VISUAL LITERACY ROBERTA PORTAS robertaportas@me.com /// robertaportas@gmail.com
_estĂmulo _receptores
Íris
Pupila
Córnea
Câmara posterior
Câmara anterior (humor aquoso)
Fibras zonulares
Cristalino
Músculo ciliar Ligamento suspensor da lente
Retina Corióide Esclera
Humor vítreo Canal hialóideo
Disco óptico
Nervo óptico (II)
Fóvea central na mácula lútea Artéria e veia centrais da retina
_cones_centro da retina sensores RGB lĂŞ melhor luz forte _bastonetes_borda da retina sensores p/b lĂŞ melhor luz fraca
0º / 360º
240º
0º
120º
120º
240º
360º
0º / 360º 300º
60º
240º
120º 180º
0º
60º
120º
180º
240º
300º
360º
0º / 360º 300º
60º
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120º 180º
0º
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1915 Sistema de Munsell
Valor/Brilho Matiz Saturação/Chroma Amarelo-Vermelho Vermelho
Vermelho-Violeta
Amarelo
Violeta
Verde-Amarelo
Violeta-Azul
Azul Azul-Verde
Verde
_5 cores primárias _5 cores intermediárias _10 divisões cromáticas _divisão vertical
(10 graus de valor)
0 (preto puro)
10 (branco puro)
_notação HV/C
H = matiz
V = valor (luminosidade ou brilho)
C = croma (saturação)
matiz > comprimento de onda da luz direta ou refletida valor/luminosidade/brilho > Ăndice de luminosidade da cor
saturação/chroma > intensidade / pureza da cor
R
VERMELHO
R+G=Y
R+B=M
G+B=C
AZUL
B
G
R+G+B = Branco
VERDE
M
MAGENTA
MISTURA ADITIVA C+M=B
M+Y=R
C+Y=G
CIANO
C
Y
C+M+Y = Preto MISTURA SUBTRATIVA
AMARELO
LUZ BRANCA
LUZ BRANCA
LUZ BRANCA
LUZ BRANCA
LUZ BRANCA
_estĂmulo _receptores _processamento
_estĂmulo _receptores _processamento {OBJETO}
_forma
_cor
_movimento
_escala
_percepção
_cor_luz _cor_pigmento
LEON BATTISTA ALBERTI {1404-1472}
RENASCIMENTO “(PINTURA É) A INTERSEÇÃO DA PIRÂMIDE VISUAL REPRESENTADA COM ARTE POR LINHAS E CORES NUMA DADA SUPERFÍCIE.”
LEON BATTISTA ALBERTI {1404-1472}
RENASCIMENTO “(PINTURA É) A INTERSEÇÃO DA PIRÂMIDE VISUAL REPRESENTADA COM ARTE POR LINHAS E CORES NUMA DADA SUPERFÍCIE.”
“PINTURA RESULTA DA CIRCUNSCRIÇÃO (desenho das formas), COMPOSIÇÃO E RECEPÇÃO DE LUZ”
LEON BATTISTA ALBERTI {1404-1472}
RENASCIMENTO “EXISTE A COR DO FOGO, O VERMELHO; A DO AR, O AZUL; A DA ÁGUA, O VERDE E A TERRA TEM COR CINZENTA E PARDA”
LEONARDO DA VINCI {1452-1519}
RENASCIMENTO CONTORNO DAS FORMAS, PROPORÇÃO, EXPRESSÃO, MOVIMENTO, COMPOSIÇÃO E CLARO-ESCURO
TEORIA DAS CORES
LEONARDO DA VINCI {1404-1472}
RENASCIMENTO
RECIPROCIDADE E REVERSIBILIDADE
LEONARDO DA VINCI {1404-1472}
RENASCIMENTO
PERSPECTIVA AÉREA quantidade de ar entre o observador e o objeto
GALILEU GALILEI {1564-1642}
NÃO HÁ FORA DOS SENTIDOS HUMANOS, ODOR, SABOR, SOM E COR.
GALILEU GALILEI {1564-1642}
NÃO HÁ FORA DOS SENTIDOS HUMANOS, ODOR, SABOR, SOM E COR.
RENÉ DESCARTES {1596-1650}
DEFINE COR COMO SENSAÇÃO
ISAAC NEWTON {1642-1727}
LANÇA EM 1704, ÓPTICA > LIVRO FUNDAMENTAL PARA COMPREENSÃO DA COR
JAKOB CHRISTOF LE BLON {1667-1741}
MISTURA ÓPTICA
JOHANN WOLFGANG VON GOETHE {1749-1832}
DIAGRAMA DE PROPORÇÃO 9 8 7 6 5 4 3 2 1
amarelo
laranja
vermelho
verde
azul
violeta
HIERONYMUS BOSCH
SANDRO BOTTICELLI
JOSEPH MALLORD WILLIAM TURNER
A COR LIBERTA-SE DO MOTIVO
PAUL CÉZANNE
PAUL CÉZANNE
ROBERT DELAUNAY
HENRI MATISSE
HENRI MATISSE
PAUL KLEE
WASSILY KANDINSKY
WASSILY KANDINSKY
PIET MONDRIAN
JACKSON POLLOCK
JACKSON POLLOCK
CHRISTO AND JEANNE-CLAUDE
CHRISTO AND JEANNE-CLAUDE
CHRISTO AND JEANNE-CLAUDE
www.thecoolhunter.net
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TRAÇO imagem gráfica de composição sólida cor absoluta sem gradação de cor
PALAVRAS
TONS CONTÍNUOS imagem gráfica formada com tons intermediários entre o branco puro e o negro profundo. variação tonal.
TONS DE CINZA/ GRAYSCALE
TONS DE CINZA / GRAYSCALE
MEIO-TOM/ RETÍCULA permite a reprodução de originais em tom contínuo.
MEIO-TOM / RETÍCULA
MEIO-TOM
AM - amplitude modulada quantidade de pontos por unidade = lineatura = lpi ou lpc, lcm
POLICROMIA/ QUADRICROMIA estado, qualidade de um corpo com diversas cores
CMYK todas as cores a partir da impress達o combinada dos 4 canais
INCLINAÇÃO DE RETÍCULAS
mistura óptica impressão lado a lado separação em 30º (evita o moirê)
policromia 4 canais CMYK
TOM CONTÍNUO
separação de cores
cĂrculo_luz
cĂrculo_pigmento
cĂrculo_processo
cores primรกrias
cores secundรกrias mistura entre duas primรกrias
cores terciรกrias
mistura entre uma primรกria e uma secundรกria
HARMONIA DAS CORES
COMO TRABALHAR COM OS MATIZES?
ESQUEMA COMPLEMENTAR duas cores em lados opostos no círculo cromático alto contraste e vibração
ESQUEMA ANÁLOGO duas ou mais cores lado a lado no círculo cromático facilidade na harmonia e carência de contraste
ESQUEMA TRIÁDICO três cores espaçadas uniformemente em torno do círculo cromático alto contraste e harmonia
ESQUEMA MONOCROMÁTICO tonalidades e tintas de uma cor só, saturação variável e brilho em lugar de matiz
ESQUEMA COMPLEMENTAR DIVIDIDO (SPLIT) duas cores análogas a cor complementar no círculo cromático mais nuances que o esquema complementar retém a força e contraste visual
ESQUEMA COM DUPLA COMPLEMENTAR dois pares de cores complementares entre si contraste com variedade na composição