La concepción escenográfica grupal en los pasos de González Moreno María Dolores Piñera Ayala La obra procesional del escultor Juan González Moreno se puede contemplar en diferentes cortejos procesionales, no sólo de la ciudad de Murcia, sino también en otras localidades de España. Éstos narran los misterios de la Pasión de Cristo estableciendo siempre una gran complicidad entre los personajes, aportando más interés a los protagonistas de las diferentes narraciones catequéticas. Su estilo elegante y noucentista, se manifiesta en cada una de las figuras, creando composiciones que recuerdan el Renacimiento italiano. The processional work of the sculptor Juan González Moreno can be seen in different processional parades, not only in the city of Murcia, but also in other towns in Spain. These narrate the mysteries of the Passion of Christ, always establishing a great complicity among the characters, providing with more interest to the protagonists of the different catechetical narratives. His elegant and 19th century style is manifested in each of the figures, creating compositions that recall the Italian Renaissance.
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s difícil hablar de Semana Santa en Murcia sin mencionar el nombre de Juan González Moreno. Su aportación a nuestra Semana Grande es no sólo numerosa, sino también diversa. Su obra procesional abarca desde conjuntos escultóricos, a diferentes imágenes tanto de talla completa como de vestir. Sin embargo, González Moreno no es sólo un imaginero1, sino que se consideraba ante todo escultor, acusando la influencia, sobre todo su obra civil en bronce, del Noucentismo Catalán, con ese halo de melancolía, así como de la obra de Rodin2. Nacido en Aljucer, González Moreno comenzó a dar sus primeros pasos en la escultura a la edad de 14 años, en 1922, pasando por diferentes talleres y aprendiendo con un maestro, como era común en aquellos tiempos. En 1923 ingresó en la Academia de Bellas Artes de la Real Sociedad Económica de Amigos del País, aprendiendo Algebra, Aritmética, Dibujo y Modelado, y simultáneamente, entra a trabajar en un taller de escultura que se encontraba situado en el castizo barrio de San Antolín, en la calle Lealtad3. Allí realizó sus primeras esculturas figurativas, obras de imaginería policromada y dorada, que dicho taller realizaba por encargo de las diferentes cofradías murcianas para Semana Santa4. Posteriormente, se incorpora al taller de Manuel Martínez, discípulo de los Aracieles, donde aprende a lijar y tallar imágenes, a dorar y a utilizar la gubia, aprendiendo realmente el oficio5. Se trata de una etapa donde abundan los talleres de pintura y en menor medida, los de escultura en la ciudad de Murcia. Por lo general, se ingresaba en los mismos a temprana edad, como aprendiz, a solicitud de los padres a fin de dar salida laboral a alguno de sus hijos, aunque también podía ser de manera voluntaria, por invitación del
1. No le agradaba que lo calificaran de imaginero, “siempre me he planteado mi trabajo desde el punto de vista de la forma, del volumen, de la expresión. Si no hubiera sido así, no me habría encauzado por ese camino. Por eso, ante todos, me siento escultor”, Diario Línea, 17 de febrero de 1980, pp. 20-21 2. PIÑERA AYALA, M.D. “Conociendo a Juan González Moreno a través de sus fotografías personales”. En Cofradía del Rollo. 75 aniversario de su fundación. 1942-2017. 2017: pp. 56-73. 3. Ídem: p.57. 4. RUIZ LLAMAS, G. (2004). “Unidad de proyecto. Estudio de once relieves del escultor Juan González Moreno”. Murgetana, nº 110. Academia Alfonso X el Sabio, Murcia, 2011: pp.129-144. 5. PIÑERA AYALA, M.D. (2020). Cuatro ángeles de González Moreno para el Cristo del Perdón. En Revista Cabildo, 2020; pp. 134-138.
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