Dior Impressions: The Inspiration and Influence of Impressionism at the House of Dior

left Christian Dior et Ava Gardner lors d’un essayage pour le film La Petite Hutte (1957). Dans ce film, toutes les tenues de l’actrice sont des créations spéciales ou deOdipideratem si arum quatur audi qui rem voluptatet qui beratus am inciusant ullesse dolorep udanditati te quiaece sciiste laut aut labo. Ribus ditaerum re, que doluptae comnisinum versped quae. Ictotat re non pla ea nia il molorat estiaes et eniento maiore si tet lab imint odis quiaece sciiste laut aut labo. Ribus ditaerum re.

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left Christian Dior et Ava Gardner lors d’un essayage pour le film La Petite Hutte (1957). Dans ce film, toutes les tenues de l’actrice sont des créations spéciales ou deOdipideratem si arum quatur audi qui rem voluptatet qui beratus am inciusant ullesse dolorep udanditati te quiaece sciiste laut aut labo. Ribus ditaerum re, que doluptae comnisinum versped quae. Ictotat re non pla ea nia il molorat estiaes et eniento maiore si tet lab imint odis quiaece sciiste laut aut labo. Ribus ditaerum re.

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2 DIOR AND FASHION from IMPRESSIONIST TIMES

Pastoral dance dress in white organdie embroidered with small flowers and birds, Spring-Summer 1956 Haute Couture collection, Flèche line.

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2 DIOR AND FASHION from IMPRESSIONIST TIMES

Pastoral dance dress in white organdie embroidered with small flowers and birds, Spring-Summer 1956 Haute Couture collection, Flèche line.

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In the 19th century, the hat was almost as important as the dress when composing an elegant outfit.

Edgar Degas—a fashion connoisseur—painted several works exalting a play on perspective. The millinery department at the House of Dior, headed by Mitzah Bricard, was reputed for its exclusive creations, the crowning touches to the couturier’s silhouettes. The picture hat accompanying the Eventail outfit unfurls like a large halo, recalling the headwear of the Post-Impressionist period. above

opposite

Edgar Degas, The Millinery Shop, oil on canvas, 1879-1886.

The Art Institute of Chicago.

Eventail outfit, Autumn-Winter 1948 Haute Couture collection, Ailée line.

Photograph by Willy Maywald.

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In the 19th century, the hat was almost as important as the dress when composing an elegant outfit.

Edgar Degas—a fashion connoisseur—painted several works exalting a play on perspective. The millinery department at the House of Dior, headed by Mitzah Bricard, was reputed for its exclusive creations, the crowning touches to the couturier’s silhouettes. The picture hat accompanying the Eventail outfit unfurls like a large halo, recalling the headwear of the Post-Impressionist period. above

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Edgar Degas, The Millinery Shop, oil on canvas, 1879-1886.

The Art Institute of Chicago.

Eventail outfit, Autumn-Winter 1948 Haute Couture collection, Ailée line.

Photograph by Willy Maywald.

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Dior et les hommages aux Impressionnistes

Christian Dior et Ava Gardner lors d’un essayage pour le film La Petite Hutte (1957). Dans ce film, toutes les tenues de l’actrice sont des créations spéciales ou de

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Hommages Impressionnistes Barbara Jeauffroy-Mairet

L’un des hommages les plus explicites de Christian Dior aux peintres impressionnistes est la robe qu’il créa pour l’une de ses grandes clientes, Nicole Champin. A l’occasion du bal des Artistes donné par les Noailles, en 1956, elle lui demanda de réaliser, à l’identique, la robe portée par Suzon dans le dernier chef-d’œuvre d’Edouard Manet, Le Bar des FoliesBergère 1. Nicole Champin racontait que Christian Dior s’était exclamé qu’elle n’était pas brune, à l’encontre de la véritable serveuse du célèbre café-concert 2 . Le couturier réalisa néanmoins la robe, tandis que le coiffeur Alexandre créa une perruque blonde avec une frange pour que Nicole Champin évoque parfaitement le modèle du tableau. A l’instar des toilettes dépeintes dans les toiles impressionnistes, Christian Dior se révèle très attaché à concevoir une silhouette complète, jusqu’aux bas, chapeau, gants, ombrelle ou parapluie.

Le choix de ces accessoires, si important aux yeux de Christian Dior, avait lieu la veille des défilés, dans le grand salon, en présence de son état-major exclusivement, à l’exception parfois de quelques proches tel André Fraigneau. Lors de l’un de ces moments privilégiés, l’écrivain ami de jeunesse du couturier compare d’ailleurs l’essayage à une œuvre impressionniste : « cette scène de genre réfléchie par le grand miroir, ressemble à un pastel de Degas ; plutôt à une série de pastels, car la robe change de couleur, bleuit, se fonce, s’éclaire 3… » Au-delà des motifs propres à la thématique du plein air fondatrice de l’impressionnisme, Christian Dior et ses successeurs développèrent un autre thème, cher aux peintres impressionnistes et à Edgar Degas en particulier : la danse. Ainsi, le tutu devient source d’inspiration pour les robes haute couture comme en témoignent les modèles Foyer de la danse (printemps-été 1949), Danse (printemps-été 1956) ou encore Così fan tutte (automne-hiver 1950-1951), photographié sur Brigitte Bardot. Lors de la collection célébrant le centenaire de la naissance de Christian Dior en juillet 2005, John Galliano rend hommage aux danseuses amies du couturier avec trois modèles qu’il baptise Margot (Margot Fonteyn), Zizi (Zizi Jeanmaire) et Moira (Moira Shearer), porté par des ballerines défilant sur pointes.

Christian Dior et Ava Gardner lors d’un essayage pour le film La Petite Hutte (1957). Dans ce film, toutes les tenues de l’actrice sont des créations spéciales ou de

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