EL ARTEPALEOCRISTIANO de Occidente. romano del lmperio datan c0m0capital deartecristiano muestras Lasmástempranas rápiconvierte se Constantinopla, oriental, conlaspostre- Lacapital eray conv¡ven delsiglol denuestra politico, sinotambién nosóloenuncentro El damente imperial. delarteromano rasmanifestac¡ones y su influencia se y espiritual artístico arte, comercial, estenuevo principal sedesarrolla donde marco enOccidente. deformamanifiesta y bizantino, es dejanotar del futuroromán¡co fundamento quesustituye a laprimera y después Rávena, Roma,
LAS CATACU y parausofunerario subtenáneos unaseriedecorredores construyeron cristianos Losprimitivos enlas nichos(/oculu$ tenían galerías(ambutacrum) Estas catacumbas. denominados litúrgico contenidos estaban y enocasiones estosnichos parael enterramiento deloscadáveres, paredes de o laterminación A partirdelsiglov enlaintersección r (arcosotium). enunarcosemicircula riioslitúrgicos. paralacelebración dealgunos unascámaras(cubiculum) seabrieron lasgalerías
PERIODIZACIÓN el313,añoen elsiglorrhasta desde Laprimera, endosfases. evoluciona Elartepaleocristiano y laocultación. Deestaetapa porlapersecución estámarcada quesecelebra deMilán, eledicto Lasegunda delascatacumbas. al espacio pocos circunscritos artísticos, restos seconservan a su corresponde queproporciona alcristianismo, legalidad deMilán, fase,a partirdeledicto yapueden mostrarse porel poder, respaldados Loscristianos, dedesarrollo. momento máximo y desanollar públicamente suartea laluzdeldía. para lascatacumbas utilizaron cristianos Losprimeros y y como lugar dereuniÓn a susmuertos enterrar desusritos. celebración
ffiffi$qffiffie ffiffi*-&ffies*L$*effiffis&rup$:ffigq# &&-x&ffiffi
, 1 ¡ s * @ u S '' . " . , loscristianos deMilán, Trasel edicto a la pudieron sustemplos construir Paraellotomaron vistadelasociedad, dosmodelos Ylos Yaexistentes deculto: a susnecesidades adaptaron y la planta delos central la basílica y mausoleos santuarios Paganos.
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NAVES laterales
artistas Losprimeros también cristianos lasimbología adecuaron paganas y la iconografía delAntiguo alcontenido y el Nuevo Testamento.
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y el Niñ0.Pintura muraldelsiglollldelas LaVirgen dePriscila. catacumbas
dela LosorÍgenes delBuenPastor, imagen unadelasmás enelarte repetidas paleocristiano, cabe enel buscarlos griego, Moscóforo
Introducció
tr$_&ruse ffiffiL ffi&#s#Lffi# ## ffi&ffiT& ##trsT&rutrA,
LABAsíucn
Materiales, y técnicas prehistoria
Eslaconstrucción máscaracterística delaarquitectura cristiana. Su planta portreso cinconaveslongitudinales estácompuesta separadas porcolumnas; lacabecera o parteprincipal deltemplo estárematada porunábsideconbóveda decuarto deesfera. Lanavecentral eramás altaquelaslaterales conelfindepermitir laentrada deluza través de losvanos abiertos y demadera. enlosmuros. Lacubierta eraplana Elacceso al recinto sehacía a través deunatrioqueconducía hasta el nártex, unasalatransversal a modo devestíbulo donde sesituaban los quenopodían catecúmenos entrar enlaiglesia. Enlasgrandes basílicas, comoladeSanPedro enRoma, unanavetransversal o transepto, cuyos brazos sobresalían delcuerpo deledificio, separaba lasnaves longitudinales delacabecera.
y hgjpto Mesopotam
India v China antigúas
Grecia y Roma
,Eü'8fi'Fr|$fr*f,''Y.,8il'M,nü.$0ilÉ0 Loscristianos paraconstruir tomaron comomodelo y losbaptisterios losmausoleos laplanta central delaarquitectura romana. Los baptisterios, podían o edificios destinados al ritodelbautismo, tener planta y ensucentro circular o poligonal seerigía unagranpilapara porinmersión. efectuar losbautismos Estos edificios estaban adosados a labasílica. Unodelosmejor conservados deestaprimera época eselde (Roma). SanJuandeLetrán Losmausoleos, también deplanta central, paraalbergar seerigían losrestos depersonajes célebres, comoelde Santa Constanza y cubiefto enRoma, y deplanta circular conbóvedas cúpula, o eldeGala Placidia enRávena, deplanta decruzgriega.
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Románico
paleocristiana Lasprincipales muestras depintura seencuentran enlas planasy lineales catacumbas. Sonrepresentaciones sobre fondos blancos o amarillos. Poco a pocolasfiguras, tantodepinturas comode mosaicos, y movimiento y las adquieren volumen, expresividad escenas sevuelven máscomplejas. Enlasiglesias lapintura es paulatinamente porel mosaico, quealcanza sustituida supunto culminante enlasbóvedas delmausoleo deGala Placidia enRávena.
Gótico
Bizantino e lslámico
Precolombino
África, lndia, China v Ja00n
Renacimien EnRávena seerigeel mausoleo quetiene deGalaPlacidia, hijadeTeodosio el Grande, plantadecruzgriegay estádecorado ensu exterior conarcosciegosde mediopunto. Enel interior, recubiefto conmosaicos, lasnavessecierran conbóveda decañón,
Barroco
Neoclasicis a modernism Losprimitivos cristianos destacaron enlaejecución de mosaicos. Ejemplo deelloesla decoración interior delmausoleo deGalaPlacidia.
Siolo u
Glosario
Elsarcófago deJunioBasso, muerto a mediados delsiglorv,contiene escenas porcolumnas y bajoarco. enmarcadas
paleocristiana Lamejormuestra deescultura seencuentra en lossarcófagos. Enellos, losrelieves sepodían distribuir pautas: personajes siguiendo distintas escenas continuas, o porcolumnas y medallones que escenas enmarcadas centrales dividían lacomposición simétricamente.
índice alfabético dematerias
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EL ARTEPRERROMANICO Estaexpresión n0 ¿Quées el arteprerrománico? definepropiamente un estilo, c0m0lo seránmás y el gótico, adelante el románico contodassus variantes, sin0unperíodo detiempo durante elcual que en Europa Occidental se dandistintas formas porromáconfluirán hacia loqueluego seentiende nico. Esta dilatada etapa, a caballo entre lacaída del
y elsiglo lmperio romano x, sepuede dividir endos fases: laprimera, enquesedesarrolló elartedelos germanos, y la segunda, invasores, lospueblos a com¡enzos delsiglox, cuando aparece lafigura de Carlomagno, creador deungranimperioy principal propulsor deloquesehadadoendenominar renacimiento caroling¡0.
LA ARQUITECTURA VISIGODA porlatradición Losarquitectos, y paleocristiana influidos romana anterio¡ construyen losedificios enplantabasilical o decruzgriega, conlacabecera por rectangular. Elaparejo delosmuros estáformado grandes sillaresregulares asentados a hueso, esdecir, sinargamasa. y elpilardebase Como elemento desoporte utilizan lacolumna rectangular. y losespacios Enlosvanos aparece elarcodeherradura planos porunarco secubren contechos o bóvedas decañóngenerado deherradura, o dearista. glL&FéY& ffiffiffi&$\$ pffiffiffi€} $3ffiL& ru&Wffi
Laiglesia deSanPedro de la Nave(Zamora España) esunedificio visigodo erigido enel siglovrr. Suplanta es ^r' '^i+^rñ^ ,, ^^+Á ut uuilut il tu y u¡Ld
inscrita enun rectángulo.
Exterior dela iglesia visigoda deSanJuande Baños, enPalencia (España), levantada enel siglovrr, Seaccede a su interior a través deuna puertaenformadearco dehenadura.
Elinterior dela iglesia deSanJuandeBaños estácompuesto detres por naves, separadas dosfilasdecolumnas concapiteles esculpidos quesustentan arcosde herradura.
que Elcruceroesel espacio seabreenla intersección de lasnaves longitudinales con eltransepto.
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Eliconostasio esuna quetienecomo estructura función aislarel presbiterio delasnaves.
EL TESORODEGUARRAZAR Laorfebrería visigoda porcincocruces tienesumáximo y seis exponente enestetesoro, integrado coronas deoroy pedrería. y latécnica Suestilo bebedelasfuentes delatradición bizantina, empleada preciosas y cristal eselororepujado conincrustación depiedras deroca. Destaca lacorona votiva de y concebida parasercolgada; Recesvinto, penden deformacilíndrica delcilindro veintitrés letras queforman confeccionadas conplacas tabicadas lafraseRECCESVINTHUS-REX-OFFERET. T R E SE S T I L O S Lacorona votlvade
Lasmanifestaciones artísticas vilatxenta delossistos
península lbérica responden a trestendencias o estilos distintos: (siglo y elarte elartevisigodo (siglos vrr), el arteasturiano vru-x)
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oéeuaiiázar ltvtuseo tgf^t]!sl:l Madrid)
(sigto mozárabe x).Entostresdestaca sobieiooo suárquitectura ,..?Btlfiti#,?ütLfi fl
y laorfebrería, y,enel casodelmozárabe, religiosa la miniatura.
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lntroducción
,,,,,'.,,,.,,,..,lA,,AR0,UtrTfCf.Ufinrffi*i*..#,,ittt1¡¡1¡g .,.,,,',r,,,,, pequeñas Lasiglesias y aparejo seconstruyen conpiedras irregular. Laplanta másfrecuente es porpilares detipobasilical, y conarcosdemediopunto.La contresnaves separadas cabecera sueleterminar entrescapillas rectangulares. Encieftos casos, el cruceroestámarcado, y generalmente presenta uniconostasio. Losmuros porestrechos sonaltosy gruesos, reforzados contrafuertes. y losábsides Lascubiertas sonplanas o abovedadas secubren conbóveda de cañón. Como elemento ornamental delosfustes, loscapiteles o lascelosías seemplea el poseen sogueado. Algunas iglesias y unatribuna. unacámaraencima delacabecera
Materiales, y técnicas prehistoria
y Egipto Mesopotamia
y China India antiguas
ffiffi##tr#ru $}ffi$_& $ffi$_ffis8& ffiffise&$ Mgffi{3ffi$_ ffiffiffiS#&H_&ffie ffis$}e$\$e} {$-$ü#ru, Laiglesia (España), deSanMiguel deLillo,en0viedo fueedificada enel siglorxporordendeRamiro l. Las jambasde la puertaestándecoradas conescenas figurativas.
Grecia y Roma
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Losmozárabes eranlos quevivieron cristianos enla España musulmana hasta finales delsigloxr, conservando sureligión.
RománicoI Gótico
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:.......'...i''..''.].]'..,,....'LiA..Á]H$I'¡:TrcÍünA..$0':li=rill..j: Enlaarquitectura paleocristiana, mozárabe confluyen lastradiciones y asturiana y la visigoda aportación mozárabe presentar deelementos plantasmuy musulmanes. Lasiglesias suelen y esbeltos. variadas, conespacios muyamplios Lasinfluencias musulmanas semanifiestan fundamentalmente gallonadas y esquifadas, enlasbóvedas enelarcode herradura y enlosmodillones adovelado de lóbulosquesostienen losaleros. Como elementos desoporte y lospilares. lascolumnas emplean
Bizantino I elslámico I
I
PreI colombino I f.
Átr¡ca, India, China
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Laspiezas deartesuntuario también dejanentrever la influencia musulmana. Unadelasobras másimporlantes eselCáliz de Santo Domingo deSilos, adornado confiligrana deplataque dibujamotivos y arcosde arquitectónicos, comocolumnas herradura.
lglesia deSanPedro de Lárrede, enHuesca (España). Destaca su esbelta torre, encuya parte superior seabren cuatro ventanas portresarcos divididas deherradura.
yJapón
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RenacimientoI l
Banoco
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I Neoclasicismo a modernismo
Losbeatos soncódices medievales conilustraciones que deloscomentarios delApocalipsis escribió el monje Beato deLiébana. Estas miniaturas secaracterizan sobre todoporsuseñalada y nanatividad, porsuimpactante expresividad y porlaincorporación cromatismo denumerosas figuras fantásticas. Lascomposiciones y hieráticas. sonplanas, carentes deperspectiva
5rgr0 xx
Glosario
Losaftistas asturianos crearon extraordinarias obrasde offebrería en0r0y pedrería, comola CruzdelosÁngeles, la CruzdelaVictoria o la CajadelasÁgatas.
Miniatura delBeatode Girona fechada enel siglox. Loscuafo jinetesdelApocalipsis bajoel signodelAgnus Flpi anaro¡on
representados congran y viveza expresividad cromática.
índice alfabético dematerias
Y CAROLINGIO EL ARTEANGLOIRLANDES y laminiatura. Entodasestas laorfebrería del piedra, al desmoronamiento En lossiglossiguientes unpapel laornamentación desempeña enEscocia disciplinas, lmperio romano, enel nortedeInglaterra, y enlrlanda, entrelazaconel usode espirales, celta, sedesarrollópreponderante, detradición cultural y enmarqueenriquecen y círculos, quefavoreció elflore- dos,trenzados unnúcleo devidamonástica figuraelementos enlasqueaparecen alejado delospatronescanescenas deunarteoriginal, cimiento entrescam- tivosy fantásticos. fundamentalmente Sobresalió clásicos. pos:laescultura, crucesde consuscaracterísticas
pétreos, que,enalgunos sobrepasan casos, Estos monumentos enormes porcuatro brazos lostresmetros dealtura, estánformados porunnimbo. el brazo Elpiesobre elqueseapoya rectangulares unidos Tanto como el círculo vertical máslargosueleserdeformatrapezoidal. y el pieestánprofusamente figurativos conrelieves decorados losbrazos y vegetales, y motivos geométricos
laperdurabilidad dela Laspiezas conservadas demuestran deorfebrería irlandeses realizaron Losorfebres tradición celtaenlaornamentación. (broches) conesmaltes e fíbulas debronce decoradas numerosas hermosos también salieron Desusmanos incrustaciones decoral. que y báculos decorados confiligranas litúrgicos, comocálices objetos y entrelazados lrazan complejos conincrustación de pedrería.
Cruzdepiedradel monasterio de Clonmacnoise, en como lrlanda, conocida Cruzde lasEscrituras. Tienemásdetres metrosdealturay sus brazos rectangulares estánunidosporun perforado. Los círculo queincluyen relieves, bíblicas, cubren escenas todala superficie del y su mOnumenlo, y disposición ornamentación recuerdan el trabajode losorfebres celtas.
irlandeses seconfeccionaron obras Enlosscriptorium delosmonasterios antetodo medieval, Losminiaturistas destacaron maestras delaminiatura y enla queencuadraban lacomposición deamplias cenefas enlacreación y otros Ladecoración a basedeentrelazados deletras capitales. ejecución y vegetal geométrico integra congrandestreza motivos decarácter fantásticos. figurativos, comorostros o animales elementos
Miniatura delsiglorx perteneciente al Librode Kel/s,Estelibrocontiene el textode loscuatro y cada evangelios va precedido evangelio deunaimagen desu autor,Todaslas miniaturas, tantolasque presentan personajes comolasqueson esencialmente hansido ornamentales, magistralmente realizadas.
preciosas Broche en0r0y piedras delsiglovr realizado queflanquean laspiedras son Losentrelazados característicos delafteangloirlandés.
lntroducción
EL ARTECAROLINGIO Elreydelosfrancos quereinóde768a 814,quiso Garlomagno, devolver a Europa elesplendor y restaurar delaépoca romana el lmperio deOccidente, recuperando a lavezlosmodelos artísticos dela y adaptándolos Ant¡güedad a lasnecesidades y lareligión delaliturgia cristianas. Estaconiente, denominada renacimiento carolingio, diosus mejores frutos enelámbito y laminiatura delaarquitectura y denota unaclarainfluencia delartebizantino.
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Materiales, y técnicas prehistoria
y Egipto Mesopotamia
y China India antiguas
,' ,,:'¡,[.AR0üllrÉCrmA CnnoLlNGlA Loscarolingios utilizaron demodohabitual elarcode mediopuntoy la y elpilarcruciforme. columna Laplanta másextendida esladetres porábsides. naves rematadas Enalgunas y girola iglesias haycrucero, enlacabecera. unelemento y original característico delaarquitectura carolingia esel westwerkcuerpo arquitectónico deplanta rectangular dispuesto enlafachada occidental pordos delasiglesias, flanqueado y otraenlapartecentral; torresenlosextremos enel interior daa una tribuna, desde lacualelemperador y sufamilia seguían losoficios religiosos.
Grecia y Roma
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Románico
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Gótico
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Bizantino e lslámico
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II I
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Precolombino
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Africa, IndiaChina y Japón
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Renacimiento I I
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S A N V I T A LD E R Á V E N A Unodelosejemplos másinteresantes dearquitectura carolingia, palatina lacapilla deAquisgrán, estáinspirada enlaiglesia deSan VitaldeRávena. poligonal Esdeplanta y tienedospisos. central
LA MINIATURA Laingente muestra decódices miniados carolingios existente contrasta conlosescasos restos y mosaicos depintura mural conservados dela misma etapa. Ellosepuede deber, enparte, quesentían a lagranpasión y sucofteporloslibros. elemperador Carlomagno Laminiatura franca deestaetapa seinspira enlatradición clásica delaAntigüedad romana y enelartepaleocristiano y bizantino, y enellayaaparecen deforma claralosmodelos queluego iconográficos serepetirán hasta lasaciedad enelmundo románico.
Losartistas carolingios trabajaron el gran maffilcon maestría, elaborando, sobretodo, placas a modo para decubiertas losevangeliarios.
II
Barroco
l
Neoclasicismo a modernismo
Siglo u
Lrl0Sarl0
Cubiefta de marfildel CódiceAureo,elaborado probablemente enel monasterio de Echternach enel siglorx. Constituye unade las muestras más importantes de miniatura carolingia.
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indice alfabético dematerias
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EL ARTEROMANICO y var¡antes y Esta denominación remite alparecido entre estearte existieron diversas escuelas regionales, y elromano, sobretodo,porque ambos desarrollaronpuede sercons¡derado c0m0elresultado delaintegrandes y utilizaron espacios elarcoc0m0elemen- gración dedistintas tradiciones artísticas, c0m0la y principal y todesustentación labóveda c0m0 siste- romana, labizantina laislámica. Losestudiosos de madecubrición. Eselprimer estilo dealcance euro- suevolución handado c0m0 cronología delrománipeo,aunque y colossiglos n0 fue totalmente homogéneo xr,xry xn.
ü* fi*CÍ,É.*.f$i lC*$,P:R I,NCIiALis. ,,,,¡,', "' y aunque Elrománico esunarteesencialmente ruraly arquitectónico, y laescultura, otrasdisciplinas, c0m0lapintura disfrutaron deunamplio desarrollo, sesubordinaron engranmanera a laarquitectura. y el papel Asimismo, dadalareligiosidad delmomento histórico protagonista y la delalglesiaentodoslosámbitos delasociedad porexcelencia cultura, eledificio románico fueeltemplo. Setratadeun quetienecomoobjeto artedidáctico, laeducación religiosa delpueblo, y laarquitectura. ensumayoría analfabeto, a través delasimágenes Así pues, paraqueel mensaje prevalece fuese comprendido sinequívocos la y laexpresión porencima narratividad, elsimbolismo delrealismo.
L AI G L E S ¡ A queseaplicaron, Responde a modelos convariaciones, entodaslas y queestán porlanecesidad regiones deEuropa influidos deacoger a queviajaban paravisitar losperegrinos lassantas reliquias. Suele serde grandes proporciones, aunque también selevantaron numer0s0s templos dedimensiones másreducidas enelámbito rural. Elinterior se porlogeneral, porvanosestrechos y divide, entresnaves, iluminadas cubiertas conbóveda decañón Losmurossonmuygruesos o dearista. y reforzados puesto quehandesoportar concontrafuertes, el pesode lasbóvedas. Lafachada integrar suele unaportada monumental y lacabecera decorada conelementos escultóricos, normalmente exhibe ábsides deplanta semicircular.
Planta dela iglesia de SaintSernin, en (Francia). Toulouse
Fachada de labasílica deSanZenón, en (ltalia) Verona porun flanqueada esbelto campanarro,
E LC A M P A N A R I O -L
**&ffiTffiS ffiffiW$Ue trffi$AY&ffi& $B*ffiAruü*&
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imprescindible Unelemento delaiglesia eslatorre-campanario. y,a veces, Suele levantarse envezde a uncostado deltemplo, unasondos,estando unaa cadaladodelafachada. Otraforma quesealza decampanario eslaespadaña: unmurovertical másmodestas, conunoo varios sobrelafachada delasiglesias paralascampanas. vanos Toney cabecera de la iglesia deSanl (España), Climent deTaüll, enLleida
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j Lasgrandes iglesias tenían unpequeño templo denominado cripta bajo el altar mayo¡donde se -l guardaban lasreliquias tesoro o el
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delcentro.
Espadaña de la iglesia deSanSalvador (España). deCantamuda, enPalencia
Introducción
OTRAS CONSTRUGCIONES RO
: Materiales, y técnicas prehistoria
Lossigfos xl, xlly xlltfueron tiempos y luchas deguerras entreseñores feudales. para Éstos, defenderse, construyeron grandes castillosfortificados, gtra y saeteras. conalmenas construcción civiltípicadeestaépoca fueron lospuentes, normalmente y deunsolo estrechos arco'Enlosmonasterios, elclaustro, poruncorredor formado generalmánte cubierto, cuadrangular, alrededor deunespacio paracomunicar abierto, servía laiglesia conlasala capitula¡ elrefectorio y eldormitorio.
y Egipto Mesopotamia
y China India antiguas Unadelasobras de ingeniería románicas máshermosas esel puente deseisojosque cruza elríoAroaen Puente laReiná (España), y porelque pasaron y pasan los peregrinos quevan camino deSantiaqo de Compostela,
LASPLANTAS DELASIGLESIAS Fueron muyvariadas. Lasmásimportantes son:lasplantasbasilicales, derivadas delabasílica y lostemplos romana paleocristianos. Tienen una,treso cinconaves longitudinales, y sintransepto concabecera deábsides semicirculares. Enlasplantasdecruzlatinaseañade que untransepto sobresale lateralmente, y porlogeneral haydeambulatorio o girola. Lasplantasdecrui griega están pordosnaves formadas proporciones deiguales queseciuranperpendicularmente enelcentro.
Grecia y Roma
Paleoy cristiano prerrománico Fachada románica de la abadíia de Marmoutier, en la regiónfrancesa deAlsacia. Estáconstituida ooi un campanario cuadrado flanqueado pordostoires 0ct0g0nates.
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I Gótico
Bizantino e lslámico
LASCUBIERTAS Lasbóvedas permitían laconstrucción degrandes y eranmenos espacios susceptibles deser pasto delasllamas comolasanteriores y planasdemadera Labóveda decañón, aplicada sobre todoenla navecentral, estaba porarcosfajones, retorzada queladividían envarios tramos. Las naves laterales sesolían cubrir conbóvedas dearistao con.bóvedas decuartodecañón. Lasbóvedas dearistadieron lugara lasbóvedas decruceria,reforzadas connervaduras. Los ábsides secubrían conbóvedas decuartodeesfera.Loscruceros setechaban concúpulas; parasalvar ladiferencia entrela planta cuadrangular y lasección delcrucero circular delacúpula, éstaselevantaba sobre trompas pechinas. o sobre
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tI I I
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PreI colombino I
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África, India, China
yJapón
I I
I
I Renacimiento I Barroco
cúpula sobretrompas
Elprincipal material deconstrucción fuelapiedra, en formadesillar(bloque depiedra y asentado labrado enhiladas), (sillar sillarejo toscoy pequeño) o mampuesto (piedra sinlabrarqueseapareja o dispone demodoirregular).
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1 I I
Neoclasicismo a modernismo
Siglou
L O S E T E M E N T OD SE S U S T E N T A C I Ó N Lasbóvedas seapoyaban sobre arcosdemedio punto, que,a suvez,descansaban sobre y pilares. columnas Enocasiones, estosdoselementos desustentación sealternaban enuna misma nave. Lospilares, desección cuadrangular o cruciforme, podían tenercolumnas. Másadelante apareció elarcoapuntado u ojival, desanollándose sobre todoenel período gótico.
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Glosario
Indice alfabético dematerias
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I i I
FRANCIA queFrancia sÍ fuesi noelfocooriginal delarteafirman Loshistoriadores y eladeengeneral propulsor deeste delaarquitectura el principal período. unpapel desempeñaron Enestatareadepropagación Seobservan deGluny. delmonasterio importante losbenedictinos ladel destacando delaregión, dependiendo distintas escuelas con iglesias deperegrinaciÓn, Languedoc, donde sedanlasprimeras y Vézelay, y lade y girola, ladeBorgoña, cunadeCluny cinconaves kipadita. fachada Normandía, consucaracterística y reconstrucción (derecha) de la Torre(izquierda) deCluny, enla región iglesia dela abadía tercera (Francia), ertgida decinconaves, dela Borgoña demodelo entrelosaños10BBy 1131. Sirvió paraotrasiglesias, comoladeVézelay
ESPAÑA focoscondistintas diversos lbérica conviven Enlapenínsula laarquitectura estáfueftemente Así,enCataluña características. porelrománico de numerosos edificios lombardo. Existen influida y grandes proporciones monásticos, comoeldeSanta centros modestas delespíritu estáimpregnado ElGamino deSantiago Maria deRipoll. porlosfranceses. iglesias, con Lasgrandes desplegado internacional y absidiolas, girola seerigen enloscentros crucero, treso másnaves, y el deCompostela lacatedral deSantiago Destacan urbanos. enlaregión islámica aflora Lainfluencia monasterio deSilos. y enel incipiente arlemudéjar. meridional
de la Reconstrucción catedral románica de Santiago de Compostela (España). Lapresencia d p n i r nv ,l uq uv
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hecho deseruncentro deperegrinaje.
ITALIA E L C A M I N OD E S A N T I A G O (enelnoroeste fueel principal deEspaña) Santiago deCompostela A lolargodelos Media. delaEdad deperegrinación centro para queconducían iglesias seerig¡eron hasta sucatedral caminos quese aftisticos núcleos importantes losperegrinos, creándose y almismo lasdifundían. tiempo desusaportaciones beneficiaban
porla deestepaísestánmarcadas Lasmuestras arquitectónicas y bizantina. sonel másempleados Losmateriales romana tradición policromos y el mármol. o Ladecoración, a padirdeelementos ladrillo propiamente un ciegas, desempeña comolasarquerías arquitectónicos, papel. esla másoriginales Unadesuscaracterísticas imporlante -la iglesia queintegran religioso eledificio delastrespaftes separación y propiamente, tresespacios creando latorre el baptisterio-, independientes.
ALEMANIA presenta germana Lasiglesias homogeneidad. mayor Laarquitectura y construidas Porlo enladrillo. serdegrandes dimensiones suelen y losextremos general, delasnaves serematan tienen doble transepto porpuertas varias laterales. Poseen al interior accediéndose conábsides, quesepueden dela tantoenun0delosdosextremos elevar torres, planta enformadecimborrio. comoenelcentro,
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del Reconstrucción exterior de la aspecto de iglesia deSanMiguel (Alemania), Hildesheim en la quecabedestacar la presencia dedos
. transeptos coronados portones,
en superpuestas degalerias decolumnas Lautilización y latorredelacatedral románica dePisa lafachada y estilizado (ltalia) unaspecto clásico lesproporciona
Introducción
LASARTESPLÁSTICAS
ELESTILO
Lasimágenes románicas cumplen dosfunciones básicas: unadidáctica y laotraestética. Laprimera esla másimpoftante, porloquela segunda seadecúa totalmente a ella.Laiconografía y lasimbología pretenden románicas aleccionar ideológicamente a lapoblación, quese siente y atemorizada amedrentada porunasimágenes cuyosignificado noacaba deentender.
Lasfigurasseadaptan delicadamente a laformadeltímpano (catedral desaint-Lazare, sigloxrr,enAutun, Francia).
EL BESTIARIO Losartistas delrománico recrearon un mundo imaginario repleto de y animales m0nstruos fantásticos. A menudo eranpersonificaciones del mal,elpecado y el infierno, comola serp¡ente, eldragón, lasirena o el basilisco. Sinembargo, algunas figuras también simbolizaban el bien;por ejemplo, el león, eláguila o lacigüeña.
Lasimágenes suelen ser muyexpresivas, poco realistas y rígidas. Las figuras y sonhieráticas planas, y las proporciones, jerarquizadas. Las fórmulas serepiten hasta lasaciedad porque lo importante noesla composición ensísinoel quetransmite. mensaje Asimismo, y la lapintura escultura monumentales porla ley estánregidas delmarco,esdecir, se adaptan a laformadel y porel horror sopode, vactti,esÍoes,el horroral quesignifica vací0, que cubrían cualquier supedicie librecon relieves o pintura.
Materiales, y técnicas prehistoria
y Egipto Mesopotamia
y China India antiguas
Grecia y Roma
Paleocristianoy prerr0mánic0 Unejemplodelhorrorvacuiuhorroral vacío porlosartistas manifestado delrománico eseste detalle deunpilardelclaustro delmonasterio de SantoDomingo deSilos(España).
LA ICONOGRAFíA Lostemas figurativos máshabituales delrománico sonlaVirgen conel Niñ0,laCrucifixión y el Pantocrátor. También sedesarrollan programas iconográficos inspirados y el Ñuevo enelAntiguo Testamento (como Adány Eva,laAnunciación o elJuicioFinal) y lasvidasdelossantos. Asimismo existen representaciones detemasrelacionados conlastareas y losoficios agrícolas máscomunes.
Afríca, India, China y Japón
Renacimiento
Barroco
Neoclasicismo a modernismo
Capitel conel temade losReyes Magos, enel claustro delmonasterio deSanJuandela peñaHuesca. España).
Detalle de unfrontaldealtarrománico (España) catalán delsigloxll,enel queaparece y una SantaMargarita figurademoníaca. Obsérvese el hieratismó v laiioidez y el usodecolores delasfiguras planos en-la composición.
Losmotivos ornamentales de geométrico carácter y vegetal complementaban a menudo las composiciones, siendo muy habituales losentrelazados y losajedrezados.
Virgen Maríaconel Niñ0,Pintura románica alfresco del ábside dela iglesia deSantaMariadeTaüll, enLlejda (España).
ElPantocrátor erala representación deCristo sentado, y bendiciendo poruna encuadrado mandorla o marcoenforma dealmendra.
Siglo u
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indice alfabético dematerias
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MONU LA ESCULTURA yahemos Eneltímpano dela alservicio delaarquitectura. laescultura estuvo Como dicho, y en porreglageneral portadasesolíarepresentar deltetramorfos, acompañado el Pantocrátor, y lasjambas. Las también cubrían eldintel Losrelieves figuras humanas casiexentas. el parteluz paratemasornamentales, configuración. aunque existen ejemplos reservar arquivoltas sesolían y losábsides, podían sersimplemente c0m0enloscapiteles Lasdemás esculturas deltemplo, y el Nuevo al delbestiario, Testamento o animales o presentar escenas delAntiguo ornamentales y lospilares estaresculpidos deltejado solían Loscanecillos delclaustro, igualqueloscapiteles fantásticos. conanimales de deSantoDomingo Pilardelclaustro delmonasterio con realizado enel siglox y decorado Silos(España), escenas delDescendimiento v la Resunección.
deSanta Maria Lapoftada delaiglesia delmonasterio deChaftres Laooftada occidental delacatedral (España) muestras de deRipoll esunadelasmejores (Francia) tanto enel muestra escultórico unricotrabajo jambas románica catalana. escultura y y eldintelc0m0enlas lasarquivoltas. tímpano
de de la catedral deSantiago Elpófticode la Gloria porel Maestro (España) fuerealizado Compostela xtty xttt. entrelossiglos Mateoa caballo
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fi quetuvieron una varias escuelas escultóricas EnFrancia sedesanollaron graninfluencia lasescuelas de Destacan deEuropa. enel resto y,sobre representada todo,ladelaile-de-France, Toulouse, Borgoña y SaintDenis. porlospórticos deChartres magistralmente con florecen varios centros EnEspaña, al igualqueenFrancia, y tradiciones lostrabajos del destacando distintas, características delaportada dela delmonasterio deSiloso laescultura claustro porcitardosejemplos distantes enel Maria deRipoll, iglesia deSanta y enel estilo. lasobras culminantes dela Sinembargo, espacio deSantiago, enlacatedral románica hispánica sehallan escultura y el pórtico dela Gloria. enla poftada delasPlaterías concretamente
EL TETRAMORFOS tetramorfos a la Sedenomina delos representación simbólica SanMateo cuatro evangelistas. porelángel; san representado estaba porel poreltoro;sanMarcos, Ll¡cas, y sanJuan, poreláguila. león, I
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lastallas Sobresalen románica esescasa. Laescultura debultoredondo policromadas en conel Niñoy elCristo delaVirgen enmadera y vestido Son conunalargatúnica. Majestad, conlospiesseparados y el Niño y muyexpresivas. EnelcasodelaVirgen imágenes hieráticas más figuras. Losmateriales noexiste comunicación entreambas la madera el mármol, fueron la piedracaliza, el granito, empleados y el marfil, policromada, Talla de madera ^ " : ^ + ^ ^ ^ l \¡ ^ t ^ ^ + ^ unsloen Majestao.
de de la iglesia de la portada Eltetramorfos unode los enArles(Francia), SaintTrophime, de la dela escultura mejores ejemplos provenzar, escuera
Introducción
L AP I N T U R A
Materiales, y técnicas prehistoria
Existen trestiposdepintura enrelación consusoporte: mural,sobretablay miniatura. Entodas lasmanifestaciones predomina eltratamiento lineal,y loscolores sonplanosy sinvolumen. Lasfiguras estánperfiladas conlíneasgruesasqueexageran y laexpresión. losrasgos Enlas composiciones rigelaleyde la frontalidad, esdecir, lasimágenes sepresentan y son defrente estereotipadas. Laornamentación, al igualqueenlaescultura, parteprincipalmente demotivos geométricos y vegetales y,enmuchas ocasiones, sirveparaenmarcar lacomposición. Los principales centros depintura románica selocalizan enlapenínsula lbérica.
Eointo v u!'sopótam¡a
y China India antiguas
LA PINTURAMURAL Serealizó enel interior delasiglesias, preferentemente elábside central, lascúpulas y losmuros. Latécnica másextendida fuela delfresco,perotambién seaplicó eltemple. Loscolores empleados y eranintensos planos; losmáshabituales eranelazul,el rojo y elamarillo. Elcolornegrosereservaba parareseguir lasfiguras gruesa. conunalínea Porreglageneral elábsidecentralestaba presidido porelPantocrátor o laVirgencon el Niñ0,acompañados deltetramorfos o de y lossantos. losapóstoles Lasescenas narrativas sedesplegaban enlosmuros,
Grecia y Roma
Pqr99y. cnsüano prerr0manlco
Enlaspequeñas iglesias románicas deCataluña (España) y losfrontales losbaldaqurnos dealtarse y sepintaban, realizaban en madera a semeianza de losricosretablos ejecutados conmaterialeshobles,
I
G ótico
EnCataluña, lapintura mural románica tuvounamplro
desarrollo. Susprincipales características sonel usooe planos, colores el hieratismo delasfiquras v el expresionismo. Enla ilustración, decoración muraldéla iglesia deSantaMariadeTaü...
LA MIN IA TU R A
,iL*,Pf,ATURf,1$0,BHF $LA Disfrutó deunamplio desarrollo enlaregión deCataluña, decorando frontales pequeños dealtar, y baldaquinos. retablos Normalmente, lacomposición porunamandorla estaba centrada conla figuradelPantocrátor o laVirgen conel Niño;losladossereservaban paralasescenas o los personajes secundarios, compartimentando lasuperficie enfranjas horizontales 0,a veces, verticales. A menudo, lasfiguras secundarias eranpresentadas punto. bajoarcos demedio Unabanda decorativa encuadraba lacomposición, a modo demarco.
Loslibrosminiados fueronun medio de difusión muyimportante y el de la iconografía estilodela pintura románica.
LaVirgen conel Niñoo MaiestasMariaees uno de lostemasmás representados en la pintura románica. Ené1, tantola madrecomoel hijoaparecen enactitud hierática, y mayestática distante, enmarcados porunamandorla, que y srrveparaseparar destacar la imagen centralde lasrestantes, decarácter sr Lltdario.
Existen numerosos códices miniados pudiéndose deestaépoca, distinguir principales: doscorrientes unade tradición y otraquerecoge carolingia lasinfluencias bizantinas. Los iluminadores delrománico supieron integrar magnÍficamente la y lasescenas ornamentación conel texto.Seilustraban biblias, breviarios, misales, libros y dehoras, salterios hagiografías (historia delasvidasde lossantos). Estos librostuvieron una y favorecieron amplia difusión la propagación y fórmulas deestilos portodaEuropa. iconográficas
Bizantino e lslámico
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PreI colombino f,
Átrica, India, China
yJapón
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Renacimient I Rerrnnn
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Neoclasicismo I a modernismo I
Siglo u
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EL ARTEGOTICO Enelslgloxttt conel románico. lasprimerassigloxr,conviviendo románico, Al igualqueenel período góticas en extendiéndose esplendor, su máximo florecen en alcanza muestras de aftepropiamente penetra países, tarRenacimiento donde el Este nuevo estilo decorteeuropeo algunos francesas. tierras y evolución hasta elsigloxvt. frutos enel díamente, dasusprimeros delantérior
GÓTICA Y ELARTEENÉPOCA LA SOCIEDAD período elcomercio se A lolargodeestedilatado laaparición deuna favoreciendo desarrolla, que,a suvez,promueve elcrecimiento burguesía queseconvieften encentros delasciudades, y culturales Las orden. deprimer económicos y los a lasiglesias catedrales sustituyen focosde rurales comoprincipales monasterios ,f lasuniversidades.¿ delafte,y aparecen difusión engremiosy los Losartesanos seorganizan y salen del a serreconocidos artistascomienzan frente a Losreyesrecobran supoder anonimato. juntoconlos y devienen, losseñores feudales losprincipales noblesy losburgueses, lalglesiasigue delarte.Porotrolado, benefactores peroofrece y expansión, una manteniendo supoder deloscontenidos visiónmáshumanizada lasimágenes delaVirgen religiosos, fomentando y el Cristo y acercándose a los doloroso madre Aparecen fielesa través delasvidasdelossantos. personajes (siglo xl)y San c0m0sanBernardo quepretenden (siglo recuperar laidea xrrr), Francisco primitivo. y pobreza delcristianismo deausteridad
transversal delexterior deunaiglesia Sección gótica, loselementos enla quedestacan de losmurosv lasnaves, sustentantes
y el Niñose gótico lasfiguras delaVirgen Enel período materno-filial. subravándose surelación humanizan.
ELCíSren y propagador delaorden fueelgranimpulsor deClaraval SanBernardo quetienesuorigen enel reforma delabenedictina, cisterciense, propugna de a losvalores Estaorden elretorno monasterio deCiteaux, plasmando queregían en cristianos, lavidadelosprimeros austeridad motivo laeliminación decualquier mediante estasobriedad susedificios puramente a loselementos sereducen conloqueéstos superfluo, aflora enelsigloxtty,desde Laarquitectura cisterciense estructurales. a caballo entreelrománico selaconsidera devistaestilístico, elpunto y elgótico.
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LaordendelCíster lasimplicidad buscaba en formaly ornamental y susiglesias conelfin monasterios, la de quenadadistrajera meditación de los monjes. Enlafotografía, claustro delmonasterio deVallbona cisterciense delesMonges España). farragona,
Interior dela Lonjade (España), Mallorca construida enel sigloxv Obsérvese cómoal final en delascolumnas, espiral, nacenlosarcos que decrucerÍa lasbóvedas. sustentan
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LA GÁRGOLA sevierteel aguadelos Esla partefinaldelcañopordonde engeneral. o losedificios delascatedrales tejados medieval. delbestiario conanimales Habitualmente seesculpe
Introducción
' ',i,,,,' ' lA'CnrruRAt,Gó,ilcA ,' ,,'. Eledificio másrepresentativo gótica delaarquitectura y esIacatedral, paraello suprincipal característica eslabúsqueda delaverticalidad. quepermiten seaplican soluciones disminuir y elgrueso delosmuros aligerarlos mediante aberturas deamplios vanosy seincorporan querealzan elementos esesentido ascensional. Esporesoquelamayor apoftación delgótico a laarquitectura eslabóveda que decrucería, paftedearcosapuntados y quelibera losmuros degranparledel pesoqueantes recaía sobre ellosy lodirige hacia unospuntos determinados. Noobstante, semantienen losrefuerzos exteriores, aunque y estilizan también sealigeran mediante otronuevo elemento, el arbotante: queconduce arcodeapuntalamiento elpesosopoftado hacia el exterior deledificio a través delcontrafuefte, porun rematado pináculo. Asimismo, lospilaresdelinterior seestrechan cadavezmás y selesadosan columnas muydelgadas.
Materiales, y técnicas prehistoria
y Egipto Mesopotamia
Enestosejemplos sepuede observar laevolución haciaunaprogresiva complejidad formalde losarcosy óculosqueintegran quedécoran lastracerías lasventánas oe ros claristorios. Elprimero corresponde al gótico temprano; el segundo, al gótico tardío o y eltercero flamígero, también peroensuvañante al gótico tardí0, inglésa denominada perpendicular. estilo
L A SV I D R I E R A S
Grecia y Roma
Elsentido ascensional delascatedrales serefuerza enel interior conlosjuegos porlasvidrieras deluzoriginados delos y losclaristorios. rosetones Enéstos,lastracerías forman complejos dibujos enlosqueseinserlan losvitrales.
Paleoy cristiano prerrománico
LA FACHADA CÓT¡CN Bóveda decrucería simple
Bóveda estrellada
y China India antiguas
Latípica gótica fachada sedivide entrespartes, quecoinciden conelarranque delastresnaves longitudínales y tienen delinterior, dostorres laterales rematadas conagujas o chapiteles. Lasporladas, comoenelrománico, están profusamente esculpidas. Encima delacentral normalmente seabreungranrosetón. Lacatedral Nueva de (España), Salamanca construida entrelos srglOs xvty xvilt, es una delasúltimas manifestaciones de la góticaen la arquitectura península lbérica.
Románico
Bizantino e lsfámico
Pt!9!!19 arquivoltas
pafteluz
Africa, lndia, China y Japón
Renacimiento
Et ROSETÓil Muchas iglesias tienen enlafachada y calado, ungranvanocircular decorado convitrales. Estaabertura. denominada rosetón, aporta unaluz porlosvidrios tamizada decolores al interior deltemplo. Enelrosetón seconjugan eltrabajo del
y el delvitralista. escultor Enla imagen, rosetón de la iglesia delmonasterio deSant CugatdelVallés(España)
Laconstrucción de la catedral (Francia) de Estrasburgo seinicióa finales delsigloxl.Sufachada, enla fotografía, gótico corresponde y fue al estilo radiante, decorada conescenas bíblicas,
Lasplantas delascatedrales suelen serdetreso cinco y naves, concrucer0 cabecera congirolasimple o compuesta, enlaquese poligonales. abren capillas
Neoclasicismo a modernismo
Siglo u
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indice alfabético dematerias
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EvOLUGIÓN DELAARQUITEcTURA GÓTIcn portantosuestudio Elgótico naceenFrancia, secentra enlaevolución quemuestran susprincipales construcciones. Podemos dividir este período góticotemprano amplio encuatro momentos o estilos:el y decubrición experimenta conloselementos sustentantes conelfinde y elclaristorio aligerar losmuros. Seañade untriforio entrelatribuna parasubrayar elcarácter ascensional delosedificios. Elgóticoclásico y dando latribuna, elimina realzando mayor elclaristorio luza las período porque abefturas. Elsiguiente radiante laluzse sedenomina consagra comoelemento Elmurodeltriforio singular. seabreal exterior mediante vanos Estadescarga contracería. creciente delmurose y capillas extiende a lasnaves Finalmente, secundarias. elgótico y lastracerías flamígero, denominado asíporelusodelarcocanopial porlaexageración y la enformadellama, secaracteriza ornamental creciente complejidad delasbóvedas decrucería.
vertical Sección de lasnavescentrales y Chartres deLaon(izquierda) (derecha), en Francia.
VARIANTES REGIONALES quese EnAlemania losedificios manifiestan lainfluencia francesa, y románica. integra a laperfección conlastradiciones otoniana En porencima Inglaterra sepotencia lahorizontalidad delaverticalidad, queseacentúa queprolonga conla LadyChapel o Capilla delaVirgen, lacabecera. Apenas francesa senotalainfluencia enltalia,que conserva unafuerte tradición clásica, Laarquitectura civildesempeña un papel, importante todo,el palacio; sobre susparticularidades varían laregión. según EnEspaña lastradiciones hispana e islámica convergen conlasnuevas fórmulas francesas, lugar dando a unaoriginal y laregión. arquitectura cuyoestilouaríaa tenordelaépoca Así,elgótico y elcatalán, castellano estámáspróximo franceses, a losmodelos en
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Enltaliala arquitectura civilgóticadisfrutó deunamplio desarrollo. Enla imagen,
(España) Elinterior de la catedral ilustrael pasodelrománico deCuenca al góticoy la peninsular, influencia normanda enlaarquitectura
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góticas, Existen otrosdostiposdebóvedas lade y la abanico, desanollada.profusamente-.en lnglaterra, estrellada, flamígero. característica delgótico
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gótica Laescultura evoluciona a partirdelosparámetros románicos hacia y volumetría, unmayor naturalismo y supérando elhieratismo losconvencionalismos anteriores. y adquieren Lasestatuas seestilizan pocoa gracilidad y ternura y lasescenas mayor sonmáscomplejas. pocoselibera y alcanza delmarco arquitectónico mayor movimiento; buenejemplo deellosonlasestatuas que delospafteluces, progresivamente seindependizan delsoporte. Lasimágenes, a través del gesto desuspersonajes, establecen comunicación entresíy conel y,aunque espectador sufunción sigue siendo deadoctrinamiento, el quetransmiten mensaje estápróximo a lossentimientos humanos.
y Egipto Mesopotamia
y China India antiguas
Grecia
Losescultores delgótico nodesanollan sólolaescultura monumental, quesedasobre todoenlasportadas delascatedrales, sinoque,a üavésdelaliberación delmarco arquitectónico, llegan a laescultura queseintroduce debultoredondo, enel interior delostemplos, representando a laVirgen y sufriente conel Niñ0, a Cristo crucificado oa santos. Laescultura sepulcral y enella también adquiere importancia, Puerta delaCoroneria (España). delacatedral deBurgos Enlaparte central aparece juntoa laVirgen y SanJuanBautista, y enlaparte Cristo pesando inferior, SanMiguel queintenta seaplicael género delretrato, serfielconel modelo a lavez y separando lasalmas lossalvados deloscondenados, queidealiza susrasgos, parala Elusodela madera sereserva decoración delasilleríadelcoroy losretablos, quecadauez y enlosqueseconjuga adquieren mayor relevancia eltrabajo del escultor coneldelpintor.
::: y cristiano prerrománico
Románico
y el restodelasprincipales Como enlaarquitectura disciplinas artísticas enesteperíodo, Francia espionera enel rompimiento conlatradición y enlaplasmación anterior y delanueva tendencia naturalista humanizada. EnAlemania, losescultores armonizan el nuevo estilo con y enltaliaimpera unfuer-te expresionismo, laestética clásica, revelando unprofundo conocimiento delaanatomía humana, EnEspaña, la ::,, escultura delsigloxllleseminentemente monumental; laescultura prospera funeraria y,enelxv,se sobre todoenelsiglosiguiente plenapente desanolla y retablos. laproducción defrontales
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Siglo u
Elpúlpitode mármoldelbaptisterio porNicolapisanoa de la catedral de Pisa,realizado me_diados delsigloxr,.esunclaroejemplo gótica dela influencia clásica enlaescultura italiana. Enla ilustración, detalle delaescena delaAdoración delosReves Maoos.
Enel gótico, algunos escultores comienzan a ser porsunombre, conocidos comoNicolay Giovanni Pisano, y GildeSiloé enltalia, o JuandeColonia enEspaña.
Lastumbas y llldeCataluña y desuesposa dePedro lVdeAragón Leonor deSicilia enlaiglesia delmonasterio (Tarragona, deSanta Maria dePoblet España), constituyen gótica unadelasmejores muestras deescultura sepulcral enCataluña. porhacer Losrostros delosreyes manifiestan elnuevo interés unretrato fielaunque idealizado delmodelo.
Glosario
Índice atfabétíco dematerias
y flamencos gótica. Artistas italianos EstavezFrancia nofueel únicomotory difusor delaestética parliciparon quellevaron hasta también lapintura deestavorágine creativa, aportando soluciones laspueftas Elímpetu románica semantiene enesteperíodo; delRenacimiento. delaminiatura y larealeza se ahora, sinembargo, noestásóloenmanos delalglesia, dadoquelanobleza al muestran también receptivas Lostemasyanopertenecen exclusivamente a estaformaartística. profano religioso incluyendo escenas de ámbito sinoqueel repertorio escadavezmásamplio, La batallas, agrícolas, lapintura sehacecadavezmáshabitual. etc.Asimismo, deretablos precisamente pinturamuralsufreunretroceso deuna enlospaíses enquelavidriera disfruta mayor evolución.
LINEAL ESTILO GÓTICO entierras francesas alrededor Sedesanolla y deahípasaa otrasregiones. delaño1200, porel paulatino alejamiento de Secaracteriza románicos, losconvencionalismos comoel peromanteniendo hieratismo, aúnelusode coloresplanosy vivosy eltrazodelalínea Loselementos negraparapedilar lasfiguras. comienzan a formarpartede arquitectónicos lacomposición. entreel Lapintura delitaliano Giottosesitúaa caballo gótico y el Renacimiento. Elusodelcolorpara y proporcionar volumen a lasfiguras la sensación de perspectiva y de la arquitectura a travésdelpaisaje yael cambio anuncian deestilo.
pintada porSimone Fragmento de laAnunciación Maftini. Estepintordelaprimera mitaddelsigloxv es y representantes unode losmáximos delgóticoitaliano de la escuela sienesa. concretamente
porelabandono deltrazo Estacorriente florece ltálica enelsigloxv.Secaracteriza enlapenínsula y y eldibujo volumen negro delacualseconsigue enfavordelamancha decolor,a través profundidad. y muestran deánimo. Losrostros seindividualizan distintos estados delospersonajes
ESTILO GÓTICO ¡NTERNACIONAL portodaEuropa Esteestiloseextiende a lo largodelaprimera mitad delsigloxv.Muestra y predilección porlasformasfastuosas valora lo curvas, dando unenorme Elresultado esunagran anecdótico. perountanto minuciosidad compositiva, porsucalidad artificial. Destaca eltallerde ilustración a lacortedel decódices adscrito duque deBerry.
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góticafrancesa Laminiatura salidade lostalleres dentrode la órbitadela cortemuestra un situados y estilizado. estiloelegante LasBellashorasdelduque ilustradas deBerry,realizadas enel sigloxvy ricamente relacionadas conel calendario, conescenas agrícolas un claro eiemolo de esta nueva tendencia. son
JanvanEyckes unode losmáximos exponentes de la pintura flamenca a caballo entreel gótico y el Renacimiento. En1434pintóestemagnÍfico óleo, EI matrimonio Arnolfini (NaIionalGallery,Londres), cuyasfigurassereflejan en el espejo delfondode la composición. Laluzqueentraa travésde la ventana intimista subraya el carácter de estaescena,
particularidades Lasprincipales deesteestilo, quesedesarrolla mitaddel enlasegunda y la sigloxv,sonsucarácter burgués poreldetallismo. Gracias a la obsesión pueden aplicación delóleolospintores y enriquecer realizar veladuras supaleta cromática. Asimismo, susobras demuestran porlaincidencia de unagranpreocupación la luzy porlaconsecución delaperspectiva.
lnfoducción
LA VIDRIERA Durante esteperíodo lavidriera sustituyea la pinturamuralcomoornamentación y soporte delosprincipales ciclos iconográficos y,además, religiosos permite crearunjuego de lucesy sombras quesobrecoge a los y losinduce fieles a lameditación. Estearte
ffi#$l$ffi?ffi €iffi €3tr#ru ffiffi&iru& Wñmsq$ffi $$e Materiales, y técnicas prehistoria
comienza gótico superiplo enlaprimera y lotermina mitaddelsigloxrrr a finales delxv o comienzos delxvl.Durante estalarga etapa seobserva unaevolución delasformas. la y elcolor. técnica
E0i0t0 v M!sopótam¡a
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y untna Inora antiguas
A lolargodelsigloxttt, loscolores porlosvitralistas empleados sonescasos; abundan sobre todo lastonalidades roias,azules, verdesy púrpuras. Sinembargo, enlasegunda mitaddeese mismo siglo, lagama y adquiere seamplía gracias mayor luminosidad también a ladisminución delgrosorde losvidrios.Enelsigloxrv,losartistas comienzan a emplear que elvidriodoblado, consiste encubrir unvidrio decolorconotrocuando estátodavía fundido, conloquesepotencian y elcromatismo. laluminosidad Asimismo sedescubre elamarillodeplata,quepermite pintar condistintos y favorece tonos deamarillo elabandono delplomo, conloqueaumenta elabanico deposibilidades cromáticas. A finales delsigloxlvseintrodujo unanueva técnica, elpuntillado congrisalla. Enelsiguiente siglo, seconsigue representar lascarnaciones, cgnloquelas ganan composiciones ennaturalismo.
Grecia y Homa
Hate0y cristiano prerrománico
punzón cortante
Románico
PRINCIPALES CONJUNTO SR O P E O S EU
SanLuishizoconstruir laSainteChapelle (parís) para guardar lacorona deespinas deCristo. Lasventanas del pisosuperior estándecoradas conespléndidas vidrieras.
EnFrancia esdonde elvitralalcanza su máxima expresión, destacando losconjuntos delacatedral y delaSaintedeChartres Chapelle, enParís. EnAlemania cabecitarlos delascatedrales y Marburgo, deColonia y en Inglaterra, losdelacatedral deCanterbury. Enltalia,lafaltademaestros vitralistas promovió lacolaboración delospintores, dándose elcasoparadigmático dequeun pintor comoDuccio contribuyera consu trabajo enlosvitrales delacatedral deSiena. EnEspaña brillan conluzpropia losvitrales delacatedral deLeóny losconjuntos de influencia y Tarragona. italiana deGirona
Precolombino
Átrica, India, China y Japón
Renacimiento
Unode losconjuntos góticasmás devidrieras espectaculares esel de la catedral de Chartres (Francia). Enla ilusfación, unadelasventanas del claristorio.
Losfiletesdeplomo que engarzan losdistintos fragmentos devidrio constituyen unobstáculo en laconsecución deescenas y el resultado complejas final recuerda elestilo lineal dela pintura gótica lineal.
Lacatedral de Leónconserva el únicoconiunto ínteoro góticas devidrieras deEspaña. Realizadás enelsiólo querealzan xlr,estasvidrieras, losmurosv tamizan la luzdelinterior, muestran unaclarainfluencia francesa.
Siolon
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EL ARTE BIZANTINO desdelacaídadellmpea lolargodecasiunmilenio, romano Gonstantino Enel año330el emperador en deOccidente 476hastaIatomade se r¡0romano Estaciudad enAsiaMenor. fundóConstantinopla porlosturcos Estedilatado en1453. o lmpe- Constantinopla bizantino enlacapitaldellmperio convertiría dividirencuatrofases:lainicial-de sepuede territorios seextendíanperíodo cuyos rioromano de0riente, conoc¡das y partedelestedeEuropa, v¡ene seguida detresetapas porlaactualTurquía des- formación-, y primera, de oro. por tercera edad segunda plegando Perdurócomo suhegemoníaelMediterráneo. ü se bizantina, al igualqueenlasartesplásticas Enlaarquitectura y laoriental. Losprimeros laclásica dostradiciones básicas: conjugan quepocoa p0c0es labasílica, religiosos toman comomodelo edificios porlaplantacentralizada. enla común Unelemento sustituida laprincipal aportación Sinembargo, esel nártex. mayoría delasiglesias pechinas, construida a partirdehiladas bizantina eslacúpulasobre Asimismo enel interior, reforzadas conmoftero. deladrillo concéntricas a losfieles.Los el altardelazonadestinada separaba uniconostasio principales eranelarcodemediopunto,enel elementos sustentantes y el ladrillo y lacolumna quealternaba corintios concapiteles lapiedra profusamente decorado y cúbicos estaba Asícomoel interior decorados. y mosaicos, eramuyaustero. el exterior mármoles conrelieves,
(ltalia) enel siglovtporordendel fueerigida Laiglesia deSanVitaldeRávena centraloctogonal. Suplantaseordenaa partirde un nÚcleo Justiniano. emperador
unos desarrollaron Losartistas bizantinos queperduraron e modelos iconográficos posterior. En influyeron entodoel artecristiano a normalmente sereservaba laiglesia, lacúpula
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Chludoven elqueserepresenta Miniatura delSalterio Histórico deimágenes concal(Museo elrecubrimiento Moscú). delEstado,
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p*ffi pL&ffiHX&ruY& ru& ffiffingsYe$*Yg flrer9g_9p.
Losarquitectos bizantinos también construyeron grandes obras como civiles, palacios, públicos edificios y columnas conmemorativas.
y planta(abajo) (aniba) de los de la iglesia Sección y Baco(Estambul, Turquía). Sergio Santos
Paraladela larepresentación delPantocrátor. porlogeneral existían enelábside, Virgen, Enlosmuros sedesanollaban modelos. diversos principal mente del religiosas, extraídas escenas o la Nuevo Testamento, comolaAscensión perotambién escenas infancia deCristo, profanas.
dela lglesia Algunos sectores se losiconoclastas, ortodoxa, de a la representación opusieron personajes enel arte.Esta sagrados llegóa supuntoculminante actitud Leónlll,queprohibió conelemperador y veneración delas larepresentación y lossantos. imágenes deCristo
SantaSofía
MarÍa deKiev deSanta delábside delaiglesia Mosaico (Ucrania), representada xr,enelqueaparece delsiglo orante. unaViroen enactitud
Introducción
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cARACTERí$,TicA.$,rE tfiE*
Laconjunción delastradiciones y oríental, clásica asícomolaestrecha vinculación delarteconlas clases dominantes dalugara unestilo y unaestética donde losconvencionalismos y elsimbolismo delasimágenes dominan sobre laliberlad delasformas, el naturalismo y el realismo' Lascomposiciones sonhieráticas, y frontales; ierarquizadas loscolores planos, son vivosy brillantes y el usodeldoradoparalosfondos estámuyextendido. Enel arteprofano se exalta lafiguradelemperador; enlasrepresentaciones religioéas seofrece unaimag'en hierática desusprincipales protagonistas: y lavirgen. Cristo A partirdelsigloxr,seobserva unmaygr naturalismo, humanismo y movimiento eneltratamiento delasfiluras.
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Materiales, y técnicas prehistoria
y Egipto Mesopotamia
Indiay China antiguas
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Elmosaico, pOrsuaspecto suntuoso, fueelelegido porlosemperadores paraguarnecer los muros delasiglesias y lospalacios. Sumomento átgioo tueenelsiglovl.Lasteselas, de múltiples y a vecesrevestidas colores conpanes deoro,producían unsorprendente efectolumínicoque simbolizaba el poder imperial. Enlascomposiciones dominaba ladisposición simétrica. La pinturaeraconsiderada comounaftemáshumildey,portanto,alejado delinflujodelacorte. Ellopermitió a losartistas unamayor libertad formal. Énlosúltimos tiempos recuferó protagonismo, sustituyendo a veces al mosaico enladecoración delasiglesias.
Grecía y Roma
Ellmperio bizantino fomentó y desarrolló elcultoa lafigura delemperador; quetambién erala cabezavisible dela lglesia puesto ortodoxa, quese consideraba porDios. elegido
Paleoy cristiano prerrománico
Románico Losartistas bizantinos sobresalieron en la confección oe iconossobretabla,en losqueabunda el usodel dorado. Enla ilustración, bustode Cristodelsiglovr,
Gótico
Africa, India, China y Japón Mosaico de la navede la iolesia desanvitalde Rávena, en el siglovr Enél se representa " realizado a la emperatriz Teodora, esposa juntoá su sequiol deJustináno,
Renacimiento
r.",.i'.,-',..EL' Rf;Lf'EV'E','t,.,-', Laescultura sobresalió enlaproducción de relieves, tantoenpiedra comoenmarfif. Las columnas conmemorativas, heredadas delas romanas, relataban, al igualqueaquéllas, lasprincipales y victorias hazañas bélicas de losemperadores y susoficiales. Losdípticos consulares, y religiosos imperiales también disfrutaron deunaamplia difusión. Setratade placas realizadas enmarfilconrelieves enlos queserepresentan escenas relativas al personaje queencarga laobra. Asimismo, el marfilseutilizó paralarealización decajas, y cubiertas arquetas paralibros. Enlaépoca iconoclasta floreció unaricaornamentación conmotivos y geométricos, vegetales Losescultores bizantinos realizaron magnÍficos relieves
en mafil,comoel llamado Relieve Barbárini delsiolovl.
Neoclasicismo a modernismo
LostcoNos Siglo u
Elmundo bizantino mostró un profundo gustoporel cultoa las imágenes, dando lugara losiconos, queeranrepresentaciones deCristo, laVirgen y quetienen o lossantos su origen enlosretratos funerarios egipcios. Estas imágenes, y estilizadas conunamarcada frontalídad. solían realizarse sobretabla.
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EL ARTEDEL RENACIMIENTO Lossiglosxvy xvrmarcaron quemásadelante unhitoenla historia del Estarevolución delasformas, se arteoccidental. portodaEuropa, Enltalia, algunos centros importan-difundió esunreflejodeunasociey protagonizaron tescomoFlorencia, profundamente VeneciaRoma porelnuevo dadcambiante, imbuida y el retorno unaruptura y que conlatradición medieval a espíritu humanista, laburguesía enla desemlosvalores y peñóun papelprimordial clásicos a través de la recuperación comopromotora de las griegos y romanos.nuevas reinterpretación y lasnuevas delosmodelos ideas tendencias artísticas.
Losaftistas italianos delRenacimiento reformularon el artedesuspredecesores, los -sobretodola griegos y losromanos y laescultura, arquitectura dadoqueporaquel entonces noseconocían todavía restos de pintura-, y crearon unanueva estética basada enel antropomorfismo. Laimportancia dada a lafigura humana condujo hacia unmayor y realismo, naturalismo acentuándose el porlaanatomía y laperspectiva. interés La arquitectura seracionalizó, hastael punto deprescindir delasotrasartescomopartes y transformadoras integrantes delespacio. Ahora, antesdeconstruir unedificio, se y seaplicaban realizaba unproyecto conceptos matemáticos ensuelaboración. Laescultura y lapintura tenían comomáxima aspiración la y delhombre reproducción dela naturaleza entantoquepaftícipe deella,aunque conuna claratendencia a laidealización. pintor, Leonardo, además deunmagnifico fueungran estudioso delaanatomía humana. Arriba, Hombre de Vitrubio.
(Museo Leonardo daVinci ensuSanJuan Bautista del
Louvre, París) aplicólatécnicadelesfumato, conlo que el contorno de lafiourasediluve enelfondo.
período Históricamente estedilatado (siglo sehadividido endosmomentos: el Quattrocento xv)yel (siglo Cinquecento yainiciada xvr). Elprimero sepuede considerar unafasedeexperimentación, y elsegundo, y consecución conanterioridad, deperfeccionamiento deloslogros obtenidos enla porlaaparición etapaprecedente. Asimismo, losúltimos añosdelsigloxvrestánmarcados del quesecaracteriza poradoptar manierismo, unatendencia y alejado artística unlenguaje exagerado delospatrones clásicos, dejando entrever loqueenañosposteriores sedefinirá comoaftebarroco.
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Fragmento de la creacióndelhombre, pinturaal frescode la Capilla realizada Sixtina porMiguel Angel. Cúpula dela iglesia de SantaMariadeiFiore,en Florencia, deFilippo Brunelleschi,
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Enesteperíodo tresciudades italianas brillaron conluzpropia: y Roma. Florencia, Venecia Asícomoenel Ouattrocento lasdos primeras seerigieron enloscentros másinfluyentes, artísticos enel Cinquecento, lacapitalidad delasarteslaostentó Roma, gracias, entreotras, a lacélebre figuradelpapaJulioll.
Introducción
principales Lascaracterísticas delaarquitectura delRenacimiento son: larecuperación dellenguaje punto, clásico(órdenes, arcodemedio bóveda y suaplicación decañón, cúpula...) enlosnuevos edificios; la realización previobasado deunproyecto enestudios matemáticos queposibilite proporcionado lacreación y a lamedida deunespacio y el predominio delhombre, delahorizontalidad. Asimismo, los arquitectos italianos, además detransformar y, elespacio deltemplo sobre todo,sufachada, crearon dosnuevas y la tipologías: el palacio villa.Losmateriales empleados mása menudo enlaconstrucción fueron el ladrillo, elsillary elaparejo recubiefto conplacas demármol. Elexterior delosedificios seornamentaba consillares y frontones almohadillados, y pilastras cornisas encuadrando las y poftadas. ventanas Laprincipal diferencia entrelaarquitectura delsiglo xvy ladelxvlesqueenestaúltima faseseobtiene monumentalidad en detrimento deladecoración.
" ".'t''.i.,'. ,'l:kA.lüüE$i*..,'','.,',1!' Losdoselementos másdestacados deltemplo renacentista sonla principal y lacúpula. fachada Estaúltima selevanta sobre untambor y seremata octogonal enelcrucero conunalinterna. Porlogeneral la cúpula renacentista esdoble, pordoscubieftas esdecir, estáformada -semiesférica, distintas y peraltada, la interio¡ laexterior-, unidas mediante arosy contrafuertes interiores, comolacélebre cúpula de porloqueserefiere Brunelleschi deSanta Maria deiFiore, enFlorencia. a lafachada, porAlberti lassoluciones dadas enSanta MariaNovella de y enSanAndrés Florencia paraposteriores deMantua sirven demodelos construcciones.
Alzado delacúpula dela iglesia deSantaMaria deiFiore(Florencia), un extraordinario reto arquitectónico brillantemente resuelto.
Materiales, y técnicas prehistoria
rgrpioy Mesopotamia
y China India antiguas
Grecia y Roma
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serueruffiffi{*$ ffiffiw&ffiY{$&
Paleoy cristiano prenománico
Románico
Gótico
Bizantino e lslámico
Lafachada de la basílica deSantaMaria Novella, enFlorencia, delarquitecto italiano delsigloxvLeonBattista Alberti, por reflejael interés renacentista recuperar loselementos
Precolombino
Africa, lndia, China y Japón
EL ARTISTADELRENACIMIENTO ElRenacimiento noessólounaruptura conlosmodelos artísticos dela época anterior sinolagénesis deunanueva formadeentender el mundo y porendeel arte.Losarquitectos, y pintores escultores salen definitivamente propio delanonimato, y seganan tienen unestilo la consideración deaftistas, diferenciándose porsu delosartesanos creatividad. Aparece incluso elconcepto delgenio artístico. EL MECENAS Paralelamente e indisolublemente ligada a lapersona delartista surgeunanueva figura, ladelmecenas particular o patrocinador delasartesy desuscreadores. procede Estebienhechor delas clases dominantes: lalglesia, laaristocracia o la burguesía.
Siglo n
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lntroducción
LA ESCULTURA DELRENACIMIENTO
Materiales, y técnicas prehistoria
Losescultores italianos renacentistas manifiestan ensuscreaciones una graninfluencia griegas delasobras y romanas clásicas y unafánde recobrar e incluso superar esosmodelos. porla Supreocupación figurahumana, fundamentalmente porlamasculina, y elestudio delaanatomía, y laproporción eldesnudo dieron comofrutouna escultura cadavez másrealista, y dinámica, equilibrada rescatando delolvido elgénero y en busto. delretratoecuestre Asimismo, demostraron unaextraordinaria maestría enelartedelrelieve,queinvadió lasupefiicie delospúlpitos, lasplacas conmemorativas, y las lasportadas obrasdecarácter funerario.
y Egipto Mesopotamia
lndiay China antiguas
LOSGRANDES ESCULTORES DELOUATTROCENTO y Donatello Lorenzo Ghiberti fueron losgrandes escultores delsigloxv. Elprimero realizó untrabajo magistral enlaspueftas delbaptisterio deFlorencia, porMiguel denominadas Ángel comolasnpuertas del Paraís0,. Susescenas y Nuevo delAntiguo Testamento reflejan su porplasmar inquietud y porlosambientes laprofundidad y paisajísticos. arquitectónicos LasobrasdeDonatello muestran el * interés porlaanatomía delescultor florentino y lapsicología humanas; deentretodascabedestacar suSanJorge,quemuestra claramente suinspiración clasicista.
Grecia y Roma
Paleocristiano.y. prerr0manrc0 Detalle de laspuertas delbaptisterio de Florencia. porLorenzo esculpidas enbronce Ghiberti enlaprimera mitaddelsigloxv,conescenas y el Nuevo delAntiguo Testamento.
LOSTEMASDE LA ESGULTURA ElDavidde broncede Donatello fuerealizado hacia I430.Presenta lafiguradeunjovenpensativo, modelado siguiendo el canonclásico deproporción.
Losgrandes escultores del sigloxvy xuempleaban en unamisma composición el altorrelieve, y el elbajorrelieve mediorrelieve, conelfinde profundidad, lograrmayor perspectiva y,en definitiva, naturalismo.
Losprincipales materiales porlosescultores empleados italianos delRenacimiento fueron elmármoly el bronce.
ESCULTOR GENIAL LaPiedad, realizada enmármor a caballo entre elsiglo xvy elsiglo xvr, eslaúnica por escultura firmada Miguel Ángel. TantolafiguradeCristo como ladelaVirgen, muyjoven,
Deentretodoslosgrandes escultores delsiglo xvrcabedestacar el genioartístico deMiguel juntoconLeonardo quizá Angel, daVinciel artista máscompleto delRenacimiento. porlaanatomía, Gracias a suobsesión el estudio delropaje, el movimiento, la composición, laplasmación delas y laperfección emociones formal, sus esculturas rayanlaexcelencia, a
b!r"ü., 1 6
menudodejándolas inacabadas
Losprincipales temas delaescultura renacentista sonel hombrey la naturaleza. Enlosretratos se pretende y glorificar exaltar al personaje representado, idealizando peroa lavezreproduciendo sus rasgos diferenciadores.
Ganimedes, de Benvenuto Cellini. Esteescultor italiano delsigloxvr, profundamente porlaobra influido deMiguel Angel, fueel máximo representante del manierismo escultórico, inspirado enel grupodel quefue Laocoonte, descubiefto en 1506.
Románico
Gótico
3Éltil3, Precolombino
Átr¡ca, India, China yJapón
:iili:h:ii'n"' i\,x'JJiiTffi máxima expresión delarte. Elexpresionismo, la exageración y la compositiva monumentalidad desus últimas obras seidentifican yaconlacorriente manierista. Sus principales realizaciones sonfa Piedad, el David y el Moisés.
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Indice alfabético
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EL ARTEBARROCO floreceunnuevoestiAfinalesdelsigloxuenRoma que a lo largodel lo,el artebarroco, sedesarrolla delxully se décadas lasprimeras sigloxvuy durante caracportodaEuropa, distintas adoptando extiende país y su del aftística segúnla tradición terísticas
y politica. dela Lalglesia religiosa social, situación y laburgueabsolutistas losestados Contrarreforma, barrocas delasformas seapoderan síaprotestante propagacíón de de parautilizarlas c0m0instrumento y comomanifestación desupoder. susvalores
sonel movimiento, características Susprincipales y la lateatralidad laexageración, lasinuosidad, delos a larepresentación Sedaprioridad fastuosidad. lafealdad incluso reproduciéndose interiores, sentimientos queintegra el y loburlesco. Seoptaporunnaturalismo y sesustituye la paisaiecomoelemento fundamental que porunacomposición planos perspectiva endistintos hastael infinito. la profundidad representar intenta dela enprotagonistas Losiuegosdelucesseerigen y laescultura, estrechamente lapintura arquitectura, y la eldramatismo eldinamismo, exagerando articuladas, delatemática Además delasobras. deapoteosis sensación desempeña y religiosa, humana enlaquelafigura mitológica como otrosgéneros, sedesarrollan unpapelprotagonista, muertay el bodegón. el retrato,la naturaleza
del Lafachada de la catedral Obradoiro de deSantiago (España), Compostela obracumbredelbanoco fueconcebida español, porel arquitecto CasasNovoa Fernando c0m0unlnmenso escultórico, retablo
existen delbarroco Dentro unade dostendencias, e máscortesano carácter dela delespíritu imbuida y otramás Contrarreforma, e intimista. burguesa
Columna salomónica
sonla iglesiay el delbarroco másrepresentativos Losedificios porlosespacios preferencia unitarios palacio.Losarquitectos muestran o laoval. comolaelíptica complejas, quepaden formalmente deplantas y elementos consalientes sononduladas, delasfachadas Lasparedes al la superlicie a que pretenden dinamismo mayor dar volutas como tantolas Enel interior, quelaluzincida enelladeformadesigual. hacer hornacinas) (arcos, nichos, columnas, arquitectónicas decorativas formas y el usodemateriales nobles como y laspictóricas comolasescultóricas casi sensualy deslumbrante, recrean unambiente el mármol sobrenatural.
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deSanCarlos Laiglesia enViena Borromeo, (Austria), fueconstruida porFischer vonErlach del tercio enelprimer y constituye un sigloxvru, muypeculiar. barroco lagrancúpula Destaca conuna rematada linterna.
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de losEspejos Galería deVersalles delpalacio (Francia), en decorada 1678bajoladirección Le Brun. deCharles
o deformación la primera dividirentresetapas: sepuede Elartebarroco plena, denominada 1630;lasegunda, 1580hasta desde seextiende El delsigloxvttt. finales hasta o rococó, perdura hasta1680,y latercera el decorativismo, consecuencias llevahastasusúltimas afterococó pudiéndoselo deexcesivo. calificar
lntroducción
LA ESCULTURA BARROCA Losescultores delsigloxurpaften delasobrasmanieristas (consideradas hoycomounmovimiento propio), queyadejaban entrever roquemás adelante sematerializaría comounestilopropiamente barroco. Las principales características deestanueva corriente soneldinamismo, la monumentalidad, laexpresividad, elnaturalismo y eldramatismo. Losretratos depersonajes y expresan sonrealistas sussentimientos e incluso y laaplicación suspasiones, delescorzo acentúa y la latensión fuerza delacomposición. Nosólosehacen y bustos retratos sinotambién imágenes y desantos religiosas comodecoración delasiglesias y los palacios y también delosespacios exteriores, comofuentés y ptaias.
rgtproy Mesopotamia
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y China India antiguas
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Pale0cristianoy prerrománico
A pesar deparlicipar deunasmismas características globales, existen diferencias territoriales porlatradición marcadas religiosa (protestantismo y porlasclases o catolicismo) dirigentes (aristocracia o burguesía). Así,la escultura italianaestáalservicio delacontrarreforma y eñcarna sus valores deensalzamiento delafey eltriunfo delalglesia; sumáximo representante esBernini. EnFrancia domina el carácter y cortesano y enEspaña, propio decorativista detabsolutismo. elfervorreligiosó deh contraneforma calatanfuerteenlasociedad quesedesanolla una imaginería (enmadera policromada) queexagera y el eldramatismo patetismo y queseutiliza paraleiamente, comopasos enlasprocesiones. otrosartistas optanporunaescultura máscontenida.
H0mantc0
Gótico
Bizantino e lslámico
".','"'.tt'iÚ*B*M$ffi,,8*n0C0,,:.'',,,, Enelsigloxvrseconsidera quelosedificios sonparteintegrante dela y queésta, juntoconaquéllos, ciudad hadetransmitir losvalores del poder civily religioso. Porrotanto, secreaunespacio que,comouna escenografía, ac0ge la nueva estética, construyéndose plazas, grandes jardines y perspectivas visuales. cabecitarenprimerlugarlasobras llevadas a caboenestesentido enFrancia, sobre todoenparísy Versalles, asícomola plaza deSanpedrodelvaticano y lasnumerosas fuentes deRoma. EnEspaña seconciben losReales siiiosy grandes plazas mayores, deplanta rectangular y consoportales.
Materiales, y técnicas prehistoria
Yrecolombino
etryd,flapolicromada perteneciente paso a untípico deunaprocesión oe lllg^T bemana santa(patencia, España), Laexpresión decristoesdeunfuerte dramatismo AInCa, lndia,China y Japón
Renacimiento
Piedad, escullura policromada en madera delescultor español Gregorio Fernández, perteneciente a la escuela castellana delsigloxvrr,
tOS MATERIALED S Et BARROCO Lacolumnata deBernini enla plazadesanpedrodeRomaconstituye unodelos
imporrantes detbarroco Construioa entieló-sotl lt-o7ju
lqqlglltpqllltrcos,más orseno produce ettpttco lasensación deprofundidad.
Elmaterial másempleado eselmármolperotambién seutiliza el broncey la madera, estaúltimasobretodoenEspaña, que sepolicroma.
índice alfabético dematerias
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mostrándose tanto enla pintura, máxima expresión Elbarroco alcanzasu tela. comosobre sobre todocúpulas, delosedificios, enladecoración grandiosidad, generales delartebarroco: lascaracterísticas Comparte y expresividad. dramatismo naturalismo, teatralidad, dinamismo, y laviolencia dela el dramatismo lgualmente, elescorzoexagera concretos, el uso endosaspectos sinembargo escena. Cabe detenerse quesehacedelaluzy laprofundidad Porloque delascomposiciones. porel pintor iniciada sedifunde unatécnica, serefiere a lailuminación, queconsiste encrear tenebrismo, italiano denominada Caravaggio, la Elotroaspecto, entrela luzy lasombra. fuertes contrastes y permite profundidad, indefinidos el crealasensación delímites apoteosis con ilusionista enlaqueaparecen deunadecoración desanollo quecompletan y elementos paisajes laescena. arquitectónicos ángeles,
creativo concepción delaluzy sugenio italiano. Suinnovadora Eselgranpintor delbanoco más laluzilumina sólolaspartes Ensuscomposiciones deltenebrismo. enlainvención desembocan zonas. contraste entrelasdistintas originando unviolento el restosesumeenlapenumbra, destacadas, posteriores. y enlasgeneraciones desuépoca enlospintores Esteefecto ejerció unagraninfluencia
y Flandes una Laprimeramuestra sedesarrolla unapinturamuydistintadela italiana. EnHolanda y burguesas, porlasescenas unodesus elretrato colectivo siendo intimistas clarapreferencia pero, ponedemanifiesto a géneros sugustoporlocotidiano, también favoritos. Lasegunda y anecdótica. sensual Bajos, esrecargada, deladelosPaíses diferencia
porsu flamenco destaca Estegranpintor dominio delaluzy elcolory porlacreación y rebosantes voluptuosas, opulentas defiguras formando sobre todomujeres, defrescura, y partedecomposiciones muydinámicas Además depintarintrincadas complejas. e históricas, mitológicas, alegóricas escenas y paisajista, amante retratista fueunexcelente y laanécdota. deldetalle
porllevar pintorholandés Estegenial destaca hastasusúltimas eltenebrismo un a lacomposición consecuencias, aportando realismo fuertedramatismo. Sumarcado y queda patente retratos enlosmúltiples querealizó, asícomoensu autorretratos porrepresentar o ladecrepitud interés delavidacotidiana. escenas
Elraptode lashijasde Leucipo, deRubens, entre 1616y realizado (Alte 1618 Pinakothek, El caballo Munich). y lasfiguras encabritado asÍcomo el enescorzo, entrelos contraste femeninos, cuerpos y delicados, sonrosados y losmasculinos, toscos y oscuros, proporcronan a unfuerte dramatismo lacomposición.
(Pinacoteca deBrera, Caravaggio Cena enEmaús,de resuciiado a Cristo serepresenta Milán). Enestaescena y parte posada. la mesa Laluzilumina cenando enuna queelresto mientras delospersonajes, delosrostros enlaoscuridad. sefunde delacomoosición
representantes de Unodelosmáximos esJohannes la pintura holandesa Vermeer deDelft,pintordelavida quedomina magistralmente cotidiana unaatmósfera elcolory la luz,creando y íntima sencillo enunescenario realista.
Vermeer Johannes Lalechera,de (Rijksmuseum, Elcarácter Amsterdam). intimista de la escena seconsigue, fundamentalmente, a travésde losefectos dela lumínicos.y dela simplicidad c0mpostü0n.
artes, Lapintura barroca, al igualquelasdemás propagar pretende losvalores dela Contrarreforma, y elabsolutismo. laburguesía
LA PINTURABARROCAESPANOLA
:::: y técnicas
Lospintores delbanoco español porsuriqueza merecen uncapÍtulo aparte compositiva, creatividad y genialidad. Influidos tantoporeltenebrismo porelcolo¡smo italiano como, mástarde, y la luminosidad ponen delospaíses septentrionales, y delacorte. suartealservicio delalglesia Abundan perotambién lostemas religiosos, lasescenas extraídas delavidacotidiana, losbodegones y losretratos demiembros delafamilia realy delacorte. Destacan nombres comolosdeFrancisco Ribalta, JosédeRibera, Francisco deZurbarán, AlonsoCano, Bartolomé Murilloo elqenial DiegoVelázquez, todosellosconunestilopropio y diferenciado.
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VELÁZOUEZ Eimáscélebredelospintores barrocos y naturalista, españoles desanolló unestilorealista perfecto mostrando y laincidencia undominio deloscolores delaluzenlacomposición. Pintó perotambién escenas mitológicas e históricas, quesupocaptar fueunexcelente retratista la psicología y ensuscomposiciones desuspersonajes, sobresale sudestreza enaplicar la perspectiva paracrearprofundidad, aérea Compuso cuadros insólitos, comoLasmeninas,donde aparece suautorretrato, o la Venus delespejo, enquelamodelo y sólo dalaespalda alespectador conocemos surostro a través desuimagen reflejada enunespejo.
;; SanHugovisitando el refectorio, de Francisco de (Museo Zurbarán de Bellas Aftes,Sevilla). Unode los pintura rasgosmáscaracterÍsticos de la deZurbarán es
racaridad cromática desusbrancos v riqueza
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Románico
:: e lslámíco
RELIGIÓN Y MITOLOGíA Lostemasmásfrecuentes y los dela pintura sonlosreligiosos mitológicos, y aunque también sedesanolla elretrato individual y losbodegones. degrupo Asimismo el paisaje desempeña cada vezunpapel másimportante enlacomposición.
y Poro,óleo Alejandro por sobre telarealizado elpintor francés Charles LeBrun (Museo delLouvre, París). Esteartista fue primer pintor delrey y LuisXIV elfundador delaAcademia Real y Escultura, dePintura
Pre-
por Bodegón realizado Francisco deZurbarán entre1633y1640 (Museo delPrado, Madrid). Dela composición destaca, sobretodo,el contraste y entrelucesy sombras gamade la extensa ocresy blancos.
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i3:ffi''* Renacimiento
lnmaculada debidaal pincel delpintorbarroco porexcelencia español Bartolomé Murillo (Museo delPrado, y el Madrid). Elestilo temadeestecuadroson paradigmáticos de los valores de la lglesia de la Contrarreforma.
Plazade SanMarcos, delCanaletto, ejecutado hacia1735(National Gallery, Washington). Estepintorveneciano dejóunaimportante huellaen lospaisajistas y italianos, ingleses posteriores. franceses
Eil Neoctasicismo I
;:'' Grosario I Detalle de Lasmeninas, (Museo deDiego Velázquez del Prado, Madrid), unadelasobras maestras delahistoria y libre y su delapintura universal. Supincelada suelta ricocromatismo hansidointerpretados como un antecedente delimpresionismo.
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