Figuras de los ochenta (2)
Polke y Richter Por Kevin Power Tras un primer capítulo sobre Warhol y Beuys, dedicamos ahora esta segunda parte a Polke y Richter, figuras que también jugaron un papel central en la historia artística de la pasada década. Sigmar Polke y Gerhard Richter fueron alumnos de Beuys durante un tiempo y ambos crearon, con actitudes esencialmente conceptuales, una amplia gama de posibilidades pictóricas a partir de mediados de los sesenta.
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igmar Polke y Gerhard Richter formularon juntos el concepto de Realismo Capitalista con el doble motivo de ofrecer una reflexión irónica del arte pop y del Realismo Socialista -una repulsa a ambas ideologías a favor de una labor anárquica de francotirador. Les impresionaban los aspectos antiar tísticos del pop. pero no su compromiso con las artes gráficas o los colores pri marios. Polke y Richter procedían de un clima cultural y económico diferente. Y seguro que les habría gustado comerse los pralinés que pintaban. Apenas se en contraban en situación de entonar him nos al consumismo. Polke intriga. plantea problemas. pro voca. se diviene. investiga. perturba. Se deleita en contradicciones cultivadas: un artista suntuoso que es paradójicamente anti-pintura: un realizador de imágenes que se involucra de forma apasionada con la no-interferencia en los procesos químicos: un explotador que saquea nuestro mundo de la imagen insistiendo en su intrínseca banalidad. Su obra es tí mida. irónica y elocuentemente inteli gente. Se preocupa profundamente por el proceso de selección de sus imágenes y. a partir de los sesenta. por mantener una distancia crítica que le pemüta enta blar un comentario irónico sobre los grandes discursos de su tiempo. Sus Ohras complews ( 1963 ). que con sisten en una larga serie de lomos de li bros pintados. sugieren un golpetazo a On Kawara: sus Calcetines ( 1963) re cuerdan a los dibujos tempranos de WarhoL sus Dos palmeras ( 1964) se ríen de las tiras de Noland: su sarcásti camente titulado Orden de las alws es
jeras: Pinwd la esquina superior dere cha de negro ( 1969) es una verdadera Polke, Le tableau aux palmiers. 1964
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AJOBLANCO / JUNIO 1993
tomadura de pelo a la estética ·'hard ed ge'' (bor<le-duro) de Kelly: y su Amantes
( 1965) parece intentar algo por un lado con la autenticidad mugrienta del expre sionismo abstracto y. por otro. con la ul tra-higiénica del arte pop. llamando así nuestra atención sobre el hecho de que los códigos opuestos desplegados en la superficie son sencillamente los resulta dos de aplicar pintura. Polke deconstruye y juega, creando una tensión entre elementos tomados al azar que proponen falsas o ninguna so lución. Alicia en el país de las maravi llas ( 1971) deja claro que vivimos en un mundo patas arriba. donde la realidad es simplemente una ficción más que inven tamos. Soluciones ( 1967) presenta un sistema en el que ninguna de las sumas propuestas tiene sentido. Son aberrante mente simples: 2+3=6: esto. sin embar go. no cambia nada. Por lo que a Polke respecta. la única oportunidad de sorpre sa de los sistemas es no tener sentido. Los sistemas son falibles: nosotros tam bién. Ese e su encanto y quizá también el nuestro. Soluciones puede ser entendi da como un ataque agresivamente iróni co al ane conceptual. a su fe recién en contrada en la lingüística. el proceso y las estructuras sistemáticas. Nos presen ta un mundo en el que podemos vivir cómodamente rodeado de nuestras inse guridades. Vale incluso la pena aposti llar que el título Soluciones lleva consi go. sin duda. ecos del término "solución final.. que se aplicaba eufemísticamente al genocidio nazi. Si echamos una ojeada a algunos de sus trabajos de los años setenta y ochen ta en que proyecta imágenes. adelantán dolas o distanciándolas en la profundi dad sobre una especie de pantalla coloreada ( con frecuencia se trata de te jidos o de papel pintado). observaremos rápidamente la capacidad que tienen pa ra resistir todo tipo de lecturas definiti-