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Sistemas de impresiĂłon, tintas y papel
Si no lo puedes explicar con simplicidad, es que no lo entiendes bien. A. Einstein
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© Editorial Popol Vuh, Valladolid, 2017 www.popolvuhedit.com Diseño y maquetación: R. Carneros Fotografías: E. Cartas Ilustraciones: I. Rodriguez Depósito Legal: VA-265-2017 Impresiones Gráficas RGB
No se permite un uso comercial de la obra original ni de las posibles obras derivadas, aunque sí está permitido el uso con fines no comerciales, siempre y cuando se reconozca la autoría y sus nuevas creaciones estén bajo una licencia con los mismos términos.
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Sistemas de impresión
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Tintas Pág.
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Xilografía Litografía Tipografía Flexografía Huecograbado Calcografía Serigrafía Offset Impresión digital 3D Pág.
Indice Papel
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Historia del papel Papeleando Tipos de papel Papeles de impresión Papel Couché, satinado o estucado Papel reciclado vs ecológico Papel para ilustraciones Papel para fotografías Papel gofrado, prensa y offset Papel verjurado Papel texturizado Papel amate: el papel de los dioses
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Ríos de tinta Tintas para offset Tintas para flexografía y huecograbado Tintas serigraficas Tintas ultravioletas Impresiones Bio Impresiones
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La impresión es el proceso y resultado de reproducir ideas, textos e imágenes en diferentes soportes aplicando difererentes sustancias colorantes. En la antigua Babilonia, utilizaban piedras con dibujos grabados para sellar a partir de pigmentos colorantes o barro. Es seguramente la forma de impresión más antigua de la que tenemos constancia. Después egipcios, griegos y romanos copiaban y copiaban libros manuscritos aplicando tinta con pluma o pincel. La impresión en su forma más primitiva, se hacía con bloques de madera, en los que se tallaban tanto los textos como las ilustraciones. El primer libro que se imprimió fue el Sutra de Diamante, estampado por Wang Chieh en mayo del año 868, en China. Los bloques de madera se tallaban a mano,
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en relieve e invertidos, se “entintaban” con pintura de agua, y se colocaba el papel encima del bloque. Un fuerte frotamiento trasladaba la tinta al papel o pergamino.
Después llegaría la primera fundición de tipos móviles de metal, que se realizó en Europa a mediados del siglo XV y que imprimía sobre papel con una prensa. Sin embargo, no se conoce la relación entre los dos inventos. Mientras que los impresores orientales utilizaban tintas solubles en agua, los occidentales emplearon desde un
principio tintas diluidas en aceites. Los impresores orientales que utilizaron tipos móviles los mantenían unidos con barro o con varillas a través de los tipos. Los impresores occidentales desarrollaron una técnica de fundición de tipos de tal precisión que se mantenían unidos por presión aplicada a los extremos del soporte de la página. El arte de la fabricación de papel llegó a Occidente en el siglo XII, y se extendió por Europa durante los siglos XIII y XIV. A mediados del siglo XV, ya existía papel en grandes cantidades. Durante el renacimiento, el auge de una clase media próspera e ilustrada aumentó la demanda de materiales escritos.La figura de Martín Lutero y de la Reforma, así como las subsiguientes guerras religiosas, dependían en gran medida de la prensa y del flujo continuo de impresos.
Johann Gutenberg inventaría la imprenta en 1450. La Biblia de Gutenberg y la sustitución de los libros manuscritos por impresos son las grandes aportaciones del célebre inventor alemán a la historia. Y así, hoy tenemos infinidad de opciones: podemos elegir el tipo de tinta, si hacemos una impresión artesanal o industrial, o decidirnos por un soporte u otro. Utilizaremos la xilografía o la serigrafía, usaremos una impresora láser, o nos decidiremos por la impresión offset en función del resultado que queramos obtener. Optaremos por un proceso artístico y artesanal para tiradas reducidas, por los procesos digitales para tiradas a pequeña escala, y por los industriales para grandes tiradas de diarios, revistas, libros, afiches, envases, etiquetas, etc. ¡ Y presiona Ctrl+P ! Impresiones
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Sistemas de impresiรณn Impresiones
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FORMA IMPRESORA
Vehículo que transfiere la imagen entintada al soporte final. Según su forma, en relieve, plana o en hueco, así será el sistema de impresión.
tinta
Cada sistema usa tintas específicas; la fluidez o espesor de la tinta condiciona la velocidad del proceso. Las tintas grasas permiten pigmentos más sólidos, pero ofrecen menos tiro.
soporte
Cada sistema se caracteriza por el tipo de soporte sobre el que puede actuar: papel, textil, cerámica, plástico, cartón, metal, vidrio.
Las características particulares de cada trabajo, calidad, tipo de soporte, destino final, número de ejemplares necesarios, exigen y delimitan el sistema de impresión más apropiado, lo que hace necesario que seamos conocedores del funcionamiento y las aplicaciones de los distintos sistemas de impresión. Podemos realizar una diferenciación entre los distintos sistemas teniendo en cuenta los distintos elementos que intervienen en el proceso de impresión.
impresion directa
La forma impresora transfiere la imagen directamente sobre el soporte. Cuando la impresión es directa, el sentido de lectura de la forma impresora es al revés.
impresion indirecta
La forma impresora transfiere la imagen a un elemento intermedio y de éste pasa al soporte. Cuando la impresión es indirecta, el sentido de lectura de la forma impresora es al derecho.
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XILOGRAFIA
Entintando. © Taller de grabado La Granja
nos quedaban más bajos, se entintaba mediante una almohadilla, solamente las partes de relieve y luego se ejercía presión sobre el papel. Al ser un sistema directo de impresión se debía dibujar la imagen en posición inversa, así cuando se pasa al papel queda derecha. Esta técnica daría origen a la Tipografía y la Flexografia. En la actualidad todavía se utiliza por algunos artistas para tiradas muy limitadas o como muestra de distinción, por ejemplo, para el grabado de ex-libris.
Xilografía: Palabra que viene del griego, Xylon significa Madera, Grafos significa Grabado. Este sistema de grabado en madera es el primer sistema de impresión que se conoce, el más antiguo se registró en Oriente en el siglo VII. En Europa, el siglo XV fue el comienzo de la impresión en papel. En una tabla de madera, se tallaba a mano y con cincel la imagen a imprimir. Las partes impresas quedaban en sobrerelieve mientras los contor-
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Xilografía. © Olfer Leonardo
LITOGRAFIA La litografía se elaboraba en sus inicios a partir de un grabado en piedra. Posteriormente se fueron usando planchas de zinc y aluminio. La imagen se dibuja con un lápiz graso en la piedra, luego se le suministran simultáneamente tintas grasas y agua. Estos elementos se repelen naturalmente, la tinta grasa quedará fijada
sobre el dibujo mientras que el agua ocupará toda la superficie porosa de la piedra, humedeciéndola. Así, cada vez que se entinte se mojará también toda la piedra. Dio origen al OFFSET.
FOTOLITOGRAFIA
Data del siglo XIX, y utiliza una imagen formada a través de medios fotográficos. La piedra se prepara con una emulsión sensible a la luz y se interpone un negativo con la imagen al revés, se insola y después se revela.
Aula de litografia de la Escuela de Comunicación y Artes, de la Universidad de Sao Paulo. Foto: Cecília Bastos/Jornal USP
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TIpOGRAFIA
Utiliza tintas grasas de distinta composición según la máquina impresora y el soporte. De consistencia elevada, estas tintas poseen gran resistencia a los agentes externos.
La tipografía es el arte de imprimir que realiza la impresión de dibujos o textos por medio de planchas con la imagen a grabar en relieve (grabado en talla alta). Las partes elevadas son las que toman las tintas, quedando limpios los fondos profundizados por el buril. Este tipo de impresión es el que más primitivamente se ha empleado para la impresión de textos, por medio de caracteres móviles, originando lo que conocemos como imprenta.
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INCONVENIENTES
La costosa preparación de la máquina, el elevado coste de la forma impresora y la lentitud de la máquina de pliegos.
VENTAJAS
Utiliza una tinta de gran consistencia lo que ofrece mayor calidad de impresión. Desperdicia menos papel que otros procesos, ya que no plantea problemas para mantener el equilibrio de agua-tinta propios del offset.
fleXOGRAFIA Inventada en Francia en 1905 por Houleg, la flexografía puede entenderse como una derivación de la tipografía. La forma impresora sigue estando en relieve, pero los materiales son más flexibles: cauchos o fotopolímeros. Como ya no se utiliza una forma tan rígida y no es necesario ejercer tanta presión, como ocurría con la tipografía, no se utilizan tintas con poco tiro, sino tintas más fluidas que secan por evaporación.
FLEXOGRAFIA DIGITAL
El proceso de creación de los Fotopolímeros Digitales para la impresión en Flexografía, es realizado mediante tecnología Laser. Esto acorta los ciclos de producción y mejora el control del procesado. Los sistemas CTP aportan las ventajas de la producción digital de planchas al sector flexográfico, haciendo posible un proceso de producción digital consistente, controlado y una calidad de impresión sin rival en el mercado.
Estas tintas para flexografía son particularmente aptas para imprimir sobre cualquier material que pueda pasar por la prensa: celofán, planchas metálicas, plásticos, papel, cartón, y, dada su versatilidad, se utiliza mucho este sistema de impresión para envases y embalajes.
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huecograbado En el Huecograbado, la forma impresora es grabada en una superficie de cobre que recubre el cilindro. La imagen está formada por pequeños huecos o alvéolos que retienen la tinta. Es el procedimiento de impresión inverso a la impresión tipográfica o litográfica. La diferencia fundamental reside en las tintas. Mientras que las de tipografía y litografía son grasas (opacas), las del hueco son líquidas (translúcidas).
ventajaS
* El uso de tintas líquidas permiten secado rápido y trabajar en superficies poco porosas. * La impresión y el mecanismo son sencillos. * Mantiene el color invariable a lo largo de la tirada. * Simula el efecto del tono continuo fotográfico. * Alcanza gran definición y buenos resultados en papeles más baratos.
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Huecograbado. “Trampantojo”. © Edgar Gopar
INCONVENIENTES
* Elevado coste de las planchas * Las rectificaciones en caso de error, son muy caras. * Las pruebas de color también son muy caras.
La calcografía es el arte de estampar dibujos mediante láminas metálicas grabadas en hueco. Se denomina también, impresión baja o impresión por talla dulce. Las tintas utilizadas son tintas grasas muy espesas y los pigmentos son más sólidos, lo que confiere mayor resistencia frente a los agentes externos, pero tienen poco tiro. La calcografía permite el uso de tintas metálicas que técnicas como el offset no admite. Sin embargo, no es recomendable para grandes superficies porque la tinta no es homogénea, hace aguas. La versión actual del relieve calcográfico se encuentra en los procesos de Termoimpresión, Termo-Relieve y Relieve Seco.
calcografia TERMOIMPRESION
No utiliza tintas sino láminas metálicas, que se transfieren por planchas o grabados por calor y presión. Se utiliza en estampación de tapas de libros, sobres, tarjetas y postales, etc.
termo-relieve
El relieve no se encuentra en el soporte sino en la tinta, de secado lento y con resina, que al aplicarla calor produce relieve. Se utiliza para tarjetas de boda, sobres, cartas, etc.
relieve seco
Consiste en obtener sólo relieve, se combina con el offset, y luego con el golpe en seco se obtiene el relieve, de manera que se abarata el proceso.
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La serigrafía es el método de impresión que funciona a base de la aplicación de tinta a una superficie a través de un “estencil” montado sobre una malla fina de fibras sintéticas o hilos de metal, montadas sobre un bastidor. El estencil es creado por un proceso fotográfico que deja pasar la tinta donde la emulsión ha sido expuesta a la luz. La tinta se esparce sobre la malla y se distribuye con un rasero para que pase por las áreas abiertas y plasme la imagen. La serigrafía es uno de los procesos más versátiles ya que puede imprimir en casi cualquier superficie incluyendo: metal, vidrio, papel, plástico, tela o madera.
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serigrafia
La serigrafía es muy utilizada para marcar soportes que sirven de reclamos publicitarios
composicioón de textos en serigrafia
como camisetas, gorras, llaveros, mecheros, pen-drives, etc. También se imprimen tarjetas de presentación, papelería corporativa, hojas y sobres membretados, invitaciones, etc.
- Monotipia: impresión hecha con tipos individuales, o matrices de metal que tienen cada una, una letra. - Linotipia: También funciona a través de tipos de metal, que se hacen a través de una máquina que funde cada línea de texto completa. - Fotocomposición: a través de una matriz que imprime las letras en papel fotográfico. - Letras adheribles: Las Letraset se venden en planas, y se transfieren a un papel o al original. - Digital: A través de una computadora, que tiene salida a una impresora laser de alta resolución, o directamente a un archivo.
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offset El sistema Offset, es un sistema de impresión “indirecto”, que deriva de los principios de la litografía. Aunque actualmente los sistemas de impresión digital ganan terreno a pasos agigantados, el sistema offset
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sigue siendo el rey de las imprentas. Se inventó a principios del siglo XX por la rusa Iri Rubel, y ha evolucionado de manera increíble en sus más de cien años de vida. Estas máquinas trabajan con un modo de color de cuatro canales conocido como CMYK (cian, magenta, amarillo y negro), mediante los que compone un amplísimo espectro de color.
como funciona el offset
El sistema de impresión offset está compuesto por una serie de rodillos y cilindros que transfieren la imagen al papel. Este sistema se denomina offset porque reproduce la imagen de forma indirecta: primero, unos rodillos mojadores bañan las zonas de no imagen (zonas hidrófilas) del cilindro de ilustración con una solución que repele la tinta. Los siguientes rodillos (los entintadores) solo aplican la tinta oleosa en las zonas de la imagen con compuesto hidrófobo y con la forma del motivo a imprimir (previamente grabado en el cilindro de ilustración). El rodillo de ilustración no transfiere la tinta directamente al papel, sino que entinta al cilindro offset y éste al papel. Para cada color, se prepara un conjunto de rodillos y cilindros. El papel pasa por cada uno de ellos añadiendo un color tras otro hasta conseguir la imagen final.
Actualmente pueden encontrarse en el mercado enormes impresoras offset a 4, 6, 8, 12 colores. La posibilidad de conseguir grandes velocidades de impresión con una extraordinaria calidad convierten a este sistema en el más utilizado hoy en día. Algunas de las piezas que se pueden imprimir en offset son volantes, anuncios, posters, contratos, notas, menús, trípticos, libretas, etc. Impresiones
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VENTAJAS DEL OFFSET - El uso de la mantilla de caucho hace del offset perfectamente adaptable a cualquier superficie papelera, admitiendo distintos gramajes y texturas. Como los papeles offset de Fedrigoni: Fedrigoni: Arcoset, Arcoset Lh, Arcoprint, Arcoprint Edizione 1.3. 1.5. Y 1.7., Milk, Freelife Vellum, Freelife Cento, Cotton Wove... - Es ideal para tiradas a partir de 300 ejemplares. -Al imprimir lineaturas de hasta 300 lpp se consigue la sensación de tono continuo y una fiel reproducción del detalle de la imagen. - Facilidad y rapidez en la preparación de la máquina, que junto con la economía de las planchas y la gran productividad establece una excelente relación entre calidad, productividad y precio.
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OFFSET SECO O WATERLESS La gran diferencia entre el sistema offset convencional y el waterless es, como indica su denominación, que no utiliza agua para la impresión. Uno de los principios del funcionamiento del offset es la relación entre las partes oleófilas y las hidrófilas de la plancha. En este caso, las planchas utilizadas no funcionan en base a este dualidad, sino que están recubiertas por una capa de silicona.
en la que se preparan las planchas. Los cabezales láser están dentro de la propia máquina y, una vez lanzado el archivo desde cualquier ordenador, comienzan a eliminar la silicona dejando al descubierto las partes de la plancha que sí retienen y transmiten la tinta. Estas máquinas también trabajan con 4 cuerpos para conseguir el espectro de color CMYK.
A u n q u e a m b o s sistemas son de impresión indirecta p o r q u e interponen un caucho entre la plancha y el papel, no tienen demasiado que ver en el entintado ni en la forma
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impresion Estamos en un momento de un tremendo desarrollo de la impresión digital.Si antes las diferencias en cuanto a calidades finales era muy notables entre offset y digital, los nuevos avances técnicos van estrechando cada vez más esa ventaja del offset. El mercado está demandando cada vez tiradas más bajas, lo que beneficia notablemente a lo digital, donde no existe la preparación previa (y los costes) de las planchas (ni tan siquiera las planchas) y donde apenas se desperdicia papel en pruebas de impresión antes de comenzar con la tirada “correc-
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digital
ta”. No hay duda de que este sector es imparable. Impresoras Ink-jet (de chorro o gota), de transferencia térmica, de tóner, las ya nombradas de tres dimensiones. Calidad cada vez mayor y costes más reducidos, haciendo posible que tiradas muy cortas sean rentables para el impresor.
impresion laser
inyeccion de tinta
La impresora utiliza carga electrostática con el tóner o tinta en polvo para crear la imagen. Esta partícula puede ser seca o estar sumergida en un líquido. Por lo tanto, se cuenta con sistemas de impresión con tóneres secos y líquidos.
La información digitalizada en una computadora se usa para dirigir la tinta a través de diminutos canales para formar patrones alfanuméricos o de puntos a la vez que rocían la imagen sobre el papel.
Esta imagen entonces se transfiere a papel electrostáticamente, mezclando polvo de tinta seca en un tambor de metal, con el uso del rayo láser. En otras palabras las imágenes se crean electrostáticamente mezclando polvo de tinta seca en un tambor de metal, con el uso del rayo láser. La velocidad de este tipo de aparatos es muy variable puede ir desde 4-20 que sería para impresiones caseras o de bajo tiraje hasta 4,000 por hora en adelante. También es un punto importante de este tipo de impresoras la resolución de la imagen, dado que algunas máquinas llegan hasta 1,000 dpi o más.
En estos procesos no se necesitan ni cilindros ni presión. Algunas impresoras de inyección de tinta usan una sola boca o canal, guiada por la computadora para oscilar entre el papel y el depósito de tinta. La tinta puede ser de base agua (acuosa), de aceite (solvente), UV o ecosolvente, y la inyección puede ser continua o de gotas por demanda. La impresión por inyección de tinta se ha usado por lo general para imprimir envases y materiales de empaque. En la industria editorial algunas revistas imprimen el nombre del suscriptor directamente en portada/ contraportada así, lo que elimina el uso de etiquetas.
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3D
Cada cierto tiempo llega una tecnología que revoluciona al mundo. Muchos expertos opinan que las impresoras en 3D son la correspondiente a nuestra era y serán igual de importantes que su prima, la imprenta del siglo XV. Las impresoras 3D básicamente se crearon para transformar archivos CAD en 3 dimensiones, en prototipos reales. Del mismo modo que una impresora convencional es capaz de imprimir una hoja de papel con los esquemas realizados en un programa CAD 2D, las impresoras 3D son
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capaces de dar cuerpo a los diseños en 3 dimensiones. Actualmente existen dos modelos: - Impresoras 3D de tinta: Utilizan una tinta aglomerante para compactar el polvo, y el uso de una tinta permite la impresión en colores. - Impresoras 3D láser: Un láser transfiere energía al polvo haciendo que se polimerice. Después se sumerge en un líquido que hace que las zonas polimerizadas se solidifiquen.
En cuanto a los materiales, algunas impresoras pueden crear objetos en más de 100 diferentes tipos de materiales y soportes, que van desde el hule, hasta el plástico, polietileno, materiales resistentes a la temperatura y traslúcidos. Las impresoras 3D llevan ya unos años entre nosotros, y desde sus tímidos inicios hemos visto cómo han ido evolucionando para cubrir todo tipo de aplicaciones, desde la creación de obras de arte hasta la de fármacos, o la bioimpresión.
La impresión 3D es una auténtica revolución en la manera de fabricar. Junto a la ciencia de materiales, la conectividad, la robótica y otras disciplinas, va a cambiarlo todo en un futuro no muy lejano. Pero no se cambia el mundo haciendo yodas y batarangs. Ni siquiera con pizzas. Y esa es la impresión 3D que encandiló a los medios, la de las corbatas y los vasos y las pizzas, las máquinas domésticas baratas y el Do-It-Yourself. Y esa es precisamente la impresión 3D que ha fracasado.
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Tintas Impresiones
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Las tintas para imprimir están formadas por un agente colorante, que puede ser un pigmento vegetal, mineral o sintético, en un medio, que puede ser agua, aceite o barniz, y aditivos, que le dan consistencia y características físicas adecuadas. Las tintas se pueden dividir de varias maneras, por ejemplo, de acuerdo al proceso en el que se usan, y, dentro de cada categoría, se dividen de acuerdo a su color y calidad. También se pueden clasificar por cómo se secan. Hay tintas que se secan por oxidación, por evaporación o por absorción. Las tintas más modernas se secan al entrar en contacto con el papel.
Hay tintas llamadas monoméricas que se secan cuando son expuestas a ciertas radiaciones como luz ultravioleta o rayos gamma, y que se usan en impresiones rápidas. Yay tintas que se secan con el calor, y otras que, por el contrario, se calientan para imprimir y secan al enfriarse. También se usan tintas directas cuando queremos lograr un efecto especial, tal como tinta metálica o fosforescente. El barniz también se puede considerar una tinta extra cuando se aplica sólo en un área específica. Las opciones son tan extensas como cuando elegimos sistema de impresión o tipo de papel. ¡No te quedes a medias tintas! Impresiones
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Ríos de tinta 32
La evolución de las tintas de impresión ha sufrido muchos cambios y reajustes en los últimos años. Desde los primeros tiempos donde los pigmentos, por ejemplo el negro, se obtenían del hollín que se generaba el quemar carbón. Este negro se destinaba entre otros para la impresión de periódicos que, una vez leídos, tenían la función de envolvernos los bocadillos que nos llevábamos al trabajo. Cuando quitábamos este envoltorio podíamos leer lo que estaba impreso en nuestro pan, y no pasaba nada. Desde entonces la evolución de las tintas ha ido de la mano de las normativas que nos imponen desde Sanidad, EU y otras instituciones, así como de nuevas materias primas, aditivos y componentes que nos advierten de la peligrosidad de las tintas. Se han creado para este fin tintas vegetales, ecológicas, de bajo olor, de baja migración, etc.
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Todo esto ha llevado a que las tintas cada vez sean más saludables pero a su vez más complejas de aplicar, que se tenga que tener en cuenta muchas más cosas, más normativas, más especificaciones, resistencias, advertencias para la pos impresión como el manipulado, el barnizado, el laminado así como el destino final de impreso, alimentación etc. A la hora de realizar cualquier trabajo nuevo de impresión digital es esencial que nos aseguremos de utilizar la tinta correcta para la superficie sobre la que queremoss imprimir y para la técnica que vayamos a aplicar. Existe tantos tipos de tinta en el mercado que en ocasiones es complicado seleccionar la correcta, y siempre es interesante realizar un análisis previo. A continuación encontrarás una clasificación de los diferentes tipos de tintas que hay en el mercado, en función al método de impresión empelado: tintas offset, tintas para flexografía y huecograbado, tintas para serigrafía y tintas ultravioleta.
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oro liquido
tinta para imprimir = 2600€ gasolina = 1,30€ Vega sicilia = 900€ channel nº 5 = 1285€
TINTAS CONTAMINANTES
Se calcula que a nivel mundial cada año se gastan 1.000 millones de cartuchos de tinta, muchos desechados sin un tratamiento correcto. Un problema significativo teniendo en cuenta que cada uno de ellos, compuesto por elementos altamente contaminantes, puede tardar en torno a 400 años en descomponerse.
EL COLOR QUE MAS CONTAMINA
Para conseguir los colores de la tinta, se emplean metales potencialmente contaminantes. Es paradójico que el verde, el color por excelencia de la naturaleza y la ecologías, sea un color tan difícil de obtener que las sustancias tóxicas son habituales para conseguir estabilizarlo.
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tintas para offset clasificacióon segun el secado * Coldset Son aquellas tintas de secado por absorción sobre el papel sin influencia de otros medios físicos o químicos. Se utilizan casi exclusivamente para imprimir sobre papel prensa. * Heatset Son tintas que secan principalmente por intervención del calor. Se utilizan principalmente en el offset de pliego y con papeles de calidad.
La tinta Offset es una emulsión grasa de consistencia más o menos densa, cuya composición depende del destino final; pero que en líneas generales se compone por: pigmentos (naturales o sintéticos), aceites minerales y vegetales, resinas y aditivos.
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* Oxidativas y de secado Infrarrojo Secan mediante un proceso físico-químico llamado oxi-polimerización. Se utilizan principalmente en el offset de pliego. * De secado Ultravioleta Secan exclusivamente por un proceso químico.
EL PIGMENTO
El pigmento es el encargado de aportar el color al impreso. Y su estructura química define su color dureza, brillo, transparencia y resistencia a los agentes químicos y/o físicos.
EL VEHICULO
Tiene como función transportar y fijar el pigmento sobre el soporte de impresión. Y otorga a la tinta las propiedades de transferencia, resistencia, fijado, emulsión. Son conocidos como barnices.
ACEITES
Pueden ser minerales (de rápida penetración, baja solvencia, se evaporan, no se oxidan, y repelen el agua), o vegetales, (de lenta penetración, alta solvencia, no se evaporan, se oxidan, y captan el agua).
ADITIVOS
Los aditivos son productos químicos que utilizados en pequeñas proporciones modifican u otorgan una propiedad determinada de una tinta. Los aditivos son específicos, y existe uno para cada propiedad: ceras, secantes, antirrepintes, suavizantes, etc..
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TINTAS PARA FLEXOGRAFIA 36
En este sistema de impresión se utilizan tintas líquidas de base agua caracterizadas por su gran rapidez de secado. Estas tintas secan por evaporación y en ellas la función de colorear se lleva a cabo mediante colorantes solubles en lugar de pigmentos insolubles. Una característica muy importante de las tintas flexográficas es que son transparentes y al aplicar varias tintas sus colores se suman. Además para darles opacidad se les debe añadir blanco. Los principales tipos de tintas flexográficas son: solventes, de base agua y las UV. La flexografía es un proceso que se utiliza en la impresión de materiales como: caja de cartón, cartón ondulado, bolsas de papel y plástico, o envases de alimentación. Estas tintas se componen de resinas (naturales o sintéticas), materias colorantes (pigmentos/colorantes), disolventes (disolvente verdadero, acelerante y retardantes), y aditivos (ceras, antioxidantes, plastificantes, antiespumantes, tensioactivos, etc).
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TINTAS PARA HUECOGRABADO
Las tintas de huecograbado, similares a las de flexografía, son no grasas (su base es alcohólica o acuosa). Tienen poca viscosidad y secan muy rápido (por eso es un proceso de impresión muy ágil). En Huecograbado se aplica mayor cantidad de tinta que en flexo en algunas zonas; por lo que los disolventes tienen que ser de evaporación más rápida. Al igual que las tintas flexográficas son translúcidas, es decir, no son opacas y cuando imprimimos una tinta en-
cima de otra, los colores se suman, no se tapan (mezcla de colores sustractiva: los pigmentos sustraen luz). Existen tintas especiales para huecograbado como por ejemplo las tintas metálicas o fluorescentes. Las tintas en el huecograbado están basadas en disolventes como el tolueno, que son más contaminantes que otros usados en diferentes sistemas de impresión. Impresiones
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tintas serigraficas La serigrafía es una técnica de impresión empleada en el método de reproducción de documentos e imágenes sobre cualquier material, y consiste en transferir una tinta a través de una malla tensada en un marco. El paso de la tinta se bloquea en las áreas donde no habrá imagen mediante una emulsión o barniz, quedando libre la zona donde pasará la tinta. La imagen se transfiere sobre el soporte al presionar la tinta con una rasqueta a través de la pantalla. Las tintas utilizadas son tintas serigráficas de base grasa o bien tintas serigráficas de base alcohólica, más fluidas. Las tintas se aplican en grandes espesores, convirtiéndolo en el único sistema que puede aplicar tinta blanca sobre negro. Gracias a las altas densidades de la capa de tinta los colores son más saturados y luminosos, ga-
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nando en resistencia frente a los agentes externos, lo que la convierte en la técnica ideal para exteriores, carteles, vallas publicitarias. Además, también admite gran variedad de materiales: cerámica, textiles, metales, plástico, papel, vidrio, etc. En serigrafía, el ritmo de producción, aún en máquinas automáticas, es bastante lento. Y al aplicar espesas capas de tinta el período de secado es más largo. La misma densidad de las tintas que ralentiza el proceso de secado confiere características propias a la serigrafía que no se dan en otros sistemas de impresión.
Estas características son una mayor viveza y luminosidad de los colores, mayor resistencia a la luz, siendo el sistema más apropiado para aquellos impresos que se destinen al exterior; asimismo se trata de un sistema de gran versatilidad ya que acepta gran variedad de materiales. Finalmente, indicar que resulta un sistema económico para formatos grandes y tiradas cortas.
tintas autosolventes La propiedad de ser autosolvente, en serigrafía, es un factor fundamental a la hora de imprimir. Significa que una tinta sea capaz de disolver con facilidad a la misma tinta seca. Si una tinta disuelve los restos de tinta seca en la pantalla con facilidad, nos permitirá, por un lado mejorar la calidad de impresión impidiendo la obturación de la pantalla y por otro , bajar el índice de evaporación de los disolventes empleados en la formulación de la tinta, aumentando de esta manera, la velocidad de secado de la tinta sobre el soporte. En cuatricomía, la autosolvencia es capital ya que, si una tinta es capaz de disolverse a sí misma, impedirá el secado de los puntos de la trama, mejorando la calidad de impresión. Para no disminuir las propiedades autosolventes de una tinta, es importante la utilización de disolventes adecuados para diluirla. Por eso, es importante consultar al fabricante de la tinta cuáles son los disolventes más adecuados para diluirla.
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s a t e l o i v a r t l u s tinta
Las tintas UV son hoy en día una de las mejores soluciones gracias a la cooperación de productores de materia prima, formuladores y fabricantes de secadores UV.
Son tintas enfocadas a la impresión para exteriores, puesto que son resistentes a los rayos ultra violeta. Además, admiten una gran variedad de soportes para imprimir en alta calidad.
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Estas tintas son conocidas también como de base monomérica. La principal diferencia con los tipos de tintas ya comentados radica en que en el caso de las tintas monoméricas, la base no se evapora, si no que se polimeriza sobre el soporte formando una capa sólida y rígida. Esto supone una serie de ventajas sobre otras tintas, pero también desventajas, por lo que siempre es necesario analizar nuestro proyecto para ver qué tinta es la más adecuada.
inconvenientes * No son aptas para publicaciones que requieran de una alta flexibilidad del soporte, porque el proceso de curado de la tinta UV la convierte en semirígida y potencialmente frágil.
ventajas * El secado es instantáneo. * Se pueden emplear en el 100% de los materiales sin coating previo porque no es necesario que la tinta penetre en la superficie para ser fijada.
* No resultan adecuadas para aplicaciones de alta calidad fotográfica, porque las tintas UV producen un aspecto granulado y desigual. * La tinta UV todavía no es apta para soportes como “Controltac”, melamina o formica, la calidad es inferior debido a problemas de adhesión de las tintas.
* La colorimetría será siempre la misma para el mismo material. * Proporciona una mayor saturación de color con menos tinta (efecto de mayor profundidad en las imágenes). * Bajo impacto ambiental: las tintas UV prácticamente no producen emisiones de compuestos orgánicos volátiles. Y apenas desprenden olor y no generan químicos tóxicos
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Impresiones bio El actual desarrollo tecnológico y las necesidades de disminuir los efectos contaminantes de los empaques plásticos, repercutirá en la existencia de cada vez más productos que cumplan con una mejor conservación del ambiente. Haciendo historia, hasta mediados del siglo pasado el papel era el empaque por excelencia y gracias al descubrimiento de polímeros como el polietileno, polipropileno, nylon y poliéster, entre otros, se alcanzó un gran salto en la manera de empacar y conservar alimentos, así como productos de consumo, los cuales antes eran impensables de manejar de manera eficiente o adecuada. A finales del siglo pasado fuimos testigos de algunas de las peores consecuencias con respecto al procesa-
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miento, reuso y disposición de éstos empaques. De esta manera, lo que aparentemente era muy bueno para conservar alimentos frescos, conservar productos de uso personal o en general productos empacados en películas plásticas, tenían un grave problema de acumulación. Actualmente una de las principales áreas de desarrollo con respecto a los empaques es tratar de acondicionarlos para que no generen el exceso de basura, y al mismo tiempo disponer de ellos o reciclarlos para generar otros productos igualmente útiles y que no contaminen el ambiente. Algunos de los conceptos que se manejan como nuevos términos y aplicaciones se refieren a los empaques reciclables y / o biodegradables, sin embargo no se comprende completamente éstos términos.
Reciclables
La facilidad de reciclar un producto está definida por sus componentes y el grado de transformación que sufra en el primer proceso. Si los empaques de polietileno no tuvieran tinta o adhesivos se podrían reciclar con mayor facilidad, o si se tuviera un proceso de destintado eficiente del empaque se podría, ideal-
mente, lavar la tinta y reusar la película más fácilmente, sin embargo los procesos de limpieza son muy caros y hacerlo para películas de bajo costo no justifica emplearlas de manera masiva. Así, la reutilización de los empaques se ha ido concentrando más en los conceptos de biodegradabilidad.
Biodegradables
Con las tintas y adhesivos el proceso de biodegradación se complica bastante, ya que todos los colores empleados deben de pasar las pruebas, así como resinas y aditivos empleados en la fabricación de las mismas, que antes de biodegradarse deben cumplir con los requisitos de impresión y resistencia para el empaque que fueron diseñadas.
Residuos
películas y tintas muy específicas y que resultan muy caras para el uso masivo dentro del área de empaque de productos de consumo, sin embargo para ciertos nichos de mercado donde se desea promover artículos con imágenes ecológicas ya se puede empezar a proponer empaques que realmente cumplen con los criterios.
Un producto es biodegradable si bajo ciertas condiciones se descomponen en agua, CO2 y biomasa. También se dice que un producto es compostable si cumple con una serie de normas específicas como la DIN EN 13432. Pero además, deben cumplir otros requisitos de desintegración sobre los residuos que dejan.
El punto en el que se encuentra el desarrollo tecnológico permite hablar ya de películas que cumplen las normas y tintas que a su vez se han desarrollado y calificado dentro de los procedimientos registrados como biodegradables. Actualmente la oferta de materiales que cumple es limitada, centrada en pocas
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Papel
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Desde que nos levantamos por la mañana, en el trabajo, en la comida, en la universidad, en el regreso a casa, en los ratos de ocio, en las tiendas, el papel está siempre presente. Todos esos tipos de papeles son indispensables en los diferentes campos y aseguran la supervivencia de la comunicación, la educación y el acerbo cultural de una sociedad. Además, esta realidad proporciona al papel nuevos horizontes de evolución y desarrollo, tanto de complejidad tecnológica como en las prestaciones de pleno crecimiento que se evidencian en el entorno.
¿Cuáles son las varias tipologías de papeles para la impresión? ¿Qué características hay que tener en cuenta a la hora de elegir el soporte más indicado para tus exigencias? El gramaje, el grado de blancura, el brillo o el acabado del papel son factores que pueden influir en el rendimiento cromático, en la definición de la impresión, y, por supuesto, en el resultado final de nuestro trabajo. Elegir de modo consciente, entonces, te dará la posibilidad de alcanzar el resultado cualitativo que has planificado y que deseas.
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Historia del papel 48
A lo largo de la historia, el ser humano ha sentido la necesidad de transmitir sus conocimientos y costumbres a sus descendientes ya que la transmisión oral a menudo solía tergiversarse. Al principio, las formas de comunicación escrita eran pictogramas como los que se han encontrado en cuevas rupestres, pero conforme las grandes primeras civilizaciones avanzaban, la escritura lo hacía en paralelo. Fue en el antiguo Egipto donde se comenzó a escribir en el primer soporte vegetal de celulosa llamado papiro, que se fabricaba utilizando una planta acuática muy común en el Nilo llamada Cyperus Papyrus. Este formato de escritura se extendió por las civilizaciones y pueblos que manImpresiones
tenían contacto con Egipto, y el Imperio Romano comenzó a utilizarlo en paralelo a el pergamino (un soporte fabricado con pieles de cabra o carnero curtidas). Por desgracia, este sistema era bastante costoso, lo que ocasionó que a partir del siglo VIII se popularizara la infausta costumbre de borrar los textos de los pergaminos para reescribir sobre ellos (dando lugar a los palimpsestos), y perdiéndose de esta manera una cantidad inestimable de obras. Con la caída del Imperio romano, el papiro pasó a segundo plano, y en la Europa de la Edad Media el pergamino pasó a ser el formato más utilizado para la escritura. Los primeros escribas del clero copiaban libros con el fin de preservar copias en todos los Monasterios. Pero la sociedad se mantiene analfabeta porque solo el clero y muy pocas personas de la casta real sabían leer y escribir.
II a.C. Sería en el año 610 cuando la fabricación de papel se introdujera en Japón y en el año 750 se extendió a Asia Central, eso supuso que los árabes que se asentaron en la Península Ibérica conocían la fabricación del mismo y por lo tanto, nos lo dejaron en herencia a principios del siglo X. A partir de ahí se fue extendiendo por el resto de Europa fabricándose con celulosa de diferentes plantas. Hicieron falta más de 15 siglos para empezar a usar el papel que inventaron los chinos para su uso en la imprenta que inventó Johannes Gutenberg lo que supuso una alfabetización significativa y una de las revoluciones tecnológicas más relevantes de la historia del ser humano.
Sin embargo, en la cultura oriental, más concretamente en china, ya se fabricaba papel con la celulosa de seda, arroz, cáñamo y algodón y data del s. Impresiones
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Papeleando El papel
El papel es una delgada hoja elaborada con pasta de fibras vegetales que son molidas, blanqueadas, diluidas en agua, secadas y endurecidas posteriormente. A la pulpa de celulosa, normalmente, se le añaden sustancias como el polipropileno o el polietileno con el fin de proporcionar diversas características.
El papel se fabrica con fibras de celulosa de la madera. Cuando la fibra se utiliza por 1ª vez se llama fibra virgen y cuando a través del reciclaje la recuperamos y la volvemos a utilizar como materia prima para fabricar papel la llamamos fibra reciclada. Pero en realidad se trata de la misma fibra en momentos diferentes de su ciclo de vida.
La celulosa
la maquina de hacer papel
Partiendo de la madera, primero se separan las fibras (unidas por una especie de pegamento que se llama lignina) “moliendo” la madera o disolviendo el pegamento con calor y productos químicos. Algo parecido a lo que hacen las avispas, que mastican la madera y hacen una pasta con la que construyen sus nidos de papel.
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fabricacion dEl papel
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Para fabricar el papel, las fibras de celulosa se mezclan con agua, y esa mezcla pasa a la máquina papelera. En la máquina, se coloca sobre una larga banda conducida por rodillos. A continuación se va retirando el agua por: gravedad, vacío, presión y secado. Y finalmente obtenemos una enorme hoja de papel, que se enrolla para formar una bobina.
El gramaje
El gramaje a menudo se confunde con el espesor del papel. Pero no tienen nada que ver: el gramaje representa la consistencia del papel, que convencionalmente se mide según el peso en gramos de una hoja de un metro cuadrado. 40 a 60gr: 80 a 100gr: 90 a 170gr: 200 a 250gr:
Papel periódico. Papel folio. Para folletos y carteles. Cartulina fina, para tapas de revistas o flyers. 250 a 350 gr.: Tarjetas postales, de visita, o flyers gruesos. 350 a 450 gr.: Cartón para tarjetas de visita y cubiertas de libros o revistas.
el Acabado: estucado y brillo
El papel no estucado, llamado también papel offset o carta, no tiene ningún tipo de barnizado superficial. Mientras en el papel estucado, se aplica una capa de pigmentos minerales sobre toda la superficie que permite a la tinta un secado más rápido. La impresión sobre papel estucado presenta una mejor visualización con respecto a impresiones sobre papel offset, porque la capa de estucado hace que el resultado sea más atractivo y los colores más nítidos y subidos.
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Tipos de papel
Hasta mediados del siglo XX el papel ha sido el material por excelencia para la transmisión de todo el saber del hombre. A partir de entonces sus aplicaciones no tienen límites ni en cuanto a formato ni en cuanto a soporte.
Cada tipo de papel se produce de una manera diferente y con mucha probabilidad para finalidades diferentes. A continuación encontrarás una breve guía sobre los tipos de papel más empleados en impresión, para poder tener una visión de conjunto de todos los aspectos que entran en juego cuando hablamos de papel en el mundo de la imprenta.
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Hay 4 grupos de productos papeleros:
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Papeles gráficos (prensa, edición de libros, folios, sobres, carpetas, etc.) Papeles de embalaje (cajas de cartón ondulado o estucado, bolsas, sacos, etc.) Papeles higiénicos y sanitarios (papel higiénico, toallitas, pañuelos, papel de cocina, servilletas, etc) Papeles especiales (papel de seguridad, papel filtro, decorativo, autoadhesivo, metalizado…).
Papeles de impresión La denominación se reserva para los papeles de impresión empleados en los tres procedimientos principales: tipografía, litografía-offset y huecograbado. Bajo esta denominación se agrupan clases de papel muy diferentes: por su composición fibrosa, que va desde el papel de trapo hasta aquel cuyo principal componente es la pasta mecánica de madera; por el gramaje, que cubre toda la gama de papeles; por el tratamiento superficial, porque hay papeles sin estucar y estucados, papeles encolados o no encolados en la superficie; papeles rugosos y lisos, papeles brillantes y mates. Pero todos deben ser aptos para ser impresos correctamente por el procedimiento a que se destinan y deben proporcionar una reproducción sin defectos. El color del papel de imprimir es generalmente blanco en todos sus grados. Para libros, el tono más reposado es el
crema o amarfilado; pero desde hace algún tiempo se tiende a utilizar papeles que dan la sensación de un blanco muy vivo, obtenido por correctores ópticos. El papel puede ser acabado en hojas o en bobinas. Impresiones
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PAPEL COUCHeÉ, SATINADO O ESTUCADO 54
El papel couché, también conocido como papel satinado o estucado, es uno de los tipos de papeles más utilizados en la imprenta actual. Posee gran calidad y se obtiene al combinar adhesivos y pigmentos minerales. El papel couché tiene un tacto satinado y aspecto muy atractivo, ya que se puede adquirir con apariencia de brillo o mate. Esta virtud le proporciona excelente visualización a las imágenes, mayor cuerpo y consistencia. Aunque la absorción de la tinta y el tiempo de secado en papel couché son muy lentos. Su demanda aumenta en trabajos de impresión que exigen una alta resolución. Por ejemplo, revistas, sobrecubiertas de libros, enciclopedias, flyers, folletos, diccionarios, catálogos, etc. Impresiones
El reciclado se obtiene a partir de la recuperación total o parcial de rezagos de papel. La pasta mecánica se constituye con diferentes retazos de impresos. Los papeles reciclados deben indicar el porcentaje de papel recuperado que han usado para su elaboración. Hoy se considera universalmente papel reciclado al que tiene no menos de 50% de pasta recuperada. El número de veces que el papel puede ser reciclado es limitado, después de 4 ó 5 veces la fibra se destruye por completo
ECoLOGICO
PAPEL RECICLADO VS ECOLOGICO
Se dice del papel que cumple requisitos de materias primas y de fabricación que causen bajo impacto ambiental y no sean contaminantes.
Reciclado
En cuanto al origen de las materias primas existen dos posibilidades: 1) que no sea de origen forestal. 2) que de ser materia prima proveniente de árboles, esta sea de plantaciones programadas, lo que implica cierta reforestación. En cuanto a la fabricación el no empleo de materiales contaminantes, como cloratos o pigmentos, que cuando el papel degrade no contamine el medio ambiente.
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Papel para ilustraciones Es papel no estucado, se usa especialmente para libros, revistas, etc., y contiene clisés tramados. Esta clase de papel comprende toda una gama de tipos que van desde los que no contienen pasta mecánica y sólo celulosa blanqueada, hasta los que contienen un 60% de pasta mecánica - por lo general blanqueada -, pasando por todas las gradaciones intermedias. A pesar que el papel ha sido preparado para la impresión por el procedimiento tipográfico, se adapta muy bien por su gran lisura y buena absorción, a la impresión en huecograbado. El papel para ilustración también se imprime en offset; para esta última aplicación se emplea una clase especial alisado en máquina. Por el empleo preferente a que se destina, el papel para ilustración recibe también el nombre de papel imitación couché.
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Papel para fotografias Es papel sensible que se usa para reproducir imágenes fotográficas, por toma directa o a través de un negativo sobre placa o película fotográfica. Hay una gran variedad de papeles fotográficos; pero en la mayor parte de ellos la capa sensible está formada por una suspensión de partículas de halógenos de plata en gelatina. El soporte está formado por celulosa blanqueada de gran pureza y con frecuencia contiene trapo. El papel debe ser inerte químicamente y debe estar exento de toda substancia extraña de cualquier clase, pero en especial de partículas metálicas, de acción reductora sobre las sales de plata aun en ausencia de la luz, que pueden provocar la formación de manchas en la fotografía. Impresiones
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Papel gofrado
Todo papel que en su última fase de producción, es sometido a presión entre rodillos con diseños en relieve. Este recurso es el que permitirá transmitir sobre la superficie del papel el dibujo deseado, otorgándole una textura singular. (Ej: papel araña).
Papel prensa
Es el papel para imprimir más económico. Está compuesto por un 70% a 80% de pasta mecánica, y por eso es blando. También es muy absorbente, cualidad que para el secado de las tintas es imprescindible para rotativas. Se le llama también papel de periódico o de diario.
Papel offset
Este papel se caracteriza por su porosidad, y esta cualidad lo hace ideal para impresión de texto. Su blancura es muy alta, pero no brilla. No es recomendable para imprimir imágenes, porque absorbe mucho más la tinta y propicia la pérdida del brillo en ellas.
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o d a r u j r e v l e Pap
Es un papel hecho a mano en un bastidor o forma cuyo fondo está cerrado por alambres o maderas entrecruzadas que crean líneas en el papel; las más finas, en sentido horizontal, se llaman puntizones, las verticales y más espaciadas se llaman corondeles.
Papel fabricado a máquina que destaca en su terminación un trabajo de filigrana, visible por transparencia, que posee como textura una trama de finos trazos horizontales, denominadas puntizones, y otras verticales más espaciadas se llaman corondeles. Este tipo de soporte es muy utilizado en la generación de papelería fina. Es sinónimo de papel acanillado y papel vergé.
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Papel texturizado Los papeles texturizados son papeles cubiertos para impresión de gran calidad. Se fabrican principalmente de pulpa de madera blanqueada y algunas veces utilizando material reciclado. Están disponibles en tonos blancos y cremas principalmente. así como en una gran gama de colores y acabados, los cuales les brindas sus principales características. Se caracterizan por su durabilidad y cualidades de impresión, presentan un gran desempeño ante las técnicas de acabado como el suajado, grabado y el plegado. estos papeles son compatibles con todas las técnicas gráficas como el hot stamping o la serigrafía. Algunos usos que se le puede dar a estos papeles son: anuncios, folletos, posters, calendarios, folders, sobres, invitaciones, manuales, menús, reportes anuales, catálogos, papelería corporativa, insertos en revistas, cajas, etc.
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Papel AMATE
El papel
El papel amate es un tipo de papel vegetal cuyo origen se remonta al México de la época prehispánica de Mesoamérica. No se sabe a partir de cuándo empezó a producirse el papel amate pero a través de diversas fuentes históricas se conoce que se empleaba de manera abundante, sobre todo a inicios del siglo XVI, periodo en el que los mexicas dominaban el territorio mesoamericano.
Los aztecas utilizaron ampliamente el papel, que llamaban amatl, para escribir las gestas de sus héroes y para sus ritos religiosos y sagrados. Poco se sabe de cuando los Mayas empezaron a fabricar papel, que llamaban huun. Los toltecas lo usaron desde tiempos remotos, al igual que otros pueblos de México. Los chamanes siguen recortando figuras de espíritus y señores del bien y el mal, dioses de la abundancia en contraposición a los dioses de la escasez y del mal.
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de los dioses La elaboracion del papel amate
El papel amate se realiza de modo artesanal, a partir de las cortezas de los jonotes blanco y rojo (Ficus cotinifolia y Ficus padifolia). Primero se hierven las fibras en agua con cal y después se frotan con jabón para que no se peguen. Posteriormente son aplanadas a golpes con una piedra volcánica. El papel de mayor calidad es hecho acomodando las fibras a modo de retícula. Si se busca un acabado más tosco o rústico, las fibras se colocan de modo más caótico. Una vez aplanado, se puede frotar el papel con una cáscara de naranja si se quiere dar un acabado liso y suave. La masa aplanada se lleva a secar al sol, aún en la tabla. Dependiendo del clima, soleado o no, esto puede llevar desde un par de horas hasta días. El resultado es una lámina vegetal fibrosa de colores que van del marrón oscuro al amarillo paja. Impresiones
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El papel de los dioses
San Pablito
A medida que nos acercamos a través de la sierra, desde lejos se va oyendo el rítmico golpeteo de las piedras sobre la madera. Todos sus habitantes hacen papel amate. Amate liso, amate artístico, amate recortado por los chamanes... Hoy en día se puede encontrar en la comunidad otomí de San Pablito del municipio de Pahuatlán, estado de Puebla, la manufactura del papel amate como una forma de artesanía y fomento al turismo. Su venta como artesanía comenzó hace unos
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40 años aunque sus raíces son mucho más profundas. Hoy día es una de las artesanías más populares de México, porque es un papel ligero, fácil de transportar, económico y muy llamativo. A este papel se le sigue dando un uso ritual en San Pablito, único lugar de toda mesoamérica donde se mantiene la tradición desde el siglo III de nuestra era. El pueblo otomí, relegado históricamente a esas montañas, sigue elaborando el papel amate y sus chamanes siguen utilizándolo en ofrendas y ritos.
El papel sagrado
El papel por sí mismo no posee un valor sagrado. Solamente lo adquiere cuando el chamán, a través de la técnica de picar el papel y mediante su palabra, le confiere una fuerza capaz de hacer surgir a la divinidad simbolizada. Dependiendo del tipo de ceremonia y propósito, se hacen los recor-
tes necesarios, representando por ejemplo a los dioses del maíz, jitomate, cacahuate o a la persona a curar. El color del papel y por lo tanto de la corteza es muy importante en la identificación de las deidades o espíritus representados por las figuras. Los pliegos de papel oscuro tienen una connotación amenazante, mientras que el papel blanco es benéfico.
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