CARTAS DEL LUGAR/PLIEGUE/NOLUGAR TALLER GALLARDO 2013

UNIVERSIDAD DE CHILE. FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO AO301 TALLER DE DISEÑO BÁSICO 1.

PRIMER SEMESTRE 2013.

TALLER GALLARDO UNIDAD 0. CARTAS DE LUGAR / PLIEGUE / NO-LUGAR.

CARTA: IV / LUGAR OBRA: CASA BATLLÓ ARQUITECTO: ANTONI GAUDI CONCEPTO: ÚNICO TEXTO: EUPALINOS O EL ARQUITECTO; LA DANZA Y EL ALMA, PAUL VALERY ALUMNO/A: RENATO LEYTON

Profesora: Laura Gallardo Frías.

Ayudante: Stephan Püschel.

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INDICE ENCARGO5 CASA BATLLÓ7 Gaudi9

Edificio11

Fachada13

Plantas15

Planimetría25 EUPALINOS O EL ARQUITECTO33 COMENTARIO41

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ENCARGO A partir la síntesis de distintas teorías se presentan las “cartas del lugar”, afín de profundizar en distintos conceptos, arquitectos, obras y textos.

La baraja está compuesta por 33 cartas clasificadas en 3 palos: Lugar, pliegue y no-lugar, teniendo cada uno 13 cartas, salvo “pliegue” que tiene 7, donde se intenta sintetizar las características más relevantes ilustrando cada una de ellas con obras significativas de arquitectura.

El “palo” está indicado en la parte superior de la carta y corresponde a: Amarillo: lugar.

Gris: pliegue.

Rojo: no-lugar.

Así, el juego consiste en sacar una carta para invitar a reflexionar sobre la esencia de la misma, sobre la obra representada y su autor; y un texto asociado.

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CASA BATLLÓ Antoni Gaudí IV//Lugar//Único “La Danza y el Alma;Eupalinos o el Arquitecto” Paul Valery

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ANTONI GAUDÍ 25 de junio de 1852 10 de junio de 1926 Nacido en España, realizó sus primero estudios en el parvulario del maestro Franscesc Berenger, y luego se traslado a Barcelona para cursar enseñanza media en el convento del Carmen. Cursó arquitectura en la Escuela de la Llotja y en la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Barcelona, graduandose en 1878. Su primer encargo importante, la Casa Vicens le da renombre en el mundo de la arquitectura.

Su principal obra es el Templo Expiatorio de la Sagrada Familia, al cual dedicó cuarenta y tres años de su vida y donde tenia su despacho profesional.

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EL EDIFICIO

La casa orignal está ubicado en el paseo de la Gràcia de Barcelona desde 1877.

En 1904 Joseph Batlló encargó a Gaudí la remodelación de la fachada y la redistribución de los patios de luz.

La casa demuestra ser una de las mas poeticas y artísticasde sus obras, el trabajo con formas de animales, como las curvas, las sugerencias de los huesos y el esqueleto, sumado al uso de colores brillantes de trozos de ceramia vidriada y vidrio, lo que la hacen una obra maestra reconocida a nivel mundial.

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LA FACHADA Al nivel de la Planta Noble, Gaudí incorporó una gran tribuna –para ver y ser visto- que sobresale unos metros sobre el Passeig de Gràcia. Añadió también ventanales de grandes dimensiones y forma ovalada. Introdujo columnas de piedra, con forma de huesos, balcones con forma de máscaras (¿murciélagos?). El edificio está coronado por un espectacular tejado que, conformado por grandes escamas, simula el lomo de un dragón; y una torre de la que sobresale una cruz de cuatro brazos que apuntan a los puntos cardinales.

Revistió toda la fachada con trencadís de vidrio y discos de cerámica, logrando además una superficie ondulada. El resultado final está ahí: una obra desbordante, evocadora y sugerente que todos conocen y admiran desde ya hace más de un siglo. Mito o leyenda, los nenúfares de Monet, un carnaval evocado por las máscaras, el confeti, un tejado con forma de sombrero de arlequín, Sant Jordi que sobreviene por el dragón, la espada, las calaveras…

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AZOTEA

DESVÁN

PLANTA NOBLE

COCHERAS Y CARBONERAS

LAS PLANTAS

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AZOTEA Se trata de un espacio de un enorme valor poético, con excelentes vistas de Barcelona y que se convierte en un universo de formas, siluetas y texturas.

Sobresale especialmente lo que popularmente se conoce como el lomo del dragón, que caracteriza la fachada.

Gaudí representa el espinazo del animal con tejas de diversos colores hacia un lado y coloreándolo mediante la técnica del trencadís hacia el interior de la azotea.

Adornan la azotea, además, cuatro conjuntos de chimeneas de formas sinuosas, estilizadas y policromáticas en un constante coqueteo con el firmamento, sabiamente diseñadas para impedir que el aire resople de vuelta hacia adentro.

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DESVÁN Uno de los espacios más singulares, una combinación exquisita de estética y funcionalidad. Se trata de una zona de servicios para los inquilinos de las viviendas del inmueble con lavaderos, trasteros, etc.

Se caracteriza por la sencillez de sus formas, la inspiración mediterránea a través del color blanco y por la omnipresencia de la luz. Destaca una sucesión de 60 arcos catenarios, logrando un espacio que evoca el costillar de un animal. Quizás del dragón situado sobre él, en la azotea. A ésta se accede a través de unas escaleras helicoidales.

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PLANTA NOBLE Vivienda de la Familia Batlló. Con más de 700 metros de superficie, es la principal vivienda del edificio.

A ella se accede a través de un espléndido vestíbulo privado que evoca las grutas submarinas del Capitán Nemo, con lucernarios que parecen caparazones de tortuga, paredes abovedadas de formas sinuosas y una espectacular escalera.

Su pasamanos tallado, en madera noble, representa el espinazo de un gran animal. Una vez se alcanza el nivel de la Planta Noble, llegamos a un distribuidor de generosas dimensiones con vistas frontales a la azul fachada del Patio de Luces. Hacia el Passeig de Gràcia se encuentran el despacho del Sr. Batlló y todo un festejador o recinto ideal para el cortejo al abrigo de la romántica chimenea en forma de seta, franqueada eso sí, por sendos bancos, uno para la carabina, otro para la pareja a vigilar.

A continuación el gran salón que, con tres espacios conectados, es un escaparate al Passeig de Gràcia con grandes ventanales que permiten la entrada de la luz.

Creó grandes puertas de roble con formas orgánicas en las que integró vidrios de colores. Estas puertas, a la vez que separan los tres salones, permiten crear un espacio único repleto de luz. El techo de la casa, en alusión al mar, es totalmente ondulado. Sobresale un ingenioso remolino que Gaudí logra a base de un relleno de esparto y que evoca la fuerza del mar.

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COCHERAS Y CARBONERAS El gran espacio en el corazón de Barcelona. Espacio de doble planta con entrada directa desde el Passeig de Gràcia. Su altura y las claraboyas modernistas permiten que se filtre luz natural. magníficas bóvedas, suelos de madera y columnas gigantes, se comunican por escaleras interiores con el resto de los salones de la Casa Batlló.

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PLANIMETRÍA

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ANÁLISIS TEXTO

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EUPALINOS O EL ARQUITECTO; LA DANZA Y EL ALMA Eupalinos o el Arquitecto (1921), texto escrito a solicitud de una prestigiosa revista francesa de arquitectura, es un diálogo de muertos, o más precisamente, un encuentro de las “sombras vanas” de Sócrates y Fedro en la “pálida mansión” de Hades. Allí se discute en torno del personaje que da título a la pieza, un edificador de templos de Megara, cuyo destacado oficio es “materia preciosa para el filósofo”

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Socrates en su fascinacion por las ideas no entiende la belleza material, y considera que Fedro, su discipulo, debería estar sufriendo por admirar la belleza.

En ese contexto, las discuciones con su discipulo, lo llevan a Eupalinos, un Arquitecto que Fedro Habia conocido, el cual construyó los templos de Pireo.

Eupalinos, realizaba todo con tal presicion y cariño que según Fedro “podria haberse creido que se trataba de su propio cuerpo” Tales eran sus espectativas que afirmaba: “es indispensable que mi templo conmueva a los hombres, como los conmueve el ser amado”

Eupalinos afirma que perfección, es el modo que en que el cuerpo y mente pueden trabajar para la obra arquitectonica.

“Algunos edificios son mudos, otros hablan, pero otros cantan” Algunas construcciones cuando se mezclan con la naturaleza producen una belleza particular, son edificios que sin duda hablan, pero no es obra de un solo individuo. Esto es para Eupalinos un estimulo, ya que la concepción del proyecto es la que lograra que un edificio cante, y eso viene del alma, de las ideas que tienen que ser moderadas; “moderar e interrumpir el nacimiento de las ideas”

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Sócrates menospreciaba la belleza material a la filosófica, pero se siente arrepentido de no haber materializado sus obras “mis acciones que no fueron, mis obras que no nacieron, son crímenes indefinidos enormes!”

Fedro, aprendiz de Sócrates se siente reducido ante su maestro.

Por ende hacen el acto de describir al constructor, como el mas cercano a la belleza material y lejano a la filosófica “una obra exige amor, meditacion, obedencia a tus mas bellos pensamientos, exige que tu alma invente leyes y exige también, muchas cosas que encuentras maravillosamente en ti mismo ”

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LA ARQUITECTURA SIEMPRE SE SIRVE DE LA FILOSOFIA PARA GENERAR SU TEORÍA. HAY MUCHAS FORMAS DE LLEVAR ACABO UN PROYECTO, LO MEJOR ES INDAGAR EN ESA AMPLITUD DEPOSIBILIDADES DE DESARROLLAR UNA OBRA ARQUITECTONICA.

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