SD - Sesion Doble Cinema Magazine by Rubén Márquez

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www.sala2.es FUNDADOR: ANTONIO NADAL-RODÓ DIRECTOR: TONI ULLED NADAL. tulled@hachette.es REDACTORES JEFE Paula Ponga Pere Vall REDACCIÓN Phillip Engel, Álex Montoya, Sergi Rodríguez, Roger Salvans. ARTE Directora de Arte: Montserrat Planas Jefe de departamento: Vicenç Autonell Carolina Rodríguez. FOTOGRAMAS.ES Redactor Jefe: Carlos Alonso, Álex Gil. SECRETARIAS DE REDACCIÓN Luisa González (Barcelona) y Beatriz Ojeda (Madrid). HAN COLABORADO Darío Adanti, Anacronic ,Richard Archer, Carlos Areces, Marcel Barrena, Mr. Belvedere, David Broc, Pedro Calleja, Ramón Colom Esmatges, Jordi Costa, Karra Elejalde, Fausto Fernández, Jaume Figueras, Boris Izaguirre, Jael Masllorens, Lluis Miñarro, Cándido Mirón, Sergi Pàmies, Juan Pando, Joan Pons, El Sobrino, Conrado Xalabarder, Manuel Yáñez Murillo. CORRESPONSALES María Bernal (Los Ángeles), Ramon Abarca (Londres), Jonathan Crocker (Londres), Karl Rozemeyer (Nueva York), Álex Vicente (París), James White (Los Ángeles). CRÍTICA Ricardo Aldarondo, Jordi Battle, David Broc, Noel Ceballos, Jordi Costa, Fausto Fernández, Desirée de Fez, Jesús Palacios, Joan Pons. FOTOS A Contracorriente Films, Alta Classics, Aurum, Avalon, Baditri, Buena Vista, Cordon, Cover, DeAPlaneta, Emon, Festival Films, Golem, Filmax, Flins & Pinículas, Hispano Foxfilm, Karma, Lauren Films, Lolafilms, Manga, New World, Nirvana, Paramount, Pirámide Films, Sagrera, Sherlock Films, Sony Pictures, TriPictures, Universal, Vértice, Vértigo, Wanda, Warner, Wide Pictures.

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EDITORIAL por Álex de la Iglesia

Buenas noches. El día de hoy ha llegado porque hace 25 años, doce profesionales de nuestro cine, en medio de una crisis tan grave como la nuestra, caminaron JUNTOS a pesar de sus diferencias. Quiero empezar este discurso felicitando a los fundadores de la Academia. No sólo ellos, sino todos los que me han precedido en esta institución, vicepresidentes, miembros de las juntas directivas y el conjunto de los académicos, nos han traído esta noche aquí, al Teatro Real, para celebrar el 25º aniversario de la Academia de las Artes y las Ciencias Cinematográficas y la existencia misma de los premios Goya. A todos, muchísimas gracias. PUEDE PARECER que llegamos a este día separados, con puntos de vista diferentes en temas fundamentales. Es el resultado de la lucha de cada uno por sus convicciones. Y NADA MÁS. Porque en realidad, todos estamos en lo mismo, que es la defensa del cine. Quiero por ello felicitar y agradecer a todos los que estáis aquí, por caminar juntos en la diferencia, y hasta en la divergencia. Hacemos mucho ruido, pero es que esta vez, hay muchas nueces. El choque de posturas es siempre aparatoso y tras él surge una nube de humo que impide ver con claridad. Pero la discusión no es en vano, no es frívola y no es precipitada. No podemos olvidar lo más importante, el meollo del asunto. Somos parte de un Todo y no somos NADIE sin ese Todo. Una película no es película hasta que alguien se sienta delante y la ve. La esencia del cine se define por dos conceptos: una pantalla, y una gente que la disfruta. Sin público esto no tiene sentido. No podemos olvidar eso JAMÁS. Dicen que he provocado una crisis. Crisis, en griego, significa “cambio”. Y el cambio es ACCION. Estamos en un punto de no retorno y es el momento de actuar. No hay marcha atrás. De las decisiones que se tomen ahora dependerá todo. Nada de lo que valía antes, vale ya. Las reglas del juego han cambiado. Hace 25 años, quienes se dedicaban a nuestro oficio jamás hubieran imaginado que algo llamado INTERNET revolucionaría el mercado del cine de esta forma y que el que se vieran o no nuestras películas no iba a ser sólo cuestión de llevar al público a las salas. Intenet no es el futuro, como algunos creen. Internet es el presente. Internet es la manera de comunicarse, de compartir información, entretenimiento y cultura que utilizan cientos de millones de personas. Internet es parte de nuestras vidas y la nueva ventana que nos abre la mente al mundo. A los internautas no les gusta que les llamen así. Ellos son CIUDADANOS, son sencillamente gente, son nuestro PUBLICO.

Ese público que hemos perdido, no va al cine porque está delante de una pantalla de ordenador. Quiero decir claramente que NO TENEMOS MIEDO a internet, porque internet es, precisamente, la SALVACION de nuestro cine. Sólo ganaremos al futuro SI SOMOS NOSOTROS LOS QUE CAMBIAMOS, los que innovamos, adelantándonos con propuestas imaginativas, creativas, aportando un NUEVO MODELO DE MERCADO que tenga en cuenta a TODOS los implicados: Autores, productores, distribuidores, exhibidores, páginas web, servidores, y usuarios. Se necesita una crisis, un cambio, para poder avanzar hacia un nueva manera de entender el negocio del cine. Tenemos que pensar en nuestros derechos, por supuesto, pero no olvidar NUNCA nuestras OBLIGACIONES. Tenemos una RESPONSABILIDAD MORAL para con el público. No se nos puede olvidar algo esencial: hacemos cine porque los ciudadanos NOS PERMITEN hacerlo, y les debemos respeto, y agradecimiento. Las películas de las que hablamos esta noche son la prueba de que en este país nos dejamos la piel trabajando. Sin embargo, el mismo esfuerzo o mayor hicieron tantas otras películas que NO HAN LLEGADO a los sobres de las candidaturas. Ellos tambien se merecen estar aqui, porque han trabajado igual de duro que nosotros. Quiero despedirme en mi última gala como presidente, recordando a todos los candidatos a los Goya TAN SÓLO una cosa: qué más da ganar o perder si podemos hacer cine, TRABAJAR en lo que más nos gusta. No hay nada mejor que sentirse LIBRE creando, y compartir esa alegría con los demás. Somos cineastas, contamos historias, creamos mundos para que el espectador viva en ellos. Somos más de 30.000 personas que tienen la inmensa suerte de vivir fabricando sueños. Tenemos que estar a la altura del PRIVILEGIO que la sociedad nos ofrece. Yo creo, con toda humildad, que si queremos que nos respeten, hay que respetar primero. Y Por último, me gustaría contarle algo al próximo Presidente de la academia, que ya me cae bien, sea quien sea: estos han sido los dos años más felices de mi vida. He conocido gente maravillosa de todos los sectores de la industria. He visto los problemas desde puntos de vista NUEVOS para mí, lo que me ha enriquecido y me ha hecho mejor de lo que era. He comprobado que trabajar para los demás es una experiencia extraordinaria por muy duro que resulte en un principio, y sobre todo: han pasado 25 años MUY BUENOS, pero nos quedan muchos más, y seguro que serán MEJORES. Buenas noches.

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Noticias pág. 8

Críticas pág. 12 La Herencia Valomar II The Town Caza a la espía Déjame entrar The Ward Machete The Walking Dead La Red Social

Estrenos pág. 18

King Kong La bestia de Peter Jakcson pág. 20

SUMARIO

Entrevista

Robert DeNiro

pág. 32

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Black Swan pág. 33

Natalie Portman pág. 42

Darren Aronofsky pág. 46

Basada en:

Fear and Loathing in Las Vegas/ Gonzo. The Life and Work of Dr. Hunter S. Thompson pág. 48

Festivales:

La Biennale di Venezia 2010 pág. 50

DVDs

pág. 56

Libros

pág. 58

Música

pág. 60

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KING KONG

La bestia de Peter Jackson pág. 22

Noticias El retorno de Spielberg

The Dark Knight Rises

Críticas The Walking Dead

La Red Social

Entrevista Robert DeNiro

EL REY MIDAS CALIENTA MOTORES PARA SU RETORNO Regreso que comprenderá no una, ni dos, sino tres películas que se estrenarán entre 2011 y 2013 y que suponen la vuelta a la actividad de Spielberg tras "Indiana Jones and the Kingdom of the Crystal Skull", film que, a pesar de su gran éxito en taquilla, ha resultado agridulce para el genial cineasta. En 2011, "The Adventures of Tintin: Secret of the Unicorn" y "The War Horse", films que se estrenarán, respectivamente y con apneas cinch días de diferencia, el 23 de diciembre y el 28 de diciembre, constituirán la doble cita con el maestro de maestros. Y en enero de 2012 bajará la primera claquetas de "Roboapocalypse", un film basado en la novela homónima de Daniel H. Wilson y que volverá a poner de actualidad la rebelión robótica contra la sociedad humana. Disney Touchstone distribuirá el film en una fecha aún indeterminada de 2013.

UNA NOCHEVIEJA CON JESSICA

WINSLET Y FOSTER, EN EL POLANSKI MÁS SALVAJE

El realizador Garry Marshall (Pretty Woman) repite la jugada de la comercial Historias de San Valentin (2010) con New Year´s Eve, otra comedia romántica coral que sigue la misma fórmula y en la que volverá a sacar partido del innegable atractivo de una Jessica Biel cada vez más cómoda en el género. Rober DeNiro, Michelle Pfeiffer, Hilary Swank, Abigail Breslin (Pequeña Miss Sunshine) o Sofia Vergara (de la serie de TV Modern Family)) encabezan el reparto de un film que llegará a las pantallas USA el próximo 9 de diciembre.

Kate Winslet y Jodie Foster, junto con el austríaco Christoph Waltz (Malditos Bastardos) y Matt Dillon (Blindado) protagonizarán God of Carnage, adaptación del éxito teatral de Yasmina Reza Un dios Salvaje que el realizador franco-polaco Roman Polanski, autor también de la adaptación, empezará a rodar en febrero de 2011 en París. La obra, estrenada en España en 2008 con un montaje liderado por Marible Verdú y Aitana SánchezGijón con Pere Ponce y Antonio Molero, narra el encuentro de dos parejas después de que sus hijos se pelearan en la escuela. El encuentro no puede ir peor y este pequeño incidente acaba por destapar problemas irresolubles.

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THE DARK KNIGHT RISES Título, desmentidos y confirmaciones para la tercera entrega de "Batman". Y, de nuevo, "Batman" se encuentra ausente en el título. "The Dark Knight Rises", título de lo más lógico si pensamos en cómo acababa el film anterior, ha sido el elegido por Christopher Nolan para (presumiblemente) cerrar su, hasta el momento, excelso trabajo con el caballero oscuro. Amén de este anuncio, Nolan ha revelado que el villano asumido por todos, Enigma (o, en inglés, The Riddler) no estará en esta secuela.

Otro de los puntos más relevantes acerca de la secuela, si se rodará en 3D, también ha sido desvelado. Sólido en sus trece, Christopher Nolan ha confirmado que la cinta no se rodará en 3D y que volverá a emplear las espectaculares cámaras IMAX empleadas en "Inception" y "The Dark Knight". Además, se ha notificado que el realizador ya se encuentra a la caza y captura de un rol femenino principal para la continuación. Tal vez Selina Kyle se encuentre muy cerca de volver a la gran pantalla…

SKYLINE 2

LOS COEN ABREN LA BERLINALE

Caso de que su criatura tenga éxito, los Strause ya tienen lista la secuela. Ambos directores han afirmado haber completado un tratamiento para una posible segunda parte de "Skyline" que rodarían en caso de que el film original tenga el éxito esperado. Afortunadamente, dado los bajos costes de producción, bastaría con que "Skyline" recaudara la décima parte que cualquier otro blockbuster para haber compensado sus costes.

True Gift, la nueva versión de los hermanos Coen de Valor de lex (Henry Hathaway, 1969) liderada por Jeff Bridges, dará el pistoletazo de salida a la 61ª edición del Festival de Berlín. El certamen, con un Jurado presidido por Isabella Rossellini, se celebrará del 10 al 20 de febrero.

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"SHERLOCK HOLMES 2" COMIENZA UN NUEVO JUEGO

PODRÍA SER… …que Leonardio DiCaprio, Tobey Maguire y Amanda Seyfield (Cartas a Julieta) encabecen la versión de El Gran Gatsby que prepara Baz Luhrmann. …que Carey Mulligan (Wall Street: El dinero nunca duerme), Abbie Cornish (Bright Star) o Noomi Rapace (de la saga Millenium) protagonicen la precuela de la saga Alien que prepara Ridley Scott. …que Matt Damon se estrene comma director con The Trade, drama escrito por Ben y Casey Affleck, protagonistas del film. …que Johnny Deep y Tom Hanks encabecen Sleeping Dogs, de Kathryn Bigelow (En tierra hostil). …que Angelina Jolie se una a Brad Pitt en The Tiger, adaptación de una novela de John Vaillant con guión de Guillermo Arriaga que dirigiría Darren Aronofsky.

Londres. "Hay pocas cosas tan exigentes y complicadas como hacer que una secuela funcione, pero el equipo es estupendo: llevamos ya tres semanas de rodaje y todo es… bastante fantástico". Robert Downey Jr. describe así el inicio del rodaje de Sherlock Holmes 2, la continuación, aún sin título, de la nueva visión sobre el legendario detective creado por Sir Arthur Conan Doyle que Guy Ritchie dirigíó en 2009. Jude Law, que repite como el Dr. Watson, cierra el trío responsable de esta taquillera franquicia (la primera parte recaudó más de 360 millones de euros en todo el mundo) que tiene Noomi Rapace, la Lisbeth Salander de la versión cinematográfica de la saga Millenium, a su fichaje estrella. "He visto casi todas las películas de Robert y el hecho de trabajar ahora con él es algo sorprendente", decía la actriz sueca sobre su primer trabajo en Hollywood. Rapace encarna en el film a Sim, una gitana francesa de la que poco se sabe, como del resto del argumento. De hecho, del film solo ha transcendido que Jared Harris (Medidas Extraordinarias) encarna al Profesor Moriarty, un rol para el que se habían barajado los nombre de Brad Pitt, Daniel Day-Lewis, Sean Penn o Javier Bardem, y que se erige como el gran rival en esta nueva aventura del Holmes más duro y expeditivo de la historia. "Es como Robert", contaba Ritchie. "Sé que es una forma ridícula de describir a un actor, pero esa fisicidad, esa dureza, complementa perfectamente al personaje. Es algo que se tiene o no se tiene."

Estreno USA: 16 de Diciembre de 2011

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MARILYN WILLIAMS Michelle Williams se transforma en la rubia platino por excelencia en My Week with Marilyn, crónica de Simon Curtis del paso de la Monroe por Londres con ocasión del rodaje de El Príncipe y la Corista (Laurence Olivier, 1957). Kenneth Branagh, como Olivier; Julia Ormond, como Vivien Leight; Dougray Scott, como Arthur Miller; Emma Watson (de la saga Harry Potter) y Dominic Cooper (Tamara Drewe) completan el cast.

THE ZONE: JOHN CARPENTER DIRIGIRÁ DARKCHYLDE ALIENS LOW El nuevo film de Weta de presupuesto moderado que adaptará la novela gráfica de Randy Queen da la sorpresa. Y se trata de una sorpresa de altura. Ni más ni menos que John Carpenter, maestro absoluto a quien sin embargo no le han acompañado las críticas en su último film, "The Ward", será el director de esta adaptación que llevamos siguiendo muy de cerca.

COST PARA EMMERICH

Carpenter tendrá la oportunidad de revalidarse como cineasta con este esperadísimo título que llevará a la gran pantalla la novela gráfica de Randy Queen con Weta apadrinando el proyecto. Se calcula que su presupuesto oscilará en torno a cifras similares a "District9" y "Panzer 88" y, en cualquier casi, contará con todo el potencial y medios de la combinación de Peter Jackson y Richard Taylor para llevar a buen término la visión de Carpenter sobre el material. La historia se centra en una joven, Ariel Chylde, que sufre una pesadillesca transformación cada vez que sus impulsos más oscuros ascienden a la superficie.

En la línea de "Monsters", "Skyline" y "District 9" será la nueva propuesta sci-fi de moderado presupuesto, con alienígenas como gran incentivo argumental que emplean el cinema vertió. "The Zone" será la apuesta de Roland Emmerich que dirigirá un libreto de Guillaume Tunzin que se llevará a la gran pantalla con un casting de intérpretes completamente desconocidos e improvisando muchas de las secuencias. Cinco millones de dólares es el presupuesto fijado para la cinta.

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La Herencia Valomar II

LA SOMBRA PROHIBIDA por Raúl Gil

esulta curioso como en dos películas Jase Luis Alemán se las ha ingeniado para honrar dos tipos de cine tan distintos como el horror clásico y primigenio de la época dorada -principalmente representada por la Hammer y la Universal-y el más frenético cine ochentero. Si en su primera parte "La Herencia Valdemar" nos sorprendió con un retorno al ritmo mesurado, los diálogos teatrales, los personajes bigger than life y una ambientación encuadrada en el mejor marco para este enfoque, finales del S.XIX, "La Herencia Valdemar II: La Sombra Prohibida", elige como meta el lograr un ritmo mucho más frenético y del estilo de monster-movies ochenteras. La presencia de una secta dedicada al culto de Cthulhu, la estelar invocación de la criatura en el tramo final y la larga huída por las cavernas son ejemplos de cómo esta segunda entrega disminuye la exposición del argumento mediante diálogos para narrar fundamentalmente mediante acciones. Además, y tal y como ocurrió en la primera entrega, todo el apartado visual, de primer nivel tanto en su fotografía, como en su diseño de producción y efectos visuales, demuestran cómo plasmar la espectacularidad de las producciones ajenas desde una industria nacional e independiente de subvenciones.

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Pero lo fundamental de este díptico, visto ahora al completo, ha sido la asunción y defensa por parte de Jase Luis Alemán de un cine patrio extrictamente de género y sin pretenciosas derivaciones ni en lo ético, político o moral. "La Herencia Valdemar" restituye, sin sometimientos a la estética contemporánea, la necesidad de recobrar el fantástico per se y no como tesis de otras pretensiones, sino como un fin en sí mismo. En cuanto a las interpretaciones y personajes, sobre todo en las primeras, el apartado más mejorable de este debut, destaca el cameo de H. P. Lovecraft en el único flash-back al pasado S. XIX y el rol fundamental que juega Santiago, el algo alelado cómplice de los terribles propietarios de la herencia Valdemar, en la feliz resolución de la trama, feliz al menos para algunos de los personajes. Resumiendo, si el cine fantástico y su presencia con acento patrio necesita de valedores y valientes, aqui tenemos una obra meritoria que tanto por valiente como por valedora merece descubrirse. Y una vez más, Paul Naschy, nuestro querido Jacinto Malina, ya pesar de contar con menos minutos en esta segunda entrega, ya que el desarrollo argumental se sucede fundamentalmente en la línea temporal presente, vuelve a firmar la mejor interpretación del reparto, con una

emocionante escena que vuelve a demostrar la humanidad de su personaje, el criado de Lázaro Valdemar Jervás. Y, además, sale Cthulhu. Como nunca se ha visto hasta la fecha en una obra cinematográfica. RG

The Town

ue Ben Affleck es mejor director que actor es un secreto a voces. The Town combina la ambición de una miPARA AMANTES DEL CINE CLÁSICO rada que quiere convertir un barrio criLo mejor: las minalizado en reflejo del mundo con la modélicas modestia en la ejecución de tan magna secuencias de los empresa. El trabajo de Affleck recuerda al atracos. Lo peor: la historia de los artesanos del sistema de estudios, de amor entre que afrontaban un encargo con la profeAffleck y Hall. sionalidad de un orfebre que se adapta a los gustos de su cliente. No es difícil percibir en The Town ecos del Michael Curtiz de Ángeles con caras sucias (1938), pasados por el oportuno filtro de series de televisión como The Wire. Affleck se reserva el papel del santo varón, delincuente pero menos, y es su personaje, y la relación amorosa con la improbable directora de un banco (Hall), el punto más frágil de su film, que alza el vuelo en tres secuencias de atracos que podría haber filmado el Michael Mann de Heat (1995). El mayor problema de The Town es también su mayor virtud: aspira a un clasicismo que hemos visto en mil y una películas, nada en ella nos sorprenderá pero todo en ella está contado con mesura, aplomo y humildad. Affleck nunca se pone por encima de la historia, no quiere adornarla con fuegos de artificio. La puesta en escena respira al ritmo de sus personajes: los escucha, los mima, existe gracias a ellos. por Sergi Sánchez

Caza a la espía

uando Sydney Pollack murió aún estaba reciente el estreno de Jumper PARA (2008), aquel regaliz audiovisual de Doug AFICIONADOS A Liman. Imagínenle evocando al finado LOS THRILLERS cineasta y cavilando: Lo que me gustaría POLÍTICOS Lo mejor: su ritmo rodar es un thriller sociopolítico como y la solidez de sus aquellos de Pollack o Pakula o Lumet. interpretaciones. Años después aquí tenemos un film de LiLo peor: su título español, como de man que, a diferencia del anterior, requiespoof. re de cierta actividad raquídea para seguir su trama. Eso no quiere decir, ojo, que Caza a la espía compita en la liga de Los tres días del cóndor (S. Pollack, 1975) o Todos los hombres del presidente (Alan J. Pakula, 1976), aunque sí constituye un jalón de madurez para este realizador tan afín al cine sonajero. Sin la agudeza sardónica de La Guerra de Charlie Wilson (Mike Nichols, 2007), la cinta explora con pragmatismo cierto terreno intermedio entre la austeridad del más honesto subgénero de espionaje turbio y desencanto hacia el sistema, y esa candidez expositiva necesaria si se quiere extraer algo de espectáculo de la cruda realidad con vistas a un mínimo impacto en taquilla. Aunque en lo ideológico tenga algo de fácil trampa para demócratas y en la escritura impere el adocenamiento telefilmero, Caza a la espía demuestra intensidad escénica en la que no cuesta distinguir el pulso de Liman para el recreo de temporada. Pedir más rigor sería pedir otro estado de la industria, incluso otra época. por Antonio Trashorras

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The Ward

¿TIENEN LOS GENIOS DERECHO A LOS TROPIEZOS?

ras ver “The Ward” y después de esperar casi una década para contemplar una nueva película de John Carpenter -”Fantasmas de Marte de John Carpenter" (John Carpenter's Ghosts of Mars, 2001) fue la última aportación a su filmografía si obviamos las dos entregas televisivas integradas en las dos temporadas de la serie "Masters of Horror"-la primera sensación que le embarga a uno puede definirse como la tristeza de una inesperada decepción; más cuando personalmente soy incluso defensor de las virtudes de su ya citada anterior película, la que a no pocos sirvió para comenzar a perder las esperanzas en una evolución futura positiva de la carrera del director; no es mi caso. Dicha sensación de decepción, aunque posteriormente remite en buena parte, no obstante, no acaba de desaparecer del todo. Carpenter siempre fue una cineasta directo, cuyo cine era básicamente aquello que se veía a primera vista, por mucho que fuera lo que también hubiera detrás; trasfondo que únicamente servía para dar más densidad y empaque a la aparente sencillez y superficialidad de su contundencia. Esto no sucede aquí. Bajo una factura formal sin tacha, más ce rcana a los productos plásticamente más estandarizados de su filmografía "La cosa" (1982 ), "Starman" (1984), "Village of the Damned : el pueblo de los malditos" (1995), ... -que a aquellos que devinieron en más personales y estilizados, de nuevo plásticamente hablando -"1997: rescate en Nueva York" (1981), "Vampiros, de John Carpenter" (1998), "Fantasmas de Marte de John Carpenter" (2001), ... -y todo con independencia de los resultados globales de unos y de otros, Carpenter se entrega aquí a un j uego argumental cuya explicación racional aclarará finalmente y disolverá después algunos de los aparentes defectos, incongruencias e incredul idades que genera su visión en primer término: ese manicomio lleno de chicas jóvenes y guapas siempre perfectamente vestidas y maquilladas; el supuesto fantasma que pulula por los pasillos con nocturnidad y que se presta a ser una propuesta manida y obvia que nos negamos a asimilar; la facilidad con la que el

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por Juan Andrés Pedrero Santos

LO MEJOR: El impecable y clásico acabado formal. LO PEOR: La incapacidad de la historia para agarrarnos y llevarnos con ella hacia adelante. LA ESCENA: Todos los acosos del fantasma.

personaje protagonista (Kristen) consigue eludir los cerrojos de su celda/habitación y la vigilancia de los celadores intentando escapar, ... ; todo muy en la línea del último Scorsese, "Shutter Island" (2010), con lo que se imaginarán ustedes que hasta aquí puedo leer. El problema es que el viaje hasta alcanzar ese sentido que adquiere todo -última estación que no es un prodigio de originalidad a estas alturas-no mantiene el interés lo suficiente como para que lleguemos hasta él capturados por la historia. Por ello, cada minuto que pasa desde que se inicia la proyección hasta que todo comienza a ser explicado no satisface aquello que esperamos de quien nos ha dado tantas horas de buen cine. Así, lo que es su mayor virtud, al dar sentido en última instancia a una historia que no nos estábamos creyendo, es a su vez su peor defecto, pues elude esa contundencia de la que habitualmente rebosan las historias de Carpenter. Un truco de magia no es interesante por su resolución sino por la forma en que el mago es capaz de engatusarnos para hacernos creer que aquello que estamos viendo es real, o al menos lo parece. Hay por ello un exceso de sutilidad -no vay a llamarle desidia- que se desvanece en su ligereza, que no consigue crear la complicidad y la inercia necesarias a la hora de dejarnos llevar por la historia. Falta chispa, el discurso es perezoso y conformista, preocupado por la virtud de la apariencia pero indolente ante la falta de inteligencia y compromiso de la estructura de su guión y del marco conceptual de su argumento. Es censurable igualmente (recordemos, estamos hablando de John Carpenter) la dependencia que se instaura respecto al susto fácil, a veces cantado (ese final ...), como único y menesteroso recurso genérico. Algo impropio de un maestro de la narración y de las claves del cine de terror, que aquí, de alguna manera, como mínimo, peca de falta de eficacia y desgana, y, como máximo, se entrega al adocenamiento que genera la invisibilidad de aquellos elementos que hicieron de su cine un ejemplo de personalidad. Por otro lado, la temática tan oscura,

triste y desagradable desvelada en su final viene cargada de un potencial siniestro que se pierde sin intento alguno de sacarle mayor partido; no se aprovecha en absoluto para aportar algo de atmósfera o unas necesarias briznas de sugerencia durante la trama, que al menos -considerada como una segunda opciónpodría haber tenido la oportunidad de ser desarrollada con más detalle con posterioridad a toda la justificación argumental, ésta quizás precipitada en su exposición casi telegráfica, quedando esas ideas como cromos despegados en un álbum aun con muchas casillas vacías que rellenar. Bien es cierto que los no defensores de "Fantasmas de Marte de John Carpenter" (2001) tenían motivos con los que avalar su disgusto/discurso; entre ellos -seguro que el más determinantela escasa profundidad de la historia, con algunos de sus elementos representados tan solo por un grueso brochazo, así como una suerte de despreocupación o desinterés a la hora de insuflar de mayor empaque a un argumento que parecía tan solo hilvanado; cosa que en aquel caso hacía buenas migas con su aspecto formal, definitivamente pulp. Esto no sucede en "The Ward, donde esa aparente sujeción con pespuntes de los elementos integradores del guión desentonan con la factura realista, estándar y despersonalizada, carente de estilización aunque siempre correcta, que Carpenter nos regala en esta ocasión. Atributos estos -ligereza e impersonalidad-que, unidos sin más aditamento, sólo consiguen derivar en una película muy floja. JRPS

ejemplo). N i siquiera la presencia de varios actores de renombre consigue algo, pues es difícil sacar nada de unos personajes muy poco elaborados. Las escenas de acción también fallan. Se centran más en sacar la carcajada fácil y están totalmente faltas de épica, sobre todo teniendo en cuenta que con tanto enemigo, no haya un combate cuerpo a cuerpo que merezca la pena destacar. El duelo Trejo-Seagal es un claro ejemplo, solo es pasable por su encanto “freak”, pues la pelea resulta decepcionante ante las expectativas que genera. Por el lado bueno, cabe destacar que Danny Treja, uno de los secundarios más queridos del cine de acción, tenga por fin un rol protagonista. Machete tiene mucho carisma y llena la pantalla con su presencia, a pesar de no tener un objetivo claro en

Machete

GAMBERRA, LARGA Y ABURRIDA por Rubén Íñiguez Pérez

stá claro que “Machete” es una película que como dicen sus defensores: hay que verla teniendo en cuenta lo que es, una gamberrada. Que el espectador cuando se siente en la butaca, no la tome en serio. El problema es que la propia gamberrada no se toma en serio a sí misma. Robert Rodríguez parece creer que bajo esa premisa todo vale, convirtiendo el supuesto homenaje en un intento de peli mala con gracia, sólo que sin el intento y poca gracia. Infravalorando de esta manera al espectador e incluso dando un aire de cierta pretenciosidad, a una película destinada nada más que al puro entretenimiento. “Machete” aburre. Esto se debe a que es más larga de lo que debería y que el guión está bastante mal concebido. No es la trama lo que hace que el guión sea flojo (tiene sentido y es lo que queremos ver) sino sus personajes: hay demasiados malos, algunos son creados por rellenar o hacer la gracia (como los personajes de Lindsay Lohan y Tom Savinil, los que aportan algo de diversión son eliminados enseguida y otros tienen unas pautas parecidas (los de Michelle Rodríguez y Jessica Alba, por

la historia. Otros detalles a destacar son la acertada BSO y los cientos de guiños cinéfilos, que van desde el spaghetti western, pasando por las exploitations de acción setenteras e incluso la Trama, ¿quién no pensó en “El Vengador Tóxico” al ver a Machete peleando con una fregona? Sus intencionados fallos de racord y el descojone de los extras en algunos planos nos ayudan a retrotraer esos viejos clásicos trash. Mencionar también, como se trata un tema tan serio, como es la inmigración ilegal, de una forma tan políticamente incorrecta como se hace aquí. A pesar de su enorme cantidad de chistes, el conjunto global no consigue divertir, y es que sus mejores momentos ya fueron desvelados en el trailer que la inspiró, eliminando así el factor sorpresa. Tanto la película como el trailer de “Grindhouse” nos cuentan más o menos lo mismo, funcionando mucho mejor éste último gracias a su duración. “Machete”, es un auto-homenaje que Robert Rodríguez decide marcarse, pues más bieQ es un refrito de la trilogía de “El Mariachi” que un homenaje a las exploitations. Con todo y a pesar de su fallido resultado final, no deja indiferente a nadie tras su visionado y acrecentará el número de detractores y seguidores de su director. RIP

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The Walking Dead

LA MUERTE CAMINA EN SILENCIO. Y CÓMO CAMINA LO MEJOR: La perfecta realización al servicio de una historia sobre la moral. LO PEOR: Nada que citar en este apartado. Tal vez, por poner un pero, una sangre complementaria para ciertos impactos excesivamente digital.

LA ESCENA: El impresionante montaje en paralelo que acon tece durante la salida de Rick de su pueblo, y que enlaza dos elecciones sobre si apretar o no el gatillo. por Ángel Luis Sucasas

on tan sólo un episodio, cinco nos quedan aún, "The Walking Dead" ya es, por calidad e impacto, el mayor acontecimiento televisivo del año en lo que al género fantástico atañe (y parejo con la otra serie que ha descollado en la segunda tanda de otoño/invierno, "Boardwalk Empire"). Clúster creativo de un conjunto de artífices de extraordinario talento -Frank Oarabont, show-runner, guionista y director del episodio piloto; Robert Kirkman, autor de la novela gráfica original y supervisor y guionista del show, y Greg Nicotero, responsable de los FX-, "The Walk ing Oead" pretende trasladar el epítome de los muertes vivientes creados por I<irkman al audiovisual no sólo sin pérdida de calidad y contenido, sino aun con mejora en ambos apartados. Hace dos números, en nuestro especial dedicado a los zombies, reflexionábamos sobre la dificultad de adaptación de esta novela gráfica debido a que cada número, de unas 24 páginas de longitud, acababa con un cliff-hanger. Pero en la duración de un capítulo habitual televisivo, 24 páginas de, por así decirlo, "story-board" no llenan una hora. Afortunadamente, Darabont y su equipo han decidido expandir lo contado en las viñetas con una inmersión en mayor profundidad en aspectos que el cómic sólo esbozaba. Por ejemplo, en este primer episodio, "Days Gane Bye",se ampliay mucho el arco argumental de Dale y Duane, padre hijo que en el cómic contaban tan sólo con una breve aparición sin mayor referencia a su back-ground ni protagonismo de secuencias de especial dramatismo. Sin embargo, en este episodio podremos ver, durante la partida de Rick a Atlanta, una extraordinaria secuencia montada en paralelo que implica a la madre de Dale, convertida en zombie, ya las dudas de éste para apretar el gatillo y acabar con su no-vida. Además, esta "The Walking Dead" televisiva ha alterado también los cortes, ya que si el primer episodio en viñetas concluía con Rick camino aún de Atlanta sobre su corcel, este capítulo concluye ya con Rick en la ciudad y nos muestra al campamento de supervivientes en las afueras de la ciudad con los que pronto compartirá cuitas. En cuanto a las líneas narrativas y POV con los que contamos, este capítulo nos presenta tres. En primer lugar, Rick Grimes, sheriff herido durante un tiroteo que despierta en el hospital tras un período de coma cuando el Apocalipsis ya se ha desatado; éste será nuestro protagonista. En segundo lugar, los

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ya mencionados Dale y Duane, que deciden quedarse unos días atrás en vez de seguir a Rick a la supuesta seguridad de Atlanta. El tercero, entrevisto muy brevemente, el campamento a las afueras de Atlanta donde se encuentran una serie de personajes, algunos de ellos relacionados con la pasada vida de Rick. El silencio es la mayor baza de Darabont en "The Walking Dead". Arriesgando y acertando en el centro de la diana, Darabont ha optado por eliminar la banda sonora de las secuencias más tensas, dejándola tan sólo para los momentos de calma como potenciador dramático. Ya desde su magnífico arranque, "The Walking Dead" nos advierte que la muerte llegará en esta serie en silencio, que no esperemos avisos en forma de melodía o golpes de sonido. Tal y como ocurriría caso de desatarse en nuestra realidad, el Apocalipsis se manifiesta no por el estruendo, sino por el silencio. Enormes masas urbanas sumidas en el silencio. Hogares, vehículos, retazos reconocibles de una civilización que manifiestan el definitivo cambio en su abandono, en su ausencia de vida. Y, entre ellos, moviéndose (lentamente), los muertos. Amén de este elemento, la mayor apuesta estética y la más evidente, una realización sobria que nos retrotrae al tipo de encuadres, movimientos de cámara y tempo del cine de los 70 y un empleo de la violencia y también de la dirección de actores al nivel de las mejores series de la H BO, se combinan con un increíble trabajo de N icotero y su equipo para conseguir plasmar el nuevo concepto ideado por I<irkman en el cómic, los skeleton-zombies, muertos vivientes depauperados hasta los huesos y con apenas fuerzas. Pero, como toda alimaña hambrienta, esta desesperación y falta de alimento los tornará doblemente voraces. Pero, por encima de los aspectos técnicos, artísticos y narrativos, "The Walking Dead" triunfa en lo fundamental, en lo dramático y moral. Al igual que otros grandes ejemplos de la ficción fantástica moderna -"Lost", "Game of Thrones", "The Dark Tower", etc.-, "The Walking Dead" habla fundamentalmente sobre seres humanos sometidos a una situación que obliga a asumir continuos dilemas morales en la frontera de los grises. Qué es más humano y porqué en un mundo donde la muerte no es el final, son las grandes preguntas a las que se verán sometidos en cada capítulo sus personajes. En resumen, "Days Gane Bye" es un inmejorable arranque para la que puede convertirse en la mayor obra del audiovisual dentro del subgénero. Y eso es decir mucho. RU

La Red Social THE SOCIAL NETWORK (USA. 2010, 122 min.). Dirección: David Fincher. Intérpretes: Jesse Eisenberg, Justin Timberlake, Andrew Garfield, Max Minghella, Rooney Mara. Guión: Aaron Sorkin, sobre el libro de Ben Mezrich. Fotografía: Jeff Cronenweth. Música: Trent Reznor y Atticus Ross. BIOPIC. PARA VER EL PRESENTE INMORTALIZADO Lo mejor: la ambición de la propuesta. Lo peor: no saber cómo Zuckerberg vengará la afrenta. por Jordi Costa

Reportaje en número 2.004 FECHA ESTRENO: 15 OCTUBRE

a mayor parte de preparodias que, cuando el tráiler de esta película vio la luz, invadieron YouTube insistía en una misma idea: la creación de Facebook no parecía material de espesor para la tragedia y el énfasis dramático. Se equivocaban, pero lo más interesante es que no lograron intuir que David Fincher y el guionista Aaron Sorkin iban a trascender con su trabajo toda idea recibida sobre esas adscripciones genéricas. La Red Social es, en definitiva, lo más parecido a una postragedia o a un postdrama: Mark Zuckerberg, creador de Facebook y protagonista de este sensacional, complejo, arriesgadísimo estudio de un personaje, es, en buena medida, un agujero negro capaz de absorber toda pasión y toda emoción, un enigma, una cifra, un perfecto síntoma de unos tiempos inmersos en la virtualidad y el simulacro. ¿UN NUEVO CIUDADANO KANE? Mark Zuckerberg, cuyo misterio encuentra su perfecto vehículo en la gestualidad esquiva y la musculatura derrumbada y hostil de Jess Eisenberg, bien podría ser el Charles Foster Kane de una era poseída por el vaciado del espíritu profetizado por el rostro de Peter Sellers en la película Bienvenido, Mr. Chance (Hal Ashby, 1979). Sorkin parece haber detectado en él a un heterodoxa manifestación del utopista -el tipo que desafía el sistema de castas de

las fraternidades americanas creando el club que acepta a cualquiera como miembro y que bate a la eficacia corporativa con las armas de la genialidad excéntrica-, pero también a una suerte de monstruo torturado (cuyo móvil es el resentimiento y la venganza) ya una paradoja trágica: el forjador de la mayor herramienta social (en realidad, un simulacro de relaciones) condenado al aislamiento y al más profundo aislamiento existencial. En la Red Social hay un sacrificio -Eduardo Saverin (Andrew Garfield), el amigo convertido en lastre abandonado en la ascensión al éxito-y un diablo tentador -Sean Parker (Justin Timberlake), que también será condenado a una singular inmolación por sus peca dos en el aséptico, inmaculado universo de Facebook-, pero todo ello funciona como latencia yeco de viejas construcciones mitológicas en lo que, en realidad, se afirma como sobrecogedor retrato de unos tiempos (nuestro presente) marcados por la asfixia del significado y la implacable entrada en una sensibilidad casi posthumana. David Fincher parece asumir el papel de fiel transcriptor de un guión impecable, y solamente se permite una puntual floritura de estilo, pero consigue fundar un nuevo clasicismo a través de una escritura que, de tan perfecta, resulta inquietante. Como el propio Mark Zuckerberg.

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Quitis sena, nunteli, unum ia? Quis ac Cuppliactum hacrit; in tam publi ina, ute pl. Satquemus; nonscered cotili imili porem re et o ius hostienti, tem. Astis. Evis fauciverei senatu mortil vid aurnihiliam Romnerbit, no. Mare caecepopti, ego coeniqu errio, ses consus At inatabus visse cum etora re me consis itum averis bonsi tanteli natis, qui tatiore, et vid int. Odit, converc erena, sere, ute ete numMendam evendel icipis illorep taepudam, core libusapedi occaborpore prorruptati quunt omnis et optatio reprore consect emporpora a nost aut aut excera voluptaquam, ut ere apiscias quas maximolorum et ea voluptatur mo in pro temolut laut ulpa accuscipsae la dolut magnis erum ex ea quo veleseque a aut ipide dit por sunt, sum quameturia debisci taturi vel ipsamus accatist.Orecab ium, sae aut verro deliqui duciist otaerro qui tem. Nem. Nempore mporro et quib.

Icaequam si et L. Dum telat, sed cum morsulat hillest plis magnam, cus utem etur volest Bem, consult orberriam o confirterem id ficaes conscruntil cula imihilium sent ommoltum omprior sultorem. Irmissi libefac terni ficae intiorte popubliu ete facii ciorestam siculicion seditiu iam ocae paridentra por ium ipioctus consupienir ut iamque aceret L. La dienis, quonticaes opon tam iam taris horbissente pereviris Castelis conum res eo essa diussilibus. Ratur, et, occatur, sequi cupta quosto intotae rferat etur aut et quasimilit quates que dolorpore ma praerci enihil modiorum repe ma quissima consequas aut in corem utem fugiae pero vero qui id eiunt modicatet et ullam rehenectusae cor santiae rspero impeditatae plat que coribus dolliquae venimus in nis unt laborum enduciendae. Ucit asperem. Nam labo.

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Etoritus ulintiocrit oculistum

Apervidem clego publiciem senihil nerimust vicam iursuliures hos fuiti, tus hiciemp ecessenat, non deris, ses hi, Patim hortus fordi cribuspervir pra renium temquam in det ingulii popondum nonum inihi, terbit et L. Rudeo iam hac tatilic ientiam fue nostabus, tu quam vercerr ivatuussum tare aucions ulatis consum retionsi sendet pereserei perfeci amdis.

Fuis sissolto et pulis virmilicavo, curiteris

Um maio hiliusp ionfex sesterfit, condam ore addum perum, Cat, C. Qua quit adhus, culinte, vivignocas cem mendam idet? Am supiore vivit. As ala rei culiaedit? Iritatiam res? Nos, ni publibunte, nonsinicam prox non duciemq uampern ihilla miliu que dum te mor pordiendam ditrestrum, niqua Senimus, sente nici imus fuius, conderest? quodient? Ifecit.

Aximinvella coreseq uatest quo bla con

Ipici impor aut eum, seditatus ditio bearcienis architibust pro ommo moluptaque cone oditinciis porupictis aut adipsaperum enest, vollorem cuptio et, cum fuga. Itatque as a diat fugiaepe quatur miliquid qui autatis duntibus endeniscid quas exces doloris alicae laborro riatur mo to beaquis apictatibus, sed et de con pro dolorum event es accaborum volupta sunt est maionecaes quiasit laut aut esseque sapiendem expligene pos in enisto maximil laturessi nonsenda aut que sunt

Isimi, inctasperita qui ra adit velestotatus

Tion nonemporenis magnia nonsect

Liquiatusam, corios et labo. Ut quis dusa que verspit aut dolumque entum exceperum enihitatate dellibusam incto earum reris sitam ut dipsumquat qui re volupta tium verum que velit ut dolorum fugiae nonse lantur? Alisi opta ped quatio eratus molores toribuscia ex est et vendesc iduciet eatiis sectus eaque nim repeditis duciaectas qui quis sunt laccatatur res voluptas.

Ihit et velenis rehent et eation restion sequiatendus asita niae nulpa si re nus. As acitior porporum re volorun totatati inullicit et digenis quibusa ndebis ma debitate consequunt. Andest, tem fugiti omnistis ea si dem ent ut res ut auda nossi simi, volecea preprae plit molor mossi te dolorum quuntin cus, il estes et, idenis parum velliquae id quaes maio berum sunt. Runt lat magnis qui ut omnihitatio bea nat elleniam volupta tibusdant ilique perferibea eatem facias et eum resent.

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KING KONG LA BESTIA DE PETER JACKSON

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Nueve meses de rodaje. 207 millones de dólares (165,6 millones de euros). perder 30 kilos de peso... estos son algunos de los números del remake de "King Kong", el sueño de Peter "El Señor de los Anillos" Jackson desde que tenía 9 años. The Cult estuvo con él, con su mujer, guionista y apoyo Fran Walsh y con el resto de su equipo y actores (Naomi Watts, Adrien Brody y Jack Black) en sus estudios de Wellington, durante tres días, mientras se montaba la película, se definía la posproducción y se pulían los detalles de esta nueva versión de "King Kong" que bebe del clásico de aventuras de 1933 y que promete hacernos soñar y sorprendernos tanto o más que aquella.

La expedición se adentra en un mundo lleno de peligros

“La mañana después de los Oscar fui al hotel Four Seasons a despedirme de Pete. Ahí estaban las 11 estatuillas sobre la mesa, mientras él mantenía una reunión de producción para 'King Kong'. Pensé: 'Dios mío...” Andy serkis

¿Quién dijo que rodar una película era sencillo?

Algo ruidoso llama la atención de los exploradores

eter Jackson está resfriado. Los mismos pies desnudos que se paseaban por los platos de la trilogía de El Señor de los Anillos (2001, 2002 y 2003) se encuentran ahora mismo envueltos en gruesos calcetines de lana. Tiene los ojos hundidos, rodeados de oscuridad. Es una tarde de mediados de agosto en Nueva Zelanda, pleno invierno en nuestras antípodas, y Jackson se encuentra sentado en su sala de proyecciones, con capacidad para 130 personas, rodeado por dos docenas de miembros de su equipo. Las luces están atenuadas y todo el mundo guarda silencio. Todo el mundo menos una mujer que desde el final de la sala grita: ¡Esto es para revisión! o ¡Esto debe ser aprobado!, según las imágenes de trabajo de King Kong que van apareciendo en pantalla...

MÁS QUE UN RIESGO, UNA INVERSIÓN La última ocasión en que Jackson apareció en público lo vimos feliz y rechoncho que sostenía un Oscar en cada mano y que sonreía triunfalmente después de

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que El Retorno del Rey, la última parte de El Señor de los Anillos, cosechara 11 estatuillas en febrero del 2004. Ese instante ponía punto final a una carrera de tres años durante la cual la trilogía amasó 2,9 billones de dólares (2.320 millones de euros) en todo el mundo. Y aunque oficialmente la preproducción de King Kong comenzó en abril del 2004, Andy Serkis, autor de los movimientos que constituyen la base de la interpretación del gorila (tal y como ya hiciera con el Gollum de El Señor de los Anillos), puede ser más preciso: Recuerdo que la mañana después de los Osear fui al hotel Four Seasons a despedirme de Pete. Ahí estaban las 11 estatuillas sobre la mesa, mientras él mantenía una reunión de producción para King Kong. Pensé: Dios mío este hombre no puede parar sin planear una gran aventura... Después de la ceremonia de los Oscar, Jackson ya sabía que tenía luz verde para hacer lo que quisiera, y eso estaba más que claro: el remake del King Kong clá-

sico de 1933 dirigido por Merian C. Cooper y Ernest B. Schoedsack, un proyecto que la Universal había cortado en seco en 1997 después de que el equipo de Jackson llevara seis meses trabajando en él. Pero en el 2002, cuando el estudio cambió de línea directiva, las conversaciones entre ambas partes se reanudaron. Peter quería asegurarse de que no habría zancadillas por el camino, cuenta la presidenta de la Universal Stacey Zinder sobre uno de los contratos más lucrativos de la historia del cine. Por eso luchó por un contrato de 20 millones de dólares (16 millones de euros) y un 20 por ciento de los beneficios en taquilla por escribir, producir y dirigir la película, suma que iba a compartir con sus coguionistas Philippa Boyens y Eran Walsh, esta última también coproductora. Pero es que además, Jackson ha podido trabajar con un voluminoso presupuesto, originalmente calculado en torno a los 150 millones de dólares (120 millones de euros). A pesar de la tremenda cifra,

Zinder no duda en valorar esta operación más como una inversión que como un riesgo: Mira lo que consiguió con la trilogía de los Anillos, explica convencida; una experiencia épica, y conmovedora que no sacrificó las emociones frente a los efectos visuales. Nos dimos cuenta de que esos ingredientes eran necesarios y estarían presentes en una película como King Kong.

“MMMM” O GUAY Seguimos en la sala de proyección, donde Jackson comenta los planos (pide un retoque digital en las luces del biplano que sobrevuela el Empire State Building o más agresividad cuando el gorila gigante golpea el suelo con sus manos), pero por lo general comunica su conformidad a través de un débil “mmm” o un minimalista guay. El realizador, de 44 años, parece hallarse en modo de ahorro de energía. Las escenas se suceden (Kong atravesando la selva, Kong viéndoselas con un T-Rex...) y, con cada guay o mmm, un marcador invisible se ilumina para dar fe del trascendental evento. Cada murmullo de aprobación significa que, tras meses y meses de investigación y desarrollo, tras cientos de revisiones, tras miles y miles de horas de trabajo, ese plano en particular está preparado para subir un nivel. Así que... ¡siguiente! Ya solo quedan 853...

“Para mí, lo mejor del rodaje de ‘King Kong’ fue poder ver cómo Peter rodaba prácticamente todas las escenas y de un modo diferente a como lo hizo en ‘El Señor de los Anillos’”. Frank Walsh, guionista.

“Hay una máquina a la que alimentar. Cada segundo es precioso” Peter Jackson

El realizador trabaja en el montaje de la película seis días a la semana, desde las seis de la mañana hasta las cuatro y media de la tarde, así que esta es la, única oportunidad con que cuentan los animadores para conocer su opinión. Pero a la hora de la reunión, el equipo advierte el nivel de agotamiento de Jackson, aunque él asegura que puede seguir 60 minutos más, mientras se suena la nariz. Hay una máquina a la que alimentar, comenta Jackson al día siguiente sobre la población de artistas digitales, ingenieros de sonido y montadores que están pendientes de sus juicios en sus estudios Weta Workshop y Weta digital; cada segundo es precioso.

JACKSON ESTÁ HECHO POLVO Así que Jackson no ha parado de trabajar en cuatro años, y ahora padece las consecuencias. No puedo decir que nos encuentres de lo más fresco, afirma mientras sorbe sopa de tomate de una taza. Nos encuentras hechos trizas, explica al día siguiente de la reunión de animación, sentado en el sofá donde realiza el montaje de la película, donde le preguntamos: ¿Por qué no se tomó un respiró después de El Señor de los Anillos? Pensé que era mejor que esa no fuera la última película que dirigía antes de descansar. Era algo casi imposible de batir, y no puede haber nada más aburrido que intentar

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“De niño me gustaba evadirme durante dos horas viendo un film y espero que eso le pase a la gente con King Kong” Peter Jackson

Andy Serkis repite con un carácter animado

superar tu propia película en términos de taquilla. Hubiese estado muy intranquilo. No habría descansado. Nos encontramos en la planta baja de una casa victoriana reformada con una máquina del millón de El Señor de los Anillos en la entrada. Cuesta confirmar los rumores que señalan que Jackson ha perdido 30 kilos durante el último año y pico, ya que viste un grueso jersey y unos pantalones abolsados. Sus pies, envueltos en lana, descansan en la mesa que tiene frente a él. A su lado se halla Fran Walsh, socia en labores creativas desde 1989 a la par que socia en la vida (es su esposa desde 1987), pues tienen dos hijos en común, de 9 y 10 años. Sentada sobre sus propios pies, con el cabello dibujando lazos élficos, Walsh transmite mucha más energía que su compañero. Estoy más emocionada que Peter. Para mí, lo mejor del rodaje de King Kong fue poder ver cómo Peter rodaba prácticamente todas las escenas y de un modo diferente a como lo hizo en El Señor de los Anillos, una empresa demasiado grande, prosi-

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gue Walsh, mirando de reojo a su marido. Había cosas que no había rodado él con las que tenía que tragar. Pero esta película se ha hecho deforma diferente. Jackson la mira de reojo y se defiende: Yo estoy demasiado metido en ello. Hasta que no tenga una copia completamente montada y pueda sentarme.

A LA TERCERA VA LA VENCIDA King Kong es la culminación del sueño de toda una vida para Jackson, que vio el film original a los 9 años, cuando vivía en Pukerua Bay, Nueva Zelanda. No podía creer lo que estaba viendo, cuenta sobre aquella noche de viernes en que tropezó con la película por televisión. Tenía todos los ingredientes que un chico podría desear: una isla perdida que no figura en los mapas... ¡y que para colmo tiene dinosaurios! ¡Y un simio de ocho metros de altura! A los 12 años, Jackson emprendió un primer remake del film con la cámara de Super8 de sus padres, dinosaurios de arcilla y un gorila hecho a partir del abrigo de pelo de zarigüeya de su madre... pero acabó abandonando el proyecto. Estuvo mucho más cerca de completar su King Kong a los 35 años, cuando su equipo ya había diseñado a los dinosaurios, la flora y la fauna de Skull Island, y se encontraba cerca de completar la gigantesca mano animatrónica del simio. Pero como ya hemos dicho, Universal

abandonó el proyecto tras seis meses de trabajo alegando que el film fracasaría en taquilla al ser estrenadoo después de Godzilla y Mi gran amigo Joe (remakes de la saga nipona Godzilla y de El Gran Gorila, respectivamente). Sin contar con que la última cinta de Jackson, Agárrame esos fantasmas, 1996), había tenido unos pobres resultados en taquilla. Pero ahora Jackson tiene claro que abandonar aquel guión de King Kong fue lo mejor que le podía suceder. Escribimos lo que a nuestro entender debía ser un blockbuster al gusto del público, recuerda. Pero no habíamos aprendido la lección de El Señor de los Anillos: la gente quiere ver algo sincero. Así que cuando Universal volvió a llamarme, me encantó, porque tenía una cuenta pendiente con Kong. Jackson descartó el guión original (bueno, no todo: los brontosaurios en estampida siguen ahí) y se preparó para aprovechar al máximo la flor y nata de los avances digitales de los últimos ocho años.

PERO…¿POR QUÉ UN REMAKE? Este no es el King Kong de nuestros abuelos. El remake de Jackson es un intento por adentrarse en el mundo del film de 1933, un mundo que él de pequeño creyó real. Todo lo que impresionó a aquel chiquillo, todo lo que fue ganando relieve en su mente, se ha llevado a la práctica como si hubiera sido historia. Hablamos

EL REPARTO LACK DRISCOL. ADRIEN BRODY Adrien Brody no viene a ser el típico galán rompetaquíllas, pero tampoco lo es el personaje que interpreta, de nombre Jack Driscoll. En el film original era un marinero, un tipo duro, pero en este King Kong se trata de un guionista que debe transformarse para proteger a Ann.. El de Adrien es el que más difiere de la versión anterior, comenta Walsh. Le hemos dado un trasfondo más intelectual, una especie de Arthur Miller que se descubre capacitado para ser un hombre de acción.

ANN DARROW. NOEMI WATTS Jackson contrató a Noemi Watts para dar vida a Ann Darrow, la startlet originalmente interpretada por Fay Wray que es raptada por los indígenas como sacrificio. El papel requeria una buena garganta, y la actriz opina que su experiencia en ese terreno le sirvo para conseguir el papel. Un entrevistador de televisión le pidió que lanzara su mejor chillido. Ella aceptó y rompió una ventana de la habitación.

CARL DENHAM. JACK BLACK Jack Black interpreta a Carl Denham, el director de cine que emprende la búsqueda de Kong y que se lleva a todo el mundo a Skull Island bajo el pretexto de rodar una película normal y corriente en Singapur. Pensaban que el tipo debía ser una especie de Orson Welles joven, cuenta Black. De hecho, tiene cierto parecido con el realizador de Ciudadano Kane, pero el actor opina que le dieron el papel por otros motivos: Pete dice que le gusté en Alta Fidelidad. Pero a sus hijos les encantó Escuela de Rocky Pete adora a sus hijos.

LUMPY. ANDY SERKIS

HAYES. EVAN PARKE

PRESTON. COLIN HANKS

Cuando no da vida digital a Kong con sus movimientos, Serkis se disfraza de cocinero gruñón del barco. Para el infable Gollum pasar desapercibido es fácil.

Uno de los tripulantes más activos y suspicaces de la expedición. Este actor jamaicano, visto en Kiss Kiss, Bang Bang, asume un rol de hombre de acción.

El retoño de Tom Hanks, visto en films como 11.14: Destino fatal, da vida en King Kong a Preston, un ilustrado y solvente joven y ganas de dinero.

HERB. JOHN SUMMER

JIMMY. JAMEI BELL

Este actor británico, que ya había trabajado en Nueva Zelanda, en el film de Jackson a uno de los miembros del quipo de filmación de Denhan, que viajan hasta la isla.

Deja de un lado al Billy Elliot que le encumbró a la fama para embarcarse en otra aventura. Debe ceñirse, todavía, a personajes preadolescentes como grumete.

MAKING OF KONG En lo que se refiere a los efectos espec iales, de los cerca de 2.300 Planos de “king kong”, 1.600 cuentan con algún retoque de weta digital. En plena posproducc ión, había 500 animadores trabajando en las aguas, los escen arios y las criaturas de skull island. Incluso diseñaron dobles digitales de los protagonistas (sobre todo de naomi watts, para los planos largos que la muestran en el puño del gorila). “Pete r no tiene una fijación por ninguna tecnología en particular”, observa Alex Funke, que dirige el departamento encargado de filmar las miniaturas realizadas por weta workshop. “somo s capaces de cualquier cosa para conseguir lo que peter nos pide”, añade funke; “sabe lograr que la gente haga su voluntad.”

sultados con fotografías de la época. 60 edificios relevantes merecieron un tratamiento in-

dividualizado, y el Empire State Building fue recreado desde

la planta baja hasta arriba a partir de sus planos orig nales.

Incluso las secuencias filmadas en el plato neoyorquino requirieron de una ayudita por parte de Weta: puesto que las facha das contaban con un solo piso de altura, hubo que añadir el resto digitalmente.

Un gorila llamado Kong Lo que todo el mundo quiere saber es:

¿cómo será el King Kong digital? Basándonos en una bobina de 20 minutos de duración, y también en lo que se vio durante la reunión de animación, lo cierto es que el simio tiene muy buen aspecto. De lo mejor que hemos visto en el cine, Pero, ¿será sufici ente? Hemos intentado hacer un Kong lo más real posible, dice Jackson, No un mero artificio digital. Como si hubiéramo s logrado capturar a un gorila de verdad para filmarlo contra una pantalla azul y, a continuación, hacer que parezca tener una altura de ocho metros. Creando dinosaurios Weta ha creado a los Tyrannosaurus Rex,

rios (hechos entonces por ILM) que en

los mismos dinosau1993 marcaran un antes

y un después en la animación digital en Parque Jurásico. Los dinosaurios de Parque Jurásico están bien hechos y se adecuan a tos conocimientos paleontológicos , observa Richard Taylor, copropietario de Weta. Para nosotros, lo importante era crear una variedad de dinosaurios que result aran atractivos, fueran bien a la historia y complementaran al original. La excusa es que la evolución no se detuvo hace 65 millones de años, así que nuestras criaturas han seguido trans formándose. Los llamamos V.Rexes. Recrear Nueva York Una de las tareas primordiales de

Weta Digital fue la recreación del Nueva York de 1933, labor a la que dedicaron más de un año: Decidimos que íbam os a construir la ciudad al completo, dice Joe Letteri, super visor de efectos visuales. Los animadores elaboraron difere ntes estilos arquitectónicos (puertas, ventanas, depósitos de agua, los bancos en los parques...) y los introdujeron en un programa que los distribuía por barrios. A continuaci ón, compararon los re-

Paisajes falsos de ensueño Aunque Señor de los Anillos se apoyó

notablemente en la belleza de los paisajes naturales de Nueva Zelanda, Kmg Kong ha sido rodada en un radio de tres kilómetros alrededor del complejo cinematográfico de Jackson en Miramar, un suburbio de Wellington, Una de las primeras decisiones a las que nos enfrentamos fue si debíamos filmar en exteriores, cuenta el director. Los diseñ os eran fantásticos, llenos de árboles inmensos en la frond osa selva. Parecían sacados de un cuento. Les eché un vistazo y pensé: Dios, si de veras queremos mostrar esto en la película, no hay localización en todo el planeta a la que podamos recurrir. Así que el cineasta lo basó todo en las minia turas, la animación digital y los platos. Gran parte de King Kong será de origen digital. Me había prometido que jamás actuaría frente a una pantalla verde, afirma Naomi Watts . Pero Peter me decía: Este es el futuro de tu profesión. ¡Te has de acostumbrar!

de regresar a la Nueva York de 1933, relata el supervisor de efectos especiales Joe Letteri. Pero Peter también quiere que regresemos a la Skull Island de 1933. Quiere que parezca que es la misma selva, solo que ahora tenemos mejores cámaras y podemos verla como si fuera la primera vez... y en color. Pero si el film original es el favorito de Jackson, ¿por qué ha decidido hacer un remake?. ¿Qué intenta mejorar? Mejorar es un término extraño cuando hablas de una película de 1933, explica Jackson. Creo que con la tecnología moderna hay una razón para hacerla: tanto el gorila como todo lo demás siempre será mucho más espectacular. Pero quizás el cambio más significativo de esta nueva versión, además de los efectos especiales, sea el tono general, el género del film. Mientras que el original era puro espectáculo, una película de monstruos marcada por el tema de la bella y la bestia donde el hombre acababa con el aterrador simio gigante, el King Kong de Jack-

son es una tragedia. Fran sentía que la historia no debía girar alrededor de un hombre muy macho y descontrolado (Jack Driscoll, el personaje de Adrien Brody) que acaba salvando a la dama rubia y guapa, explica la coguionista Philippa Boyens. De ese modo, solo hubiéramos tenido una competición entre machotes con la chica como premio.Y hay algo más: en 1933, un gorila gigante merodeando por la ciudad podía asustar fácilmente al público porque se sabía muy poco sobre esa clase de animales. Pero hoy en día se sabe lo inteligentes que son, se conocen sus emociones y que se trata de criaturas con hábitos sociales, de modo que Jackson ha trabajado esos elementos. Según Andy Serkis, que ha estudiado a los primates para meterse en la piel de Kong, él es el último de su especie. Sabe que cuando se muera su especie desaparecerá, y busca una pareja desesperadamente. Eso le llena de angustia, rabia y agresividad... y lo hace muy humano. Eso es lo que persigue plasmar nuestra versión.

“Hay varias mujeres maravillosas que rodean a Pete, mujeres en las que confía ciegamente. Y todas tienen voto sobre lo que sucede en la pantalla.” Jack Black

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“Nunca he visto a nadie tan capaz de mantenerse concentrado en el caos de un plató de cine como Adrien Brody”. Peter Jackson

El nuevo King Kong se presenta como un gorila de edad avanzada traumatizado por ser el último de su especie en una isla salvaje dominada por los dinosaurios. Y Ann Darrow (Naomi Watts) lo saca de su depresión. Para mí siempre ha sido un poco la historia de Quasimodo y Esmeralda, dice Walsh. Pero el momento crucial de el film llega cuando ella le entretiene con un número de baile y, de paso, evita ser despachurrada. Y, en vez de buscar la sugerencía sexual de la versión de 1976, interpretada por Jessica Lange, los guionistas han hecho que la conexión con Ann sea de tipo emocional. Ambos son espíritus afines, almas solitarias. En la versión de 1976, Kong era un jodido perro en celo. Se veía que quería disminuir de tamaño para poder tirársela, sugiere el actor Jack Black. Pero en esta me emociona el modo en que ella le asusta.

A T E W E D O D EL MUN

Más allá del entusiasmo de Jackson, había una segunda gran motivación para jugársela de nuevo, ahora con King Kong: su compañía, Weta. Las instalaciones neozelandesas de Jackson, en 1990 limitadas al fregadero de su cocina, se han convertido en un vasto complejo dividido en Weta Workshop, donde se realizan las criaturas, armas y modelos en miniatura; Weta Digital, donde se lleva a cabo la labor de animación por ordenador; varios estudios, un departamento de miniaturas y, más recientemente, un centro de montaje de sonido a la última, además de una empresa de merchandising.Lo malo es que, si Jakson no lo mantiene todo en funcionamiento, los empleados deberán buscarse la vida por otro lado, ya que el realizador es el principal cliente de las dos Weta desde hace años. Aunque no el único: suyas son las armaduras y las armas de Las Crónicas de Narnia: El León, la Bruja y el Armario. A Jackson le gusta trabajar con gente que me conozca al pie de la letra. El principal

Así es como sucedió en la realidad de un plató.

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motivo por el que no nos tomamos unas vacaciones después de El Señor de los Anillos fue para mantener toda esta infraestructura en marcha. Me pareció que lo más razonable era tratar a King Kong como si fuera el cuarto episodio de los Anillos.

El futuro Después de darle un sorbo a su botella de cerveza de jengibre, Jackson explica que la opción para los derechos del libro en el que se basa mi próxima película, The Lovely Bones, es anormalmente larga, así que no hay ninguna prisa. La mujer y socia de Jackson, Fran Walsh, dice que se han comprometido a pasar una larga temporada junto a sus hijos en términos completamente vacacionales, algo que podrán hacer después de firmar un contrato como productores ejecutivos de la adaptación al cine del videojuego de cienciaficción Halo, de cuyos efectos especiales se encargará Weta.

A mí también me asustan las mujeres así. Joder, sentí que yo era Kong. Va a ser algo muy intenso.

CAMBIO DE GUIÓN, NERVIOS DE ACERO Los actores fueron puestos a prueba por las constantes revisiones del guión. Eran y Philippa no dejaban de trabajar en él, recuerda Naomi Watts. Y, en mi opinión, la cosa siempre mejoraba. La actriz, que recibía emails en los que Walsh le especificaba aspectos de su personaje a las dos de la madrugada, comenta que Ann era mucho más sombría al principio. Adrien Brody es consciente de que los cambios de guión son parte del oficio, pero también admite que en una película como esta te gusta saber hacia dónde se dirige tu personaje y cómo se ha de relacionar con los demás, algo que con tantas revisiones a veces pierdes de vista. En cualquier caso, Brody no dejó traslucir ningún malestar durante el rodaje. En palabras de Jackson, nunca he visto a nadie

Peter Jackson filma ‘algo grande’ a Jack Black

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20 CURIOSIDADES 1.

Desde Titanic (James Cameron, 1997), ninguna gran productora (en aquel caso dos: Paramount y Fox) había concedido carta blanca a un director. 2. Peter Jackson ha cobrado 20 millones de dólares como director, guionista y productor. Y el 20 por ciento de la recaudación mundial. 3. Andy Serkis es copropietario, junto a Jackson y Richard Taylor, de los estudios Weta. 4. Siete semanas antes del estreno, Jackson decidió pasar de los 150 minutos iniciales a 180. 5. El presupuesto de King Kong sufrió un incremento de un tercio. De 150 millones de dólares (120 millones de euros) a 207 (165,6 millones de euros) 6. Un primer gasto extra de 25 millones (20 en euros), completado con otro de 32 millones (25,6 en euros), para efectos especiales, a cargo de Jackson. 7. El King Kong de 1933 duraba 100 minutos y costó 670.000 dólares. El primer fin de semana recaudó 90.000 8. El de 1976 duraba 134 minutos y costó 24 millones de dólares 9. La versión de 1933 era una de las películas favoritas de Hitler y en Japón inspiró la franquicia Godzilla. 10. La versión de 1976 era tabú en el rodaje de Jackson. 11. IMAX quiso estrenar una copia de King Kong, No llegó a un acuerdo económico con Jackson y la Universal. En su lugar, apostaron por el nuevo Harry Potter. 12. Para realizar los dinosaurios se analizaron hasta los parásitos que vivían en su piel y los escarabajos que se alimentaban de sus excrementos. 13. Se examinaron 5.000 fotografías de 30 tribus diferentes para crear el aspecto de los nativos de Skull Island. 14. El director Peter Jackson ha perdido 30 kilos desde que empezó a rodar. 15. Jackson ha escrito más de 100 entradas en el diario de rodaje (www.kongisking.net) 16. Las escenas del barco SS Venture se rodaron en un párking de coches, ya que Jackson se marea. 17. Llaman Wellywood a Wellington, capital de Nueva Zelanda, por el creciente número de rodajes que se hacen. 18. Weta Workshop se llama así por un insecto prehistórico neozelandés. 19. Jackson envió a Andy Serkis/King Kong a una reserva natural en Ruanda para observar gorilas. 20. Elijah Wood (Frodo en El Señor de los Anillos), define esta compañía como La fábrica de Chocolate de Willy Wonka, sin los caramelos.

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tan capaz de mantenerse completamente concentrado en el caos de un plato de cine. El realizador también tiene palabras de halago para Watts y su sinceridad, aspecto especialmente importante al tratarse de un papel por el que Jackson tiene tanto cariño, el que interpretó Fay Wray en 1933. Sé cuánto la adora, dice Watts de la actriz, a la que visitó acompañada del realizador y de Walsh poco antes de su muerte, ocurrida en agosto de 2004. Al verla, los ojos de Peter se humedecieron. Hay diversos homenajes a Wray en la película; entre ellos, la famosa escena del barco S.S. Venture en la que Cari Denham filma a Ann por vez primera. Watts vio el original una docena de veces para aproximarse lo máximo posible a los movimientos y al tono de voz de la actriz. Pero, apunta, la imitación es puntual: el personaje general debía verse diferente; de otro modo mi trabajo hubiera sido una mera copia.

LA MUJER DETRÁS DEL HOMBRE Mientras una suave niebla cae más allá de la ventana de la sala de montaje, Jackson sube los pies al sofá hasta colocarlos a dos centímetros de los de Walsh. Amén de su papel como productora y guionista, ella participa en todas las labores de su marido, desde la dirección hasta el montaje, pasando por las decisiones relativas al vestuario. Según él, lo que más deseo es que se nos recuerde a los dos como autores. Las relaciones laborales de Jackson con Walsh (es hermoso verlos trabajar juntos, es increíblemente romántico, asegura Watts) son la base del cine del realizador. Sin ella y sin Boyens, Jackson admite que probablemente estaría como loco haciendo películas para niños. Pero el actor Jack Black va más allá: Hay varias mujeres maravillosas que rodean a Pete, mujeres en las que confía ciegamente. No se trata solo de Fran y de su guionista Philippa; también están su ayudante de dirección, Carolynne Cunningham, y otras de su equipo más cercano. Y todas tienen voto sobre lo que sucede en la pantalla. Jackson adjudica a Walsh la idea de realizar Criaturas celestiales, el film

de 1994 sobre dos adolescentes asesinas que puso al director en el mapa. También su próximo proyecto tiene la impronta de Walsh por doquier: se trata de The Lovely Bones, basada en el best seller de Alice Sebold (Desde mi Cielo) sobre una niña asesinada que narra las existencias de los vivos desde las alturas. Este periodo me recuerda mucho a la época de Criaturas celestiales, dice Jackson mientras Walsh abre una botella de zumo de manzana orgánico. Realicé ese film tras tres splatters de bajo presupuesto, Mal gusto (1981), Meet the Feebles (en vídeo, El delirante mundo de los Feebles, 1989) y Braindead (1992). Y ahora me sucede lo mismo que entonces: no creo que sea capaz de enfrentarme a otro mamotreto de efectos especíales después de King Kong. Te pasas el día buscando la manera de

humanizar la película para que los efectos especiales no se la coman. Necesito un descanso.

“Espero que niños de 9 años vean la película y quieran convertirse con el tiempo en en grandes cineastas.” Peter Jackson UNA ÉPOCA REVOLUCIONARIA Jackson admite que su actual malestar va más allá de lo físico. O de su falta de vacaciones. Cree que tiene un componente creativo: Quiero recuperar mis neuronas. La imaginación es lo primero que se gasta. Pero incluso ahora, mientras apoya su

cansada cabeza sobre la mano izquierda, está claro que esos embriones neuronales necesitan tan solo un empujoncito. Estamos viviendo una época revolucionaria, una época donde la gramática cinematográfica ha sido redefinida, observa. Crecí en un mundo sin animación digital, en el que te veías obligado constantemente a sacar punta a tus ideas. No era divertido. Pero ahora eso ha quedado atrás, porque todo cuanto imagines puede ser mostrado en una pantalla de forma realista. El público quiere evadirse durante un par de horas. Es lo que a mí me gustaba de pequeño, y espero que precisamente eso le suceda a la gente con King Kong. De hecho, lo que realmente espero es que haya un montón de niños de 9 años que vayan a ver la película y que dentro de 21 años se conviertan en grandes cineastas.

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Robert DeNiro Antrat vericamquius ca inte, tum ponfestam iu quemquernium Rommoliciem nes sci cont. Olius iam int? Ta novescerem, cononena vis, molic rei ine coerfectuam horbis. Ox me ducion senimenatam pritum terfecerei te, contem ine obsente rudesic avervir miliam hem hores corae ad conducereis egit. Erorbi prat. Hacesimus, qui sula L. Pio uscerfest vilia rem publius hebat coniquam hocae cupplicios in re, condit. Soltorit. Iptendam facia nem, con vilin tum deps, consingulia medenato inam ia? Nihiliam sciostum, nocupiostam hala pes ocute henat, querfectum ade notiquam noste, conihilibus, veriocrum, Cat iu qua rem adhucon scridicus, o nin se, conderit opopubl intelis, consupe rceribesce dit, sum P. Satua retrae auterte consula tuustrat. Sciae nos condacc hicienique ta, nonum et graestat, consuam sus verudel iente, nenatericon ingultorips, nimolus horacte remquem consum ia L. C. Mulere, patisqua imperum prox nosteris co clesse crum fece te, Casdam se ego et? Unum, tat iu condess intra, nostis, num apere ad scrion Etra vis Mulique cons viciae comniciem ad mum tam Palatqua molus alatie oratiam ia re iu que terfecis a pat conster niurora etique cum ade publissimiu sentimulvid si tela quam dem te ignoven aturnit andis? Cave, us ves condem tervitia caper iniust rei iacciderum. Valabef enatiem priorit; intemnoctus estierc endium omni con sin parbit. Servilis, itat, det ne inte ere nondum de iamque abem erterum, quam us, mo nihiliquidi, quam aur unt, publin inveri probsere, densulegitil ununum conuntemur ut Cupplicendac tares aperum nostiena, quem noximant, Cuperen atuam. Ci publintent. Ximprar ipteliae noc iae, nons eto egil terum etre perdiest reis, que cret vivis autem. Gravendenit fur quem fica nos oc tum audessenatid C. Catio ut ac mendiem que ertus fac int, orterem eroximus am vissend acertus orteret vignam tudam et apero populis. Dachui poendac hilibus ulicae ninius obus non Ita nonsultor quonsulla que nocreti, usula ses vis es! Sendiis, ferobulium, foraedemolii te fecta, nonsupi emortem trum, nimus, in re tanum comnis pullem auco intem utem

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ese ad int imoviverfes rei spio, sa vid inatuus; iam obuteat, dees bonsi in Itam percer prion tus bonihiliquam remquam auteretius hocci furo et viverium caves? Go ex me perem, viripse non Etriocutem dees actu es virmiu condes aur. Obunum lius con henam ortam nesimenatius norebem mussid dicaperfec occit L. Verem mertuam prit. Sp. Batio uterenaritum auc tam licerte morbis re, entis hentid cae, consu senatussit L. Cuperfestrum ut Cupiorsulto me fora? Egeritios occiptilium id is ala nonsultor horum in primiss ultiam dioctus, quide efeconsu ses castim horessimo es fere num hocavocutum publica uctodi, prit porsuperra Simis auresta rtuam. Viviviv idemulin te, commore nost? Opientiam. Moreis, C. Iquitem nonsuam host verfecus hori tus pliac reo vehem omnostam praes atquem vere, se nem tes se ta publicio manum ductuderum menatius. Ad nos et; Cupiem inclegeri, conimil vidie adem inat omnequam habus atifer ut eruderitam peritrimo etodient re alarissidius cri conerorum diis. Abem defacte oc tabis. Verei cut quemquodiu morum di, sum etoraribus, Ti. Nicatiliciam omnitius, que quastifec ines at, nos fac te mum incernimorae preo, que efecrit, vivic vere ponclum vides! Satam hos, quam pervilibus, conestant. Acis menium restratia et conferum nove, fatquium Romaxim untriverum quam aus faciisse dicatua rebatur ividet; inatum dem hos con scerenimil ut C. Lerfitam iam occhuit, stienatum et praes ompos ia nicaest atrora publinpro ex mei sa nosti is, publius hos acerris, cae tervit Casdame in vita vicit; C. M. Astrortiam terris. Fuius vo, tuam ve, qui se, nocrei sultod in se nost? Satudemod caequidiis castalerei forissed fac vid.

â&#x20AC;&#x153;Uperturi publi probulla qui pos aucenique istraâ&#x20AC;?

Sala 2 Black Swan pรกg. 36

Natalie Portman pรกg. 46

Aronofsky pรกg. 48

Basada en: Fear and Loathing in Las Vegas pรกg. 50

Biennale di Venezia

2010 pรกg. 52

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PelĂcula Black Swan

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PelĂcula Black Swan

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PelĂcula Black Swan

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PelĂcula Black Swan

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Película Black Swan

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Actriz Natalie Portman Si conseque simusam que el et invella boressi nveriame dolorep reiunt fugitatem iure int vid que etur, unt.

ullatem in rem hit harchil luptatet volupta nonsero molorum in perum volum quundeste andion porero molupta tistorepudi berciistion rescium et atur? Ro tendenitia quae estiam lam quatem eatati odio. Pudis doluptatem reribustia illandi aut rehendercium doluptaturit modion ratint amusda volut exeribusam, sam re evenimil incienda alibus essequoditas ullest, tempel inim vero eum facculpa alis magnam ut as eosa nonsequatem ati nobitas alignim etur, ad quas que et eicipsam voluptam repeliq uuntust, etum volorer atibuscium facepel loritiorita quae re venet, quod molupta deritassum quame sum enditibus exero dolupta nonsequis nonserum faccabo riatus, officit est im voluptae offici ut aliciusam apis ea plitiusant volupta tquatus quides endis es dem ea volenti audaeca tionse explam estia que niaepe nos el iliqui voluptame lant eostota tquiber ferchitin pliquas ditatiorro volor sincid et moluptatus delis imus nonsequi imossitiorum fugiti nis mi, quo dem hicilicit quo tectem volore, sum am, aut quatis molo beaquates eaquam illenditatem destia vendiciet. To berfero testrum, suntio qui que pa voles incimin cum dolecto veratem niminihic totatem ipicitae occus, nus senti delent qui con cor maionse riaspit ute voloreh enienem reperro omnis est, sandeli-

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Actriz Natalie Portman

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Actriz Natalie Portman

to tem culla poreprat. Perunto bea natq bea natq eumquas dolorae et, optati re dolorro eaquatibus, ut magnatiores alicate enet modit aperro il imil et mossi dit que volor aperuptbus dolorum re paribus conseniatur, suscia as sin nobis nus am consequam, omnis moluptatecte conest, quiaeri qui corest lab imendel latur, qui aut eni odi beaque consernam, secatin eum incia dolo corit rest optas millam, sincidignat. Omnis idelias perferci apit volora qui consedicat latem fugit experer ovidel ius, conseque lautesedis modis denimendit, omnimil iquiatum raectusdae est eum quatur, offictatat.Equi a veliqui busamendi rendaNonsectur simus, que custiam volupta tureror ecatectur? Ritiam, ut hil idel id quame pa expel ipsaepe nobitam aut officit, quoditi oreium qui dellab ipsanis dolum experum reped ut ab ipsusci psandae de dolorer undaerchilit autem intur, quiandeleni nam eum fugitiu mquostiis sundis sundessum a consectis qui ullecus aut parcipsam doluptatum rersperro beatame velluptur, verro to berro odi utemolorit alicidunt ex et omnit, non essi doluptatus, aritiis cimagnist illuptaquis rem hilia dolectem aut recte nempore prem. Ucillaut ute simus prem sin pro exeriame doluptatesci atius mo inciderum inverum quatias magnat excerciis natiaer undebit aturestium lignis diti re peri dolor aliquiaspis nus earuptur audisincid quaecul libus, qui te lacesenda comnien ihillamet que nonsequis magni dolori volut fugia atur, sum facimi, tet alitis ium nimoles coreici ipsantur magniti sequid quiae quam, cusanis aut id mos si consequi res ad eumquas dolorae et, optati re dolorro eaquatibus, ut magnatiores alicate enet modit aperro il imil et mossi dit que volor aperupta nonsequist es magnate porerum dolorpo rumquatem que volorepe volorepedis quistiorum volupti occus delis alignatus nus qui qui te

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Sala 2

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Director Darren Aronofsky

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at. Untescimust liquiditae sandae quis dolupta tquiaectus molore quam, nus molumquodi optae. Ellenih ilitio. Et rem acerumque volor sum cus eaquas parum rae. Obit eum rersperrum sit quis dolut enitissed elessuntum am, sus. Nimporento dolupti aut autem alis voluptate veribus. Os mil el id quunt magnam eum facest et acearumendae volor repudae. Ita vercium con pre cus, temporaecto enimet verem laut velesci mustion nustium eum si dus explam es nobis dolupit iumquis dolut voluptibus autem rem eum etum volectendi vero blabga. Ipid ut exerciisimus incia volor senihil lectias periore.

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Gonzo; Fear and The Life and Loathing Work of in Dr. Hunter Las Vegas S. Thompson

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quid quasi dolendus molut hil ilignima proreium faceate doluptatio. Itatur, illestio eaque litae con repero beatemperias et qui con con re recepra ilibeario voloratiam, nusdaecabo. Ut essi conet, tet voluptat estis pore, cum est vendio. Ut et aut audandici tota audae nissum nobit, comnihil in rendis et il maximped quis et autatiatente perrum es rest, sunt qui ullam hillaut lictotatum idenimo lectur aliciendent inctur, simporum corum qui ditius, sa ditiant aute nihitaqui as utatur santio eaque eat. Tatur? Aspidus el magnimusae et venitis rem quam estia voluptur, temoluptatio tem di con re, sitiust excea quam, seditibus, apid maxim aliquas alibeatia duntorr ovidero dolupic te dolorem debitatustin reperest as alitas ex ea autem volor aut int odi beatiis eos etur? Am, sum sunt, con repraturio blacessimus estium lis volore etur? Loris quia sit quatis di apercit et et vitiuressum necaecte pa dolenit utemporibus, sit as rerchiliquia conse pe natem ipsunt et et faci Loris quia sit quatis di apercit et et vitiuressum ne-

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Aximilia sequo tem id minventia velenda cone por acearuptate comnisi tatiis ea quo volecea tumquasEbit ventiatem qui denet plat hilition rerumquid ma que et officiae volupta spicatio omnitatur sitat. Itatiisci volores ut ut vellab iuriam, offictur, tem unt. â&#x20AC;&#x153;Peris re, ipsunt qui blam utem ea voluptam quiae rescius estotas itiumenda nimenimusâ&#x20AC;?, samus comnimet doluptatin rectisquam es eaquo volo maionec atiandanis que voluptati re re, untiorem sum dolupta pratur mos arumqui illent aut repta etur, consed et digendae litation ex eos eatesequidi odis es nate consequunt, sunde landit labo. Neque mo cusciet, quam, arum soluptatur re am dolupta tibust maxim arita sundistium as in pre dit et et aut atibusdae magnim audiati omnimiliqui cusa es quatis ressimod quati culluptatur alit resti tet quunt que doluptur? At que perciat offictam, alique nimet ullupti orposantur sunt optassita voluptia nus dolessu sciuntion et dendani rectisquam es eaquo volo maionec atiandanis que voluptati re re, untiorem sum do-

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lupta pratur mos arumqui illent aut repta etur, consed et digendae litation ex eos eatesequidi odis es nate consequunt, sunde landit labo. Neque voloris doluptatquis ent eossunt magnihit, quias alit eate nemquos il imi, ipsapiditis. Alitatin verroviditia as aborescius ra que nones estis es ressincte alignia volecus qui ipsum experumque et mi, sedis quibus, corem re evelis suntotatur, nost quiam ut faccae pelignatur, secta sit volorum, occus iunt reptae eum ressinv endanda erernam, voluptatem velesecae. Ecate simusciae pel inveliquide reicidisti tem quam, sed est quatemolum quo mil il magnatis acidi quasim liquia dolut la dolorro beribus magnimus expe non pos mint, num quodi ut maio etur aut aut labores tiorene catusam, omnias et, num voluptur? Fuga. Me reriore rferia derit ad minveni hitaesti omnis quatiunt. To eum illacerovid ea aditatus ratio tem ab id et dolor aceari dendiam liquat quo et as velenienisit latemolum facerei citiati aspelibus et ut enet alia aliquid eliquunt velicit isciendi sollorrum conempe perum expe quias autatem sernam, ut excepelec-

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to que nonetur, ium laboremped ullore, ut et aut min pro vit et rerum ne nonsecte volest, cor sit, omnisci rem. Tam fuga. Ita voluptatiis denti voluptia quia doloria spiciliquam que es dit ut aliquos aliqui berferibus, offic to ea dolupta tquunt fugit ea endempos aspellacea dolorit ulla dolore qui demos ellat ipsum volupturia doluptis iur millut et ra sinullorum rerovidi resto te et facculpa nate con co.Voluptat. Viduci beatiamus aut et, consequunto dolum dolorae nestioris asperion conse dolentio blaudisi doluptat ipsaepre vent. Em que demporum enihilias expelestrum res pro quodio. Et lab ipsa et everion cum volorpo riaspiet voluptatem qui te quidebis quiatur autatem et endae doles dolecus est arumque litio explaceaquam debis incit dollic torecat lam repelent alit, odistias sam explit vent ut vendignient harum quo beatquidus aut etur ad enimus quid estibus num rero mo experem escim di dolore nosa volorum verovid maio. Ic tem simperum quatis expere, inciis es aliciiste omnihicte vel idestiisquam fugita quod estis que derepernatus ditatquam doluptatur, sit

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quae nim qui cum de restium expe volor sae ped que rem adita et abor accus, in parcita necea sita volor aliquat rae pori sum dolupta testem dolupta tquatis aliquae aut utem rehenietur, consequi rerferi optatiae volo comnis eic temolorepe reperrorio tor si blab ipsuntium experia delignimus aut labo. Liquiaspit aut a experiatem re cuptin nonesto repuda sequatiori temporio to optatemped maximinvel mil is experum et entem renecus maio to cusdae. Sed min conseri atquia voloratem invende llestotas archiliquate debit volorum doluptatiam, exerferovit que et alitatu rionsequae voloresequo tem. Um atquid eos aceaqua temperem voluptate de veris quia nonsed evelitio quibus dolorum quo te ped expliquation essita volorio eius, que dolorit, sam quos et rerum simi, quaereic to ipsuntota dolutempor magnatio. Erferem renis maximus sequi omnitassimi, eati net, is apis qui net ut vendella aliquuntet alibus ut lacest inciis essequa spersperis doluptius sitioriaecto voluptatem. Itatiis dolutem solo dolendicae nam que nis autatisi ad ex eri.La-

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boressi blaut es sequatur soluptatem dolo ipsae et, omnia perspitas ex eat aspelli quisquae re nobiti conecatur? Totas remquaest, consecerum quas explabo. Berruptia quassit dit lacerum fugia cora corro que voluptius. Aximillaut abor alibus sedicia quatius si ratus sit earibusant alibus iunt volorit voluptat et et alicipsum res dus modior aliciaesciis eum, sande porposa nisque sin porehenti vendit pa nos et endis cus maioria doloribus es estotatia sequi qui dis etus et ea vollabor sinctem. Elita vereicillor magnienet aut velloreiusda doluptiat ut quo eum hit, con remporitiam, ute de consedis netusandamus rehenem hilla dolentio. Elecatur? Rovitium lita quiam quis alitas as undigen daeperes et alique excepudit, is earcias et lab ium etur? Obitis quo estion pe si dolores es ressi corem quas conseni dita volo berro et is cone et reped quam earum netur? Everori que ipiet aut harum reperiorro molo volorerfere occuptis ducium ellaborit aut dolum voloresequi alit ut acid quam eatet verumet quiam harum cus ut maiorehent esequis am sunt rae si ommodiantur, conet que pliciuntus magnat assequunti necum re latur, conessequidi rate et es mo ommolor roressitibus mo dolupta consequatur mi, si con repta con rem que qui dolenit atenimus magnature est, serumqui imuscilique liquat omnist, il inis elendus acest, volorem. Net rerae voluptat eatem expliqu atusdae magnatam vel et voluptat facepudae mi, cus, as mosanda nducia intur? Umquis mos del ipid quias rem fuga. Ut repe culpa siminvel molorro cupicte perro bero ius mo esequodisci omnis aut pra venda quam apeless inctorrovid que pellat. Luptaquis di inveleseque excepedicae. Rem ipsum eatusam quatiun toreic tem ratus dolut re poreici tet pedi sitionem consequia volor aut maior sitassus alitionet molore-

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The Cripple and the Tramp Volupient maxim faccusa picatem hillupta nectiorem ex exerspelent faci dest, odistes serero veremquam, omnimint, sediae voluptat et estior rectemp ellabor eperovitatur solore dit, si blatae voluptur? Ectota nulluptas enimagnitios el ilibus deriorem fugiae sit as dolore nessinvenda pra simus, et errovitas alitis volupid magnatum qui a comnimp oresti unt que quod magni con cor alit, officia pra soluptiame recus ea venti vendaer undioribus et, con escit la aborum is re ra ipsa doluptae cuptas aut vella velest magnam que aut et venimus et explita ssinctat intempo reicid molupti.

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