CONCLUSION Ce mémoire dérive d'une émotion, d'une visite intense où le musée m'a saisi. Ainsi, je me suis attaché dans ce travail de recherche à comprendre son origine. Le mémoire est organisé comme un arpentage avec une posture analytique au regard de séquences spécifiques, afin de comprendre comment Roland Simounet nous amène à percevoir le musée comme un tout et non comme la simple juxtaposition d'unités autonomes. Le musée est perçu dès l'abord comme une entité finie. Il est posé, il tire sa légitimité du sol. Sa fragmentation dérive de l'accroche à la pente. La répétition des unités est contenue dans une forme pré-établie, un carré, que le visiteur peut virtuellement se reconstituer. Je me suis ensuite intéressé à la structuration interne du musée en analysant une salle et ses éléments constructifs. Ces derniers conditionnent la trame qui articule les unités entre-elles. Cette trame établit des rapports de dimensionnement dans les trois dimensions de l'espace : des relations «texturiques». Ainsi, la répétition renvoie à une posture constructive avec un aller-retour permanent entre les échelles où l'élément et le tout sont pensés simultanément. En standardisant les éléments constructifs et en les répétant, Roland Simounet se saisit de cette dimension constructive. C'est une leçon à retenir aujourd'hui où l'architecte perd une partie du contrôle de la mise en œuvre.
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