.OBJ o una historia de variaciones topológicas/PROCESODELCURSO/ MIGUEL GONZÁLEZ + ENRIQUE CILLERUELO

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MIGUEL GONZÁLEZ // P8 // UD SORIANO

.01

ACERCAMIENTO

Q: One could effectively almost call this archive/project a ‘self-portrait’?

A:If it is a self-portrait, it is a self-portrait in my investigations into architecture.

In other words Archive of Affinities reflects my interest, and there are shared interests from others. There is also an element of chance and serendipity in all of this, mostly because the way I look for things can seem a bit uncontrolled or random. And this is partly due to the fact that I am trying to find things that I have never seen before. How do you find out about something you don’t know about?

Q: While deciding the point of view you are creating a new different object - an interpretation of the 3d physical model - don’t you think that you are sliding from “archiving” to interpreting A: Absolutely. [...] This is the moment when Archive of Affinities began to take on a new role and slips from simply being a collection of images to something like a reservoir of material that is waiting to be mobilized towards design.

Entrevista a Andrew Kovacs, https://www.koozarch.com/abstractions/archive-of-affinities/

.02

DE MUEBLES Y MONSTRUOS

The use of simulations, a practice now widespread throughout scientific disciplines, architecture and engineering, started in the decade of the 1980’s, being at the core of numerous debates amongst scholars and teachers on its role and impact on education. [...]

Indeed, it is true that every tool we use has a specific purpose and is supposed to work in a definite way, but when it comes to more complex and modern ones, there is a lack of transparency that makes it harder to users to evaluate critically the role these tools play in shaping the outcome. This very same thought was behind seminars in these years trying to teach students computer science, so that they could dissect and better understand the software.

However, this might seem harder with time: these simulations are getting more sophisticated and there might not be enough time to learn this to the very bottom.

Nevertheless, I do reckon that challenging these tools, acknowledging their shortcomings (and their strong points) and using them alongside traditional ones is the way forward. [...]

This insight can only be achieved through critical discourse, but also through experimentation with as many tools as possible.

Texto propio, sobre ‘View from the 80’s’ de Sherry Turkle

O DEL CURSO DE PROYECTOS 8 DE LA UDD SORIANO DE LA LA TÉCNICA SUPERIOR DE ARQUITECTURA DE MADRID. EN CIO DE SUS CAPACIDADES LEGALES Y CONTRACTUALES, LA ACUERDAN LAS SIGUIENTES CLÁUSULAS:

AUTORÍA_

ROS Y RELACIÓN DE TRABAJO

maliza un acuerdo de colaboración de manera horizontal, es decir, cada s llevarán a cabo una toma de decisiones consensuada. De esta ma la originalidad y la autoría del Proceso, de la Producción Final zación, así como de las posibles Producciones y Postproducciones l curso docente.

s partes podrán disponer del trabajo libremente para su reprod ión, exhibición y explotación con fines económicos.

mo, se permite a la Universidad Politécnica de Madrid disponer de este s mismos fines, respetando su integridad.

s partes deben llegar a un acuerdo para proporcionar derechos de n o distribución a una tercera parte.

.03

EL PROYECTO_

ESES A MANTENER

ucir programas complementarios al de la escuela infantil para edades an relación con el entorno socioeconómico del barrio.

‘CONTIGO, NO’ (O CÓMO onente lúdico, tanto del proceso proyectual como del propio proyecto.

AFRONTAR UN RECHAZO ción del programa a través del objeto (el “mueble”, entendido des ón amplia).

MUTUO) eto como elemento formativo: entender el objeto no sólo como un

nta, sino asumir su configuración como condición programática educativa

.04

‘¿ROBAMOS UNA PARABÓLICA?

Catálogos e inventarios conectan con la idea de administrar y controlar un mundo infinito. [...]

Así es precisamente cómo funciona un recolector: mover, trasladar, transcribir y traducir los objetos de un lenguaje a otro para adaptarse a cierto tipo de cosas. Un acto sinduda operativo y productivo: recopilar implica sostener una posición sobre lo está incluido o excluido de una colección, incluso reformulando ciertos elementos para enfatizaruna formación discursiva. [...]

Es esta interacción entre los objetos y la gente lo define un museo: lugares de reunión de los objetos, temas e ideas. En este sentido, el museo (como el lugar que alberga colecciones) es también un aparato, un mecanismo técnico para la exhibición y difusión de las ideas y el conocimiento: una desmontaje y reconstrucción del mundo. El papel de la colección es encontrar y presentar un orden y una narrativa a través de la cultura material, la construcción de una versión adaptada del mundo infinito en la cual lo general se multiplica en una infinidad de casos particulares ‘Gabinetes de la ciudad’, Alejandra Celedón.

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49250$ (SIN IVA)

Muebles, árboles y tabiques: estos tres elementos colmatan la extensa superficie de la pieza Bairro, del artista León Ferrari.

De 12 metros de largo y 1,5 de altura, cuesta apreciar su complejidad, con varias posibles lecturas a diferentes escalas. [...] Si bien cuenta con un centro claro, un pequeño patio perfectamente delimitado por un árbol central hacia el que se dirige un grupo en disposición procesional, la composición parece ser aleatoria. Algunas zonas son más ortogonales y reticuladas, otras mayormente angulares y algunas completamente orgánicas. Esta irregularidad haría casi imposible describir a modo de écfrasis la obra; la acumulación y superposición de símbolos lo haría extremadamente difícil más allá de situaciones puntuales e incluso cómicas.

Las camas son el elemento

Bairro, León Ferrari.

Texto propio

más repetido a lo largo de la composición: fácilmente reconocibles, se disponen en ocasiones en recintos apenas más grandes que sí mismas, en otras se agrupan y se combinan incluso con mesas y sillas con configuraciones insólitas.

En la parte inferior del dibujo, una cama central es rodeada por unas mesas en forma de hemiciclo, con una aglomeración de personas en la parte opuesta, a modo de lección magistral [2].

En la parte superior, sin embargo, la operación es distinta: el símbolo ‘cama’ cambia completamente de escala, quedando rodeado de personas apenas más grandes que el doblez de la sábana.

Más allá de Bairro, algunas de las otras obras de la serie nos muestran espacios algo menos densos y, por tanto, más digeribles, aunque con operaciones sobre los símbolos similares, bien sea por la descontextualización de una mesa en espiral continua (en la que se hace difícil distinguir qué es mesa y qué no) [4], por acumulación de puertas o en el irónicamente titulado Projeto, una disposición casi fractal de tabiques.

Así, el artista lleva al extremo la preocupación sobre el uso de convenciones preestablecidas a la hora de dibujar, dotándolas de nuevos significados (en este caso, la sensación de agobio) y deconstruyendo lúdicamente el raciocinio implícito en el dibujo arquitectónico.

Cabe preguntarse entonces hasta qué punto la ausencia de una toma de posición crítica sobre lo que suponen estas convenciones gráficas limita una reflexión sobre el espacio arquitectónico, al trazarse un paralelismo entre la proliferación de herramientas de representación

INVESTIGATION ON MODELS (VI) I. RESEARCH AIMS

III. SPECIFIC GOALS

Research project led by Federico Soriano, Pedro Urzaiz, Silvia ColmenareS and Eva Gil.

After the development of an initial and partially succesful prototype we got a green light from the client to continue developing this line of investigation.

The general aim is to explore how technology can mediate in architectonic projects. Each year several groups explore with real cases and clients how different types of technology can be implemented in real-case buildings in accordance to the desires of a client, in this case, INTEMAC Spain, a leading structural engineering firm.

The goal is to showcase a prototype in the facilities of the Universidad Politécnica de Madrid on the 17th of December, where an Open Doors Day will take place, with the participation of the whole research and academic community (fellow researchers, teachers, alumni and architects alike).

II. TOPIC The group led by Enrique CillerUelo and Miguel González will be tasked with the integration of different programmes inside of a kindergarten. For this task, the group has developed an early prototype, integrating directional loudspeakers with Active Noise Control Systems.

Image III: visualizations of the implemented device

In this day, a final version of the prototype will be produced, so that we can showcase its opportunities to the community, as well as an example of how it could be implemented in a real case building, the kindergarten school in Calle Rodas 20.

In order to achieve this goal, the group intends to contact with companies to participate in the construction of the prototype.

Image I: early prototyping, image of spaces of sound control

We seek to demonstrate how such a device could allow for tightly controlled spaces (3-4 mts. wide) in which the Active Noise Control could happen. In this sense, a kindergarten could coexist with a library, maximizing the space.

These kinds of devices are being used partially in art exhibitions and in highly technified places, such as planes and cars, but we think it could have wide applications in architecture, mainly in public spaces with size constraints due to low edificability.

Image IV: open doors day

Image II: possible integration of the prototype in an architectural project

INVESTIGATION ON MODELS (VI) Enrique CILLERUELO; Miguel GONZÁLEZ

Silentium Ltd. Silentium Ltd 5 Golda Meir Street

Phone +972-8-9468664

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.05 TÓTEM

The closeness in sensibility between OOO and cultural constructivism is worth emphasizing. At its base, object-orientation is connected to ethnology and anthropology. Modern architects were fascinated with objects because they seemed to carry in themselves the code to cultural life. Objects are, strangely, the key to understanding humanity.

If this way of thinking—which I am arguing is shared between object-oriHQWHG SDUDGLJPVLQ DOO WKH ÀHOGV , KDYHORRNHG DW³KDG DQ RULJLQPRPHQW , would place it in the cabinets of curiosities created right at the cusp of the modern period.

Cabinets of curiosity were collections of wondrous objects, juxtaSRVHG WRJHWKHU RQ VKHOYHV 6WXIIHG DUPDGLOORV DQG JULIÀQ FODZVVDW DORQJVLGH intricate ivory carvings, holy relics, and Oriental footwear. These objects resisted modern analysis and categorization not because they were meaningless, but because their true meaning was tied up in a hidden order. In medieval cosmology, the book of nature was written by God, and mankind could only hope, at best, to have brief glimpses. The historian of science Lorraine Daston has argued that this is where the concept of “the fact” came from.37 Confronted with an irrefutable but inscrutable thing—a fact—proto-scientists developed the habit of shrugging and saying that theory cannot explain reality, it can only describe isolated phenomena. Even when the

newly emerging sciences began to rearrange and make some sense of the objects in cabinets, they did not overturn The Inner Life of Things: Object-Oriented Architecture, Programming, and Ontology the underlying sensibility. Objects— facts—are real and partially knowable, but reality itself is as mysterious as ever. What does it mean that atoms are made up of electrons, protons, and neutrons? This sort of question is ruled out of bounds by the sensibility of science. I have been suggesting that this is also the sensibility of ethnologists and architects confronted with cultural objects—and it is also the sensibility of OOO. Objects are real and knowable, and they have functions and seem to carry a lifeforce, but their ultimate meaning is inscrutable.

The Inner Life of Things: Object-Oriented Architecture, Programming, and Ontology.

Matthew Allen

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INDEX EXPORT. p9 SCREEN SHOTS. p 91 Whatsapp FILES. p 137 HOME WORK. p 147

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