II.2- Les outils de la scénographie

Les notions méthodologiques de la scénographie :

A- Parcours :

Le parcours est un concept abstrait qui implique l’existence d’un espace et d’une action tout en considérant le facteur du temps et des individus présents. Le corps de l’individu, son mouvement et le temps sont les trois éléments qui donnent sens au parcours. En effet en parcourant l’espace, en tant qu’usager, l’espace se vit et se perçoit. Par conséquent, cela peut être compris comme la matérialisation physique de l’évolution. Le concept d’itinéraire lui-même apporte d’autres concepts tels que les imprévus, les événements, les prévisibles et les planifiés. Du coup, Le terme recouvre toutes ces étapes du voyage. En effet, Nous parlons d’un voyage spatial, lorsque l’expérience spatiale est distribuée linéairement. Habituellement, il s’agit d’un système circulatoire impliquant des étapes spécifiques. Le parcours a également une signification architecturale, car l’architecte cherche à augmenter / fluctuer les émotions une par une dans une expérience progressive.

Figure 16: le parcours est une connexion entre l’individu, le temps et le mouvement (Source : auteur)

B- Plan :

Dans le lexique cinématographique, un plan est une prise de vues, qui est compris entre la mise sous tension et la mise hors tension de l’appareil photo. Par conséquent, il est permis de concentrer l’attention sur un détail particulier en tant qu’événement ponctuel ou une interpellation quelconque. S’appréhendant de nombreux angles, il peut transmettre pleins de significations. Un schéma architectural est considéré comme un point de vue. Les dessins d’architecture sont réalisés à partir d’une perspective précise. En général, la vue à vol d’oiseau est utilisée. Elle correspond à un plan frontal en scénographie.

C- Séquençage spatio-temporel :

« La séquence » se définit comme un ensemble de plan dans le terme du spectacle et notamment le cinéma. Par conséquent, contrairement à l’objectif, la séquence n’est pas lue à l’arrêt mais en mouvement. La séquence dans le bâtiment consiste à diviser l’expérience spatiale en unités qui véhiculent une ambiance et une configuration spécifiques. En passant d’une pièce à l’autre par le couloir est un processus distinct. En étudiant la qualité de la marche, la piste jouera un rôle primordial. Dans un bâtiment comme les études de scène, tout plan basé sur l’emplacement des portes et des passages produira une série d’espaces. Le développement de situations continues ne se limitera pas seulement aux exigences fonctionnelles, mais sera soumis à de nouvelles exigences: les sentiments ressentis. Les relations entre les séquences conduisent à d’autres sentiments. Attendez-vous à ce qu’ils aient une cohérence ou un contraste dans la suite.

Temps

Sq1 Sq2 Sq4

Sq3

Changement qualitatif et spatial

Figure 17: le séquençage par rapport au temps/espace (Source : auteur)

Quand l’usager parcourt l’espace, il crée le mouvement par rapport au temps. Certains traitent la notion du temps comme une quatrième dimension ou une matière du projet qu’il soit urbain ou architectural ainsi le parcours devient un moyen de vivre et d’habiter l’espace ainsi que le temps puisqu’il apparait comme un encombrement complexe de différentes temporalités dont la présence de l’individu laisse une trace en parcourant l’espace au travers de notre perception.

Kevin lynch est un urbaniste, architecte et enseignant américain. Il a été parmi les premiers à s’intéresser à la perception de l’espace urbain et reste une référence en la matière. Dans son œuvre « l’image de la cité », il examine la qualité visuelle des villes et il a distingué les séquences du paysage urbain et la forme physique de la ville qui jouent alors un rôle fondamental dans la formation de l’image perçue à travers cinq paramètres constitutifs du paysage urbain : les voies, les limites, les nœuds, les quartiers et les points de repère.

Les voies :

Les voies sont des éléments linéaires du paysage urbain permettant l’organisation du mouvement: rues, ruelles, trottoirs, sentiers, lignes de bus, voies ferrées, vélo routes, les observateurs piétons.

Les limites :

Les limites sont des éléments linéaires du paysage urbain. Ce sont des éléments naturels ou artificiels qui vont former des ruptures dans la ville, comme les rivages, les murs, les voies ferrées ...

Les nœuds :

Les nœuds sont des composants ponctuels dans la perception du paysage urbain. Ce sont les carrefours ferroviaires où une décision doit être prise (notamment la direction, mais aussi le mode de transport, comme la station de métro ou la gare).

Les quartiers

Les quartiers sont des éléments surfaciques de la ville, caractérisés par un certain degré d’homogénéité et permettant à l’individu d’avoir la sensation de se déplacer ou d’être dans un espace.

Les points de repère :

Les repères sont d’autres éléments ponctuels du paysage urbains. Leur nature peut être très diverse : un bâtiment symbolique, un élément végétal singulier, un monument, un équipement, … comme leur nom l’indique, ces éléments permettent aux utilisateurs de se situer (au moins de manière relative) et de les orienter dans l’espace urbain.

L’interaction de ces éléments favorise un parcours remarquable qui se compose de plusieurs séquences permettant sa richesse.

Le «cadrage» est l’acte délibéré de choisir ce qui se trouve dans le cadre de l’image. En s'inspirant de la photographie, deux concepts de dualité sont apparus: le premier est la mise au point, dans laquelle le but encadré est le sujet, car il nous fait éprouver des sentiments, une émotion, un questionnement, il nous fait réagir lors de son observation. Puis, c’est de composer l’image pour que le sujet que l’on a sélectionné s’impose au lecteur.

Alors, un cadrage n’est pas choisi au hasard, il est là pour une raison, il permet d’exprimer des sentiments, de réfléchir à ce qu’on observe. C’est une technique utilisée par plusieurs architectes pour comprendre à quel moment nous sommes face à un cadrage dans une architecture afin de dessiner des images narratives.

L ’institut SALK, un des projets de Louis Kahn, Sa particularité se manifeste dans sa pelouse centrale,ou elle s’étend jusqu’à une vue imprenable sur la Virginie. Cette cour ouverte trouve sa puissance dans le champ de vision, Reliant le monde intérieur et le monde extérieur.

Figure 18: SALK Institut, Louis Kahn (source: https://www.dezeen.com/ )

« Voir, Observer, Penser »

Serge Tisseron, La mystère de la chambre claire photographie et inconscient, champs arts, 1996. Page 10. Citation d’Auguste Sander

E- Evénement :

L’ événement est un tournant du spectacle, de la performance. Il peut être connoté de plusieurs manières. Il peut être vécu comme un événement, ou inversement comme une révélation. Cet événement montre la réponse sensorielle / émotionnelle du spectateur et sa perception particulière. A l’échelle architecturale, l’événement est un point, une étape du parcours architectural. Dans la ville, ce que nous appelons les événements urbains est un terme notoire qui recouvre toutes sortes d’expériences à travers la ville.