21.3 - … ce qui induit des modes d'organisation processuelle

Ne pas être un lieu de diffusion, mais des présentations d’étapes de travail sont organisées pour donner à voir le travail en cours, permettre les échanges entre professionnels et créer des moments de rencontre avec les réseaux de diffusion, et avec d’autres artistes. (PE, DD, SV, CO) Un laboratoire propice à l’expérimentation, un lieu de création hors norme, une fabrique artistique reposant sur l’altérité, déjouant les codes des relations sociales conventionnelles qui imprègnent toutes les couches de la vie des sociétés dans lesquelles nous vivons, du moins dans l’Occident contemporain. Un lieu qui s’est construit en référence à la « singularité absolue de la parole du fou » dont parle Louis Althusser, dans laquelle la pensée, même folle, fonde le sujet. (CU, DD, SV) Espace créé et géré par des artistes, le lieu est dédié à toutes les expressions contemporaines, particulièrement la performance et les arts visuels. (…) Il a choisi d’être au service de pratiques artistiques transversales, voire transgressives. (…) Il donne priorité aux productions artistiques singulières (temporalité, géographie, contenu) et reste ouvert à toute forme d’expérimentation multidisciplinaire. (…) Sa mission principale est (…) de rendre aux artistes une marge de manœuvre qui les incite à renouer avec la dimension expérimentale de leur travail. (…) Il invite à prendre du recul en offrant une caisse de résonance aux pratiques transversales. [Il] privilégie le processus de création, plutôt que le produit culturel. (PE, PO, SV-AV, CO)

L'importance des accueils en résidence, que nous avons précédemment soulignée, illustre et conforte cette forte centration des lieux sur les processus d'expérimentation créative et, au premier rang, dans les domaines des arts plastiques ou du spectacle vivant.

21.3 - … ce qui induit des modes d'organisation processuelle

Espaces largement voués à l'expérimentation artistique, les lieux s'organisent de façon à tenir compte de la variété, de l'incertitude, du temps et des étapes nécessaires à des processus de travail qui comportent toujours une part conséquente d'indétermination. En cela, les lieux renvoient à une conception expérientielle et poétique de notre rapport au monde.

Le lieu permet un autre temps que celui de la scène en rendant compte de la réalité du processus créatif, ces temps de construction où tout n’est pas encore abouti, où l’on cherche, teste et questionne le regard du spectateur. (CU, DD, SV) Par sa capacité à accueillir les pratiques artistiques les plus risquées, le lieu assume son rôle de défricheur. (…) L’expérience collective est au coeur de son fonctionnement, tout en laissant sa place à l’expérience intime de l’artiste. C’est ainsi que s’ouvre un espace du commun dans lequel chacun puise son énergie. (…) Par son programme de résidences, le lieu offre aux artistes qu’il invite l’espace et le temps nécessaires au mûrissement de leur démarche, en mobilisant moyens techniques et humains. (…) L’équipe est attentive à chaque étape de création. (PE, PO, SV-AV, CO) Le caractère vivant, mouvant, de la création s’appréhende de manière particulièrement tangible dans le temps et le partage de la recherche. (…) Ni obligation de résultats, ni exposition ne sont attendus. C’est un préalable garant de la revalorisation de la sérendipité dans la démarche artistique, pour interroger sa pratique, s’autoriser à chercher, à explorer d’autres chemins, mettre d’une certaine manière sa création en jachère, processus indispensable pour enra[y]er l’écueil possible de la surproduction, tout en réunissant des conditions propices et fertiles pour les productions à venir. (CU, PO, AV-SV) [Le lieu] propose un espace intermédiaire de création et de réfexion, ouvert aux artistes et dédié aux écritures contemporaines. (…) Nous nous affrmons comme un laboratoire d’essais qui n’exige pas de production mais rend possible les échanges, les tentatives, l’invention d’autres modes de relation au public. (…) Nous laissons à chacun des artistes accueillis l’espace et le temps nécessaires à leur recherche. (…) La scène contemporaine et ses pratiques sont fragiles, instables et perpétuellement remises en question. Il faut permettre aux artistes, aux auteurs, aux écrivains de plateau de fouiller leurs propositions avant de les exposer. (CU, MD, SV) La méthodologie de notre travail artistique évolue toujours de manière itérative, entre pratique et théorie, entre faire et penser le faire. (…) Faire confance aux méthodes empiriques de la connaissance (intuition, bricolage, manipulation, mise à l’épreuve). Donner forme tangible et matérialité concrète à ses idées. L’ambition de lier recherche fondamentale et pratique