RAÚL DEL VALLE GONZÁLEZ
IDEAS+SUEÑOS+PROYECTOS 1997/2010
RAÚL DEL VALLE GONZÁLEZ
IDEAS+SUEÑOS+PROYECTOS 1997/2010
para cualquier consulta o información, por favor escriba un correo a estudio@rauldelvalle.es © de los textos, Raúl del Valle, Máquinas para Vivir S.L. © de las imágenes, Raúl del Valle, Máquinas para Vivir S.L. Queda riguramente prohibidas, sin la autorización escrita de los titulares del “Copyright”, bajo las sanciones establecias en las leyes, la reproducción total o parcial de esta obra por cualquier medio o procedimiento, comprendidos la repografía y el tratamiento informático, y la distribución de ejemplares mediante alquiler o préstamo público. 1ª edición, mayo de 2011 MAQUINAS PARA VIVIR S.L. PLAZA DOS DE MAYO 7, 2º DCHA MADRID 28004, MADRID (ESPAÑA) www.rauldelvalle.es
ÍNDICE
I. TODO LO DEMÁS
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II. CURRICULUM
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III. OBRA CONSTRUIDA 2007 2006 2004
10 Sala de Usos Múltiples en el C.E.I.P. Camilo José Cela Pabellón del Ayuntamiento de Madrid en la Feria del Libro de Madrid 2006 12 14 Pabellón del Colegio Oficial de Arquitectos de Madrid en el Salón Inmobiliario de Madrid, SIMA 2004
IV. PREMIOS Y DISTINCIONES 2010 2009 2009 2009 2008 2008 2008 2008 2006
2006
2006 2002 2002 2001 1997
Edificio de Ferias, Cáceres, ACCÉSIT Centro Polideportivo Municipal de Accesibilidad Universal en el distrito de Hortaleza, Madrid, ACCÉSIT VII Concurso Nacional de Tesis de Arquitectura convocado por la Fundación Caja de Arquitectos, PRIMERA MENCIÓN Premio Fundamentos “Herramientas de la Arquitectura” convocado por la Revista Arquitectura COAM, FINALISTA categoría “croquis” Juzgados de Guardia, Campus de la Justicia de Madrid, SEGUNDO PREMIO Archivo General de Extremadura, Mérida, MENCIÓN Adecuación de las Naves 8 y 9 de Matadero Madrid, SELECCIONADO Nueva Casa Consistorial de Quintanar del Rey, Cuenca, FINALISTA Concurso VIVA, 5.688 Viviendas Protegidas de Vanguardia, emplazamiento de Os Capelos, Carral, La Coruña, PRIMER PREMIO parcelas m1, m2, m10 y m11 Concurso VIVA, 5.688 Viviendas Protegidas de Vanguardia, emplazamiento de Aguas Vivas, Guadalajara, PRIMER PREMIO parcelas rc-1, rc-2, rc-3 Pabellón Institucional del Ayuntamiento de Madrid en la Feria del Libro de Madrid 2006, PRIMER PREMIO Concurso J5 para Jóvenes Arquitectos en Andalucía, emplazamiento de Berja, Almería, FINALISTA Concurso de 70 viviendas protegidas en la parcela 28 del área 713 en Rekaldeberri, Bilbao, FINALISTA EUROPAN 6, emplazamiento de Santa Cruz de Tenerife, PRIMER PREMIO Concurso Casa de Acero, SEGUNDO PREMIO
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TODO LO DEMÁS
Comencé mis estudios de arquitectura dibujando a Le Corbusier y gracias al dibujo descubrí el apasionante mundo del maestro. Después, en los viajes, entendí en verdad la poética de sus obras. He viajado siempre que he podido, he saltado vallas y he cruzado puertas cerradas; he tomado fotos prohibidas y me he llevado sorpresas, sorpresas de esas que ni salen ni cuentan las revistas. He buscando en la Historia, en la cultura y en “el viaje” el mejor modo de formarme, no sólo como arquitecto, sino como persona, y de aprender, no sólo de arquitectura, sino de “todo lo demás”. Siempre he estado con los ojos bien abiertos, intentando apropiarme de todo, cámara en mano, dibujando y tomando notas en mis cuadernos, pues creo que nuestra mirada necesita del dibujo y las palabras para retener lo que vemos. Y con el tiempo he descubierto que vemos sillas, habitaciones, estructuras, edificios y ciudades, sí, pero afortunadamente descubrimos personas sentadas en esas sillas, recuerdos de toda una vida en esas habitaciones, el caos frente al orden de las estructuras y la naturaleza arrolladora que, con su belleza, hace olvidar los mejores edificios y las más hermosas ciudades. Con todo, me interesa menos la arquitectura que se queda en el papel, a pesar de tanta ilusión y esfuerzo depositada en ella, y me quedo con esa arquitectura llena de imperfecciones que, a pesar de los problemas, está por hacer o hemos logrado construir. Hoy creo que puedo decir que no podría entender mi vida sin esta profesión que me ha enseñado, entre otras cosas, a ver y entender el mundo en el que vivo; que las puertas las abre uno mismo con su actitud ante las cosas y que nunca hemos de perder la capacidad de soñar en todas y cada una de las aventuras que nos proponemos. En Arquitectura y en todo lo demás. Raúl del Valle Diciembre 2007
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CURRICULUM Raúl del Valle González. Madrid, 1972. Arquitecto por la ETS de Arquitectura de Madrid en diciembre de 1998 con Sobresaliente en PFC. Becario de Investigación de la Universidad Politécnica de Madrid en el periodo 1999-2002. Becario de Proyectos Arquitectónicos en la ETSAM en el periodo 1999-2004. Visiting Scholar en Columbia University, New York, en el curso 2001-2002 bajo la supervisión de Kenneth Frampton. Doctor Arquitecto por la Universidad Politécnica de Madrid en diciembre de 2006 con la Tesis titulada “La herencia de Le Corbusier en la arquitectura de Rem Koolhaas” calificada con Sobresaliente cum Laude y destacada con la Primera Mención en el VII Concurso Bienal de Tesis de Arquitectura 2009 que patrocina la Fundación Caja de Arquitectos. Profesor Asociado de Proyectos Arquitectónicos en la ETS de Arquitectura de Madrid desde 2007 e investigador asociado al Grupo de Investigación “Cultura del Hábitat” de la UPM. Profesor del Máster en Proyectos Arquitectónicos Avanzados de la Universidad Politécnica de Madrid desde 2009. Desde 2005 es crítico en la sección de Arquitectura de El Cultural. Seleccionado en el Pabellón de España de la Biennale di Venezia 2000 y 2002. Premio Europeo “EUROPE 40 under 40” en 2009. Colabora, entre otros estudios profesionales, con Alberto Campo Baeza en el periodo 1996-2001 y con Antón García-Abril en el año 1999. Ha construido la Sala de Usos Múltiples en el C.E.I.P. Camilo José Cela de Madrid y la Oficina de Extranjería en Leganés en 2007; el Pabellón del Ayuntamiento de Madrid en la Feria del Libro en 2006 y el Pabellón del Colegio Oficial de Arquitectos de Madrid en SIMA 2004. Ha impartido conferencias en Lisboa, Liège, Bogotá, Madrid, Sevilla, Las Palmas y Tenerife. Mis proyectos y concursos aparecen en numerosas publicaciones de ámbito nacional e internacional y han sido expuestos en Nueva York, Venecia, Atenas, Florencia, Moscú, Liege, Roma, Chicago, Copenhague, Bruselas, Madrid, Vitoria, Sevilla, Bilbao, Canarias, Burgos, etc... resaltando las exposiciones JAE, Jóvenes Arquitectos de España desde 2008 y Una ciudad Llamada España desde 2010.
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2007
SALA DE USOS MÚLTIPLES EN EL C OBRA CONSTRUIDA MADRID, ESPAÑA
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1. MAQUETAS. 2. VISTAS DE LA SALA DE USOS MÚLTIPLES
El proyecto se concibe como dos volúmenes prismáticos adosados, ambos de la misma longitud pero de anchura y altura diferentes en función de los usos que albergan. El mal terreno sobre el que se asienta obliga a hacer una cimentación por pilotaje. El solar es una parcela triangular que linda con el colegio existente, del que se toma la altura máxima como referencia. Se pretende crear un espacio lleno de luz protegido del exterior. Provocar en el visitante la sorpresa de pasar de una primera lectura de un edificio cerrado y con pocas aberturas que se tiene desde el exterior, a la percepción real de un espacio de grandes dimensiones inundado de luz, amplio y diáfano. La transición se acompaña por la compresión que se produce en la altura del vestíbulo de acceso (+2,40m) hasta pasar a la coronación del muro de hormigón de la sala (+4,80m) y lucernarios (+10,00m). Puesto que el edificio se inserta en un tejido urbano de bloques de gran altura se pretende responder a los mismos con una “quinta fachada”. La luz introducida en el espacio de usos múltiples, se entiende como una luz uniforme que desde lo alto, proporciona una claridad homogénea en todo el recinto. La luz se introduce por 6 lucernarios en diente de sierra, abiertos 4 de ellos por su cara norte, orientándose a sur los dos extremos, para introducir efectos de luz directa que bañen los muros verticales interiores sin incidir en la superficie de la pista. Para introducir un punto de tensión y de equilibrio de luz se introduce un hueco de proporciones cuadradas y arrancando del suelo en el muro noroeste de la sala, que además proporciona un punto de relación visual con el exterior. - 12-
C.E.I.P. CAMILO JOSÉ CELA
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2006
PABELLÓN DEL AYUNTAMIENTO DE OBRA CONSTRUIDA TEMPORAL* MADRID, ESPAÑA
* JUNTO CON ARTEMIO FOCHS NAVARRO 1. COLLAGE, ALZADO NORTE. 2. VISTAS DEL PABELLÓN EN LA FERIA DEL LIBRO DE MADRID 2006
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El Pabellón Institucional del Ayuntamiento de Madrid, es el primero en la serie de Pabellones Institucionales que se localizan en el eje central del Paseo de Coches del Parque del Buen Retiro de Madrid. Consiste en un volumen prismático de 8x20x6m orientado en el eje del paseo de coches, por lo que se definen dos fachadas de 8x6m orientadas al norte y al sur y por la que se producen los accesos y salidas, y dos fachadas de 20x6m orientadas al este y al oeste. Previo a los accesos de entrada al pabellón se colocan dos alfombras negras de 8x8m. Se propone una transición desde el área exterior definida en planta, cuyo techo es el cielo, al área interior, espacio principal del pabellón. El Pabellón al exterior se concibe como un volumen en color blanco, en el que letras en color negro a diferentes tamaños, y en diferentes posiciones permiten la formación de diversas palabras. El plano de la cubierta, la quinta fachada del proyecto, tiene el mismo acabado que el de las fachadas verticales, pintada en color blanco y con la gráfica realizada esta vez con vinilos en color negro. El Pabellón al interior se concibe en color negro con letras esta vez en color blanco invadiendo paredes, suelos y techos y ocultando palabras relacionadas con la lectura y el libro, como “soñar, principito, Quijote, poema, amor…” Los muros de acceso se realizan con papel de periódico. Se conciben estos muros como unas enormes estanterías con los libros invertidos, cuyo tacto, al roce de la mano, permite pasar las hojas. La iluminación interior se realiza con una “nube” de tubos fluorescentes suspendidos de sus extremos en diversas posiciones e inclinaciones en el espacio central del pabellón. - 14-
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E MADRID EN LA FERIA DEL LIBRO
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2004
PABELLÓN DEL COLEGIO OFICIAL D OBRA CONSTRUIDA TEMPORAL IFEMA (MADRID), ESPAÑA
1 1. CROQUIS, ESPACIOS INTERIORES. 2. VISTAS DEL PABELLÓN EN LA FERIA SIMA 2004.
Le Corbusier trabaja prácticamente durante toda su vida en la idea de desarrollar un Museo del Siglo XX. Desde 1929, con su proyecto del Museo Mundial de Ginebra, va elaborando el concepto del Museo de Crecimiento Ilimitado que se pone en práctica, limitadamente, en sus realizaciones de Tokio (1957), Ahmedabad (1956) y Chandigarh (1970). Acompañando al conjunto de piezas que constituye el Museo Nacional de Bellas Artes de Tokio, aparece una imagen de la Caja de los Milagros: un pequeño teatro, un espacio de representación, una caja mágica que guarda todo lo que se pueda desear. Se propone reinterpretar esta idea de Caja de los Milagros para desarrollar el tema y el contenido del Pabellón. Una “Caja”, pues se concibe como un espacio cerrado al exterior, sin más aberturas que las necesarias para acceder, y dos pequeños huecos para poder ver lo que dentro acontece. “De los Milagros” pues su contenido pretende mostrar una selección de arquitectura de vivienda desarrollada por sus colegiados en estos últimos años, intentando abarcar el mayor campo de actuaciones que va desde la vivienda unifamiliar privada hasta la vivienda colectiva protegida, pasando por rehabilitaciones, reformas y vivienda experimental. Y con esta idea de Le Corbusier para un Museo de Crecimiento Ilimitado como espacio de exposición, se recurre a la utilización en su interior de materiales que permitan que el espacio “crezca ilimitadamente”, gracias a los reflejos que dichos materiales introducen. Se consigue así una verdadera “Boîte à Miracles”, por su contenido y por su definición espacial: el espacio interior se multiplicará gracias a los espejos colocados en algunos de los muros, provocando que la “caja” sea mucho más grande por dentro que por fuera, creando un espacio complejo real-virtual. - 16-
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DE ARQUITECTOS DE MADRID
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2010
EDIFICIO DE FERIAS CONCURSO, ACCÉSIT CÁCERES, ESPAÑA
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1. CROQUIS, CRUJIA DE SERVICIOS. 2. PLANTA PRINCIPAL, ALZADO Y SECCIONES. 3. COLLAGE ALZADO DE ACCESO.
Nuestra propuesta para el nuevo Edificio de Ferias de Cáceres quiere ser un edificio silencioso, neutro, sencillo y eficaz, que no caiga en la ostentación, en lujos innecesarios de fachadas absurdas con geometrías imposibles.Un edificio que introduzca un poco de calma en este disparatado repertorio de formas a las que nos tiene acostumbrados últimamente el panorama arquitectónico. Proponemos una estructura nitida, lógica y racional, que facilite la construcción, el crecimiento y la distribución de usos, tal y como especifican las bases del concurso, lo que permitirá ajustar costes sin perder calidad arquitectónica. Un edificio que represente una institución que aspira a convertirse en referente de su sector, con espacios reconocibles y unitarios, generados todos ellos desde y a partir de su construcción. Sus espacios interiores serán diáfanos y de luz tamizada. Permitirán en ellos realizarse múltiples y diversos eventos, sin interferir unos con otros, lo que dota al edificio de gran flexibilidad en su uso. El programa de servicios se ordena en base a una diagonal espacial. El amplio vestíbulo de acceso y distribución y la sala de exposiciones elevada nos ofrecen una visión privilegiada, una panorámica del conjunto. Su cubierta se entiende como un gran umbráculo que nos cubre y protege del exterior a la vez que tamiza y difumina la luz posibilitando una iluminación natural difuminada y constante. - 18-
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2009
CENTRO DEPORTIVO MUNICIPAL D CONCURSO, ACCÉSIT MADRID, ESPAÑA
1. CROQUIS, SECCIÓN Y VISTA EXTERIOR. 2. VISTA VESTIBULO DE ACCESO HACIA LA PISCINA Y RESTAURANTE. 3. COLLAGE VISTA CON RAMPA DE SUBIDA A CUBIERTA.
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No nos gusta la falsa apariencia de las cosas. No pretendemos con nuestra propuesta para el Centro Deportivo Municipal de Accesibilidad Aniversal de Hortaleza mostrar algo que no es. Ni ocultar algo que queremos que sea. Hemos querido hacer un edificio sencillo y claro en su concepción, en su uso, en su situación en la parcela y en su construcción. Nuestra propuesta quiere, por medio de las relaciones espaciales que creamos entre los diferentes espacios, contribuir a que no existan diferencias entre los usuarios del centro. Pensamos que además de ser un centro especializado en personas con determinadas discapacidades, debe ser un centro abierto a todo el mundo, donde no haya distincion entre personas con discapacidad o sin ella. Relacionados los espacios principales del centro por medio de la visión, espacios de diferentes escalas que van adosandose unos a otros, formando una unidad indisoluble del conjunto. Creamos una verdadera calle pública que podra ser atravesada por cualquier usuario sin interferir en el funcionamiento del centro. Y combinamos y agrupamos los usos dentro del edificio para facilitar la interrelación entre las personas. Queremos hacer bien visible todo cuanto suceda. Tratamos el edificio como un volumen prismático, y reconstruimos sus aristas en la cubierta por medio de las mallas metálicas que cierran los espacios exteriores de la cubierta. Pensamos que debemos proponer una estructura clara y sencilla que estructure el espacio con la lógica de la luz y las funciones que deben desarrollarse. No nos gusta la falsa apariencia de las cosas. Por eso un caballo pintado a rayas no es una cebra. - 20-
DE ACCESIBILIDAD UNIVERSAL
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2009
TESIS DOCTORAL
VII CONCURSO BIENAL, PRIMERA MENCIÓN ESPAÑA
1. ACTO DE LECTURA DE LA TESIS DOCTORAL. 2. CARTEL QUE ANUNCIA SU LECTURA Y DEFENSA.
El 12 de diciembre de 2006 se produjo en la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Madrid la lectura y defensa de mi tesis doctoral que lleva por título “La herencia de Le Corbusier en la arquitectura de Rem Koolhaas”. Posteriormente, la tesis se presentó al concurso convocado por la Fundación Caja de Arquitectos en 2009, obteniendo el tercer lugar entre todas las tesis presentadas. La tesis estudia las influencias conceptuales, compositivas y formales de la obra de Le Corbusier en la arquitectura de OMA / Rem Koolhaas. Se estructura en dos partes, la primera dedicada a Le Corbusier, donde se analizan los aspectos de adición y composición de programas, volúmenes y espacios haciendo de la rampa el principal sistema espacial de enlace entre ellos. La segunda parte se centra en Rem Koolhaas, donde se analiza la evolución de la planta libre que determina la planta dispersa, la importancia de los programas, la aparición de la rampa mecánica y la evolución de la sección encadenada de Le Corbusier que determina la sección libre. The thesis studies the conceptual, formal and compositive influences from Le Corbusier work in OMA’s (Rem Koolhaas) architecture. It is structured in two parts, first one dedicated to Le Corbusier, where the aspects of addition and composition of programs, volumes and spaces are analyzed remarking the ramp the main space system of connection among them. The second part is centered on Rem Koolhaas, analyzing the evolution of the free plant that determines the dispersed composition plant, the importance of the programs, the appearance of the mechanical incline and the evolution of the chained section of Le Corbusier which determines the free section. - 22-
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2009
PREMIO FUNDAMENTOS
CONCURSO REVISTA ARQUITECTURA, FINALISTA CAT ESPAÑA
01. PANTHEON, ROMA, 3/08/1996, 15.5x10.5 cm 02. CAPILLA DEL CONDESTABLE, BURGOS, 27/01/2009, A4 03. LE COUVENT SAINTE-MARIE DE LA TOURETTE, ÉVEUX, 9/07/1995, 15.5x10.5 cm 04. SANTA SOFIA / MEZQUITA AZUL, ESTAMBUL, 2/05/1996, 15.5x10.5 cm 05. VISTA DE MANHATTAN DESDE QUEENS. NEW YORK, 25/08/2001, 17.5x13.0 cm 06. CENTRAL PARK. NEW YORK, 2/09/2001, 17.5x13.0 cm 07. PATIO DE LOS REYES, MONASTERIO DE SAN LORENZO DE EL ESCORIAL, 17/04/1991, 21.0x14.5 cm 08. NOTRE DAME DU HAUT, RONCHAMP, 20/04/2000, 21.0x14.5 cm 09. CAPITOLIO, CHANDIGARH, 27/03/1994, 21.0x14.5 cm 10. SANTA MARIE DELLA GRAZIE, MILAN, 31/07/1996, 15.5x10.5 cm 11. VIVIENDA, 03/1997, 45x24 cm 12. TIGRES, ZOO CASA DE CAMPO, MADRID, 07/1991, A4 13. CABEZA ROMANA, MET, NEW YORK, 2/09/2001, 17.5x13.0 cm 14. GORILA, BRONX ZOO, NEW YORK, 29/09/2001, 17.5x13.0 cm 1
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Con objeto de recuperar, potenciar y valorar la condición cultural de las herramientas atemporales de la arquitectura, la Revista Arquitectura COAM convocó un concurso para todo tipo de profesionales que tengan a la Arquitectura como objeto de su actividad, con el fin de explorar las posibilidades evocadoras y expresivas del dibujo arquitectónico (bocetos, croquis, planos), de la maqueta de arquitectura (de trabajo o demostrativa), de la fotografía de arquitectura (propia o ajena) y de los textos sobre arquitectura (analíticos, críticos o teóricos). En la categoría Croquis en la que resulté finalista, se solicitaba la siguiente información: “se presentarán dibujos, escaneados o fotografiados (unitarios o en serie, según criterio del concursante), en un solo archivo pdf de menos de 2 MB de tamaño, con una resolución de 300 ppp para 21 cm de ancho”. La propuesta llevaba por título CUADERNO DE VIAJE, y contenía una serie de dibujos realizados a lo largo de estos años en mis cuadernos de viaje. - 24-
TEGORÍA CROQUIS
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2008
JUZGADOS DE GUARDIA, CAMPUS CONCURSO, SEGUNDO PREMIO MADRID, ESPAÑA
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Cientos de ojos. Ojos que miran, ojos despiertos. Ojos atentos. Así es nuestro edificio de los Juzgados de Guardia del Campus de la Justicia de Madrid. Un edificio que quiere hacer de “lo demás” su imagen. Que observa todo cuanto a su alrededor pasa, y lo atrapa y guarda en su fachada.
1. CROQUIS, SECCIÓN. 2. VISTA PATIO DE ACCESO. 3. VISTAS DEL EDIFICIO POR LA MAÑANA, AL MEDIODÍA, POR LA TARDE Y VISTA NOCTURNA.
Proponemos un muro fragmentado de vidrio. Como cuando se rompe un espejo en mil cachitos,y cada uno de ellos “mira” una cosa diferente. Como si fueran ojos, los vidrios gracias a sus inclinaciones iran reflejando el cielo, la vegetación y los edificios del campus más inmediatos. Te veo. Construyendo su imagen con reflejos y ayudando esa “piel” a establecer las condiciones térmicas adecuadas junto a la fachada interior practicable. El edificio se hace compacto. Reduce el diametro fijado por el planeamiento de 56 a 45 metros, obteniendo entonces dos círculos en planta descentrados y ganando esos 11 metros en un espacio exterior a distinto nivel, como preámbulo de su entrada y por el que además se introduce luz natural hasta el sótano sin mayor dificultad. Todos los juzgados se agrupan y ordenan en la corona exterior de la planta para tomar luz y establecer relaciones de visión directas con el exterior. Así, las diferentes partes del programa se van encajando unas con otras como un complejo mecanismo de relojeria, donde la posición de una viene determinada por las restantes. En definitiva, proponemos un edificio que resuelve de manera sencilla el complejo programa que se pide resolver y presenta como imagen pública e institucional una imagen “prestada” del propio campus en el que se inserta gracias a su fachada de “ojos”. Un edificio que no duerme. Un edificio despierto. Los nuevos Juzgados de Guardia de Madrid. - 26-
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DE LA JUSTICIA
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2008
ARCHIVO GENERAL DE EXTREMAD CONCURSO, MENCIÓN MÉRIDA, ESPAÑA
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1. MAQUETA. 2. ALZADO. 3. ESPACIO PRINCIPAL. TORRE DE LIBROS. 4. VISTA DESDE EL VESTÍBULO DE ACCESO
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“Nadie nos exige saber, Adso, hay que saber, eso es todo, aún a riesgo de equivocarnos”
Nuestra propuesta para el Archivo General de Extremadura quiere mostrarse como lo que es, un gran almacén de documentos que asegure su perfecta conservación y difusión. Hemos querído hacer un edificio neutro, potente, sí, pero en cierto modo silencioso pues son los espacios, y no sus formas, los verdaderos protagonistas. Entendemos el volumen del archivo como una estructura y como tal, es desde el volumen del archivo desde donde se estructura todo el edificio, organizando a su alrededor el resto del programa. Un gran depósito de documentos en el centro de un espacio y rodeándolo, en el vacío, los espacios de consulta y estudio perfectamente iluminados. Como en la abadía de la novela de Umberto Eco, famosa por su impresionante biblioteca dispuesta en el interior de una torre, creamos el archivo en un volumen cubico de diez plantas, (altura similar al edificio proximo). Se divide en diferentes salas que nuncan superan los 200 m2. En el corazon de la torre se organiza el nucleo de comunicaciones que, desde el centro, por medio de cuatro galerías, conducirá hacia la galería perimetral de la fachada por donde se accedera a cada una de las salas. De este modo aumentamos la superficie solicitada de deposito: de los 60.000 metros lineales pedidos nuestra propuesta consigue 60.994,50. La torre se convierte en soporte de un volumen de hormigón que envuelve todo el depósito y se convierte en la imagen institucional del edificio. Queremos crear un espacio de sombra, como si se tratara de umbráculo, para protegernos del sol. En este espacio de aire situamos la sala de consulta, rodeando la torre, con vistas hacia ella y hacia el exterior, gracias a los enormes huecos de los muros de hormigón envolventes que a ras de suelo permiten una correcta iluminacion y relacion con el exterior. De este modo hacemos un deposito vivo al poder ver los investigadores o publico autorizado, desde sus puestos de estudio o investigacion, la totalidad de la torre, sus galerias perimetrales y el personal del centro circulando por ellas. El nombre de la rosa. - 28-
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1. MAQUETA. TORRE Y CARCA 2. ALZADO LONGITUDINAL 3. VISTA ESPACIO PRINCIPAL 4. VISTA PATIO DE ACCESO
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DURA
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2008
ADECUACIÓN NAVES 8 Y 9, MATAD CONCURSO, SELECCIONADO MADRID, ESPAÑA En blanco. Se nos pide crear las condiciones interiores necesarias para la sede de distintas instituciones. Se nos pide aportar ideas para un programa que es orientativo y que no es cerrado. Y se nos indica que la propuesta ganadora deberá ser capaz de ajustarse al programa definitivo que se produzca en su momento. Con estas premisas entendemos que la mejor propuesta es la que, haciendo casi nada, consiga responder a todo. Intervenimos solo en los planos del suelo, pues entendemos que el valor estructural del edificio es su mayor virtud. Creamos un suelo técnico que nos proporcionara la flexibilidad necesaria para distribuir el programa definitivo y adaptarnos a futuros cambios. Una intervención que nos permitirá crear situaciones mas que resolverlas ahora, y que libera el plano del techo para deleitarnos en la belleza de la estructura desnuda. Hoy hay mucho ruido. Por eso creemos que es necesario el silencio. 1. CROQUIS, ESQUEMA DE LA INTERVENCIÓN. 2. SECCIÓN LONGITUDINAL NAVE 8A Y 9A. 3. SECCIÓN TIPO.
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DERO MADRID
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2008
NUEVA CASA CONSISTORIAL CONCURSO, FINALISTA QUINTANAR DEL REY (CUENCA), ESPAÑA
1. CROQUIS, PROMENADE ARCHITECTURALE. 2. AXONOMETRÍA. 3. VACÍO PRINCIPAL, VESTÍBULO DE ACCESO.
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Nuestra propuesta para el nuevo Edificio Consistorial de Quintanar del Rey consiste en dos espacios vacíos entrelazados que organizan y estructuran tanto la organización espacial y funcional interior como la volumetria e imagen pública e institucional del edificio. Sera el “balcón” del alcalde y los vacíos de acceso al edificio los encargados de transformar la escala y otorgar la presencia e imagen institucional reconocible por los usuarios, del edificio. El gran vacío principal se entiende como un elemento por el que el espacio interior del edificio se muestra al exterior, girándose en su fachada mediante un pequeño vuelo, para orientarse en la plaza hacia el otro edificio representativo y público de la misma: la iglesia. Quiere simbolizar este vacío esa voluntad de “salir”, relacionarse con el exterior, buscar la luz, la visión, abrirse al resto del pueblo. El vacío que pone en relación todas las partes del programa. Para terminar de “coser” los espacios que estos vacios generan, se introducen por ellos las escaleras de conexión, para “unir”, no solo con la vision sino tambien con el movimiento todas las dependencias. Así, como Le Corbusier introdujera en sus edificios, proponemos una “promenade architecturale” entre el suelo y el cielo, entre la materia y la luz. relacionando el dentro con el fuera, el arriba con el abajo, delante con detrás y a los lados. Un espacio de pequeñas dimensiones pero arquitectonicamente muy rico en relaciones espaciales, que se gira transformando a lo largo del día gracias a las diferentes relaciones y aberturas que se producen para introducir la luz en su interior. - 32-
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2006
OS CAPELOS, M1, M2, M10, M11
CONCURSO VIVA 5.688 VIVIENDAS PROTEGIDAS DE CARRAL (LA CORUÑA), ESPAÑA
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El planteamiento inicial del concurso invitaba a soñar. Soñar con mejores espacios, más funcionales y flexibles; soñar con respuestas adecuadas al contexto; soñar, en definitiva, con unas viviendas dignas, de presupuestos ajustados, pero de gran calidad. Si bien la distribución de las viviendas de estas tipologías puede leerse como más convencional, en parte por el estricto cumplimiento de la normativa existente, desde el primer momento, en nuestra propuesta de Os Capelos, se tuvo muy presente el lugar donde las viviendas iban a construirse, los materiales a utilizar y los espacios que proponíamos para vivir. Propusimos construir las viviendas con piedra, la misma piedra que predomina en tantas ciudades gallegas, el granito, y con la piedra moderna por excelencia, el hormigón; con espacios generosos en dimensiones, no perceptibles desde el exterior; con huecos precisos que fueran capaces de incorporar en ellos la luz y las vistas enmarcadas del cielo o del paisaje lejano; y con una geometría capaz de simplificar la construcción, a la vez que permitiese adaptarse con cierta facilidad a las condiciones topográficas de cada parcela y a las distintas tipologías de vivienda propuestas. Con los espacios comunes de relación en planta baja, en contacto con la naturaleza transformada por la arquitectura mediante el sistema de patios, y con los espacios individuales de descanso en la planta superior, relacionados con la naturaleza mediante la visión lejana.
1. CROQUIS, SECCIÓN. 2. PLANTA DE ORDENACIÓN PROPUESTA. 3. COLLAGES ESPACIOS DE VIVIENDAS, DOS, TRES Y CUATRO DORMITORIOS 4. COLLAGE ALZADO TIPO
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VANGUARDIA, PRIMER PREMIO
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2006
AGUAS VIVAS, RC1, RC2, RC3
CONCURSO VIVA 5.688 VIVIENDAS PROTEGIDAS DE GUADALAJARA, ESPAÑA
1. CROQUIS. 2. VISTAS DE LOS ESPACIOS PRINCIPALES DE LAS VIVIENDAS. 1
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El planteamiento inicial del concurso invitaba a soñar. Soñar con mejores espacios, más funcionales y flexibles; soñar con respuestas adecuadas al contexto; soñar, en definitiva, con unas viviendas dignas, de presupuestos ajustados, pero de gran calidad. Pensamos que nuestra propuesta, si debía ser de vanguardia, debía incorporar en el campo de la vivienda, las técnicas y los medios que hoy están a nuestro alcance, además de incorporar no sólo la mayor flexibilidad posible en el uso de los espacios, sino también en la disposición de las viviendas dentro de los volúmenes; que nos permitiese obtener las proporciones pedidas en las bases y cambiarlas sin dificultad si son las necesidades lo que cambia; incluso organizarlas de tal modo que pudiéramos obtener tanto elementos lineales como disposiciones mas cerradas, transformando la escala, al apropiarse del espacio que los volúmenes dejan entre si. Pensamos en el vidrio como principal material empleado en su construcción: transparentes, translucidos, protegidos por espacios de sombra, o retranqueados, en función de su posición; permitiendo la entrada de luz natural en prácticamente todos los puntos de la vivienda; facilitando las ventilaciones, almacenando calor o frío, en definitiva, atendiendo a los criterios de sostenibilidad solicitados en el concurso. Por último, pensamos unas viviendas pasantes de espacios diáfanos y luminosos, al agrupar y fijar cocinas, baños y espacios de almacenamiento en la banda central de los distintos edificios, liberando los restantes espacios de muros y tabiques, obteniendo espacios flexibles, libres y vacíos que podrán ser conectados entre sí si los usuarios lo demandan; buscando las mejores orientaciones y adaptándonos a la topografía del emplazamiento en la medida de lo posible; consiguiendo transparencia u opacidad a lo largo del día y multiplicando las relaciones visuales entre unas viviendas y otras. - 36-
VANGUARDIA, PRIMER PREMIO
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2006
PABELLÓN DEL AYUNTAMIENTO DE CONCURSO, PRIMER PREMIO* MADRID, ESPAÑA
1 * JUNTO CON ARTEMIO FOCHS NAVARRO 1. AXONOMETRÍA CONCEPTUAL DEL PABELLÓN. 2. VISTA DEL ESPACIO CENTRAL. 3. PLANTA Y SECCIÓN LONGITUDINAL.
Nuestra propuesta para el Pabellón del Ayuntamiento de Madrid en la Feria del Libro de Madrid 2006 es una sopa de letras que guardamos en un cajón. Al exterior de color blanco. El color del papel. Y con el propio papel hacemos algunos de sus muros: con papel de periodico reciclado que esconden en ellos impresos cientos, miles de letras. El espacio principal es de color negro. El color de la tinta. En el que insertamos una nube que dará luz a todo el pabellón.Flotando en el espacio creado. Va desvelando letras, que escapan por los accesos y salpican sus fachadas. Y como en el propio juego, podremos encontrar las palabras ocultas. El pabellón responde a las necesidades del programa y se construye con materiales baratos. Delante y tras él, dos planos definen las actividades al exterior e invitan a entrar a lo que esconde: la nube. Una nube que quiere representar todas y cada una de las cosas que las palabras, y por tanto los libros que las guardan, expresan y contienen. Los sueños, la fantasía, el amor y la tristeza que descubrimos en la lectura. Y esa misma capacidad de sorpresa, esa capacidad de emoción, que un libro nos provoca al recorrer de principio a fin sus letras, es la que quisieramos nosotros conseguir en este sencillo y mágico pabellón. - 38-
E MADRID EN LA FERIA DEL LIBRO
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2002
16 VIVIENDAS PROTEGIDAS
CONCURSO J5 JÓVENES ARQUITECTOS EN ANDALU BERJA (ALMERÍA), ESPAÑA
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Nos encontramos con un lugar de intensa luz. Con edificaciones próximas que muestran añadidos irregulares y sin orden aparente producidos a lo largo del tiempo. Con las montañas al fondo recortadas en el cielo. Una plaza de toros que se muestra como una tapia blanca. Un estadio de fútbol que se reduce a un muro gris.
1. CROQUIS. 2. COLLAGE ALZADO. 3. SECCIÓN LONGITUDINAL. 4. PLANTAS Y SECCIÓN VIVIENDA 2
Almería se caracteriza por sus grandes extensiones de cultivos. grandes superficies blancas que transforman un paisaje marrón. Como alfombras sobre la tierra, cayendo hacia el mar. bajo las telas, las lonas, los plásticos, las mallas, se protege la vida. De las plantas, que necesitan protección del sol y unas condiciones determinadas de temperatura. Planos horizontales blancos, flotando sobre el suelo. Introducimos orden con elementos horizontales. Un nivel horizontal inferior de apoyo. Por donde se produce el acceso. Donde se está y se propone vivir. Un nivel horizontal elevado. Por donde se mira y busca el paisaje. Donde se duerme y se descansa. Entre ambos, un nivel horizontal suspendido en el aire. flotando. Una telas que protegen los patios del sol, matizan la luz haciéndola mas suave. Tintando, incluso, el espacio de color. Abajo nos volcamos en un espacio controlado por unos muros pesados y permanentes, verticales y acabados en piedra, y unos muros ligeros y variables, horizontales, que son las telas. Arriba nos volcamos en un espacio exterior de poderosa naturaleza: las montañas y las nubes sobre ellas, disponiendo para ello los huecos con libertad, buscando la mejor orientación posible. - 40-
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UCÍA, FINALISTA
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TIPO.
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2002
70 VIVIENDAS PROTEGIDAS, PARC CONCURSO, FINALISTA* REKALDEBERRI (BILBAO), ESPAÑA
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* JUNTO CON ANTONIO RODRÍGUEZ GONZÁLEZ 1. CROQUIS 2. COLLAGE, VISTA DESDE LAS VIVIENDAS 3. PLANTAS TIPO 4. SECCION TORRE.
Se trata de construir un edificio de 70 viviendas de protección pública en un solar elevado, bajo el cual observamos la ciudad de Bilbao. Y rodeándolo, gracias a su privilegiada situación en altura, una cantera y el horizonte dibujado entre las montañas y el cielo. ¿Por qué no mirar entonces al cielo, a la luz, al horizonte? Proponemos una torre de cristal, posible gracias a la luz que aquí, en Bilbao, es más uniforme, constante, más oscura. No es la luz del Mediterráneo. Posible porque hoy en día contamos con vidrios de un altísimo aislamiento térmico y es una tecnología en constante mejora y desarrollo. Y posible porque se está pidiendo un edificio que sirva como remate y referencia urbana y valore la potencia visual de su asentamiento. El edificio apoya en un plano horizontal. El desnivel se absorbe con un podio que resuelve en su interior el estacionamiento de los vehículos. Construido con paneles metálicos mates, “sin reflejos”, en relación a las edificaciones próximas. La torre será transparente desde el interior. Y puro reflejo será desde fuera. Desde fuera intuimos un mundo distinto dentro, gracias al color que aparece velado por el cristal. Reflejamos las nubes y el cielo gris o azul, pues nos elevamos sobre la ciudad y la percepción será siempre desde abajo. Construimos un espejo. Y al otro lado del espejo proponemos vivir. Entre planos horizontales buscando diferentes horizontes según varía la altura. Entre muros de vidrio y color. Para estar fuera y dentro en el mismo instante. Espacios con mucha luz natural, pues todas las estancias principales de cada vivienda se ordenan en la fachada. Un espacio abierto al cielo. Si en el desarrollo la visión se propone horizontal, en la cubierta se hace vertical, pues los muros de su perímetro impedirán ver ahora el horizonte. Tener un techo que es el cielo... No hay nada más...
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ELA 28, ÁREA 713
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2001
EUROPAN 6
CONCURSO, PRIMER PREMIO SANTA CRUZ DE TENERIFE, ESPAÑA
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1 1. CROQUIS, VISTA DESDE LAS VIVIENDAS. 2. COLLAGES, TORRES. 3. COLLAGE, VISTA DESDE EL MAR. 4. ALZADO DESDE EL MAR
En el límite entre la tierra y el agua se sitúan estas viviendas. En el límite entre el mar y el cielo. Las viviendas se distribuyen en varias piezas verticales. Torres. Arrancan desde un basamento y se sitúan en uno de sus extremos. Como si el basamento doblara y creciera hacia el cielo. Desde este basamento de hormigón se produce el acceso a las viviendas y es donde se guardan los coches. Protegidos y ocultos a la vista. El vestíbulo en doble altura, se localiza en el encuentro del elemento horizontal con el elemento vertical en uno de sus extremos. En el otro un espacio para el agua. La cubierta de este podio es una cubierta jardín, de uso común para todos los habitantes. Un plano privilegiado para tomar el sol, disfrutar del horizonte. Un espacio para la relación. Finaliza esta cubierta con una alberca. Un plano de agua en relación al mar. El basamento se dobla en uno de sus extremos y crece hacia el cielo. Se proponen unas viviendas que descubren un mar distinto. Y ofrecen un modo distinto de mirar el mar. Varias tipologías, en un único nivel o en varios niveles. Organizadas con un “frente” para vivir y una “espalda” de comunicaciones y servicios. Unas casas del agua, pues solo el mar las inunda. El mar y el cielo. Viviendas colgadas en el espacio entre dos azules. Son de mar. Se remata la torre con un espacio horizontal. Un espacio para la relación y el encuentro. Totalmente transparente en sus cuatro orientaciones. Un plano privilegiado suspendido en el aire. Si en las viviendas se estaba en el mar, ahora se está en el cielo. Rodeado de azul. - 44-
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1997
CASA DE ACERO
CONCURSO, SEGUNDO PREMIO* ESPAÑA
* JUNTO CON ANTONIO RODRÍGUEZ GONZÁLEZ 1. CROQUIS, 2. MAQUETA, VISTA DESDE UNA DE LAS VIVIENDAS. 3. MAQUETA, VISTA GENERAL ORDENACIÓN.
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Se proponen unas viviendas que crecen hacia el cielo. Buscando la luz y las vistas.Unas viviendas para vivir suspendido. La vivienda no tiene porqué estar preconcebida. Habrá personas a las que les gusten los amplios espacios, casi sin tabiques o sin muebles. Y a las que les gusten separadas por piezas a la manera tradicional. Habrá quien viva solo o en pareja, y quien tenga hijos. Habrá quién trabaje en casa y quien tan sólo la quiera para dormir. Sobre un hermoso paisaje de abundante vegetación las viviendas, verdaderas ATALAYAS, ordenan del espacioy se configuran como un elemento más del entorno.Como un bosque de casas de acero. Donde los hombres viven, trabajan o sueñan. Con una arquitectura sencilla. Con una geometría poderosa. La vivienda es un espacio continuo. Por la geometría de su forma. Por la luz que la inunda. Entre dos planos de planta circular se desarrollan las funciones. Con un sistema de cerramiento deslizante que permite al viento y a la luz atravesar todo el espacio. Para despertarte con el sol. Para deleitarte con las vistas. Para disfrutar del atardecer. Un espacio continuo suspendido atravesado por la luz. Con materiales lógicos y eficaces. Con Acero. Aprovechando al máximo sus cualidades constructivas. En la estructura y en los cerramientos. Con vidrio y con hormigón. Como materiales de apoyo. En los cerramientos y en los forjados. En piezas todas ellas prefabricadas. Aprovechando al máximo la técnica actual. Mostrando la construcción. Con las funciones divididas en niveles. Una función en cada nivel. Y tantos niveles como requieran sus habitantes. Respondiendo así a todo tipo de necesidades. De situaciones y de personas. Combinando módulos y multiplicándolos si se hiciera necesario. Como si tuvieran vida. Creciendo con el tiempo. - 46-
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RAÚL DEL VALLE GONZÁLEZ ARQUITECTO. PLAZA DOS DE MAYO 7, 2º DCHA, MADRID 28004, ESPAÑA T/F: +34.914.464.405 M: +34.687.770.996 www.rauldelvalle.es estudio@rauldelvalle.es