe premios y reconocimientos dentro y fuera de Finlandia.
Presidente de la Academia de Finlandia. Fallece el 11 de mayo, en Helsinki.
1963 1968 1976
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FI
O
S
O
L F I evoluci贸n y contexto cultural
A
El romanticismo nacional Desde principios de siglo y anteriormente, se dio en Finlandia una cierta exaltación de los valores que identificaban a Finlandia como nación (sin ser independiente todavía), queriendo diferenciarla de costumbres suecas o rusas. Esta tendencia artística fue denominada romanticismo nacional y se solapó con corrientes europeas como el free style
inglés, el art nouveau, el jugendstil y el modernisme catalán. A Alvar Aalto esta corriente no le va a influenciar directamente, pero la predilección del arquitecto por los materiales naturales, especialmente la madera, así como por las formas sobrias tiene mucho que ver con el legado de éste movimiento en Finlandia. Se inicia el movimiento De Stijl. En Rusia surge en constructivismo.
1870 1910
1917
El neoclasicismo nórdico El neoclasicismo nórdico no fue solamente un paréntesis entre el art nouveau y el funcionalismo, sino un breve periodo que dotó de un orden estético común a las construcciones del momento, siendo capaz de satisfacer tanto a los defensores de una cierta tradición doméstica local como a los más
progresistas que se acercaban a las nuevas corrientes dominantes en Europa. Este movimiento coincidió con los años de formación de Alvar Aalto en el Politécnico y con sus primeros años como profesional, es por esto que se puede apreciar su influencia en sus primeras obras.
1910 1930
El funcionalismo El funcionalismo, fundamentado sobre las formas industriales y los procesos productivos propone un proceso racional de construcción donde la estructura sea independiente de la forma. Existe también un interés por lo social a través de investigaciones sobre la vivienda mínima y los bloques de pisos. En un principio Alvar Aalto se mostró muy atraído por este pensamiento,
simpatizando con personajes como Walter Gropius, Le Corbusier o Lázló Moholy-Nagy, y asistiendo a diversos congresos del CIAM. Concibió numerosos edificios inspirados en el funcionalismo, coincidiendo toda esta época con su estancia en Turku, ciudad muy bien comunicada con Europa y, por tanto, con sus colegas funcionalistas.
1930
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El racionalismo No obstante este entusiasmo por el funcionalismo no duraría mucho, y a los cinco años de declararse abiertamente funcionalista, criticaba a dicho movimiento desde el racionalismo; argumentando la “falta de humanidad” de la creación funcionalista,
completando sus afirmaciones posteriormente diciendo: “el funcionalismo técnico sólo se justifica si se extiende hasta ser aplicado también al terreno psico-físico. Es el único modo de humanizar la arquitectura”.
1935
Fundación de IKEA en Älmhult (Suecia).
1943
La personalidad propia El uso de los elementos naturales del entorno como punto de partida de sus creaciones se convierte poco a poco en la marca personal de Alvar Aalto, la cual empleaba tanto en viviendas sociales como en su urbanismo. Tras su visita a los EE.UU. Aalto se interesa cada vez más en la estandarización, tomando como ejemplo a la naturaleza que, combinando células de distintas maneras, puede obtener un gran número de variaciones.
Comienza a inclinarse por las formas orgánicas así como por los materiales naturales como el ladrillo rojo, la madera o el cobre. A partir de la II Guerra Mundial se implica en su labor como arquitecto para la reconstrucción de Finlandia. Estudia planes urbanísticos y la construcción de viviendas prefabricadas. Una vez terminada la guerra, continua con el estudio de las formas orgánicas interrumpido por ésta.
1940
El manierismo A finales de los años 50 las obras de Aalto comenzaron a presentar rasgos voluntariamente monumentales y manieristas, usando elementos de características más complejas de las que había acostumbrado a utilizar, como por ejemplo el mármol. Tanto es así que “renegó” de todo aquello que pudiera distinguirse como
perteneciente a una determinada corriente conceptual, fomentando dicha actitud entre sus colegas. A raíz de ésto se puede comprender el hecho de que dimitiera de su puesto de presidente en el sindicato de arquitectos debido a las críticas que recibía que le tildaban de elitista.
1960
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PR
O
D
C arquitect贸nica e industrial
U I O N C
La obra de Alvar Aalto es extensísima y abarca más de 200 proyectos arquitectónicos de los cuales más de la mitad llegó a realizarse. Construyó sobre todo en Finlandia, pero también en el extranjero. Además de esta grandísima producción, Aalto realizó también diseño de objetos industriales así como mobiliario junto con su primera esposa, Aino Marsio; además de dedicarse a la pintura desde
pequeño y llegó hasta a fabricarse un barco con motor de fabricación propia. Aquí mostraremos tan sólo algunos de los ejemplos más representativos de su obra arquitectónica, ordenados cronológicamente, y prestaremos más atención a los objetos de mobiliario, algunos de los cuales se siguen produciendo en la actualidad.
Casa de los Trabajadores, Jyväskylä
1925 1926 1929
Iglesia de Muuramen
Sede del periódico Turun Sanomat, Turku
1928 1929 11
El Sanatorio para enfermos de tuberculosis que Aalto proyectó para las afueras de la ciudad de Paimio fue la obra que lo consagró como arquitecto de prestigio nacional e internacionalmente. Pero no sólo se trataba de un edificio, sino que el arquitecto diseño, junto con su mujer, gran parte del mobiliario interior, como el que se detalla a continuación. Sanatario de Paimio
1929 1933
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Pila de lavabo, 1930-1931 Porcelana.
Taburete, 1932 Asiento de madera contrachapada; Bastidor de metal pintado.
Carrito de t茅, 1936 Marcos laterales de abedul laminado y curvado; bandejas recubiertas de lin贸leum; ruedas de madera pintada y caucho.
Camilla de exploraci贸n, 1932 Tablero de madera contrachapada; Bastidor de metal pintado.
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Mesa, 1932 Tableros en madera de abedul contrachapada y curvada; marcos laterales en haya laminada y curvada.
Butaca, 1932 Asiento de madera contrachapada de abedul y curvada; marcos laterales de haya laminada y curvada.
Butaca Paimio, 1932 Tableros en madera contrachapada de abedul y curvada; marcos laterales en haya laminada y curvada.
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Biblioteca Municipal de Viipuri
1933 1935 1934 1936
Casa particular de Aalto, Helsinki
Al igual que con el Sanatorio de Paimio y otras obras, Aalto y Aino diseñaron unas piezas, en este caso mobiliario de jardín, expresamente para esta casa particular que el arquitecto proyectó para sus amigos, el matrimonio Gullichsen.
Villa Mairea, Noormarkku
Silla de Jardín, 1938-1939 Abedul.
Mesa de Jardín, 1938-1939 Abedul, placa central de latón y disco duro.
1937 1939
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Otros objetos de producción industrial Además de los objetos de mobiliario destinados a edificios u obras en concreto, Aalto y Marsio realizaron otros mucho objetos de fabricación en serie, en muchos casos. Nos fijaremos especialmente en su amplia gama de tumbonas, sillas y taburetes que
1932 1954
comparten una estructura similar: la madera laminada y curvada de abedul, fruto de las investigaciones conjuntas del matrimonio en éste área del diseño que revolucionó la manerda de entender el asiento a partir de los años 30.
De izquierda a derecha: Butaca, 1932 Asiento en madera contrachapada curvada; bastidor de metal pintado. Butaca, 1932 Asiento en madera contrachapada de abedul y curvada; marcos laterales de abedul. Butaca, 1932 Asiento de madera contrachapada de abedul y curvada, apoyacabezas de tela; marcos laterales de haya laminada y curvada.
De izquierda a derecha y de arriba a abajo: Taburete, 1933 Asiento de madera contrachapada de abedul; patas de madera laminada-encolada curvado en L. Taburete, 1946-1947 Asiento de madera laminada y mimbre; patas de madera laminada-encolada y curvada. Taburete, 1946-1947 Asiento de mimbre; patas de madera laminada-encolada y curvada en Y. Taburete, 1954 Asiento de madera contrachapada de teca; patas de madera laminada-encolada y curvada en X.
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Butaca, 1938-1939/1947 Asiento de correas; marcos laterales de abedul laminado y curvado (estructura de 1932). Butaca, 1933 Asiento y respaldo rellenos y tapizados de tela; marcos laterales de abedul laminado y curvado.
Butaca, 1936 Asiento y respaldo rellenos y tapizados de tela; marcos laterales de abedul laminado y curvado.
Silla, 1947 Asiento relleno y tapizado de cuero; estructura de madera laminada-encolada.
Silla, 1947 Asiento y respaldo de mimbre; estructura de abedul laminado y curvado.
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O
N
I
P I O N personal.
¿Porqué Avar Aalto? Para empezar diré que en un principio escogí a Alval Aalto para realizar este trabajo porque, aunque no conocía mucho sobre su creación, me parecía innovadora a la par que sencilla. Tras la realización del presente estudio me he dado cuenta de la tremenda distorsión conceptual que tenía de este personaje; pues siempre creí que su producción industrial era, no más extensa pero sí más variada. No negaré que, efectivamente, sus estudios sobre la curvatura de la madera de abedul (la misma con la que se fabricaban los esquíes) fueron
reveladores e ingeniosos, pero también creo que llegada a cierto punto la idea resulta repetitiva. Ésto no quiere decir que haya dejado de apreciar los valores que poseen estos objetos como la elegancia y sutileza de formas, ligereza estructural y visual y resistencia. Es por este motivo por el que, aunque Aalto también haya diseñado un buen número de lámparas así como algún que otro juego de cristalería y demás variedades, en este estudio me he centrado primordialmente en éste tipo de mobiliario de características ya mencionadas.
Características destacables Por otro lado, realizar ésta profundización en la figura de Aalto me ha reportado unas gratas y no tan gratas sorpresas: He descubierto, para mi deleite, a un Arquitecto, con mayúsculas. El hecho de observar una y otra vez sus múltiples edificios y que no parezcan siempre los mismos me ha llamado mucho la atención. Para explicarlo mejor diré que son edificios de formas muy dispares y en apariencia caprichosas, pero realmente están plenamente justificados todos y cada uno de sus rincones. No son fáciles de apreciar al primer golpe de vista pero sin embargo resultan amables y acogedores. Otra apreciación que quisiera hacer es el hecho de que este singular arquitecto es tremendamente polivalente. Ya hemos
visto que realizaba todo tipo de actividades, pero, concretamente en su arquitectura, me ha resultado difícil encontrar un “patronaje” para sus edificios, es decir, me resultan tan distintos unos de otros que en algunos casos se podría decir que no se trata del mismo arquitecto. No obstante, de los rasgos que siepre le caracterizan, por muy dispares que sean sus edificios, el que más me atrae es la genial integración del medio natural en el conjunto de muros, fachadas, patios y demás elementos arquitectónicos. Esto, unido a las formas puras, a veces cuadradas, a veces orgánicas, que muestran sus obras, me ha parecido su mejor baza como arquitecto.
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Crítica y conclusión Pero como he dicho antes, no todo me ha gustado de Aalto, y es que, analizando la evolución de su pensamiento, me ha entristecido mucho el ver cómo llega un momento en que reniega de todo lo que se pueda analizar como perteneciente a una corriente o un estilo, como si de repente se hubiese creído poseedor de la verdad absoluta y del buen gusto en términos arquitectónicos. Ese desdén hacia lo que no es creación propia me ha dejado un regusto amargo
y provocado cierta decepción. Todo puede ser, claro está, que todo haya sido una malinterpretación de los escritos bibliográficos y sencillamente se refiriesen de otra forma al pensamiento de Aalto en sus últimas etapas creativas. Sea como fuere, en general me ha parecido una figura muy a tener en cuenta a la hora de estudiar tanto diseño como, por supuesto, arquitectura (en cuanto al arte no he podido contrastar su obra, si acaso en otra ocasión). Es sin duda, un creador completo.
Bibliografía -”En contacto con Alvar Aalto.” Edición del Museo Alvar Aalto, 1993 -”Alvar Aalto.” Por Göran Schildt Editorial GG Diseño, 1996 -”Www.alvaraalto.fi” Web del Museo Alvar Aalto -”El diseño Industrial de la A a la Z” Por Charlotte y Peter Fiell Editorial Taschen, 2006 -”Alval Aalto. Una arquitectura dialógica” Por Luis Ángel Domínguez. Ediciones UPC, 2003
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