REVISTA MINGA! #4 by Revista Minga!

ENTE!

ARGENTINA Y CALI

SUMARIO

40. Maradona Minga! a las fronteras... Diego en Dubai

“La rebelión consiste en mirar una rosa hasta pulverizarse los ojos”, Alejandra Pizarnik

16. Vicentico ARGENTINA Y CALIENTE

24. Alan Pauls

24. Dalma M.

24. Paloma del Cerro

#04

08. Editorial 10. Minga! Música 12. Minga! Libros 14. Ojos que nos ven 20. Campanella 28. Columna igualitaria 32. Nostalgias 36. Matrimonios y algo más 52. Cafres! 54. Cordera 60. Benito Laren 62. Producción Nacional 64. Repatriados 66. Ecología 68. Cinco breves

STAFF

Hay equipo

#04 Directores Generales: Agustina kämpfer Darío Gabriel Rosemblat Colaboradores: Franco Spinetta, Mariela L. López, César Capasso, Luján Agusti, Diego Gez Diseño: www.estudiolate.org Contacto comercial: 154-041-5575 Contacto de prensa: minga@fueradehora.com.ar Distribución: Buenos Aires + Córdoba + Rosario + Comodoro Rivadavia @RevistaMinga facebook.com/MingaRevista Minga! es propiedad de Ediciones del Copete SRL. Número de registro de propiedad intelectual en trámite. Dirección N. Oroño 1590 5º12, Ciudad Autónoma de Bs As. Las notas de la revista corren bajo exclusiva responsabilidad de sus autores y las publicidades bajo exclusiva responsabilidad de los respectivos anunciantes.

EDITORIAL

EL QUINTO

ELEMENTO S

e hacen fuertes los abrazos, firmes los pasos. Se extienden los brazos, los lazos… se redobla el esfuerzo. Solos, poco; juntos, las posibilidades. De este lado del mundo, las viejas ideas individualistas se desvanecen, incómodas en el camino de fragilidad que el destino aguardó para ellas. Así Venezuela, tercera economía sudamericana, es la tierra bienvenida a la familia –ya no más familia tipo- del Mercosur. Porque bloque no es bloqueo, sino todo lo contrario, el conjunto de los cinco países-miembro precalienta para competir. El grupo que entrena no es sólo una de las mayores reservas de gas, petróleo y agua del planeta, sino también un mensaje concreto a las grandes potencias mundiales, que históricamente han dominado patrias como a niños asustados, criaturas indefensas, presas. Hoy, la política vuelve a dejar en claro la importancia de un proyecto común, inclusivo, que no nos congela frente a una globalización aterradora, sino que nos afirma como una unión poderosa, un empacho de libertades ante el temblequeo de los que han querido pasarnos las recetas siempre, tras mil veces derribar los sueños de pueblos enteros. Nos convertimos en un racimo de novedades que saben amargas para quienes encuentran más conveniente y fácil chupar la sangre de los solitarios, de los pequeños. Hemos girado el picaporte de la puerta de un pasillo que va hacia adentro. Al margen de las banderas de cada país del Mercosur, la determinación nos marca un sendero de unidad, de sana competencia, de alquimia entre integrantes de pueblos con un idioma en común, un pasado en común, un sentimiento de pertenencia en común... Somos testigos de un cambio, del principio de algo nuevo, de las más bellas consecuencias de los años de lucha de argentinos que nos precedieron. Transitamos un momento histórico, de desafíos y oportunidades. Todo esto es nuestro, y disfrutarlo es lo menos que podemos hacer.

A.K.

GAMÚSICA MINGAMÚSICA MINGAMÚSICA MINGAMÚSICA MINGAMÚSICA MINGAMÚSICA MINGAMÚSICA MINGAMÚSICA MINGAMÚSICA MINGAMÚSICA MINGAMÚSIC

MINGA! Música y Daniela Herrero recomiendan:

“Siempre es hoy”

“Sea change”

“All things must pass”

Gustavo Cerati

Beck

George Harrison

Me llevo este disco en cada viaje que hago, lo tengo hasta en el teléfono. Gracias a él me amigué con la electrónica. Yo no soportaba ese estilo, pero pude descubrir un mundo al que no estaba conectada. Me gustan muchos discos de Gustavo, más que nada de su etapa solista, pero éste marcó una época en mi vida.

Es un álbum de canciones acústicas, con violines. Me parece desgarrador cómo el tipo se abre y cuenta su ruptura con una novia. Es un poco lo que nos pasa a los músicos: con las canciones podemos reinventarnos y confesarnos, sin ningún tipo de pruritos. Es un trabajo orgánico y muy sincero. Me vuela la cabeza.

Es un disco triple con un montón de temas que me gustan. En especial "Run of the Mill”, que empieza diciendo “todo el mundo tiene la elección”. George tiene una forma de componer que impone la libertad ante todo. Para mí, ésa filosofía es sublime. Los Beatles son mis máximos referentes.

ALBROS MINGALBROS MINGALBROS MINGALBROS MINGALBROS MINGALBROS MINGALBROS MINGALBROS MINGALBROS MINGALBROS MINGALBROS MINGALBROS

MINGA LIBROS X 3 Por Mariela L. López

TRASFONDO

GABRIELA. HISTORIA ÍNTIMA DE LA MUJER DETRÁS DE LA POLÍTICA

¡QUÉ CIRCO! MEMORIA Y PRESENTE DE MEDIO SIGLO DE ROCK ARGENTINO

Inspirada en la historia real de los 35 hombres que tripularon el ARA San Luis, Patricia Ratto nos trae una ficción literaria que en todo momento invita a transitar un vaivén entre incertidumbres y sorpresas. Para esta obra, la autora entrevistó a catorce ex tripulantes del submarino, logrando una cantidad de precisiones que sumergen de forma fría e inquietante a quien recorre sus 143 páginas. El argumento se desarrolla íntegramente en la embarcación. Es Ortega, uno de los tripulantes, quien narra lo sucedido durante treinta y nueve días de patrulla: 864 horas de inmersión atravesadas por la espera constante, bajo las aguas del Atlántico Sur, aquel otoño de 1982. La tensión y el encierro de los personajes del submarino de combate, que no podían ver la luz del día, ni el mar, ni el cielo, son una auténtica pieza del rompecabezas de la guerra de Malvinas. Son hombres que protagonizan una historia que sucede fuera, estando dentro de ella. La novela incursiona en el género bélico desde un lugar diferente, generando la misma atmósfera claustrofóbica y aislada que respiran los tripulantes de la nave. Hoy el ARA San Luis descansa, con todos sus recuerdos, en un astillero en la Costanera Sur de Buenos Aires.

En la vida de Gabriela Michetti se entrecruzan su profesión y su intimidad en forma permanente. Entró a la política y progresó vertiginosamente gracias a una virtud de su personalidad: es una mujer carismática. El libro recorre, sin límites, la vida de la dirigente que, como ella misma reconoce, pagó con un terrible accidente el vértigo en el que se movía: un choque la dejó en silla de ruedas a los 29 años, pero ella se desmoronó cuando su vida familiar se hizo pedazos. “Sufrí más por la separación que por mi accidente”, supo reconocer ante una cámara de televisión, con la voz entrecortada por el llanto. Cuando se rehabilitó, continuó su carrera en el Estado como especialista en Comercio Internacional, hasta que el destino la cruzó con Mauricio Macri y llegó a ser vice jefa del Gobierno porteño. Por un lado, los autores destacan sus cualidades éticas, pero por otro, exponen la acusación que pesa sobre ella, de haber impulsado negocios de su hermana y su novio con beneficios oficiales. La investigación, de tres años, plantea las contradicciones de un personaje sin dudas famoso, pero muy poco conocido.

Llevar al dibujo las expresiones de la mente al leer una historia fantástica, no es tarea fácil. Menos si la obra fue calificada como perfecta por Jorge Luis Borges. Esto no fue impedimento para que el ilustrador francés Jean Pierre Mourey lograra una delicada adaptación de La Invención de Morel, la novela de Adolfo Bioy Casares. Las viñetas son trazos negros sobre un fondo blanco; juega con ellas cambiando tonalidades, transmitiendo a fondo el clima que se genera en las diferentes escenas de la obra. Mourey es respetuoso al traspasar la historia al recurso de la imagen, y permite que el texto tenga el espacio suficiente para ir llevando al lector por la viñeta enunciada. Las expresiones que logra en los rostros son las que nos permiten encontrar el decir de lo dicho. Es de celebrar esta adaptación gráfica de una obra maestra, para deleitarse una vez más con un clásico de la literatura nacional, esta vez en formato de historieta.

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Trasfondo Autora: Patricia Ratto 143 páginas Editorial Adriana Hidalgo 143 páginas Buenos Aires 2012 ISBN 978-987-1556-79-3

Gabriela. Historia íntima de la mujer detrás de la política Autores: Fernando Amato y Sol Peralta Editorial: Sudamericana Paginas: 304 Buenos Aires 2012 ISBN: 9789500738309

¡Qué circo! Memoria y presente de medio siglo de Rock argentino Autor: Miguel Cantilo 329 páginas Editorial Galerna Buenos Aires 2012 ISBN: 978-950-556-568-9

Patricia Ratto

Fernando Amato y Sol Peralta

Miguel Cantilo

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OJOS QUE NOS VEN Paul Krugman y un nuevo elogio a la Argentina

¿Aislados del mundo?

Muerte digna, una ley que repercute

El escenario económico mundial está complicado, sobre todo por el colapso de varios países europeos. Entre ellos, el caso de Grecia es el más grave. Paul Krugman es uno de los economistas elegidos por los medios a la hora de dar una versión diferente sobre el panorama que construyen los grandes gurúes de la derecha económica mundial. Él es norteamericano, especializado en el keynesianismo (recibió el premio Nobel en 2008) y pareciera que no se cansa de elogiar a la Argentina. En una entrevista concedida a la BBC de Londres, cuando le preguntaron qué debería hacer Grecia para salir del atolladero, Krugman contestó: “Creo que la Argentina es un modelo para este caso”. Y luego explicó por qué: “Argentina tenía un compromiso irreversible de paridad '1 peso - 1 dólar' que se desmoronó en 2001. Tenían grandes deudas en dólares y acabaron pagando aproximadamente 30 céntimos por cada dólar adeudado. El peso sufrió una gran devaluación. A consecuencia de todo eso tuvieron un año muy malo, pero luego experimentaron una fuerte recuperación económica”. Por último, pronosticó para Grecia “un camino similar”.

En el marco de la ampliación de mercados y nuevos horizontes diplomáticos, Argentina ha establecido una fuerte relación económica con Rusia, uno de los países de la famosa sigla BRIC, que incluye además a Brasil, India y China. El bloque es señalado como uno de los motores más importantes de la economía mundial y Argentina tiene, dentro de él, a sus socios comerciales más significativos. Durante la última cumbre del G-20, la presidenta Cristina Fernández de Kirchner mantuvo una fructífera reunión con su par ruso, Vladimir Putin, reflejada por medios tales como Rusia Hoy, que tituló: “Argentina y Rusia definen cooperación en temas clave”. El artículo manifiesta: “La decisión de ambos presidentes tiene como base las intensas negociaciones que se vienen desarrollando en ambas capitales, con la participación de las principales empresas de cada sector”. Luego, da cuenta de la intención de Rusia de “cooperar con la nueva conducción de YPF”: “La empresa rusa (Gazprom) mostró su interés por participar en la extracción de gas de esquito descubierto en el enorme yacimiento neuquino de Vaca Muerta. Además, existe la intención de trabajar en conjunto en la exploración y explotación de yacimientos off-shore en el mar continental argentino, y yacimientos en tierra en territorio ruso”.

El avance en materia de derechos sociales se fue plasmando en una serie de leyes que el Congreso Nacional aprobó en los últimos años. Una de las iniciativas que más reclamaba la ciudadanía era incorporar el derecho a la “muerte digna”, es decir, la posibilidad de que las personas que sufren una “enfermedad irreversible, incurable” o “en estado terminal” puedan “manifestar su voluntad en cuanto al rechazo de procedimientos quirúrgicos, de reanimación artificial o al retiro de medidas de soporte vital”. Esta determinación tuvo grandes repercusiones en los medios internacionales. Uno de ellos, El Nacional de Caracas (Venezuela), remarca que “ningún profesional interviniente que haya obrado de acuerdo con las disposiciones” de esta ley “está sujeto a responsabilidad civil, penal o administrativa” por las consecuencias de la aplicación de esta normativa. Y además, añade que “en caso de que el paciente no esté en condiciones de manifestar su voluntad por razones físicas, podrán hacerlo sus familiares directos”.

p. 16 // ENTREVISTA

“Argentina Su reciente DVD, registrado en la costanera

está más correntina, fue la corona de “Solo un

Argentina momento”. Ahora, tras grabar

que nunca” una participación en el próximo álbum

de Tony Bennett, prepara nuevo material

con la producción de Cachorro López. A toda

máquina, la madurez le juega una bella pasada.

Por Gabriel Anchorena Uriburu

VICENTICO Fotos: Sony Music Argentina

ntre un estudio de grabación en Parque Saavedra, su hogar a pocas cuadras de Retiro, y un viaje relámpago a los Estados Unidos para grabar con una estrella mundial, Gabriel Vicentico Fernández Capello mantiene una vida a diez mil por hora. Entusiasmado por la respuesta que logró su último disco, el ex líder de Los Fabulosos Cadillacs está satisfecho, contento, enfocado en la preparación de un trabajo muy esperado. M: ¿Sentís que tus últimas canciones tuvieron más aceptación que tus trabajos previos como solista? V: La verdad, no lo sé. Sí puedo confirmar algo muy claro: a mí me gusta mucho trabajar, hacer discos y salir a tocar, con todo lo que eso involucra. Con el tiempo la gente fue entendiendo que quiero seguir cantando y haciendo canciones. En lo estrictamente vinculado a la pregunta, no sé si “Solo un momento” fue más fuerte que los anteriores. A lo mejor mi andar solo, fuera de los Cadillacs, es un camino de recorrido lento, pero con muy buenos cimientos. Si venís trabajando desde hace tiempo y concretás lo que hacés tocando y con lanzamientos, vas a tener una respuesta concreta en algún momento. M: ¿A qué o a quién te referís cuando señalás que “el rey del rock and roll ha muerto”? V: A nadie en especial; la letra puede aludir a cualquier persona que recorre un camino hasta que un día se le termina. Puede ser un artista de rock, un futbolista, alguien que en algún momento brilla y luego se apaga. Porque se tiene que apagar, es así. Me llamó la atención y quise escribí una canción sobre eso, me parece poético. En el teatro puede haber funciones con un brillo es esplendoroso, pero en un momento todo se apaga y la gente se va; el teatro queda vacío. También me refiero a ese momento del artista. M: La fenomenología de tu DVD se correspondió con actuaciones en lugares reducidos, alejados de la mítica escena de estadios… V: Todos estos shows en La Trastienda Club fueron básicamente porque tuve ganas, y a mis com-

Fotos: Sony Music Argentina

“Los medios están tan exacerbados que a veces un fosforito enciende una cosa gigante. A mí Cristina me cae muy bien, es inteligente y tiene unos ovarios tremendos, va al frente”. pañeros de la banda les pasó lo mismo. Hicimos un par de conciertos en el exterior, y en México actuamos en lugares pequeños, porque ahí ésa era la dinámica. Fueron shows muy lindos, la pasamos muy bien, y surgieron ganas de armar algo más chico en Buenos Aires. Lo definiría como el deseo de hacer algo cercano a una intimidad particular y ver a la gente más cerca. Todo juega con una clara y natural ilación con el show del DVD en la provincia de Corrientes, que quedó divino: el lugar y el clima del atardecer fueron excelentes para tocar.

M: Estás preparando un nuevo álbum con Cachorro López, ¿cómo va eso? V: Bastante bien, pero no tan rápido como suponíamos al principio, cuando todo se puso en marcha. Trabajar con él es placentero, con el correr de todos estos años nos hicimos grandes amigos. Además de admiración por su trabajo, siento una gran comodidad cuando estamos solos en el estudio. Pasamos muy buenos ratos juntos, con calma y paz. Él es medio vago, como yo. Si uno de los dos no tiene ganas de trabajar, el otro auto-

p. 18 // ENTREVISTA

“A lo mejor mi andar solo, fuera de los Cadillacs, es un camino de recorrido lento, pero con muy buenos cimientos”. Fotos: Sony Music Argentina

máticamente lo entiende, y por el contrario, si uno tiene intención de concretar algo, inmediatamente contagia al otro. Estamos en una atmósfera muy agradable. M: ¿Cómo viviste tu reciente encuentro con Tony Bennett? V: ¡Quedé híper flasheadísimo, muy reloco!, ¡me baño en lágrimas cuando me acuerdo de lo que que viví grabando allá en Fort Lauderdale!. Me invitaron a hacer una versión bilingüe de “Cold Cold Heart”, que saldrá publicada en un nuevo disco de duetos que editará Tony, cuyo título tentativo es “T.B. The Latin Duets”. Bennet es el espíritu más icónico de la música estadounidense. Cuando él estaba dentro de la cabina grabando, yo lloraba, fue algo muy fuerte, se me desacomodó todo. Después me escribió en un

papelito: “Sos un gran cantante, realmente de los mejores que escuché últimamente, ojalá puedas venir a cantar conmigo alguna noche en Nueva York”. Ese papel es un tesoro para mí, me dejó knock out. ¡El quía es una gloria! M: Saliéndonos de la música un poco, ¿qué te parece la Argentina de hoy? V: Al país lo veo más Argentina que nunca (risas), está como “Argentina”, como que no paramos de extremar nuestro modo de ser, para bien y para mal. Por momentos es algo genial, por momentos es medio desesperante, y por momentos ¡parece la montaña rusa del Parque de la Costa!. La verdad, los medios están tan exacerbados que a veces un fosforito enciende una cosa gigante. A mí Cristina me cae muy bien, es inteligente y tiene unos ovarios tremendos, va

al frente. Por momentos siento que el gobierno es un poco pasado de rosca, y que todo se puede hacer con un poco más de calma, pero bueno, es así. Por un lado me encanta y lo apoyo porque estoy de acuerdo, pero por otro lado cuestiono mecanismos, métodos. De todos modos, no soy quién para opinar sobre ésto de manera muy certera… solo digo que Argentina es un país en el que me gusta vivir, que estoy cómodo viviendo de esta manera. Sé que hay gente que está como el orto y otra que está bárbaro, es muy difícil decir: “las cosas son así”. Hoy veo a algunos muy mal y a otros muy bien, independientemente de cómo vayan las cosas en la política. Por ende, es como un poco cerrada la idea de decir: “a mí me va bien, entonces los medios blah, blah”. Es una charla que vengo pensando hace 25 años: el poder de los medios no es una novedad para mí. M!

p. 20 // ENTREVISTA

Foto: Gentileza Furgang Comunicaciones

Es el último argentino en alzar un premio Oscar, y se prepara para el gran salto al rubro animación con un film que estrenará el año que viene. Su permanencia a la altura de las circunstancias no lo ha encandilado – tampoco Hollywood-, y al margen de cualquier triunfo, Argentina sigue siendo su gran lugar sin igual. Por Gabriel Imparato

e ha dado una enorme alegría a los argentinos. En realidad, las alegrías ya son varias. Él lo sabe. Para algunos, es el director de “El secreto de sus ojos”; para otros, el de “Dr. House”, “La ley y el orden U.V.E.”, el de “El hijo de la novia”, el de “El hombre de tu vida”... La lista sigue, es extremadamente extensa. M: ¿Te desilusionaron un poco los últimos premios Martín Fierro? “El hombre de tu vida” no ganó las principales estatuillas… JJ.C.: Si algo aprendí, es a no ser jurado de jurados. No sé qué lectura debería hacer porque no entiendo bien el criterio. Tuve el pálpito de que no nos llevaríamos los premios principales. Igual entiendo que es raro, no hay un lineamiento claro. Estoy contento por lo que obtuvimos, pero como director de actores, lamento mucho lo de Guillermo Francella. Él merecía un reconocimiento, su trabajo fue muy completo. No entiendo las ponderaciones de APTRA, pero lo puntual es que el jurado de los Martín Fierro no son 5.000 votantes entre los que puede haber un consenso; son cien los que eligen estos premios, es como en una comisión de cine y pasan estas cosas. M: El programa renovó la pantalla chica, pero has contado que las temporadas te desgastaron físicamente... JJ.C.: Y si, al final de 2011 se me había juntado éste programa, que creció mucho más de lo que pensábamos, y mi primer film de animación: Metegol. Dos proyectos que para septiembre no me dejaban dormir más de tres o cuatro horas por día. Cuando surgió la idea de hacer una segunda temporada dijimos que sí sin dudar; veníamos con el embale y los personajes bastante consolidados. Pero en diciembre, al terminar de filmar, Tomás Yankelevich me habló de una tercera temporada… me sentí el tipo que comió un asado para el desayuno y le preguntan si quiere almorzar. Sabíamos que no íbamos a poder mantener el nivel, asique dijimos que no. Cuando recupere un poco de energía me animaría a hacer otra temporada. Quedaron historias en el camino, pero hoy sería entrar a la picadora.

Foto Gentileza Telefé

M: Muchos hablan de tu capacidad de tomar algo estancado y mejorarlo, ponerlo en movimiento. ¿Qué te parece? JJ.C.: Es verdad, pero también creo que ahí hay una percepción equivocada. Me mandan un montón de proyectos, pero no sé cocinar sin buenos ingredientes. Si me va bien es porque en un momento me planté y dije: si no tengo los mejores elencos y todo lo mejor, no hago nada. Quiero jugar con cartas buenas. Y están los que me mandan cosas pensando que puedo armar un boom, pero tal vez yo no respeto mucho el material. Quizás me pasan trabajos para que mi nombre ayude o esté, y no porque crean que a mí me gustaría dirigirlos. M: Tu última producción es La vuelta al mundo, el nuevo videoclip de Calle 13. ¿Cómo se dio y qué te significa encarar

este rubro? JJ.C.: René me llamó porque había visto El secreto de sus ojos, y quería hacer un video que fuera menos clip y más historia. Me gusta mucho Calle 13, ha elevado el rap con letras poéticas. Pero no voy a mentir, me prendí con mucho miedo, fue el primer clip que hice en mi vida. Éste grupo ameritaba una excepción y la canción me vino bárbara, pega muchísimo con el tipo de historias que me agrada contar. No olvido que empecé editando vídeos de rap cuando recién se originaban en Nueva York en los ´80. Lo de René, con toda su poesía, está muy por encima de la media. Si otros quieren contratarme para sus videos, se los agradecería: éste lo hice ad-honorem, asique si tienen un buen presupuesto, que vengan a charlar (risas). M: ¿Pensás que Metegol puede competir

p. 22 // ENTREVISTA

Foto: Gentileza Furgang Comunicaciones

“Me mandan un montón de proyectos, pero no sé cocinar sin buenos ingredientes. Si me va bien es porque en un momento me planté y dije: si no tengo los mejores elencos y todo lo mejor, no hago nada”. con producciones internacionales? JJ.C.: Hace unos días, uno de los programadores me dijo “a la noche llego casa y sé que le estamos tocando el culo a Pixar” (risas). Me llamó la atención. Quienes vienen al estudio y ven lo que hicimos, nos dicen que no lo pueden creer. Si no ocurre algo extraño, el 20 de junio de 2013 la estrenamos. Nos gusta mucho lo que estamos haciendo y ya vamos desarrollando la segunda parte. Sentimos que va a ser un golazo. M: Ganar el Oscar te ayudó y muchos de los que siempre admiraste ahora te elogian… JJ.C.: Es notable, me ha generado mucha paz interior. Fue muy fuerte, es como que no tengo que estar compitiendo contra mí mismo, ni probarme nada. Sin embargo, todo lo suce-

dido me creó una gran exigencia para hacer las cosas muy bien, para no desilusionar. También me sacó un poco de delirio en el laburo. Es algo que debería hablar con un analista, lo sé pero no quiero hacerlo. M: Tras el éxito de Dr. House en Argentina, tu nombre se asocia mucho a la serie estadounidense. ¿Te copa? JJ.C.: Honestamente, no entiendo lo de la serie, porque esos capítulos son lo menos personal que hice en mi vida. Lo único que innové en ese programa, que no se había hecho hasta el momento, fue lo de usar cámara en mano: en la serie estaba prohibido, asique me costó mucho, debí pedir permiso y explicar por qué lo quería. Pero aparte de eso no aporté nada, la serie ya

estaba escrita. Cuando hice el segundo episodio ya estaba con el guión de El secreto de sus ojos, filmaba la serie y seguía escribiendo la película. Me pasaba los fines de semana enteros en eso, porque en Los Ángeles no conozco a nadie. Acá, en Buenos Aires, tengo una vida y una familia, pero todos me hablan de Dr. House, casi como si fuera obra mía, pero es de David Short y Hugh Laurie. A él lo visité al día siguiente de ganar el Oscar, fue mi último día en el set de la serie y le llevé el premio para que lo viera, pero ni siquiera sé si sabe que vivo acá: somos compañeros, hice cinco capítulos y punto. M: Y en materia coyuntural, ¿estás conforme con Argentina? JJ.C.: Con ciertas cosas sí, especialmente las sociales, como la propuesta de reforma del Código Civil. Sobre el tema de Repsol tengo mi visión particular, y no considero que la empresa sea España. Lo hablé con los españoles que están trabajando en Metegol, y en realidad Repsol es de un grupo de millonarios, no del país europeo. Como todos, en algunas cuestiones no estoy de acuerdo. Pero al margen, es un honor representar a mi país con mi trabajo. M!

p. 24 // ENTREVISTA

Literatura, cine, premios, diarios, guiones, críticas, llanto, pelo, dinero, pasado, existencia, cultura… Pauls. Por Agustina Kämpfer / Fotos: Tábatha Lombardo

l riesgo de mantener una conversación profunda con un intelectual total es el paseo asegurado por la sensación de no estar a la altura de las circunstancias. Pauls es dueño del idioma, o de varios idiomas, porque sus novelas, ensayos y cuentos han sido traducidos por doquier. La claridad de su hablar hace sospechar que tiene un Teleprompter -esa pantalla transparente que refleja el speech de quienes salen en tv- escondido en algún lado, entre los cientos de libros que son el único objeto de decoración de su casa. Allí, la luz natural lo aleja de la imagen clásica de escritor oscuro, con un cigarrillo prendido y un vaso de whisky a cada costado de la Olivetti. Sin embargo, tal vez por momentos se sienta así, o quiera estar así. M: ¿Existe un escritor diferente en este momento de tu vida, a los 53, edad en la que a muchos hombres los sacude un cambio? A.P.: No, me parece que ese tipo de transformaciones, cuando uno escribe, suceden desde otra lógica, que no es la misma lógica biológica que gobierna los cambios a nivel existencial. Para mí, cada libro es una especie de problema nuevo, que implica la exigencia de pensar desde cero. Con la literatura me pasa algo genial, que puede sonar desalentador: no voy acumulando experiencia, destreza… Cada vez que tengo que escribir un libro nuevo me encuentro con la misma sensación de incertidumbre y de perplejidad que tenia a los 20 años, ¡o aun más!, porque en ese entonces yo escribía con mucha confianza: nada podía interponerse en mi camino, yo era más fuerte que

todo. Con el tiempo eso se fue resquebrajando, y la experiencia de escribir es siempre nueva. Ahora, por ejemplo, estoy terminando la tercera novela de una trilogía compuesta por La historia del llanto, La historia del pelo, y La historia del dinero. Es un ciclo que me llevó seis años. Estuve mucho tiempo escribiendo en una misma órbita, y ahora que eso terminó, no tengo idea de qué voy a hacer, ¡ni idea!. Mis libros se van inventando a si mismos a medida que los escribo. M: Y para disfrutar, ¿tenés géneros asignados a determinados momentos? A.P.: No. Los libros me pegan de una manera muy rara. Para divertirme soy capaz de leer novelas complicadas, y puedo leer de manera reflexiva y sesuda novelas que a priori no tienen demasiado espesor. Es una de las cosas geniales de la literatura: uno interviene mucho más fuertemente en lo que lee que cuando está en el cine. El cine se impone, se te viene encima, te hechiza, te rapta. Con la literatura la relación es mas portátil. M: ¿Y cómo se manifiesta esa tendencia “sesuda” que mencionás? A.P.: Tomando notas, desmenuzando… Los libros no mueren, entran en cualquier parte, pueden salir para cualquier cosa, podés subrayarlos, romperlos… Hace un tiempo escribí un artículo sobre Jorge Barón Biza, un escritor argentino que se suicidó hace unos años. Sus parientes me contaron que él arrancaba las partes de los libros que quería que ciertas personas leyeran, y se las regalaba. Les regalaba el trozo de libro, des-

pedazado, le gustaba esa idea de bestia, de energúmeno. Su bestialidad consistía en que adoraba tanto a los libros que era capaz de descuartizarlos para darle un brazo a uno, una pierna a otro… M: Muchos critican el brote de edición de libros acerca de funcionarios o movimientos políticos. Pareciera que existe una fuerte necesidad de escribir sobre eso, ¿cómo lo ves? A.P.: La política volvió a ser sexy. Ésa es, quizás, una de las cosas más importantes que hicieron los Kirchner: le devolvieron la sexualidad a la política. Es atractiva, excitante, tensa, muscular. No se puede zafar de ella. Eso me gusta por un lado, y me irrita por otro. Durante muchos años, en Argentina la política desapareció. Menem fue extraordinariamente eficaz en ese sentido: la borró del mapa. Y el retorno de 2003 en adelante fue genial, no solo porque permite que todo el mundo empiece a discutir las cosas que hay que discutir, sino también porque sin política la Argentina iba a la catástrofe total, a la selva, al exterminio de los débiles por los fuertes, etc. Y me irrita porque siento que en un punto todo se pone maníaco, como si no supiéramos qué hacer con eso. A mí me gusta que haya conflicto, la conflictividad me parece un buen valor. Pero a veces me pregunto, ¿con cuánto conflicto podemos sobrevivir todos los días?, ¿cuál es la dosis de conflicto mínima y cuál es la dosis máxima?. No hay nada mas fácil que adoptar una posición política, pero pensar políticamente no es tan fácil. Para ello tenés que

“El cine se impone, se te viene encima, te hechiza, te rapta. Con la literatura la relación es mas portátil”.

“La política volvió a ser sexy. Ésa es, quizás, una de las cosas más importantes que hicieron los Kirchner: le devolvieron la sexualidad a la política. Es atractiva, excitante, tensa, muscular”. atravesar varias posiciones, que pueden no ser compatibles. Es una cuestión complicada. M: Y si una editorial te contratara para la biografía de un político/a, ¿sobre quién te gustaría escribir? A.P.: Me interesa más el plano de los movimientos que el de las figuras. La política siempre tiene caras, cuerpos, nombres propios. Me gustaría una política impersonal, en la que lo que se peleara y lo que circulara fueran ideas, proyectos, delirios, propuestas… me harta la personalización de la política, aun cuando la sociedad argentina parece no poder prescindir de eso. M ¿Te permitís abandonar un libro cuando no te atrapa? A.P.: Sí, dejo muchos libros por la mitad. Algunos sabiendo que nunca los voy a volver a leer, y otros pensando que en algún momento los voy a retomar. Ahora estoy leyendo Ada o el ardor, de Vladimir Nabókov, por tercera vez. La primera vez que lo leí lo dejé a las 40 páginas, en un estado de irritación y mal humor fenomenales. A los dos o tres años volví y me pareció genial. Me

resulta más difícil irme del cine. Allí puedo ver absolutamente cualquier cosa, y del teatro me voy inmediatamente. Si a los cinco minutos la cosa no funcionó... no puedo tolerar algo que no me gusta en vivo, me da una especie de vergüenza ajena, es tremendo, no lo puedo evitar. M: Y como crítico de cine, ¿te gusta la pantalla nacional? A.P.: Los últimos 15 años tuvieron un desarrollo especial. Son los años del nacimiento del Nuevo Cine Argentino, que incluye a Lucrecia Martel, Martín Rejtman, Rodrigo Moreno, y otros. Las instituciones oficiales nunca tuvieron la necesidad de decidir cómo tenia que ser ese arte, y por eso lo nuevo es de una pluralidad increíble. No sólo en cuanto a sus temas, contenidos o abordajes ideológicos, sino también en el modo de filmar. Yo fui crítico de cine en los años ´80, y era una depresión. En ese momento todo el dilema era ¡la plata, la plata, la plata! La tesis que dominaba esos años era que en Argentina tenían que filmar cinco personas: Aristarain, Solanas, Puenzo… con mucha plata y actores famosos. Otros cineastas querían filmar y no podían, porque no conseguían dinero. Eso se acabó,

hoy las películas se pueden hacer con 20.000 dólares, pero lo que hace falta es público: así como antes había más poetas que lectores, ahora hay más cineastas que público, y el gran desafío es crearlo. Es una tarea extraordinaria, compleja, titánica, difícil, y para ello tiene que haber un lugar en el que puedan verse las obras, aunque sea por una semana. No hay que exterminar a una película que quiere tener 1.500 espectadores para darle todo el lugar a Campanella, que va a llevar 2.000.000; pueden vivir las dos, si hay una política de estado que lo decide. M: ¿Qué te gusta de estar vivo hoy, del contexto que te toca vivir? A.P.: El entusiasmo; es una emoción muy fundamental que ha vuelto a la Argentina después de mucho tiempo. Incluso en los momentos más irritados que tengo, lo que me gusta de eso es el entusiasmo. Hay cierta potencia, energía, que me parece que Argentina necesitaba, aunque más no sea para armar quilombo. Hoy veo gente entusiasmada: hay tanto entusiasmo en La Cámpora como en la gente que está furiosa con La Cámpora. Hay una cosa de diente apretado que puede ser molesta, pero me parece que está bien. Argentina recuperó tonicidad. ¿Viste cuando un músculo está totalmente fofo, blando, como aburguesado, achanchado, desnutrido, y de repente empieza a recuperar tonicidad? La pierna comienza a moverse, a correr, saltar, patear… La política no es y nunca ha sido simple; solo es simple para los que no quieren política. M!

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Hasta el año pasado, los homosexuales, travestis y transexuales sometidos durante la última dictadura constituían un capítulo ausente en la historia argentina. Pero a partir del trabajo del Archivo de la memoria de la diversidad sexual, que recopila y clasifica testimonios sobre víctimas LGBT durante el proceso, el costado menos explorado de la represión está saliendo a la luz. Por Federico Sierra

Era algo que faltaba. No estaba en el Nunca Más elaborado durante el gobierno de Raúl Alfonsín, ni en el prólogo añadido durante el gobierno de Néstor Kirchner. El tema evadió todas las páginas y todos los testimonios de víctimas y querellantes en las causas de violaciones de derechos humanos. Las primeras cifras hablan de 400 gays, lesbianas, travestis y trans detenidos en centros clandestinos, pero fue como si nadie los hubiera visto u oído. Ellos fueron invisibilizados, como incapaces de dejar un registro de su paso por los calabozos. Inaugurado hace menos de un año, el Archivo para la Memoria de la Diversidad Sexual trabaja para reconstruir la historia de los homosexuales durante la dictadura. Es la historia que no pudo salir a la luz ni siquiera durante la democracia que “llegó muchos años más tarde para gays, lesbianas y travestis”, tal explica José Luis Schan-

zenbach, integrante la institución. “Nosotros ya contamos con 35 testimonios concretos y se están sumando más. Dentro de ese número hay personas que fueron detenidas, torturadas, y otras que debieron exiliarse. También recopilamos datos sobre detenciones y persecuciones posteriores, porque perduraron incluso después de 1983. Sin embargo, buscamos enfocarnos en el período más terrible, que es el de los años del gobierno militar”, agrega. ***** El archivo fue lanzado oficialmente el 12 de diciembre del año pasado, con el apoyo del IEN, Instituto Espacio para la Memoria. Antes, sus promotores recorrieron la Marcha del Orgullo, presentándose en sociedad y haciendo correr la voz: se abría un nuevo espacio para la memoria más difícil, aquella formada por olvidos y recuerdos a la vez. “El contexto actual es muy favorable: la Ley de matrimonio igualitario y la Ley de identidad de género nos ayudan a hablar

de estos temas. Ya aparecieron muchas personas que quieren colaborar con su testimonio, y van a seguir apareciendo a medida que se rompan los prejuicios. Por eso creemos que son más de 400. Hasta ahora hubo una especie de asepsia para tocar el tema, pero se están dando pasos agigantados. Lleva tiempo, tanto en la sociedad en general como el movimiento de derechos”, amplía José Luis.

El pozo de Valeria En la punta del iceberg está Valeria Ramírez, impulsora fundamental del Archivo. Travesti maciza, de pelo largo y platinado, recorre las calles de Constitución como voluntaria de la Fundación Buenos Aires Sida. Capacita, da talleres, repar-

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Las primeras cifras hablan de 400 gays, lesbianas, travestis y trans detenidos en centros clandestinos, pero fue como si nadie los hubiera visto u oído.

“El contexto actual es muy favorable: la Ley de matrimonio igualitario y la Ley de identidad de género nos ayudan a hablar de estos temas. Ya aparecieron muchas personas que quieren colaborar con su testimonio”, José Luis Schanzenbach (AMDS).

te preservativos y ayuda “a todas las chicas que trabajan en la zona”. Ella estuvo dos veces en el Pozo de Banfield a principios de 1977. La primera vez entró con otras travestis, luego de una razzia cerca de la Rotonda de Lavallol. “Nos violaban sistemáticamente. Nos obligaban a tener sexo por un plato de comida, cuando pedíamos agua o para que se nos permitiera ir al baño. Si no accedíamos, no nos daban de comer o nos pegaban”. La segunda vez estuvo más de dos semanas, y de esa ocasión se desprende uno de sus relatos más crueles: “Un día me dejaron pasar a los baños para higienizarme. El milico me dijo: cuando terminás, esperas acá, no quiero que asomes la cabeza al pasillo. Yo me quedé esperando, y de repente escuché: apurate, apurate que ya viene, ya sale para afuera. Pasaron unos minutos, oí el llanto de un bebé, y luego a una mujer que gritó: andá, hay baldes debajo de la pileta, lavá toda esta porquería que es tuya. A los pocos segundos entró al baño una chica pálida, con un vestidito de verano cubierto de sangre. Se agarraba del piletón. Le dije quedate ahí que yo te lleno los baldes y te ayudo a llevarlos. Enseguida empezaron los gritos de los guardias: ¡¿pero vos sos boludo?!, ¡¿cómo tenés a este puto acá?!. Me agarraron de los pelos y me sacaron a los empujones. Al salir, vi a uno de ellos con un bebe en brazos, envuelto en un trapo”. Como las demás travestis que fueron detenidas, Valeria no fue vendada ni encapuchada, algo muy llamativo que ella busca explicarse: “quizás no nos vendaban porque no éramos detenidos políticos. ¿Pero en qué agrupación política íba-

mos a participar? ¿Qué partido nos iba a aceptar? Ahora, transcurrido el tiempo, me doy cuenta de que en cierto sentido éramos militantes, saliendo a la calle con nuestros pechos. No nos llevaban por prostituirnos, sino por salir como travestis a la vía publica y querer ser quienes éramos. Porque yo ya era Valeria, y peleaba por ser Valeria. He visto a muchas personas por esa época, y es raro que en los juicios nadie diga: yo vi una travesti. ¡Nos vieron, estábamos ahí, y nosotros los vimos! ¿Cómo puede ser que nadie lo haya dicho?”, piensa en voz alta.

Vencer el miedo Schanzenbach aclara que “todos los testimonios sirven, aunque no provengan de testigos o querellantes en una causa judicial concreta. Son valiosos porque llevan a otros testimonios, y ayudan a comprender el cuadro de la época. En el archivo hay un gran abanico de casos”. El temor es grande, y lograr que las víctimas estén en condiciones de hablar frente a un tribunal es un trabajo muy delicado. Pero de a poco aparecen todas las voces y los recuerdos. El Archivo para la Memoria de la Diversidad Sexual no los dejará atrás. M!

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NO S TA L GI A S

Mientras se van silenciando

las menguadas cacerolas empuñadas

por un sobredimensionado sector

de la clase media porteña que intentó rememorar el ruido atronador de algunas

míticas jornadas de diciembre de 2001,

desde las usinas mediáticas se sigue

insistiendo con la retórica de la catástrofe y la cercanía, ahora sí, ¡por fin!,

de un Apocalipsis económico tantas veces anunciado.

Por Ricardo Forster

goreros de profecías que se quieren res corporativos), endeudamiento al regresar con no lo digan por que hoy no rinde frutos y no por autocumplidas intentan instalar, bajo avidez al mercado de capitales previo paso por su pudor, añoran esos tiempos en los que el gran la forma de la certeza y de la impunidad sistemática fuga hacia diversos paraísos fiscales, capital, local y extranjero, se convirtió en el gran mediática, la llegada a nuestras costas del “Gran eliminación del sistema de paritarias y tenden- vencedor avanzando, como señaló con agudefracaso”. Portadores de una absoluta impunidad cia a la baja de los salarios, aumento de tarifas za Eduardo Basualdo, en una política de brutal discursiva y carentes de cualquier espíritu auto- y recorte en lo que consideran “gasto social”. “revanchismo social” que se dedicó con particucrítico se dedican a propalar, con entusiasmo, la Algo confundidos alucinan con repetir protestas lar desparpajo a desmontar lo que quedaba del llegada del “fin de los tiempos” que, para su de- logrando, de nuevo, conjugar las cacerolas de Estado de Bienestar y a quebrarle el espinazo a voción religiosa neoliberal, sula memoria del igualitarismo pone la caída del “experimento Algunos, aunque no lo digan por que hoy no rinde argentino, cercenando impúestatista y clientelar” desadicamente todo derecho en su rrollado durante nueve largos frutos y no por pudor, añoran esos tiempos en los camino depredador. años por el kirchnerismo. que el gran capital, local y extranjero, se convirtió en Recién en diciembre de 2001 Haciendo que miran hacia otro comenzó a derrumbarse la más lado se desentienden de la el gran vencedor avanzando en una política de brutal ignominiosa de las alquimias brutal crisis que hoy recorre las iniciadas por la dictadura y ameconomías europeas, una crisis “revanchismo social” (…) cercenando impúdicamente pliada, en el plano económico, a la que han contribuido decisipor el menemismo (previa capitodo derecho en su camino depredador. vamente, como entre nosotros tulación del alfonsinismo ante en los años noventa, los planes los poderes del gran capital, de ajuste moldeados desde la más pura dogmá- la clase media indignada por los controles a para no mencionar la capitulación, desde el inicio tica del libre mercado y de la “valorización finan- la compra de moneda extranjera y la bronca y sin presentar combate, de la fallida experiencia ciera”, baluartes estructurales de un modelo que de la Mesa de Enlace ante el revalúo fiscal de de la Alianza con De la Rúa a la cabeza). Lo que rescata a los causantes de la crisis (los bancos y las tierras en la Provincia de Buenos Aires. A no imaginaban, ni en sus peores pesadillas, es las aseguradoras) y castiga a los más débiles de ese cóctel, que consideran explosivo y portador que un gobierno débil y supuestamente conla sociedad en nombre de la “salud de las cuentas de “heroicas” rebeldías, le agregan, para darle el dicionado como lo era el de Néstor Kirchner llepúblicas”. De Grecia a España, pasando por Ir- sabor justo, el bombardeo mediático. garía a desafiar del modo como lo hizo al poder landa e Italia, el laboratorio neoliberal sigue Entusiasmados por la nueva “dama de hierro”, la real detrás de la escena política. Tampoco podían experimentando con la vida, la salud, la edu- muy germana Angela Merkel (para algunos el predecir que todos sus intentos de horadación y cación, el trabajo y las jubilaciones de millo- retorno de la voluntad hegemónica de una Ale- de condicionamiento acabarían por fortalecer la nes y millones de ciudadanos que van siendo mania derrotada en la Segunda Guerra Mundial), apuesta transformadora al encontrarse, por priesquilmados y rapiñados en sus ingresos y y recordando con cierta nostalgia las épocas del mera vez en décadas, con un gobierno que lejos en sus derechos. arrollador neoconservadurismo de Margaret de retroceder ante los embates de las grandes De la actual oscuridad europea nuestros sesudos Thatcher, nuestros virtuosos republicanos de corporaciones económico-mediáticas, fue doanalistas, los mismos que ocublando la apuesta e impulsando paron la totalidad de la escena El grito histérico de algunos caceroleros nostálgicos una mayor profundización del mediática durante la convertiproyecto (el camino que va del de otras épocas se corresponde con lo que está bilidad, creen poder extraer los desendeudamiento, el rechazo instrumentos para devolverle al cambiando en el país. Ellos lo saben y se desesperan al ALCA y la cancelación de la país su “confiabilidad”. Son, al deuda con el FMI, pasando por decir de Paul Krugman, sado- al ver nuevamente cerrada la vía electoral (esa la recuperación de derechos monetaristas fijados en consociales a la reestatización del misma que creyeron abierta en junio de 2009). ceptos fetiches del neoliberasistema jubilatorio hasta llegar lismo con los que suelen llenar a la reforma de la carta orgásus crónicas apabullando a sus afiebrados lecto- derecha (aunque algunos de ellos se siguen nica del Banco Central y la expropiación de YPF res: “metas de inflación”, “equilibrio fiscal”, “ajuste vistiendo con trajes “progresistas” y se dedi- nos ahorra más comentarios). El grito histérico en el gasto público”, “tasas de interés sostenidas”, quen, stand up mediante, al vodevil político de algunos caceroleros nostálgicos de otras épo“salir al mercado de capitales” y, por sobre todas que tanto divierte a los televidentes domin- cas se corresponde con lo que está cambiando las cosas, el fetiche de los fetiches extraído de gueros) apuestan contra un proyecto que, con en el país. Ellos lo saben y se desesperan al ver los lejanos orígenes del laissez faire, “libertad de osadía y a contrapelo de la ideología dominante, nuevamente cerrada la vía electoral (esa misma mercado”. Traducido a nuestro idioma esto signi- inició una profunda transformación del modelo que creyeron abierta en junio de 2009). Gritos fica: devaluación (generadora inmediata de una de acumulación hegemónico y dominante en y susurros en las noches de quienes ven con colosal transferencia de recursos hacia los secto- Argentina desde Martínez de Hoz. Ellos, aunque horror el retorno, bajo nuevas condiciones,

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de una tradición igualitarista y democrática. se había instalado, como santo y seña de la quista infatigable, busca, esa “clase sin clase”, Un deseo profundo y visceral recorre a ciertos es- vida verdadera de los argentinos, en una con reiteración malsana y apabullante, a aquellos cribas del poder corporativo; un deseo que se co- Buenos Aires que insistía con parecerse a la que se dedicaron, con sadismo sin par, a demoler, rrespondió, mientras duró, con la amenaza imagi- Meca soñada a la que, al menos una vez en uno tras otro, sus viejos anhelos forjados por los naria de miles y miles de “buenos y democráticos la vida, hay que peregrinar: Miami. Sorpren- abuelos inmigrantes que llegaron a estas playas vecinos” derramándose por las calles de una dido y resentido no alcanza a comprender que persiguiendo sueños de abundancia. ciudad que volvería a hacer saltar por los aires al nada es eterno en el movimiento de la historia. El autoelogio y la proclama de un virtuosismo ausistema político para llevarse puesto la ignominia Su medianía intelectual y su provincianismo pe- tóctono han sido, desde antaño, características autoritaria del populismo. Nada del buen demócrata argentino, de eso sucedió. Apenas el in- Recién en diciembre de 2001 comenzó a derrumbarese mismo que, cuando la satento fallido de transformar a lud de la República lo exigía, no una escuálida representación se la más ignominiosa de las alquimias iniciadas por tuvo empacho en adaptarse a del cuentapropismo moral, ese cuanto golpismo se sucedió a la dictadura y ampliada, en el plano económico, por que se desespera por adquirir lo largo de más de medio siglo. su máximo objeto fetichista el menemismo (…). Lo que no imaginaban, ni en sus En un extraño y alocado zigza–el dólar-, en la voz virtuosa y gueo fue pasando del elogio republicana de la “mayoría si- peores pesadillas, es que un gobierno débil y supues- a “los salvadores de la patria”, lenciosa”, esa misma a la que tamente condicionado como lo era el de Néstor Kirch- esa genealogía de generales siempre hace referencias la dispuestos a realizar el sueño derecha cuando descubre que ner llegaría a desafiar del modo como lo hizo al poder alucinado del Lugones de “la entre sus ansias de gobernar y hora de la espada”, a la impunila respuesta electoral de la ciu- real detrás de la escena política. dad de quienes nunca dejaron dadanía media un abismo insalde bañarse en las aguas puras vable. Cuando los votos les son esquivos, cuando destre le impide descubrir que algo importante del virtuosismo democrático una vez carcomida las multitudes populares expresan su propia tra- está aconteciendo en el capitalismo central y que la aventura dictatorial. Oscilaron entre el culto a dición política, lo que regresa, siempre, es la des- su máximo objeto de deseo ya no representa la la autoridad y el festejo de las libertades sin decalificación bajo las múltiples metáforas que han hegemonía incuestionable del país de Washing- tenerse, en ninguno de los casos, a meditar por ido construyendo con énfasis racista, a lo largo de ton. Fascinada por el espejo de falsedades que el sentido de sus inclinaciones. Fascinados se nuestra historia, del “aluvión zoológico” al “clien- cotidianamente le ofrecen los “periodistas es- descubrieron asiduos concurrentes a distintas telismo del choripán y los planes sociales”. trella” que ocupan pantallas, radios y rotativas, Plazas. Tal vez este sea el tiempo para abanUn énfasis que intenta disfrazarse de crítica nuestra clase con mayúsculas, esa tan arquetípi- donar carcomidas nostalgias y despertarse “republicana” contra un poder “autoritario” que ca, no hace otra cosa que congratularse ante lo de ese largo sueño en el que alucinó con miamenaza, eso gritan a los cuametizarse con los antiguos tro vientos, con devastar nuesy actuales “dueños de la riCuando los votos les son esquivos, cuando las multitras instituciones destruyendo queza”. Salir de la autoconal mismo tiempo seguridad tudes populares expresan su propia tradición polítitemplación conmiserativa jurídica y garantías constitupara descubrir ese otro país cionales. Para ese “cuentapro- ca, lo que regresa, siempre, es la descalificación bajo que sigue insistiendo en su pismo moral” lo que vale es el empecinada búsqueda de las múltiples metáforas que han ido construyendo sacrosanto derecho individual una sociedad más justa. Quia usar libremente el dinero sin con énfasis racista, a lo largo de nuestra historia, del zás, estimado lector, sea esta la establecer ninguna relación más ingenua de las ilusiones a entre sus necesidades y las del “aluvión zoológico” al “clientelismo del choripán y la hora de interrogarnos por las conjunto de la sociedad. En su nostalgias de quienes sacando los planes sociales”. trabajosa y refinada concepnuevamente sus abolladas cación del mundo todo parece cerolas, las que suelen utilizar girar, con cierto ritmo hipnótico, alrededor de su que imagina como el colapso del populismo. Sin sus empleadas para cocinar, salieron de sus casas ombligo. Tomarse el trabajo de mirar por enci- siquiera percibirlo trata de hacer lo posible para y departamentos de los barrios acomodados para ma del hombro, alejarse un poco de su auto- que, una vez más, la despierten brutalmente de manifestar su inagotable rencor predemocrático, rreferencialidad, para descubrir que hay algo su sueño primermundista arrojándola al páramo ese mismo que los lleva, de la mano de los granmás trascendente que su propio egoísmo no del desastre nacional. Su memoria es un hueco des medios de comunicación, a proferir los mayoparece ser una inclinación natural para ese por el que todo recuerdo del pasado aciago se res insultos pero amparados por su condición de sector de la clase media que añora los tiem- pierde en el abismo más oscuro. La repetición “buenos y virtuosos vecinos” de una ciudad indigpos en los que la moneda estadounidense está a la altura de su estrechez analítica. Maso- nada ante las tropelías populistas. M!

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La reforma y la unificación de los códigos Civil y Comercial aggiornarán las relaciones tanto en las familias como en los negocios. La ampliación de derechos pide pista en una mejor Argentina, que ya no acepta una bola de exigencias generalizadas que “autoricen” el deseo grupal o individual. Por Fernando Amato

“Bastaría decir que el Código que tenemos ha sido sancionado en el siglo XIX y estamos viviendo en el siglo XXI. Con eso

sólo estaríamos significando claramente

l fondo y las formas. Hay ha sido sancionado en el siglo XIX la necesidad de adecuar a los tiempos que cambios estructurales que y estamos viviendo en el siglo XXI. modifican para siempre la corren las relaciones humanas y comerciales”, Con eso sólo estaríamos signifivida de las personas. Y hay gobiercando claramente la necesidad de nos que generan una transforma- CFK, 27 de marzo 2012. adecuar a los tiempos que corren ción tal que provocan un cambio de las relaciones humanas y comerépoca. Son los menos. Podríamos ciales”, dijo la Presidenta durante arrancar con la Primera Junta y el su presentación. inicio del proceso independentista, El anteproyecto fue confeccionado pero nos iríamos demasiado atrás, por una comisión integrada por el y es mejor pensar simplemente en presidente de la Corte Suprema, los dos grandes partidos que dominan la esce- parecer de cada uno, pero lo que no se podrá ne- Ricardo Lorenzetti, junto a su colega Elena na política desde hace casi un siglo. Así como el gar es que generaron tal cambio de paradigma, Highton y la prestigiosa abogada Aída Kemelyrigoyenismo impuso la democracia como forma que quienes quieran volver al viejo dogma majer de Carlucci. Durante un año estudiaron de resolución pacífica de las luchas por el poder deberán dar vuelta al país como a una media. alternativas para la ampliación de derechos civiles, y la construcción del primer movimiento nacional El 27 de marzo pasado, Cristina Fernández pre- la unificación del derecho civil y comercial, la simy popular, el peronismo le dio derechos a la clase sentó el anteproyecto de unificación y reforma plificación de leyes, la adecuación a los tiempos y trabajadora marginada. Fueron cambios dema- de los códigos Civil y Comercial, para cambiar el a las nuevas tecnologías, y la incorporación de los siados profundos, imposibles de ejecutar de la derecho de familia y las relaciones comerciales tratados internacionales de derechos humanos, que noche a la mañana. entre las personas. Hay que tener en cuenta forma parte de nuestra Constitución desde 1994. El Poniendo el pie en la actualidad, resultado es un nuevo código el kirchnerismo se inscribe en ese con 2.671 artículos que reemtipo de procesos políticos que que- Uno de los pocos temas ausentes es el de plazarán a los más de 4.500 que darán en la historia: Asignación hay en la actualidad entre amUniversal por Hijo, política de Dere- la despenalización del aborto, que por la bas ramas del derecho. Uno de chos Humanos, creación de la Unalos pocos temas ausentes es el de complejidad de su abordaje será tratado en sur, leyes de ampliación de derela despenalización del aborto, que chos como el Matrimonio Igualita- una ley aparte. Algunos recuerdan que fue por la complejidad de su abordaje rio o la Ley de Identidad de Género, será tratado en una ley aparte. Alpresupuesto educativo, jubilación el punto de conflicto que dividió las aguas e gunos recuerdan que fue el punto anticipada y movilidad jubilatoria, imposibilitó la aprobación del proyecto de de conflicto que dividió las aguas e Ley de Servicios de Comunicación imposibilitó la aprobación del proAudiovisual, desendeudamiento Código de 1998. yecto de Código de 1998. externo, fin de la Convertibilidad ***** con la reforma de la Carta Orgánica El anteproyecto se basa en tres del Banco Central, estatizaciones y nacionaliza- que el viejo Código Civil fue sancionado en premisas básicas: la libertad que trae aparejada ciones, entre tantas novedades que partieron de 1870 y las últimas reformas en derecho fa- la idea de autonomía, la igualdad que deriva del la recuperación de la política como herramienta miliar tienen más de 30 años, con siete frus- pluralismo, y la solidaridad que conlleva el conde transformación social. Todas estas medidas trados intentos de modificación entre 1936 y cepto de la responsabilidad. podrán conceptualizarse de acuerdo al sentir y 1998. “Bastaría decir que el Código que tenemos Sería imposible enumerar todos los cambios que

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Sería imposible enumerar todos los cambios que en nuestras vidas traerá el nuevo código una vez que sea aprobado por el Congreso en nuestras vidas traerá el nuevo Nacional. Pero, entre otras cuestiones, caso de necesidad o hijos. Como código una vez que sea aprobado vemos, las leyes que regulan las por el Congreso Nacional. Pero, cambiará las formas de convivencia y hasta relaciones familiares comienzan a entre otras cuestiones, cambiará adaptarse a los nuevos tiempos, cómo nos separaremos. las formas de convivencia y hasta incorporando derechos personalícómo nos separaremos. Por ejemsimos. plo -tal lo establece la nueva ***** ley de Matrimonio Igualitario-, Pero también el mundo de los neel matrimonio no tendrá difegocios actualizará su realidad, a rencias sexuales, y se podrán través de la creación de la figura de firmar acuerdos prenupciales para la divi- bilidad ante un juez. Otro punto establece la Sociedad Unipersonal para incentivar las inversión de bienes. En el divorcio desaparece el autonomía progresiva de los adolescentes siones: se regularán las formas modernas de conconcepto de culpa. Ya no habrá que contra- entre los 13 y los 16 años (para decidir sobre tratación como el arbitraje, la agencia comercial y tar detectives para probar una infidelidad. su cuerpo y los tratamientos médicos que re- la concesión comercial, entre otras. También se Bastará con que uno de los cónyuges mani- ciba) y la obligatoriedad de la manutención protege la propiedad comunitaria de las tiefieste su deseo de disolver el matrimonio. de los hijos -si están estudiando- hasta los 25 rras habitadas por pueblos originarios, para El nuevo concepto es que el derecho no crea años. También se da libertad a los descendientes que no puedan ser arrendadas, alquiladas, ni extingue los lazos afectivos, sino que los para que elijan llevar el apellido de la madre y del ni se conviertan en materia de especulación. acompaña. “Después de la pérdida del cónyuge, padre, o de uno de los dos; si no hay acuerdo con “Hemos tratado la igualdad de los vulnerados (el divorcio) es la primera causa de estrés de una los padres se realizará un sorteo, y el juez solo económicamente. Todos somos consumidores y persona”, adelantó la Presidenta para explicar el actuará en el caso de los hijos extramatrimonia- todos sentimos la tragedia de la debilidad cuando cambio en la normativa. les. El concepto de libertad y autonomía también tenemos que negociar con grandes empresas”, El nuevo Código también simmanifestó Lorenzetti. plifica los trámites de adopción, El anteproyecto será presentado para evitar que la burocratización a una Comisión Bicameral del Conconlleve adopciones irregulares greso Nacional para que lo debata, y que se eternice la instituciona- El proyecto de nuevo Código) también da lo modifique si es necesario, y lo lización de los niños. Los padres presente ante los legisladores. Polibertad a los descendientes para que elijan no deberán pasar por la agonía de drá ser aprobado en el transcurso años de espera en un trámite que llevar el apellido de la madre y del padre, o de del presente período legislativo, no debería superar el año. Adelo que sería una bocanada de aire más, regula aspectos éticos de la uno de los dos. fresco tras las siete frustraciones fertilización asistida, la crio preseranteriores. Además, ya hay otra covación de los óvulos y la gestación misión de expertos juristas (Eugepor sustitución o alquiler de viennio Zaffaroni, León Arslanian, tre. Por ahora, solo hay dos tipos de filiación, la regirá en las relaciones de pareja, ya que aquellos Ricardo Gil Lavedra, Federico Pinedo y María biológica y la legal, y un vacío para los hijos fruto que no contraigan matrimonio dejarán de vivir en Elena Barbagelata) trabajando en la confección de la reproducción asistida; con el nuevo Código la ilegalidad: se asienta el modo de solidaridad en del nuevo Código Penal. Son transformaciones existirá la figura de la voluntad procreacional de el caso de la vivienda, y si uno de los integrantes trascendentales para seguir apostando a un quien quiera procrear y asuma esa responsa- fallece el otro podrá reclamarla por dos años en cambio de época. M!

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"Tengo libertad para decir

lo que pienso" Ejemplo: Dícese de persona o cosa que sirve de modelo o muestra de lo que debe imitarse o evitarse // Dar ejemplo: Hacer algo digno de ser imitado. Sin buscarlo, Maradona -o Diego-, vivió a la sombra de esta definición. Para muchos es sólo un jugador de fútbol, ningún modelo a imitar, sin mayores virtudes que el talento innato. Permítanme refutar esa idea… Por Darío Rosemblat / Fotos: César Capasso

recimos viendo su épica tanto dentro como fuera de las canchas de fútbol. Lo vimos esforzarse y crecer en un contexto de pocas oportunidades. Progresar sin olvidarse de los suyos. Enamorarse y formar una familia junto a su primera novia, vecina de Fiorito. Lo vimos desarrollar un pensamiento crítico y comprometerse con causas sociales. Crecer culturalmente, hablar nuevos idiomas. Convertirse en el mejor del mundo, y aun en esa instancia, superarse a sí mismo. Lo vimos sobreponerse a la adversidad, casi como un deporte. Expresar a las puteadas el sentimiento de los argentinos. Llorar frente a millones, y enseñarnos así que llorar es de machos. Derrumbarse hasta el confín de los sumideros del mundo, visitar las puertas del mismísimo averno, y levantarse una y otra vez. Cumplir sueños propios y motivar ajenos. Ejercer una autocrítica feroz. Lo vimos llegar a la cima, y desde allá a lo lejos, desde ese espacio donde el poder lo seduce y lo envuelve todo, lo vimos enfrentarse con los poderosos en lugar de aliarse a ellos. Lo escuchamos hablar de política, informado, con conocimientos, con análisis, con compromiso. Pero más que nada, vimos a Diego enseñarnos que aun surgiendo desde el lugar más humilde y con menos oportunidades, se puede crear un mundo nuevo. Él es un fiel representante de que un futuro distinto es posible, de que no debemos conformarnos con nuestra realidad. Nada está escrito y esa lamparita que ilumina tu escritorio en la oficina del lugar del mundo donde estés, puede no ser tu techo. En un país donde durante un tiempo nos educaron para zafar con el menor esfuerzo posible o por el camino más corto, Diego es el mejor ejemplo de que con talento y

trabajo, se puede ser cada día mejor y llegar donde alguna vez soñamos. ***** Llegamos a Dubai sin cita previa, unas semanas antes del estreno de “La hija de Dios”, el unipersonal de Dalma. Sólo llevábamos un ejemplar de Minga!, el grabador y una caja de Bananitas Dolca en la mochila, la golosina favorita de su infancia. Diego aun dirigía la primera división del Al Wasl; nada hacía pensar en un cambio de dirigencia y en el repentino despido que a todos nos sorprendió un tiempo después. Recorrer Dubai es como infiltrarse en el Delorean (el auto de Volver al Futuro) y jugar con el tiempo. En media hora pasás del caminar las arenas del desierto más árido y virgen, a una mega ciudad futurista de edificios interminables, que no respetan ninguna forma, vigilados por mezquitas de arquitectura centenaria, y todo eso entrelazado por autopistas que la cruzan como brazos por un lado y por otro. Lo primero fue averiguar la dirección del entrenamiento del Al Wasl, más a modo de juego que otra cosa, casi como quien prueba suerte en un casino con la última ficha que encuentra en el fondo del bolsillo. La coordenada exacta la recibimos de un fana del equipo árabe, vestido de túnica blanca y fumando narguila, nos habló de Diego con la pasión de cualquier vecino argentino. Llegamos una hora antes. En la espera supimos que importantes medios nacionales y españoles buscaron entrevistarlo recientemente, sin éxito.

ARGENTINA Y CALIENTE

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Pocas veces antes había sentido miedo (cagazo) antes de entrevistar a alguien. Encontrarse con el superhéroe de la infancia y que se convierta en un humano más puede resultar aterrador; o un escenario peor aún, que ese afecto acumulado con los años no resulte recíproco. Llegó bromeando junto al Negro Enrique. Acercarse a él produce taquicardia. Le entregamos el regalo, la revista, y le preguntamos si podíamos entrevistarlo. Respondió que nos iba a dar unos minutos, que lo aguardáramos. ¡Y esperamos 5 horas y 30 minutos! Finalmente salió del vestuario, luego del entrenamiento. Llevaba la cajita de Bananitas Dolca en la mano. Eran casi las once de la noche en Dubai y “La Vero”, su actual pareja, le imploraba que se subiera al auto. Gentil, cálido, grande, se prestó a charlar casi una hora con este ignoto periodista, de un medio independiente de distribución gratuita, vaya uno a saber por qué…

Sangre Maradona M: ¿Qué pensaste cuando supiste que Dalma iba a hacer una obra sobre tu vida y la de la familia? D.M.: Dije: ¡estamos todos locos!. Que mi hija hablé de mí, que pueda hablar del padre arriba de un escenario, me parece lo más genial del mundo, una situación muy loca que me genera una felicidad enorme. Me gusta que repase mi vida con amor y de una manera inteligente. Cada vez que vaya voy a llevar una revista, algo para taparme, porque lo que voy a llorar va a ser terrible. M: Nos contó que le pediste que no te adelantara nada, porque la apoyabas fuese lo que fuese. Es algo que dista un poco del imaginario colectivo del Maradona padre… D.M.: Cada padre se da cuenta de la posición, la inteligencia y la capacidad que tienen sus hijos, y Dalma tiene mucho de todo éso. Si ella eligió lo que eligió es porque es un desafío lindo y está preparada. M: Vi en Dalma rasgos tuyos, cada uno en su plano, vos en el deporte, ella en el arte. Pero vi esa pasión por el desafío, por ir por más… D.M.: Sí, totalmente. Dalma es una luchadora, ¿sabés? No tiene la caradurez de decir “yo soy Maradona” para que le abran una puerta. Estudió en el Iuna, en una universidad pública. La remó, se preparó, nadie le regaló nada, está haciendo todo totalmente a pulmón. Claudia y yo estamos orgullosos de que decida no decir “mi papá es amigo

de Tinelli, o de Suar, asique me acomodo en uno de sus programas”. El espacio se lo busca y se lo genera ella misma.

Industria Nacional M: ¿Cómo se ve el país viviendo en el exterior? D.M.: Lo veo bien. La nacionalización de YPF me parece una medida genial. Ya tenemos experiencias con españoles y empresas argentinas. Cuando el grupo Marsans compró Aerolíneas se llevaron hasta los simuladores. Siempre están los olvidadizos, pero yo no soy olvidadizo, digo las cosas como son, y si los españoles quieren reclamar algo, que le reclamen a otros. Porque YPF es patrimonio argentino. M: Bueno, Repsol ni siquiera es propiedad del Estado español, ni tampoco todo el capital de la compañía corresponde a capitales españoles… D.M.: ¡Absolutamente! Lo que pasa es que España está atravesando una de las peores crisis de su historia. Recientemente, su gobierno decidió recortar 10 mil millones de euros a la salud y a la educación. Quieren agarrar plata de cualquier lado y creen que nosotros podemos ser su solución, pero cuando nosotros estábamos fundidos nadie nos tiró una soga. M: Incluso nos ponían trabas para ingresar a España en la época del 2001… D.M.: ¡Aaahh! ¡Viste que vos también sos memorioso! Que no lloren más, porque cuando nosotros tuvimos que llorarla la lloramos, y con el tiempo salimos bien parados, con los Kirchner, con la Presidenta, que para mí está haciendo las cosas muy bien. Lo único que le diría Cristina es que debemos recuperar las tierras. No puede ser que empresas extranjeras tengan miles de hectáreas en el sur, o en Salta. De igual modo en que se actuó con YPF deberíamos actuar con la protección de los recursos naturales. M: ¿Qué medidas fueron las que te llevaron a apoyar tan firmemente esta gestión de gobierno? D.M.: La seriedad que le puso Néstor y la que le pone Cristina ahora. Estuve hablando con ella antes de venirme a Dubai: le dije que yo no soy político ni nada, pero que cuente conmigo para lo que sea. M: A diferencia de otras épocas, hay un resurgir de la militancia joven, ¿cómo ves eso?

“Si los españoles quieren reclamar algo, que le reclamen a otros. Porque YPF es patrimonio argentino”.

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“Estuve hablando con ella (CFK) antes de venirme a Dubai: le dije que yo no soy político ni nada, pero que cuente conmigo para lo que sea”. D.M.: ¡A eso quería llegar! En los discursos de Cristina hay muchos pibes, que se interesan en los problemas que tenemos y en los que podríamos tener algún día. La juventud militante le da un futuro al país.La presidenta tiene el poder de hacerle llegar un mensaje al pibe, a la piba, sin necesidad de leer de un papel. ¿Por qué? Porque tiene todo asumido, no necesita leer nada. Y cuando en los actos hacen un paneo general de la gente, ves que de cada diez personas, siete son jóvenes. Eso me hace creer que la política puede llegar a cambiar las cosas para bien. Me da mucha confianza. M: Hoy la oposición pareciera estar liderada por la figura de Mauricio Macri. ¿Como te imaginás una Argentina presidida por él? D.M.: No me la imagino, no me la imagino… A Macri yo le agradezco todo lo que hizo en Boca, pero la verdad es que todo lo bueno que hizo para los hinchas del club, después lo cagó con lo político, realmente (ríe). En la política, ser el niño de papá te lleva hacer cosas que la gente no está acostumbrada a ver ni a escuchar. M: Bueno, llegó a decir que los cartoneros tendrían que ir presos porque roban basura… D.M.: (Risas) Sí, y podemos seguir con los peajes y un montón de cosas más. Por ejemplo, podemos hablar de cuando Macri estaba en Sevel, en la época de Menem, y el padre tenía un problema de 20.000.000 de dólares con la DGI. Todo el mundo se olvidó de eso, pero yo no olvidé que esa deuda pasó a valores. Macri es un poderoso, pero cuando enfrentó a Cristina ganó el pueblo, porque Macri no es pueblo, es de una selección “fi fi” que a nosotros no nos va. Y a la larga, fijate con quién se junta, está más con Estados Unidos que con Argentina. Así que no, no creo en Macri.

El analista M: ¿Cómo se forma tu sensibilidad social y tu poder de análisis? D.M.: Hay una anécdota con Fidel Castro, dónde me dice

yo hablaba bien de política. Yo le digo “no me cargue maestro, yo tengo mi pensamiento político pero a mí me gusta escucharlo a usted”. Un tiempo después, lo llamé mientras veía en las noticias que Putin (Ex premier Ruso) arregló con “Doble V” Bush sacarle los radares que tenía Rusía para mirar a los americanos y que lógicamente estaban en Cuba. A la isla, eso le representaba 250 millones de dólares. Entonces lo llamo a Fidel y le digo que quiero hablar con él, a lo que él me responde: “Sí, claro Diego, está noche comemos algo, tomamos algo”. Nos juntamos y le expreso mi fastidio, básicamente le digo: “Pero qué botón este Putin, como le va a sacar los radares…”. A lo que él me responde: “Dieeego, no te hagas problema, esto ya lo veía venir, y lo solucioné por otro lado. Ya le puse trabas por otros caminos a Putin”. Fidel si tiene un análisis político profundo, hemos hablado mucho, y lo genio que es que te adelanta lo que va a pasar en el mundo, ese es el legado que yo tengo de Fidel, de escucharlo y saber que lo que él dice va a pasar en el mundo. Recuerdo cuando le contaba sobre la situación en Argentina y me decía: “Metanle una huelga, pero no le digan nada a Alfonsín, o no le digan nada este otro”, ufff, tantas anécdotas y recuerdos de esas charlas. M: Sigo preguntándome cómo se desarrolló en vos ese poder de análisis, más propio de un comunicador que de un futbolista… D.M.: (Risas) ¿Sabés qué pasa? Tengo libertad para hablar. La tuve siempre, viví muchas cosas en carne propia que hoy me hacen hablar a calzón quitado, sin tenerle miedo a nadie. Tengo 51 años y desde los 15 que estoy en el ruido, sé quiénes hicieron negocios, quién se metió con quién… M: Pasando a un plano más personal, ¿tenés cuentas pendientes en tu vida? D.M.: Sólo quiero seguir al lado de mis hijas, levantándome todos los días. Ver crecer a mi nieto Benjamín, que el otro día me dijo que quería dormir conmigo y me llenó el corazón. Que una cosita así, de tres años, me diga “abu, cuánto te extrañé”, me volvió loco. Dije “éste se estudió el libreto para que yo me muera”. ¡Me meé encima, todo junto! Quiero vivir esas cosas.

Foto: Luján Agusti

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"No creo en la terapia. Creo que los psicólogos vinieron al mundo para arreglarlo y cada vez estamos peor”. M: ¿Cuál es la mejor película sobre Maradona? M: ¿La puerta para volver a dirigir a la Selección sigue abierta? D.M.: No, es una puerta que ya cerré. Quiero trabajar en Dubai, cumplir el contrato, y después ver la posibilidad de volver a Argentina. Pero como te decía antes, por sobre todas las cosas quiero ver crecer a Benjamín, éso es lo que más me importa. M: ¿Hiciste terapia alguna vez? D.M.: No, no creo en la terapia. Creo que los psicólogos vinieron al mundo para arreglarlo y cada vez estamos peor. Creo en el análisis con Dalma y Gianina: ellas me hacen ver cómo está el mundo, me hacen sentir los pies sobre la tierra. M: ¿Cómo te llevás con el paso del tiempo? D.M.: Y… el tiempo es inexorable, pasa para todos. Cada vez me veo más grande, más lejos de Benjamín, pero físicamente estoy bien.

D.M.: La de Emir Kusturica, porque está hecha por un artista groso. M: ¿Qué Maradona encontramos ahí, que en otras películas no vayamos a ver? D.M.: Con el Maradona libre, como lo es Kusturica. Él toca con su orquesta y se libera. En la película nos soltamos los dos, e hicimos el mejor film sobre mi vida, por lejos. M: ¿Qué esperás de la obra de Dalma? D.M: Que se sienta cómoda y feliz. Que sepa antes de empezar el partido, ella ya ganó. M: ¿Cuál es el mayor legado que le dejás a tus hijas? D.M.: Les enseñé a ser buena gente, a no ser garcas. En los últimos años en Argentina se legalizó el chamuyo, el mandar al frente. ¡No lo soporto! Vía twitter, vía esto, vía lo otro. Antes, si contabas algo en un café te daban un bife, y ahora te regalan 5.000 dólares por ser buchón. M!

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Dalma, en primera persona! Tan verborrágica y carismática, que se hace difícil creer que de pequeña no le conocían la voz. Desde que se sentó en la mesa y dijo “hola”, no paró de emitir palabra. Hoy, más que enterrada aquella timidez, protagoniza el unipersonal “La hija de Dios”, y está orgullosa de su formación en la universidad pública. Por Darío Rosemblat y Maya Kerschen / Fotos: Barbie Simons

elajada, coqueta y expresiva, construyó su carrera a base de estudio y dedicación, tanto en el cine, el teatro, y la televisión. Lejos de cualquier prejuicio colectivo (de los millones de ellos), su historia en el arte académico arrancó a los ocho años, continuó con en el Conservatorio Nacional, y hoy la encuentra madura, reflexiva, como desprendida de posibles conflictos en torno a su herencia. M: ¿Cómo surge tu interés por la actuación? D.M.: De chiquita. Yo empecé el jardín de infantes en Italia, lo terminé acá en Argentina, y luego a mi papá lo vendieron al Sevilla,España, y arranqué el primario allá. La pasaba re mal, todo me resultaba raro, y no era de hablar mucho. Cuando vine acá, seguía en la misma onda, muy callada… Entonces, le recomendaron a mí mamá que en vez de llevarme al psicólogo, probara con clases de teatro. Arranqué por eso. En España no me conocían la voz. Sólo hablaba cuando la profesora me preguntaba algo puntual. M: ¿Cómo pasaste de la introspección a la fuerte exposición que conlleva estar en la tele? ¿qué pensás que se quebró? D.M.: Fue un proceso natural. No tengo la noción exacta, tendría que meditarlo mucho. Al principio, yo estaba muy enojada con mis papás porque ellos no querían que trabajara. No entendía por qué me decían que no era necesario, que esperara un poco. Después comprendí: yo tampoco querría que mi hijo trabajara en la tele a los ocho años. Ahora lo puedo decir, pero en su momento no. A mi mamá le he dicho cada cosa, pobre.

M: Evidentemente tenías una noción de lo que querías hacer, porque se sostuvo hasta el día de hoy. D.M.: Como mi vida tuvo una gran exposición y desde que estaba en la panza de mi mamá ya era un quilombo, siempre pensé que bueno, si mi vida va a ser una exposición prefiero, de última, que hablen de un laburo que hago y no de que me fui a comprar ropa a Palermo. Me fui dando cuenta de a poco, pero hubo un momento en que paré la pelota y empecé a proyectarme. A elegir con quien quiero estudiar y donde. Ahí surgió lo de estudiar en el IUNA, de meterme en una Universidad Pública. M: ¿Dónde nace tu sensibilidad artística? D.M.: A mí me cambió mucho la cabeza cuando entré al IUNA a los 17. El ver cosas que me gustaron mucho que ni siquiera sabía que existían. Ver mucho teatro off, cosas increíbles. Directores que me gustaron desde siempre Woody Allen. Soy de investigar bastante… M: La respuesta es: autodidacta D.M.: Sí, un poco sí. Siempre fue así. Es un poco freak lo que voy a decir, pero he ido a salas de cine sola, y un montón de veces. Me gusta mucho el cine francés aunque mucha gente que no se lo banca. Además, en la facultad, los profesores te acercan material con el que tenés que trabajar, tenés que leer de todo, y aunque al principio puteás, después te das cuenta que es muy positivo; te abren la cabeza y está buenísimo que eso suceda, ya sea como artista o como estudiante. M: ¿Cuánto te jode que te llamen a entrevistas y terminen preguntándote por tu viejo?

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“Defiendo al IUNA porque para mí es genial; te rompen la cabeza, te la rompen entera, y está bueno eso. A veces me preguntan “¿y el título cuál es?”. Es Licenciatura en Actuación, y yo sé que eso no te hace quedar en un casting, pero la formación que te da es inigualable”.

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D.M.: Cuando era chica me pesaba, pero ya me acostumbré. Yo sé que me preparé, y puede gustarte o no mi trabajo, pero no le estoy robando el laburo a alguien, ¿entendés? Estoy muy tranquila con lo que hago, y me pasaron cosas que valoro mucho. Se me acercó gente que admiro un montón y me dijo, “che, qué buen laburo tal cosa”.Y cuando me preguntan sobre mi viejo, lo que te quiero contestar te lo voy a contestar y lo que no, no. Es algo que fui aprendiendo. M: ¿Te han idealizado en el cortejo, por ser actriz, famosa, la hija de…? D.M.: Me tienen más miedo que nada. Un poco por la fama de mi papá, que se acercan a sus hijas… Pero la verdad que si me han idealizado no me enteré. M: ¿Cómo fue elegir estudiar en el Iuna o hacer teatro under? D.M.: Estudiar en el Iuna fue lo mejor que me podía pasar. A veces me preguntan: “y el título cuál es”, y… El título es Licenciatura en Actuación y yo sé que eso no hace que vos vayas a un casting y por tener el diploma quedar, pero me parece que la formación que te da es inigualable. Si por ejemplo me siento a hablar con un director, lo hago mucho más tranquila que saliendo del secundario. M: En cine siempre te tocaron papeles muy jugados, como en “La mosca en la ceniza”, ¿es fuerte eso para vos? D.M.: Sí, en cine hice cosas muy despegadas de mi persona, y muy interesantes. En ésa película representé a una prostituta. Y en teatro, en “Fuego entre mujeres” de Muscari, me sacaba una calza y hacía como que me depilaba la entrepierna.En el estreno,escuché que alguien murmuraba algo. Yo sabía que era mi papá, y por dentro pensaba“¡la puta madre, no lo puedo creer!”. Él pensaba que me iba a quedar en bolas. En fin, hay cosas que ya no le aviso. M: ¿Cómo surgió el guión de la obra “La hija de Dios”? D.M.: La idea primaria es de Erika Halvorsen, directora y amiga mía. En las reuniones de amigos, yo siempre contaba cosas que me pasaban con mi papá, anécdotas de mi familia en general, que a todos les parecían increíbles. Un día Erika me dijo “algo tenemos que hacer con ésto, es muy gracioso y la gente ni se imagina”. Le dije que cuando me recibiera lo íbamos a hacer, pero casi como estirándolo. A los cuatro días de recibirme, vino con el libreto.

M: ¿Cuál es tu desafío como actriz y co-autora de esta obra? D.M.: Escribir me encanta, pero nunca muestro lo que escribo porque me da vergüenza. Y como actriz, ya es un desafío actuar y a la vez hacerme cargo de quién soy. Ésta obra me da la chance de mostrar que soy una actriz, que puedo hacerlo, que me la puedo bancarsola, una hora o más, arriba de un escenario. M: ¿Por qué estadíos pasa la obra? D.M.: En realidad yo elijo contar todo desde el humor porque es como yo me manejo en mi vida. y si bien la vida de mi papá no es un carnaval carioca, hay momentos que todo el mundo ya conoce entonces lo menciono pero no recaigo en quedarme una hora con eso y ponerme a llorar delante de la gente lo que para mí generó que a mi papá… y digo NO, la gente ya sabe. M: Es el lado B de la historia que conocemos todos… D.M.: Sí, tal cual. Es desde mis ojos. desde lo que me pasa a mí, desde lo que me pasó, cómo cambié mi manera de pensar tanto hacia mi papá como hacia un montón de cosas que tienen que ver con el crecimiento de uno. M: ¿Y por qué ahora? D.M.: Siento que está bueno, que es el momento para hacerles este regalo a mi mamá y a mi papá. Al principio estaba muerta de miedo. En mi carrera siempre hice cosas que me generaron ése sentimiento de no saber qué va a pasar, pero confié en la gente con la que trabajo.En la obra hablo desde el humor, porque así me manejo en la vida. Desde ahí comparto el lado B dela historia que todos conocen. M: ¿Te puso nerviosa contar éso delante de tus padres? D.M.: ¡Sí! En el guión hay cosas de la vida real de las que mi viejo se enteró el día del estreno… M: ¿Ayudó la terapia en la obra? D.M.: Ahora tengo muy abandonada a mi terapeuta. Me dijo que íbamos a empezar a trabajar mi autoestima y dejé de ir. Nota mental: revisar ahí qué pasó (risas). M: ¿Te interesan las cuestiones sociales, políticas… tenés una postura determinada? D.M.: Hay cosas que están pasando en Argentina que me parecen buenísimas, y otras que no me gustan tanto.

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“Me parece que es re importante que alguien se haga cargo de que

las personas que deberían estar presas hace mil años por delitos de lesa humanidad, lo estén. No entiendo cómo nadie lo hizo antes. También me parece muy importante que se sigan buscando a los nietos y se cree consciencia con todo esto”.

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“En teatro, en “Fuego entre mujeres” de Muscari, me sacaba una calza y hacía como que me depilaba la entrepierna. En el estreno, escuché que alguien murmuraba algo. Yo sabía que era mi papá, y por dentro pensaba `¡la puta madre, no lo puedo creer!´. Él pensaba que me iba a quedar en bolas”.

D.M.: Fidel Castro, que me flashea bastante. Lo habré visto como tres veces, pero la vez que yo registro, que ya sabía bien quién era, el tipo me hablaba y me decía: “y yo te tuve a upa”, tenía fotos conmigo, de cuando yo era una bebébola, ¡en el escritorio de Fidel!

Foto: Gentileza Duche&Zarate

Cuando me quejo porque me roban no me quejo de alguien en particular, lo digo en general. Muchas veces piensan que es un reclamo para la persona que está ahora, ¡y no! Hay que solucionarlo pero es muy difícil, ¡muy! No es un tema que haya arrancado estos últimos años, viene de arrastre. Por otro lado, me parece re importante que alguien se haya cargo de que las personas que deberían estar presas desde hace mil años por delitos de lesa humanidad, finalmente lo estén. No entiendo cómo nadie lo hizo antes. También destaco que se sigan buscando a los nietos de los desaparecidos, y se mantengan la consciencia y la memoria. Participé en Teatro por la Identidad; todo lo que está pasando tiene que ver con quiénes somos como argentinos. M: ¿Cómo fue esa participación? D.M.: Cuando me convocaron, dije que sí inmediatamente. Amo a las Abuelas, las valoro muchísimo, admiro su fuerza. Si algún día puedo ir a leer un texto a un acto, iré sin dudarlo. M: Me animo a hacerte una sola pregunta acerca de tu viejo: ¿Qué personalidad conociste a través de tu papá que te haya deslumbrado?

M: ¿Y dónde fue ese encuentro? D.M.: Creo que era en su oficina. Yo tenía 12, 13 años. En realidad hablaban él y mi papá, y uno se quedaba escuchando. Después también conocí a Bono que me encanta y él se moría por conocer a mí papá. Yo le dije, a vos te den ganas o no de conocerlo, pero vamos a ir igual, y nada, buena onda, divertido. También lo conocí a Colin Farrell que me enamoré. Él lo quería conocer a mi papá por su papá, por el tema del gol a los ingleses, y yo le dije a mi papá: “Por más que vos no sepas quién es, lo vas a conocer” (risas). Estábamos todos en el bar con Colin Farrell y yo estaba tipo sacada, no lo podía creer. En un momento pintó charla de actuación y yo estaba fascinada. Luego mi viejo se quiso ir, intenté retenerlo, pero ya no pude. M: ¿Qué imagen pensás que tiene el público de vos? D.M.: Siento que la gente no sabe cómo soy en realidad. Muchos tienen una imagen muy seria de mí, pero yo soy un payaso. También supongo que no deben tener mucha idea de por qué camino llegué a la actuación; hay mucho prejuicio con eso. Una vez, estaba por rendir un final y publiqué: “Bueno, mañana rindo un final, estoy re nerviosa…” y un pibe me contesta: “Los nervios son para la gente que va a una universidad pública, no privada”. Yo le contesté que iba a una universidad pública, y nunca más me respondió. M: Si un buen día tenés una hija con algún problemita de comunicación, ¿la vas a mandar a teatro? D.M.: No (risas)… M!

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Foto: Gentileza Indigo Pres

Con una docena de discos en su haber, la banda sigue firme en el podio del reggae nacional. Muchos años han pasado desde su conformación como grupo y, más maduros, vuelcan su crecimiento en cada álbum y en cada show. Por Gabriel Imparato

afre: Bárbaro y cruel. Zafio y rústico. Ésas son las definiciones que el más ajustado diccionario de nuestra lengua da a la palabra-nombre de ésta agrupación, que viene labrando camino desde 1987. De los tiempos de compra de casetes usados en el Parque Rivadavia a las giras internacionales del día de hoy, mucha agua ha corrido bajo el puente. Siempre pura, siempre veloz. Y ya sin esas rastas que lo caracterizaron tanto, Guillermo Boneto, líder fundacional del grupo, es la clase de frontman que sabe bien qué es hacerse de abajo, y más: está orgulloso de ello. M: Cualquier banda a la que le va bien es reticente a sacar discos muy seguido, sin embargo Los Cafres… G.B.: Sinceramente, sentimos que eso es lo que hay que hacer. Tenemos muchos temas maravillosos que no están en ningún disco, pero por

“En un grupo como Los Cafres surgen un montón de temas a la hora de componer. Queda mal que lo diga, pero muchas de nuestras canciones son muy buenas”. otro lado, toda esa enormidad de cosas que queda afuera también le da fuerza a las obras que sí están terminadas. Nos da tranquilidad como para decir: “mirá las cosas lindas que hemos hecho y nadie las conoce”. Es un lindo changüí. Preferimos seguir creando hasta que salgan varias perlitas dentro de una situación; todo a nuestro humilde entender, claro. M: ¿Percibís cierto desconocimiento de la carrera del grupo después de tantos años al servicio del reggae? G.B.: Por momentos siento que muchos no tienen idea de qué son Los Cafres. Y en ésto apunto a los medios fundamentalmente, porque al cariño de la gente lo percibo, lo siento, lo vivo. Como no todo lo que pasa en el grupo es obra mía, puedo separarme de lo que ocurre y ver la situación con claridad. Tenemos un lugar privilegiado, pero a veces pareciera que no nos han visto realmente la cara, como que algo no sucedió. La gente que es transparente y sensible nos ve, y luego hay otros que no, que le buscan la quinta pata al gato, desconocen la esencia, la originalidad, el valor, o la necesidad de levantar banderas, que es algo súper valioso en Los Cafres.

M: ¿Sentís que hay cierta soberbia por parte de la crítica profesional? G.B.: Ese tipo de personas es el que más me gusta provocar. Si escuchás bien el El paso gigante, nuestro último trabajo, tenés a disposición un montón de recetas. Nuestro desafío es hacer la música que nos gusta, tenemos una gran afinidad para componer. Para nosotros siempre es un problema preguntarnos ¿ahora qué inventamos?. Lo puntual es qué sentimos antes de hacer éste y todos los discos, como un deseo o proyección, buscando aportar claridad a toda esta confusión. M: ¿La confusión del tema que abre el disco, Kaos? G.B.: Allí hay una invitación a la reflexión. Es la oportunidad que tenemos todos los días de ver dónde estamos parados, a dónde queremos ir, y valorar lo alcanzado. M: ¿El tema es un homenaje al villano del Súper Agente 86? G.B.: De ahí viene esa palabra y el título, por eso es con K (risas). Tal vez yo sea el Maxwell Smart del reggae (más risas), pero en realidad el título o crédito démoselo a Claudio (Illiobre), que es el autor de la canción. M: ¿En algún momento los sellos les sugirieron “lo que tenían que hacer”? G.B.: No, en las compañías no. En su época en DBN (Distribuidora Belgrano Norte) nos rompieron las bolas un poco, algo muy entendible. “Háganse un uoioioioi, por favor” (imitando los fraseos del Bahiano) sugería Ramiro Amorena

“Por momentos siento que muchos no tienen idea de qué son los cafres. Y en ésto apunto a los medios fundamentalmente, porque al cariño de la gente lo percibo, lo siento, lo vivo”.

(risas). ¡Lo que sufrían con nosotros! Cuando dimos el brazo a torcer hicimos dos covers. Nos pedían algo comercial e hicimos eso. Todo parece fácil desde afuera; la conformidad viene con la búsqueda desde dentro, ése es el quilombo. En un grupo como Los Cafres surgen un montón de temas a la hora de componer. Queda mal que

lo diga, pero muchas de nuestras canciones son muy buenas. M: Los Cafres se dieron el lujo de homenajear a Maradona, en El Capitán Pelusa, pero utilizaron un recurso bastante naif en la forma de mencionarlo… G.B.: La gente en otros países que me dice “el perrito se llama Pelusa”, es impresionante. Es una cosa hermosa, lo evocamos pero sin colgarnos de los testículos de Maradona… ni a palos, todo lo contrario.

“Me parece grandioso que nos saquen el dedito de la colita los del FMI. El enorme movimiento de Derechos Humanos también es muy importante". M: ¿Cómo analizás el tiempo socio-político argentino de hoy? G.B.: No soy un gran observador o analista, pero mi apreciación, a grandes rasgos, es que éste es uno de los períodos más lindos en cuanto a lo que un gobierno significa. No me gusta endiosar a la gente, pero valoro las cosas grandiosas que hace la gente común, y me parece grandioso que nos saquen el dedito de la colita los del FMI. El enorme movimiento de Derechos Humanos también es muy importante. M: ¿Qué te resulta políticamente interesante? G.B.: Me despierta admiración cómo CFK va llevando estos tiempos, siento total admiración por el gobierno. Trato de interpretar abiertamente ciertas cuestiones muy delicadas, como la minería a cielo abierto: entiendo que eso genera recursos, inversiones. Hace poco estuve en Catamarca, y unos empresarios me contaban que por la minería que hay allá habían zafado, y hoy a la provincia le estaban cerrado los números. M: ¿Existe una nueva juventud argentina, a través de los cambios políticos? G.B.: Creo que sí. No es una cuestión partidista, sino que hay mucha efervescencia. Noto a la juventud con una postura mucho más plural. Está bueno que también se critique al gobierno, eso me parece fantástico, pero que sea con objetividad, y no desde la liviandad y el anonimato. Que la crítica sea constructiva, que ayude a ver lo que está mal y lo que está bien. En Argentina, por lo general, el sector que más se queja es el más beneficiado. Soy testigo de eso continuamente. M!

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Por Gabriel Imparato

Foto: Gentileza Sony Music Arg

ras la desnudez –física- de la que nadie pudo evitar hablar durante un tiempo, “el pelado” Cordera se afirma cómodo al quitarse las ropas del alma. Con disco nuevo y banda a cuestas, el top five de los controvertidos de nuestro rock lo tiene ahí, enraizado, firme. Eso es bueno, muy bueno: nadie quiere que se mueva de ese podio encantador. M: ¿Porqué volviste a elegir trabajar acompañado? G.C.: Fui solista sólo a los ojos del mundo, para quitarle presión a quienes me acompañan. Quise cargar todo sobre mis hombros, sin repartir el peso, pero en realidad nunca fui solista. Suelto, mi primer disco tras La Bersuit, simplemente no tenía espíritu de grupo, no había una formación establecida. Hoy soy un artista nuevo, no porque rehúse o condene mi pasado, sino porque soy libre, todo respira de otra forma. Tengo una historia compartida con otra gente y merece todo mi respeto. M: ¿Los proyectos grupales suavizan las presiones al publicar un disco? G.C.: Sí, y también enriquecen el intercambio de la obra artística, la hacen más grande. Me gusta pasar por esa experiencia en este momento de la vida. El proyecto Caravana pegó un batacazo, rompí con la presión sobre los integrantes por la comparación con la otra banda; dejé que la gente casi nos olvide, y así empezamos todo. M: ¿Cómo te resultó encarar todo de nuevo, desde un lugar diferente? G.C.: Sabía que tenía que trabajar con este grupo e ir ascendiendo la energía de a poco, dejar que mis compañeros fueran tomando confianza… ¡muchos de ellos venían a Buenos Aires por primera vez!. En su momento fue difícil visualizar y comprender lo que se venía. Hicimos La Caravana en soledad y se lo presentamos al sello. Los directivos se agarraron la cabeza: estaban acostumbrados a trabajar con canciones de amor y de repente empezó la cumbia. Otro gran problema fue que no teníamos dónde tocar, pero de repente La bomba loca se transformó en

Foto: Gentileza Sony Music Arg

“En las relaciones humanas, cuando uno se entrega no le teme a la muerte material (…). Me resulta inadmisible perpetuar todo y no querer perder nada”. fenómeno y pudimos revertir todo eso con trabajo. Algo está claro: no tocamos para seguidores, no hacemos música para ellos, somos rebeldes, queremos despertar la rebeldía, la confrontación y el disenso. No nos gustan los seguidores o fans, no queremos ser complacientes ni convenientes con nadie. M: ¿El éxito de La Bersuit no te persigue? G.C.: No tengo necesidad de negarme al pasado, soy el pasado y el presente, honro y celebro mi

pretérito. Estoy orgulloso de haber formado parte de esa banda, de haber sido el fundador y haber compuesto tantas canciones. Entregué 21 años de mi vida y creo haber hecho unos mil quinientos conciertos con el grupo. En las relaciones humanas, cuando uno se entrega no le teme a la muerte material, y es eso lo que siento. Di todo lo que tenía que dar, como ahora. Me resulta inadmisible perpetuar todo y no querer perder nada. La naturaleza nos dice que todo tiene un ciclo y que todo termina, es necesario

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M: ¿Qué óptica de vida te propone todo el tiempo que pasás en Uruguay? G.C.: Lo vivo como una contribución, no abandono al ser urbano. El tema es que mi casa, que es mi cuerpo, vive otras experiencias, y al situarme en otros hábitats tengo la posibilidad de explorar otros costados que hay en mí. Cualquier persona de la ciudad que tiene la posibilidad de experimentar en la naturaleza, encuentra el resquicio de la tranquilidad. Se puede ser ambicioso, pero hay que aprender a practicar la aceptación, y saber que esa tendencia interviene en un mundo que resulta afectado. M: En los ‘90 fuiste un ícono contestatario, un elemento de resistencia a lo socio-político. ¿Cómo sobrevive ese perfil? G.C.: Soy resistente y rebelde. No es necesario que la gente me idolatre, me alcanza con que las personas practiquen la rebeldía en sus formas de vida… eso sería muy interesante.

Foto: Gentileza Spectrum Gallery

“Venimos al mundo con un propósito y nuestro trabajo es reconocer para qué nacemos y para qué vivimos, por qué estamos acá. Yo estoy descubriendo eso”. para que haya un nuevo amanecer, un nuevo momento. Estoy naciendo por segunda vez, artísticamente hablando, y eso se debe a que pude dejar que todo muera. M: ¿Cómo es tu relación con los medios de comunicación? G.C.: Al principio fueron mis grandes maestros, porque cada vez que un periodista hacía una crítica, me encontraba con mi ego. Aparecía la resistencia a que otro me analice. Después ter-

miné aceptándolo y conciliándolo. Entendí, por decirlo de alguna manera, el lugar que cumple el periodismo de espectáculos. Empecé a tener admiración y respeto, fundamentalmente por los que llevan años en todo esto, conviviendo con los egos de los artistas, que son inmensos. Me entregué a eso, a la crítica, porque siempre es constructiva y no existe la destructiva. Aquél que está queriendo destruir también está construyendo algo, tal vez de una manera incidental.

M: ¿Qué imagen tenés de vos mismo? G.C.: La de un verdadero pelotudo asumido. No creo que sea necesario, en este momento de mi vida, tener una referencia exagerada de lo que soy, aunque tampoco voy a subestimarme. Venimos al mundo con un propósito y nuestro trabajo es reconocer para qué nacemos y para qué vivimos, por qué estamos acá. Yo estoy descubriendo eso. Soy un poco más consciente de mis pasiones y por tanto intento perdonar mis celos, mis mentiras, y todas mis envidias. También reconozco en mí un canal de comunicación con… algunos dirían Dios, otros dirán fuerzas sobrenaturales, otros dirán que es el cosmos; cada uno tendrá su palabra, pero yo siento que estoy asistido por energías muy importantes. No sé si las merezco o no, es algo que acontece. M: ¿Cómo manejás los límites entre la entrega y el desgaste? G.C.: Hay cierta fragilidad de la que uno se hace cargo. No sé cuál es mi límite, siempre voy un poco más allá en cuanto a la entrega. Lo que estoy descubriendo en este momento es que cuanto más se da, más espacio queda para recibir. Tiene que ver con la circulación: incrementar la energía es darla. Antes creía en el viejo pensamiento italiano, en el ahorro como forma de vida. Ahora creo en un proceso más natural. Somos asistidos para dar: más damos, más tenemos. Es muy loco, creélo. M!

p. 58 // ENTREVISTA

Tras patear el tablero del mundillo de la publicidad, se entregó a la música por completo. Sus melodías y canciones evocan sonidos milenarios, regionales, guturales; desempolvan expresiones olvidadas por el circuito comercial. Bajo la inspiración de sus propias raíces, Paloma goza y hace gozar. Por Paloma Sneh

umplió treinta años y es dueña de una belleza fresca, franca. Invita a pasar a su casa-oasis en medio del murmullo de Almagro y convida mate desde el piso, junto a la Mac lista para la música. Allí hay colores, almohadones, sahumerios, un patiecito lleno de plantas y una huerta orgánica. Ella es guardiana de la vida natural, y lo lleva con coherencia en sus acciones cotidianas: “no tires el corazón de la manzana, dámelo que lo usamos para compost”, me pide. Vive de sus clases de canto, tranquila, porque no necesita mucho: estar en su hogar y pagar su universidad privada de música. Sus clases son holísticas, le interesa el canto como apertura, física y mental. Tiene en la sangre una mezcla interesante: es nieta de una integrante de la tribu de los Comenchingones, cuya voz le vuelve en recuerdos de canciones suaves en madrugadas en la cocina; también tiene abuelos italianos y alemanes, y de ésa herencia surgió Gozar hasta que me ausente, un disco extraño y envolvente que grabó junto a Gerardo Morel, Migma, Rafa D’andrea y Lucas Penayo. Ellos mixturan géneros musicales, adaptan y reinventan sonidos autóctonos, todo en un combo que invita a la alegría, al baile, a la reflexión y a sentir la tierra.

“Si pudiéramos entender la muerte como algo natural, no estaríamos tan apegados a cada cosa: a un vínculo, o a alguien que mañana puede no estar”.

M!: Pero vos venís de otro palo, el de la publicidad… P.d.C.: Estudié cine, me gradué en la UBA y empecé a trabajar en el área, pero había algo que no me cerraba en esa inversión de energía que hacia para vender un shampú. Siempre tuve proyectos con la música, siempre canté: a los 18 formé un dúo, Open Source; después tuve Las Chaquetas de Cuero, un grupo rockabilly, y ahora Paloma del Cerro. Todos fueron con el mismo compañero de ruta, Grod Morel, quien me entiende después de muchos años concretar ideas. En el medio de las bandas, tuve mis dos años de “¿Qué hago?. Quiero soltar la publicidad ya, pero ¿a dónde voy?”. Y a partir de ahí me bajó el disco. Fui a una ONG y empecé a dar clases de canto, me formé con Miriam García, una coplera, y estudié canto lírico. Ahora estoy estudiando canto árabe con un derbakista, afinación con Rodrigo Guerra, y agarrando el ukelele. Siento que armé mi propia universidad, con maestros particulares.

sacaré el segundo, hablando de lo que me hace muy bien.

M!: ¿Sos parte de una nueva movida musical? P.d.C.: Hay algo, como si la música electrónica se manifestara con más identidad, no tanto punchi punchi, sino mixturado con lo local, y con un mensaje más claro. Recibí mails muy copados de personas que escucharon mi disco, comentarios fuertes sobre las letras. Con esa idea, en breve

M!: ¿Cómo sostenés esta línea de vida en la vorágine cotidiana? P.d.C.: Entendí que somos parte de la Tierra, parte del compost. Y que si uno se empieza a cuidar en ese lugar, todo cambia automáticamente. Hace dos años que no como carne ni tomo alcohol. Cuido mi cuerpo, que es mi máquina y

M!: ¿Hacés tu propia investigación musical? P.d.C.: Me gusta la música andina, pero escucho del mundo entero. También me gustan el electrofolk y el folklore guaraní, y estoy intentando aprender ese idioma. En los recitales incluyo instrumentos autóctonos, como la trutruca, de Santiago del Estero. M!: ¿Por qué se llama Gozar hasta que me ausente? P.d.C.: Porque no contemplamos la muerte como algo está todo el tiempo, porque todo muere y nace a la vez. Si pudiéramos entender la muerte como algo natural, no estaríamos tan apegados a cada cosa: a un vínculo, o a alguien que mañana puede no estar. La felicidad no es material, es un estado y hay que trabajar para alcanzarlo. Si uno está feliz, contagia.

llega a lugares alucinantes de esa manera. En la ciudad es difícil; mi casa es como un oasis, me cuesta mucho salir. M!: ¿Estás conectada con el cambio que está viviendo el país? P.d.C.: Hay un montón de cambios muy radicales: el INCAA, la Ley de Medios, las leyes sociales que se dictaron… todo me parece muy evolucionado. Aunque hay algunas cosas que me desconciertan, creo que hay que apoyar el proyecto de gobierno como algo global. Este proceso de hace más de una década todavía se está armando. Elijo vivir en Argentina, es como una familia hermosa y grande, muy rica culturalmente. M!: ¿Proyectos? P.d.C.: Este año me dieron un espacio en La Oreja Negra, donde me presento todos los viernes, en un ciclo que se llama Recopiladores del Ahora: personas que buscan nuestras raíces y para mixturarlas con ritmos urbanos. Hay gente muy variada, como Gaby Kerpel, Femina o La Yegros, entre muchos otros. Quiero tocar mucho, todo lo que pueda. M!: ¿A qué le haces Minga! ? P.d.C.: A los preconceptos. Hay que romperlos y abrirse a cosas nuevas. M!

Su naturaleza emula una recopilación de cuentos asombrosos. Es artista plástico, humorista, escritor, editor, compositor, a la vez que indefinible. Como jugando al Cadáver Exquisito, esta nota es lúdica. Como Benito y su arte. Por Paloma Sneh

s parte de los plásticos noventosos que mostraron su obra en el Centro Cultural Ricardo Rojas -el Rojas-, en la época de Gumer Maier, cuando el arte se abría paso en el under. Sus materiales: vidrio pintado con esmaltes, papeles metálicos, purpurina, glitter, y cualquier cosa que brille. Sus soportes son puertas de auto, celulares, raquetas, enormes marcos dorados de yeso, con volutas recargadas y remozados por él mismo. En el Planeta Laren encontramos ovnis y ufología, rostros, íconos pop, personajes mediáticos. Adjetivos que vienen al caso: moderno, irreverente, inclasificable, infantil, sarcástico, ingenuo. “Mi papá era diplomático: enmarcaba diplomas en una casa de San Nicolás”, deja caer de golpe. Y entramos a Larenland. ¿Dónde preferís que me siente?º Acá te muestro un banquito. Está trabajado con vidrio líquido. Mirá estas fichas que tiene incrustadas. ¿Viste cuando uno gana en el casino,

que hace saltar la banca? Bueno, yo hice saltar la banqueta. La muestra se va a llamar Casino. Será en la Galería Del Infinito. Obras relacionadas con juego, el dinero, los números… Sonrío, porque no puedo dejar de pensar que apoyo mi trasero en el máximo símbolo del capitalismo: las apuestas de dinero. Me cuenta que a los 13 años, allá en su San Nicolás natal, se despertó al arte. Los años escolares fueron traumáticos: pesadillas eternas de exámenes escolares, hasta que se graduó como técnico químico y trabajó ocho años en el laboratorio de Somisa. Era muy sacrificado. Estábamos encerrados, entonces un día me dije “voy a pintar una ventana en la pared”. Lo hice, y desde ahí no paré. Fue una inspiración en Aniko Szabó. Se llama “Desde mi tempera mental ventana”, porque lo hice con témpera.

***** Al mismo tiempo, llegó a la escritura: apenas empecé a trabajar me compré una Hermes 19, una de las primeras máquinas de escribir electrónicas, de ésas que primero escribías y después te tiraba el renglón. Era una maravilla, y yo me creía Ray Bradbury. Gané un premio local y enseguida otro internacional, en la Fundación Givre. Fue en 1987, con un cuento sobre un chico que se quería suicidar, una historia un poco fuerte. El cuento ganador es parte de Larenland, mis delirios, publicado en 2010. En la tapa del libro está la foto de una de sus obras, una estampilla intervenida con el “primer hombre que estuvo en la luna”: es él en traje de astronauta. Se declara admirador de Borges. Define su técnica plástica como propia y evolucionada. Primero usaba pintura transparente y un espejo atrás. Ahora agregó elementos y pin-

ta sobre vidrio. Aparte, fabrica una resina, y por detrás coloca un papel espejo para que devuelva la imagen. Es amante de la experimentación y la combinación de elementos, por eso la química lo fascinó. Si bien asistió a algunas clases de pintura, fue por un breve período… y por una maestra bonita. Luego, algunos cursos por correspondencia terminaron de aburrirlo del ámbito académico. Estaba muy ocupado, además, luchando contra el mundo exterior y sus padres, que no querían que fuera artista. Primero expuso en el Rojas, luego en el (ex) ICI, y recaló en lo de Ruth Benzacar. Hoy, dice que tarda menos de diez minutos en pintar un cuadro y que lo hace con la televisión prendida, haciendo zapping y escribiendo.

Maja Desnuda tirada en la cama de Vincent. Celulares intervenidos, los celularen, con los displays pintados. Una serie de estampillas del Correo Argentino. Obras con ruedas, como Bicicleta Financiera. El Larenito, un ser que nos visita desde el espacio exterior. Spider Man replicado. Carpetas con fotos de trajes, como figurines de moda. Cada uno lleva un nombre gracioso, en el amplio sentido de la palabra. En un rincón, un icónico órgano Baldwyn Fan Machine decorado por él. Es para la muestra del Casino, voy a hacer como que toco, tiene sonidos geniales. En realidad, el piano está referido a Xul Solar, a quien admiro muchísimo. Él dijo que encontró un sistema para tocar piano en tres años, en vez de en seis. Me gustan los grandes maestros: Monet y Van Gogh. Y admiro a los que no puedo copiar, como Goya o Rembrandt. Tengo dos obras expuestas en el Museo Universitario J. S. Blanton, en Austin, Texas. Allí, en febrero de 2011 se hizo una muestra muy importante de arte argentino de los años ´90, y usaron la imagen de una obra mía para la promoción. ¿Por qué pintaste a Néstor y a Cristina? Me lo propuse para una muestra de mujeres célebres. Fue expuesto el año pasado en Palermo y lo compró un publicista, Javier Nir. Casi a la vez lo pinté a Néstor. Ella es una hermosa dama y a mí me gusta mucho pintar rostros lindos, como el de ella o el de Sofía Loren.

Pero en el medio de escritor y pintor fui tenista. Vi que ganaban cualquier plata, me dije “yo puedo hacer eso”, y me anoté en un club. Todo lo que me creo lo llevo al final, al máximo. También tengo una raqueta-obra de arte. Entonces: escritor, pintor, tenista: Benito Eungenio Laren. Eungenio viene de cuando hice un cuadro muy grande, que está en Texas ahora; Benito, de cuando entré a la secundaria, los otros chicos me llamaban “¡Benito, Benito!”. Yo no sabía porqué. Era porque el año anterior había estado Benito Urquiaga, el fundador del ERP, también de San Nicolás, que se había ido a España. Muy parecido a mí, con otros anteojos. Y lo usé como seudónimo. Y Laren porque me gusta mucho Sofía Loren, pero quería ser un poco distinto. ***** Sus pelucas son otro de sus sellos; las usa desde el año 2000. Tiene media docena y a la hora de las fotos, se la pone. En un recorrido por su departamento, pequeño y ordenado en San Telmo, se ve su obra en todas partes. El Cuarto de Van Gogh, pero en versión Roy Lichtenstein, con la

***** Tiene un gran sentido del humor, pero a veces dice cosas serias y la gente se ríe igual. Cuenta que de chico tuvo ciertos problemas espirituales. Estudió yoga, ufología y proyección astral, y sabe dónde se ocultan algunos tesoros. También hizo videoclips, uno de ellos de llama Zulma Los Gatos, en bizarro homenaje a Zulma Lobato. Tiene escrito el guión completo de una comedia musical. Le gustaría ser presidente. Hay que saber a qué se tiene que dedicar cada uno. Evolucionar el espíritu. Convertir los problemas en cosas buenas. M!

p. 62 // PRODUCCIÓN NACIONAL

Es uno de los proyectos sociales y artísticos más originales que surgieron al calor de la peor crisis política y financiera de la historia argentina reciente. La idea: comprar a los cartoneros el material que recolectan en las calles porteñas a un precio superior al del mercado. El resultado: coloridas portadas de libros, económicos y ecológicos. Por Vanessa Cerone / Fotos: Vanesa Ley

“M

ucho más que libros”, definen en la venta ambulante, se acercó a pintar, los integrantes de la editorial y hoy es parte del staff. sobre sus productos. Y así lo re- Emplazados en el local de Aristóbulo del Valle flejan las tapas, hechas de cartón con pincela- 666, en el barrio de La Boca, todos hacen de das de colores que irradian luz de literatura, tra- todo: cortan el cartón, pintan a mano, imprimen, bajo en equipo, afán de progreso y amor por la compaginan, y tienen un sistema de producción cultura. Con toda claridad manifiestan un traba- organizado. Incentivan a leer a bajo costo, con jo “nacional y popular”, para “todos y todas”. Si literatura de autores latinoamericanos, como bien el valor económico de las publicaciones de Tomás Eloy Martínez, que poco antes de morir Eloísa Cartonera es ínfimo, el corazón de cada les cedió el cuento inédito “Bazán”. una tiene ese amor colectivo Cada uno de los libros cuesta que permite llevar la lectura a entre 8 y 35 pesos. La primera En la actualidad, cada rincón de Argentina. publicación oficial fue “Pendeson diez los La raíz de la empresa se rejo”, de la artista Gabriela Bejermonta a un grupo amigos, man. Hoy ya son 200 los títucompañeros que artistas plásticos y escritores, los que engrosan el catálogo. viven del trabajo que se juntaban en un casa de El trabajo para el bien común de Eloísa. Lo poesía en Palermo para produes el motor de su productivigeneran a través cir lo que llamaron “Los Libros dad. de Eloísa”: una publicación he“Nacimos en una época loca de la venta de cha de cartulina y fotocopias, que nos tocó vivir, como mulibros; el dinero de tirada ilimitada. Corría el chas cooperativas y microemse reinvierte en año 2002, y con la crisis era prendimientos, asambleas, cada vez más difícil seguir la cooperativa, agrupaciones barriales y moeditando la publicación. vimientos sociales, que sury de allí se Fue en ese momento que se gieron por aquellos años por reparten los juntaron el escritor Washinginiciativa de la gente, vecinos sueldos. ton Cucurto (bajo el pseuy trabajadores. Y acá estamos. dónimo de Santiago Vega), Con el cooperativismo apreny el artista Javier Barilaro, y dimos que el trabajo es lo mecrearon la cooperativa editorial y de reciclado jor que nos puede pasar. Lo convertimos en parEloísa Cartonera. El nombre es producto del te de nuestra vida, y nunca es una obligación, encantamiento de una bella mujer, una modelo algo desagradable. Al contrario, es un sueño en boliviana que dejó obnubilado a uno de sus fun- nuestro proyecto. Aprendimos a confiar en dadores. Hijos de la crisis, los cartoneros el otro, a ser mejores compañeros, a esemergían por todo el país. Familias ente- forzarnos por un objetivo común, por algo ras salían a buscar cartón, y el principal ob- más que nuestro propio ombligo”, explican. jetivo de esta agrupación consistió en generar trabajo. La labor en conjunto con los cartoneros fue el primer paso, la autogestión como forma de trabajo fue la filosofía, y pronto llegó el pri- En Eloísa también brindan talleres, en los que mer taller de armado, en la calle Guardia Vieja, comparten la mecánica que utilizan para que Almagro. Allí aprovechaban el cartón disponi- cualquiera pueda aplicar esos conocimientos. ble, pagándole un poco más a los cartoneros. Enseñan las distintas etapas de fabricación de Empezaron imprimiendo cinco títulos. un libro cartonero, concientizando acerca de la En la actualidad, son diez los compañeros que importancia del reciclaje. Allí se aprende a enviven del trabajo de Eloísa. Lo generan a través cuadernar, compaginar, y coser libros de manede la venta de libros; el dinero se reinvierte en ra artesanal. Reciben la visita de escuelas y la cooperativa, y de allí se reparten los sueldos. enseñan en servicios penitenciarios. Este Miriam, por ejemplo, vivía sólo de vender mundo de libros de cartón está abierto a todos cartón, y hoy lo colorea para hacer las por- los que quieran acercarse, de lunes a sábados, tadas. Alejandro vino de Chile a trabajar de 14 a 19 horas. M!

*****

Desde el sofá de su hogar mexicano, vio a su entonces presidente descolgar el cuadro de Videla por televisión, y se preguntó ¿qué está pasando allá?. Motivado, volvió a los pagos, pero dejó su semilla bien plantada en el Distrito Federal: La 25K, una agrupación que trabaja para que el voto de los residentes en el exterior sea masivo en los consulados. Por Vanesa Cerone

MARIANOCASTRO A

pocos días de la muerte de Néstor Kirchner, en octubre de 2010, cinco amigos argentinos se reunieron en un restorán de la colonia Roma, un pintoresco barrio mexicano. Decidieron que tenían que hacer algo, que la revolución que acontecía en su país debía tener su correlato allí, donde ellos vivían. Ignacio Vázquez, Rodrigo Malmsten, Mariano Cáceres, Patricia Marquesina y Mariano Castro fundaron La 25 K, y comenzaron a despertar conciencia acerca de la importancia del voto de los argentinos radicados afuera. El puntapié inicial de su trabajo fue facilitar información para que los interesados supieran qué trámites debían realizar para votar desde el extranjero, y extendieron sus horizontes a países como Suiza, España y Estados Unidos.

El nombre que eligieron representa a quienes sienten que conforman, a lo lejos, una provincia más: la número 25. Si bien es una agrupación política independiente, trabaja continuamente con Provincia 25, un programa del Ministerio del Interior para los argentinos en el mundo, pensado para que desarrollen de manera activa su condición de ciudadanos, promoviendo espacios de participación democrática y facilitando el ejercicio del derecho a voto. Sólo en México, alrededor de 2.500 argentinos militan e interactúan constantemente. “Nuestro trabajo es que la gente participe esté donde esté. Vivir en el exterior no es dejar de ser argentino, o no estar interesado en lo que pasa acá. Mucha gente se fue enojada con el Estado, como le sucedió a los que se fueron por la crisis

del 2000. Pero cuando uno ve los cambios, se amiga con el país. Yo soy uno de ellos. Mi vaje fue como decir basta, y estuvo mal. Por suerte tenemos varios ejemplos de lucha, como el de las Madres y Abuelas, que nunca abandonaron la bandera”, cuenta Mariano. Además de la militancia, la agrupción lleva a cabo actividades relacionadas al arte. Tiempo atrás, miembros del área cultural llevaron a cabo una muestra basada en la Argentina de la década del ‘70, que ahora se expone en Sudáfrica. ***** En el DF Mariano mechaba su trabajo de modelo y actor con su vocación de cambio. En el año 2004, tras el fallecimiento de su hermano, el periodista

Juan Castro, se reencontró con su familia y su patria, pero sentía que la Argentina que soñaba aun era lejana. Más tarde, luego de idas y venidas aquí y allá, descubrió que la realidad nacional había cambiado, y sintió una invitación a volver. Hoy tiene 41 años, y recuerda muy bien el con-

“Era raro estar en un país en el que yo tenía más derechos que mi hermano, ¿por qué?. Cuando salió la ley (de Matrimonio Igualitario)

pésimo humor. Mal eh, no quería saber de nada con nada. Y de repente, Cristina anuncia lo de YPF, y me cambia el día. Antes no me pasaba, de hecho, nunca me pasó. Es verdad que la política influye en la vida de la gente, y ese día la política influyó en mi ánimo”. Un sentimiento similar ya lo había atravesado antes, cuando se aprobó la ley de del Matrimonio Igualitario. “Era raro estar en un país en el que yo tenía más derechos que mi hermano, ¿por qué?. Cuando salió la ley dije bueno, mi hermano ya no está, pero si viviera tendríamos los mismos derechos. Éso es justicia y me emociona. Nunca hubiese pensado que la política pudiese llegar a emocionarme; antes era para putear, para enojarse”.

dije bueno, él ya no está, pero si viviera tendríamos los mismos derechos”.

“Vivir en el exterior no es dejar de ser argentino, o no estar interesado en lo que

texto que precedió a su partida: “Yo era chico en el ´83, cuando finalmente pude ir a una elección. Entendí el contexto después, y fui testigo del paso del salariazo a Menem… una decepción. Después la Alianza, y el 20 de diciembre… en ése entonces yo creía que mi vida estaba en México”, lamenta. Su familia es peronista, con un hermano mayor radical, y en su casa hablaron de política desde que él tenía 12 años. Fue en 2008 que empezó a mirar al sur desde un nuevo punto de vista. “En su momento, decir que uno estaba a favor del Gobierno o que era kirchnerista era como salir del closet. Nosotros somos ésto, nos gusta, coincidimos con las medidas oficiales. Un par de meses atrás, me levanté de

pasa acá”.

***** “Matrimonio igualitario, Ley de Medios, las negociaciones de la deuda, YPF, la Asignación Universal por Hijo… ¡Qué suerte que puedo nombrar todo eso, y que nadie me pueda negar que éstas cosas antes no pasaban!. La historia que escriben estas medidas me llena de orgullo. Ahora, junto al mate y el dulce de leche, la política es otra de las cosas que los argentinos radicados en el exterior extrañan”. M!

p. 66 // ECOLOGÍA

PÓNTELAS, PÓNSELAS Los componentes altamente contaminantes de las pilas se abren paso incluso entre los alimentos. La información sobre el mal que hacen es realmente escasa, y casi nadie sabe qué hacer cuando las baterías dejan de funcionar. La mayoría es desechable, sus componentes son peligrosos, y no se las trata adecuadamente una vez que termina su vida útil. ¿Qué podemos aportar para disminuir el daño? Por Mariana Díaz

xisten dos tipos de pilas: las primarias y las secundarias. Las primarias son las descartables, y las otras, recargables, como las de los celulares. Más allá de esta diferenciación, todas contienen elementos químicos tóxicos. De hecho, el 30% de su composición son sustancias que hacen daño a la salud y al medio ambiente: materiales pesados, mercurio, cadmio y pasta ácida. Según investigaciones de Greenpeace y del laboratorio de Obras Sanitarias de Mar del Plata, una pila común contamina 3.000 litros de agua; una alcalina, 175.000 litros, y una tipo botón, 600.000 litros. En Argentina, cuando una pila ya no sirve se la tira a la basura domiciliaria, y termina en rellenos sanitarios o basurales a cielo abierto. La lluvia cae sobre ellas, lava sus

Una pila común contamina 3.000 litros de agua; una alcalina, 175.000 litros, y una tipo botón, 600.000 litros. restos, y arrastra el mercurio por tierra hasta las napas subterráneas. A través del agua, los componentes tóxicos llegan al mar. El agua contaminada se fija en la carne de los peces e intoxica al hombre cuando la come. Los daños que dichas sustancias pueden causar no son menores: el envenenamiento con mer-

curio produce problemas neurológicos, el cadmio es cancerígeno, y el plomo puede traer trastornos severos, como malformaciones. A pesar de todo ésto, cada vez usamos más pilas. El crecimiento exponencial poblacional y el aumento en el consumo de aparatos como juguetes, celulares o computadoras portátiles, nos llevan por tal camino.

El agua contaminada se fija en la carne de los peces e intoxica al hombre cuando la come. En Ciudad de Buenos Aires, el descarte de pilas usadas creció un 50% en 2009 -en relación al año anterior- y continúa aumentando. Hoy día, CABA envía 700 kilos de pilas por día al CEAMSE, lo que equivale a más de 264 toneladas que se entierran al año. Por otro lado, en Argentina no existe una ley que obligue a las empresas a tratar las pilas, aunque hay un proyecto en discusión en el Congreso de la Nación. Es el proyecto de Ley de Presupuestos Mínimos para la Gestión y Tratamiento de Residuos de Aparatos Eléctricos y Electrónicos, que establece un marco legal a nivel nacional para regular la situación, y determina la responsabilidad del productor por los desechos de sus productos, propiciando reciclado y recuperación. M!

El reciclado de pilas y baterías sigue siendo incipiente en nuestro país. La situación es delicada, pero todos podemos reducir consecuencias modificando nuestros hábitos. Estas son algunas cosas simples que podés hacer:

No juntes en tu casa. En muchos casos, quienes saben que las pilas contaminan las guardan hasta saber qué hacer. Esto no es conveniente: potencia su poder, volviéndolas más peligrosas.

Usá recargables. Ésta opción no se ha generalizado aún, y disminuye enormemente el daño. Si bien las pilas son más caras, a largo plazo se ahorra.

No tires las pilas al tacho. Así terminan en los basurales, contaminando napas, ríos, y océanos. Lo mejor es llevarlas a un centro de acopio. En varias provincias hay puntos de recolección; los encontrás en Internet, googleando “centros de recolección pilas”

Evitá comprar aparatos que requieran pilas para funcionar. El consumo es el corazón de la crisis ambiental, y el caso de las pilas no es la excepción. Es necesario entender la importancia del consumo responsable. Hoy día, millones de pilas son usadas en artefactos prescindibles, como juguetes. Antes de comprar, preguntate si de verdad te hace falta.

No compres si el origen es dudoso. Las pilas truchas contaminan más que las comunes, porque duran poco. Se desechan más rápido.

p. 68 // CINCO BREVES

ARGENTINA Y CALIENTE

Descuentos

Argenta, la tarjeta de rebajas para jubilados, amplía los acuerdos con cadenas nacionales de supermercados. En la página web de la ANSES -www.anses.gob.ar- figura el listado de los establecimientos adheridos, entre los que se encuentran La Anónima, Coto, Carrefour, Jumbo, Vea, Disco, y otros. También figuran las cadenas de artículos para el hogar Garbarino, Frávega y Ribeiro, con descuentos de entre el 10 y el 20%. El método de Argenta es similar al de una tarjeta de débito: el pago se realiza contra los fondos depositados en una caja de ahorro. En este caso, el cobro con el descuento se debita contra un crédito previamente acordado entre el jubilado y ANSES, cuyo monto está cargado en la misma tarjeta.

Cultura

La Casa del Bicentenario sorprende mes a mes con cada una de sus propuestas.Música en Argentina. 200 años, es la exposición retrospectiva sobre las prácticas musicales nacionales. La muestra devela la evolución y de los rasgos de género en el marco de un relato que despliega los procesos sociales, políticos y culturales que los acompañaron. Fotografías, archivos sonoros, audiovisuales, objetos, instrumentos, partituras originales, publicaciones y obras de artistas visuales forman parte de un recorrido que acerca a los visitantes a un amplio panorama. Folklore, tango, cumbia, el rock y la música académica son solo una parte de un extenso camino. Está hasta fines de septiembre.

Vuelos Aerolíneas Argentinas, Air France y KLM suman beneficios para los miembros de sus respectivos programas de millaje. Tras la firma de una alianza, los pasajeros-socios de los planes de las tres compañías podrán sumar y canjear millas entre sí. Para Aerolíneas Argentinas, se trata de un importante paso hacia su definitiva incorporación a la alianza internacional SkyTeam. En el caso de las europeas, el convenio implica la incorporación de nuevos destinos en nuestro país.

Tecnología

Crecen las inversiones en esta materia. Claro, la compañía de telefonía móvil, destinará 261 millones de dólares más a la optimización del funcionamiento de su red de telecomunicaciones en nuestro país. La compañía había proyectado mil millones de dólares para el período 2011-2012, que incluían la instalación de nuevas antenas y la ampliación de la red de fibra óptica. Así, elevó en un 26% el plan para más antenas en Argentina.

Arte

Tras la gran recepción que tuvo el MICA (Mercado de Industrias Culturales Argentinas) en 2011, una nueva edición reunirá lo mejor de las artes escénicas, producciones audiovisuales, discográficas, editoriales, y el ámbito del diseño. El encuentro se llevará a cabo en la ciudad de La Plata entre el 23 y el 25 de agosto. ¿El objetivo? El mismo que motivó la primera edición del evento: agrupar a las principales empresas e industrias culturales del mundo para generar nuevas oportunidades de negocios.

ARGENTINA Y CALIENTE