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2ble Click YouTube Red, NUEVO PLAYER STREAMING
1000 28
millones de personas utilizan YouTube A NIVEL GLOBAL Y PUEDEN OPTAR POR EL SERVICIO PAGO.
DE OCTUBRE DE ESTE AÑO FUE LA FECHA DE LANZAMIENTO DEL SERVICIO, QUE SOLO ESTÁ DISPONIBLE EN ESTADOS UNIDOS POR EL MOMENTO.
9,99
DÓLARES MENSUALES ES EL VALOR DEL SERVICIO QUE permitirá ver videos sin publicidad Y descargarlos para verLOS OFFLINE.
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producciones exclusivas TENDRÁ LA PLATAFORMA, creadas por sus usuarios más populares, como “Scare PewDiePie”, un reality de terror, que contará con los realizadores de “The Walking Dead”.
DISNEY Y SOMOS CONTINÚAN EL RODAJE DE “HASTA QUE TE CONOCÍ”
GLOBO LANZA SU PROPIA PLATAFORMA ON DEMAND Globo se prepara para el lanzamiento de su nueva plataforma de video on demand, Globo Play. A partir del 3 de noviembre será posible seguir la programación en vivo y acceder al archivo de clásicos de la cadena. Además, Globo Play marcará el comienzo de la distribución de contenidos de Globo en 4K, y será una evolución del actual Globo TV+. “Estamos amplificando el alcance de nuestra programación lineal a nuevos dispositivos y ocasiones de visualización”, expresó Carlos Henrique Schroder, CEO de Globo.
Disney Media Distribution Latin America, Somos Productions y Juan Gabriel anunciaron una exitosa segunda semana de rodaje de la serie sobre la vida de Juan Gabriel, “Hasta que te Conocí”. La producción se estrenará en las pantallas de TNT en toda América Latina, en TV Azteca en México y en Telemundo en Estados Unidos. Con Dolores Heredia en el papel de Victoria Aguilera Valadez, la serie producida por BTF Media cuenta con un elenco de prestigiosos actores, entre los que se encuentran María Rojo, Irán Castillo, Gabriela Roel, Julio Bracho, Verónica Langer, Mónica Dionne, Ernesto Gómez Cruz, Gustavo Sánchez Parra y Marco Treviño.
TELEVISA PRODUCIRÁ CON MEDIASET ESPAÑA Televisa producirá en España y de la mano de Mediaset “Mini Me”, un nuevo formato de entretenimiento que ya ha despertado el interés de más de 20 países. El talent show tendrá como objetivo encontrar a los sucesores de cuatro grandes estrellas de la música entre un grupo de jóvenes aspirantes. El novedoso concurso que Telecinco producirá en colaboración con La Competencia se estrenará el próximo año en España. “Mini Me” es un talent show de prime time que sigue el camino marcado por los otros formatos de Televisa: “Pequeños Gigantes” y “Stand Up For Your Country”. 4 · SEÑAL INTERNACIONAL
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DISCOVERY KIDS SE UNE A CRIS MORENA GROUP Y MUNDO LOCO CGI
TELEFE, EYEWORKS y WARNER UNEN SUS FUERZAS
Telefe cerró un acuerdo de co-desarrollo con la productora Eyeworks Argentina y Warner Bros. International Television Production, según el cual Telefe y Eyeworks Argentina coproducirán un listado de entretenimiento prime time original y formatos de reality para las plataformas de la emisora argentina, incluyendo su canal de aire. El primer formato lanzado como resultado de la cooperación debutará en 2016. Todos los formatos co-desarrollados y productos terminados basados en estos formatos serán distribuidos a nivel internacional por Warner Bros. International Television Production. Tomas Yankelevich, Global Content & Internacional Business Director de Telefe, expresó: “Este acuerdo marca la primera sociedad estratégica entre ambas compañías. Hemos trabajado con Eyeworks durante años, ahora con Warner Bros. en escena como distribuidor, es el momento correcto para co-crear nuestro propio contenido”.
Discovery Kids cerró un acuerdo con Cris Morena Group y Mundo Loco CGI, estudio de animación co-fundado por Juan José Campanella, para desarrollar tres series infantiles animadas: “Floricienta”, “Metegol” y “BabyRockers”, las cuales serán emitidas exclusivamente a través de Discovery Kids en toda América Latina. “Estamos muy entusiasmados de poder trabajar junto con talentos creativos de la talla de Cris Morena y Juan José Campanella. Este acuerdo sin precedentes refuerza el compromiso de Discovery Kids por expandir su oferta de contenido original, tanto con exitosas franquicias ya establecidas como Floricienta y Metegol, como con series completamente nuevas como Baby Rockers”, comentó Carolina Lightcap, Vicepresidenta Ejecutiva y Chief Content Officer de Discovery LatinAmerica/U.S. Hispanic y Global Lead de Discovery Kids y Discovery Family.
CONSTRUIR TV PASA A LA TDA Y APUESTA AL TERRENO DIGITAL HISTÓRICO FINAL DE “TU CARA ME SUENA” EN PANAMÁ El martes 27 de octubre TV Nacional de Panamá por Canal 2 emitió la última gala de la tercera temporada de “Tu Cara Me Suena”, que registró un 69% de share en la Gala final con 20.6 puntos de rating. Más de 824.000 personas siguieron la nueva temporada, y #TuCaraMeSuena tuvo más de 254 millones impresiones. La temporada contó con grandes talentos, y el público interactuó por primera vez como jurado parcial a través de la aplicación Digital, otorgándole puntos a su artista preferido por medio de la app. Se espera que TVN estrene la cuarta versión de “Tu Cara me Suena” y la primera versión Kids a principios del próximo año. 5 · SEÑAL INTERNACIONAL
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El canal desarrollado por la Fundación UOCRA, consiguió la licitación necesaria y, de ahora en más, su señal pasará a ser transmitida por la Televisión Digital Abierta. En diálogo con Señal Internacional, Alejandra Marano, Directora Ejecutiva de Construir TV, contó que obtener la licitación es una alegría que cambia el panorama del canal. “Estamos muy contentos porque era lo que esperábamos, aunque podíamos ganar o no. Construir TV evidentemente presentó una carpeta muy importante, y por eso ganó”, comentó la ejecutiva. Pero, además, se mostró conforme con el camino que está siguiendo Construir TV y valoró el vínculo establecido con el público. Para Marano, “la gente mira televisión en cualquier plataforma y, si bien hoy sigue siendo importante lograr audiencia, también hay que preocuparse por la confianza que se genera entre la comunidad y lo que uno tiene para decir”. /senalint
DISTRIBUCION
Telemundo vuelve a apostar por el producto chileno En el marco de Mipcom Telemundo y Mega Chile cerraron un acuerdo a largo plazo que autoriza a la distribuidora a manejar de manera exclusiva las producciones de ficción del canal chileno a nivel mundial.
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n el marco del último Mipcom Marcos Santana, Presidente de Telemundo Internacional, y Patricio Hernández, CEO de Mega, firmaron un acuerdo que le otorgó a la distribuidora los derechos de los programas y formatos de ficción del canal chileno para ser distribuidos en diferentes medios y plataformas a nivel internacional, excluyendo Chile. “Este acuerdo nos proporcionará un contenido de excelente calidad, con historias muy creativas e innovadoras que mantienen los estándares que caracterizan a nuestra marca”, explicó Santana durante la firma del acuerdo. “La televisión chilena es de las más jóvenes del continente y hoy genera miles de horas de programación original al aire. Mega decidió avanzar con paso firme en la creación de contenidos, y están invirtiendo importantes sumas para crear una gran fábrica. Dentro de ese contexto, producirá en una primera etapa alrededor de seis
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telenovelas por año”, agregó. Para Mega, este acuerdo con Telemundo es histórico. “Es un gran paso para internacionalizar los contenidos chilenos, y estamos orgullosos de dar ese salto junto a Telemundo Internacional, una empresa líder en la distribución de contenidos de calidad y con presencia mundial. Hemos adquirido un gran nivel de madurez en el desarrollo de nuestro negocio”, describió Patricio Hernández. “Nos planteamos como objetivo llevar a Mega al primer lugar de masividad y relevancia, y tuvimos una inversión cercana a los 50 millones de dólares en materia de tecnología e infraestructura para levantar un área de producción de ficción de alto estándar. Tenemos unas 450-500 horas disponibles para la distribución internacional y esto ameritaba contar con un socio que tuviera credibilidad, profesionalismo y cobertura a nivel mundial. Contar con el liderazgo que Telemundo ha adquirido en la distribución del producto chileno
para nosotros constituye una gran oportunidad y un privilegio”, agregó Patricio Hernández. LA PRIMERA ESTRELLA Durante el anuncio en Cannes se presentó la telenovela “Pituca sin Lucas”, producida por Mega en 2014, cuyos niveles de rating rondaron los 30 puntos, con más del 50% de share, convirtiendo al canal en líder durante el prime time de Chile. Este fenómeno será el primer programa que Telemundo ofrecerá a nivel mundial. “Nuestra aspiración es que los grandes productores globales miren nuestras novelas y se entusiasmen porque son historias universales. La aspiración es que sean adaptados en los mercados locales y que el producto chileno se constituya en oportunidades”, reflexionó Hernández. El acuerdo con Mega amplía el portafolio de Telemundo Internacional con producciones chilenas, las cuales cada vez se establecen con mayor aceptación en los mercados internacionales. “Nosotros fuimos la primera empresa en el mundo en adaptar un libreto chileno hace muchísimos años. El producto chileno tiene un marco de diferencia importante respecto a lo que se produce en el resto de la región; sus libretos están entre lo que desarrolla Globo en Brasil y lo que desarrolla Televisa en México. Chile posee el nivel más alto de fanatismo de la región, un muy buen nivel cultural y una televisión joven, codiciada y abierta. Y todos estos elementos han arrojado un producto diferenciado, interesante y capaz de viajar por todo el mundo”, aseguró Santana.
Por María Wanda Marzullo
SOCIO DE PESO • Mega fue el canal líder en sintonía en Chile durante 2014 y 2015. Con una innovadora propuesta programática y de producción de contenidos propios, ha desarrollado emblemáticos programas como “Mekano”; “Buenas Tardes Eli”; “Morandé con Compañía” y “Cirugía de Cuerpo y Alma”. /senalint
PANORAMA
QUÉ SE DIJO
EN MIPCOM 2015
Un resumen de las conferencias del pasado mercado en Cannes, que repasa todo los conceptos que analizaron el presente y futuro de la industria del entretenimiento.
MEGASESSION
Dialogue With the Americas “Los dramas turcos tienen historias que funcionan en Estados Unidos, Chile o Qatar. No tenemos la intención de producir para otros mercados, el foco principal es doméstico. Si tiene éxito en Turquía, con suerte va a ser exitoso en otras regiones también”. Kerem Çatay (Ay Yapim), Pelin Diştaş Yaşaroğlu (Kanal D); Kim Moses (Sander Moses Productions); Can Okan (ITV) y Juan Vicente (Megavision)
Everything you Always Wanted to Know About Music Rights (but were afraid to ask)
TURKEY
Market Overview
“La producción turca es cada vez de una calidad más alta, con proyectos cada vez más grandes, mejores escenarios, buenos elencos y una mezcla de tradiciones que generan muchos espectadores”.
“Siempre es artísticamente más satisfactorio, al tiempo que se construye una historia, desarrollar un sonido o música única que la audiencia va a asociar a esa historia”. Alexandre Mahout (Europa Corp), Simon Mortimer (Universal Music Publishing), Cécile Rap-Veber (Sacem) y Guillaume Roussel (Compositor)
Sahar Baghery (Eurodata TV Worldwide)
8 SEÑAL INTERNACIONAL INTERNACIONAL -2015 DICIEMBRE 2015 8 ·· SEÑAL
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Women in Global Entertainment Power Lunch “Ser una mujer es mi mayor valor. Si no fuera una mujer, no sería capaz de contar el tipo de historias que cuento”.
TV x Twitter Media at the Speed of #Now “La TV está enfrentando algunos de sus más grandes desafíos. Cómo la industria reaccione a esos desafíos en los próximos años va a afectar cómo la audiencia experimentará la TV por los muchos años que vienen”.
“Las vistas de videos en Twitter en los últimos seis meses son de más del 250%. De eso, 90% es en dispositivos móviles. En total, 370 años de video son vistos cada día en Twitter”.
“Si uno tiene un show o canal de TV, en YouTube la gente va a buscar ese clip porque sabe que ya existe. Twitter es a donde uno va a buscar nuevas audiencias”. Dan Biddle, Fred Graver, Anjali Midha (Twitter) y Bassem Youssef (conductor de Al-Bernameg)
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Danielle Carrig (Lifetime), Pelin Diştaş Yaşaroğlu (Kanal D), Sharmeen Obaid Chinoy (Cineasta), Sarah Phelps (‘And Then There Were None’)
Fresh TV Formats “Este otoño los productores están buscando aire fresco. Quieren ofrecerle a los espectadores algo con oxígeno y shows extravagantes, físicos”. Virginia Mouseler (The Wit)
the allure of escapism
Engaging Millennials “Algo está pasando con esta cultura. Hay un gran nivel de compromiso, y el público se está involucrando más. No es solo mirar la televisión, sino también ir a las convenciones, apoyar, comprar los productos. Es una transición interesante: la gente ahora está orgullosa y comprometida”. John Young (Temple Street Productions), David Cormican (“Between”) y miembros del elenco de “Killjoys” y “Between”
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DISTRIBUCION
All3media apuesta por los formatos en
América Latina
La llegada de “Undercover Boss” a Globo y Chilevisión abrió la puerta para los shows de la distribuidora en toda la región. Facundo Bailez, Senior Formats Sales Executive, analiza esta estrategia.
L
a distribuidora All3media International cerró una comisión para su icónica marca factual “Undercover Boss”, luego de que Globo de Brasil estrenara la primera versión local del formato para América Latina. El show sigue a ejecutivos corporativos de alto nivel mientras se inmiscuyen de incógnito en sus propias compañías, y se emitió en Brasil bajo el título local de “Chefe Secreto” como una sección dentro del popular show prime time “Fantástico” los domingos por la noche. Esta venta fue cerrada por Facundo Bailez, Senior Formats Sales Executive de All3media International, quien explicó a Señal Internacional: “’Undercover Boss’ es el título que más
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NUEVOS OBJETIVOS Y, en el marco de esta expansión en formatos, una de las grandes apuestas de All3media será al género del constructed reality. “Tenemos en Alemania una productora que se llama Filmpool, que son precursores en la creación de constructed reality. Para cada formato tenemos alrededor de 1000 guiones. Ahora la productora DDRio produjo el piloto para un formato que se llama ‘Families at the Crossroads’, que es uno de los más importantes dentro del género y en Chile ya hay varios canales interesados. Entonces, ese sería el desembarco de un género muy importante a nivel del grupo All3media en América Latina”, apostó Bailez. En este sentido y en línea con su estrategia de expansión, All3media cree que Chile es el puntapié ideal para instalar el género constructed reality en el resto de la región. “Chile es el mejor lugar para empezar porque hoy hay una saturación de las novelas turcas en el país. Entonces, un producto como ‘Families at the Crossroads’, que no es ficción tradicional, sería algo mucho más cercano a las audiencias, algo súper chileno con realidades muy cotidianas e identificables para cualquier persona. Es el momento ideal para empezar con un proyecto así en Chile, y así poder instalarlo después en el resto de la región”, aventuró Bailez.
Por María Wanda Marzullo repercusiones ha generado este año. Ya estamos ofreciendo una segunda temporada y Chilevisión va a empezar a producirlo como formato propio para prime time, a emitirse en el primer trimestre del año que viene. ‘Undercover Boss’ es un formato que parecía imposible que funcionara en América Latina, pero tuvo un gran éxito en Brasil y ahora el acuerdo con Chile demuestra que también puede funcionar con el público latino”. Desde que all3media expandió su equipo de formatos en América Latina, la compañía ha crecido fuertemente en la distribución de este tipo de productos en la región.
FORMATOS LATINOS • “Undercover Boss”: Tras la comisión de Globo en Brasil, llegará a Chile a través de Chilevision, con versión de 8 episodios para 2016. • “Gogglebox”: Adquirido en Argentina por Telefe y desarrollado en Perú con la productora Rayo en la Botella. • “Are you Normal?”: Game show opcionado en Colombia y México. • “Money from Strangers”: Formato original de MTV en Estados Unidos que ya tiene un piloto en Globosat. • “10 Años Menos”: Formato que tiene Discovery para Home & Health, único a nivel panregional, que entra en su tercera temporada.
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DISTRIBUCION
Endemol Shine Latino diversifica su expansión territorial La compañía se expande en los mercados hispano de Estados Unidos y latinoamericano de la mano de shows insignia como “Big Brother” y “Master Cheff”. Daniel Rodríguez, Vicepresidente Ejecutivo, describe los recientes logros.
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ndemol Shine Latino apuesta por el formato “Big Brother” para meterse en el mercado hispano de Estados Unidos y refuerza su confianza en el programa “Master Cheff”, que ya es un éxito en la mayoría de los países de América Latina. En diálogo con Señal Internacional, Daniel Rodríguez, Vicepresidente Ejecutivo de Endemol Shine Latino, opinó acerca de “Big Brother”, título que le está dando al grupo buenos resultados en México y que debutará en Estados Unidos en Telemundo. “En México está al aire los cinco días a la semana desde el 21 de septiembre. Estamos agradecidos y orgullosos del trabajo que estamos haciendo con Televisa. Endemol Shine Latino trajo a las personas que han hecho ´Big Brother´ y que han definido el formato durante 16 años”, afirmó Rodríguez. Las buenas sensaciones que dejó el programa en México generan optimismo de cara a lo que será el gran debut de “Gran Hermano” en Estados Unidos en enero de 2016: “Será el primero en producirse en español en la historia de los Estados Unidos”.
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SOCIOS REGIONALES En este proceso, la compañía también cerró un acuerdo de coproducción con Telefe de Argentina. “Esto lo llevó adelante Endemol Shine Argentina, que es el que maneja el concepto de ´Big Brother´ en el territorio. La idea es hacer un scripted y nos parece espectacular. De hecho, vamos a ver si lo podemos llevar también a otros lugares. Esta es una muy buena iniciativa”, dijo Rodriguez. En tanto, el ejecutivo se mostró satisfecho con el desempeño de “Master Cheff”. “Se rompió el mito de que la comida no sería prime time en Latinoamérica”. En México está funcionando bien los domingos, no solo a nivel de rating sino de crítica local. “Argentina, Chile, Brasil y Colombia también tienen ´Master Cheff´ en el prime time y les está yendo bien”, señaló. Y continuó: “Lo más seguro es que hagamos una segunda temporada en México el próximo año, igual que ya se están haciendo segundas y terceras temporadas en toda Latinoamérica. Es un formato que tiene una repetición del 89%, uno de los más altos de toda la industria”. Rodríguez también destacó otros
formatos que han tenido una buena recepción. “Este año tuvimos muchas repercusiones de programas como ‘No Pierdas el Billete’ o ‘A Todo o Nada’, del cual esperamos hacer más episodios para México el próximo año. Estamos seguros que ‘Big Brother’ también va a repetir”, se esperanzó. “Ya tenemos el primer scripted también, que vamos a hacer en Endemol Shine Latino con NBC Universo y se llama “El Vato”. Se presentó el año pasado en los Up-Front y desde entonces se ha estado desarrollando todo el proceso. Para el primer trimestre del 2016 van a salir al aire los primeros tres episodios en NBC Universo, en lo que será su primer scripted, algo bastante importante para nosotros”, admitió Rodríguez.
Por Federico Marzullo
NUEVOS FORMATOS • “Hunted”: había comenzado en Channel 4 en Inglaterra y ya lo compró CBS para Estados Unidos. • “The Big Music Quiz”: emitido por TF1 de Francia, ya tiene comprada una segunda temporada y también fue adquirido por CBS. • “I Can See You Voice”: contará con la participación del célebre Randy Jackson, ex ´American Idol´, que será el encargado de adaptar el formato en Estados Unidos. • “Los Insuperables”: un programa de talentos de España, que en TVE este verano tuvo un 40% de share y ya confirmó una segunda temporada.
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PANORAMA
LatAm en la
búsqueda de su
propia voz
Con los cambios de consumo en la región, las cadenas de TV lineales están buscando estrategias para distribuir sus producciones y lograr una distribución regional masiva de contenido local.
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l contenido latino se está expandiendo, consolidando y apostando en grande para que sus formatos viajen alrededor del mundo. En el 2014, Latinoamérica continuó como un mercado atractivo al doblar su penetración de internet en 8 años y al obtener un crecimiento mayor al 10% vs. 2013. Aunando en lo anterior, la región se está volviendo más dinámica al registrar un aumento superior al 10% en su tasa de crecimiento del uso de teléfonos móviles entre Mayo 2013 y Mayo 2014. En este contexto, la TV sigue siendo la ventana principal. El consumo de televisión diario por individuo registró un incremento de 5 minutos. En el 2014, los latinoamericanos en promedio vieron por día la TV 3 horas y 33 minutos; es decir, 20 minutos más que el promedio mundial. De los 14 países, Guatemala registró la evolución más grande en todos de los
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individuos y en adultos jóvenes con un incremento del 6% y 11%, respectivamente. En Argentina, el promedio de tiempo visionado permaneció estable en el total de individuos y registro el tiempo más alto de visión por individuo con 4 horas y 15 minutos. Mientras tanto, países como Paraguay o República Dominicana tuvieron una disminución de tiempo visionado en ambos paneles. La disminución del tiempo de visión fue más evidente en los adultos jóvenes ya que 8 de 14 países registraron una disminución en esta muestra de población. Esto no es de sorprender, ya que los adultos jóvenes son más propensos a utilizar múltiples pantallas. Con los cambios de consumo en la región, las cadenas de TV lineales están buscando estrategias para distribuir el contenido Latino y lograr una distribución regional masiva de contenido local.
DISTRIBUCIÓN MASIVA El contenido latino está empezando a producir y distribuir con los grandes. Por un lado, Sony Pictures Television cerró acuerdos para coproducir con actores de la industria en México, Chile, Argentina, Colombia, entre otros; tal es el caso de Televisa en México, quién hasta ahora ha revelado 2 de las 3 súper producciones anunciadas: “Señorita Pólvora” y “El Dandy”. Conscientes de la evidente visibilidad y el alcance de la distribución adquirida a través de las coproducciones, RCN Televisión en Colombia junto con SPT lanzó la serie “Lady, la vendedora de Rosas” y firmó para otra súper producción, “Bloque de Búsqueda”. De igual manera, en Argentina “Entre Caníbales” es una coproducción entre /senalint
Fox International Channels, 100 Bares Producciones y Monte Carlo, quienes asignaron a SPT para su distribución. Estos movimientos están haciendo que la división entre la TV abierta y la TV paga sea más difícil de discernir. Es por eso, que en la búsqueda de atraer una mayor variedad de telespectadores, los canales de TV abierta y de paga están empezando a coproducir entre ellos y emitir programas entre los diferentes canales de distribución y en las plataformas en línea. El afán de atraer un mayor número de espectadores es más evidente en países donde la penetración de la TV paga es alta, como en Argentina. Es así como “Signos”, coproducción grabada con tecnología 4K entre Pol-Ka Producciones y Turner, que fue primero emitida en el canal abierto Canal 13, para posteriormente ser emitida en el canal pago de Turner, TNT; para finalmente estar disponible en la plataforma OTT, TNT GO. Lo mismo se realizó con “Na Mira Do Crime”, coproducción brasileña entre Record y Fox International Channels.
LAZOS CULTURALES En una industria consolidada y donde el consumo de TV está cada día más fragmentado; los canales de TV empezaron a firmar acuerdos con grandes compañías productoras, sin olvidar que el contenido es vital. A mitad de 2014, los canales empezaron a estrenar series que estaban directamente relacionadas con la cultural local. En Colombia, RCN emitió “Niche” y la serie biográfica “Diomedes”, cuyo número de episodios planeados incrementó debido a su éxito. Chile también siguió esta tendencia al lanzar “Zamudio: Perdidos en la Noche” y la anteriormente citada serie “Sitiados”, dos series basadas en casos de la vida real. Esta tendencia empezó a propagarse a otros países haciendo iconos culturales y casos de la vida real,
PROMEDIO DE TIEMPO VISIONADO 2014
2014 VS. 2013
ARGENTINA BRASIL
450
-3%-
2:21
ECUADOR
12% 6%
3:06
GUATEMALA PANAMÁ
-22%
2:15
PERÚ
4:08
URUGUAY
-9% 4%
-3%
3:35
PUERTO RICO
3%
-2%
3:28
PARAGUAY
-10%
-4% 5%
3:27
VENEZUELA
2:33
la fuente de inspiración de las súper producciones. En Argentina, “Historia de un Clan”, una producción de Underground grabada en tecnología 4K, que obtuvo buenas audiencias en sus primeras emisiones. En Chile, TVN lanzó las series “La Poseída y El Bosque de Karadima”, siendo esta última la versión televisiva de una película basada en un caso real. Mientras tanto, en Colombia, después del estreno de la serie “Hermanitas Calle”, RCN Televisión emitió “Celia”, la serie biográfica de la emblemática cantante cubana Celia Cruz. Esta dirección también la tomó Disney Media Distribution al producir “Hasta que te Conocí”, acerca de Juan Gabriel, cantante clave en la cultura mexicana; y también en Brasil por Globo con la producción de “Mister Brau”. La reciente oleada latina que tiene como objetivo atraer espectadores regionales solo es el primer paso
33%
90%
ORIGINALES
63%
LATAS ADAPTACIÓN
11%
6%
3:02
LANZAMIENTOS DE FORMATOS LATINOS
IN ARGENTINA, BRASIL, CHILE, COLOMBIA, MÉXICO Y VENEZUELA
4%
-3%
3:32
R. DOMINICANA
-5%
-6%
3:15
COSTA RICA
5%
-2%
3:55
COLOMBIA
7%
3%
3:44
CHILE
50%
1%
4:15
% TIPOS DE FORMATOS LATINOS EN GÉNEROS SEPT. 2014 - 2015
SEPTIEMBRE 1 2014 - SEPTIEMBRE 30 2015
EVOLUCIÓN DE TIEMPO VISIONADO
5%
-4%
para conquistar nuevos territorios. Las súper producciones realizadas a través de los acuerdos y el nuevo contenido dramático se aleja de la telenovela convencional, muestra que los productores de contenidos audiovisuales están saliendo de la zona de confort y están buscando otros países para su expansión. Las producciones de Globo y Caracol están volviendo a atraer el interés de los espectadores en el Sudeste de Asia y en África, con ficciones que contienen menos episodios que la telenovela clásica y una mejor calidad de producción. Este es el caso de las series brasileñas recientemente vendidas “The Party” y “Side by Side”. La idea que el contenido latino se convierta en una fuente de inspiración en otras partes del mundo es más tangible que nunca. Tal es el caso de “Broken Promises”, serie colombiana acerca del tráfico humano que será adaptada en Vietnam. Este nuevo giro de un drama más oscuro, el cambio de formato de telenovela a serie y producciones de mayor calidad son elementos que están haciendo que otros países volteen y vean a Latinoamérica como una región proveedora de contenido, no solamente en formatos de entretenimiento, como es el caso de los shows de entretenimiento de Televisa, pero también en ficción.
43% 8% 1% ENTRETENIMIENTO
5% FICCIÓN
Por Siglinde Martínez Fuente: Eurodata TV Worldwide
FOTOGALERÍA
MIPCOM
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La 31ª edición del mercado contó con la asistencia record de más de 13.700 delegados de 108 países, incluyendo más de 4.800 ejecutivos de adquisiciones.
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01 Corte de Cinta Inaugural 02 Autoridades de la Camara de Comercio de Estmbul junto a Laurine Garaude (Reed MIDEM) 03 Anne Katherine Runge (EUROARTS), Rosamaria Gonzalez, Vicky Ruiz (ROSE ENTERTAINMENT) y Janet Oelschlager (EUROARTS) 16 · SEÑAL INTERNACIONAL
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/11 04 Alejandra Olea (BBC) e Ignacio Sanz de Acedo (HOLA TV) 05 Arabelle Pouliot-Di Crescenzo (KABO International) 06 Tomas Yankelevich (TELEFE), Ariel Tobi (SNAP) y Juan Parodi (TORNEOS) 07 Marcelo Liberini (Caracol) y Pablo Aristizábal (Los Creadores) 08 Pedro Lascurain (AZTECA) y Pablo Corona (AMC) /senalint
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/13 09 Tatjana Pavlovic (ANTENNA) y Rosalind Rotundo (VIP2000) 10 Ayse Sule Bilgic, Nazlı Guney Uysal y Eda Cetin (Dusyeri) 11 Besir Tatli, Asli Serim y Emre Gorentas (Calinos) 12 Gabriel Torres Espinoza (CANAL 44), Andrea Huggemann, Petra Schneider, (DW), Alejandro Vázquez Vela Duhalt (DISH)
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/14 13 Emilio Rubio (HBO), Marcos Santana (TELEMUNDO), Luis Peraza y Roberto Ríos (HBO) 14 Guillermo Borenzstein(TELEFE), Facundo Bailez (ALL3MEDIA) y Darío Turovelzky (TELEFE)
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BREVES
Magic Gardens potencia el negocio de los eBooks interactivos
Reino Unido estará presente en RioContent Market 2016
I L
a productora audiovisual argentina nació con un concepto distinto en relación a los protocolos internacionales de técnica y arte. Bajo dos grandes divisiones, una parte de animación y un área digital, la compañía ha sido pionera en el desarrollo de eBooks interactivos para el segmento infantil, tanto en la región como en el mundo. En diálogo con Señal Internacional, Oscar Soria, CEO de Magic Gardens, explicó que “un eBook no es un libro estático, sino uno en donde la persona puede interactuar; por eso no es simplemente un entretenimiento sino que genera algo mucho más educativo. El niño lector puede aprender a jugar, a escuchar o a leer sin necesidad de un adulto, por eso el engagement que se genera es muy grande”. Las primeras experiencias de Magic Gardens en el terreno de los eBooks fueron para la película ‘Metegol’, y las series infantiles “Plim Plim” (Smilehood) y “Oso Bernard” (BRB). En el marco de estos acuerdos estratégicos en donde las compañías ponen los derechos del producto y Magic Gardens el know how del desarrollo de un eBook, los contenidos del libro no son una réplica de lo que está en la televisión, sino una adaptación especial. “La experiencia televisiva ayuda mucho porque este tipo de productos funciona como merchandising. Pero, sobre todo en Estados Unidos y en Europa, muchos contenidos se ven solamente por Internet, con lo cual las audiencias de la televisión abierta o el cable no son el único público que compra el libro”.
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ntegrantes de la Producers Alliance for Cinema and Television (PACT), que reúne productoras independientes de aquel país, confirmaron su presencia en el RioContentMarket 2016, con el objetivo de ampliar negocios con players de Brasil y de otros países latinos. El Reino Unido se convirtió en uno de los mercadosblanco de la industria audiovisual brasileña. A partir del 2012, el Brazilian TV Producers (BTVP), programa de exportación de la Asociación Brasileña de Productoras Independientes de televisión (ABPITV), en alianza con la Agencia Brasileña de Promoción de Exportación e Inversiones (Apex-Brasil), comenzó a fortalecer el intercambio entre ambos países. Desde entonces, el programa viene intensificando la promoción de acciones estratégicas con productoras inglesas de la PACT. La primera vez que PACT-UK visitó Río de Janeiro para el RioContentMarket fue en 2012, con una delegación de 18 productoras. En otras ediciones, la organización estuvo presente con representantes de empresas como Cake Entertainment, que distribuye la serie brasileña ‘Tromba Trem’ y que también produjo la animación ‘Angry Birds Toons’, o con Bedlam Productions, responsable del largometraje ‘El Discurso del Rey’, ganador de cuatro premios Oscar en 2011, incluyendo mejor película y guion original. El acuerdo bilateral de coproducción cinematográfica entre Brasil y Reino Unido fue firmado en 2012 por la entonces Ministra de Cultura Marta Suplicy y el Ministro Adjunto de Comercio e Inversiones del Reino Unido, Lord Green de Hurstpierpoint, y espera ratificación en los parlamentos brasileño y británico.
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